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港片中关于「私人侦探、跟踪、尾随」类的题材和内容多到数不清，在一不留神就会涉嫌剧情雷同的高风险背景下，如何通过旧瓶装入新酒，给观众制造出惊喜和新意呢？

这部电影的导演和编剧周汶儒，想必也在绞尽脑汁的思考这件事情。

于是我们可以在本片中看到，古天乐饰演的欧阳伟业，和周秀娜饰演的关咏心，这对结婚多年却没有生孩子的夫妻，从『猜忌-生疑-试探-吵闹』到『分开-误会-理解-和好』的完整过程。

导演和编剧周汶儒为了避免结局过于平淡，甚至在结尾处还埋了一个虽然夫妻二人表面秀着恩爱，但古天乐依然在暗处偷偷监视老婆的『不信任』彩蛋。

可惜的是，这部电影不止一位导演。

编剧周汶儒，此前和导演李子俊合作的《第八个嫌疑人》在市场回报方面（内地票房4.39亿）非常成功，但他们可能没意识到，那不是二人的功劳，而是几位主演的功劳。

彼时的张颂文和孙阳全网爆火、人气爆棚，大鹏和林家栋也贡献了影帝级的表演（ 大鹏凭借《第八个嫌疑人》获得了第25届上海国际电影节最佳男演员奖，还提名了第42届香港电影金像奖最佳男主角）。

监制郑保瑞可能是担心李子俊独自把控不好这个故事，所以编剧周汶儒也成为了本片另一位导演。

遗憾的是，二位联合执导，并没有能让这个故事变得更好，反而愈加割裂。

欧阳伟业和关咏心作为男女主，他俩的中年婚姻危机，是一条非常好的故事主线。

可在本片中，这条婚姻危机线却沦为了辅线、背景线，不但处理的极为简单，最主要是和刘冠廷饰演的警察陈康民作为心理变态杀人狂的主线，完全剥离了。

我不敢奢望杜琪峰的徒子徒孙们，能拍出一部像大卫·芬奇的《消失的爱人》那样通过悬疑类型架构，精准嵌套夫妻关系，最终解决婚姻危机的经典之作。

但至少，这部《私家侦探》有一个不错的故事底子，若稍加调整，就完全可以做的比现在更好。

从而让古天乐饰演的欧阳伟业，通过阻止「变态警察杀人」这条副线，去解决他和周秀男饰演的关咏心之间的婚姻危机。

如何调整呢？

1、砍掉没用的支线：即杨偲泳饰演的贝蒂这条线，完全可以砍掉。

目前的剧情中，警察刘冠廷最后时刻抓走贝蒂，带她去自己借钱买来用作婚房的别墅里烧炭自杀的剧情，狗血到令人发指。

反派的行为逻辑，莫名其妙到令观众看完无不在骂街。

2、聚焦三个人物：欧阳伟业、关咏心、反派警察陈康民。

警察陈康民，作为变态杀人狂，他都已经发现关咏心和欧阳伟业分开后的新住所了，就让他抓走关咏心来陪自己一起死，这样安排也比现在的剧情要好吧？

3、两条主线合力并行：欧阳伟业的婚姻危机线，和反派警察陈康民杀人线。

既然欧阳伟业遭遇婚姻危机，那就让反派警察陈康民抓走关咏心，最终欧阳伟业杀死反派、拯救老婆关咏心、重新赢得老婆信任和尊重，婚姻危机也一并解除。

这样调整后，两条主线结合更紧密，割裂感显著降低，虽然猎奇性少了，但至少故事完整了。

当然，这就需要导演在其他方面做得更好：比如对欧阳伟业的婚姻危机线，要处理的更完整和细腻；对女主关咏心的心路历程，也要更具体的描绘出来；对男女主的情感故事，要增加篇幅去详尽展现。

