导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
人生真的乏味
为了田中裕子小姐，即便人老珠黄也永远是小姐而不是老奶奶，演技真的已入化境几乎无可挑剔，特别是追忆和出走丈夫年轻时候的点滴生活那种少女感口吻与衰老肉体的反差感真的是绝了，爆赞。相反，剧本硬伤，剧情很平淡但能感受人物内心的痛苦与不安，若松父亲的事还是有点反战败的异味在那里。对比当下缅北那些不辞而别，影片的人间蒸发真的不算什么事了。题材上与今村昌平的「人间蒸发」有共同处。但表现手法上只能算差了不止一点。
男人，呵！
田中裕子的表演满分，清水靖晃配乐增色 还可
死水微澜似的生活是最优生活方式吗？我还是愿意看到冰山的阴影。本片无意挑起变与不变的纷争，给了一个半开放的空间让大家想象~
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
2023.6.13
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
「他没有不回来的理由，但好像也没有回来的理由」这句slogan记了好久 终于看了 感想却只是：真好啊 可以消失
最终，差点以为阿姨要接受春男了，如果是这样就太俗气了。并没有，尽管阿姨过的还是苦的，但是顺从了自己的内心的。
田中裕子演技了得 但是没怎么看懂 半夜呓语和拥抱那段是怎么回事 我有点脸盲
人还是要放下有些执念，才能开始新的生活。同样是为了寻找丈夫，荣美比登美子更爱自己，她不像登美子一样，放弃了一直在等她的春男，荣美选择了开始的新生活。造化总是弄人，一直在活在执念里的登美子没有等来丈夫，但荣美的丈夫田村却被她带了回来，恰巧在她决定开始新生活的时候。不过唯一庆幸的是，春男没死，他也是一个没有放下执念的男人…
聚焦女性的坚强与柔弱,讲述了最爱的丈夫突然消失后,妻子30年来一直等着他的归来.期间女人疯狂的生活透着人性的无奈与期待
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了
好看
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
依托答辩
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人生真的乏味
为了田中裕子小姐，即便人老珠黄也永远是小姐而不是老奶奶，演技真的已入化境几乎无可挑剔，特别是追忆和出走丈夫年轻时候的点滴生活那种少女感口吻与衰老肉体的反差感真的是绝了，爆赞。相反，剧本硬伤，剧情很平淡但能感受人物内心的痛苦与不安，若松父亲的事还是有点反战败的异味在那里。对比当下缅北那些不辞而别，影片的人间蒸发真的不算什么事了。题材上与今村昌平的「人间蒸发」有共同处。但表现手法上只能算差了不止一点。
男人，呵！
田中裕子的表演满分，清水靖晃配乐增色 还可
死水微澜似的生活是最优生活方式吗？我还是愿意看到冰山的阴影。本片无意挑起变与不变的纷争，给了一个半开放的空间让大家想象~
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
2023.6.13
跟《某个男人》一样，都在讲一种逃离情绪。外人眼中的幸福或凄惨，都与自己无关
「他没有不回来的理由，但好像也没有回来的理由」这句slogan记了好久 终于看了 感想却只是：真好啊 可以消失
最终，差点以为阿姨要接受春男了，如果是这样就太俗气了。并没有，尽管阿姨过的还是苦的，但是顺从了自己的内心的。
田中裕子演技了得 但是没怎么看懂 半夜呓语和拥抱那段是怎么回事 我有点脸盲
人还是要放下有些执念，才能开始新的生活。同样是为了寻找丈夫，荣美比登美子更爱自己，她不像登美子一样，放弃了一直在等她的春男，荣美选择了开始的新生活。造化总是弄人，一直在活在执念里的登美子没有等来丈夫，但荣美的丈夫田村却被她带了回来，恰巧在她决定开始新生活的时候。不过唯一庆幸的是，春男没死，他也是一个没有放下执念的男人…
聚焦女性的坚强与柔弱,讲述了最爱的丈夫突然消失后,妻子30年来一直等着他的归来.期间女人疯狂的生活透着人性的无奈与期待
永远在等男人回家的女人，永远想逃离家庭和女人的男人。永远困在自己心之大海的女人，永远漂泊在海上的男人。田中裕子又一次个人演技大赏，她总能把很重的情绪很轻地表达，抱头呢喃，举重若轻。尾野真千子在片中也有段歇斯底里情绪爆发的戏，立住了人物。
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
田中裕子的演技看得人太舒服了。安藤政信居然不是酱油，居然戏份还挺关键。
这片的感受就是润物细无声，不知不觉间看到最后，深深地被剧中的每个人打动了
好看
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
依托答辩