异形：夺命舰

如果说《异形》系列前作（尤其普罗米修斯和契约）可以概括为：《带着科学家老公和生化人助手，追寻物种起源——精英理想、科技哲学，及与伟伦工业的博弈》。

那么这一部就很不一样，可以理解成本文标题所示。

其实看到影片开头，我就已经感觉和以往的异形不同：场景暗无天日、尘土飞扬、污浊拥挤，大型重工业机械在工人间穿梭，和《流浪地球》第一部很像，都是工业废土末世风格。

让我一下想到“赛博朋克”：高科技，低生活。

连昔日高大上的伟伦工业，也变成了贫民区混乱街道上的一个小窗口，令人难以置信。

电影看完，我妈妈也笑道：不就几个小屁孩，还会开飞船！

我说：那是采矿船啦，他们是矿工当然会开。

《异形：夺命舰》的不同之处就在于平民视角、贫乏世界、惺惺相惜与微小心愿，这些构成了伟伦工业的另一面，更重要的是凡人乃至荧幕前每一位观众的真实世界。

首先，这些主角不是经验丰富志向“远大”的科学家和船长，而只是不堪公司压榨（不满延迟retire）的中青年，没有严格计划，打着嘴仗，一拍即合。

他们潜入公司空间站不是作死小年轻的探险，也不是满怀好奇与激动的科考，而是盗取休眠仓前往一个宜居的星球过日子。

在阳光短暂地照在女主脸上的时候，我突然理解那种“冒着未知风险出来但这一刻不亏”的感情……其次，他们的行动都还算情急之下充分合理，尽管以亲情友情为导向，但都没有特别降智，反而能让人理解普通人亲缘友缘的逻辑。

女主Rain爸爸捡回来的残次生化人Andy就被他灌输“一切以Rain为先”的指令，回归了对机器人的经典要求，他说的冷笑话我居然听懂了，莫名其妙地笑了几下，结果冷笑话家风最后变成救命关键，很精巧很伐木累的设定。

Kay怀了渣男的孩子，但两位女性好友手拉手憧憬“往事暗沉不可追，来路光明灿烂”，让人感动。

而且这个孕妇战斗力很强，虽然最后用错误的方法试图保住孩子。

据说泰勒是Kay哥哥，在快要撤退的时候他听见点声音毫不犹豫回去找妹妹，居然还救活了。

以及嘴贱小哥比约恩，虽然有点不靠谱但也在异形孵化体前面救了女主。

Andy的变化非常重要，他由于接入老生化人的芯片而升级迭代，变成了自己向往的、女主一行人更需要的聪明冷静有更高权限的生化人，从语气到走姿颇似大卫。

减少了“人性”后，他也很自然地接近更高级别的人工智能，即老生化人和伟伦公司。

其实《普罗米修斯》和《异形：契约》突出了三方博弈：人，代表偶然、脆弱、不确定性、人性感情、好奇与求知欲，追求真理；生化人及其背后的伟伦公司，代表更快更高更强，追求利益；异形：代表无差别的原始丛林法则，追求繁殖。

工程师太bug了，可能追求完美的子民吧，暂且不讨论。

这三方互相制约与刺激发展，都体现了最好最高但不同角度的理想。

《普罗米修斯》和《契约》，尤其后者那令人绝望而恐怖的结局，是公司和异形的胜利。

《普罗米修斯》中女主为了保存队友生命而要求撤退，结果伟伦老登说：你的信仰呢？

你的理想呢？

你去世的父亲和爱人怎么说？

结果女主破防了，她刚剖腹产生完异形章鱼仍哭着忍痛穿上连体服出外勤，我特别能理解她那时决绝的心情，这就是追求真理的悲壮。

但这一部Rain不买账，她和朋友是想过日子的矿工，根本不听老生化人的科研那一套。

当老生化人讲起伟伦工业的壮举，背景音乐出现《普罗米修斯》的变奏，但随即监控里复活的小鼠就被破体了，说明“进化成更好的抗病人类”是谎言，也是资本帝国拿人当矿的野心。

老生化人模组让Andy更新迭代，却教他舍卒保车，Rain很哀恸地说：Andy你还在吗？

老生化人给Andy输入新的指令“一切以公司的试验品为先”，还让Kay设定自动巡航带着样品赶快返回矿星——要真那样的话不难想下一部会拍点啥了。

但Kay不按照Rain或老生化人的指示做，而是执拗地等待Rain和Andy，Rain也机智地调换了Andy的模组，并重设了采矿船的目的地。

于是他们不忘“过有阳光的日子”的初衷，前往新家园。

Rain见到人类脸庞的孩子还动了恻隐之心。

而且他们在废弃空间站里行动的时候，丝毫不知异形的存在，从初遇、收集信息到采取相应的对策，是一套完整而合理的过程。

他们利用地形和武器也是基于自己的能力，比如用那个自动瞄准的机枪是现学的，卸下采矿船的货仓，Rain并不熟悉操作，是看贴在墙上脏脏破破的说明现学现手动操作的。

总之，以Rain为首的年轻人完全以自己的意愿、见识、经验和能力为基础而行动，具有真实性，时时牵动同为普通人的观众的心。

最后，影片用晶体管朋克和美式复古风格回溯或展现伟伦工业的另一面：重工业、环境污染、发展中星球、未知的疾病与死亡。

电影开头老式计算机的滴滴声和电流的嗡嗡声很自然地接续了异形第一部，对于地下城式的贫民窟矿区生活，《契约》开头那种艺术的、哲学的、极简清洁冷峻的风格与其是“未来”，不如说是“另一面”，它皆是建立在Rain这样的底层工人超时超负荷工作和Andy这样的残次品销毁迭代的基础上。

而残次姐弟的逃亡也改变不了什么，只是平民局部的抗争和胜利。

老生化人以及管理矿区的生化人很像Moss，相信“要想让人类变得理智是个奢望”，在铁轨问题上他们永远会牺牲少部分来保存大部分，这也是资本全球化和工业帝国扩张的逻辑。

我们小小的打工人不是没有大局意识和奉献精神，而是不想被纯纯欺骗和利用，就像骗他们黑水能帮助人类更好进化一样。

于是Rain只能拯救伙伴，带着重新“变傻”的弟弟，乘着自己的钢铁工船做一次微小的逃逸，虽然前路未知。

引用一则我很喜欢的短评结束我的感想，来自豆友@Xieirse：8.5/10，异形老粉相当满意，真《异形1.5：罗马异形建城记》。

未成年人别看，内地版应该没删减。

硬要说的话大概有一个指向英文名（Alien：Romulus）典故的镜头有可能被轻微抽帧，但我能看到的画面也已经太过炸裂。

作为外传这一部在情节创新和拓展世界观上的野心不大，黑水设定其实大卫已经在《异形：契约》里解释过了，这部对黑水的展示以及高潮展示的那个异形，其实我大概能预料到。

但也有亮眼的创意。

新作最大的惊喜反而是对异形宇宙政治经济学细节即公司意图的进一步描绘：这不正是马斯克心心念念的美好未来吗？

《普罗米修斯》以后老雷太执着于形而上抽象思辨，反而是拉美裔导演解读并进一步呈现出斯科特本人其实已经意识到但未更进一步描绘的潜在维度：永远警惕资本主义超人为了推动再生产画的大饼，帝国创立者都喝狼奶长大。

0816更新没看预告，直接就来看了。

说下我的心路历程：电影开场：《异形：罗慕路斯》，要知道，罗慕路斯和雷穆斯是创造罗马帝国的人，这是一对牧羊人兄弟。

白手起家。

这逼格是不是马上让人联想到盗火种的普罗米修斯了？

——按照异形的调性，是不是要讲异形如何摆弄人类、繁衍自己的故事了？

接着飞船捕捉到了外星遗骸，场景都类似异形3，致敬了致敬了。

然后场面来到殖民地。

街上还有这么多人？

不会吧不会吧，异形要有这么多物料了吗！！！？

这是不是要把异形2殖民地被屠的画面补给我看？

太期待了！

女主要迁移被拒绝，还有人讲反抗压迫。

我靠，这是异形要融入一个仿生人、人类、资本的复杂故事了吗？

这故事要怎么讲啊？

然后就开始青少年上船作死了.... 那你前面铺垫这么多是搞锤子！！！？

退钱。

然后杂兵都死完了，还行...原来走的是这个路数，那你早点给我看啊！

——改3星了。

因为对象很喜欢看恐怖片的原因，也一起看了很多。

恐怖片里用Jump Scare这个方式来吓观众真的是很低级的行为，类似炒菜使劲加味精。

恐怖片里青少年探险团作死也是常见设定。

异形全系列我都看过，个人觉得其独特性就在于没有依赖于上述这些常见恐怖技巧，仍然实现了恐怖美学。

所以当一位导演用大量很俗套的恐怖片手法来处理异形的时候，个人的观影体验就像准备去新荣记吃一顿，但是吃到了预制菜一样的难受。

这是个人观影体验差的主要源头。

再一个是试图增加电影厚度的失败。

虽然异形1-4也是怪物大赏，但是异形2的时代，刻画贪婪资本也算精巧。

异形3在监狱里的设定，让电影在探讨人性上有相当的深度。

这部一开始讲了殖民地对普通人的压迫，算是开了个好头，但结果这只是一个背景信息。

最后深度变成了人类不理智。

这还是通过台词说出来的...当然，从通过拍冰箱上的合照来交待人物关系这件事上，就大概能知道导演的叙事能力了...这个为什么会影响观影体验呢？

因为这部分有将近70分钟的时长啊！！！！

——给还没看的朋友观影TIPS：- 本作的观影体验更类似《异形1、2、3、4》，看怪物虐杀脑残人类，无敌女主智斗凶猛异形PLUS。

不仅是大钢牙异形看个爽，无敌女主的战斗细节也不错，有很多巧思。

最后新出生的母星人与异形的杂交水稻设计也很棒。

- 摄影与音效上有沉浸感，特别是主角团第一次进入罗慕路斯与雷穆斯的拍摄的失重，现场IMAX看感觉都要晕了。

- 如果是《普罗米修斯》、《异形·契约》入的坑，看这部可能会失望。

- 讨厌青少年探险的朋友可以从电影的70分钟之后开始看，在这之前全是尿点。

- 本作有大量的Jump Scare，就是突然有个东西冒出来配合音效吓你一跳。

- 当成美式恐怖片看是正确的打开方式————0815 凌晨首映，电影结束电影就看后60分钟 乳腺会通很多 改2星了 重力战斗设定细节很足 还有失重反作用力 经典异型也看了个够 还有母星人和异型的杂交水稻 饱眼福————0816凌晨 首映，电影开场70分钟但是真的离谱导演除了Jump Scare还会别的吗？