从过往履历来看，导演李子俊显然不具备这种能力。

我猜测，编剧周汶儒可能有这方面的能力，但我看完电影的感觉是：主创们似乎不想这么拍？

或者说，整部电影就不想往这个方向去走？

不知何时起，香港这批导演，包括从银河映象走出来的这些人，也开始模仿陈思诚了，这部《私家侦探》想要模仿《消失的她》的痕迹不要太明显。

本片故事背景放置在了东南亚（实际上也是在马来西亚吉隆坡取景拍摄），通过背叛、出轨、捉奸、变态杀人...等猎奇元素，试图讨好内地市场和观众。

故事里的主要男性角色，都遇到了（或自以为遇到）女友背叛、给自己戴绿帽等情节。

故事里的几个女性角色，也几乎都游走在所谓不忠贞、对男性极不满意的边缘。

古天乐在片中有一句台词，可谓是这部电影的核心观点之一：（台词大意）以前我做私家侦探，都是女的来找我，让我查她们的老公（涉嫌出轨啊、找小三啊之类的），可现在反了，都是男的来查自己老婆和女友...你很难说，这是创作者自己的观点，还是创作者想借此反应一种社会现象？

总之，到此为止，我们几乎可以确定，这部影片，就是想以各种猎奇元素为核心，在外面包裹一个犯罪悬疑片的类型框架，就想试图借此讨好内地观众，赢得内地市场和票房。

所以最终呈现出来的质量，别说是达到大卫·芬奇《消失的爱人》这种水平了，本片甚至连《消失的她》票房大卖的核心原因，都没有弄明白。

一次拙劣的模仿，诞生了一部拙劣的剧本，配置了两位拙劣的导演，拍出了一部拙劣的电影。

一部烂片诞生的底层逻辑，就是如此。

当古天乐再次以侦探形象出现在大银幕，当香港电影试图重拾悬疑犯罪类型的辉煌，《私家侦探》的登场本应带着几分期待。

然而，影片最终呈现出的，却是一场在老套叙事与乏力突破间挣扎的“平庸探案”，4.8分的豆瓣评分，恰是市场与观众给出的冷静反馈。

一、老港片元素的堆砌，缺了灵魂 香港悬疑犯罪片曾有过辉煌过往，《私家侦探》试图复刻经典，古天乐饰演的欧阳伟业，带着港片里私家侦探常见的“落魄又执着”人设，开篇卷入的血腥命案，也有几分传统罪案故事的影子。

