极地恶灵第一季

1 节奏太慢，但是如果看进去了会难以自拔2 恐怖氛围不够，但写实感很强，服化道够国产剧追个几十年了3 层层递进，越来越压抑阴暗4 拍摄手法太单调，如果能再增加一些对恐怖气氛的渲染会更好5 很久没有看到这样的悲剧，温水煮青蛙的故事，罐头才是这部电视剧的真正主角6 电影里的灵兽也太丑了一点7 剧名翻译适合去做推销

本来只想短评，但似乎短评不会影响评分，并且趁着刚看完的热度就来说说。

4月13日看完全部聚集，此时imdb是8.6分，我觉得这是一部年度剧集。

特点如下：1、演员、编剧、摄影、道具、化妆等等硬素质足够好。

2、对于人性的刻画足够深刻与生动。

3、人吃人的场景。

4、虽然节奏慢了一点，但是对于观感做铺垫很有必要，是一部要“观看”的作品。

貌似这是个系列剧，

该剧进入到第6-7集后，当船员们不得不弃船脱离极地后，血腥和悲凉才开始显现出来。

特别是进入之后一集，当船员们因为食物物资的绝对匮乏，开始不得不抛弃受伤船员，甚至分食死去船员人肉后，这样的的气氛令人绝望。

虽然船长试图控制局面，却于事无补。

剧中唯一的善人，Mr.Goodsir，可以算是极地的冰雪中唯一的暖意了。

《极地恶灵：第一季》，2018年AMC出品的美剧，每集约45分钟。

一共10集，刚刚看到了第5集，也就是一半。

该剧根据真实事件改编，1845年英国的两艘极地军舰前往北极，意图探索从欧洲前往美洲的北极航道，却不幸被冰冻在北极的冰天雪地之中。

前5集故事进展稍显缓慢，但是仍然可以感觉到被冰雪围困北极的船员被种种险恶逼近，包括神出鬼没的一只凶恶“北极熊”，一直未化反而越冻越高导致船只失去平衡的冰面，不断生病或者死亡的船员，相信船员们的悲惨命运将在后5集中决定。

值得一提的是，本片的主角Jared Harris也是2019年迷你剧《切尔诺贝利》的主角，该演员虽然不能称之为很帅，但演技精湛，是一个不错的电视剧演员。

PS：为了不过多的剧透，影响诸位豆友的观剧体验，所以这个帖子只说这部剧的最终结局。

两艘船所有船员除了船长法西斯之外都死了，反派希基癫狂入魔以为自己是上帝，居然割下自己的舌头去喂大怪，结果当然是为自己愚蠢的行为付出了死无全尸代价，而恶灵也因为接连吞食了中毒的船员，在毒发倒地的过程中，被船长的锁链往外拉，因为肚子里那些还没有完全消化的船员的肉塞住了咽喉，而窒息死亡………而后船长则被沉默女士救回爱斯基摩人部落，为了生存，他就在这个部落中生活了下去，几年后，由约翰爵士的夫人和他的侄女所派遣的英国海军救援船队在在搜寻两艘船的过程中，找到了法西斯船长所在的爱斯基摩人部落，或许是由于内疚或许是不敢面对两艘船一百几十号人最终却只剩下自己一个人的事实，法西斯船长并没有和英国海军相认，而是选择继续跟随这个部落在这片苍茫的冰天雪地中继续生活下去，而当英国海军向这个爱斯基摩人部落的首领了解情况的时候，这个首领期骗了他们，这也就是这部剧第一集最开始的内容，说到这里，这部剧的剧情也已经前后相通并完整的结束了，虽然不舍得一部制作如此精良的探险类剧集就这样完结了，但以整个剧情的完整度而言，个人估计基本不会有第二季了………而这最后一集的最后一个镜头，落在了手执短矛与一个爱斯基摩小女孩坐在冰层上的法西斯船长身上，似乎是在捕猎，随后镜头越拉越远，一片苍茫冰原中，仅有的两人看起来是那么孤独，那么宁静………天地之大，在严酷的自然环境之前，人类终究微不足道…………

