命运之夜无限剑制第二季

终于是完结了。

我心理其实很抵触这个故事，因为对男主的性格实在喜欢不起来，所以提到 ubw 总会忍不住想翻白眼。

但即使如此我每周都会主动刷更新，毕竟动画的画质和打斗很有吸引力。

之前看有评论批评 ubw，说用的大多是3D 效果所以并非良心之作，或者打斗场面大多是特写，没有“大场面”，只是看起来炫酷实则没有干活。

作为一个也看过不少动画的普通观众，个人认为ubw 不少场景做的很燃的，至少看着很爽，所以不会在这方面挑毛病。

整个 fate 系列的故事中存在的问题很多，但和 zero 相比，ubw 更经不起推敲。

比如ubw 最后男主大战金闪闪时出现的种种问题也用“主角光环”“反派太自负”轻轻带过了。

除了基本剧情和男主性格让人直翻白眼，金闪闪的人物设定实在让人吐槽。

为什么特意要说金闪闪，一方面是我很迷这个角色，主张“弱肉强食”，“各尽其用”，听着欠打但其实很有道理，喜欢的角色被处理成这样未免有些失望；另一方面是因为金闪闪在 ubw 里 bug 指数太高，如果能修改这个角色可能总体剧情都会提升很多。

首先，个人认为在剧情中设置金闪闪这种角色的风险系数就很高，而且这类角色最好不要作为反派出现。

我们拿《猎人》中的“西索”来和金闪闪做比较：两者无论是实力还是外形都强的没话说，都以自我娱乐，寻开心为行动力。

而猎人里面将西索处理成类似旁观者的角色，心情好的时候就任性的出来挑逗一下观众的内心，展示自己那无人能及的实力和调皮变态的性格，让人为之心动，甚至魂牵梦绕。

心情不好的时候就任性的不知跑到什么地方去，从不影响主角发光和故事的发展。

这样的灵活处理的不仅烘托了人物性格，也并不会给自己的剧情发展造成太多障碍。

而金闪闪就大不相同了，作为一个配角，却一直本着“我才是最闪亮的一颗星，你们都给我滚”的理念，拥有压倒众生的实力却又背负着反派必须被打倒的命运，这设定本就自相矛盾，无疑会增加其他人物设定的难度，故事设定也需要更高技巧。

不仅如此，金闪闪的宝具也是个 bug。

按照故事中的设定， “王之财宝”里一定包含了圣杯的原型，所以金闪闪从一开始被召唤实力就已经超越了规则。

就好像大家一起玩游戏，奖励是法力最强的圣杯。

每个人都为了“最强法力”而拼死拼活，但你大摇大摆的拿着一个圣杯原型进场跟大家同场竞技，实力几乎凌驾于游戏规则。

那完全基于游戏规则而获得能力的主角一方，究竟得开多少个挂加多少个外援才能超越游戏规则。

所以想赢的话，你强，我只能更强，这类设定搞不好就要变成《龙珠》那种最后大家实力可以炸地球，灭宇宙，完全失去真实感，或者《火影》那种输出靠吼，不行靠嘴炮的情况。

当然可能因为近几年这种牛逼到不行“坏帅哥”比较有市场，所以剧情中设置这样的角色来博得人气吧。

其次，故事应该花更多篇幅描写、铺垫金闪闪的“恶”。

既然在剧情中塑造了金闪闪这样逆天的反派，主角又只是小学生水平，那一定要向观众阐述两者之间为什么打，小学生凭什么拼死打大佬？

最简单的方式就是将主角一方与他的矛盾变得异常激烈。

比如金闪闪为什么会有这样的想法？

人们为什么要去阻止他？

无论是描绘“恶”与士郎“正义感”之间的碰撞还是“恶”对士郎造成的伤害，都可以给士郎一个更为合理开挂的理由，也比现在平平无奇的在最后讲士郎要打败金闪闪要好很多。

而且在这个点上ubw 的故事节奏也把握的不好，整个故事的前半部分这位逆天 boss 只露了几回脸，后期出现的时候就已经快毁灭世界了。

给人一种“因为最后找不到能做 boss 的人了所以就你来吧”的感觉。

所以到了后来，为了突出矛盾以及主人公行为的必要性，最后几集就在拼命强调“他觉得这个世界无聊，杂种太多，所以要毁灭世界”，男主要成为正义的伙伴所以必须阻止他这两点，但由于缺少前期的铺垫，这个矛盾双方显得有些唐突，似乎没有对上号，十分无力。

而且我觉得，整个 fate 系列很大的一个看点就是对不同时代，不同地区的英雄人物进行还原，让他们各自的命运在现代圣杯战争里继续交织延续，所以基本上所有人物命运和相关事件都和史诗相同。

但金闪闪却从根本上就与史诗设定不同，按吉尔伽美什的史诗，金闪闪并不具有毁灭世界寻开心这一属性，将他的目的改为寻找不老之方或者以其他一切生灵为代价复活自己的爱人更合适一些。

