黑帆第四季

一口气跟了四季，看完之后来总结一下。

整体来看，四部剧，前面还是不错的。

惊心动魄的海战场、勾心斗角的故事、错综复杂的人物关系、残忍的血腥场面、香艳的各种人体战斗等等。

这些元素交织在一起，构成了猎奇的故事。

前三季结构推进得比较快，战斗场面也比较壮观，人物塑造也很立体，结果可惜了，最后一季草草收尾，成为很多美剧的通病：虎头蛇尾。

简称烂尾。

其实这部剧探讨得深度还是有的。

在英国、葡萄牙、西班牙掌握强大海军征服世界的过程中。

顺我者昌，逆我者亡。

用他们所谓的西方文明去征服野蛮的世界，站在所谓文明推进的立场上，不停的征服世界，建立殖民地。

所谓的西方文明才是世界的文明，所谓的法律秩序才是文明，这种典型的西方思维，在整个剧中体现了淋漓尽致。

不管弗林特基于什么原因开始反抗这种文明，都是对这种权威的挑战。

他的反抗精神，让他不择手段，逐步建立起了联合海盗、奴隶等被压迫的人起来反抗的强大军团。

最后却在编剧的西方文明卫道士笔下土崩瓦解，瓦解的猝不及防。

不过看看这部剧是谁拍的就释然了，编剧要的就是这个结果。

有句话说“哪里有压迫，哪里就有反抗”。

反抗精神，起源于自己个人的内心或者生活经历。

但是这些经历只是反抗的原始动因。

没有强大的理论支撑，毕竟走不了多远。

历史上每一次革命都起源于被压迫人民的反抗。

声势浩大的反抗潮流，有理论支撑，最终走向胜利，彻底的绝对的胜利。

没有这些支撑得到一些短暂的、改变个人命运的胜利，甚至最终烟消云散。

最终不管是黑人妓女，max，还是被压迫的黑人领袖麦迪，还是被剥夺身份的海盗们，他们都想通过反抗来得到自己命运的改变。

他们的反抗都是狭隘的，眼光短浅的，浅尝辄止，小富即安的。

只有弗林特的反抗，才是自始至终一贯的奋斗到底的，其最终目的是要掀起革命。

然而这种强烈的反抗精神，却倒在了小富即安的这些人的面前。

弗林特没有给他带领的这些人一个美好的未来规划，只是一味的反抗，不择手段的拉拢人，依靠他人的力量获得自己的强大。

所以注定没有理论支撑，没有信仰做后盾走不了太远。

剧中太多的小人、妓女，这种结构注定不成气候。

这部剧的女人只有最后一个好看，但是也只有几秒的镜头，就是她。

其他的女人太丑了，特别是那个max妓女，说话又讨厌，人物设定也不讨喜，不停的裸露身体毫无美感。

一部消遣剧而已，不必太较真儿了。

这是一些零散的，可以不说又啰里啰嗦，可以无视又可以看看的废话。

本来就想缀在同是本季评论的《海盗们的旧民主主义革命》后面，写出来发现还挺长，就另起一文。

1.杀死那只该死的猫杰克船长和麦克斯去费城找已去世的艾拉诺富有的祖父争取资助，发现真正掌权的是艾拉诺的祖母。

这位颇有手腕的老妇人考验了同样颇有手腕的麦克斯，她讲了一个很有趣的故事：“艾拉诺的父亲小时候很有爱心，有一只小野猫每晚都来挠他的窗户，发出可怜的喵喵的叫声，艾拉诺的父亲怜悯它，就打开窗子喂食小猫。

而艾拉诺的祖父极其讨厌自己儿子这种“懦弱”的行为，严厉的呵斥他。

可是第二晚小猫还是会来，艾拉诺的父亲还是会投食，艾拉诺的祖父还是会愤怒，而艾拉诺的祖母还是会无奈的看着这一切一次次的发生。

小猫被它的饥饿所驱使，艾拉诺的父亲被他的怜悯所驱使，艾拉诺的祖父被他的愤怒所驱使，所有人都被自己所不知的弱点所驱使，而都在一次次的做他们认为对的事情……”最后，听了这故事的麦克斯看着艾拉诺的祖母说，“夫人，得有人去杀了那只该死的猫……”艾拉诺的祖母对麦克斯的回答非常满意，因为她的想法和麦克斯是相同的。

这个寓言故事其实暗指的是拿骚的局势，在她们看来，那只该死的猫代表着海盗里的革命派，也就是弗林特船长，是一切问题的根源。

但是一个哲学问题来了，杀死那只该死的猫，是艾拉诺的祖母和麦克斯站在他们立场上能想出的最正确有效的方法。

但这种看法说到底只是她们的个人认识，个人认识可能正确，也可能错误，这个认识是基于她们自身的利益驱使而产生的，和故事里的那些基于饥饿、怜悯、愤怒驱使而产生的认识并没有本质的不同。