狭窄街巷、阴暗角落、神秘血案，这些元素像拼图碎片，勉强拼凑出港片悬疑的“怀旧壳子”。

但问题在于，元素堆砌不等于风格传承。

影片里的侦探调查，始终在“走流程”：走访、跟踪、遇袭、解密，每一步都能在过往港片里找到原型，却没有注入新的时代思考与叙事巧思。

当香港城市风貌早已今非昔比，当观众对罪案题材的认知被诸多佳作拓宽，《私家侦探》还在旧故事模板里打转，就像用老配方做新菜，缺了让味蕾震颤的惊喜。

二、悬疑感的流失：节奏与逻辑的双重失位 悬疑片的核心是“悬念驱动”，《私家侦探》却在节奏把控上一错再错。

本该紧凑的案情推进，被冗长的无效对话、重复的场景切换拖慢节奏，观众刚被血案勾起的好奇心，很快就被拖沓叙事消磨。

关键线索的揭露也缺乏冲击力，要么来得太过平淡，要么依靠生硬转折，让推理过程像“强行解谜”，而非水到渠成的逻辑推导。

逻辑漏洞更是让悬疑感雪上加霜。

私家侦探卷入命案的契机牵强，后续调查中人物行为动机模糊，反派的犯罪逻辑也缺乏深度挖掘，仿佛只是为了给主角制造麻烦而存在。

当观众在观影中频繁出戏，质疑“这合理吗”，悬疑片最珍贵的沉浸感便彻底崩塌，只剩下对剧情漏洞的无奈摇头。

三、角色塑造：符号化困局 古天乐的表演依旧卖力，却难掩角色的“符号化”困境。

欧阳伟业作为主角，性格标签单一，执着有余而层次不足，观众看不到他的过去如何塑造当下，也感受不到他在探案中的内心挣扎与成长。

配角更是沦为“工具人”，受害者、反派、路人，都只是推动剧情的棋子，没有鲜明个性与情感厚度。

在优秀的悬疑犯罪片里，角色是故事的血肉，他们的挣扎、欲望、秘密，与案件紧密缠绕，共同编织人性迷宫。

可《私家侦探》里的人物，更像贴在案情框架上的纸片人，无法让观众共情，也无法为故事增添重量，最终让整个探案历程沦为一场“无关痛痒”的解谜游戏。

四、港片悬疑的突围，路在何方？

《私家侦探》的平淡，折射出当下港片悬疑类型的尴尬。

一方面，观众怀念港片黄金时代的犯罪叙事，期待看到熟悉的风格重现；另一方面，市场与审美早已迭代，老套故事难再打动人心。

这部电影的失利，不是古天乐一人的责任，而是整个创作思路需要反思：如何在传承港片基因的同时，融入对现代社会的观察、对人性更复杂的剖析、对叙事形式更大胆的创新？

或许，港片悬疑需要放下对“怀旧安全区”的依赖，像《智齿》《麦路人》等作品那样，扎根当下香港的社会肌理，挖掘新的罪案视角与人物故事；或许，需要在类型融合上更勇敢，将悬疑与社会派、心理惊悚甚至科幻元素结合，拓宽叙事边界。

《私家侦探》的4.8分，是一记警钟，提醒创作者：旧瓶若装不出新酒，终会被市场与观众遗忘。

当影院灯光亮起，回顾《私家侦探》的102分钟，留下的不是对罪案的深思、对人性的唏嘘，而是对港片悬疑如何突破的长久困惑。

希望这份困惑，能成为行业变革的起点，让港片悬疑在未来重新擦亮“金字招牌”，而不是在老套叙事里反复沉沦。

古仔电影《私家侦探》揭露侦探界残酷鄙视链，真实到扎心！

香港侦探手握黑客技术纵横金融圈，转战马来西亚却沦为“婚外情猎人+寻宠特种兵”。

查贪腐变捉奸，无人机改肉身找猫，日薪从五位数跌到三位数…...跨境搬砖的尽头是血泪降级？

在电影《私家侦探》中，古仔扮演的欧阳伟业为了追随周秀娜扮演的老婆关咏心，放弃香港如日中天的私家侦探天花板级业务，来到马来西亚接一些不入流、没档次的个人委托家庭琐事业务，折射了香港与马来西亚私家侦探行业的结构性落差。

男主角境遇恶化的核心原因可总结为以下四点，涵盖经济、业务、技术及社会维度：

💰收入断崖式下跌：从“资本游戏”到“温饱线挣扎” 1、香港收入基准： 他经手的商业案件（如企业反腐、离岸资产追踪）日均收入可达 HKD 8,000-20,000，一单跨国案抽成抵数月工资。

2、马来西亚现实： 本地主流委托是婚外情（均价 MYR 5,000/单≈HKD 8,500）或寻宠（低至 MYR 300/次），月收入可能骤降至香港的1/5甚至更低。

3、本质差异： 香港服务对象是资本巨头，马来西亚依赖个人零散委托，市场支付能力存在代差。

💼业务降级：从“高智商博弈”到“体力消耗战” 1、香港案件需求 1）技术含量：数字取证、金融网络分析 2）资源门槛：调用国际数据库、律师协作 3）成果价值：决定亿元级商业诉讼胜负 2、马来西亚案件现实 1）技术含量：蹲守跟踪、翻垃圾桶寻物 2）资源门槛：依赖线人报料、警局熟人 3）成果价值：仅满足个人情绪需求（如离婚证据） 3、电影对照： 古仔台词直指业务层面的智力降维——香港的摩天楼里是资本阴谋，马来西亚街头只剩琐碎民生。

