导演：王洋
主演：柳明明,尹键,王梁双全,李欣颖,曾昂
类型：电影地区：中国大陆语言：汉语普通话年份：2024
简介：一千多年前，经历恶战的大唐校尉张十一欲带残兵归乡，却在路上无意中救下被叛军挟持的太子。为了国家的安危，这样一群不被人重视的小卒子们毅然决然的踏上了护送太子的险途。详细 >
打开看看豆瓣有种“导演果然是白人”的感觉。每次和在非洲工作的朋友聊聊都发现，在如今，时代的共通性已然大于地域的差异性了。在那个黑人妓女对男主进行良心大拷问的时候起身离去。实在看不下去，现实中大概无论哪个地方都不会每个黑人都对这么一个普普通通的白人充满好奇，没来由地就是想要勾引他震撼他颠覆他影响他。哇，你好特别哦！归根结底还是在贩卖一种奇观，真以为非洲的中年黑人妇女就不知道你们全部都在把饮用水往马桶倒啊？
#爱酷电影周 在当今复杂交错，充斥着历史债务的世界格局中，我们何以穿越性别、种族、阶级、文化、资本等等风暴，最终抵达真正的平等和尊重，或是一种真诚的国际主义与人道主义。尽管导演同样以一个外来者的身份呈现一个白人从观察者到体认者的过程，但也提供了新的质疑。希望这片土地上的年轻人能发出属于自己的声音。
靠着对异邦文化的好奇坚持看完了…真的辛苦…
8.2 多少保留了自己的白人外来视角，非洲不可避免地存在景观化的痕迹，在不会拒绝这一点上比较坦诚，甚至是重视景观，移步换景。在这条道路上实现得无比自然，在大多数情况下，角色自然地流动于变化的场景之中，相遇、共处，最终是这些人物与他们存在于场景之中的方式更加成就了这部作品，包括他们的语言和动作、难堪或犹豫等种种的时刻，让情境本身成为主角，而不是他们所代表的议题与对当代局势所做出的评论。
片名比片本身好系列。期待之中是岛屿上的煎熬+奥斯特伦德式段子，结果没有任何亮点，甚至输出观点是靠角色演讲给看尴尬了。非常之AI随机生成白开水式无聊，难怪可以拍到四个小时。唯有男主一直的天真懵懂脸比较解闷，最后在3P的表现也很可爱。/ 散场听到有人说导演是daddy，笑得。
整体感觉挺纪录片的，但是作为剧情片来说内容节奏和排布上又有点失衡，尤其作为一部比较长的电影来说，中途还是有游离的时候，可能压缩一点会更好。
通过公路和船只深入到腹地之后，电影的概念越来越清晰，欧洲与现代性本身就是一种特权，且是一种不自知的特权，因为不自知而自发地傲慢。而电影的行进过程正是让特权清晰的过程，破除掉了一种救世的立场。
@11.7法文BJQFF 因为得知时长有三个半小时所以来看的，没觉得很漫长，挺好看的，但也说不上来喜欢。印象最深刻的是几内亚比绍的酷儿社群，是有一定规模的，挺惊讶的。
世界人民友爱大团结，抛却性别、性向、肤色、国籍一切只为爱与和平，但很可惜信服力为0
++
不夸张地说，每一场都充满惊奇
片长长达3个半小时，看完下半夜了，却全程很入迷，尤其对比前一场主竞赛韦斯安德森的华丽空洞和前一晚《风林火山》的催眠，回头看到很多观众静静坐到片尾字幕走完。跟《破败工厂》类似，由一个小切口折射大的政治格局，有犀利批判却不刻意生硬——一名纯情男大气质的葡萄牙工程师来到西非工作，努力融入当地生活，一方面他要适应落后的条件、草莽的秩序（入境就被索要一本书），另一方面他又带着殖民主义的原罪，时常被戳破白人的特权与伪善。纯爱变3P，炙烤令他昏迷，他终究还是带着错乱的身心离开了。对黑人的刻画很多元，努力谋生的女主，友善的跨性别者，通透的性工作者、行贿的精英富豪、反对修路的原住民…也并非刻板印象，电影节需要这样的视角。（这回也多次提到中国哈哈，肉质、基建队、二锅头...一种第三世界看中国的方式）