艾拉诺的祖母和麦克斯也不过在做她们认为对的事情。

所以，从某种意义来说，“理解万岁”这个词是一个伪命题，所有人都在期待着别人对自己的理解，却不愿理解、也无法理解站在另一个角度上的别人。

“理解万岁”的潜台词其实是“你理解，我万岁”。

---2.最大的悲哀不是一事无成，而是成为传奇的背景本季的新角色，在沉船残骸独居的一脸凶狠的老哥们，开始本来想拿西弗换赏金，结果一转眼，就成了西弗最死心塌地的大保镖，为什么？

剧中暗表老哥们原来曾是大名鼎鼎的黑胡子蒂奇船长的重要小伙伴，和黑胡子一起缔造了拿骚，缔造了海盗文化，结果因为一点过失就被流放到沉船残骸，功败垂成，年华老去，直到无人问津，无人知晓。

这事好有几比：好比九几年一个姓张的家伙跟哥学做网站，后来哥和丫闹掰分开了，如今丫成了新浪张朝阳，哥成了路人乙；又好比姐也是北影科班出身，当年也在《还珠格格》里面演过宫女，就是除了范爷、赵薇、林心如她们外你们不记得名字的那个。

又好比当年哥和一怪小哥在某小区里打拼开公司，后来哥嫌苦哈哈就出走了，哥现在是天朝屁民，怪小哥是阿里马云。

才具平庸以致一事无成，说到底还可以心安理得；可是有才无命，最后白白成为传奇的背景板，任谁也咽不下这口鸟气。

剧中的这老哥们觉得西弗也许有一天能成为海盗界的马云，所以死心塌地的辅佐他，就算为成为传奇再搏一次。

3.事实竟是这么无聊杰克船长在费城的会客厅里等待接见时，忽然有个养尊处优的贵族小姐下楼来，她看出杰克是个海盗，就充满好奇和崇拜的问东问西。

问杰克是不是认识黑胡子蒂奇船长，是不是认识弗林特船长，这些在民间流传的大名鼎鼎的海盗们；杰克自豪的说和他们都是朋友，贵族小姐羡慕不已。

然后贵族小姐问起了这些著名海盗的一些细节，问他们是不是像外间流传的那样粗俗、凶恶，甚至吃人肉。

杰克严肃的告诉她海盗们并不是外间讹传的“妖魔鬼怪”，并发誓他说的都是事实。

结果贵族小姐勃然变色道：“事实竟是这么无聊！

”然后就愤然离去了。

历史上的黑胡子船长，并不像剧中那么义薄云天，而是个阴毒之人，他为了侵吞财宝，暗杀了不少同伙；而剧中的大反派伍兹·罗杰斯总督，在历史上是巴哈马群岛第一任皇家总督，是他建立了拿骚的秩序，现在这哥们的塑像还立在巴哈马的广场上被大家当做英雄一样瞻仰着。

历史是时间的女儿，我们只相信我们愿意相信的，那些有趣的，那些好玩的，那些充满戏剧性的，那些耸人听闻的，真相？

太无聊了，不要告诉我！

-4.他们让世界充满黑暗，却告诉你心向光明，他们所谓的“光明”。

这是剧中弗林特船长的一句台词，有关于“黑暗肮脏的正大光明”，还有“光明正大的黑暗肮脏”。

这话反复倒腾的想想很有意思，能解释通《黑帆》的很多问题，也能解释通现实里的很多问题。

有些事可以做却不能说，有些事能说却不去做；人们说的和做的常常是两回事，甚至还是根本相反的两回事。

一个人如此，一伙人如此，一个国也是如此；而且，很多时候还是故意如此。

这台词我想至少有一个人会很喜欢，就是美国总统川普。

不，你想错了，我不是指责川普言行不一，至少不仅仅是；在我看来，川普至少还是有着“虚情假意的满腹真诚”的。

这事没那么复杂，可也没那么简单，否则美国人民不傻，他们干嘛千辛万苦的选一个抛弃“政治正确，道德正确”的川普出来当总统呢？

-5.最后致意黑帆最终季结束了，没有烂尾也有点力不从心，但对于Starz这样一个不算老牌的公司已经不容易了。

结尾留了西弗说没说谎，弗林特死了没死，比利找不找得着宝藏等这一干扣子，看得出结束得也不是心甘情愿。

这有些像《福尔摩斯探案集》的“最后致意”的前言：一个有点过气的老年时髦男歌手，最后一次演出后返场给他最后的拥趸们频频致意，然而这个舞台终究是霸不住了。

忽然想起几年前看到的一个尔冬强的访谈，这位年近半百的摄影家说要去一个人航海，重走海上丝绸之路，他说很多朋友听到他这个计划都大惊失色，异口同声的劝他别去，因为“大海太危险”；他说地球表面的70%都是海洋，对于这片“大多数”，我们的老祖宗都充满了探险的精神，有海上丝绸之路，有郑和七次下西洋，现代的设备和条件比古代不知道好了多少，但我们探险的好奇心反而日渐式微了。

