老酒馆

《老酒馆》这部年代大剧正在北京卫视和广东卫视热播，高满堂编剧，陈宝国、巩汉林、程煜，刘桦，冯恩鹤、冯雷，牛犇、石兆琪等演员主演，神仙阵容般的老戏骨加实力派，剧情也没辜负好阵容，话剧般的剧情，鲜明的人物，都在老酒馆中娓娓道来。

该剧讲述的讲述了民国时期大连好汉街上一个叫山东老酒馆的小铺子掌柜陈怀海在老酒馆里谋生计，后来在谷三妹来到后，一起粉碎了日寇破坏城市的计划，迎来大连解放，释大义的故事。

老酒馆这么一个小小的酒馆中，迎来送往中各色人，可谓是百态人生，“小酒馆，烟火气，方寸里的乾坤”，这几个字去形容再不为过了，而剧中的人物的经典的台词，更是让人拍手称赞。

尤其是老二两、婉容、陈掌柜三个人物，一人一句最经典的台词给我们诠释了人生。

首先，第一位是老二两：不能坏了规矩，破坏规矩的事我不干。

从来到老酒馆后，讲好一天就要老二两酒，菜自备，多了三钱就留下钱，有人就站着不占地耽误人做生意，陈掌柜送的菜一概不要。

冒雨连夜喝酒，半个小时就是半个小时，绝不超一个点，不要陈掌柜的请来的车，走着回去。

这些的做法，都是因为这句话“不能坏了规矩，破坏规矩的事我不干”。

这句话竟然出自一位穷困潦倒耄耋老人之口，他的话感动了老酒馆里所有的人，也感动了观众。

二两酒里看人生，半血半泪，有事儿闷个二两酒，也没有过不去的事儿在，这是老二两的写照。

每回就是二两酒，一半是血一半是泪，牛犇老师饰演的老二两让人伤心让人落泪。

再者，第二位婉容：这才是人间烟火味儿啊，我喜欢这个味儿。

故事年代是1928年到1946年，这一段是被日本侵略者欺压的年月，婉容是清朝的末代皇帝傅仪的皇后，日本人将其两人分开，并且衣食住行都监督着。

婉容在这种形势下，吃饭没得选择，见人没得选择，去哪里也没得选择。

在老酒馆的人到日本人的地方给婉容做饭的时候，婉容在厨房说的这句“这才是人间烟火味儿啊，我喜欢这个味儿”，真的是道尽了末代皇后婉容的心酸，虽然她在外人看来很高贵，但是实际上她就是一个囚徒，她就喜欢人间烟火味的感受，道尽了那段岁月被欺压的人生无奈。

最后，第三位陈掌柜：人不行啊，没生意。

陈掌柜带着五个闯关东的兄弟，来到人生地不熟的大连好汉街，与贺义堂对门开酒馆，陈掌柜成功了，贺义堂失败了，这句话就是陈掌柜说给贺义堂的。

贺义堂和陈怀海应该是一组对照组，贺义堂气量狭小眼光短浅只顾眼前利益，陈怀海心胸宽大眼光独到而且对待所有人都一视同仁。

这句“人不行啊，没生意”，就是最好的写照，对待老警察这种刺儿头和收保护费的无赖，在表达自己观点态度的同时不惹怒对方，让对方让步；对待那些喜欢推卸责任的老蘑菇、半拉子等人，他旁敲侧击，把事儿办漂亮的前提下不失了和气，这才是以人为贵的生意人。

陈掌柜可以说真的做到一句话：已识乾坤大，犹怜草木青。

老酒馆的故事，就像酒一样醇香幽远，浓缩了一个社会的倒影，老酒馆三字就已经很有意境，剧也真有年代感，那种民国时期的味道，像置身1928年，老二两、婉容、陈掌柜，一人一句最经典的台词诠释人生，因为喝酒喝的是缘分，是人情的烟火气，喝的是酒，见的是人心。

自从前面两集看到杜先生的戏份，我就觉得，杜先生这个角色，就得巩汉林来演，不说别的，单单这台词就没几个人能背下来，而巩汉林的杜先生，不仅背下来了，言语表情，抑扬顿挫，发挥得是淋漓尽致，充分地表达出了一个靠嘴皮子吃饭的说书先生的样子。

在第三集里，杜先生终终终于请韩爷吃饭了，先是找到了老酒馆，说：“过几天我带几个朋友过来，好好抬举抬举你这老酒馆”。

这段戏真的是发挥出了每一个关节的戏码，我们首先联系年代来讲，那个年代里，上过学的人，始终是要更厉害的，而杜先生这一类“半个文人”，自然会带着文人的持才傲物的性格，再加上杜先生是一个说评书的，嘴上功夫饶不得人，才汇聚出了这一幕。

就跟前面说的“我来你这儿吃饭，是你的福气，是我往你脸上贴金”一样，但杜先生讲出来，和那些地痞流氓讲出来，好与坏，我们很容易就能分清楚，这就是杜先生的人格魅力。

杜先生去拉韩爷吃饭这一段，相信大多数人看到这儿，都忍不住嘴角带起微笑，人家都吃过了你还要拉着人家再吃一顿，并且还是可劲把人家拽过来的，到了后面，还说的是，把你的朋友们都叫过来。

请过来了之后，摆了满满的一大桌子菜，跟大家伙说：“请韩爷吃饭，我必须出点血，韩爷谁啊，我的救命恩人啊，用韩爷的话说，那我在大连街上还怎么混！

”大家也都盛赞杜先生：“就看这桌酒菜，杜爷确实是个敞亮人啊。

”

瞧瞧，竖起了大拇指，称呼也从杜先生变成了杜爷，由此可见，杜先生这回请客吃饭，可是收获到了不少好朋友，而我们的陈怀海大掌柜，也说：“果然是抬举了，是个说话有底的人。

”

到了朋友们都要走的时候，杜先生一个人留下来，准备结账，只见杜先生先是送走了朋友们，接着晃了晃空空的酒瓶，然后注视着这一大桌子菜，再把酒杯里的最后一口酒喝下去，还抿了抿嘴，这里，杜先生心里就有小算盘了，接下来，杜先生带你在饭馆如何逃单吃霸王餐。

咱们来玩猜丁壳，谁要是输了，谁就得往后退三步，而我们的帐房三爷，则是一脸慈母微笑看着这“爷爷逗孩子”的戏码，等到杜先生都出门了，才反映过来，这还没收钱呢！

让人忍不住拍案叫绝，却没想到，虽说杜先生逃了单，却还是被我们的大掌柜识破了，老早就在必经之路等着杜先生，一番言语之后，我们的大掌柜说：“咱们交个朋友，成了朋友，那点酒菜不算个事，咱讲评书就好好讲，咱不走那歪门邪道......”