📸技术装备失效：从“科幻级装备”到“肉身硬扛” 1、香港标配： 隐蔽无人机、AI人脸识别系统、卫星定位装置（单设备成本＞HKD 50万）。

2、马来西亚困境： 1）婚外情调查只需最基础偷拍设备（成本＜MYR 2,000）； 2）寻宠案完全依赖徒步搜索，高科技装备沦为摆设； 3）当地犯罪集团反侦察手段暴力化（如直接砸毁跟踪车辆），技术防御失效。

3、讽刺性落差： 他在香港用黑客技术破解企业服务器，在马来西亚却要趴车底装GPS——技能与需求的错配导致职业尊严受挫。

🎢社会地位反转：从“灰色精英”到“边缘可疑者” 1、香港 1）法律地位：商业机构默认合作的“必要之恶” 2）公众形象：金融圈认可的“危机解决者” 3）职业风险：法律诉讼风险为主 2、马来西亚 1）法律地位：警方严控对象（执照随时被吊销） 2）公众形象：民众眼中的“窥私流氓” 3）职业风险：人身暴力威胁主导（如遭目标围殴） 3、电影潜台词： 当他从香港玻璃幕墙里的西装精英，变成马来西亚夜市中汗流浃背的跟踪者，行业鄙视链的残酷性展露无遗。

五、终极困境：全球化技能 vs 本地化泥潭 欧阳伟业的悲剧性在于——其香港炼就的核心竞争力完全水土不服： 1. 商业情报网：马来西亚家族企业信息封闭，国际数据库失效； 2. 法律避险力：香港熟悉的隐私法边界，在马来西亚被宗教法（如穆斯林婚姻调查禁忌）颠覆； 3. 技术代差：当地黑帮用砍刀对付他的无人机，降维打击变成反被降维。