青少年探险故事我在哪不能看？

我来电影院你给我看这些？

事实证明，IP的价值就是用来毁的。

（虽然之前他们也毁，但是我看那些不花钱啊！

）当然确实没办法确认是青少年脑回路离谱一点还是导演脑回路离谱一点。

台词像极了水作文的我。

一个镜头、一句台词可以说完的事情反反复复、喋喋不休。

放在昌盛了半世纪不止的系列大家庭里，《异形：夺命舰》相对破落的门面似乎颇要「夺命」，不仅头一回没有明星阵容，而且主要角色全都是些年轻男女。

虽说跟《异形》同时爆火的西格妮·韦弗，此前让人记住的「无非」是《安妮·霍尔》的六秒亮相，但在电影里年近三十，身居高职，似乎能给这种渡劫逃生式恐怖片，以及这个野心巨大的系列开篇，多提供一些信服度和吸引力。

毕竟今时不同往日，青少年扎堆的恐怖片，确实量产了过多降智操作，而《饥饿游戏》《移动迷宫》《分歧者》等等系列大片早已成为雷声大雨点小的乏味标示，不怪观众提前缩脚。

因此在最开头，要先肯定《夺命舰》争气地击碎了这些刻板印象，而且顺利破亿。

也就是说，要惊吓，要抗衡，要突破，要深度，是多是少不论，反正它都能够给到。

而我们知道，风格各异的四部正传、两部前传，在这些维度上的落脚，会随着电影重点与导演志趣在动态交叉，而成品因人而异的高下判断，恰恰关乎这些内容与观众的即时期待、影史的经典判断。

《异形》系列极为有趣的一点，就在于它可以信马由缰，有牌面，但没有出牌规章。

你没有办法，更没有必要勒令它必须是怎样的。

它本质上，是个分好类别的盲盒，该有的有，不该有的，要凭个人喜好拉或踩。

电影开分时，烂番茄的83%，IMDb的7.5，MTC的64，很能说明问题。

对《夺命舰》而言，不用沉陷在小年轻的无脑级别，其实已经值得无脑冲。

不说是否悲哀，但是在恐怖片赛道上，内地暑假档乃至全年范畴，这部电影已经算是相当抗打。

看这个系列的作品，意味着对狰狞怪物的期许。

异形可怕而恶心的形象，从产出到死亡，始终是感官刺激的来源。

它的降生、潜伏、聚拢、袭击、杀戮，是明面上要走的必经之路，而每一部怪物的规模、速度的迅疾、进化的形态、遭遇的对手，则会在故事中调配出不一样的刺激。

《夺命舰》的惊吓性可谓充足。

细致特效一如既往地体现了工业实力对观众沉浸观感的拿捏，这点毋庸赘言。

值得多说两句的是音效，《屏住呼吸》系列的导演费德·阿尔瓦雷兹，显然有在沿用自身经验，并结合《寂静之地》等电影的形式，让生化人安迪带队穿越满是抱脸虫的舱室时化繁为简，从大银幕到观众席，通过声音的消弭来形成在场的闭环。

相比其他场景配乐或声响予人震荡的通感，这里显然别有意趣。

至于惊吓，剩下的还是看嗜血程度。

《夺命舰》虽然满是少男少女，但是很「可贵」地，没有心慈手软。

一方面，自从登上舰船之后，人与怪物之间的遭遇战贯穿始终。

观众在密集的跳跃式惊吓之中，就跟片中人物那样，难以获取绝对安全的宽裕时间，来放松片刻神经。

由始至终，没有掉线。

人为划出一定的安全空间，再出其不意地摧毁，这是主创乐此不疲的功课，也终究成就了电影最让人为之疯狂的末段，即在相对的风平浪静间，理应能在冬眠舱里得救的凯，直接生出掺杂人类基因的新型异形，通过超越预期的凶残与放飞，把电影往惊悚高处再送一层。

就像是《异形》，当女主蕾普莉以为安然无恙的时候，不料异形跟着她进了救生舱。

又像是《异形2》，当女主蕾普莉以为虎口脱险的时候，不料异形母后跟着她来到登陆船。

还像是《异形4》，当女主蕾普莉以为全身而退的时候，不料异形「孩子」跟着她来到飞船……

《异形》说是类型片的套路模式，没有问题，说是《夺命舰》在通过既定模式做出致敬，也没有问题。

它本来就顺接《异形》时间线，后推二十年，让那只被蕾普莉弄出机舱、漂流太空的异形，再次因为维兰德公司的贪婪，成为大规模杀戮的怪物。

那嗜血的另一方面，则要提及电影依照前作的成功模式，继续炮制人类死亡的奇观化展示。

而且，「嘴贱的人不得好死」，这样一条金规玉律，除却《异形4》的约勒，在《夺命舰》里得到系列性的贯彻。

于是，比约恩活活被异形的强酸烫坏、烧死及至炸裂，是板上钉钉的惨死范例。

其他人类与生化人，还有异形，肢体断裂、穿胸溅血、爆头留浆等等，则是常规操作。

可以看到，带有致敬意思的《夺命舰》，有重走当年路的劲头。

最相像的，自然是开天辟地的《异形》。

两部电影，都有血拼到底的大女主，都有一支伤亡惨重的小团队，都有生化人，都有毫无经验的厮杀、捍卫，都有最后归于未知的远航。

在这样一个运转模式下，新任女主蕾恩实际上跟蕾普莉一样，具有强烈的工具性。

这里说的工具性，除却需要承载观众视角，活到最后，还有这样一个人物成为英雄的价值。

很显然，女性身份在当年男性英雄充斥银幕的背景里，新鲜，而且令人振奋。

直到如今，哪怕女性英雄剧增，在数量上还是远远落后，关乎女性主义的内涵，始终可以挤出。

何况她们本身，不仅体现了力与美，而且体现了过人的智谋。

比如这次，通过关闭重力，在失重环境下对抗异形大军，既显得聪明，也贡献了电影视效章节的华彩一段。

从《异形》到《夺命舰》，还有一个变化，那就是软色情的削弱。

当年选择女性，选择西格妮·韦弗，除了创新需求，也是有意满足占据多数的科幻片、恐怖片男性观众。

到最后一段，她穿着超低内裤，预示一切归于平静的时候，突然出现异形的手，具有戏剧性反差惊吓之余，自然也有挑逗性的表演。

一路到《异形4》，法国导演让-皮埃尔·热内让这具女性身体在比对其他怪诞的失败试验品时，完成了某种激进的进阶表达。

再到前传两部，男性身体比重的提升多少有了一些与时俱进的消解。

再到《夺命舰》，年龄的下降，或者说定级上更多的商业考量，摆脱了一定的消费属性，但与此同时，它针对女性，放大了一些身体表达。

在《异形3》，为了杀灭腹中的异形母后幼体，蕾普莉不惜跳进熔炉，成就一段英雄传奇。

但即便如此，受到当年克隆技术启发的《异形4》，让她「复活」成带有异形基因的克隆人蕾普莉八号。

从被动担任的「受孕者」，变成「杂交」后代，代际关系的颠覆，是对人性、兽性的一道冲击。

自己成了自己最嫌厌的敌人，对敌人群体有着天性上的亲近甚或体恤，而自己又成了自己希望成为的更强大个体，那么，杀死自己就成了一个格外可悲的动作。

尤其是最末，混杂异形与自己基因所产出的后代长出了眼睛，杀死生理母亲异形母后之余，又无力地见证了精神母亲蕾普莉对自己不得已的含泪扼杀。

这一幕成为经典，理所当然。

《异形4》《夺命舰》最后的叠加高潮，有在仿照《异形4》，虽然还比不过，就像整部电影，在延续《异形》的模式，但更想成就《异形2》狂轰滥炸的如虹气势，其实不是纯以哲思取胜。

