《历史的终结》剧照
《历史的终结》剧情介绍
历史的终结电影免费高清在线观看全集。
菲律宾电影大师拉夫·迪亚兹从陀思妥耶夫斯基的名著《罪与罚》中获得灵感，讲述一个理想幻灭的法律系学生法比安犯下谋杀罪却逍遥法外，被误当成凶手的杰奎恩含冤入狱后，其家庭也随之破碎的故事。与迪亚兹的一系列“慢电影”一样，长达4个多小时的影片由多个长镜头组成，通过冷静客观、不介入主人公情感的平视角度，探讨菲律宾当代知识分子该如何处理沉重的政治遗产、贫富差异加剧如何解决等多个社会议题。入围2013年戛纳电影节一种关注单元，荣登《视与听》杂志2013年度十佳电影第九名。热播电视剧最新电影阁楼里的花：恶之渊源机组在家更安全泪洒红城抗倭传奇密西西比游戏大卫·莱特曼：谢谢捧场卧床休养期顶层楼房拳霸3同步洛瑞太太和她的儿子黑塔利亚第5季凯利党歌剧魅影锋利的棍子天堂在燃烧谍战深海之惊蛰水形物语老男孩甜蜜蜜异度空间托斯卡纳婚礼妙先生切卡戈南方女王第一季讨债人2王者天下4蓝皮书计划第一季伊斯坦堡奇迹夜
菲律宾电影大师拉夫·迪亚兹从陀思妥耶夫斯基的名著《罪与罚》中获得灵感，讲述一个理想幻灭的法律系学生法比安犯下谋杀罪却逍遥法外，被误当成凶手的杰奎恩含冤入狱后，其家庭也随之破碎的故事。与迪亚兹的一系列“慢电影”一样，长达4个多小时的影片由多个长镜头组成，通过冷静客观、不介入主人公情感的平视角度，探讨菲律宾当代知识分子该如何处理沉重的政治遗产、贫富差异加剧如何解决等多个社会议题。入围2013年戛纳电影节一种关注单元，荣登《视与听》杂志2013年度十佳电影第九名。热播电视剧最新电影阁楼里的花：恶之渊源机组在家更安全泪洒红城抗倭传奇密西西比游戏大卫·莱特曼：谢谢捧场卧床休养期顶层楼房拳霸3同步洛瑞太太和她的儿子黑塔利亚第5季凯利党歌剧魅影锋利的棍子天堂在燃烧谍战深海之惊蛰水形物语老男孩甜蜜蜜异度空间托斯卡纳婚礼妙先生切卡戈南方女王第一季讨债人2王者天下4蓝皮书计划第一季伊斯坦堡奇迹夜
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我也被终结了
非常好，电影节至此最喜欢的一部。罪与罚的变奏以日常的节拍平缓地展开，自然的景啊声啊在自然的长镜头下美到执念都消散。不急不躁，水到渠成。
虽然长镜头过多并拖沓，还是大体忠实于<<罪与罚>>，结尾有些操之过急。
B-. 用从嫉恶演变出的极恶，论证知识、体制和宗教的全方位失效，同时在无知、无产、无力的底层生活中，完成一种极善的封圣。但四个小时并没能让这种二元阐释走得更远，人物状态依旧是围绕“主题”需求分布的散点，而不具备情感上的说服力，导致本该油然而生的悲剧性，最后只能靠车祸这样在叙事上的突袭来自圆其说。不知道是掌控不了还是不想掌控，但拉夫·迪亚兹的“史诗”和他所描绘的世界一样，是没有“神”的。2023.6.11 朵云轩
第三场。