如果你是克苏鲁，B级片，恐怖悬疑探险一类片子的爱好者，那这部电视剧真的一击即中看第一集的时候就兴奋得不行，知道自己肯定搞到好片了可是越往后看，心情越是沉重。

先去翻了一些资料，提前剧透了一下历史上他们的结局。

看着这一群人分裂，内斗，直到走向那个不可逆转的结局，真的太惨了。

恶灵的恶，来自人心，而不是什么超自然力量。

看到最后几集，船长夫人还在不断努力，寻找自己丈夫的时候，就不由自主会想到MH370。

这一百多人的的后代现在应该还有不少，他们等待了一百多年，总算是有了一个结果。

可是马航的家属呢，还需要熬多少年，还需要等待多久？

极地恶灵（第一季）是今年 AMC 出的新剧，个人没有看评论，只听说它评分很高。

抱着一探究竟的心态就看完了整部剧，整体感觉确实很赞。

一开始看的时候以为是科幻剧，后来慢慢发现它极具写实，记录了船员们从满怀热情的去探险、到被困极寒之地、再到弃船徒步逃生，情节越来越引人入胜。

前半部分的欢乐、希望与梦想，不断地反衬出结尾的悲伤、绝望与支离破碎。

刚开始的时候 “幽冥号”和“惊恐号”的指挥层还为了权利和荣誉而争，船员们更多地是憧憬着未来、怀揣着发现新大陆的惊喜，这时候观众看到的只是资本主义体制下不同阶层的不同生态；但逐渐当怪兽来袭、当第一位船长 John Franklin倒下 ，第二位船长Francis Crozier精神出现了不小的打击，大家才渐渐意识到严寒真的有可能一直几年的持续下去，这才决定弃船去寻找救援，可这时由于环境的不断恶劣，食物问题、疾病问题以及人们的精神问题层出不穷，怀疑、恐惧开始滋生，生存成了最基本的需求，这时阶级的金字塔渐渐坍塌，最终当人们撕下了文明的外衣，有时候连动物都不如，结尾我们看到的是无尽的绝望，这里既有对人性恶的绝望，也有对资本主义建立起来的文明的绝望。

剧中曾经有一段医生和爱斯基摩女的对话，大意是这样的“跟我回去，回到大英帝国，那里将给你最好的生活”，然而在第一季的最后，当出现搜救队员时，我们看到了Francis的选择。

个人觉得整部剧最具特色的是，每个人物都描绘得很丰满，它将人们的善恶美丑立体的呈现在观众面前。

就拿Francis和Hickey来说，Francis是一个睿智、经验丰富、有着坚毅性格和大局观的领导者，但一开始他给人的映像并不全是这样，他带着船员参加这次航行的初衷不是去发现新大陆而后加官进爵、而是去完成一个他心爱女人的承诺——帮助船长John Franklin完成这次航行，探险本身就是一件很危险的事，他这种初衷可以说是拿着手下船员的生命开玩笑，此时他的情绪很消极；然而Francis是却一位有前瞻性的领导，在船冻住半年后他当即作出“应当立即返回去寻求救援”的决定，但当他的决策遭到了同级的强烈反对后，他甚至决定弃众人而去，独自带领小分队离开；随后John Franklin死了，Francis对爱人的承诺最终落空，这更使他一蹶不振终日酗酒。

故事发展至此，除了对形势的预判和对爱情的坚贞外，我们看到的都是一个身在曹营心在汉的军官，至到Francis察觉到形势已经极度严峻，他是船长，他有义务也有使命带领所有的船员去寻求救援重获新生时，他的领导力才充分的展现出来。

之后不得不说，优秀的人有优秀基因，骨子里透着优秀。

他在船队中有绝对的威信，这不仅仅来自于他的官衔，更多的是他说话办事令人能产生由衷的钦佩，他有着正确的目标意识、领导的大局观、善良和仁爱，比如当Hickey带着一群人叛逃后， Harry（一个曾经处处和Francis作对，最后真心对Francis敞开心扉并且和他并肩作战的副船长）问是否要将他们即将离开得营地毁掉，这样一来叛逃者即使回来什么也得不到，而Francis却说一定要留下，这时Francis考虑的是让更多的人获救，而不是背叛不是颜面更不是仇恨，这时Harry是这样评价Francis的“比上帝更爱他们”。

反观Hickey，这个角色他一上来给人的映像就是会察言观、处处透着小聪明，做一些挑拨离间、有损道德的小事的小人，直到他第一次受到当众鞭挞后，这个人的人性的扭曲就开始逐步放大，不断在军中制造矛盾，当他在聚会上为救大家错手杀了一个兄弟时，他在恐惧中突然产生了快感，野心急速膨胀，为了权力和食物，他开始藐视生命不断地制造假象杀害无辜，手段极其残忍，剧中有一段Hickey杀害上尉的特写，过程中他仿佛听到了音乐但又不是正常的音乐类似刺耳的噪音。