然而这并不代表它缺乏相关表达。

比起两代之间的伦理探讨，《夺命舰》偏向于对分娩动作的探究。

它有更直观的分娩镜头，哪怕是比约恩死前所面对的异形形态，实际上都是一个母体的表达，更不用说最后凯真的有在生产。

往常从宿主胸口或从背后破出的异形，这次直接动用了分娩的形式，达到了电影的骇人效果，也让他们与它的对抗，充斥怪诞的道德雷区。

女性在《异形》系列里，被换着方式探索身体话题。

对自我的掌控，由他人的剥削，连带着黏黏糊糊的后代伦理，构成苍茫宇宙里的另一种苍茫。

而片名「Alien: Romulus」就跟《普罗米修斯》一样藏有讯息。

夺命舰名为罗慕路斯号，片中还出现了雷慕斯号。

罗慕路斯是雷慕斯的孪生兄弟，罗马就是由他创造。

被父亲的兄弟阿姆利乌斯逼迫为女祭司的拉维尼亚，遭遇战神玛尔斯强暴，生下这对双胞胎。

阿姆利乌斯起了杀心，她的仆人不忍，就把他们放入篮中，逐水而下，后被母狼收养，另一说法是与母狼同被唤作「lupa」的妓女。

至于「母狼乳婴」，则是罗马城至今的标示。

母狼乳婴权力的争夺，对女性身体的侵犯，对母体的吸吮与依附，被异族抚育，开创新天地等等情节，都可以在《夺命舰》乃至《异形》系列里找到对应的譬喻或关联。

此外，正传里相对模糊的殖民惨状，在后面的电影里渐渐有了直接展现。

几个年轻人在污糟混乱的环境里，同样饱受资本与人性的消费和伤害，前去「夺命舰」，可谓某种逼上梁山。

比起后知后觉是公司在草菅人命的蕾普莉，他们甚至有着更早的反抗意识。

又因此，比约恩他们对生化人安迪视若工具乃至弃如敝履的轻视，又让受害者成为某种意义上的加害者，这多少增加了一点对人性的讽刺。

身体寓言叠合奴役现状，是《星球大战》《神盾局特工》等等牵涉太空的各种故事所热衷表达的警醒。

《夺命舰》比之前面三部长片，再浅，也是有的。

而无论如何，这都是一道护身符。

（原载于虹膜公众号）

首日IMAX场，作为异形老粉不能苛求再多，《异形：夺命舰（罗慕路斯）》已足够精彩。

剧情设计虽是新瓶装旧酒，也算井井有条：从初入空间站的孕育室，到闯过抱脸虫群获得热武器装备，再到与工蜂、新品种的激战，配合不错的动静声音运用，每块箱庭都达到了不错的演出效果。

本作终于回归到最经典的惊悚/恐怖类型片中。

若说《狩猎》是阻止铁血战士IP被雪藏的关键作品，本部异形便是以小博大，给系列回了一大口血。

I. 异形进化史

本片最惊喜之处在于为异形大家族引入了全新物种。

先前作品对异形进化史已着不少笔墨，以下为一些简单总结。

需要注意的是，根据前传电影《普罗米修斯》的壁画细节，异形种族早已存在于广袤宇宙当中。

究竟是挖坑未填，还是另有伏笔，恐怕只有导演雷德利.斯科特本人知晓了。

异形壁画（品种推测为“执事”异形）《普罗米修斯》工程师 + 黑水 = 人类人类 + 黑水 = 感染者人类 + 感染者 = 三叶虫（巨号抱脸虫，从伊丽莎白.肖博士腹中取出，成熟速度异常惊人。

从影片细节可推测，若不使用手术机器，三叶虫孵化过程将极度暴力。

且此生物在选择寄生宿主时，并不会排除自己发育时的母体）工程师 + 三叶虫 = “执事”异形（推测绝种）

“执事”异形《异形：契约》人类 + 黑水（大卫改良版，对工程师种族大清洗后结成固态残留团，以孢子形式传播） = 血爆者（绝种）

血爆者人类 + 抱脸虫 （大卫培育） = 异形

异形（经典版工蜂）《异形4》克隆异形女王（取自克隆人类） + 胎生 = 新生体

新生体（这只我是挺反胃的，少了老异形优雅的曲线，多了一块块扭曲成坨的粘肉）至于《异形2、3》与《异形大战铁血战士》中的异形女王、狗异形、铁血异形，诞生方式与常规异形相同，这里便不作过多赘述。

而本部出现的新品种，同样衍生于以上复杂的进化链中：妊娠人类 + 黑水（提取自异形DNA） + 胎生 = 新物种 “Offspring”而通过《普罗米修斯》可得知，人类 + 黑水的组合，要不产出疯癫的感染者，要不就是产出大号抱脸虫，因此可推测本作女二所注射的黑水混杂了不少异形自身的基因，从而诞生一个全新的物种。

II. 罗慕路斯与新物种

片名与影片反复出现的镜头桥段，无不再强调一个对西方历史爱好者耳熟能详的传说故事：新国王篡夺兄长王位，将男性继承人屠杀殆尽，唯有罗慕路斯与雷姆斯，因杀手良心未泯逃过一劫，由母狼哺乳抚养长大。

最终罗慕路斯与雷姆斯杀死篡位者，雷姆斯在与罗慕路斯争夺王位时死于乱斗之中，后者则成为罗马的建立者与第一位王。

仿生人鲁克（伊安.霍姆 饰）讲到，提取黑水的目的是为了进化人类。

无论是否真是如此，还是维兰德.汤谷公司又想整什么战争武器，结果都一样：这个酷似工程师的新物种的确实现了生物层面的超级进化：不再一次性废人的胎生，极度反物理的生长速度，在真空环境下无敌的生存能力…凭借如此强悍的生理机能完全可以构建一个“新帝国”。

当然，由于出场时间过短，新物种是否像《异形4》中的新生儿一样具有感情，还是未知。

但它与母亲女二的关系，正如罗慕路斯与母狼一般：“你仅是一个劣我一等的哺乳者，一个载体，我的父母另有其人（传闻罗慕路斯是战神玛尔斯的孩子，正如黑水才是力量源泉，而非人类）。

” 一闪而过的油画、最后十五分钟哺乳的戏码（国内版应该在这里删减了），就差把这个暗喻装进盘子里摆上桌了。

总体而言，本作质量属于7星的范畴：不错，作为惊悚片确实差了点意思，但作为异形的外传作品，出色地完成了任务，拓展了一部分世界观，在异形进化树上加了一脉，给老观众也带来了足量惊喜。

若有下一部，无论是延续惊悚风格，还是再来一波造物探讨，均双手支持，偶尔换换口味才是这个系列的长久之道。

PS：本人非重口味观影者，本作产出新物种的画面已直逼我心理承受极限。

《异形大战铁血战士2》中多只异形同时孵化的场面，看的时候都要吐了。

希望接下来的续作别玩太嗨了……

【包含全部剧透】首先，我们一起来看一下《夺命舰》的大致剧情：（时间线发生在《异形1》至《异形2》之间，以人类殖民星球上的某一个劳工女孩（女主）的视角开启的全新故事。

）女主结束一天枯燥沉重的奴役工作后，带着弟弟安迪前往劳动局。

按她的计划，她已攒够工时可以离开这个殖民星球。

通过谈话我们会看到安迪有一点呆滞木纳，果不其然，借助路上熊孩子的欺负我们可以得知，安迪是一个老式AI，甚至有点故障导致他憨厚的反应模式。

回到劳动局，都说了这里是奴役工作，女主果然被告知目标工时（毫无理由地）翻倍，她无法通过合法路径离开星球。

在这个令人失望的时候，女主的暧昧对象男主发来短信，邀请女主到秘密基地见面。

【女主初出场虽然给出了无父无母在“公司”进行派遣实为近似奴隶的劳役生活这种典到刻板的设定，但从她拉扯着“傻”弟弟隐忍地攒工时进行跨星球迁徙可以得出人物设计还是比较智慧隐忍、冷静客观。

可惜全片主角团15-18岁的年龄层决定了他们的智商上限并贯穿始终。

另外就是，这里的“公司”真的，“黑”得太直白了，好直给。

】女主来到基地，主角团悉数出场，包括：暧昧对象男主（都说了是青春片）（相对理智、属于小队队长角色）、男主发小（冲动无脑角色，由于曾经AI权衡利弊下牺牲三人救了更多矿工的矿区事故中母亲在遇难三人中而对AI产生仇恨）、华裔女孩（技能角色，负责开飞船。

虽然16岁，但是中国女孩开飞船可能就比较合理了。

编剧可能也是动脑了）男主妹妹（早恋并怀孕，并且渣男是somebody不重要主要就是为了怀孕抄一下异形系列经典剧情，并且还要女主帮忙瞒着哥哥，都什么世纪了还在搞父权价值我真的醉了）【就是虽然故事背景在一个近未来近荒土社会，但是主角们都保持着21世纪青春校园的傻白甜价值观，比如AI仇恨、比如早恋早孕，就很离谱。

异形世界从此被青春疼痛文学污染。

】几个“聪明”的小脑瓜一商量，得出计划：借助安迪AI身份，正好能连接上太空中的废弃飞船，他们潜入偷几个休眠仓，然后就可以跑到某个目的地星球逃离这个殖民星球。

【太青春校园了，这是什么强行降智前言不搭后语的剧情推进啊？？？

5个teenage虽然被奴役但是天然会开飞船并且已有一艘可以正常上天的飞船？

这是什么社会金融体系什么知识教育体系。

上外太空的废弃太空站偷休眠仓，没有资讯检索没有设备定位没有图纸模型就靠小嘴一吧唧，比去自家菜地挖五根萝卜还理所当然。

这才刚开场20分钟。

然后女主和安迪还要搞一出：安迪是女主爸从垃圾场捡的虽是旧型号但是已输入唯一指令就是要守护女主这种老套到放进古偶都会被拒签的人物关系。

然后强行人物冲突：主角团要利用安迪当AI钥匙打开太空站权限（什么安保系统？

）然后因为新家园不欢迎生化人所以安迪不能一起去，留在旧星球安迪无人照顾很快就会报废，所以这是一个纯消耗安迪的计划。

然后女主同意了。

别急，后面女主就会反悔。

绝了这脑子这逻辑。

】总之华裔女孩扳手一推大家就一起上天了，随便看到一个废弃太空站就对接上去了，背景环境还加了一个这里过一会有太空陨石带撞击风险，属于强行加危机但后面反正可有可无。

两个男孩+安迪进入太空站，果然顺利进入。

然后很果然地找到5个休眠仓，美中不足休眠仓的冷冻剂不足，男主提议深入找找备用冷冻剂，于是3人继续闯入实验区，遇到了《异形1》初代AI被撕碎散落在地。

【对啊这里就是《异形1》的太空站大剌剌飘在太空谁都能进来啊。

总之初代AI剩半截在地上不足以让这几个teenage产生任何危机意识，就硬要进实验室。

】女主远程智囊，让他们取出初代AI的芯片装安迪身上这样他们就能获得出入实验室的权限了。

然后就进实验室了，然后就误触机关开始打印异形胚胎。

【没想到吧在初代太空站团灭、废弃170年的过程中，实验室说慢不慢已经研制出异形胚胎打印机这种完全颠覆系列时间线设定的科技、后面连异形病毒都研发出来我怀疑是旧《异形》抄不够就到《生化危机》顺手牵羊科技树乱点；说快不快太空站里这么多日新月异的科技进展星球、联邦毫无知觉。