这一番话，给杜先生留足了面子，也表示说，你来我店里讲评书，杜先生很感动，当即表示：“今天您这样说给我留了脸，日后我一定给您张长脸。

”这样的豪言壮语。

无疑，我们的大掌柜的笼络是很成功的，至此，老酒馆再添一员大将，说书杜先生。

巩汉林饰演的杜先生，演出了那个时代文人们持才傲物的性格，硬撑着要请别人吃饭，却始终拉不下脸说一句兜里没钱，这是好面子，这是因为在那个年代，念过书的人不多，能够念书的人都很厉害，巩汉林的杜先生，就把这几个特点完美地演绎出来，虽然他并不是这部剧的主角，但，单单就凭现在这几集，杜先生这个角色，恐怕也早已给我们留下了难以磨灭的印象。

之前参加过提前观剧和主创见面会，看了《老酒馆》第一第二集以及第19集谷三妹跟陈怀海斗酒进入老酒馆工作的片段，总体来说观感不错。

不过只看了两集，有点短，不知道后面的剧情会如何发展。

这部电视剧让人无比期待，最主要原因是主创的队伍太强大了。

导演是非常擅长现实主义创作、导演了《媳妇的美好时代》、《黎明之前》、《咱们结婚吧》、《归去来》的刘江老师，拿过春燕奖、金鹰奖、白玉兰奖、华鼎奖最佳导演等各大重量级奖项。

编剧是拿过金鹰奖、飞天奖最佳编剧，创作了《闯关东》三部曲、《家有九凤》、《温州一家人》、《老农民》等一系列叫好又叫座的编剧高满堂老师。

主演就更不用说了，男主是有《大宅门》、《汉武大帝》、《大明王朝1566》、《茶馆》、《北平无战事》、《老农民》、《湄公河大案》等诸多佳作傍身的陈宝国；女主是金马奖最佳女主角，有《榴莲飘飘》、《钢的琴》、《白鹿原》、《红高粱》等诸多代表作的演技派秦海璐，特别是还有刘桦、巩汉林等诸多优秀演员加盟。

在参加主创见面会的时候，听高满堂老师说，他对这部剧格外用心，因为男主陈怀海的原型是他的父亲。

他说，他家从爷爷那辈开始闯关东就来到了大连，他的父亲随后在一个名叫兴隆街的街道上开酒馆谋生。

那条街上店铺林立，五行八作应有尽有。

父亲的老酒馆接纳了各色各样的客人，有当年闯关东的，有抬过参的，有山场子水场子滚过的… …他从小听父亲讲故事，对街上那些来老酒馆喝酒的平头老百姓和英雄好汉的故事都耳熟能详。

在父亲百年祭的时候，他决定把老酒馆有关的故事都写出来。

《老酒馆》的故事发生的时间和地点也设计得特别的妙，是在1928年春的大连。

这是一个在历史上风云变幻的时间段。

因为有真实的人物背景作为故事原型，真实的历史环境和真实的历史人物在创作者心中孕育，所以整部剧有着极其浓郁的现实主义风格。

从前面两集来看，一水的男演员老戏骨，又是死尸谜团，又是阴谋诡计，还有勾心斗角的各种算计，现实主义风格可以说是非常强烈了。

从闯关东到老酒馆

小人物陈怀海来东北闯关东多年，历经磨难（丢失了儿子、女儿、与妻子离散）以后，想要与几个历经生死的好兄弟（三爷、老蘑菇、半拉子、聋子和哑巴）过安生日子，于是来到日本殖民统治下的大连好汉街开了一个“山东老酒馆”谋生。

就这样，以一个小小的酒馆为舞台，以这样一个特殊的时代为背景，故事慢慢地铺展开来。

在第一、二集中，陈怀海等人刚进酒馆，就发现看守此酒馆的老潘已经死在地上，偏巧被街坊小个子看见，并劝说众人不要报官，私了。

他们人生地不熟，惹上命案，无奈只好先回旅店，晚上想回来察探究竟，不料死尸不翼而飞。

想趁机敲一把的街坊趁机讹诈他们，上报了好汉街的老警察，老警察也借此蹊跷命案敲诈他们，因为老警察认为他们闯关东归来，必定身家丰厚，后来伙计们三爷不得不好几次用沙金贿赂来这位老警察。

被关进大牢的陈怀海不动声色，让聋子和哑巴暗中观察，探出来完全是老警察想利用老潘假死讹诈他们，即使是被陈怀海揭穿了死尸迷案真相之后，老警察也依然振振有词，说讹诈一事乃上局要求，无论什么人路过一定都要雁过拔毛。

看到这里，心里忍不住冒出来一个疑问：闯关东的人为什么会被讹诈？

所谓“关东”是指山海关以东，具体指吉林、辽宁、黑龙江三省。

因为清朝时朝廷把东北认为“龙兴之地”，担心关内汉人的大量迁入会损害满洲旗人利益，破坏满族的习俗和秩序，康熙七年（1668年）颁布禁关令，推行封禁政策，此后措施愈发严厉，从局部封禁到全部封禁，从验关封海到驱逐流民。

但因为连年不断的自然灾荒，其次因为鸦片战争、八国联军侵华、太平天国、捻军、黑旗军、义和团等战乱频繁，以及后来的直皖战争、两次直奉战争、新旧军阀的混战年年不断，兵灾匪祸频繁，日益加重了田租、税负、差徭和额外摊派，很多挣扎在生死线上的山东和河北省农民迫于生活压力，不得不铤而走险，泛海偷渡到辽东，或私越长城走辽西，纷纷涌向物产丰饶的东北。

因为移民是在清朝实行封禁政策的情况下发生的，所以被称为“闯关东”。

1860年9月6日，为抵御沙俄对黑龙江边境的侵袭，清廷废除了在黑龙江北的封禁政策，1897年，关东地区全部开禁。

1904年日俄战争后，俄国战败，日本人占据关东，这两个国家竞相在东北扩张势力，修筑铁路、掠夺资源，需大批劳动力，所以吸引了大批移民流入。

闯关东的移民大多吃苦耐劳，当时在当地流传一句话“老金沟淘金，满族人不干，本地人不干，山东人干！

”闯关东的淘金者，十之七八是山东人，电视剧《闯关东》也讲述了在老金沟淘金的故事，鉴于《闯关东》与《老酒馆》都是同一编剧，加之陈怀海他们进入好汉街时一身扎眼的皮毛装束，不免让好汉街上的人们对这一行人的金子动了心思。

1928年大连，历史风云激荡为什么看似官位不高的老警察手可遮天，光天化日之下可以振振有词地宣称自己要“雁过拔毛”？

这不得不从1928～1945年之间，大连这个城市所处的特殊历史状况来说起。

1928年时，对东北实行禁封政策的清朝已在1912年灭亡，虽然之后又经历了1917年的张勋复辟，但清朝大势已去成为定局，末代皇帝溥仪也已在三年前被冯玉祥赶出了故宫，居住在天津。

