导演：손석진
主演：李诗雅,李一花
类型：电视地区：韩国语言：韩语年份：2025
简介：以婆媳关系重逢的母女“雷普利”为核心，围绕财阀家族的继承权展开谎言战争。 融合人性欲望、亲情背叛与人生逆袭元素，被描述为“既可恨又催人泪下的奋斗记”详细 >
当剧场演员面对衰老、疾病和债务她还是选择站上舞台，提携新人顺应时代。对待女儿的疏离感，面对舞台的热忱。当历史与现实点重叠完整构成了剧作。
TIFF25 no.4 - 5/10 最鲜明的是声音：电子鼓点叠弦乐，把传记包裹成“当下化”的感官场，也抛出“时代错位”的命题。然人物层面趋于单一：对剧场的沉迷压扁现实检验与人物弧线，随信念变硬，共情流失。橙—蓝色调借意大利三色旗的邻色暗示民族主义箝制，但战间意大利的历史现场仍纲要化；“艺术被权力收编并走向悲剧”的弧线只在末段点到即止。反复出现的“死亡专列”与圣米歇尔墓岛几近预写结局，符号有余、偶发不足。影片在感官层面连贯（配乐与表演出色），叙事层面却少对位与追问；偶有影院远景、渡船靠岸等自反趣味，在影展语境颇动人。总体像一则造型精致而未抵达“悲剧辩证法”的习作。
非常flat
不及去年威尼斯主竞赛的《玛丽亚》。马切罗沿用了《马丁·伊登》的拍法，可这一次只有涣散、冗长甚至呆板的叙说。完全不见《马丁·伊登》的美丽和灵动。表演上也未有真正触及灵魂的时刻，女主角泰德斯基较为浮夸的、一惊一乍的外部动作没能内化巨大的情感起伏。主人公虽身为一名戏剧演员，但这并不代表饰演者就应该以最猛烈、最用力的表演来诠释刻板思维下的痛苦与挣扎。再微小的瞬间也同样可以迸发出细腻克制的力量，再平静的面容之下也可以蕴藏着波涛汹涌的情感，这才是电影表演的魅力所在。这届威尼斯的影后候选人寥寥无几，在这种情况下泰德斯基也不是没有可能摘得最佳女演员奖。
好蓝的眼睛 混沌燃尽的尾声
影像质感依旧出色，令人着迷。人物不那么令人感兴趣。
杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。
#Venezia82 杜塞是个真实存在的著名演员，知名和争议程度类似于阮玲玉（？不恰当的类比）。看到最后发现有非常强的百合倾向，看维基发现果然杜塞本人也有过几段和女性的情愫。最佳女演员预定。演员长相和画面都古典极了，但音乐很现代却又出奇和谐
信了metrograph的鬼
音乐到位，视觉到位，在威尼斯看威尼斯有趣，其他都很无聊。
4.8 亢奋式表演被手持怼脸拍，太癫了
真的很难看，完全是一个长达两小时的showreel，为了爆发演技牺牲了太多节奏和逻辑，一惊一乍的，人物之间的情感关系根本立不起来，所有人都只是陪衬，这不是一个好的肖像电影，这只是ego爆发时自娱自乐自我感动的产物
意大利netflix没英文字母ugh
较为轻松愉快的主竞赛……在马拉松中我们需要的就是这种东西，诺米姐掌握那种拉拉暧昧简直是信手拈来……
2025.10.11 纽约电影节北美首映。女主的表现力很强大，自我角色间的冲突展现得不错，可惜剧情有些平平，如果不是大荧幕的表现力，故事本身可能根本让人坐不住两小时。
tiff25 沉甸甸的（画面意义上，看得人疲惫
8/10颜值和服化道都很美演技都很在线女主演出了那种偏执 咋呼 疯狂 理想化 热情洋溢却又临近破碎边缘的形象 喜欢剧情中等偏上 在挣扎是否甘愿接受自己的衰老放弃一生的工作的关头 给两孩子讲故事 略强颜欢笑地说对我们要去伦敦了 这几幕 很impressive不得不说nyff今年这法国女主持真的有失水准
剪辑笔记： 挺漂亮的！ 强冲突的戏就场内表演解决（手持摄影和她这日常战场的感觉真的很配） ，没那么大的戏，很多靠场间蒙太奇给串起来，非常值得学习（尤其是配合上历史感影像串场）；很多场收在一个角色特写。很多单场戏挺好看的，和卧床老友因为穆索里尼决裂，给孩子读故事演疯等；可惜在于作为表演艺术家，没有太做出表演人格/真实人格的区分（《粗野派》忍气吞声，《霸王别姬》戏里戏外），屈服于政府的最大压力的情节没展现（结尾应该是中点/第三幕起点），“两个女儿”的路线之争很重要，但戏剧动作太少了
#82nd Venezia Competition# 4/10 昏昏欲睡，比起前作真的是全方位的退化，每年威尼斯的意大利片都给人一种这个国家电影已经完蛋的感觉。
4/5。
返回首页 返回顶部