前几天去他工作室看了个展览，发现这老哥们后来真开着一帆船航海去了，从中国出发，过马六甲，穿印度洋，越过非洲，直到欧洲，拍了不少有意思的地方和有意思的东西。

但大海确实又是危险的，因为我也想起了已经葬身大海的郭川，有人说他是勇士，也有人说他是傻瓜，但我想他至少不会后悔，毕竟一个执着的水手是幸福的。

现代社会里喜欢旅行的人越来越多，但是对于去探寻海洋这个地域上的“大多数”，大家还是心存各种顾忌。

我想这也就是为什么我这样一个懒惰到骨子里的人，居然颇有动力的连续几季给这个剧写些自我拙见、鸡零狗碎的原因，以大海为家的海盗们对日日蝇营狗苟的我们终究还是有致命的吸引力的。

可是，故事终究要讲完，那些怒海争锋的杰克船长们终究要扬帆离我们远去，这一天终于来了，这一天也总会来的，因为他们本来只属于大海。

就像剧中那个带路去骷髅岛的老水手说的，即使过了多年老婆孩子的安逸生活，大海也终会召唤一个真正的水手再走进她的画里，感受她带给你脚下的起伏，一切都像是昨天，就像从来都没有离开过。

说好听点，叫“一叶浮萍归大海，人生何处不相逢”，说难听点，叫“江湖路远，不必再见”，有点感慨，有点唏嘘，有点真诚，有点装逼，可是归于大海的浮萍们能不能再相逢这件事，仔细琢磨琢磨，关我鸟事？

关你鸟事？

又关浮萍们鸟事呢？

这样想想，心潮也就平了。

黑帆第二季剧评《Know No Shame》：https://movie.douban.com/review/7507084/黑帆第三季剧评《海盗们的新民主主义革命》：https://movie.douban.com/review/7829979/黑帆第三季剧评《一个没有“永远”的世界》：https://movie.douban.com/review/7836851/黑帆第四季剧评《海盗们的旧民主主义革命》https://movie.douban.com/review/8463154/

一口气看完四季，此剧画风唯美，情感细腻、意象深邃，而又不失大气，当得起神剧之名。

第一季，全片调性确立，美景、美色，引人入胜。

新世界、乌托邦，犹如在迷雾中，自己尚且看不清自己，更是难分敌友，唯有暴力和性不断的刺激着观众。

第二季，丝丝解扣，自我发现之旅。

船长可以做到真善美，伟大、正确，却唯独要在黑暗中前行，拨乱可以反正，自我逐渐清晰。

而每当身边的人耳语，刚要心软时，船长总能以出人意料的强硬，坚定的向旧世界开炮，船长的人格魅力达到顶峰。

第三季，延续了第二部的精彩。

建立最为广泛的民主，建军、建国，“海盗革命”抵得过三个“建军伟业”，十个小鲜肉，无数个“战狼”。

第四季，剧情开始拖沓，收尾略显潦草，不过依旧难掩此剧为佳品中的佳品。

幻想破灭，大航海不灭，黑帆未扬，与光同行。

题外追忆大航海，想起人类对于物质世界的无尽探索和对于内心深处最深的拷问。

开始期待下一部“星际迷航”。

当魔幻、历史、现实交汇到一起，我们依然能够看到的是人类如何苟活；人类中有些人总不满足现实，他们都很有想法，于是从战争到更为普遍的斗殴，无论失去挚爱还是放弃尊严也不会让这种斗争停止，反而因此变本加厉，并宣布以正义的名义。

其实，也许斗争的另一方和自己有一样的理想，又或者换个人站在权力的巅峰也不会变得更坏或更好，最根本的，人类需要黑暗，如果不是黑暗，哪里有来的那一点希望，你的反对者可以让你清醒，也让更多人认识到一点：世界还有其他选择，世界还有其他可能性。

海盗的历史已经成为一个历史印记，无论这个印记是残暴的还是勇敢的，因为它即是混乱也是激流直上三千里，就像我们不能拿对错评价历史，个体也许是邪恶的，但是作为一个体系，它是人类的本性，我们的文化中永远印刻下了关于海盗和他们的宝藏。

一个人物的塑造，在于与人不可避免的冲突，他足够承载历史，他是活生生的命运的载体。

无论女权和种族正确如何反映到一个历史片段中，也是这个时代的历史特征，如果最终没有毁灭这个作品，那它有它的价值，只是更为普遍的真理让我们难以忍受这种平静，当海洋的风浪平静下来，我相信我们的征途是星辰大海，在更广阔的舞台上，船长们扬帆出海，在征服宇宙的路途中，海盗王再一次挂起他的黑帆。

Flint，坚定的理想主义者，现实的严酷锻造让他从改革家成为革命者。

现实扭曲力场，小部分亲近者对他既敬且畏，另有小部分野心极强而能力不足者对他满腹狐疑，几乎所有人都担心成为他道路上的牺牲品。

和其他只想从海盗生涯中分一半羹的人不同，Flint怀抱对新世界的宏大愿景，在所爱之人荡余无存后，决心把毁灭温和变革理想的地狱之火蔓延及现实。

新秩序，就是无秩序，没有压迫和妥协的纯粹自由。

厨子，没有悲惨动人、充满波折的过去，没有值得向同行吹嘘的功绩和恶行，有的是一个好故事，Long•John•Sliver，讲故事的人想借此把持海盗王的位置，让他扮演傀儡；有的是鸡零狗碎的阴谋诡计，出于生存、出于贪婪的百般折腾。