最后就要说到槽点最大的“男主开挂几分钟灭掉金闪闪”的部分，实在太过于牵强。

正如我前面说的，如果能有相关对“恶”的铺垫，最后“为了正义为了伙伴为了美好的未来”所有角色拼尽全力一起开挂，获得胜利便显得更加合情合理。

就像《数码宝贝》第一部结局里，孩子们齐心协力，靠信念和对美好世界的期盼打败终极体，赢得胜利一样，还能起到升华的作用。

单纯的“我要赢你”“你的想法太可笑”以及反派自古死于话的剧情多无非让人大跌眼镜。

毕竟吉尔伽美什是一任具有神话色彩国王，也是王者的象征。

不管他多么的自负，多么的反人类，他终究创造了古巴比伦的盛世，成为一段传奇。

无论是之前的亚历山大，还是亚瑟王，这些王者们的所拥有的气魄和谋略是一个十几岁的男主再怎么开挂也无法超越的。

但如果在最后saber开挂，男主开挂，所有活着侍从和魔法师齐心协力一起开挂，战胜金闪闪就是情理之中了。

而且这样也并不妨碍主角光环的闪耀，男主完全可以在双方两败俱伤时，拼上全力把他推进黑洞。

红A 也仍然可以在耍帅，最后放暗箭的同时不仅保护男主，也将金闪闪彻底置于死地。

没玩过游戏，动画先看的zero 然后06的命运长夜，最后是ubw的线。

感觉ubw吹过了，画面确实很炫然而剧情实在一般。

既没有zero的残酷深刻也没有06版本的轻松愉快，ubw里面的人物也是纠结中二的要死。。

一个礼拜看完的ubw线，很多地方都是快进的，感觉无意义的嘴炮太多了。

所以有没有到140个字啊啊啊

时隔大概十年了，再回来看这段剧情，仍然感触。

动画毕竟是动画，都是第三视角，无法表现第一世界的心流涌动。

没有赝品胜不了真货的道理，输给谁都可以、唯独不能输给自己，想要让大家都获得幸福、这绝对不是什么错误的事……这些铁骨铮铮、又充满人性的话语对一个少年来讲，冲击颇大，也成了我重要的一个财富，在众多财富的指引下，走到了这里。

十年过去了，快成为糟大叔的如今的我站在这里，再也不是当初的少年 ，身与心都找到了自己的方向，虽然如今的理想已经不是当年的模样，却毫无后悔、满心充实。

如今的我，对假货0容忍、只追求真实，一人都不愿救、也从不会去为别人的幸福负责，安心于平凡、臣服于宇宙，但这是我就是我的答案，这就是我所认为正确的事情，没没回忆起来，心中的情感只有充实和肯定。

感谢让我在少年碰到了你，蘑菇。

关于我为什么会这么说，以及为什么只给了三星，而不是四星跟五星，请看下面先说优点，音乐制作非常优秀，算是动漫类的顶层天花板，这两个系列的OP跟ed我都听过一百次以上，可以说非常钟爱，时不时拿出来听一遍。

画面制作很精良，很多帧都能拿出来单做个壁纸，高画质让观众很享受配音这一块，不过因为我不怎么关注声优界，所以也说不出什么专业词来，但也觉得大家配的很有代入感。

但是呢，缺点也很明显，这部作品失败就失败在剧情上，它的剧情跟小说界的小白文一样，缺乏火候经不起推敲，和小孩子间打闹一般，没有深度没有内涵，让你看完后回忆不起来什么，以及很多的人物都过于片面化，很单薄，至少在我看来，远远达不到一个有血有肉的评价，我比较喜欢的角色，间桐雁夜，这个人比较真实，不虚伪，出发动机以及做事逻辑都很符合人物性格，拥有着傲骨，为了拯救妹妹而参加圣杯战争，能认识并忍受住极端的痛苦与恶心，在现实中我们成年人是很尊重这种强者的，并且随着事件的发展也没出什么不合理的纰漏。