此时距离1932年的伪满洲国建立仍有四年，但大连所属的关东州，地位是特殊的，并不属于即将建立的伪满洲国的地域范畴。

因为早在1898年3月27日，清政府就与沙俄签订《旅大租地条约》，把西至半岛西岸的亚当湾北岸、东到貔子窝大连市3200平方公里的土地作为租借地租借给了沙俄，由于当时山海关以东的地区称作关东，因此将大连的租借地称为“关东州”。

租借后，沙俄即在旅顺和大连湾设置警察署，实行军事统治。

1899年7月，沙俄将位于亚瑟港海军基地东北的青泥洼改为达里尼特别市，起名为“达里尼”（Dalniy），俄语的意思是“遥远的城市”，一个远离俄国首都的地方。

1904年 2月，日俄战争爆发，沙俄战败。

1905年9月，沙俄将旅顺和大连的租借权转让给日本。

1905年（明治38年），日本人占领了大连，并把“达尔尼”改为“大连”。

所以，直到1945年日本战败，大连都处在日本的占领之下，日本在关东州租借地设立关东都督府进行统治。

作为北方重要港口，大连当时各种漂亮建筑鳞次栉比，是个繁花似锦的好城市，完全不输给南方的一线城市上海。

故事开始的时间是1928年春，当时男主角陈怀海43岁。

在那年春天，朱德带领的南昌起义军队即将与毛泽东汇合，一起创立井冈山革命根据地，蒋介石在4月份发出了第二次北伐的总攻令，震惊中外的五卅惨案将很快会在济南发生，而再过两个月，掌控整个东北的奉系军阀张作霖就会被日本人在皇姑屯炸死，日本人在东北的势力将进一步扩大。

就在同一年的年底，蒋介石将成为中华民国的主席，张作良将改弦易辙投靠地处南京的中华民国。

而在日本，日本大正天皇因病退位，裕仁会在这一年的11月份登基加冕，成为日本的昭和天皇，他将会指挥和策划日本相继发动侵华战争和太平洋战争，此时距离日本发动全面侵华战争还有9年。

而在欧洲，希特勒此时已经成为纳粹党元首，距离他上台成为德国元首还有5年，距离第二次世界大战爆发还有11年——说这是一个风起云涌的历史时期，一点也不过分。

美国记者贝尔加米尼在《天皇的阴谋》一书中也曾指出，在那样一个特殊的历史时期，日本官方的犯罪集团经常指使秘密警察干各种非法敲诈的勾搭，就连人们举办红白喜事，警察都要收保护费；强制性的更换新的门牌号，也要进行收费。

在日本殖民统治之下所谓“王道乐土”中的中国人，时时事事都离不开日本与警察的“保护”。

正因为彼时彼地历史风云激荡，各方势力割据，军阀混战，国将不国，小小的官员才敢如此肆无忌惮地雁过拔毛。

糙汉子中的一抹亮色看完了最开始的两集，闯关东归来的糙汉子们，在好汉街上种阴谋阳谋、斗智斗勇，再看到19集秦海璐饰演的谷三妹出场时，真是瞬间放松下来。

谷三妹这个角色，可以说是糙汉子中的一抹亮色。

作为这部剧的女主角，海璐姐饰演的谷三妹出场时已经40岁，但她风韵十足，美貌依旧，性格泼辣，敢做敢当。

她一心一意要到老酒馆来工作，先是略施小计在老酒馆实习，而后再设下一计，和陈怀海斗酒。

两人斗酒的过程真是戏剧张力十足、笑果十足，年纪一大把的硬汉陈怀海在泼辣豪爽的谷三妹面前竟也会害羞，妥妥的反差萌。

据说，谷三妹的真实身份是地下情报人员。

可想而知，谷三妹进入老酒馆之后的剧情，精彩刺激肯定少不了了。

老酒馆虽小，却激荡历史风云，一壶老酒，装得下浑浊乾坤，各色人物，粉墨登场，卸下妆来，都是一个个大写的人。

英雄产生于平民之中，山东老酒馆平民生活的烟火气，使得剧中的人物都非常的丰富、真实。

非常期待后续的剧情了。

有人说现在要求最高的是中国网民，要求电视剧服化道还原比肩HBO，演员演技秒杀奥斯卡，制作特效赶超好莱坞，节奏反转对标西，政治尺度反超韩，场面制作盖宝莱坞，热血程度碾压日……有一点和自己想象的不一样，就出来*表达观点越来越容易，也越来用不用负责了，只要能打字的都敢能影评，有个手机的看到好的不好的都敢横着走了，倍速跳过看没看就随手甩分。

可以理解这种骂是带有激励性质的，想要其变的更好的意思。

可有的剧明明挺不错，有主题有故事，有制作有演技，千方百计捉到一个槽点就往死里拍。

国产剧确有上升空间，但不能否认有优秀的。

大家现在的生活水平一样，腰杆直了，说话走路离猿离来离远了。

可有时乱喷的行为，又与之无差别。

人心浮躁，看什么都不顺眼，其实，心浮的时候最缺的，就是一种脚落地的内在精神。

就拿最近热播的《老酒馆》说，演员、阵容、场景……单是这剧台词的讲究就止一颗星。

目前关于这剧的评论星星不一，有人从逻辑角度说，有人从故事架构说，有人从男女演员入手……说的到不到位，看过剧的心里都清楚。

现在说点个人感想——老酒馆传递的精神。

感觉这剧用心良苦，收敛（1928年-1949）侵华历史背景的残酷，用幽默和部分人的骨气增强底层百姓国家的观念。

（好像一位长者向晚辈徐徐展开过去，说到戳人痛处的时候，还要照顾后一辈的情绪。

）1934年，鲁迅先生发表《中国人失掉自信力了吗》的文章。

我们自古以来，就有埋头苦干的人，有拼命硬干的人，有为民请命的人，有舍身求法的人……虽是等于为帝王将相作家谱的所谓“正史”，也往往掩不住他们的光辉，这就是中国的脊梁。