8.2似乎四个小时之中没有什么是东西是现实的，貌似只有历史的幽灵浸透着菲律宾光线与自然的的通透抹除掉了时间的流动，以非常模型化的静止状态和几个世纪前的光线与自然如出一辙，是时间的坐标系。摄影机如同幽灵在不自觉中移动，幽灵的在场形式把几世纪前的坐标系转移到现在，形成历史的触碰。这历史有关菲律宾的基督救赎，但我们知道即使基督现身也会有冤情、乱伦和车祸，基督的正义在富比恩的台词中异化为国家权力体系，这并非单纯的信仰流失，而是国家权力早就导致社会的动态失衡，因为道德感在片中是极其模糊的，所有人都只是紧张恐惧的状态，这种凝视也消解了人的实体性，现实不复存在幽灵摄影机是几世纪前的视点，仍以幽灵的姿态介入现在，即使运镜离我们非常之远，但历史的幽灵仍然诡异地缠绕在周围，因为历史早就被现代机械所异化
以后也适当多整点彩色片吧。。。
在罪与罚的表面下，更多是在控诉完全失调的菲律宾社会。赚钱的人都在国外，没有父母陪伴和关爱的儿童成长为满嘴人文哲思愤世嫉俗、实际道德沦丧心理成疾的怪物。而选择留在本土孩子身边老实劳作的人却一再遭遇不幸和折磨。缺失了正义管理者父和仁爱劝导者母的两大支柱，这确实是他们历史的终结
一份给菲律宾，一分给时长。为了表达社会而一味表达苦痛，尤其是结尾女主火车死亡，很没有必要。fabier愤青，但在电影中，他家境还可以，除了最后草草提及的父母没陪伴他和姐姐长大（但在国外生活，家境很好的感觉），甚至是菲律宾少部分高等教育人才，无法改变社会就要毁掉身边一切吗，形象像个精神病犯罪分子。导演的立意并没有很好地表达、或者立意就很浅，应该多看杨德昌。
第一次看拉夫达兹的我大受震撼
2015023 牛逼的四个小时。人物关系线对比交叉，因果关系在两个阶层间循环。固定的长镜头慢慢地切换，冷静地剖析着菲律宾社会的涌动。“历史其实不是人民创造的，都是决定他的人创造的”——结尾劳动人民载着知识分子渡河，旧历史的终结，新的篇章等待开启。2023069 上影节第四场，朵云轩。大银幕重温。历史真得会终结吗？对福山的论断持怀疑态度的导演化身片中愤世嫉俗的知识分子，对宗教与资本主义体制深入呈现并大力挞伐，运用杀戮与强奸等极端手段彻底与之决裂，结尾的渡河是其真正融入无产阶级，而非出于同情或愧疚的站队。当然这种政治层面的自省并非他的重点，他的波澜壮阔的影像是属于善良勇敢的不谙政治的底层人民的，经历了命运的无情摆弄，收尾镜头中他们的生活仍在继续。
如果导演控制一下长镜头，而不是用来作为扩大时长的工具，这会是一部剧情片佳作。 7.0
导演太爱长镜头了，大量固定不动的镜头，时间长得要睡着了。
#siff2023·上海#虽然中间有睡去20分钟，但是也不影响理解，毕竟有些片段是漫长而又固定的。怎么说呢，个人认为剧情不免流于俗气，就是当新人物出现时，导演将要叙述的情节总是能被我预料到，比如说照顾监狱老大、姐姐被强暴……当剧情失去了不可预知性，剧情行进到何种地步，总有一种意料之中的感受，总觉得导演只是用诗意的方法去拍摄罢了。题外话，这场居然不排中场休息，特别到中段，影院里真的就是人进进出出。
！！！
霸气。菲律宾气息逼人。第三世界耸入眼前。
Jeanne Dielman式反快感现实主义美学。固定镜头配搭宽银幕造成棺材板构图，不少镜头大棺材中还套着小棺材。角色在四小时多的漫长时光中深陷棺材空间中无法自拔（时空的深陷），唯有梦中镜头才得自由移动。是为现实映照。
不这样，能怎样结尾呢？
#SIFF2023 #39 补标