Sliver被给予了一份他本不配拥有的友谊。

他从来都不是Flint解放拿骚的同盟军，他是个只想get his share，顺带和船长捞一把也没什么损失的烧菜巨难吃的世界第一烂厨子。

开始时他满足于扮演船长和船员的中间人角色，说每个人想听的话，人见人爱 。

而Long•John•Sliver的故事是一个意外之灾或一份意外之喜，厨子十分顺遂地套进去，半心半意地干掉编故事的人，俨然成了真的海盗王。

他是永远的投机客，不管是利益的还是情感的。

在遇到Madi之后，决定把和Flint打拼的长期投资全部变现。

去他玛的战争，去他玛的革命，这些都是Flint的劳什子，现在我只要守住我老婆。

Madi，新晋的黑人奴隶军女头领，本对Flint顾虑重重，在Sliver劝说后，态度发生了极其微妙的转变，甚至远超厨子对自己一番演讲的预期效果。

Sliver眼里除了命和钱外还比较看重的只是兄弟情，然而Madi想要彻底打碎奴役自己族群的枷锁。

Flint所追求的那种普遍自由，无论在形式还是路径上，都与她的梦想前所未有的接近。

一场浩浩荡荡空前残酷的反抗之战，扫荡靠奴役和剥削苟延残喘的现存秩序，有了黑人的支持，新世界的自由一定会更牢靠，更坚实。

只可惜，这场被反复描绘的大战从未开始就已结束。

Madi的理想，在往后的历史中从未成为现实：黑人从没实现自己解放自己，而是再经过几百年的时间，当技术的进步使社会对奴隶失去需求，奴役的经济铁链自行解体，才迎来了普遍的自由。

而对于Flint，天翻地覆的新世界接纳了他遍体鳞伤之前的原初理想，海盗不再被纳入到新秩序的体系中，他后半生追求的那种激进而混乱的自由成了永恒幻影。

作为新锐的改革家，之后狂热的革命者，旧世界因为他先进而惩罚他，新世界则否定他的理想，否认他继续存在的必要。

Flint永远是那个，不合时俗、不畏世俗的人。

他的悲情，坚毅，曲折，无人理解，知音难觅，外冷内热，不合时宜的深情，使他不同于我所知的任何一个海盗故事的主角，也不同于任何一个英雄故事的主角。

剩下的人里，拉克姆执迷于他的legacy，整天想着怎么又当婊子又立牌坊；黑胡子和韦恩是旧世界最后的江湖侠盗，带着杀身成仁和兄弟情的古老信仰殒身不恤；总督最终落得和小剥皮相似的下场，被不择手段和无必要的残忍毁灭了所有美好和希望，陷入谵妄和余生漫漫的痛苦长夜……Flint离岛前最后一次试图说服Sliver:All this will be for nothing.We will have been for nothing.Defined by their histories,distorted to fit in their narrative until all that is left of us are the monsters in the stories they tell their children.这一切都将成为徒劳，我们所做的一切都将成为徒劳。

被他们书写的历史所定义，被他们的叙述扭曲，直到我们留下的痕迹，仅仅是儿童故事中的怪物。

…And the comfort will grow stale， and casting about in the dark for some proof that you mattered and finding none, you'll know that you gave it away in this moment on this island.…安逸会变得乏味，在黑暗中想方设法找寻证据证明自己的价值却一无所获，你就会知道此时此刻，在这座岛上，是你放弃了它。

一切看似回到起点，然而时代却告诉我们它确实在前进。

看完大结局的晚上，我想起第一次看完指环王的夜里，做了一个漫长的充满声响的梦。

梦中有一面白墙，上面只有一个正方形的窗洞，通过那个洞可以看见外面一片漆黑，落满闪烁的赭光。

这就是整个世界，而它在眼前不断后撤，不断远去，空气被比塞壬之歌更奇诡更宏大的乐声填满……在那梦中一声哭泣也会绵延成数英里的长度，被一秒碾压成一百万年。

醒来时不知自己身在何处

这一季尤其残酷，尤其是对于普通人、普通士兵、普通海盗来说，对立的各方，只能以让对方毁灭的方式来获得胜利，血肉之躯筑起的战线在反复攻守中以血肉四溅循环刺激着对立的各方，直到尾声厌倦之情开始在所有人心里酝酿，西尔弗终于崛起，却也给了他放弃的理由，拿骚终归秩序和平静。

第一集就大跌眼镜，弗林特一行四条船，轻易被总督击败了……看到第三集了，越来越血腥了......大结局还是不错的，弗林特最终与爱人团聚，拿骚获得了平静。

海盗世界与文明世界仿佛平行宇宙的两条平行线，社会按照同样的逻辑在演进，各有各的残酷，没有公平正义，只有强权，无非是形式的不同。

而平行线交叉的时候，则开启了宇宙大冲撞，陷入更加血腥的恶性循环，两个世界天然的敌意带来的是互相毁灭，第四季就是这么个互相毁灭的故事，文明和野蛮互为镜像，直至双方都被消灭的差不多了，才会有寻求平静的动机。