说中国人失掉自信力，用以指一部分人则可，倘若加于全体，那简直是诬蔑。

因为“有并不失掉自信力的中国人在”，正是这些人，构成了中国的脊梁。

陈怀海是不是脊梁不敢说，但身上的那种硬气（年轻的时候可能是霸道，这个年龄沉下来，就变成硬气了）是非常吸引人的。

为什么吸引人？

因为这种精神在当时普通群众中很稀缺.。

看看原先好汉街上的人生百态什么样，各过各的，能混就混，一盘散沙。

对比后期的剧情，大家拧成一股绳，一致对外，就知道市井之中正是有这样的人在，群众才没有像清末那样给联军指路冲向圆明园（愚民政策害人）。

这个人物用自己的行动，以山东老酒馆为中心，向周边扩散，影响好汉街上的每一个人，包括睡醒的，没睡醒的和睡不醒的。

老酒馆的主心骨是陈怀海，陈怀海的三观和沉浮也决定了老酒馆的眼界和沉浮，人和酒馆是捆绑的，这点毋庸置疑。

要不为啥陈一离开，老酒馆就出内讧，兄弟离情？

抛开老酒馆的几个兄弟不谈，与酒馆有交集的人大致可以分为三类。

一类人：影响酒馆的。

第一位当属老二两，老二两给酒馆上的课是守规矩，别用你认为的强加到我身上。

一位该是高先生，做事留手，不当面揭穿。

一位老白头，底层小市民，但讲酒德。

一位谷三妹，最先一批觉醒加入地下组织的平民代表。

有人讨厌谷三妹，说因为她害了不少人。

请说这话的人仔细想，当时是什么背景， 是国难期间。

她在这里多呆一天，就是帮助日侵势力削弱一天。

谷妹选择隐身老酒馆，不就是看中老酒馆是醒过来的一类吗？

国难当头，谁难独善其身？

前段时间香港事件不就是镜子吗？

一位老北风，杀了六个日本兵，成了通缉犯。

一位方先生，执拗到骨子里的性格，平时看着甚至有些讨厌，却是最敢于直面毫无顾忌绝不低头的人，关键时刻很出彩。

（在这儿吐槽一句，这个人物设立的没问题，但方的演技有待提高，一群戏骨里，演技特别容易出分，本色演出。

）……里面大多是已经睡醒的人，甚至是最先醒的一批。

为什么把老白头加到这一类，因为我觉得起初老白头是影响酒馆的人，从这身上，陈怀海和酒馆学到了酒德两字。

陈怀海并非完美的人物，有义气，讲规矩，也有分不清的时候。

老二两深夜来喝两口，他心生怜悯备马车，反被教训一顿什么是规矩；也有抹不开面被人情扯着走的时候，后面那正红前后撒钱要包场，白折腾的第一天，陈怀海就说不做这生意，可抹不开那爷的面子，接了。

后面给婉容做菜，才说过不接又接了；也有张扬的时候，儿子被仇家钉了钉子，就千里迢迢找人去报仇，惹出一串事。

这些都是陈平民小人物的表现，只不过陈怀海虚心学习，看不过眼的敢于出手，分得清理义家国。

开剧他就说要过安生日子，来大连街养老来着，正是这样安分的心收敛了身上的戾气，开始蜕变。

正是一类人，用自己身上的亮点，一步步渗透修正陈怀海，将老酒馆打造成一个凝聚人心的地方。

谁有困难受了欺负，都愿意到这里的来说一说，成为好汉街最热闹的消费场所。

中国人开店讲究人气，老酒馆的人气是什么？

不就是附着在人身上正义的，仁慈的，自信的，坚定的，尊重的，讲究的……闪光点吗？

二类人：酒馆影响的。

这类就比较多了，名为日伪警察实则保护一方百姓的老警察；九牛一毛上的毛尖尖那正红；不着调迷迷糊糊的贺义堂；说书太溜最终被舌头的杜先生；劫富济贫的金小手；爱吃饺子被骂醒回战场的马旅长；潇潇洒洒小晴天；从弟控变成抗日通讯兵的小棉袄……大多是先前还没睡醒，过着自己小日子的，天长地久，因为喜欢老酒馆，佩服陈怀海，渐渐变成了接收酒馆精神的。

一类人的优点最先传递给酒馆，间接影响二类人，二类人吸收后又反馈到老酒馆，老酒馆融化一类人，周期循环……老酒馆不再是简单的喝酒吃饭，逐渐变成凝聚人心的地方。

比较典型的就是后期被找茬王老板，王老板心里怕日本浪人报复，去找陈怀海帮忙和稀泥被拒绝。

后来因为日本人过度挑衅，陈怀海又接下战书。

这个过程中，胆小怕死的王老板不再怕日本浪人，敢站起来反抗。

还有小尊一家。

小尊一家的设定先是日本平民，所以迷上中国酒的村田闹了不少笑话，（从这段看出，这剧不是宣扬抗日情绪），也会为受不了老公和父亲酗酒的小尊母亲出主意，劝那对翁婿改掉酗酒的毛病。