绝了】总之安迪装了新芯片当机升级，另一边抱卵虫胚胎打印孵化，一起紧张地同步进行，果不其然俩男的和孵出来的抱卵虫打起来了。

【场面堪比在厨房抓逃出过的螃蟹，为照顾俩美式男高，严重削弱了异形战力，令人心寒】就这么硬打了3分钟，安迪升级上线，变成了冷血睿智安迪，成功打开实验室门，（并且突然知道了很多背景信息）。

华裔女孩和女主也从飞船里赶来支援（男主妹妹在孕吐没下来），实验室门一开，抱卵虫顺利抄袭，不是，顺利扑倒中国女孩，经典绕颈深喉产卵桥段来了。

几人面面相觑，这时初代AI上线【没想到吧半截躯体硬挺170年】继续给众人补充背景（因为逻辑上主角团对这一切毫不知晓）总之结论是，初代AI通过给安迪升级给它新指令：带异形病毒回公司，然后通过安迪告知众人：华裔女孩没救了【但不明示他们被产卵这件事】他们需要带上异形病毒上飞船，然后公司飞船会自动识别异形病毒启动自动驾驶带他们去母星球【什么鬼天降剧情编剧给我死】。

但teenage们突然狗血上身，发小斥责安迪生化人本性就是爱牺牲人类，女主也觉得安迪升级后变冷血了，总之众人听话只听自己愿意听的，剩下的信息当没听到，就是不愿放弃华裔女孩并且大胆睿智地提出电一下抱卵虫就能把抱卵虫拔出来这种天真烂漫的计谋【这是对异形战力赤裸裸的贬低，《异形1》全员白死了】然后真的把异形拔出来了，然后华裔女孩一醒来就狂奔回飞船，然后一回到飞船华裔女孩就开始发病并且非常搞笑地还要拿手持X光灯给自己照一下胸口，好告诉怀孕的妹妹以及观众，异形马上要破胸了。

然后就破胸了。

【绝了。

幽默极了。

】紧追而来的发小也目睹惨案现场，发小、妹妹和华裔女孩（尸体）以及破胸后的小小异形（失踪）在慌乱中误踩油门飞船绕太空站一圈撞上太空站后门【不要笑，真的】。

小队从这里物理分成两组，继续剧情。

【很绝的剧情设计】回到男主女主安迪这边，他们需要去取异形病毒，并且在安迪的口述培训下，通过不说话降低温度的方式来通过异形巢穴【这里我怀疑在抄盗墓笔记，异形被矮化成洞穴蝙蝠，但比厨房螃蟹好一点点】总之这边就是取病毒的剧情，铺垫了一下打了病毒的小白鼠会提高生命力（升级）但实则过一会就会爆体进化成融合异形，当然主角们没有看到这里【他们总是接受信息接收一半，也不动动脑子，反正只信自己想信的。

真的很teenage。

服了】【由于异形太弱场面甚至不惊险不刺激】闪回飞船那边，妹妹从昏迷中醒来，她在恐慌中一边找哥哥顺便打个电话（呼叫机）然后对面不是正在安静过关卡吗，就吵醒异形，就强行危机一波【但很弱智】。

然后遇到发小，俩人一起走，发小看到路边一只超巨大异形本着要为华裔女孩报仇和手贱的原则，拿电棍电异形【异形历史上就没有受过这种屈辱】果然看似电到异形实则捅伤异形后被异形流出的腐蚀性体液直接腐蚀穿了挂了【无语。

】然后妹妹吓得狂奔，就一路奔到和男主女主一门之隔的地方。

【无语。

】然后门开不了，男主让安迪开门，安迪示意妹妹斜后方那只异形在等，开门大家一起完蛋，所以没开门，所以妹妹被异形抓走了，所以男主女主彻底和安迪闹翻觉得OMG安迪你变了你变得冷血无情变成了我们不认识的模样。

【真的很teenage。

服了】然后继续推进任务，找到病毒，然后路过人肉巢穴【小bug。

170年了这些人肉孵化器合理吗？

人肉孵化器和前面胚胎打印不矛盾吗。

嘈多无口。

】然后居然又看到妹妹了，妹妹没死！

甚至可以说无伤（但我们都知道肚子里肯定是有了），然后毫无阻碍地救下妹妹（就是从墙上取下来那么毫无阻碍），然后带病毒回飞船。

路上看妹妹好像快要撑不住哥哥犹豫了一下要不要把病毒给妹妹注射上【仿佛这是什么回蓝针。

幽默极了。

】被女主制止（都说是病毒了还能上赶着自己打？

）。

没打，但异形杀过来了，男主为了救女主被刺穿，死了。

然后女主和妹妹逃到电梯口准备回飞船逃跑，顺便路上把安迪的芯片换回旧芯片。

但都说异形杀回来了，所以换回旧芯片的安迪果然拖了一下异形给女主和妹妹争取时间上了电梯。

电梯上了一半女主决定回去救安迪，于是让妹妹带着病毒回飞船先走（这个片子里空间物理很波动，我看那电梯一秒几十米的速度，但女主半路回去是爬梯子回去的，这个时间正经异形应该已经绕太空站穿梭三圈了。

但。

算了。

）然后下一秒女主就回去救安迪了，并且用枪扫射一波异形，并且利用失重搞了一个悬浮硫酸空间（异形体液）【可能是全片唯一一个创新桥段，有点抄《偷天换日》红外线激光的意思。

但毫无难度地通关了。

历代异形死亡人员真的应该反省一下自己和teenage的战力差距。

】总之女主带着安迪回到飞船，妹妹也果然没有被初代AI蛊惑，没有自顾自地跑路【但为了撑一下自己给自己打了病毒【无语。

】然后女主告诉安迪去他妈的规矩我们一起去目的地星球吧，然后设定飞船航线，走喽。

（背景空间站（和初代AI和一船异形）被前文交代的陨石带撞毁）就在大家美美躺休眠仓准备睡一觉到目的地的时候，先躺进去的妹妹果然！

噗噗吐血，女主赶紧拉开休眠仓一看，god，妹妹肚子这么大要生了，然后就生了，一个胎生异形，大概有足球大，噗就窜出来了，场面一度很混乱，女主徒手扯断脐带，足球异形噗呲连同腐蚀性体液蚀穿地板就滚到飞船下层去了，顺便把飞船什么部件给搞坏了【这里太混乱大概就是这么个意思吧】然后女主就赶紧去下层检查，然后画面又切回妹妹，然后不知怎么的，足球异形长成2米8的巨汉【这里我怀疑在抄哪吒，你知道碳基生物硅基生物都不带这样成长的】然后给了360度的巨汉身体展示（就是很直白的密恐）然后应该是咬死了妹妹【这里太混乱大概就是这么个意思吧】然后女主又回到休眠仓看到了这一幕，然后她俩（女主和异形）就追打着到飞船下层了，然后女主穿上太空服，扳东南西北四个扳手（也不知道谁设计的），释放下层舱体把巨汉异形给排到外太空去了，然后女主靠一根绳又爬回飞船了【这里分别抄了《地心引力》和《异形：逆种》】女主把被异形弄坏的安迪放入休眠仓（还记得人家是生化人吗？

还记得初代AI躺地上170年没坏吗），录音记录，然后也去休眠仓睡了。

就这么多。

没有彩蛋。

其次，是我对《夺命舰》的评价。

我对《异形》系列是有着浓厚的主观喜爱的。

虽然《异形1》原本也只是一部一发完的小成本电影，但是随着这部电影开启了异形宇宙带来了丰富的科幻想象、人文探索、与哲学思辨。

以异形完整庞大的生物学演化体系，给了众多科幻片非常严峻的世界观架构，更不用说异形的视觉设计中包含的性别隐喻、对父权、女权的思考。

以女主Ripley为代表的人类阵营的刻画，既有关于人类存亡的无畏的英雄主义，也有对生物、生命的悲悯的母性视角，甚至在群像刻画中包含社会体系下的人性争斗，作为系列剧，虽然在故事线上众多经手导演给出了不同的拓展，但是总体上，都是非常合格甚至是极为优秀的剧情片。

在AI生化人这条线上，不仅仅顺时间线上的历代AI在精彩的悬疑反转的剧情中展现出对人工智能的身份的思考、对种族身份的思考，前传《普罗米修斯》中大卫对“造物”与“生物”的思考更是直接拔高了《异形》系列的思辨深度。