最后总结；音乐，画质，配音很好，剧情，人物这两个过于低端，三星就是我内心对这部作品的真实评分，废萌可以喷我，但是我相信会有人认可的。

PS：这不是影评，且有严重剧透，写这篇是为了没有玩过游戏的人能够更大程度地体验动画的内容。

上集链接http://movie.douban.com/review/7126951/，写得凌乱，下篇会尽量精简。

第13话1、开场的BGM是游戏里凄凄惨惨戚戚专属场景的配乐【Sorrow】，忧伤的旋律，特别是在HF线。

2、Saber穿着礼服被Caster调教的情节，应是以后Caster喜欢缝制&购买Saber的Cos服装和收集Saber手办所有梗的万恶之源。

3、【剧透】红A投靠Caster阵营是打算废了原本Master凛、使其对自己不能攻击士郎的令咒无效。

4、作为未来英灵的红A是属于【阿赖耶】阵营的【守护者】，概括起来就是苦逼的免费杀毒软件，无休止地填补人类闯的祸。

5、Caster·红A（Emiya）：中立·中庸筋力：D 、 耐久：C 、 敏捷：C 、 魔力：B 、幸运：E 、 宝具：？？

职阶能力——对魔力：D 、 单独行动：B技能——千里眼：C 、魔术：C- 、 心眼（真）：B宝具——无限剑制（UWB）：EA++（？？？

） ——红A的属性简直就是固有结界嘛，换了Master，不、就算没有Mater，红A的属性也没有变化过的从一而终第14话1、英雄王基加美修：混沌·善筋力：B 、 耐久：C 、 敏捷：C 、 魔力：B 、幸运：A 、 宝具：EX职阶能力——对魔力：E 、 单独行动：A+技能——黄金律：A（一生不用为钱烦恼，楼主一直求贤若渴的技能） 、领导才能：A+ 、 神性：B（A+）（本人讨厌神祗，所以等级下降）宝具——天地乖离开辟之星：EX（对界宝具） ；王的财宝：EA++（对人宝具）2、在游戏里从来都只在背景中存活的Caster的原Master终于在这个动画版本露面（游戏过程中我一直脑补他会是类似教父那样的中年人），并且详细了游戏中没被提及的原因后果；详细了士郎与凛到达伊利亚城堡之间的剧情（人造人样貌相似我就不提了）。

3、【剧透】Lancer原master巴泽特的剧情可以玩Fate/HA，浓缩起来的剧情就是教父把对自己有好感的旧相识（曾经一起战斗过）巴泽特无耻地坑了，可耻地杀了，卑鄙地夺了她的令咒（Lancer），就这样。

题外话：结果距离上篇几个月的我现在还是没有把Fate/HA爆机。

4、OP画面中Lancer在桥上追击Casterの战斗剪辑，既填了因TV版长度不足而省略的部分剧情，又省了OP的部分长度预算，真划算，不得不竖大拇指。

5、OP与ED的背景取材分别是黄土高坡与青藏高原（伪）。

第15话1、伊莉雅·Berserker（海格力士）：混沌·狂能力——筋力：A+ 、 耐久：A 、 敏捷：A 、 魔力：A 、 幸运：B 、 宝具：A职阶能力——狂暴化：B技能——战斗续行：A 、 心眼（伪）：B 、 勇猛：A + 、 神性：A宝具——十二项试炼：B（对人宝具） 又是一个属性上天生被英雄王克制的人，上一个是征服王。

只是这场有佳节没佳章的战斗重现不了征服王VS英雄王的优点，在游戏情节中英雄王一上来就瞄准伊莉雅攻击，Berserker为保护伊莉雅安全只能抵挡在她面前承受密雨般的攻击死去一次又一次，这段悲壮无奈的气氛在动画中渲染偏位。

现在英雄王人气高了，所以这种略下贱的行为看来动画中没有还原采用，观看过程中英雄王口中一个Berserker你的确厉害嘴里一个你宝具很吊喔、我们是神话之战嘢，结果Berserker全集下来被完虐吊打，这样的表达方式不是很诡异吗？

2、切嗣尝试过要接回伊莉雅，但是失败了。

3、游戏中三条线伊莉雅都会死去，06年TV版让她活下来。

4、本集完善了游戏甚少提及的伊莉雅的过往（蘑菇自己加进去的，算是为以前砍掉伊莉雅线的一个补完，虽然这线她的流量又用完了）；黑化妈妈应是被第三次圣杯战争【复仇者】污染了而出现。

5、【科普】圣杯蕴含了强大的魔力（7个英灵），理论上的确是可以实现大部分人的愿望，只是第三次圣杯战争中圣杯由于吸收了最早死去的英灵【复仇者】而被其性质所污染，造成了变质——圣杯会以【恶意】的方向来实现个人愿望。

切嗣察觉到了这点想摧毁圣杯，结果却令人唏嘘。

6、关于【Fate】线的一剑七命，姑且可以把Berserker换做【三国杀】中被古锭刀裸衣酒火杀的穿着藤甲吊着盐水的周泰，牌翻尽而亡。

———————————————————我想吐槽————————————————————UBW的监督三浦贵博和F/Z的监督青木荣不是同一个人，但是说实话彼此对动画的节奏操控能力旗鼓相当半斤八两。

F/Z动画前期乏力，最后三集犀利，征服王对彼岸的执着，切嗣对正义的执着，Saber对圣杯的执着；可惜故事节奏怪异，要不是动画完美的质量，过硬的剧本底子，这种讲故事的方式想必更多人不满。

而UBW的动画一路看下来的确是忠实地还原游戏，可惜成也萧何败萧何，将游戏的节奏也带进了动画中去。

游戏过程中战斗剧情占1/3，世界观、人物设定占1/3，日常剧情占1/3（其中烹调情节又占日常剧情的1/2），因此游戏剧情的结构是相对散漫，节奏张驰度半径很大——前一晚几乎死掉，第二天早上照常上学这种情节不管发生多少次你都得接受这种设定。

这也是我玩F/SN玩了四年多才爆机的其中一个原因。

相比于UBW销魂怪异的动画游戏化，画面处于绝对劣势的06TV版的游戏动画化的节奏掌握方面更让人看得舒心。

06TV版舍弃了一定程度的世界观补完和人物日常互动&心理活动来迎合动画应有的节奏，虽则动画缺憾有不少，可同时这也正是是它值得尊重的地方之一（06版动画制作方DEEN最大的失误应该是把士郎的心理活动“人被杀就会死”用对白形式呈现出来...）。