说到这里，不得不得一句喜欢醉酒的翁婿，为什么村田会迷上醉酒？

他在这里过的不开心，怀念故土。

小尊为什么见到金小手的朋友就像失心疯一样，也说明小尊是战争的受害者，知道小棉袄的死瞒不下去，只好放弃侥幸，主动替桦子做选择。

这点也可以看出这剧主要表达的是战争对平民造成的伤害，不分国界，哪怕是入侵者的一方，都逃不过。

这个观点超级认同，有段时间超级排斥抗日背影的剧，就像看到男足比赛结果一样窝心。

感觉这剧很理性，如何正视那段屈辱的历史，分清兵与民，没有一刀切的战争绑架，就冲这点，依我打分的尿性，就值5分。

国剧进步了，终于明白一味地煽动民族情绪，不是教育国民正视屈辱历史的最佳良方。

（注意，回顾历史与处于历史，是不一样的。

）看弹幕好多人说讨厌桦子，其实我也认为桦子这角色有点失败，陈怀海年轻时的“霸道”（猜测啊）和养老后的硬气，一点没传给儿子，感觉不像亲生的，哈哈。

但他的存在确实是强化这剧亲民。

以前被姐姐保护，回到老酒馆被老爹保护，所以桦子有年轻人“没长大”的任性，坚持选择爱情（经历过刻骨的悲剧，才会成长吧）。

三类：与酒馆精神不相融的那些跟老酒馆气场不和，无酒德，睡不醒的，基本都被陈怀海劝退，成了打酱油的。

回望当下，现在日子好了，敢把自信两字放脸上，见到外国脸孔不再一味低头哈腰，其不知一味的自信正让人抛却内在精神。

一部剧，有不足的，也有突出的看点。

不信大家可以翻翻以前追的剧，就是最顶尖的国产红楼、西游、封神榜等，放在今天一样槽点满满。

这剧的闪光点太多，真看过剧的人解读的很详细很出彩，不是专业人士(我）就不献丑一一列举了。

老酒馆有原型，主流人员虽然是可以埋没于市井里的小人物，但每个人身上都有闪光点，老酒馆把这些闪光点用酒壶储存起来，凝聚成酒，留在老酒馆，封存，怀念啊。

这些闪光点也正是当下欠缺的，即使活到五十岁，如果缺少内在精神，一样是孩子。

另外，得说这剧台词是真讲究，超用心，能感受到沉和智，也能学到东西，良心推荐。

后面列一下老酒馆简历，感受一下它的成长过程。

1956年，我国全面实行社会主义工商业公私合营制度，山东老酒馆更名为“国强饭店”。

1966年，我国公私合营制改为全民所有制，更名为“红旗大食堂”。

1967年，文化大革命期间，更名为“防修饭店”。

1985年，改革开放初期，更名为“环球美食中心”。

2013年，重新更名为“山东老酒馆”。

陈怀海于1978年春天去世……

《老酒馆》全集都看完了，有些地方可能来回看了好几遍。

里面每个人物的性格和品格都写的入木三分。

每个人不同素质，不同的教养，摆开在一个叫“老酒馆”的桌面上，清清楚楚，明明白白。

看剧这事其实也像是剧里陈怀海说的喝酒：“一人一嘴，一嘴一酒，一酒一味，各喝各的味道。

”，看剧也是各看各的，每人的观点不同。

有的时候我觉得某些电视剧挺鸡贼的，剧情往后会大打折扣，但是观众可能存在着“我都看完这么多了，看完了得了”这种心理。

当然，《老酒馆》肯定不是这样的剧，这个剧就跟剧中的酒一样，越品越有味道，越看越有味道。

有三处令我印象比较深刻：一是高先生的这段故事。

高先生几次用不同的方式来告诉陈怀海在干砸自己招牌的事，虽然这事不是陈自己的干的。

高先生也不急不恼，用很高明的手段让陈意识到自己的错误。

高先生没有一棒子把人打死，没有给人穿小鞋，没有随意的出去乱说老酒馆的坏话，当然这跟陈怀海本人的态度及行为也有一定的关系。

我个人在整个剧里最喜欢高先生这个人物，觉得人如果真的做到相互尊重、互相给对方留面子，是很不容易的。

二是看到老蘑菇这段。

人总是复杂的，最初的那份心会因为各种各样的牵绊或者欲望而改变，美好的事物不会时时刻刻地存在人的脑海中。

那么当你做坏事的时候，脑子里到底是留存的着什么呢？

剧中的老蘑菇最终还是对兄弟下了手，可能是因为觉得自己曾救过陈怀海的命，所以觉得陈亏欠于他，觉得陈忘记了之前两人的情义，再加上陈对三爷的好让他产生嫉妒，所以才会痛下杀手。

但老蘑菇本性是善良的，不然不会最后离开的时候留下了沙金。

他其实内心念着陈的好，与陈的兄弟情义。

只是人往往在走路的时候会看到不同的风景，看得多了或许就会迷失了自己，会忘了自己本来只是为了达到某一个既定的地点，顺便看看风景而已。

三是陈妻那块。

陈怀海对妻子的心，让我感动了一把。

这么多年了，一直等着她回来。

有人说责任这个词是冰冷的，但有的时候转念一想，责任，其实也是爱的一种体现。

当下，责任对于一个人来说，这个词更多的是沉重。

私下感觉《老酒馆》整体而言要比《老中医》好，虽然《老中医》电视剧也就看了十集，不能说《老中医》具体的好坏，但觉得《老酒馆》的人物要比《老中医》写的出彩许多。

好剧难得，像《老酒馆》这样的剧能让我从中领悟很多，《老酒馆》这个剧同里面的酒一样，需要多品、多琢磨，才能明白透亮。

这部连续剧我没有连续着看，是断断续续看的，主要是冲着陈宝国老师去的，陈宝国老师不愧是老戏骨，演的太好了！

每次他一难过我就哭，他要是掉泪了，我哭的比他还凶。

我要大力宣扬两处（这两处是最近看的，之前看的都忘了）。

第一处：去监狱看小棉袄，给小棉袄送断头饭。

镜头并没有第一时间给到牢房里的小棉袄，很长一段时间，镜头都是在陈老师扮演的陈怀海身上。

从他一进牢门，看到小棉袄，立马背过身，看到趴在牢门上，久久不愿回头，身子在轻微的颤抖。

我就知道小棉袄肯定是遭大罪了。

后来镜头给到小棉袄，我的第一反应居然是，这看起来不至于让陈怀海那么难受呀，他已经从老警察哪里知道小棉袄上大刑的事儿了，可这样看起来，比一般受刑的人好多了呀。

但是我马上意识到，在父母的眼里，孩子身上破了个小口子都是在爹娘身上扎了一刀，更别说曾经泼猴一样的小棉袄，整个人蜷缩在哪里，一动不动的，肯定是遭了大罪了，只不过没摆在明面上。

但是陈怀海这个当爹的，他猜到了，但是他完全替不了，也无能为力。

第二处：陈怀海在院子里等小棉袄行刑的时候，一个人呆呆的坐在院子中央，低着头，佝偻着身子，头发一夜之间全白了，就那样一动不动的坐着，但是你知道他整个人是绷着的，像是在等待自己的宣判一样。