只觉得闷。如果真的那么即兴随性以及纪录视角，那么现在还有地方见到白人就会爆发这样一种状态吗？那我确实见的太少了…
纪实感很强，不时有惊艳画面（比如3P，比如海边的牛群）。但时不时地直接进行观点输出的做法给人感觉跟片子叙事也好图像也罢所包含的自由与迷失的风格并不相符。多搞一些像吃烧烤时谈论“该解救哪一只羊”的对话就好，至少有点趣味，听上去比那种伪马克思主义实质是安娜其的长篇大论高级一点。不过终究还是迷失的、正在探索的和当下的，无比当下的，这就还挺动人。
7.5
<2025爱酷电影周><211分钟版>放在某些单元（比如“一种关注”）极为合理的影展特供电影，文本先行、符号当先，而将叙事抛诸脑后，这种拍法，拍它个20000小时也不成问题，但电影（或者说所有形式的影视作品）还是得考虑容量和取舍吧。@北京法国文化中心
另一种岛屿煎熬
你们把年轻人带走，只剩下老年人，这条路我们不要。汽车会带来什么，被剃头的孩子无法回答。他在船上闭上眼睛，新几内亚比绍就像一场大梦。有女人的假发，男人的阳具，有亲吻之后那抹嘴唇的手，有肤色与殖民地的讨论。保护的是生态环境，还是殖民者一厢情愿的幻梦。谁需要怜悯，不过是抛锚的荒途一场。
3.8 第三世界的流浪与漫游，纪录片的询问对话，剧情片画面质感的沙漠、派对声色交织，原始与欲望的迷失。新殖民主义之下，是对身份与视角的探索与迷惘；影像在景致的不断切换中习得一种流动性，这种本质是与主角视野产生某种对应——在经历一系列的旅程后，又似乎回到徘徊与停滞的位置，有关情感与启示的瞬间。
【B】是一种侵入吗？不全然是。环境的异陌和细致的人物与场景刻画相辅相成，拜访的进行也更像将主角置于与环境嵌入与剥离的暧昧的中间态，而无意识的价值的碰撞，和有意识的智慧地拆穿让其左右摇摆。它最终所呈现的依旧是一种“游园体验”般的孤寂，并态度鲜明地给与“白人特权”的前提。可想而知的是，如果角色与环境的身份置换，“体验”便不复存在。
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打开看看豆瓣有种“导演果然是白人”的感觉。每次和在非洲工作的朋友聊聊都发现，在如今，时代的共通性已然大于地域的差异性了。在那个黑人妓女对男主进行良心大拷问的时候起身离去。实在看不下去，现实中大概无论哪个地方都不会每个黑人都对这么一个普普通通的白人充满好奇，没来由地就是想要勾引他震撼他颠覆他影响他。哇，你好特别哦！归根结底还是在贩卖一种奇观，真以为非洲的中年黑人妇女就不知道你们全部都在把饮用水往马桶倒啊？
#爱酷电影周 在当今复杂交错，充斥着历史债务的世界格局中，我们何以穿越性别、种族、阶级、文化、资本等等风暴，最终抵达真正的平等和尊重，或是一种真诚的国际主义与人道主义。尽管导演同样以一个外来者的身份呈现一个白人从观察者到体认者的过程，但也提供了新的质疑。希望这片土地上的年轻人能发出属于自己的声音。
靠着对异邦文化的好奇坚持看完了…真的辛苦…
8.2 多少保留了自己的白人外来视角，非洲不可避免地存在景观化的痕迹，在不会拒绝这一点上比较坦诚，甚至是重视景观，移步换景。在这条道路上实现得无比自然，在大多数情况下，角色自然地流动于变化的场景之中，相遇、共处，最终是这些人物与他们存在于场景之中的方式更加成就了这部作品，包括他们的语言和动作、难堪或犹豫等种种的时刻，让情境本身成为主角，而不是他们所代表的议题与对当代局势所做出的评论。
片名比片本身好系列。期待之中是岛屿上的煎熬+奥斯特伦德式段子，结果没有任何亮点，甚至输出观点是靠角色演讲给看尴尬了。非常之AI随机生成白开水式无聊，难怪可以拍到四个小时。唯有男主一直的天真懵懂脸比较解闷，最后在3P的表现也很可爱。/ 散场听到有人说导演是daddy，笑得。