《异形》IP下的众多优秀的科幻元素与文化价值，到了《夺命舰》成为一部青春闹剧，一部只剩模仿前作经典桥段，抄的不伦不类，通篇人设紊乱、战力乱点、社会学科没有一科棺材板盖得住的烂片，我的失望我的愤怒就描述这么多吧。

以上就是我本次观影的全部感想。

昨晚去了《异形：夺命舰》成都场luxe厅超前观影场，玩得很开心。

太古里百丽宫影城现场主题布置超有打卡氛围，主办方还请了COSER来扮演异形和大家互动，送了一堆周边。

不剧透地说，《夺命舰》这俩小时是我今年夏天在电影院最聚精会神的俩小时。

太久没有见到新鲜的抱抱（抱脸虫）和异形，真是一帧画面也不想错过。

宝宝异形刚出生那个画面，怎么说呢？

视觉上血腥、理性上残忍，但感性上就是有一种萌动的生机，有点可爱。

《夺命舰》全片有不少向前序作品致敬的桥段，整体画风也有点古早好莱坞的味道，特别是开篇静谧宇宙中那段一句对白都没有的叙事镜头，一点一点堆积起来影画世界的压迫感，让人有一种深入惊悚诡异之中的沉浸感。

故事整体前半段更流畅紧凑，异形含量浓度很高。

到了后半段反而高光点略略有些不够劲，比如作为每部必update的异形迭代形象，实在有点不够吓唬人，在智慧生物的极致狡黠上也没有令人印象深刻的表现。

我还是最爱四代机！

话说回来，看完《夺命舰》，我最迫切的感受仍然是《普罗米修斯》系列也快回来吧！

虽然异形主线故事很精彩，到了《夺命舰》末尾，也终于让人类和异形在生理谱系上有了实质性的交织。

但《普》系作为前传其宏大的世界观和深刻的宗教性给人无限遐想，在主题的纵深感上有着无尽的延展性，是完全不同的两种观影体验。

群友晒的周边图《异形：夺命舰》8月16日上映，异形爱好者、惊悚片爱好者可以冲，不过18岁以下特别是小孩子真的不建议。

我们昨晚观影是查了身份证的，但就算有的小影院查得不严，父母也别觉得可以钻空子，这片子国内上映基本没怎么剪，多年来大银幕上你们没见过的那些血腥、暴力、恐怖镜头都有，完全不适合小孩！

又及：片尾没有彩蛋！

（还不快谢谢我～）

想把《异形》系列弄明白，必须要先看《普罗米修斯》，而根据时间线，大家应该按照这个顺序观看：2092年 美剧《异形：地球》（2025）2093年 电影《普罗米修斯》（2012）2104年 电影《异形：契约》（2017）2122年 电影《异形》（1979）2142年 电影《异形：夺命舰》（2024）2179年 电影《异形2》（1986）2179年 电影《异形3》（1992）2381年 电影《异形4》（1997） 大致的设定就是：未来世界， 通过对许多古老文明的考察与对比，科学家伊丽莎白·肖和查理·赫洛维发现，人类可能是来自一个遥远星系的外星人创造的。

在Weyland（敲黑板，后面要考）公司资助下，他们乘坐维克丝所掌管的宇宙飞船普罗米修斯号前往那颗未知的星球。

然而，他们很快发现了装载有外星人和异形的巨大飞船，并不慎激活了飞船上的“黑水”。

在异形宇宙中，化学物质A0-3959X.91-15，或俗称黑水/黑色黏液，是由一种具有高度文明的外星人“工程师”所创造的生物武器，它是一种高度可变的，有生物活性的有机化合物。

保存在斯提亚安瓿瓶（Steatite Ampules）中的黑水是有协同能力的一群微型类昆虫生物。

它有能力将自己融合到其他非植物生命的生化结构中，使它们发生变异，更加敌对，并可能培育出新的具有高度攻击性的物种。

——《百度百科》人类并不知道，这些冷酷无情的外星杀戮机器，其实是 外星人“工程师”所创造的生物武器，结果外星人自己hold不住啊， “工程师” 小队被团灭，最终人类也被卷入其中。

电影中最经典的外星飞船——世界主宰飞船（juggernaut）了解到异形的特点后，Weyland公司的董事长要求自己公司生产的仿生人大卫，为他制造出最完美的生命，包括基因的改造和融合。

（他自己也见到了人类的造物主，也就是外星“工程师”，但对于 “工程师” 而言，人类就是蝼蚁一般的存在，于是追问答案的董事长被“工程师”一巴掌扇死了。

）可谁知不愿被他控制的大卫进化出了第二人格，不仅违背了他的命令，还计划用人类繁衍出更优秀的异形。

殖民太空船“契约”被大卫狠狠坑了之后，他们不断发射警告信号，希望不要再有人类上当，可谁知多年以后，商业运输船“诺史莫”号完成任务满载太空矿石返航地球时，突然收到了这组奇怪的信号。

（《异形》第一部中的内容）担心这可能是求救信号的船长上报给了自己的上级，也就是Weyland公司。

其实那会儿公司已经收到了大卫的研究报告，也知道信号的来源到底有什么，但他们仍命令这艘被蒙在鼓里的飞船前往信号源地进行搜救。

（具体情节和吐槽请阅读我之前写的影评： 推开地狱大门的永远都是“好奇心”）其实在Weyland公司眼中，只要能控制异形，就等于控制住了未来太空竞争最大的摇钱树，因此他们并不希望女主蕾普莉 Ripley消灭异形。

可是女主在这个问题上非常坚定，因为面对面对决后，她坚信人类根本控制不了异形。

但好死不死，女主以为自己消灭了异形女王，可谁知女王竟凭借自己顽强的生存力活了下来，于是以为女王变成化石的Weyland公司便又将女王从飞船残骸中捕获。

自以为是的科学家撬开了包裹着女王的外壳，还研究出了早已失传的“黑水”，那结果可想而知，所有人被团灭，太空站还飘到了一颗被Weyland公司控制的殖民星球上空。

本部电影就在这样的前提下展开了：在这颗环境恶劣的星球上，生活着一些孤儿们（ 父母因为工作环境恶劣，不幸过劳死），而他们被公司控制，即将成为继父母之后，下一批的牛马。

为了逃离现有的残酷生活，这群孩子们决定自己寻找出路，那就是利用被发现的太空站中的冷冻舱，前往不被公司控制的殖民地。

一个空无一人的太空站，你们都不想想为啥吗？

起初这群孩子以为太空站被废弃，而为了给冷冻剂不够的休眠舱补给，缺心眼大哥泰勒便带大家拔掉了飞船研究室的冷冻剂。

（从这里开始，所有人都朝着弱智的方向发展）1.陌生的地方，尤其是外太空，不是需要先弄清楚对方的情况，再进行深入探索不对吗？

2.发现有仿生人，自己带有仿生人，难道不应该先研究一下吗？

为啥非要出事儿了之后才慌乱地同步信息？

出场很吊，但死得不冤的驾驶员1.作为重要的驾驶员，不仅在女主开门时阻止，还在被感染后丢下队友开船，你不先死谁死？

2.你明知道自己捡了个X探照灯，为啥不先照一下再回自己的飞船，光顾着逃跑了，是脑子没带一点。

开片弱智，必死无疑全程狂到不行，就像一个没脑子的弱智一样不断攻击女主，并欺负有点呆傻的仿生人（就像是美国高中中霸凌弱小的傻缺似的）。

不听队长指挥，不做好人，甚至面对大家“丢下被感染的驾驶员，舍小为大”这样明智的决定，竟然丢下大家让飞行员开船？？？！！

（电影里也为他找补了，说是他的父母因为矿难，被仿生人放弃了，最终以小部分人的牺牲，救下了大多数人，因此给这傻孩子造成了心理阴影。

） 危险莫测的外太空里，你竟然就这么丢下了你哥？！

虽然他最后说只要仿生人不杀人，他就开回飞船接大家，但是孩子还是想简单了。

除此之外，指挥官鲁克的话是一句没听啊，自以为能电死异形，结果完全忘记了异形血液的强酸能腐蚀飞船，这是真没把异形当怪物啊。

异形的骨骼并无既定形态，通常情况下会根据宿主为模板（如鸟类、爬行类、甚至节肢类）同时其外部皮肤紧贴骨骼并硅化是异形的直接视觉感受，其成分为硅化物，由于骨化皮肤没有导热性，从而令他们能够适应各种外部环境温度和压强，同时也不散发热量，用热像仪根本看不到他们。

异形的骨化皮肤相当于让自身穿了一套盔甲一样，有极为坚硬的硅化外壳，枪炮、电击对它们影响很小，而且骨化皮肤的不导热性使得高温高压和冷冻对异形能造成伤害，但绝非致命。