如同华尔街投行精英被迫去菜市场摆摊，这种撕裂感远比收入下跌更摧毁职业信仰。

电影用“查猫狗”的荒诞情节，揭示了跨国从业者在地缘行业裂缝中的挣扎——当技术、规则、舞台全部重置，顶级侦探也只会沦为高级佣工。

这部不能算纯正港片了，虽然古天乐黄浩然周秀娜张兆辉这些个大熟脸都是香港卡司，但电影本身却更像是个一个台湾地域故事。

这像是一波儿香港偷渡客在台湾讨生活的感觉，就是有点怪怪的。

是因为在香港展现道德风化问题，剧本就过不了审吗，不能够的吧。

又想到陈思诚集团不遗余力的拍邪典罪案片，持续丑化印马泰成犯罪天堂，这对当地旅游到底是促进还是反作用？

毕竟咱们大国一带一路大计，还是想把高铁和特高压输电铺过去的，不太好给人家持续黑化宣传吧。

所谓私家侦探，是想和“公家侦探”的刘冠廷做个对照的。

可惜刘冠廷这个角色的表现就是纯情不够嫩邪魅不够狠，大概还是少了些吴慷仁的那种多面可塑性。

私家侦探的困境是遭遇中年危机，他的毛病就藏在角色名字的中间两个字里了。

欧阳伟业。

激情不再，人生只剩猜疑。

二十年前或更早，大都是太太查先生出轨，现在都是先生查夫人了。

时移世易，大概能感到社会毕竟在进步，话语权的悄悄变更，这个吐槽真猛烈hhh。

最喜感角色竟然是黄浩然出演的古惑仔小混混凤爪，对待感情有些懵懂但不失激情，为情所困却仍愿意赴汤蹈火。

人艰不拆，这可能是年轻人最佳的一种情感状态的吧？

大黄你终于找对自己的戏路了你知道吗。

总之就是一次不算很糟糕的观影体验。

爱港影就要支持它。

梅雨不停，港影的时艰不拆。

私家侦探：6.2分。

电影《私家侦探》(2025)海报“侦探先生，你没有想过杀死你老婆吗？

”警察（刘冠廷 饰，1988）一开口就是台湾腔，也只有台湾人喜欢在职业后加“先生”。

01 端午档？

万圣档？

端午档《碟中谍8》之后，实在无片可看，出于支持华语片及古仔，选择观看了评分很低的《私家侦探》（原片名《尾随》）。

《私家侦探》预告片及海报的血红色，让人以为这是万圣节档期，而不是端午档期。

又或者，端午档期本就是中国大陆版万圣节档期？

毕竟五月五阳气旺，有助于冲淡恐怖片的阴森。

同期上映的还有国产恐怖电影《红嫁衣》(2025)，出场时，在过道听到一个年轻女生问工作人员，“这恐怖吗？

”。

临近子夜，一个女生独自来影院观看恐怖片，且不说国产恐怖片不能有鬼、只能人为、很难说得上恐怖，但这氛围感就已经拉满了。

据说国产恐怖片都是闷声发大财，虽说粗制滥造、投入小，但因为有固定观影群体，通常票房也不差。

退一万步说，即便票房不佳，但因为恐怖片短平快，也不失为很好的洗钱渠道之一。

这与上世纪八九十年代，大量台湾黑钱涌入香港拍电影洗白，并缔造了港片的繁荣如出一辙。

所以尽管这些年来电影市场惨淡，但永远不缺恐怖片。

02 古仔的“侦探”宇宙？

此前，彭顺（1965-）、郭富城（1965-）拍了《C+侦探》(2007)、《B+侦探》(2011)、《A+侦探》(2013)（又名《同谋》）。

古天乐（1970-）这是也准备开启“侦探”宇宙的节奏？

毕竟片名都叫“jia侦探”，也都是走东南亚取景的悬疑、血腥路线。

有网友评论，“这部电影其实不关侦探啥事，重点是“贞”，出轨的女人都得死！

”可谓一针见血！

电影中的警察发现妻子跟他最好的朋友趁他出差偷情，二人发现警察时慌忙逃窜、发生车祸，最后朋友死了、妻子成了植物人。

其实很难说，他爱的是妻子还是朋友，更无法忍受的是谁的背叛？

从此警察化身午夜判官，专杀出轨的女人。

电影《私家侦探》(2025)剧照

电影《意外》(2009)海报古仔在电影中的扮相，有点电影《意外》中的颓废风。

黄浩然（1975-）的飘逸金毛发型是亮点，这是影射川建国？

结尾有点叶念琛（1975-）代表作品爱情三部曲（《婚前试爱》《十分爱》《我的最爱》）的风格。

本来两星的，看在古校长的份上，加半颗星。

推荐指数：2.5星（原文始发于微信公众号“风清不扬”）

当古天乐以阴郁癫狂的私家侦探形象出现在银幕上时，我几乎以为自己穿越回了90年代的香港影城。

这个被称作"欧阳伟业"的角色，确实颠覆了古天乐以往的硬汉形象，但这种颠覆更像是对港片类型片套路的机械复制——戴上黑框眼镜，穿上廉价西装，再加上生吞蟑螂的"疯魔式"体验，这就是所谓的演技突破？

影片讲述了一个平平无奇的私家侦探意外卷入连环情杀案的故事，从跟踪魔术师失败到被卷入血案，再到成为头号嫌疑人，剧情看似紧凑实则漏洞百出。

当古天乐在雨夜车祸现场发现关键证据时，瞳孔中倒映的遍布血迹的犯罪现场固然触目惊心，但那些被刻意放大的"绝望与偏执"眼神，更像是港片黄金时代"黑帮大佬"角色的变种——只不过这次换成了私家侦探的癫狂。