譬如UBW的第三话伊莉雅&Berserker Vs 英雄王，二个半神对战该燃的时候插伊莉雅的回忆，Berserker打破自己的神话该震撼时刻又开始煽情，三面不讨好，因为插得不漂亮，相反姿势还很恶劣，单单是为补完剧情而插，前戏做的不好休想观看的我高潮。

游戏中这段一直被吊打到最后、终于让玩家动容的掏心情节也割接到下一集，如我几个月前的为【寄生兽】第二十话写得影评一样，这样的剧情嫁接成上下集（特别是在追番时）削减了剧情中步步铺垫所营造出来的情感累积，没有游戏中来的震撼。

反正看完这集我就一个反应：哦，伊莉雅之后不再登场了吧。

Ufo自身固有结界的优点是逼格高的不能再高的特效，画面一出大片即视感滚滚红尘扑面而来，只是阿凡达的特效团队在中国导演手里也只能沦为必备宣传语，三浦贵博的能力也局限在此，Ufo有燃烧经费的决心还望多投资在监督的能力培养上面。

end ———————————————————我想吐槽————————————————————16话1、依然是有佳节没佳章的一话、2、游戏中【金闪闪】(金皮卡)的称号就是凛取的。

3、游戏中Lancer是在屋子中登场。

4、【剧透】照目前剧情的发展，全部是按照游戏凛的好感度选项进行——前略“2.————阻止男人……！

”（“1.……按捺住自己。

”→BAD END23） “2.……可以，但有个条件。

” “1.……如果有办法阻止的话，阻止它是不被允许的吗。

” “1.和远坂讨论作战计划。

”【此处保存SAVE2】 “2.……开玩笑，怎能轻易地放弃……！

”（“1.……既然如此，起码也要找人陪葬……！

”→BAD END24） 结局：UBW线True End——Brilliant Years 【读取SAVE2】 “2.去道场看看Saber的情况。

” “2.……开玩笑，怎能轻易地放弃……！

”（“1.……既然如此，起码也要找人陪葬……！

”→BAD END24） 结局：UBW线Good End——sunny day 若想知道此次TV版的结局是哪一个，到时候最后一战看士郎在家里是找Saber还是凛就知道了。

17话1、游戏其中一个Bad End的Caster召唤出了圣杯。

2、没有Master的红A属性还不是不变。

3、这是红A第三次要杀死士郎，只是Ufo把Saber扑倒士郎躲开剑刃的过程简约到无以复加。

（这段也可以观看09年UBW的剧场版）4、不是红A近战比Saber强，只是没有了Caster强化的宗一郎教师就是一非常平凡的人类暗杀者，被秒也是理所当然。

18话1、远坂凛·Saber：秩序·善能力——筋力：A(B)、 耐久：B(C) 、 敏捷：B (C)、 魔力：A(B) 、 幸运：A+(B) 、 宝具：A++(C)职阶能力——对魔力：A 、 骑乘：B技能——直觉：A 、 魔力放出：A 、 领导才能：B宝具——风王结界：C（对人宝具）、 约束胜利之剑：A++（对城宝具）、 绝世独立的理想乡：EX（结界宝具） 括号里面是士郎版本Saber属性，【剧透】HF线中存在间桐樱版本的黑Saber。

2、由于因果律缘故，士郎每一次跟红A决斗，都会学习到红A拥有的战斗经验和知识，因此两人对战得越多，士郎只要不死理所当然的就会越强（我很严肃的，我不是在说赛亚人）。

这集红A的无限剑制固有结界内，士郎每打落一把剑得到的经验值轻松超越了长时间的苦练，如果脑补升级音效，就会听到Lv5 → Lv25 √3、红A虽然屡次想怒杀士郎（这也是他响应圣杯召唤的原因），但每每真能得手之际那欲杀不杀的样子始终让人茫然，并最终遭到反杀。

他虽然拼命憎恨着自己的理想，连同憎恨当初拥有这理想的自己，可对一直坚持自己信念的过去何尝不也在伤痕累累地羡慕着呢。

4、我们最终都会在理想中溺死，或徒留悔往，或心甘命抵。

19话0、开头那段动画的意义——卫宫[Emiya]”。

即是在未来为了拯救一百名人类而祈求奇迹，作为代价而英灵化的卫宫士郎。

（CM2）Emiya是未来的卫宫士郎以“救赎眼前无法拯救的数百人性命”之奇迹为交换，与世界缔结契约而成为英灵的存在。

（CM3）生前在某个发电厂的堆芯熔毁事故里，为了只身前往堆芯进行解体，把“死后的自己”卖给了Moon Cell换来了奇迹，拯救了一万名周边居民。

（FATE/EXTRA百度百科）1、灰尘特效都做得如此奢侈，将预算放到战斗场面上增加几秒也好吧魂淡= =2、之前说过F/SN里士郎除了小次郎单挑过任何一个Servant，同样在F/SN里，士郎被自己的Servant救过，被自己的Servant杀过，被敌人救过，被敌人的Servant救过，被敌人杀过，被敌人的Servant杀过，被敌人的Servant的Servant救过，被自己未来成为的Servant救过，也被自己未来成为的Servant追杀过...3、【虽然没关系但我想剧透】士郎在每条线学到的技能：Fate线是投影，UBW线是投影+无限剑制，HF线是投影（5次）+鹤翼三连（武器自带技能）4、动画为了加深剧情与F/Z的联系，言峰向凛明确了是自己杀了她粑粑；游戏中并没有这段内容。