也许，这就是人类的进化史吧！

另外，路线之争时候的对白着实精彩！

六天看了三十八集，作为一个看长剧如龟爬的人，印象里黑帆是第一部看得这么昏天黑地废寝忘食的，能与我打CRPG的不上朝程度有的一拼。

这部剧的气质也确实很接近CRPG，丰富的文本量，复杂的剧情，在不停切换人物主视角的过程中走出了网状叙事的一支，连结局都拍得有如PPT结算动画……当那面醒目的黑旗展开、定格，我甚至犹疑其他结局存在的可能性。

而黑帆之所以给我一种“编剧在带我云剧情模式”的观感，其灵魂在于：要充分理解其中荆棘密布的选择，观众必须去RP做出选择的人。

在我的观剧体验里，如果将黑帆改编成游戏，可RP角色和不可RP角色甚至已经有一条隐约的分界，即起源故事和自我意识的埋藏度。

像Blackbeard和Anne Bonny都属于一出场即有饱满的背景或个性构建的人，他们可以做出的选择已经被这种饱满锁定了，也就没有RP的余地。

而Flint和Silver以及Eleanor身上则有足够的空余，过去是一团模糊的迷雾，只遗留一个诱导选择的初始动机，以及大量的道德情感干扰项，促使角色走出分岔。

……上面只是我的一点跨体裁迷思，还是回到对剧本身的评价上吧。

我可以和平日里为其他我喜欢的东西叫好一样，不管三七二十一总之亲手加冕一下：黑帆会是我最喜欢的美剧，前无古人后无来者，私心美剧No.1……但我脑子里先冒出来的，竟然全是它的各种缺点：黑帆的文戏太冗，大段心理剖析和有来有往的暗话，不是“这个人会说什么样的话”，而是“这个人负责这一段独白”，到了最后有几段几乎是编剧在借人物之口输出观点。

黑帆的人物弧线虽然长得惊人，但中间有断连的部分，特别是第三季，各势力中人为保全自身利益而做出的博弈行为，到了一种机械的地步。

在观剧途中我差点难以承受那样来回背叛的重量，设身处地我一定拔腿就跑……因而无数次感到自己神经的孱弱。

黑帆第四季甚至出现了直接的台词bug，Billy先对总督说我就是Silver，之后又说要离间Flint和Silver，除了我阴谋论揣测深意或者断定编剧喝假酒外没法自洽……除此之外，还有黑帆除第二季外走向重点都不够明确，四季的篇幅太短，以至于完结part无法延续前面细致到爆的台词节奏，有很多生硬的转折之处，等等等等……如果需要我带着截图分析细讲我还能说出一些应当叫人遗憾的地方，但是到最后，我发现每找到一条缺点我都可以为黑帆辩解一条，它的光采不会遮盖那些硬伤，但是足以叫人忘记它们，于是我也不在乎这些缺点了。

我在挑刺和自辩的过程中逐渐意识到的是：那套经常用来评价剧集故事好坏的体系，也许并不适用于黑帆……完美的剧情，完美的人物塑造，完美的镜头语言，完美的世界观展现，这种完美只会存在于需求达到某些指标的工业作品吧。

如果真的有打磨到那种地步的作品，它也许还存在值得挖掘的知识性信息，但大概就没有什么可供讨论的空间和余地了。

黑帆至少满足了我的一个核心需求，那就是边看边迫切地冒出一大堆话来解释我看到的，它在鼓励我做出反应而不是静静欣赏。

所以首先我要为黑帆辩护一点。

对黑帆有所不满的人，据我观察许多是认为它plot device远大于character driven，使得故事受到操纵而人物不自然的。

在我看来，黑帆是自我表达大于故事叙述的剧（虽然它的故事性和人物塑造也算首屈一指），要是任人物自然发展就无法做到让议论胜过叙述，为此人物需要承担大于身份性人设的台词任务，说是海盗们在用隐喻演莎剧也不为过。

观众如果能把台词信息量的密集和爆炸当做享受而不是承受，脑子跟上演员们对长句的流畅演绎，大体应该不会觉得违和。

再者，黑帆能用动作、神情和镜头视角诉说的东西，就不会再去废话，它的长台词多涉及隐秘的心灵交流与故事讲述。

而有意思的部分就在这里——黑帆的自我表达正是与“故事”密切相关，这个词就像打开这部剧无数锁的一把钥匙，history和story、storyteller和story的交织使得事情变得像两面镜子不断反射彼此一样微妙。