然后枪声一响，他整个人一抖，那根一直紧绷的弦，断了。

然后他缓缓地抬起头，闭着眼，嘴角向下撇，太阳穴往外鼓着，额角爆着青筋，他一滴泪也掉，但是你知道，他已经痛苦到极点了。

陈宝国老师用这段无声的表演，把一个老人的丧女之痛，展现的淋漓尽致。

演的真好，我妈前面没看，光看这段儿就跟着掉泪。

不媚不伤，以笔写心，得失从缘。

个人公号：AD侠的心灵净土。

等你来！

《老酒馆》看了三集的时候，我给朋友发去了消息：《老酒馆》太特么好看了。

朋友也表示认可。

01 这种精彩的感觉，一直持续到了秦海璐饰演的谷三妹，和陈怀海拼酒大醉荡秋千、捡牙签、躺草地等一系列老掉牙的爱情偶像剧的套路出现之前。

《老酒馆》总共46集，谷三妹第一次出现在第16集，在拼酒之前，剧情也算精彩，拼酒的剧情是在第19集和20集。

男女主角拼酒之前的每个人物，都带着一身的故事，却只可意会不可言传，只可远观无法靠近。

剧情散发着神秘的色彩，观众们不能未卜先知，一路被吊着胃口。

直到在末了，随着陈掌柜的寥寥数语道破天机，谜底揭开，才如梦初醒，方明所以。

这是该剧前半段精彩绝伦之所在。

02 其中，该剧第一个出现的人物就是因为娶了日本媳妇而被老爹追着打的贺义堂。

这个人物的出现，则是为了衬托陈怀海的过人之处，能看到常人所看不到的深度，有着常人无法拥有的广阔胸襟，他识人之明，看人之准，宽人之怀，确实让人深思。

贺义堂一出来，几乎是所有人都讨厌他。

因为普通人都看到了他的缺点——太好面子、嘴上不饶人、成事不足败事有余。

唯独陈掌柜看到了这个人的长处：有一说一、直来直去、善良、好人、有才华。

之后，贺义堂的所作所为也证明了这一点，陈掌柜没有看错人，没有信错人。

要知道，人无完人。

我们大多数人，带着有色眼镜看人，尤其是那些自己讨厌的人，归根结底在于我们将注意力都放在了他们的缺点上，从而忽视了其他。

正所谓“一叶障目，不见泰山”。

陈怀海虚怀若谷，能发现别人的优点，哪怕是很小的一点。

发现一个人的优点，会让自己温暖，盯住别人的缺点，到头来，伤害的可能是自己。

放下狭隘与偏见，才能放下别人，放过自己。

把发现别人的优点当成是一种习惯，必然会收到相应的正向反馈。

一句鼓励，一点温暖，一个肯定，都会改变一个人的命运，哪怕他真的只是一个废柴。

后来，兵败如山倒、像过街老鼠一样躲在老酒馆的客栈里，苟且偷生的马旅长，便是一枚曾经的废柴。

在陈怀海老爷子三言两语的一番敲打和弃商从戎的身体力行下，马旅长重返战场，英勇杀敌，完成了一个军人应有的使命与荣耀。

当然，这些都是看完剧后的顿悟，当初看着贺义堂胡乱折腾、处处搞砸、回回上当受骗还死不悔改、一意孤行的样子，简直想弃剧了。

03 好歹坚持了下来。

袁姗姗的婉容皇后演尽了亡国奴的悲哀与辛酸，来老酒馆吃顿饭菜，则成了她最后的人间烟火念想。

谷三妹出现之后，除去喝高了荡秋千的剧情太脑残之外，其他的感情线还算自然，没出什么拉低智商的幺蛾子。

毕竟，在兵荒马乱的时代，生存才是第一要义，而谷三妹干的是地下党的工作，稍有不慎，便牵连甚广。

后来重返关东山替儿子报仇也够孤勇，也是后半段中比较出彩的一段戏。

但是接着，男主光环加身的陈怀海老先生从关东山背回了一个跟自己闺女差不多大的小晴天，这个小姑娘还爱上了自己。

虽然说王晓晨演活了古灵精怪的小晴天，让这个角色印象深刻。

但是我宁愿相信这是编剧的意淫，映射的是当今社会，年轻貌美的小姑娘爱上有钱多金的老头子的戏码。

其后，兄弟六人中的老蘑菇起了反心，刘桦饰演的三爷、谷三妹和磨刀的白爷，化作神探狄仁杰，扭转乾坤，揭穿其阴谋，将老蘑菇绑了。

这一段剧情连猜带蒙的可以提前预知。

但是精彩的在后面，陈怀海对老蘑菇的处理方式充满着温情、无奈与苍凉，老蘑菇最终什么也没拿就走了，包括那袋子他用性命博出来的沙金，也算是敢做敢当。

之后，陈怀海的女儿小棉袄加入了地下党，参加行动，被捕牺牲，陈怀海白发人送黑发人，看得人泪水涟涟。

可是也让人不禁质问，如此单纯的小棉袄，当年是怎么带着弟弟躲过了外面的枪林弹雨，一路找到自己的父亲的？

也或许是因为这毕竟不是一部专业的谍战剧，所以，关于小棉袄参加革命的一切细节的处理都过于草率。

包括加入地下工作的考察与审核、参加行动的技巧培训与纪律遵守、大局的把控及紧急预案等等。

小棉袄的遭遇，似乎是将一棵生在在户外的野花，移栽到了室内，她渐渐适应了温室的舒适，丧失了自己敏锐的嗅觉，觉察不到危险。

将一切警戒系统关闭，将一切人心算计的防线生生切断，只是为了让小棉袄死得壮烈吗？

好让陈怀海在每年过年放炮仗的时候，想起她？

而陈怀海的儿子华子，则是被人称作“一家四口都在抗日，这小子只会吃饭、睡觉和泡妞”的人。

这是典型的，父母姐姐太能干，坐享其成的类型，当然，他早先脑子受了刺激，也不能跟正常人相比。

更何况，华子这条线，本来就是为了引出小尊这个隐藏最深的特务的。

华子的一生也是个悲剧。

小尊的出现，唤醒了他的人生，从此，爱便是他生命的全部。

可是，到最后，自己最爱的人不爱自己，利用了自己并且跳海自尽。

《老酒馆》中，陈怀海、谷三妹、小棉袄和华子的人设，让人不禁想起当年的《老中医》，也是陈宝国先生担纲的民国传奇大戏。

谷三妹这个地下党，让人联想到许晴饰演的葆秀，晓嵘与晓杰两姐妹与小棉袄和华子一样都是前妻所生，葆秀和谷三妹无一例外的都是后娘，且都是地下党。

这也是该剧在人设上的桎梏，虽然在角色的身份上和所从事的活动上有所突破，创新了很多耳目一新的东西，足以让新观众们的欲望得到满足，却难逃刁钻的老观众们的挑剔与诟病。

04 在结尾上，陈宝国先生独挑大梁，一个人对着那一坛坛的酒和空气说了足足有十分钟的台词，是总结也是怀念，是圆满也是神来之笔。

剧名叫《老酒馆》，故事围绕着老酒馆的酒和人进行展开，在结尾处再次进行点题，深化和浓缩了《老酒馆》的主题与意义。

新中国成立了，老朋友们一个个都不再来山东老酒馆喝酒了。

陈怀海对一众酒友们倾诉完毕，窗外传来了方清平的回应，陈掌柜打开了大门，去迎接老朋友们，满室的阳光洒进来，酒香四溢，彷佛老朋友们真的回来了。

最后的最后，字幕上写了“山东老酒馆”在新中国成立之后，历经不同时期的改名经历，终于在2013年又改回“山东老酒馆”，陈怀海先生于1978年驾鹤西去。

这些字幕的出现，让这个故事的真假难辨，给了观众们充分的联想与思辨，也增添了诸多探讨的话题和扑朔迷离的色彩。

转眼间，几乎是一个世纪的光阴。

是非成败，都成为笑谈，青山依旧，留传说于人间。

若能让后人们从中间得到启发，学习为人处世的道理，正了三观，坚定心念， 《老酒馆》则不失为一种巨大的成功。

“只要能吃得下饭，这日子也就还过得下去。

”已经不太记得这句话是出自哪里，但看《老酒馆》的时候，它会一直出现在我的脑海里。

是啊，我们从来都吃的不只是饭，喝的也不只是酒，吃的都是经历，喝的也都是生活。

这也是为什么一直以来，我对餐馆和酒馆题材的作品都有一种偏爱，无论是日剧《深夜食堂》，还是美剧《百年酒馆》《破产姐妹》，这些剧看似讲的都不过只是普通的吃吃喝喝，但里面真正蕴含的，却是人间百态。

食物和酒水就像是一针软化剂，总会让你暂时忘却烦恼，回忆起生活中那些美好。

而这些剧集之所以成功，除了食物和酒水本身对人的吸引力外，更重要的就在于真实而亲切，无论是日剧的治愈，还是美剧的幽默，都会让你觉得是鲜活的，因为你看到的永远都是生活本身。