整体感觉挺纪录片的，但是作为剧情片来说内容节奏和排布上又有点失衡，尤其作为一部比较长的电影来说，中途还是有游离的时候，可能压缩一点会更好。
通过公路和船只深入到腹地之后，电影的概念越来越清晰，欧洲与现代性本身就是一种特权，且是一种不自知的特权，因为不自知而自发地傲慢。而电影的行进过程正是让特权清晰的过程，破除掉了一种救世的立场。
@11.7法文BJQFF 因为得知时长有三个半小时所以来看的，没觉得很漫长，挺好看的，但也说不上来喜欢。印象最深刻的是几内亚比绍的酷儿社群，是有一定规模的，挺惊讶的。
世界人民友爱大团结，抛却性别、性向、肤色、国籍一切只为爱与和平，但很可惜信服力为0
++
不夸张地说，每一场都充满惊奇
片长长达3个半小时，看完下半夜了，却全程很入迷，尤其对比前一场主竞赛韦斯安德森的华丽空洞和前一晚《风林火山》的催眠，回头看到很多观众静静坐到片尾字幕走完。跟《破败工厂》类似，由一个小切口折射大的政治格局，有犀利批判却不刻意生硬——一名纯情男大气质的葡萄牙工程师来到西非工作，努力融入当地生活，一方面他要适应落后的条件、草莽的秩序（入境就被索要一本书），另一方面他又带着殖民主义的原罪，时常被戳破白人的特权与伪善。纯爱变3P，炙烤令他昏迷，他终究还是带着错乱的身心离开了。对黑人的刻画很多元，努力谋生的女主，友善的跨性别者，通透的性工作者、行贿的精英富豪、反对修路的原住民…也并非刻板印象，电影节需要这样的视角。（这回也多次提到中国哈哈，肉质、基建队、二锅头...一种第三世界看中国的方式）
只觉得闷。如果真的那么即兴随性以及纪录视角，那么现在还有地方见到白人就会爆发这样一种状态吗？那我确实见的太少了…
纪实感很强，不时有惊艳画面（比如3P，比如海边的牛群）。但时不时地直接进行观点输出的做法给人感觉跟片子叙事也好图像也罢所包含的自由与迷失的风格并不相符。多搞一些像吃烧烤时谈论“该解救哪一只羊”的对话就好，至少有点趣味，听上去比那种伪马克思主义实质是安娜其的长篇大论高级一点。不过终究还是迷失的、正在探索的和当下的，无比当下的，这就还挺动人。
7.5
<2025爱酷电影周><211分钟版>放在某些单元（比如“一种关注”）极为合理的影展特供电影，文本先行、符号当先，而将叙事抛诸脑后，这种拍法，拍它个20000小时也不成问题，但电影（或者说所有形式的影视作品）还是得考虑容量和取舍吧。@北京法国文化中心
另一种岛屿煎熬
你们把年轻人带走，只剩下老年人，这条路我们不要。汽车会带来什么，被剃头的孩子无法回答。他在船上闭上眼睛，新几内亚比绍就像一场大梦。有女人的假发，男人的阳具，有亲吻之后那抹嘴唇的手，有肤色与殖民地的讨论。保护的是生态环境，还是殖民者一厢情愿的幻梦。谁需要怜悯，不过是抛锚的荒途一场。
3.8 第三世界的流浪与漫游，纪录片的询问对话，剧情片画面质感的沙漠、派对声色交织，原始与欲望的迷失。新殖民主义之下，是对身份与视角的探索与迷惘；影像在景致的不断切换中习得一种流动性，这种本质是与主角视野产生某种对应——在经历一系列的旅程后，又似乎回到徘徊与停滞的位置，有关情感与启示的瞬间。
【B】是一种侵入吗？不全然是。环境的异陌和细致的人物与场景刻画相辅相成，拜访的进行也更像将主角置于与环境嵌入与剥离的暧昧的中间态，而无意识的价值的碰撞，和有意识的智慧地拆穿让其左右摇摆。它最终所呈现的依旧是一种“游园体验”般的孤寂，并态度鲜明地给与“白人特权”的前提。可想而知的是，如果角色与环境的身份置换，“体验”便不复存在。