不同的男人

想表达彻底又不彻底，剧情上推进看不出主角的转变，更看不出女主这个人物除了被描述出来的示好性格上有什么自主性？？

好猎奇的剧情，荒诞有趣

展现了人性。小成本。塞巴斯蒂安是执行制片。

颇为讽刺也颇为理念化的一场讨论，涉及到个人形象的自认与他认，以及不同的“身份资本”可以成就和遗失的事物。人很容易觉得自己永远被偷走了什么东西，当自己夺回心念之物后，又难免对原有的眼红。殊不知一切都是源于自己的选择，起落与变化到头来原来是一场一脉相承的命运之戏。

+有趣的多重角色扮演讨论

Oswald的人格魅力真是难以让人抗拒

不理解，但是大受震撼。有被塞巴斯蒂安帅到。画面细节都挺好，但依然满头问号

怎么说呢……你明知它是个寓言故事，却给人一种不管怎么解读都很勉强的感觉。

#10290. 74th Berlinale-主竞赛-最佳主角，前入围2024圣丹斯首映单元。确实是圣丹斯调调的片。冬兵也步各位漫威明星后尘来演独立艺术片了（正面全裸哈哈哈）。大致的坐标系在A24的独立调调，”身体恐怖片“和伍迪·艾伦式的纽约知识分子喜剧之间，最有趣的是本片在很大程度上嘲讽的政治正确是北欧式的（女主角就是一个典型的北欧名字，老家大概也是瑞典……），很难不让人想起诸如《受够了自己》和《方形》这样的北欧片。剧作是挺工整的但是后半段也有点太顺拐了……

道理都懂，但是拍得太规矩了，是个短片逻辑。而且就算在台词里自我吐槽了，这也是一种剥削，后半段有终风格上的尴尬处境，既不敢很喜剧化，也不愿意撇开鸡汤谈点正经的。还是因为用了本身患病的亚当·皮尔森来演，就，还是消费。

非常有意思的一个故事，观影过程也很享受，也很有乐趣。从角色心理发展荒诞的角度上是随意飞扬了，但似乎在原本探讨的主题上浅尝辄止了？

借用一个看来的短评： she’s still the worst person in the world

8分，一部“塞翁失马，焉知非福”的现代性寓言，当人想要努力打造完美的自己，殊不知过去的自己竟然是一直以来想要的生活。在带上面具的那一刻，原先应当真实的脸庞变得虚假，oswald的出现，充当了过去的自己，而在这美貌与丑陋、身体与灵魂、爱情与仇恨、虚假与真实，过去与现在的二元对立中，不断产生一种自反性，并且在元电影原本自反性机制的加持下，构建出了一种双重自反性的文本结构，使得片子在演绎中更加有看头起来。更加讽刺的是，当爱华德带上面具（承认过去的自己）殴打oswald（过去的替代品）时，不幸全身瘫痪，只有帅气的脸庞完好无损的那一刻（主观镜头看向三人热情交谈，爱华德似乎成了第四面墙，与三人隔绝），无比讽刺了爱华德于事无补的举措。遗憾不足的便是最后爱德华杀人之后的结尾转向，与整个片子的格调稍微不合。

再次確認肉體恐怖是我最感興趣的類型，導演充滿了惡意又自嗨，卻剛好很貼。

观众被带入了一个关于身份、自我认同以及人与人关系的深刻探讨中。他通过镜头语言巧妙地描绘了爱德华内心的挣扎和斗争，不同的场景变化暗示着内心斗争的激烈。尤其是影片结尾处，爱德华在意识到奥斯瓦尔德是他心理状态的一个投射后，所做出的极端行为，更是让人深思。这种美貌与丑陋、身体与灵魂、爱情与仇恨、虚假与真实、过去与现在的二元对立，构建出了一种双重自反性的文本结构，使得影片在演绎中更加引人入胜。

矫情的男人

前半段类柯南堡的视觉概念是成立的，明确的剧作任务也决定了它势必会按照观众可预想的情节模式展开，但在中后段那个显而易见的叙事节点之后还是发生了滑坡。塞巴斯蒂安斯坦的表演能力不足以胜任此角色，这需要过硬的心理技术，而当“假面”被撕去，“真身”彻底暴露在外时，不仅是一个纯视听形象的消失，在表演上甚至不再有遮丑的工具了。讨论元表演之前还是请先选对正确的演员吧。@Berlinale74

无聊，想表达的东西也毫无新意。我原还期待探讨相貌的社会性呢，剧本推动方式刻意，人物场景情节设计也太私人太极端，无法共情，毫无说服力。

太过理想化而显得假模假式

不如《某种物质》，更不如《象人》。