黑帆讲的是新普罗维登斯岛拿骚地区一群海盗的斗争与衰落史，背景设定在《金银岛》二十年前。

作为一部纯粹青少年冒险小说的前传，它的终点必定是虚构，是故事，是传奇。

然而，从铺陈十八世纪海盗共和国拿骚面貌的第一季，到全面展开英格兰统治与西印度群岛殖民地矛盾冲突的第二季第三季，黑帆好像嗅不出一点点幻想的味道。

Captain Flint和Long John Silver这两个虚构人物，与历史上真实存在的海盗一齐登场，在拿骚这个永无宁日之地相互争斗又彼此联合。

他们是相对文明世界而言的monsters，有革命的激进派，也有改革的温和派，有斡旋其中求生存的人，也有以死明志的浪漫主义者。

黑帆没有美化或者景观化这一群体，把海盗和罗曼蒂克式的冒险完全划等号，它认认真真刻画了一群职业特殊的“人”：描写了走投无路讨生活的海盗，还要描写纯为嗜杀而制造暴力的海盗，搞出一大堆聪明有文化的人精海盗，还得闲笔写点领钱丢三次的笨蛋海盗。

其中最真实的部分在于人的转变。

从第四季回头望去，第一季的人事已经恍若隔世：一个狡黠怕死的假厨子，怎么能在结尾回到宿命循环里，对着曾经的自己恨恨骂出一句coward？

一个从没开过枪的会计书生，怎么会在第一次登船咬断敌人的脖子之后，一路堕为新传说崛起的刀下鬼？

一个耿直无比相信情义的舵手，怎么会在一次又一次的袒护和不安中，毁掉了自己对所有人的信任？

人物之锚抛得越远，让船去靠近锚点时拉绳的力气就要越大。

黑帆借助的是环境力量，一艘船上的分工生态，一个地区的权力结构，整个世界的利益矛盾，甚至那片无垠的海面……这些都在推着具体的人往前走，即使维持相对稳定的能力强悍如Eleanor，她的命运也在做绝对的位移。

就在你快要融入这个三百年前的世界时，编剧总会跳出来提醒你，让你警惕历史与故事、真相与传说之间含混的边界，因为二者都拥有争夺人心、凌驾于个体的力量。

第二季里阿比盖尔的日记以旁白的形式出现，叙说了她在归家途中对海盗群体观念的转变——这群野兽一样的家伙同样有情有义有苦衷有过去，同她一样是人——后来这本日记成为了Charles Vane当众削弱她父亲艾什虚伪权威的证据，这是真相战胜故事的一场。

第四季Jack Rackham去拜访Guthrie家，一位年轻小姐问他认不认识新闻故事里的Jack Rackham，他只是挑了挑眉没有挑明身份；当那位小姐继续问他的好兄弟Charles Vane是不是会炖人肉来吃时，Jack只能愤怒又无力地扔下了一句“He was a good man.”，这是故事的力量所在，它更轻易地凌驾于真相。

除了对事件结果形态（history or story）的发问，黑帆同样讨论了事件产生过程中主体与对象（storyteller and story）之间紧密缠绕的相互作用。

这一块的核心人物是Flint和Silver，说是互为表里也可，还有一个在两者间徘徊最终崩溃的Billy。

谁在黑帆里拥有最大的力量？

绝对是Flint，因为他在做storyteller的时候，自己就是story本身，或者他的坚信使他接近一种类story的超自然存在。

第一季Flint讲了一个奥德修斯的故事：奥德修斯接受神的指示，他需要一直走到船桨变为铲子的地方，才能找到安息之处。

此时Flint还在和拿骚的商业首领Eleanor统一战线，梦想着拿骚能够脱离海盗业走正规贸易路线实现自治，这个从大海到耕地的奥德修斯就是他本人理想自我的栖息处。

第二季Flint决定去找老朋友招安前，他也是靠和Miranda讲故事的方式，去解释Flint这个名字的由来的：他的祖父曾在海上航行途中的夜晚，遇见一个不知何处来的陌生人，在交谈中这个陌生人自称Captain Flint，隔天Captain Flint就如同蒸发一般神秘地从船上消失了，如同海的化身一般。

James想起这个故事，采用这个名字，是在他前半生的努力被英格兰政府完全毁掉之后，他无法承受失去一切的James之名，宁愿选择做一个没有过去的、某一天会消失的幽灵，Captain Flint。

如果招安成功的话Flint就会随着这个名字一起消失……但是这个理想再一次破灭了，于是第三季里Captain Flint真正从一个虚幻的故事脱胎，得到了一具现实的身体，向着文明世界开战。

谁又是第一个发现Flint作为story本身所拥有的毁灭性力量的？

是Sliver。

他是本剧口才交涉点到满级的人，也是最擅长用storytelling俘获人心的人。

他可以偷听别人的故事，改编别人的故事，借鉴别人的故事，将故事作为一种武器和工具来利用。

其中最典型也是最有戏剧效果的，是Silver通过成为船上的隔空喊话bot，在水手中间建立了他作为公平中间人的威信。

连如何学到这一做法的本身，都被他作为一个故事讲给Flint听，以此来获取可信度。

厉害的storyteller必然要保持自己和story的界线，要在自己分得清故事与现实的前提下，把故事讲得令人深信不疑。

Silver作为storyteller的身份在他与Flint接触的进程中被不断瓦解，这是他滑向虚构的路径。

这个在第一集里笑得还很天真鸡贼的Silver，可以从任何一个情境里逃脱到故事外围的Silver，最后竟然和Flint的黑暗过去殊途同归了，未来的Silver成为了过去的Flint，story将storyteller拉进了故事里，摧毁了那条界线。