故事竟走的是悬疑风？

所以我一直都在期待一部原汁原味的国产“下饭剧”，《老酒馆》的出现非常完美地满足了我的需求。

一开始我会以为，这个长达46集的《老酒馆》的故事，应该也就是讲一讲过往酒客、街坊邻居的家长里短？

顶多再加一些主人公们的爱恨情仇？

但故事从第一集开始就抛出了一个“悬案”，接下来各色人物挨个登场，这样的叙事节奏和叙事密度，已经远远超出了我的意料之外。

从目前已经播出的13集来看，《老酒馆》大概是要把这股“悬疑风”进行到底了。

基本上每两集都会重点去讲一个人物、一段故事，看起来十分过瘾，不拖泥带水，这节奏可比讲12小时的事用了48集篇幅的《长安十二时辰》可要紧凑多了。

它的叙事节奏看似平缓，但你细细品味才会发现，有很多值得推敲的东西。

无论是第一集的“消失的老潘头”，还是最近几集的“杨家疑云”，故事本身张弛有度，仿佛是在听一个说书老先生娓娓道来。

这些剧情虽然不会像狄仁杰或是包青天那般烧脑，但《老酒馆》的故事中在细节丰富、人物形象饱满。

你看，在这老酒馆中来来往往的人群中，有看起来蛮不讲理却是破案高手的“官爷”，有用一身真功夫劫富济贫的“金小手”，有装腔作势靠演技行骗的“假王爷”，有活在回忆中每天都在梦想清王复辟的“那爷”，有留洋归来心比天高命比纸薄的“贺掌柜”，还有每天只在窗边喝二两的“二两爷”，甚至还有那位你我都耳熟能详的末代皇后婉容……在大连街，说京片子有人说这部剧“东北味不浓”，理由是剧里的演员都操着一口流利的普通话，没有说方言。

甚至还有人吐槽陈宝国老师，说他在剧中既没有山东口音也没有东北口音，不符合逻辑啊！

我想说你也太难为这位老牌表演艺术家了，广电的“方言禁令”要不那你先了解一下？

而且要按你这么说，古装戏还东欧得去模仿古音了！

再说了，根据背景来看，当时好汉街上可不止是东北人，而是天南地北的人可是都到这里来讨生意，说普通话大家都听得懂不是挺好的吗？

酒是陈的香，人是老的辣此外，服化道场景也都符合对于我们观众对那个时代的想象，不会有粗制滥造之嫌。

除了拍摄和剧作本身质量过硬之外，《老酒馆》最大的一个看点就是这帮老戏骨们。

在这个流量明星当道的时代，何冰老师在采访中曾非常忧心地说：“我们这样的演员，总有一天会消失。

”他指的就是这些科班出身、有演技没流量的演员们，而从现在流量明星充斥银幕荧屏来看，何老师的担心并非空穴来风。

而《老酒馆》这一次却做了一件十分勇敢的事情——这部剧的常规主演，全是实力超群的演技派演员，没有一个“流量明星”！

我并非对流量有偏见，但是作为一个从90年代就开始看国产剧的观众，看到陈宝国、刘桦、程煜、冯雷、秦海璐这种演员阵容的时候，除了感动，就是感动。

谁说演员年纪大就是劣势？

这些老戏骨们，他们稳得住场子，撑得起这部剧的厚度。

更让我惊喜的是，这次在《老酒馆》里，还看到了很多久未谋面的老面孔，比如已经80多岁高龄的牛犇老师，他饰演了一个有酒德、有原则的“老二两”；还有我们大家都很熟悉的巩汉林老师，这几年春晚也不怎么能见他的身影，这次在《老酒馆》出现，绘声绘色地饰演了一个有趣的评书先生。

在最新一集中，正是用他说评书的方式，讲了一出“民国潘金莲”的戏中戏，真是既有趣又有创意，堪称目前所有故事中的最佳。

这一集结尾另一位老牌小品演员刘亚津也惊喜现身，下一集该讲他的故事了吧……当然，还要重点提一下陈宝国老师。

从小到大看了陈宝国老师那么多戏，这一次他的角色还真的和过去有着很大的不同，他不再是那个作为绝对核心的大男主，而更像是一个写下这些故事的记录者，他不再是那个霸气外露的男主角，而像是一个深藏不露的忍者。

如果说《深夜食堂》里小林薰的经历都写在脸上的刀疤上，而《老酒馆》里陈宝国的经历则写在眼神里，写在皱纹中。

他宽厚、正直、隐忍、大气又充满智慧，站在柜台旁边静看风起云涌，用心灵去读懂、去铭记这匆匆而过的每一个故事。

他看似对一切云淡风轻，但实则是爱恨分明，岁月也许带走了一些锋芒，年龄或许削去了一些棱角，但留下的却是一份超脱与智慧。

他早已不是汉武大帝，也不再是白景琦，而是山东老酒馆的掌柜陈怀海，是一个经历了时间打磨的、更平和、更立体的陈宝国。

你看，这老酒馆里来来往往的每一位新客旧客，身上都揣着一段不为人知的往事，在那个兵荒马乱的年代，都被无限放大为国恨家仇，就像陈掌柜说的那样：“这辈子能碰上就是缘分，要是能一块儿喝顿酒，那就是缘分不浅，要珍惜啊。

”

是啊，无论是每天必到的常客，还是慕名而来的新客，无论是眉头紧锁带着心事而来，还是兴高采烈带着希望而来，至少在喝酒吃饭的那一刻都是满足的，这样的时刻不值得珍惜吗？

老酒馆不只是老酒馆，它更像是一个心灵的避风港。

说真的，看了《老酒馆》后，谁不想去一趟山东老酒馆，喝上一顿烧刀子，听一回杜先生说评书，顺便和陈掌柜聊会儿天呢？

毕竟这里有酒，有故事，有江湖，亦有冷暖。

越看越觉得差。

几个人物的刻画越来越不靠谱。

金小手就是个笑话，为陈的儿子特设这个毫无意义的角色，令人作呕。

贺老板的刻画完全失败，一个留学日本、能操着一口流利日语，精通日食和西医的人才竟然像个傻子，混得连乞丐和跑堂的都不如。

反日反倒这个份上，我也是服了。

陈掌柜与谷女子拼酒拼到秋千上了，我也是服了，干吗不搂在一起啃了。

老酒馆太T·M·拽了。

这部剧走下去就是一部新版抗日神剧。

极不推荐！

《老酒馆》上线了最近，每晚十点都会锁定腾讯视频，雷打不动地追《老酒馆》。

这阵容一看就很厉害，男一号陈宝国，女一号秦海璐，都是响当当的老戏骨。

目前，我追到了第八集，秦海璐还没出现，但陈宝国率领一班兄弟闯关东来到大连开酒馆的戏正如火如荼的上演着。

剧很好看，忍不住向身边的朋友安利。

看起来似乎是枯燥的男人戏，但居然也能那么精彩，这背后有一个大功臣，那就是编剧高满堂老师。

高满堂何许人也？

这个祖籍山东、出生于辽宁大连市的东北作家，有着很多质量上乘的作品，比如小时候看过农村剧的《篱笆女人和狗》、还有豆瓣评分高达9.1分的电视剧《闯关东》，都出自他的手笔。