一、古天乐的演技：从"拼命三郎"到"癫狂标签"古天乐在《私家侦探》中的表演确实有值得肯定之处。

跟踪目标时的专注与小机灵，与妻子对峙时的隐忍崩溃，这些场景都展现了他作为演员的基本功。

尤其是预告片中那场"掐颈戏"反复拍摄NG23次，导演要求他展现"真实生理反应"，这种敬业态度值得赞赏。

然而，当古天乐的表演被简化为"癫狂"标签时，我们看到的不过是一个被类型片驯化的演员。

他生吞活蟑螂的戏份，被宣传为"疯魔式"体验，但实际效果不过是博取眼球的噱头。

相比之下，他在《无间道》《英雄本色》等经典作品中展现的层次感与细腻度，才是真正的演技突破。

影片中，古天乐与周秀娜的婚姻危机戏份本可成为演技的试金石，但当观众看到"你不是怀疑我吧"这句故作镇定的反问，以及他在高速路边挥斧破窗的凶相毕露时，得到的不过是一个被简化为"善恶边缘"的符号化角色——这与《杀破狼》《扫毒》系列中的反派角色有何本质区别？

二、剧情与主题：港片的"神剧化"陷阱《私家侦探》试图通过"情欲与复仇"的主题，构建一个关于人性黑暗面的寓言。

然而，当所有受害者都是外遇女性，当"情债命偿"成为猎杀游戏的借口，影片不过是披着悬疑外衣的情感伦理困境——而且处理得相当粗糙。

影片中"躺在病床上的神秘女人""封闭豪宅里的殉情仪式"等桥段，与其说是对人性的深刻拷问，不如说是对港片三级片美学的拙劣模仿。

那些血腥勒颈、床戏与凶杀交错剪辑的画面，不仅未能引发观众对人性的思考，反而让人质疑影片是否在消费女性苦难。

更令人啼笑皆非的是，影片中的私家侦探欧阳伟业，竟能随意调查命案并卷入其中——这完全无视了中国法律对私家侦探涉足刑事案件的严格限制。

根据中国裁判文书网数据，近五年来全国范围内发生了234起情杀案件，但这些案件的调查与处理，岂是"平平无奇的私家侦探"所能染指的？

三、古天乐的"影帝级"表演：一场集体幻觉？

影片宣传称古天乐的表演"称得上他电影史上，最突破的表现"，甚至有观众预言他将凭借此片获得影帝荣誉。

然而，这种评价是否过于拔高？

是否只是观众对港片式微的集体怀旧投射？

在抖音等平台的香港男演员演技排行中，古天乐仅位列第18名，远低于梁朝伟、刘德华等影帝级演员。

这或许反映出观众对其演技的客观评价——他确实努力，但突破性可能被高估了。

影片中，古天乐的表演确实有亮点，如看到虐杀现场时的震惊与恐惧，以及与周秀娜对手戏中隐忍与崩溃的转变。

然而，这些表演是否真正深入角色内心？

还是仅仅停留在表面情绪的爆发？

当古天乐在雨夜挥斧破窗、在高速路边掐颈时，他的眼神中确实有偏执与绝望，但这种表演是否因为角色本身过于简单而显得单薄？

是否因为剧情逻辑硬伤而失去说服力？

四、港片复兴的幻想与现实监制郑保瑞曾与古天乐合作《九龙城寨之围城》（票房近7亿），此次再度联手被寄予厚望。

若《私家侦探》票房突破10亿，或将成为港片复兴的关键转折——但这不过是电影人的一厢情愿。

影片中，古天乐与刘冠廷、黄浩然等演员的对手戏确实精彩，但这种精彩是否只是演员个人魅力的展示，而非影片整体品质的体现？

《私家侦探》的黑色美学确实令人震撼，马来西亚实地取景、封闭豪宅、幽暗小巷营造的压抑氛围也相当出色。

然而，当影片的节奏因剧情拖沓而失衡，当连环命案与主角关联的动机变得牵强，这些技术层面的优点不过是为平庸叙事服务的工具。

影片结尾的反转——"躺在病床上的神秘女人"与"私家侦探"的复杂关系——本可成为点睛之笔，但这种处理过于模糊，未能真正揭示角色内心的挣扎与矛盾，反而让观众感到困惑与不满。