然而小人终究是小人，有一种劣根性。

即使他成功带着一小队人叛逃，成功当上了头领，但他与Francis对待手下的态度截然相反，同样是面对生病临死的船员，Hickey不顾当事人是否同意、也不在意是否有第三人在场，一刀就把病人当场杀害，最后甚至当成了食物；而Francis却始终没有抛下任何人，当Harry已经无法忍受病痛向他请求解脱时，他怀着强烈的不忍支开了其他人，在安乐死后还埋葬了Harry。

剧中类似的细节对比反复出现。

当然这部剧还有很多丰满的角色，如果说这是一部恐怖片，那它告诉我们的是比恶灵更恐怖的是人性的恶，在残酷的世界中，最终能生存下来是，那些具有强大心灵力量、带着更多优良品质、生存经验和一些运气的人，或许那一些所谓的运气也是前几者产生的合力效应吧。

（原创，版权归作者所有）

我就想问一句，你们一个个说得振振有词，这部剧的资源在哪儿，你们都在哪儿看的🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️ 哪儿🤷🏻♀️反正我是真的没找到资源

极地恶灵覆盖了不少远洋航行的常见元素，包括搞基，哗变，还有长时间在海上漂泊的孤独感。

航海的一大隐患是哗变，一群血气方刚的男人，长期身处孤立封闭的环境，各种情绪积郁心中得不到宣泄，来些煽动助力就点燃。

所以，管理人员虽然要维持权威，但得饶人处且饶人，事情总不能做太尽。

鲁荣渔就是血淋淋的例子。

关键岗位一定要用自己的人。

剧中Crozier提任Jopson为上尉，说这次征途他表现得很好，讲真我是没有看出来，不过，在危机时刻，擢用自己信得过的贴身侍从是没错的，好比看管武器库的人也要是自己能够信任的家伙。

Goodsir对爱斯基摩文化好奇，甚至有好感。

大学时人类学有几门课是必修的，老师在课上讲述他们深入大山丛林和少数民族同吃同住的故事，专业术语叫做田野。

我很不感兴趣，私以为这类原始落后的文化没有太多诱人之处，唯一值得研究的地方只是从他们身上发现我们过去的野蛮愚昧，这种鄙夷大约与白人对待印第安人爱斯基摩人无异。

说人是会变的，这话不假。

去年造访大西北，听萨顶顶的梵文版万物生，睹塔尔寺里面目骇人的佛教壁画，忆奇诡的Tulpa传说，沉浸于神秘的藏文化，不停地维基百科，想要了解更多。

Jopson 看到大部队离开，生出幻象，看到他的船长鲜衣怒马，端坐于盛宴，Jopson使劲呼唤他，艰难匍匐爬向他，但他无动于衷。

Jopson定是以为自己被所忠心的船长抛弃了，这样抱憾死去，让人难受。

（算是影评+书评混合吧，看剧的人更多一点，就当影评发了）这几天，一则关于北极极端气候的新闻刷爆了朋友圈，让身边的许多朋友从晒娃、集赞、分析股票、讨论社会事件中短暂地抽出身来，将视线投向极北的远方。

新闻讲的是今夏欧洲多地出现极端高温天气，位于北极圈内的挪威班纳克测到32摄氏度的气温，北极圈内烧起数十场森林大火，有专家预测，北冰洋上的冰层可能在2040年前的某个夏天完全消失，北极熊也濒临灭绝。

其实不是什么新鲜事，但难得北极登上热点，不失为一个自我警醒的好时机。

炎炎夏日，当我们躲在空调间，挖着西瓜上网搜寻更轻便的夏装、更解暑的食物和更清凉的度假地时，这样的新闻让我们心中一紧：再怎么足智多谋、善于适应，有些事情都是我们难以掌控的，也许大自然正在积聚起某种力量，等待着有一天无情地反击，哪怕与我们同归于尽。

这时，今年美国AMC电视台出品的新剧《极地恶灵》（The Terror）就显得尤为应景了。

乍一看这只是个血腥的探险故事。

剧集改编自美国科幻大师丹·西蒙斯（Dan Simmons，代表作《海伯利安》）2007年的同名长篇小说，讲的是大英帝国历史上一次人类征服北极的失败尝试：1845年，英国海军军官约翰·富兰克林（John Franklin）爵士带领“幽冥号”（Erebus）和“恐怖号”（Terror）从英格兰启程，载着130多名军官和船员前往北极，探索西北航道最后一段无人问津的部分。

