导演：权民表,徐韩率
主演：薛诗妍,裴莲羽,朴素贞,韩松熙,姜锡元
类型：电影地区：韩国语言：韩语年份：2020
简介：讲述暑假开始之前接受"用胶卷相机拍摄世界尽头"这一摄影社团作业的初中一年级学生昭贞、烟雨、宋熙、施妍的故事。详细 >
很轻盈的一场夏日少女出游。几位小演员表演状态极好，对话的内容不像是刻意编排的台词，这种极度放松和自然的呈现让片子风格更接近纪录质感。一次出游一次迷路一次夜不归宿，不会在他们的青春里发生什么大的改变，也没有情感的波澜，只是一次值得回味的记忆。男导演镜头下难得可以这么细腻地捕抓少女状态，功力不浅。
平平淡淡，没什么意思。
特别好特别喜欢，很平淡很真实
我没有的童年，我向往的童年
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。
世界尽头是成人世界的考量，它引起怀旧。孩子们被推入关于世界尽头的思考，意味着离成人世界更进一步。这种推进不是通过与成人互动，而是通过孩子间的对话与怀旧。成长片总有显而易见的痛苦挣扎，这片有的只是内省，清新动人。
3.5/5，生活流电影，从头到尾都是淡淡的，如果让我拍世界尽头，我又会去哪呢～～～
过于平淡
剧本太单调。
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤
平淡的青春
没想到韩国也能拍得如此清淡，老一辈韩国人的那种激扬的劲头在年轻一代身上丝毫未见。
张弛有度；且与生命共舞。让得影像向纪实靠拢并丝毫不出格，极少见在男导演镜头下少女心事的“女性声音”。特别不容易。
现象。2.6
2021 北影。清新透明，來自青春的產地直送。
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
清新的故事，单调的剧本，青涩的表演，放纵的青春。火车的终点站是新昌，生命的尽头是虚无，她们渴望找寻世界尽头的踪迹，却总是追不上流逝的光阴，无所谓对或错的抉择，只希望能一直陪伴着彼此，无所欲求的青春时光，单纯而美好，深刻且珍贵。胶卷相机下的定格照片，是一望无际的原野，是没有边界的车站，是充满生机的草地，是无法捕捉的生命痕迹，也是无处找寻的记忆残骸。
종착역 @2022-03-23 02:05:39
很贫乏无聊，不似韩国的
九分！把学生日常讲得润物细无声
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很轻盈的一场夏日少女出游。几位小演员表演状态极好，对话的内容不像是刻意编排的台词，这种极度放松和自然的呈现让片子风格更接近纪录质感。一次出游一次迷路一次夜不归宿，不会在他们的青春里发生什么大的改变，也没有情感的波澜，只是一次值得回味的记忆。男导演镜头下难得可以这么细腻地捕抓少女状态，功力不浅。
平平淡淡，没什么意思。
特别好特别喜欢，很平淡很真实
我没有的童年，我向往的童年
更像是一部纪录片，原本三个人，像是落了单，现在四个了…青春成长就该是这种模样吧，青涩，却又真诚。
世界尽头是成人世界的考量，它引起怀旧。孩子们被推入关于世界尽头的思考，意味着离成人世界更进一步。这种推进不是通过与成人互动，而是通过孩子间的对话与怀旧。成长片总有显而易见的痛苦挣扎，这片有的只是内省，清新动人。
3.5/5，生活流电影，从头到尾都是淡淡的，如果让我拍世界尽头，我又会去哪呢～～～
过于平淡
剧本太单调。
小时候也和朋友们有过这样一场旅行 只不过最后遇到打劫的 从此变得胆小…… 这部电影somehow抚慰了我的童年创伤
平淡的青春
没想到韩国也能拍得如此清淡，老一辈韩国人的那种激扬的劲头在年轻一代身上丝毫未见。
张弛有度；且与生命共舞。让得影像向纪实靠拢并丝毫不出格，极少见在男导演镜头下少女心事的“女性声音”。特别不容易。
现象。2.6
2021 北影。清新透明，來自青春的產地直送。
电影是什么？对于摄影人来说，电影既是一系列摄影作品的集合，也是运动着的一系列摄影作品。在这场试图通过电影作品来展示命运共同体的旅行中，两位九零后创作者把四名少女的《终点站》设置成了自己的出发点。不能因为女性是镜头里的主体，就将正在体验并记录这场旅行的男性拍摄者边缘化和客体化。影片通过「电影」这个共识真正重塑了这段无论是在文化资本层面，公共资源层面，抑或是在权力结构层面都不对等的关系，我们注意到，拍摄者多采用平视或者低机位视角，仿佛男性导演们也是女性群体中的一员，事实上，他们也是。对于一段连导演也无法开启「上帝」视角的旅程来说，所有人都不知道《终点站》在哪，不管是距离《最好的生活》越来越近，还是越走越远，这都不是重点，重点在于独特的个体组成了一个命运共同体，我们一行人共同完成了一次探究和冒险。
清新的故事，单调的剧本，青涩的表演，放纵的青春。火车的终点站是新昌，生命的尽头是虚无，她们渴望找寻世界尽头的踪迹，却总是追不上流逝的光阴，无所谓对或错的抉择，只希望能一直陪伴着彼此，无所欲求的青春时光，单纯而美好，深刻且珍贵。胶卷相机下的定格照片，是一望无际的原野，是没有边界的车站，是充满生机的草地，是无法捕捉的生命痕迹，也是无处找寻的记忆残骸。
종착역 @2022-03-23 02:05:39
很贫乏无聊，不似韩国的
九分！把学生日常讲得润物细无声