夜袭

不知道是不是时间太久了就自然而然的生出一种怀恋这样的片子甚至不如小兵张嘎，地雷战，地道战……诚然那些片子和这个片子一样有很假的地方，但那些远去的片子自有一种纯朴和清新在里头。

你们打了就走，郭家庄的百姓就要遭殃了去雁门关“牵制敌人”“3000多名弟兄，都是长征过来的，是党的宝贵财富，可不能让他们牺牲在我们的手上啊！

” ——政委随着每个中华人民共和国公民渐渐懂事，他都会明白到历史的真相到底是怎么样。

抗日战争，假如没有美国人加入战局，最后的结果会怎么样？

国民党军人对战争做出了多大的贡献？

真正应该赞扬的是谁？

完全的真相恐怕再也没人知道。

不过《夜袭》所叙述的，绝对不属于真相。

到底谁在对付小日本的优势兵力？

请注意日军当时采取的政策是海军军部所倡导的南进方针，意图切断重庆政府西南方向的陆上交通，然后再慢慢收拾。

日军精锐部队投入在哪儿，就显而易见了。

让我们缅怀那些牺牲在淞沪战场的中国军人，缅怀那些战死在异乡的中国远征军。

最近的主旋律影片其实越来越好看，可这部实在是难得的烂，角色没有特色，还应插了一段感情戏。

最烂的，是日本鬼子举枪瞄准八路军团长（男主角，英雄）就要开枪的时候，居然因为女记者（女1号，配英雄的所谓美女）的一声嚎叫就掉转目标把女1号干掉了，结果当然是男主角一枪撂倒了鬼子，然后把女1号搂在怀里生离死别。

这实在是太stupid了，中学生也知道射人先射马，擒贼先擒王，我就不信一个久经训练和战火的职业军人不知道自己的第一目标是什么。

实在是太“差”了。

场面比原来的“过家家”战争片大些。

大得有点过头了。

导演创作不严谨，武器服装化妆为了好看而失真，硬伤不少。

女记者纯粹多余，感情戏让人好笑。

相机好像是数码的？

只能是业余级别的，适合中小学生观看。

主旋律的成功作品。

看着挺热闹，最后打得挺悲壮，算是有进步。

最大的进步是终于把八路军帽子上的青天白日帽徽给加上了。

在强忍着呕吐的感觉，中间停顿了无数次，看完了这部片子，如果说要用一句话来评价，那就是:见过烂片，没见过这么烂的片！

这简直就是一部九流演员+九流编辑+九流导演出品的超级大烂片。

情节虚假、演员做作、剪辑混乱、味同嚼蜡。

尤其是片中横生生插入的女记者，先是一脸愤青装，胡搅蛮缠要求八路军的部队南下和日本决战，感觉就像公司老总的大小姐对公司员工指手画脚一样；在决定要打机场后，瞬间变成一脸花痴，尤其是把自己写的东西交给陈后对陈说的那些话，简直酸掉大牙；在陈等执行侦察任务的时候，又偷摸着上去，说是要拍照，其实是为了偷拍裸男，在营长可能出事后，偷偷拿走人家的衣服，在没有确认的情况又发布假消息；本来随军，却偷偷跑回家；在执行偷袭任务的时候，自己悄悄尾随。。。。

这样的角色不知道导演/编剧是怎么构思？

难道是因为和人家潜规则非要加上大段大段的恶心戏？

虽然不咋的，不过总算是在某些方面有点进步不过里边那女人不得不说，该片的一大败笔，演技奇烂，化装奇假，配音奇差整一个垃圾，真想把她XX了，越看越不是滋味，现在的女艺人还真是花瓶居多