如果成功打通北极航线，这将大大缩短欧洲到亚洲的航行时间，为更多贸易和征伐创造条件。

然而，两艘船在加拿大威廉亲王岛上被冰围困，此后杳无音讯。

故事的主人公是船队的二号人物弗朗西斯·克洛泽（Francis Crozier），是少数懂得当地语言、深谙北极凶险的军官。

在富兰克林死后，他得到指挥权，带领剩余船员弃船徒步寻找出路。

但这并没有一个历经千辛万苦终于得救的圆满结局，我们眼看着这100多人是如何一个个死去，直到最后一人。

极寒的环境、被困的绝望、稀少的食物，这些生存困境可想而知。

标题中的“恶灵”系西蒙斯杜撰，是一只紧追船队不舍的超自然怪兽，杀人方法极端残酷乃至邪恶，构成了故事中最明显的矛盾冲突。

但最令人毛骨悚然的，是基于史料半真半假的人祸：导致集体铅中毒的劣质罐头和水管、造成人吃人惨剧的饥饿和私怨，以及引发领导层分裂和船员叛乱的偏见和贪欲。

这场“北极大逃杀”本身就充满了戏剧性，但更有趣的是，西蒙斯之所以能写成这个故事，AMC的改编之所以能吸引观众，都与气候变化有关。

在真实历史中，富兰克林远征队的下落吸引了一代又一代探险家。

从19世纪到21世纪，英国、美国、加拿大等国多次组织搜寻行动，起初由海军牵头，后来又引来了考古学家、摄制组和非政府组织。

他们陆续找到死者的残骸和遗物，最终在2014年和2016年分别确认找到了那两艘遗失的大船。

西蒙斯的原著写于2007年，参考了大量当时已有的线索，AMC在2016年决定改编，更是蹭了一把“百年谜团终解开”的热点。

也正是在这两个世纪里，北极的地图越画越精确，在地缘政治中也越来越重要。

富兰克林爵士梦寐以求的西北航道已从传说变成了现实，其中自然有科技的进步，但更重要的是，气候变化正在扩大北极的水域，北极正从想象中可怕的“无人之境”变成理所当然的经济要道。

西北航道将如何改变全球航运、它应该由某几个国家独占还是开放给所有人、又会对贸易大国的相对实力造成多少影响，如今都是国际会议上的重要议题。

富兰克林远征队作为先驱的惨败，仍在那些关于北极开发的讨论中一遍遍回响着。

文艺创作者和普通观众对此的兴趣，可能也离不开近年来的“极地热”。

这样看来，《极地恶灵》就不是一部单纯的历史演绎了。

从环境的角度来看，它可算是一种典型的人类世写作。

“人类世”（Anthropocene）是西方环境界近年来炒得很热的一个概念，在2000年由诺贝尔奖得主保罗·克鲁岑（Paul Crutzen）提出，指的是人类对地球环境的影响如此之大而不可逆转，以至于成为了一股不容忽视的地质力量。

2016年，“国际人类世工作组”投票建议，将“人类世”标为一个新的地质时代，取代1万多年前至今的“全新世”（Holocene），不过这尚未得到官方认可。

通俗点说，在人类世，人类不再是地球的客人，而真正成为了它的主宰者之一。

如果说过去人类对自然的作用往往会随时间推移而消退、逆转，那现在人类的饮食、旅行、生产、消耗，都已达到了彻底改变地球面貌的规模。

北极如今面临的危机就是一例。

听上去很大很远，但对创作者和读者、观众来说，这提供了一种描绘人与自然的全新可能。

印度作家阿米塔夫·高希（Amitav Ghosh）在2017年的《大错乱：气候变化与不可想象之事》（The Great Derangement: Climate Change and the Unthinkable）中写道，过去的文学作品大都聚焦人与人的交往，写人与自然的小说往往被归为科幻，但如今，自然主题正在深度介入人们的日常生活。