但弱点在头部的一层半透明状的骨化皮肤，使他们具备了被“爆头”的可能性，但不好瞄准，因为他们跑得太快，且自愈能力极强，只能暂时停止其行动。

纯颜值担当，人肉盾牌一枚脑子一热，就带一群小屁孩儿上天了，见到异形后，慌得一逼，还没年幼的女主冷静。

明知道走廊都是抱脸虫，不能大声说话，结果妹妹的通讯一来，就跟失智了似的开始聊天？！？！

幸好升级后的安迪冷静理智，不仅成功将他们带出走廊，还没有上了异形的圈套。

然而，拿上武器的他还没开枪，就因保护妹妹被异形刺中，然后爆头，感觉全剧中他的存在有点莫名其妙的，就像是为了当盾牌而活。

真正女王，才智超群虽然被飞行员孵化出的异形不一定就是女王，但不得不说，在经历了人类的改造后，异性的智商得到了显著提高，至少都有女王当年的风采。

不仅懂得按兵不动，还明白只要留得青山在，就不怕没柴烧的道理。

唯一的bug就是没有眼睛，只能通过温度和声音判断猎物的方向，而且头部也相对脆弱。

主动提供实验素材的小白鼠没脑子2号，但自己作死之前运气都还不错。

上船之前就被渣男搞怀孕，发现驾驶员被异形寄生后抱着她尖叫痛哭，大姐你倒是跑啊！

都发现她身体里有东西了，你还愣在原地干嘛？！

都跟异形面对面了，竟然没有被杀，因为吓昏过去了......吓昏迷的好处就是被异形直接忽略，结果又在慌张逃跑的过程中摔麻了。

被水浇醒后又身受重伤，虽然被异形抓走了，但因为身子虚，竟没成为抱脸虫选择的宿主。

好不容易被女主救下，结果却开始了自己的作死之路，不仅注射了根本不了解的“黑水”，还生下了差点没吓死我的offspring（后代）。

根据offspring的形态看，“改造黑水”明显含有异形基因（后背特征）以及工程师基因（头圆眼大且高大），同时结合了人类DNA。

所以它兼有人类+异形+工程师的特征。

迪士尼标配，正义黑人男主一枚作为被女主父母捡到的智障仿生人，一开始由于程序的滞后，他比较像一个孤独症儿童，但随着指挥官鲁克芯片的植入，升级后的他有了当年大卫的风采，并准备完成鲁克布置给他的任务——带走“黑水”，回到公司。

虽然他冷酷无情且过分理智（这里让我想到了《流浪地球》里的莫斯），但强不过三秒，就被异形打倒失去行动能力。

为了让女主帮自己重启程序，他最终还是妥协，并放弃了鲁克的芯片。

恢复人性的他不仅在升降梯通道救下了女主，还目睹了凯生下offspring（后代）的可怕场面，直接被吓得半死，还被抹了脖子差点死了。

幸好异形没眼睛，不然女主死几回了不得不说，女主看上去文文弱弱，但颇有当年西格妮·韦弗的风采（好几句台词也是西格妮·韦弗剧中说过的，应该是向《异形》系列致敬），但不得不说，剧中好几次圣母的表现，也有点降智，但这也是她能活下来的最主要原因——因为心中有爱。

最后她杀死offspring（后代）的方式，与《异形2》如出一辙（详细解读请看我另一篇影评：为母本色，大杀四方），似乎有抄袭的嫌疑。

莫比乌斯环下的无解之题我喜欢异形系列的最主要原因，其实不仅是雷导牛逼的创造力，更多的是他对于宇宙、外星生命体与人类之间关系的思考，而正是这些思考，最终成就了异形的伟大与永恒。

可在这部最新的电影中，我感觉自己一直在被一惊一乍的音效恐吓，被突然出现的镜头戏弄，哲学和深入的思考是一点没有，许多片段都是照搬之前的情节和创意。

即便如此，能在大荧幕前看到一刀未剪的《异形》电影，还是让我颇受安慰。

对于老异形迷来说，还是值得一看的。

就像影片某个冷笑话（尽管跟后面的地狱梗一比并不出色）的官方中字，夺命舰中的彩蛋之多堪称“海量”。

无论是承上启下的时间线坐标，旧日飞船的故地重游，仿生人阴谋和觉醒的支线主题（同时增加剧本深度和悬念的好方法！

），主角配角异形们的死法，乃至某些极其醒目的画面构图和招牌台词等等，甚至不需要像我一样是这个系列多铁的粉，但凡你不走神地看过几部，都能一眼认出这里那里都是致敬环节。

话虽如此，我可不打算写一篇“盘点异形的100个彩蛋”之类的文章，我想说的是，尽管电影尽力把情怀做足做满，可每当那些彩蛋亮相，并没有给我这个30年老粉的情绪造成多少冲击。

这完全是因为，电影的其余部分，实在，太刺激了！

以至于找彩蛋这种小事——即便数量再密集、致敬再到位——至少在第一遍看时根本排不上号。

这电影狠狠地把时下那些不断拿彩蛋典故戏仿桥段老人面孔才能维持观众情绪的二流货色，狠狠踩进烂泥里还用鞋底暴力抹掉它们脸上的每一滴粉底液。

在不到2小时里，我不得不集中精力，全神贯注在这个赛博宇宙的空间站飞船冒险求生。

它给我带来的沉浸感有多强，对身为观众的我理智剥夺有多强烈呢？

这么说吧，尽管入场前看了一堆抱脸虫coser，前半小时我却几乎忘记了这是一部异形电影，任由一行傻大胆们穿行在幽深暗影的未知之境，把我带向任意方向，每个方向都是我愿意前往的。

整个电影变奏了该系列原初的恐怖基调，以一种灾难片式的毁灭气氛笼罩全场，时刻用一个倒计时来提醒主角和我们的方式简单有效地促成了惊悚感，让人全程提心吊胆。

它的审美也异常老派，从开头几分钟就惟妙惟肖地复刻了70-80年代的太空歌剧恐怖美学（简直是在打《普罗米修斯》和《契约》的脸），还大致上采用了《异形1》的剧本结构，三分之一的探索冒险，三分之一的恐慌逃生，三分之一的英勇对抗。

最后部分的连场追杀伏击硬抗决死，一面复原该系列封闭空间脱困的固定模板，一面接轨上《碟中谍》式玩命动作片的设计，几乎是马不停蹄的厮杀和救援，我实在不敢打包票有哪个导演能处理得更扣人心弦。

其中有一个在太空环境高度合理的惊险花招，以前从未有科幻片这么大规模展示过。

空间站坠毁的场景杂糅壮观与惨烈，是我见识中银幕上最美的太空场景之一。

《夺命舰》是我今年目前在影院看到的最接近完美的爆米花电影，是真正可以称赞一个镜头都不多的那种顶级商业片。

归根到底，它向我们展示，一个塞满了彩蛋的系列电影续作，可以不是那种把情怀大旗一举就敷衍了事的玩意，依然可以是一个每个环节都注入新意、质优量足的绝好手艺。

它立场坚定地重申了彩蛋的存在价值：一方面尽可以大张旗鼓填饱塞满，一方面又乖乖退回它们应该有的位置，只是作为正片的调剂而毫不喧宾夺主。

把《夺命舰》所有彩蛋都去掉，它获得的（至少是我的）喝彩一点也不会比现在少。

YO！

45年前！

英国导演雷德利·斯科特，瑞士艺术家HR·吉格，美国编剧丹·欧班农，这三位来自不同国家的人，为了制造一场深空恐惧，走到了一起！

不少人听过异形系列的宣传语“在深空中，没人能听到你的尖叫”，但其实制作异形宇宙，老雷还有沿用了克苏鲁神话体系H·P·洛夫克拉夫特的语录“恐惧的精髓在于未知”。

1979年的《异形》，在《2001太空漫游》对外太空文明探索和敬畏，以及AI发现任务比人重要这两个元素中吸取灵感。

影片讲述一群在外太空完成任务的小队，在冬眠时突然苏醒，之后去到一个叫LV-426的行星，发现了地外文明，但为此却卷入一场血腥且恐怖的神秘事件中。

1979年《异形》在三人合力的创作下，工程师飞船，异形卵，抱脸虫，太空骑师，破胸体，异形成熟态等等，一个又一个新鲜且让人背脊发凉的外星元素，被搬上大银幕，之后在这45年里被持续扩展和延伸。

而在异形系列生命长河里，也有过起伏和周折，就在该系走到第四部有些“穷途末路”时，老雷重新拿起导筒，从“太空骑师”未解之谜出发，去探讨人类起源的故事，真正意义让异形系列找回了“未知恐惧”的思辨。

到了《异形：契约》，不想重复的老雷，融合进了更多正传异形猎杀感的刺激，去尝试让前传和正传进行桥接，让异形这角色重新回到C位，或许这样的对撞构成，并没能复制《普罗米修斯》全面破格的成功，也没有达到《异形2》给人直观的爽感，这让老雷放缓甚至停滞了异形前传的开发。

但此时作为异形骨灰级影迷的导演费德·阿瓦雷兹，已经做好准备，去挑战把自己心中异形的故事，搬上大银幕。

1979年《异形》上映时，费德·阿瓦雷兹才1岁，而当这位来自乌拉圭的导演接触到异形作品时，他深深迷上了这来自外太空的问候。

当时在《异形契约》还在拍摄的时候，他就和老雷会面，并把自己脑子里的异形故事想法告诉老雷。

老雷当时没当一回事，这事不了了之。

之后老雷一时间也没法应付福斯对异形前传的催更，于是想到了费德·阿尔瓦雷兹这故事，于是顺水人情也好，应付福斯也罢，直接说现在有个现成的异形剧本，密闭空间，商业性强，不像我的前传有那么多隐喻和坑，也不谈人生哲学和宗教，关键是，成本小，主角团才6人，都是异形猎物，片方你要不要看看。

片方看了觉得还不错，算是回归正传异形经典架构模式，但场景不要发生在地球，还得是在外太空。

费德说，那这不和14年《异形：隔离》游戏就更像了吗，我灵感就是从那来的呀，连时间背景都很接近，都是发生在电影《异形1》和《异形2》之间。

福斯说，没事这IP是我的，都是一家人，不过这片预算不是很高，我们就上流媒体吧。

很自然的，老雷成为《异形夺命舰》的监制，然后对费德说，小费呀，我们别把整部剧情弄得像2019《异形40周年》那几部异形短片一样，只寻求个刺激也不行，我们还是得有点追求，这片在改编时候，顺便也帮我填补一丢丢前传的坑，啊内什么，顺便也挖点新坑，我给你争取上个大银幕。