编剧高满堂故事背景《老酒馆》的人物设定也是一群“闯关东”的汉子。

其实，作家也好，编剧也好，写什么样的东西最能打动人呢？

当然是最贴近自己生活、最有切身体会的事情咯！

高满堂对“闯关东”这一特殊元素格外感兴趣，因为他本身就是闯关东的后代。

对于我这个南方人来说，“闯关东”是一个非常新鲜的名词，于是，我去求证了一下我那祖籍沈阳的老公。

据他说，当年还是清政府执政的时候，山海关城东门界定着“关外”和“关内”。

从明清到民国期间，以山东省为主的关内人民开始兴起了闯关东，一是为了谋生，二是为了应对沙俄对我国的蚕食。

《老酒馆》的开头也是以陈宝国为首的兄弟几个一路逃难来到东北大连，以开酒馆谋生，他们背后的故事并没有在前几集中揭晓，只知道这些人个个武艺高强，刚到大连街的时候，每个手里都揣着一把刀，穿着厚厚的衣服，戴着大棉帽子，五大三粗的样子把众乡亲都吓得不轻。

然而，编剧话锋一转，这些看似粗鲁的大汉竟个个都藏着一颗温柔、侠义、仁慈的心。

陈怀海带着兄弟们来到了大连的好汉街叙事节奏：越往后越精彩《老酒馆》前两集讲陈宝国饰演的陈怀海带着兄弟们来到大连街，不曾想遭到邻居和警察的暗算和敲诈勒索，陈怀海硬是依仗自己的正气给警察来了个回马枪，巧妙的用智慧解决了当下的难题，顺利地在大连街上开起了“山东老酒馆”。

当然了，酒馆是开起来了，事情还没完，迎接他们的是各种“血雨腥风”。

这里考验的不仅是陈怀海的智慧，还有他的为人，以及与兄弟们的情谊。

从第五集开始，戏剧冲突变得越来越强烈，戏也越来越好看。

让我印象比较深刻的，就要数胖胖的警察头子和贺义堂了。

贺义堂仗着老爹有些家底，不好好创业，尽干些投机取巧的事，娶了日本娇妻，生了娃，开起了日本居酒屋，却不料投资失败，把老爹活活给气死了。

冯雷饰演何义堂中国的《深夜食堂》当然了，与贺义堂相比，陈怀海的角色更“正”一些。

陈怀海常说，“进了老酒馆的门，来的都是客，一钱酒是情谊，一斤酒也是情谊，不分薄厚。

”正是本着这样的心态做生意，老酒馆的生意才会越来越好，老顾客也越来越多了。

比如每次都来打二两酒站着喝的 “老二两”，再比如在街上磨刀子的老白头，比如没钱付饭钱就溜了的说书人杜先生… …这些人都和老酒馆产生了最真挚的感情，而老酒馆就像他们的家一样，有事来，没事也得来，不来就有个念想，来了，和掌柜的唠唠家常，和小二们畅谈人生，这些温馨的时刻，正是老酒馆存在的意义。

这样一家店，不仅仅是做生意的地方，也是人情味最浓的地方。

看前八集的感觉，有一点像日本的经典电视剧《深夜食堂》，每个走进来的人都有故事，每个人都能在这家馆子找到外面找不到的归属感。

这样一个《老酒馆》，就像是中国的深夜食堂，它连接着大连街上普通老百姓的日常，也连接着他们的情谊。

一壶酒，几个小菜，便能在这里一直坐下去，当酒微醺，话匣子打开，人生便有了一个出口，哪怕外面的世界再苦再累，只要有老酒馆的存在，便像家一样温暖。

陈怀海这样的人，会在下雨天叫马车送“老二两”回家，会在那爷没钱付酒钱留下棉衣之后亲自将棉衣送到他的家里，会不顾人们的阶级，无论穷人富人都可以坐在一起喝酒。

这样的精神，实在是值得钦佩。

也只有陈怀海这样的店家，才会找两个生理上残疾的店小二，其中一个有点耳背，另一个是哑巴。

他不以貌取人，不以人的缺陷为耻，这是陈怀海独有的情怀与美德。

中国深夜食堂“老酒馆”精彩纷呈群像戏《老酒馆》在塑造人物方面，可谓非常的成功，一部好的电视剧，除了要有好的情节设置，还要有可信的人物，在可信的基础上，做到以情动人，有血有肉。

我们来看看《老酒馆》里的一些重要人物——陈怀海：闯关东的老大，拥有一身本领却处处以退为进，以德服人，对待穷人、需要帮助的人，总是一副热心肠。

还没有逃到好汉街的陈怀海曾在深山老林里挖参三爷：陈怀海的二当家，“老酒馆”的掌柜，明事理、好心肠，特别尊敬陈怀海。

刘桦饰演的三爷老二两：牛犇饰演的“老二两”戏份并不多，但是一出场就抓住了观众，虽是穷人，却有尊严，尤其看重“规矩”，从不占人小便宜，总是一个人默默的站在角落里喝酒，每次只打二两，每次都把钱结清，从不赊账，陈怀海送的小菜从来不要，因为这是他的规矩。

个人认为，这个人物，写的相当出彩，中国民间有很多这样有骨气、有原则的穷人，是值得我们颂扬的。

牛犇饰演的老二两杜先生：说书人“杜先生”由巩汉林饰演，这个角色就像为他量身定做的一样，作为一个说相声、演小品的东北人，巩汉林的嘴皮子功夫自然是没得说的，“说书人”也是一个靠嘴皮子吃饭的人，大量的台词在巩汉林的嘴里就像舌灿莲花，不仅可以起到串联某些电视剧情节的作用，比如“金小手”这一集，也为“老酒馆”增添了不少有趣的段落。

巩汉林饰演的说书人杜先生那正红：人称“那爷”的那正红是前朝宫里的人物，当年教小王爷们练掼跤的，清政府倒了以后，这些宫里的人纷纷出来讨生活，也有像那爷这样的靠典当公里的宝贝为生，虽有“满人”的傲气，却没有“满人”的命了，毕竟一朝皇子一朝天，清朝已然是过眼云烟，现在是民国的天下，这位那爷居然还留着辫子，可见他作为一个前朝的宫里人，是多么想要回到当年。

这也就解释了为什么他会撺掇贺义堂开“满汉八大碗”，看到屠洪刚演的王爷就走不动道了，这个人物可怜又可恨，同时也有可爱之处。

冯恩鹤饰演的那爷贺义堂：非常可爱的一个人物。

败光家业、气死父亲，逼走妻子之后，孤苦伶仃的贺义堂在乡间做起了“卖字先生”，留学过日本穿着西装的贺义堂自然是看不起“闯关东”的陈怀海，在他眼里，陈就是个大老粗，但是这个大老粗居然混的比他好，还那么得邻里的喜爱，这让他非常心里不平衡，以至于天天想着怎么翻身。

且看他后面几集如何作妖吧。

何义堂承担了很多笑料追了前八集后，这些人物在我心里已经扎下了根，个个栩栩如生，就像真实存在的一样。

我想，这不仅是编剧的厉害，也是导演的成功，更是演员的功劳，像陈宝国这样的老戏骨，既演的了大国皇帝，又演的了寻常老百姓，有这样的好演员，真是观众的福气呀！

今晚22:00点，继续搬起小板凳，追《老酒馆》嘞！