这种精神牵引使我不断想起《环形废墟》的结尾，“他朝火焰走去。

火焰没有吞噬他的皮肉，而是不烫不灼地抚慰他，淹没了他。

他宽慰地、惭愧地、害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影。

”Long John Silver，讲故事的人，发现自己也在坠入故事。

Silver的界线是什么时候开始崩塌的呢？

第二季他还仅仅是一个旁观和评论者，他会将Flint作为一个故事人物进行剖析，贴一个非常精彩的五连：It bothers you, doesn't it? What they think? With the things you've done… My God. It must be awful being you. 他在试图建立共情联系，而Flint只是沉默地还以瞪视。

我以为转变是从第三季前半段开始的，此处有个高燃段落：Flint为了甩掉霍尼戈德船长，毅然下令向风暴驶去。

在经历了恐怖的海上风暴、饥荒、无风带漂流等种种灾厄之后，船员们死的死，活着的也奄奄一息。

面对Flint在食物分配上的独裁决断，Silver几乎要疯掉了，他说了一段很关键的话，他说——风暴是由Flint内心的黑暗和愤怒具象化所生。

这几乎是一种将Flint作为神的唯心论。

看到这里我人都恍惚了，开始怀疑Flint这个人从头到尾都没有真实存在过：真的会有人意志坚定如斯？

真的会有人是那样的不死之身？

真的有人对自己的领导力和决断力坚信到如此地步？

除非他是story的主角，是波塞冬，Silver会和我一样恍惚。

黑帆409，Flint问Silver：你怎么可能没有故事呢？

为什么不对我说出你从前的故事？

Silver回答说，他真的没有过去可言，没有自己的故事可讲。

这也是一条明证：Flint对story信仰的内化使他成为了story，Silver失去了storyteller的身份，他无法叙述自己。

在这些编剧不断重复回溯的探讨里，黑帆走向了它的主旨之一：Stories were shaped into history, and history is the story people believe to be true. 尽管410里由Jack直接说给Read听有些太过直白，但已经习惯你剧编剧台词大放飞，又认同这种表达的人听得就很爽了。

有了这一层从现实到虚构的暗线打底，编剧在其他方面就更好发挥。

黑帆底色是历史剧，但它的核心可以超越历史剧的限制，讨论更为现代的多元议题。

最喜闻乐见的恐怕就是straight-bait，205里Flint的同性恋身份一揭晓，观众群里一堆恐同双标直男马上受到重大打击，破防破到IMDB的205单集评分只有七点几。

但这个曾经作为Thomas爱人的身份，是黑帆最核心人物的最底层动机。

如果你要证明平等的爱与自由是最终解，你得让核心的人物去做这件事，而不是把这件事当鸡汤边角料，成为作品的一个banner，不是么？

这种讨论的真诚和揭示的决然，让这部剧里“三角关系和LGBT齐飞、人种平等共女权主义一色”脱离政治正确的符号，成为发自内心的疾呼、奔走和昭告，我很乐于接受这种正确。

还是要夸一嘴黑帆里三角关系的复杂深刻和自然……我从来没见过这么多对排列组合还能各有风味的三角。

显然编剧深谙三角关系的制作食谱：一个被迷恋和凝视的core，一对有或有过稳定感情基础的couple，一个融洽的第三者，再加上怀疑嫉妒独占欲羞耻心等诸多调味料，亚米亚米。