5、Lv25 → Lv30 √20话1、本集为了不将动画“游戏化”，把凛和Lancer那边小房间的剧情与红A和士郎的大厅剧情分开两段切换，使我观看过程有点不畅。

或者监督是想让这集的结构不那么简单粗暴（两段式）不得已而为之，游戏中大厅剧情那是真的非常长的一段情感探讨，之前所有红A对士郎态度的伏笔都在这里具现化，你看上集整整一集、这集连OP都省去，还要下一集才能把这段剧情完全述说完就知道它有多长了（下集预告中弓兵职介下面一堆剑显示英雄王要出场了）。

2、本集在原作游戏内容的基础上了加了不少原创，如红A这个蓝见底快要消失的人竟然装逼开了UWB= =，我不知道红A怎么想，但我知道监督明显然想让场景不单调（游戏这段除了心理活动的画面就只有大厅这一个背景）。

红A因为脱离Master而魔力不足以维持自身存在、实力削弱快要消失的状态用半透明化表达；把游戏低调没有明确的设定如切嗣是在火灾中将阿瓦隆植入士郎体内——可能有人不理解为什么是此时植入，其实游戏火灾中士郎这时候已经被严重烧伤苟延残喘，动画没有呈现出来罢了。

这两段的原创加入可能是监督为了防止观众又要说士郎为什么开挂开得这么理直气壮让人不爽（笑）。

动画把游戏中士郎的心理活动这段屡屡原创配上UBW背景和模仿阿瑟王“石中剑“的剧情本人对这种蒙太奇意识流的剪辑就是没有抵抗力。

3、战斗背景音乐【emiya】，emiya、卫宫的日语发音。

4、Lv30 → Lv505、关于【无限剑制】的咏唱——Archer：I am the bone of my sword.（吾为所持剑之骨）体は剣で出来ている.（此身为剑之骨）　Steel is my body,and fire is my blood.（钢铁为身 而火焰为血）血潮は鉄で　心は硝子.（血潮如铁 心如琉璃）I have created over a thousand blades.（手制之剑已达千余）几たびの戦场を越えて不败.（纵横无数战场而不败）Unknown to Death.（不为死所知。

【即未曾败退之意】）ただの一度も败走はなく.（未曾一次败退）Nor known to Life.（亦不为生所知。

【即未被人理解之意】）ただの一度も理解されない.（未尝得一知己）Have withstood pain to create many weapons.（曾承受痛苦创造诸多武器）彼の者は常に独り　剣の丘で胜利に酔う.（其常立于剑丘之巅，独醉于胜利之中）Yet, those hands will never hold anything.（然而，留下的只有虚无。

）故に、生涯に意味はなく.（故此，此生已无意义）So as I pray, Unlimited Blade Works.（故如我祈求，无限之剑制）その体は、きっと剣で出来ていた.（则此躯，注定为剑而生）　　士郎：I am the bone of my sword.（此身为剑之骨）体は剣で出来ている.（此身为剑而生）Steel is my body,and fire is my blood.（钢铁为身，而火焰为血）血潮は鉄で　心は硝子.（血潮如铁 心如琉璃）I have created over a thousand blades.（手制之剑已达千余）几たびの戦场を越えて不败.（纵横无数战场而不败）Unaware of lose.（不知所失）ただ一度の败走もなく.（未尝一次败北）Nor aware of gain.（亦不知所得）ただ一度の胜利もなし.（亦未得一次胜利）Withstood pain to create many weapons,waiting for one's arrival.（伴常痛以制诸兵，候伊人之来）担い手ここに独り、剣の丘で鉄を锻つ.（在此孤身一人，铸剑于剑丘之上）I have no regrets.This is the only path.（了无遗憾。

此乃唯一路途）ならば、我が生涯に意味は不要ず.（那么，此生无须任何意义）My whole life was "unlimited blade works".（此生即为“无限剑制”）この体は”无限の剣”で出来ていた（此身定为“无限之剑”所成）　　后者无限信念，前者徒留悔往。

———————————————————UBW————————————————————F/SN的三条主线围绕主角士郎分别讲述的是【Fate】成为理想的自己、【UWB】对抗理想的自己以及【HF】理想妥协于现实的自己。

借了切嗣的梦想、想做正义的伙伴的士郎，面对厌倦再做正义的伙伴的切嗣加强版本的未来自己（红A），犹如在读生偶遇创业者一般在辩驳任何的问题上从来不占优势。

一直对自己咄咄逼人的红A、士郎虽然对于对方看似随意地否定自己的理想感到无限愤怒，却偏偏无力辩驳，他气红A贬低救赎自己一切的理想，潜意识却清楚对方话语中不容纠正的合理性。