疫情结束后，影院恢复，福斯又把《异形夺命舰》转而投向院线，据说还增加了宣发预算，哎可惜我没捞到一点好处。

前面我有些戏谑式的聊影片的前期制作，但现实中大差不差。

终于距离《异形：契约》七年后，《异形夺命舰》上映了！

不知道大家从哪期视频关注的我，但聊到异形我就不困了，我怀着激动，忐忑，期待，担忧等等复杂心情，看完了《异形夺命舰》，然后长舒一口气！

这部谦虚的号称自己是异形外传的《异形夺命舰》，没给异形家族丢脸！

异形Ip续命成功！

今天这期观感点评请放心观看，之后会再发布深度剧透解析！

《异形夺命舰》时间背景，放在《异形1》2122年和《异形2》2179年之间，2142年发生在一颗叫“杰克森殖民星球“的故事。

影片讲述以蕾恩为女主的一伙人，决定找机会离开这颗看不到前途未来的殖民星，某日他们策划了一场前往该星球上空一个废弃空间站的偷盗计划，没想到却成了异形的盘中餐，展开了一场幽闭迷宫般的恐怖逃生历险。

其实看过我前面三支对于该片预告解析的大伙伴，应该对剧情不陌生了，当时脑洞瞎猜已经八九不离十。

影片口碑目前相当不错，烂番茄专业评分82%，观众爆米花88%，两者难得接近。

IMDB为7.5分，然后最严格的Metacritic为64分，作为一部直接输出刺激惊悚恐怖的类型商业片，拿到这个分数其实相当高了。

《异形夺命舰》虽然号称是异形外传的一部作品，但靠着导演对异形系列的热爱，把影片整体氛围，场景，细节，剧情编织等等，都联动和致敬了异形正传和异形前传共六部电影中，用很俗和用烂掉的话来说，《异形夺命舰》是对此前45年异形系列的一封情书。

如果你是异形迷，你会从影片第一个无声宇宙中一艘飞船飞过的画面，就能get到包涵了2个对异形系列的致敬。

第一个是除了《异形契约》，其他五部异形都是以孤寂深空作为开场，第二就是在给到外太空画面时，没有一点声音，空洞而死寂，回应了异形系列的“在深空中，没人能听到你的尖叫”的致敬。

之后画面进入到飞船内部后，更是直接拷贝了《异形1》诺斯特罗莫号系统激活的画面，让我会心一笑，整部电影就是在塞满了异形彩蛋细节中，让影迷不断重塑和异形宇宙的美好回忆，不要急之后深度解析都会帮大家一一找出。

不过也正因为如此，如果你想要看到更新鲜和惊喜，更大开脑洞，打破旧模式推倒重来，像老雷不愿重复自己拍出《普罗米修斯》那种期待去看《异形夺命舰》，或许你不会得到太多满足。

影片就像是异形系列的一个三好学生而不是尖子生，《异形夺命舰》对此前异形每部电影细节滚瓜烂熟，并做到很好的融合，而且影片在结尾决战那一幕，做到了有些当年《普罗米修斯》对新品种的突破玩法了，不过其实每部异形电影，都会出产新品种。

要知道整个异形宇宙里，光成熟态异形就有超过100种。

虽然但是！

新品种我早就猜到会有！

不过这新品种也太特么！

炸裂了！

属于极度猎奇的炸裂！

看完我滋生了好多脑洞！

这根本不是在给前传填坑啊！

这是把前传的坑挖得更深！

工程师估计看了都得破大防给整气笑了，好好好，不是哥们，你们人类就这水平是吧...就结尾的这新品种，就让《异形：夺命舰》在异形宇宙有了自己的一席之地，在我看来，这部电影并不是外传，而是正儿八经带着异形最原始血脉基因电影，如果从这片延伸出续集，我并不意外。

《异形夺命舰》这新品种，算是玩了个三联致敬，分别致敬了《普罗米修斯》，《异形契约》和《异形4》，还是那句话，留到之后深度解析慢慢聊。

影片整体剧情推进节奏明快，在第一章很快交代玩全部角色关系，然后开始做任务，我很喜欢的点在于影片并没有太多的解释性对话，而是通过动作表演和画面，去交代剧情。

比如蕾恩去到泰勒的车房，两张照片就交代了6人的关系，他们曾经是工地好友，都是底层打工人，然后另一张照片是蕾恩和泰勒单独的合影，不用多解释，能猜出他们此前是情侣，之后他们的零星对话证实了这层关系。

然后是凯有一场孕吐戏，从而知道她已经怀孕，这些都并非废戏，而是为了爆个大的做铺垫。

还有他们对白戏聊到生化人矿井下的电车难题，看起来像是聊天，但也是为之后安迪的戏剧冲突埋下伏笔。

这些契科夫之枪的剧作手法，在影片中比比皆是，从而让《异形夺命舰》在剧情上显得特别的干脆利落。

影片从第二幕他们登上空间站开始，剧情更像是拉弓上弦，明里直接加入倒计时模式，让大家都有了紧迫感，暗里藏在桌底的炸弹剧作要素，也开始启动，已经熟知异形的观众，看着主角团一步步深入巢穴而不自知，早已为他们《屏住呼吸》。

想必大家还是最关注的是惊悚动作戏份，从大范围的类型商业娱乐角度看，《异形夺命舰》沿用的是詹姆斯卡梅隆《异形2》的战斗框架，不过是乞丐版。

《异形2》是派出精良的军队前去查看基地，但他们并不知道面对的是宇宙间最强的有机生命体异形，结果遭到毁灭性重创和打击。

《异形夺命舰》则是一群无知6人组，天真想去废弃的空间站拾荒，希望能捡到宝贝，结果也遭到了抱脸虫和异形的袭击。

影片在视听呈现上，下足了功夫，服道化迎合了1979年《异形1》我们现在叫复古机械未来科技的设计理念，不管是机械感十足的工业结构环境，还是到CRT显示器和老旧系统等，都让人相信，这时间背景就是在《异形1》2122年之后发生的剧情。

在光影和气氛上，昏暗低照明的灯光，红色让人不安的警戒色温，杂乱潮湿的恶劣环境，无不透支着我们压抑又兴奋的观影情绪。

导演费德在玩气氛渲染上，确实有两下子。

而在主角异形的表现上，为了给观众展现出了异形更变态更恶心，影片则更直观赤裸表现出猎奇的体验，以及更多的姓隐喻，更直面暴露出来的生理不适血腥暴力画面。

为了达到这一切的真实性，导演费德坚持都几乎采用实拍而不是绿幕，异形也回归到最原始的用人来扮演，当然在影片中段出现的某个生化人，CG感还是有能看出来。

导演费德善于取长补短，或许他了解没能像老雷导筒下镜头感悟，去体现异形宇宙的恢弘和史诗感，所以影片这次几乎全部聚焦在迷宫般的空间站中，善于利用狭小的空间去做足文章，其中有一场戏，拓展抱脸虫是靠着体温变化和声音去狩猎，让大家《屏住呼吸》通过，这也算是明显致敬了自己拍过的电影。

不过坦白讲虽然在呈现异形变态视听上，玩R级画面玩得很大胆，但在动作戏的调度上，却难免在编排上重复，基本都是被动的追逐，而且对比此前的异形电影，高情商说这些动作戏是致敬，低情商就是有那么点偷懒了，这些动作戏都有让我似曾相识的熟悉感。

还有Jump scare个人觉得会不会有点太多，异形系列玩得是未知恐惧，而非B级恐怖片的一惊一乍，无声的寂静和神秘，和通过更有技巧的镜头语言，去让观众更不寒而栗，或许更让人煎熬。

当然Jump scare看个人喜好，有些人很喜欢，我还是看和剧情结合程度去决定，比如影片最后的那一个，处理得很合适。

相比较于画面的R级，影片的剧情就显得是更为传统中规中矩的通关模式，相对于老雷1979年《异形》生化人对于人类的背叛，《普罗米修斯》对于人类造物者的探讨，《异形夺命舰》缺少了下潜的深度，不过好在还是对前传的坑做了一些补充，然后又挖了一些坑，到时我又可以脑洞下了。

说到剧情的深度，就要聊到老雷对于异形把握的精髓“未知是最好的恐惧”，或许影片为了适应当下更快节奏快餐式的观影习惯，以及更大尺度更博人眼球的感官刺激，所以影片把老雷异形所渲染的神秘感和悬疑感，都遗憾的早早做了抛弃。

通俗的说就是少了《普罗米修斯》和《异形1》那些充满韵味的留白，还有不断冲击对于人类欲望和冒险本身原始动机的思考，老雷做的异形是真正把观众放进故事的迷宫中，而《夺命舰》的异形，只是把角色放进形同迷宫的空间站。

聊到角色，女主蕾恩的饰演者卡丽·史派妮虽然表现出彩，但蕾恩角色本身的动机在后续情绪转变发力上，并没能很好说服我。

这里需要稍微剧透下，生化人安迪被困在异形巢穴，蕾恩为了救情同姐弟的安迪，决定去营救他。

而这影片唯一女主被动化主动的原因，在情感上显然没有铺垫得太到位，一来蕾恩和安迪的戏份前面实在太少，二来安迪作为非血缘关系还是生化人的设定，再加上前面安迪连入系统后更为冷漠理性的一系列操作，都让我很难去和蕾恩建立共情桥梁，去觉得蕾恩舍命救安迪的动机成立。