五、港片需要的不是"癫狂"，而是真诚《私家侦探》确实是一部值得一看的犯罪悬疑片，古天乐的颠覆性演出也为影片增色不少。

然而，当港片的复兴被简化为"癫狂"标签与大尺度画面，我们或许正在见证一个时代的终结。

古天乐的"疯魔式"表演，他的健康代价（视网膜穿洞、颈椎钛金属置换），以及他对工作的执着（"待办清单"的铁则），这些都让人感受到一个老演员的敬业与无奈——无奈于港片已无真正的创作空间，只能在类型片的框架内寻求突破。

"你，是否敢窥探银幕上的这场桃色献祭？

"影片的宣传语如此问道。

我的回答是：我不敢，因为这场献祭不过是港片式微的遮羞布。

看完了看完了。

这个电影怎么说呢网上的人觉得烂尾我也确实觉得有那么一点点超出正常逻辑以及偏离现实了。

不过都说艺术来源于生活并且高于生活，我觉得这部电影在来源于生活这个点上还是做得不错的，从情感生活和职业生活两个方面进行了故事的叙述，展现了中年男人的普遍困境，抓住了夫妻矛盾和工作失意两个痛点。

这个切入点是好的但是和观众所期待的以及他宣传的稍微有一些偏离，从而导致观众的期待落空、豆瓣评分只有惨淡的4.8。

不过还是有可圈可点的部分的，里面所有演员的演技都很好，很让人入戏。

古天乐就不用说了我们影帝牛的很显而易见，不管是微表情还是台词还是肢体语言都挑不出毛病。

让我有想把《反贪风暴》重新刷一遍的冲动哈哈哈哈。

演陈sir的演员就差把“我是坏人”写在脸上了，信息透露的过早让后面揭露真相的部分显得没那么精彩。

叙事节奏也还行，有一个循序渐进的过程，时不时穿插一些比较搞笑的情节也只让我在电影院放声大笑了（只有我一个人我爱怎么笑怎么笑）不过电影一开头一下子给的信息稍微有一点多，其中两个演员的脸我有点记混了（因为没有特写镜头以及我有点散光没看清）

最后写一下对于它豆瓣评分只有4.8的一些思考。

第一个是他的情节确实是有问题存在的，最后十分钟完全是为了剧情能圆满一点而这么拍的。

第二个是宣传与现实的差距，一开始我一个是奔着古天乐去看的一个是奔着海报上的“致命尺度”去的。

古天乐确实牛逼但是这个“致命尺度”我觉得有些许夸大的成分在。

第三个是港片的套路，或者说是大部分中国悬疑犯罪的影片套路大家都看腻了。

刚才大概翻了一下古天乐演的作品在豆瓣的评分，发现近些年来的都挺低的。

大家对于大团圆结局的接受度越来越低了。

但是可能由于审核以及价值观导向的原因片方又只能这么拍，所以国产犯罪悬疑电影想出彩要把改进的重点放在情节、画面、逻辑链、演员的演技上，而不是一个劲地往尺度大、血腥暴力方向努力。