因为此时的士郎并不知道，理想的枷锁在未来的自己身上曾血淋淋地无间鞭笞着，尽头之处没有救赎，只剩下漩涡与轮回。

倘若这样的理想结晶体出现在自己面前，一个可以放弃自己、永远在追逐理想道路上的人看见这样的一个残酷道标，除了无限的信念地跨越它，就只能在它的面前溺死。

我们最终都会在理想中溺死，或徒留悔往，或心甘命抵。

最后士郎还是选择否定”正确“的自己，正确的必要性对于他而言用数学语言表达便是充分非必要的，它存在甚好，不存在亦无碍，他都要成为正义的伙伴。

正义无关正确，正义非恶。

试问： 何志之彼岸如此污垢，纵然枷锁，纵然机器，汝还一往无前？

观其一生未尝所失，亦未尝所得，余生每每念于此皆痛苦无间。

昔日不佞欲为正义之仲间，竟徒留悔往。

拥其志而溺，敢问何聊生？

故此生已徒劳，定为剑而生。

　　 答曰： 诚然汝言，亦余心之所向兮，虽九死其尤未悔。

诚然汝言，虽无限剑刃义无反顾。

诚然汝言，吾欲为正义之仲间，至死靡它。

纵然伪善，正义非恶。

吾备矣，身为剑所天成。

———————————————————UBW————————————————————21话1、红A被英雄王用武器在身上插秧的剧情与游戏细节有出入：游戏中红A意识到英雄王的攻击，选择护在士郎的身前作箭靶；红A飘去时对士郎说的话大概意思是：只有你才能打倒他（重点在“只有”）。

2、私以为，这几话的画面弄了那么多尘埃的特效，却连灰烬落在英雄王的画面都不给一个，实在不好（游戏强调了因为英雄王的身上惹到了灰烬他才失去当场杀死士郎一众人的念头，虽然是无比弱智的理由，但的确是这样= =）3、为了使UBW与F/Z联系的更紧密，游戏关于十年前的回忆与UBW有些许出入。

4，好了，下集的最终战前看看在家的士郎先找Saber还是凛就知道是TE还是GE了。

5、Lv50 → Lv6022话1、士郎和凛转（he）移（xie）刻（bu）印（mo）时，士郎看到凛的对其跳高记忆，那一天便是凛和樱一同对士郎大幅提高好高度的直接原因。

PS：那天凛在操场，樱在课室，HF线会以樱的角度重述这段回忆。

2、果然还是TE。

23话1、看过09年剧场版的人应该会发现剧情有点不一样，对，这集确实剧情确实相对于游戏有一部分是原创了。

英雄王VS士郎的特效也是duang的特效。

2、为什么Saber和小次郎最后一击瞬间，小次郎落败，游戏中这是因为他的刀身问题，动画中貌似是他刀柄问题。

24话、1、之前相对游戏增加了关于圣杯和英雄王的剧情，如圣杯攻击英雄王，英雄王拿出EA中出圣杯。

这集相对游戏增加了士郎Vs英雄王的战斗剧情，年度打斗场面前三无悬念、2、修正观众对英雄王的好感度，被砍的台词也要装逼。

至于EA是不是掉到士郎的无限剑制，反正也是要上交给国家的。

3、之前说过三浦对游戏动画化的节奏掌握不好，现在我要加上后半句：其他地方还是可圈可点。

25话1、相对游戏蘑菇在动画操刀增加了士郎与凛到了英国时钟塔的剧情。

2、那个黄毛露维亚算是凛这一生的宿敌，FHA有更深入的剧情。

3、不管红A在这次圣杯做了什么，不同于Saber、他死后什么也会不记得，这真是个忧伤的故事。

4、小心，以下是HF线的剧透———————————————————HF————————————————————间桐樱很惨。

间桐樱很惨。

间桐樱很惨。

因为惨到可以列入“无惨”系列，所以要说三次。

我玩游戏玩到她黑化以后就需要喘气休息一个月。

（胡说，你玩Fate线也喘了三年的气）UBW里想要士郎赶紧在理想中溺死的人，这条世界线相信同样的想法会停不下来，因为这家伙竟然放弃了成为我们围观党大众的正义的伙伴、只做被世界舍弃的樱一个人正义的伙伴，他依旧天真的让人想哭。

——这么好用的免费杀毒软件就这样被私有化了，岂可修！！

Caster死了，这次真的是时臣的错。

Lancer又死了，这次真的是时臣的错。

Berserker死了，这次真的是时臣的错。

小次郎死了，这次真的是时臣的错。

英雄王死了......呼唤时臣保护协会、呼唤时臣保护协会！

主谋已死，荣誉主席时臣含笑九泉。

这是一条UBW里你可能会觉得二爷很萌的存在，他死的时候你会觉得大快人心的线。

这是一条无论谁黑化、无论谁被谁杀死都不要觉得意外的线。

这是一条之所以说是F/SN游戏精华的线，是因为它真的很内涵，而且和同为Type-Moon的空之境界的世界屏壁（型月世界）打通了——HF线TE彩蛋里死后的士郎人偶就是那个XX橙子做的。