当剧场演员面对衰老、疾病和债务她还是选择站上舞台，提携新人顺应时代。对待女儿的疏离感，面对舞台的热忱。当历史与现实点重叠完整构成了剧作。
TIFF25 no.4 - 5/10 最鲜明的是声音：电子鼓点叠弦乐，把传记包裹成“当下化”的感官场，也抛出“时代错位”的命题。然人物层面趋于单一：对剧场的沉迷压扁现实检验与人物弧线，随信念变硬，共情流失。橙—蓝色调借意大利三色旗的邻色暗示民族主义箝制，但战间意大利的历史现场仍纲要化；“艺术被权力收编并走向悲剧”的弧线只在末段点到即止。反复出现的“死亡专列”与圣米歇尔墓岛几近预写结局，符号有余、偶发不足。影片在感官层面连贯（配乐与表演出色），叙事层面却少对位与追问；偶有影院远景、渡船靠岸等自反趣味，在影展语境颇动人。总体像一则造型精致而未抵达“悲剧辩证法”的习作。
非常flat
不及去年威尼斯主竞赛的《玛丽亚》。马切罗沿用了《马丁·伊登》的拍法，可这一次只有涣散、冗长甚至呆板的叙说。完全不见《马丁·伊登》的美丽和灵动。表演上也未有真正触及灵魂的时刻，女主角泰德斯基较为浮夸的、一惊一乍的外部动作没能内化巨大的情感起伏。主人公虽身为一名戏剧演员，但这并不代表饰演者就应该以最猛烈、最用力的表演来诠释刻板思维下的痛苦与挣扎。再微小的瞬间也同样可以迸发出细腻克制的力量，再平静的面容之下也可以蕴藏着波涛汹涌的情感，这才是电影表演的魅力所在。这届威尼斯的影后候选人寥寥无几，在这种情况下泰德斯基也不是没有可能摘得最佳女演员奖。
好蓝的眼睛 混沌燃尽的尾声
影像质感依旧出色，令人着迷。人物不那么令人感兴趣。
杜塞作为意大利最伟大的舞台剧女演员之一，晚年生活的悲凉惨淡令人心碎，她与邓南遮多年的情感纠葛更令人无限唏嘘。马切罗在历史影像与强劲电子曲调的变奏中，为杜塞寻觅不一样的发声路径，瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基强大的表演更让一切十分有说服力。可惜成也萧何，败也萧何。泰德斯基表演上的强势，让全片的调子愈发写实，马切罗的技巧变得若有似无，影片也走向了过于平实的叙事，非常令人遗憾。
#Venezia82 杜塞是个真实存在的著名演员，知名和争议程度类似于阮玲玉（？不恰当的类比）。看到最后发现有非常强的百合倾向，看维基发现果然杜塞本人也有过几段和女性的情愫。最佳女演员预定。演员长相和画面都古典极了，但音乐很现代却又出奇和谐
信了metrograph的鬼
音乐到位，视觉到位，在威尼斯看威尼斯有趣，其他都很无聊。
4.8 亢奋式表演被手持怼脸拍，太癫了
真的很难看，完全是一个长达两小时的showreel，为了爆发演技牺牲了太多节奏和逻辑，一惊一乍的，人物之间的情感关系根本立不起来，所有人都只是陪衬，这不是一个好的肖像电影，这只是ego爆发时自娱自乐自我感动的产物
意大利netflix没英文字母ugh
较为轻松愉快的主竞赛……在马拉松中我们需要的就是这种东西，诺米姐掌握那种拉拉暧昧简直是信手拈来……
2025.10.11 纽约电影节北美首映。女主的表现力很强大，自我角色间的冲突展现得不错，可惜剧情有些平平，如果不是大荧幕的表现力，故事本身可能根本让人坐不住两小时。
tiff25 沉甸甸的（画面意义上，看得人疲惫
8/10颜值和服化道都很美演技都很在线女主演出了那种偏执 咋呼 疯狂 理想化 热情洋溢却又临近破碎边缘的形象 喜欢剧情中等偏上 在挣扎是否甘愿接受自己的衰老放弃一生的工作的关头 给两孩子讲故事 略强颜欢笑地说对我们要去伦敦了 这几幕 很impressive不得不说nyff今年这法国女主持真的有失水准
剪辑笔记： 挺漂亮的！ 强冲突的戏就场内表演解决（手持摄影和她这日常战场的感觉真的很配） ，没那么大的戏，很多靠场间蒙太奇给串起来，非常值得学习（尤其是配合上历史感影像串场）；很多场收在一个角色特写。很多单场戏挺好看的，和卧床老友因为穆索里尼决裂，给孩子读故事演疯等；可惜在于作为表演艺术家，没有太做出表演人格/真实人格的区分（《粗野派》忍气吞声，《霸王别姬》戏里戏外），屈服于政府的最大压力的情节没展现（结尾应该是中点/第三幕起点），“两个女儿”的路线之争很重要，但戏剧动作太少了
#82nd Venezia Competition# 4/10 昏昏欲睡，比起前作真的是全方位的退化，每年威尼斯的意大利片都给人一种这个国家电影已经完蛋的感觉。
4/5。