让故事本身变得精彩，比满足一些观众对于血腥暴力的追求，更能提升电影的口碑与质量。

刚看完整部电影。

先说结论，算是一部中规中矩的电影，没有特别惊艳，但整体故事也算是讲明白了。

古校长演绎的没得说，电影的色调构图也是不错的。

但是剧本剧情我感觉会有一些不合理的地方。

第一点，前期女主的表现确实很奇怪，虽然是为了后续剧情推动，但整体看下来还是有点突兀，人物不够丰富。

第二点，那个侦探二号，我本以为他会在后期有一点作用，或怎么样，结果他仅仅就是一个突出反派的小点。

后续没有出场感觉也有点奇怪。

第三点，就是最后反派最后在被碳火的一氧化碳（半中毒）的情况下，居然能把男主打成那样。

虽然说是刑警出生但是还是有点不科学。

并且反派的人物，塑造的极其不饱满，更像是为了剧情塑造的一个纯坏人。

最开始我看的时候以为是为了报仇还是怎么样，结果最后来一个是他自己造的孽。

总之，消遣看一下还是不错的，整体剧情是顺的，但是有时候会有一点牵强，转折和伏笔也有故意掩埋的意思在。

可能是因为时长限制，做出的妥协吧，很多人物塑造就很奇怪。

都是个人观点，给大家一个参考。

告诉我们一个道理，👮🏻‍♂️也不全是好人，也有可能是杀人犯🤣🤣🤣，演技挺好，让人分辨不出好坏，我去哪里凑140字，就这样吧😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄😄哈哈哈哈哈哈发不出去，，征服了我写不出来140字，爱咋咋地吧就这样，真癫纯发疯别看我只是一只羊

文/茹金如果你期待在电影院里看很多反转的那种血腥侦探片，那这部电影不适合期待；如果你想探讨一下家庭里的伦理关系，也许这部电影能提供一个新的角度。

看完电影后我其实有点迷惑，很想知道这部电影的主题到底是想表达什么。

是想表达出轨的人不值得同情，还是说夫妻的信任需要限度，或者有道德瑕疵的人也值得被救？

也许电影创作方根本没想表达什么，不过讲一个故事，一个关于私家侦探意外发现病态杀人犯后救赎别人的故事吧。

故事的开头其实还不错。

古天乐扮演的私家侦探欧阳伟业与客户打电话，内容是已经帮她找到出轨的老公，等她的人过来抓。

非常好的开头，给这个私家侦探的业务能力盖章肯定，之后转场到欧阳伟业的办公场所，接二连三有委托人上门，悬疑的期待拉开帷幕。

差不多同一时间，另一处的山村野屋里发生了一起勒死人的命案，调查的重案组老大陈警官出场就看出来有点不正常——眼神迷离，状态木然，还一直有用手绢擦汗的小动作特写。

果不其然，调查的指令刚下完，这个陈警官直接晕倒在地。

原来他的老婆已经昏迷了很久，一直待在医院里，而陈警官一醒过来就去看老婆，可见两人情感应该很深。

那到底发生什么事情，造成陈警官老婆的昏迷？

为什么欧阳伟业这个「名」侦探会接到好几个失踪案子，出轨案件，还有一个是关于自己老婆的？

故事到这里其实还有些看头，虽然有些墨迹的家庭关系叙述，但基本有一条悬疑线脉是欧阳伟业的调查肯定与陈警官负责的凶杀案有关联，让人产生好奇心，想一窥究竟。

但，后面的剧情解答就很水了，有一个惊艳的小翻转，之后就变成了旧时代的裹脚布式的叙述，没有任何波浪刺激，反而让人有种强行降智的直给答案。

可能这部电影想要探讨的是经济不好的现实生活下，为对方放弃了曾经的辉煌，但是也不能自暴自弃混生活。

古天乐把一个为爱人牺牲前途，比较窝囊又有点心善的私人侦探演得还算生动。

肉眼可见的沧桑，也有被现实打压后的凄凉。

他老婆雇人来刺激他缓和家庭关系，只为了要一个小孩，有点伦理亲情的探讨意味了。

最后一个镜头肯定是有新意的。

案件解开了，伦理可能才开始，私家侦探的信任也许是要靠证据。

总之这部电影不需期待悬疑，可以思考伦理，有一点搞笑的切口，仅此而已。

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