这是一条就算你多不待见士郎，也会觉得后期每次士郎BE都死得很震撼的线——BE38，黑Saber：不管是谁存活下来（凛、樱），能为她们祝福的存在，已经不在世上。

———————————————————HF————————————————————大家HF剧场版见。

先说缺点，羞耻PLAY和士郎与红A的“哲学对话”很尴尬，做的真的不太好，感觉像是强行深化主旨但又有点拉屎拉不出来的感觉......还有就是男主升级有点夸张了，哎，这也是短篇王道少年漫的通病吧（也有可能是我看得少），感觉缺少火影那种长篇漫画逐渐打怪升级的流程有点不太能接受再说优点，剧情设计比较新颖，脱离俗套，saber御主改变这样比较现实性悲剧性的剧情设计也是很好的。

无限剑制的固有结界设计也很有美感，世界观很宏大，士郎该条线角色形象也很突出。

美中不足的就是枪兵的多次复活，有种没认真写剧情在玩的感觉。

总之，六分七分的水准是有的。

但奈何远坂凛这个角色太对我胃口了了，个人给四颗星。

TIP：关于“哲学对话”，建议跳过该看番片段。

说白了就是讲两个问题，一是知道自己未来的结果还会不会坚持选择的问题，二是取用别人的生活态度是否是个性角度上的赝品的问题。

关于第二个问题个人认为盲目模仿就是赝品，但如果思考后认定取用的对象的想法符合自己的价值观时，就不是赝品——他人的观点就可以从外形和本质上完全转化为自己的观点。

还是有很多毛病啊，可是当 LAST STARDUST 响起，男孩拿起剑，那么平静地说出他还是要成为正义的伙伴时，所有的理智都抛却脑后，只有中二和热血。

到底是一种什么样的感情如今已经说不出了，只是觉得，也许别人，甚至未来的自己在观望现在的我时，会觉得幼稚，小屁孩，但是，每种感情都不应该被辜负啊，就像发生在自己身上的每个故事都不该被遗忘一样。

我希望未来的自己，在某一天坚持不下去的时候，能想起现在，想起FSN传达给我的“要永远坚持下去啊”的信念感。

“人可以输给任何人，但不能输给自己”《LAST STARDUST (Soundtrack Edit) (插曲)》:http://music.163.com/song/35270645/?userid=17247411

（按：这篇文章写于四月，当时还没有播到pk红A，所以文章仅代表当时看法。

前篇联动：http://movie.douban.com/review/7448449/）《Fate Stay Night UBW》二期（下面简称UBW）四月如约而至，延续上季的剧情，以人气碾压之势成为最强新番。

然而UBW一路走来，叫好声中又存在着各种争议。

fate系列作为人气大作，04年游戏推出后，已有deen社制作的《Fate Stay Night》tv版（下简称06tv版）和《Fate Stay Night UBW》剧场版（下简称剧场版）两作珠玉在前。

ufo社接手之后，《Fate Zero》（下简称FZ）成为现象级热门作，所有人都对UBW线的tv版重置充满期待。

然事实并不如想象的那么美好，新一话一播出每每引发争议。

国内外论坛上的帖子，除了对剧情的讨论和对画面的惊叹外，诟病主要集中在一点：动画分镜和节奏。

笔者两季UBW看下来，感想和观看FZ时一样：一流的画面和剧情，令人遗憾的节奏和演出。

在国外论坛里有人这么评价：“The tension and atmosphere is missing in this anime.It is like someone is reading a script.All the visual cues and shit that emphasizes tension are not there.”（翻译：这动画缺少了张力和气氛。

这就像是有人在照读剧本一样。

所有视觉上的线索或是能强调张力的元素都不在那里。

） 一语中的。

它不是不好，只是它原本可以更好的。

一、无意义的理想,迟早会在现实面前崩溃——画面并非唯一精美得足以在大银幕上作剧场版的画面，却由于分镜、演出、音乐、系列构成、监督节奏把握等等因素的共同作用，达成了一个很尴尬的结果：该有感动的和热血，全都堆积在煽情和特效堆里。

第二季目前为止的两场关键战斗，金闪闪对b叔，两小强战Caster组，多么震撼人心的剧情，实际效果却都不尽如人意。

金闪闪一集，上集闪闪出场时铺垫帅爆，观众的期待已经达到最高。

下集看下来实际对战效果却不温不火，连续射杀b叔十二条命却让人一点感觉都没有。

对C妈一集，上集只是士郎和凛谈谈恋爱卖卖萌（顺便埋了伊利亚），这集却有C组两人同时便当、Lancer和红A打了一架、忙里偷闲插播了人民教师的回忆杀……那么大的信息量塞在一集里，真的没关系吗？