气候变化带来的大洪水、暴风雨、极端天气等种种“不正常”现象，更对理应描绘“正常”现象的“正统”小说提出了新的挑战。

作为科幻作家写的历史小说，《极地恶灵》的题材和演绎，就在有意无意间反映了人类世的诸多特点。

它所依据的富兰克林远征发生在19世纪中叶，工业革命已使英国成了世界霸主，而工业革命恰恰是克鲁岑等一些学者提出的“人类世”的起始点（对此有不少辩论，不在此赘述）。

而富兰克林远征本身也是由工业革命的引擎推进的：这是最早用蒸汽船进行的大型北极探索行动之一。

西蒙斯在书中准确抓住了工业发展对人物心理的影响。

富兰克林坚信船队拥有最先进的蒸汽船技术，还屯满了烧不完的煤炭，所以才一次次无视克洛泽的警告，执意深入前人未曾探索的危险地带，这最终导致船队被困，煤炭也消耗殆尽。

与工业革命并列的是帝国扩张。

富兰克林曾在大洋洲任殖民地总督，其他军官的履历上也不乏鸦片战争那样的殖民掠夺。

对他们来说，北极只是又一块等待征服的土地，他们也许要在过程中受苦、流血，但这终将成为女王的土地——当然，这一计划惨烈地完败。

而在寒风与坚冰之外，大自然也有了具象的角色：那只无法用科学解释的怪兽。

它长得像一只巨型北极熊，潜伏时仿佛与白茫茫的大地融成了一体，又有着人类的智力，一次又一次打破船员们等待的安宁和求生的尝试。

但在懂它的习性、为它献祭的因纽特人面前，它又成了一只温顺的宠物，甚至帮忙捕杀猎物，使其在荒原上存活下来。

在故事中，割去舌头被视为对怪兽的服从，这是否意味着，要是人们停止聒噪，便能打消自然的敌意？

《极地恶灵》最重要的灵感来源之一应该是美国19世纪小说《白鲸记》（Moby Dick）。

西蒙斯在小说题记中就引用了《白鲸记》对白色之恐怖的描写，文中又多次提及《圣经》中约拿被鲸鱼吞入腹中的典故。

但《白鲸记》更重大自然之不可捉摸，《极地恶灵》则加入了工业人的主动性。

在我看来，《极地恶灵》更类似探索边疆的幻想故事，最典型的是H·P·洛夫克拉夫特的“克苏鲁神话”，其中的人类在试图理性解释未知世界时，遭遇了无法掌控的（超）自然力量。

《异型》系列则是影视剧对人类努力与自然回击的经典诠释（《异型》导演雷德利·斯科特正是《极地恶灵》剧集的执行制作人之一）。

如果说大多数科幻小说总是洋溢着一种“人定胜天”的乐观（多为探险题材）或“不作不死”的批判（多为反乌托邦题材），那这些以悲剧收尾的故事则令人心情复杂：哀叹人类的局限，但又不愿全盘否定那些前进的尝试。

如今，行驶在西北航道的船只自然不会遭遇富兰克林远征队的灾难，不是说航道没有危险，而是当前的科技水平已可以让人规避许多曾经致命的风险——这本身也是人类世的一种体现。

但《极地恶灵》提醒我们，在地缘政治之外，还有许多问题是我们更急需考虑的。

在气候变化使极地环境发生剧烈改变时，那里的人类活动是否会面临新的挑战？

越来越多人走向极地，要如何处理和当地人与环境的关系？

对我们这些远在极地之外的其他人来说，是否也有怪兽蛰伏在身边，正像“气候变化”这个宏大而混沌的词汇一样，似乎不会对生活造成什么直接影响，但随时有可能突然跳起，咬住我们的咽喉？

我们能否模仿那个驯服怪兽的因纽特人，学会尊重和服从，哪怕做出一点牺牲……即使我们做得到，是否还来得及？

正像高希在2017年反思的那样，随着环境危机越发迫近，必定会出现更多类似或超过《极地恶灵》的文艺作品，以全新的方式探究人与自然的真实关系。

希望这能让更多人看清那些征服、惩罚和搏斗，反思自己在其中的位置。

因为，不管它的起点在1万年前、300年前，还是70年前，人类世都已经开始了。

这种讲述极端环境下人类生存的灾难剧，其核心主题永远是人性。

难的是把灾难剧的快感与展现人性博弈的严肃感有机结合。

这部剧除了前几集节奏稍慢，剧本演员摄影气氛渲染都挺好，最主要的给我的感受是，每看完一集都急切的想知道后面还会发生什么，但是编导偏偏又不着急迅速展现，一点点钓着你的胃口，让你和剧中人物共命运，同思考