剧评差不多就写到这里，没有翻回去仔细查证，基本上是按照我一遍下来比较强烈的记忆点写的，希望未来有机会抓人一起二刷。

以上

论对人物黑暗程度的刻画，黑帆的尺度即使在美剧中也无人可出其右。

一心以海盗自报复旧世界的Cpt.Flint和企图守护新秩序的John Silver，合纵连横，呕心沥血，在英西的围剿中杀出一条血路，波澜壮阔，却也令人心酸。

船长最终觅得安宁，把内心那头黑暗野兽关进牢笼，固然落入俗套，但天佑自由的子民，为自由血战者，难道不配一个好结局？

#黑帆S4在週一的時候終於放送了最後一集收官作業，因為懶得啃生肉所以直到今天才看完。

儘管這部劇我看的愁腸百結，去年第三季的時候還差點憤而棄之，但是如果拿刀架過來到我的動脈上來問我它能不能稱得上匠心，我想，它絕對夠.#沒別的，因為4季下來，它竟然讓我看到了4段不同性情的海盜往事.(包括第三季的綿延冗長，我回過頭來發現，這種氣氛意外的和劇情走向完全相同，觀眾感受到的那種煩悶，也正是劇中人所正在沉浸的，移情感太過真實)#黑帆改編自金銀島，而金銀島在歐美文壇當中的地位，近乎於國內的西遊記. 本身的故事很簡單很童話，說教意味並不濃重，如果想把這段故事拍的有血有肉，那很大程度上需要編劇和觀眾齊心協力一塊使勁，來賦予海盜們更酷炫，更帶電的形象. (是的比如悟空傳)#雖然黑帆帶有一點點冰火權遊那種POV式的敘事方法，但是無奈先天不良，海盜頭子們太少太不爭氣，駕馭不了，東施效顰的味道很重.#三言兩語很難描述出黑帆的好，畢竟4季的東西在那兒擺著. 但是儘管千般好，它依然是個坑，坑到幾個算幾個那種.豆瓣短評: #如果一定要講什麼是海盜的話，被放逐者一定是最合適的稱呼了. 300年後的今天，娛樂至死的年代裡，我們最常做的就是當年海盜們漁獵回來鑽進酒館裡的那些事. 所以，很榮幸的，這些被文明放逐到深淵泥潭當中的一眾海盜冥冥中被我們枯薧的靈魂攝到，並引作 ''可望而不可即'' 的存在. 而也正是這樣，我們才有精力，有義務，把他們從陰暗無光處解脫出來，鑲進相框，擺到正廳當中，成為又一處內容精巧的註腳.難忘的是flint苦口婆心的臉，他說: '' All this will be for nothing... We will have been for nothing... Defined by their histories, distorted to fit into their narrative...Until all that is left of us, are the monsters in the stories they tell their children.''flint是對的，對了300多年.所幸的是，今天，再不是這樣了.

弗林特与西尔弗之间的友谊直接与利益挂钩，也是支撑他们友谊的脊梁柱，从这一点来看也许就可以理解他们最后的对话为什么如此的格格不入了，两个对世界的看法，以及思想的高度完全不在一个段位上，从他们之间的对话思考角度以及节奏就可以看出来；一个是从个体出发，一个是从周围的环境出发，是在一个不同的节奏上的对话，导致这种节奏的差异，或许是两个人生活环境的不同，还有立场与判断的直接挂钩，都有着密不可分的关系。

如果说弗林特想要接下来继续按照他的步伐走的话，那他犯了一个非常关键的错误判断，那就是想把自己的思想强加与别人的思想之上，同时忽略了现有世界的规则以及利用这套规则主导人的思维方式。

如果世界规则是他渴求的那样的话，那西尔弗一定会与他一起去改变未来的，但是由于西尔弗不是弗林特名字的不同，导致他们对现有世界规则的看法之外的东西都是具有很大的差异的，尝试改变这种差异的话就应该很早的互相交流，互相进行思想的同步（如果弗林特有哪个能力的话）但有些差异是无法改变的，就好比名字一样，如果他想遇见跟他三观一样的人的话就不应该出现在拿骚（但也有可能只是没遇见而已），总的来说他得到了在拿骚能为他执行权利的人或物同时也失去了真正能帮他实现他渴望的未来的人或物，二者相冲不可兼得，结局一定不会如弗林特的意的这点可以确定。

我也相信弗林特的思想模式是早就知道这一点的，看最后他没有过多的解释，只是三言两语的描述以下自己对这个世界的想法，可以看出来，也许他只是想试试鸡蛋砸石头会不会把石头给砸碎而已（并不是他是sb，而是想我至少扔向了石头，而不是等鸡蛋在哪里腐烂掉）或者与这个世界格格不入，与这个文明的格格不入，长期的处于一种思想上孤独的状态，又或者急于想改变这种生活状态的想法所产生的最终决定，那就是允许西尔弗拿枪对着自己，是的，这是弗林特想结束这种状态同时也基于无法改变现状的极端决定罢了，这种理解方式基于我看了黑帆对弗林特的思维方式的一个判断猜测。

与如何理解弗林特最后与西尔弗的谈话这一问题。

想死而西尔弗没有杀他，可能是基于某种情感，或者其他弗林特没有料到的东西吧，这个就说不准了。

最后西尔弗对马迪描述弗林特的状态来讲，可以知道费林特一直在反抗这种存在方式，可以进一步加深弗林特想死这一看法。

听说托马斯，汉密尔顿在他即将去的地方，因为西尔弗在很早就去调查了，所以这件事超过了弗林特的想的范围了吧，他想见一见自己的同类，同类可以满足一些他的真正思想上的需求，还有我认为那个吻，是超越了肉体，建立在思想的高度，与同类之间的情感之吻。

总结：我看见历史之钟在转动，我们则属于分分秒秒的时间，没有什么应该是这样与应该是那样，你与他之上，他比你更好这样的绝对法则存在，黑暗合理，因为没有黑暗的路径，便没有寻找光明这样的路径。

没有弱肉强食的生存方式，便没有助强扶弱的美好未来，弗林特是对的，因为他为了未来而战斗，西尔弗也是合理的，因为他为了美好的生活而做出了他自己的选择，都是跟从了那个发自内心的自己，是最真实的自己，无悔的自己。

我相信弗林特期望的那个未来以后也一定会到来，如果那个未来世界的人出现在这个世界一定也会成为格格不入的人，被现有文明驱赶的人，不受欢迎的人吧。

时间的齿轮不停的在转动，每一刻都形成了不同的色彩，时间色彩最终都会吧你希望看到的世界给呈现出来的，这是一种心境，一种希望，让我们怀着这些去战斗吧！