难道这也是异形系列的特色吗，主角有时候要玩一下nuo zuo nuo die或者降智一下？

至于生化人安迪本身，无论是对比《异形1》的艾什，还是《普罗米修斯》的大卫，都显得没有那么出类拔萃。

好！

收回来一下，或许是我抱着太高的期待或太严肃去看待《异形夺命舰》，回想起这部电影刚立项时，还打算上线流媒体呢，当时我就觉得异形IP已经江河日下，老雷也忙着拍其他片不想再理会什么异形前传3了。

如果按照当时的心态去看《异形夺命舰》，其实影片现在的品质是可以吊打这几年很多商业大片的。

影片故事完整独立，你甚至都不需要看过任何一部异形电影，也可以完全被这简单粗暴直观的剧情所吸引，去在大银幕体验异形所带来的压抑感，还有来自太空的恶心爆汁。

而如果你是异形影迷，那你则会收获更多的满怀致敬，熟悉的廊道，萌化你的抱脸虫，Q弹可爱的异形，还有结尾工程师看了都要破大防气笑的新品种，这些时刻的告诉你，异形宇宙还在！

异形的故事，还在继续。

但也正因为我真的太爱这充满未知迷人的深空恐惧，所以我也更希望在影片中看到异形系列第三次生命的绽放，很遗憾从这点看没有大大满足我，第一次是《异形1》，第二次是《普罗米修斯》。

或许《异形夺命舰》只想满分级的表达对异形影迷和异形系列最热烈的情书，或许也因为这样的热烈，说句残酷一点话，《异形夺命舰》少了可以拥有属于自己开创异形宇宙新领域灵魂的机会，好吧我还是要求太高。

不管怎样！

作为一部恐怖惊悚类型片，《异形夺命舰》可以作为今年甚至是这几年不可多得的佳作。

大家快去看！

因为只有大家都去看都去关注！

《异形夺命舰》票房才会高，异形系列才能延长续命，迪士尼才能继续开发这系列，老雷才能想起...哦！

我还有一部《异形前传3》的坑没填！

众所周知，《异形》这个系列在现实中的发展经历远比片中的异形们要更坎坷。

1979年起正传4部曲4换导演，其中开山功臣雷公对卡梅隆还曾颇有微词（已和解），大卫芬奇更是将第三部从自己的作品序列中开除，而热内的第四部则是一度将这个IP发展的机会斩断。

2012年雷公重拾异形，以前传故事为新的切入角度，拍摄了两部作品却在市场表现上双双失利，而后随着该系列再次被砍，雷公也公开表示已经对异形失去兴趣，余生大概率不会再拍，留下了巨大的遗憾。

在此背景下，《异形：夺命舰》这部将时间线设定在正传1和2之间的外传电影，着实难以令人看好，不免让人担心是福斯强炒冷饭的敷衍之作，仅仅为了蹭IP余温而炮制粗糙的擦边球。

但令人非常惊喜的是，《夺命舰》不仅在雷公对两部前传所提出的所有表达都做出了回应和延续，在风格和类型满足上味道也很正，各个层面在全系列中都算得上乘。

开篇主角身份的设置便令人耳目一新，维兰德公司作为串联起全系列每部作品的关键要素和时代背景信息，在此前往往只是以非常模糊和抽象的形式出现在电影中。

《普罗米修斯》中盖皮尔斯饰演公司创始人，但也是一个非常刻板、面谱化的反派形象。

《夺命舰》中女主角正是生存在一个被人类成功殖民后由维兰德公司完全掌控的人矿星球上，所有的星球居民依靠为公司效力的时长积累换取离开矿场的机会。

这不仅是对异形世界观的拓展，一个工业体系完备，社会秩序健全的后殖民时代星球被精炼但具象地展现了出来。

也是对《异形》系列永恒的反托拉斯主题的延续，前传中由于将重点放在造物者与被造者的关系上，维兰德父亲的身份存在感强于宇宙资本家，《夺命舰》则把未来“高科技，低生活”场景中人类更大程度地受到资源奴役的主题捡了回来。

与此同时，仿生人依然作为电影的主角存在，和人类关系的变化与可能性对于电影情节走向的影响也高于前作。

《异形》正传就在探讨的仿生人与人类共处的话题，放在当下的2024年一定程度上已经变成了现实题材，电影对其的探讨便也更深一层。

与前传不同的是，《夺命舰》没有强化造物主与被造者的伦理问题，而是将仿生人话题的焦点放在了最原初也是最切中当下的“AI的工具属性”上。

片中男主角的效力对象几次发生转变，也为主角的命运接连带来了多次转折。

而在此过程中本片还将前传未能展示的脑洞纷纷实现。

首先是前传中略过的法鲨作为大资本安插在人类中的棋子，为维兰德公司效力，效率至上，利益为王，公司目标即所有的阶段在本片男主身上有所体现。

而且本片很妙的是，在男主角“合理放弃”人类队友，“理性”压制人类独有的感性时，确实为主角们多次规避了危险。

在效力主体成为公司时，主角在男主角的帮助下难得完成了一段无伤速通异形的短兵相接，这在这个系列里是罕见的场景。

资本操纵的机器反而比看似自由的个体更容易抵达安全与目标，这是十分讽刺的。

其次是前传中很多观众曾经开过的脑洞，好坏两个法鲨是否存在共生同一躯体的可能性，颅内上演人格博弈。

《夺命舰》中男主角在后期也短暂呈现出这种状态，虽然篇幅不多，两种人格之间的矛盾张力也不及法鲨，但也算是对这个分枝的小小延续。

再者则要谈到雷公在前传中核心强调的“弑父是生物进化的最高成果”的主题在本片不仅和类型元素完美结合，也有了相当精彩的表达。

在电影的最后一段高潮中，注射了异形基因的船员产下了人和异形的杂交体。

杂交怪物的形态相比于《异形4》中“异二代”非常cult和猎奇的设计，回归了异形应有的极简、外骨骼、流线型造型。

并且在问世之后速通了两部前传都没讲完的主题，直接把生母吃成了“田中脊髓剑”。

片中杂交体的宿主并非等同于《普罗米修斯》剖腹产名场面中的肖博士，仅仅承担代孕异形的载体功能，而是真正将自己的基因与异形高度融合，由此才诞生下了一个类人形的怪物。

虽然紧接着展开的动作戏并没有体现出杂交体更多不同于异形的能力，或介绍更多设定，但这种“新造的怪”破肚而出，给人类带来来自生理与伦理双重恐惧的写法，是相当《异形》的。

生产、交配、传宗接代始终是《异形》系列中亘古不变的元素，异形的出场从最初的伴随着自己种群的裂变成长，到后来跟随、利用人类的交合、情欲传播子嗣、展开猎杀，都是对伦理这个中心概念的无数次强调。

由此展开想象，维兰德公司急于将基因带到殖民地，或许意味着续集中会更多呈现杂交体、升级版杂交体和人类的共生关系，以及为公司创造价值方式，甚至代替人类在宇宙中展开更迅速的殖民的方式。

与此同时，本片的美术风格以及视听设计也相当出色。

前传系列的高级感很大程度上得益于雷公将自然风物融合进系列，将对自然风貌的展示做进一部科幻恐怖电影，是很先进的尝试。

《夺命舰》中看似没有雷公的“锦绣山河”，但第三幕中飞船与星环摩擦碰撞的绚丽场景，其实也是一种物质现实复原，这是硬科幻元素的介入。

飞船被烧出一个窗口，打通了船内的怪兽、惊悚类型与船外的科幻、自然类型的通道。

除了景观的呈现，本片的服化道设计也十分精良，开篇第一幕方形的宇航员头盔，金色锡箔纸围成的解剖间一出现我就知道片子的质感已经稳了。

电影对粗糙美学、复古科幻的风格还原入木三分，但是是相当考究、精细的设计感做旧，让全片在保持B级感风格的同时，仍然无时无刻能让人感受到A级制作的技术力与体验感。

但除了以上承继、发展系列精神带来的优点，也有很多在我看来其实需要被后来居上的创作者革命掉的“糟粕”也随着《夺命舰》对系列风格的仿效被带进了电影，倒还真是像极了片中的演化裂变。

首先是系列钟爱的“一小时铺垫时间”，其实并不适用于当下的类型片语法，尤其是本作这类格外强调类型元素，文戏信息量较低，铺设世界观野心较弱的电影。

《异形》系列始终让我不能完全理解的是，经常用大量的篇幅描写很快会在后续的猎杀中被秒杀的配角们，而且由于分给每个角色的时间有限，其实也并不能有效建立任何人物，和观众产生较强共情。

尤其是本作风格气质更接近正传，相对更B级片风味，角色基本都只承担异形的野怪的功能，不像前传中还各为符号，承担表达，便显得冗长的文戏铺垫更无必要。

其次是异形的出场、寄生、猎杀方式基本没有太多新意，从剖腹到顺产，正面破完反面破，单兵作战到密恐抱团，本质上没有区别，带来的视听体验也是雷同的。

在异形本身形象不改变的前提下，如何开发出更多的动作设计，互动可能性，是新加入的创作者必须考虑的首要问题。

毕竟《异形》系列如果连异形都没有出彩表现，那着实会令人失望。

再者是我其实十分想看到对于故事主战场的拓展升级，密闭空间的躲猫猫已经看了6部了，而且都大面积发生在太空飞船里，说没有审美疲劳是假的。

如果续集中可以开发新地图，拓展异形活动疆域，其实对开发异形新的动作可能性也很有帮助。

无论如何，《异形》自近40年前问世以来，世上便始终无平替，导演的接力棒传了一次又一次，在雷公最后的倔强后终于彻底交给了新生代，这个IP也再次展示出了旧工业风格与现代化技术极强的互相成就效果，《异形》火种的传递终于算是成功了，它等到了自己的普罗米修斯。