夜，在中国的文化中一直带有着神秘的浪漫色彩。

从明朝剧作家汤显祖的《牡丹亭》中的夜会，一直到古典名著《水浒传》改编的京剧剧目《林冲夜奔》，都与夜有关。

我们今天谈到的电影《夜袭》虽然是一部战争电影，但它或多或少也算得上是另外一种形式的浪漫吧。

故事讲述了1937年10月19日，八路军129师769团团长陈锡联率领部队突袭日军阳明堡机场的故事。

其中炸毁日军全部的24架飞机，消灭敌人200余名。

故事是根据真实事件改编的，而剧中的男主角所扮演的陈锡联于1975年1月－1980年4月其间任中国国务院副总理。

在此之间，请允许我介绍一下本片的特殊类型。

在中国，除了一些独立影片和商业片以外，还存在着一种特殊的电影形式，既是主旋律电影（是否可以翻译成leitmotif movie？

）。

它指的是：符合政府利益的影视作品或其它文艺作品。

这种电影形式起源于苏联，我们所熟悉的电影大师谢尔盖 M. 爱森斯坦 (Sergei M. Eisenstein)曾拍摄过不少主旋律电影杰作，如：《战舰波将金号》（Battleship Potemkin），《亚历山大.涅夫斯基》（Aleksandr Nevsky），《十月》（October）等。

和苏联一样，除去意识形态的传播，大量的导演在政府提供的资金下获得了实践和拍摄的机会。

所以说，中国早期的电影艺术发展是建立在主旋律电影之上的。

但是由于时代的进步，技术和资金上的缺乏使得主旋律电影在面对商业电影的竞争中处于了下风。

《夜袭》正是在这个较为尴尬的市场经济时代中诞生的产物，但可惜的是，与以往前辈不同，导演安澜试图将主旋律电影与商业电影的优缺点进行整合，影片在许多方面都作出了新的尝试，所以在上映时有媒体评论这是一部：“国产主旋律的转型之作”。

首先变化最明显的是国民党军队和日本人的描写。

如果敌人或者反面角色没有得到一个合理和令人信服的描写和刻画，那么在观众观影的过程中，便不会得到剧情原本该展现出的戏剧张力。

早期抗战作品中，经常会发现在意识形态的作用下，影视作品出现了许多偏薄或者带有仇恨似的描写。

而我们在影片中看到的是对国军晋绥军（国民党部队的分支武装）正面的描写，剧中的女主角居然还是国民党方面报社的记者。

这是以往主旋律影片中非常罕见的角色设定。

此外，影片中对日本人的描写虽然笔墨不多，但没有了以往类似作品中为了表现残忍和愚笨而无视整体剧情安排的情况。

在角色的塑造上，主创团队也采用了以往不同的思路。

高大全是文化大革命期间四人帮所提倡的文艺作品中主角的标准，既体格健硕、大公无私、热心忠诚等，总之是以一个圣人、完人标准塑造的完美革命形象。

当然我们都知道现实中几乎不可能出现这样的人。

在今天，观众也再也不会相信荧幕中的主角都是脱离生活的圣人，固然对于那样的角色不会相信，更不会产生应有的移情作用（empathy）。

在主角的选择上，我们看到了一个与以往不同的革命形象。

他并不高大威猛，而是一个黑瘦的形象。

在外型上可以说是颠覆了以往。

在内在刻画上，更多的情感纠葛也出现了，对于部下的关爱，和国民党方面女记者若有若无的爱情也让角色变得饱满而圆润。

有很多废话一样的情节。

就像小时候小学生写作文，想把很多好看的句子都写进去一样，根本不管合不合适。

搞了什么女的在里面，几乎没有用处，只会带来弱智的情节发生。

战争电影就应该拍得血性、直接，很难吗？

多好的题材，经这群什么所谓大导演拍得就不是个味了还是个大校呢，里面的演员也确实不咋的，所有的东西都不是个味还是怀念地道战

看到"夜袭"片名推出就忍不住冲上来说了........看了开头几分钟就已经集中了所有国产近代战争片的狗血要素套路的人物性格和对白以及冲突从镜头使用到人物的小动作无一不狗血狗血中的狗血,狗血大集合还有不时的不忘损国军两下,再给自己刷两刷子白漆我就准备看女记者的感情戏了,可惜肯定不会有OOXX的戏唉其实话说回来,国内军队里面女兵啊女记者啊要长的好还真是一件麻烦事儿呢,也不知道有多少故事已经发生了.不知道这些年是不是好了些.不是有句话说的好吗:男兵青春献给党,女兵青春献首长.还是那句话:都是打鬼子我们崇敬的是每一个向鬼子开枪的战士,他们是没有分别的.至于立场啊理念啊意识形态啊那些JB玩意儿太他妈复杂了,我们搞不懂,让将军们自己去弄吧!