又有两位主要人物死亡，却几乎毫无气氛渲染，一笔就带过，那么费如此多笔墨塑造的人物意义何在？

造成观众没有深刻观感的原因有很多，总结起来大概有下面三点：具体的动作戏里，分镜和演出的不当；环境的烘托上，音乐的平淡；整体剧集的架构上，监督节奏把握失职。

下面就具体来说一说。

二、所谓的英雄啊，总是会死在不合情理的命令之下——不“燃”的燃系动画在UBW中，打斗场面的确非常华丽，各种特效duang duang地加。

金闪闪的天之琐漂亮的3D，红蓝大战时红A惊艳的菊花盾，Lancer的GaeBolg刺穿Ajas瞬间的镜面碎裂效果，即使是凛放出的宝石魔术也很炫目。

而打斗时的帧数也让人感动，红蓝教堂战随便一截图都是矫健的动作、帅气的人物，再也没有剧场版中令人捧腹的作画崩坏神截图。

但是看UBW会有一个奇怪的感觉，即使打斗很帅，观众也只会觉得“wow好酷”，而没有扣人心弦的紧张感。

分镜的不当和演出手法的一般，使得动作戏的速度感和打击感很糟糕，观众几乎没有参与感。

如何营造紧张感？

让观众设身处地，不知不觉中带入角色，而不仅是一个高冷的“上帝”旁观者。

例如金闪闪对b叔一战，大部分采用远景俯视，这样的角度就给人以距离感而无法很好地贴近人物。

场面倒是恢弘了，观众的心也远离角色了。

而Lancer使用突穿死翔之枪时，又全是大特写，连宝具的全貌都无法看清。

与分镜相辅相成的一个便是演出，简单说来就是一个画面应该停留多久，应该增加帧数还是减少帧数，应不应该加入颤抖效果等，关于镜头运动的学问。

好的演出能把漫画似的分镜转化为真正的“动画”，达到动人心魄的效果。

很遗憾，在UBW中演出在速度感和战斗节奏的把握上，还远远不够水准。

说到这，就再提一下古早的06tv版和UBW剧场版。

06tv版的作画确实一般般，崩的地方大家也都知道，但节奏把控得非常精准。

士郎被追杀，成功召唤出saber，配合优美的bgm，月光下的saber凛然高洁，不可侵犯；三人组在森林里对战b叔，那种绝望之下奋力一博，成功之后的喜极欲泣。

UBW剧场版整个片子节奏太匆忙，崩的地方也不少，但士郎与红A相爱相杀一场，却良心满满。

红A的悲痛、绝望与愤怒；士郎迷茫之后重新找回自我，面对红A时虽弱小而的毫不退缩。

过去与未来交融，回忆与现在交织，同为一边战斗一边回忆杀，带给人的就是满满的燃和感动。

对比伊利亚与b叔的回忆给人的冷漠观感，差距不是一点半点。

在各种讨论贴中，UBW的剧场版与tv版因其剧情的大体相同，经常被人拿出来对比，比较的结果也各有理据，难分高下。

但在fate贴吧里关于音乐的讨论贴中，支持06tv版的音乐制作川井宪次的，明显占大多数。

06tv版简陋的画面能激起无数人的共鸣，其高质量的配乐无疑是重要原因。

《孤独的巡礼》、《骑士王的荣耀》等ost，早已成为一代名曲，即使现在听来也会让人激动得颤抖。

UBW的音乐是由深泽秀行负责，在fate之前的主要作品是《魔法使之夜》的游戏配乐。

虽然在《魔法使之夜》中的表现受到好评，但游戏与动画的差别，空境系列与fate系列的鸿沟，深泽秀行在UBW中并不是很适应这些变化。

在普遍评论中，UBW的音乐并不突出。

而且动画很多时候干脆没有bgm，配乐的存在感非常稀薄。

我们知道，有烘托气氛和情绪，音乐是很重要的手段。

有时候一个场景能不能让你扣动心弦、能不能让你哭出来，就取决于有没有一个好的配乐。

很遗憾，深泽秀行没有让人过耳不忘的音乐，监督也没有在需要煽情或突出热血的地方着重配乐，导致的就是情感带入的大幅缺失。

对音乐做减法的方法在艺术电影里或许可行，但在商业动画中，是万万行不通的。

三、抱着你的理想溺死吧——关于改编的节奏问题在日常卖萌剧情中，UBW做的是不错的，凛酱的各种颜艺早已被制成了欢乐表情包。

但战斗剧情的节奏把握，乃至整个剧集的系列构成，也许都存在问题。

例如伊利亚线的原创剧情，据说是蘑菇亲自加的，剧本确实不错，补完了伊利亚的心路转变。

但回忆插入的时机太不对头，那厢观众关心的是战斗的结果究竟怎样，这边却突兀的来段回忆杀，硬生生把之前的情感代入打断。

而重新代入并不容易，再加上非常一般的演出，给人的感觉就是：“哦，伊利亚真可怜。

”伊利亚之死带来的并不是“感动”，只有生硬的“煽情”。

这样节奏问题出现的还不少。

对战Caster组，打得好好的，镜头一转切入人民教师过去的强行解说。

C妈惨死在葛木怀里，镜头停留不到三秒钟，也没有一点悲戚的音乐来烘托气氛。

教师重新找到人生意义为C妈而战，双臂被废乃至最后被杀，似乎也就赶剧情一般匆匆带过。

一般来说，正常的动画节奏是五分钟小高潮，十分钟大高潮。

UBW在剧集架构上，却更类似七八分钟一场戏，无头无尾也没有高潮。

这种还没高潮就没了的如鲠在喉感，从FZ时期就存在，UBW更加突出。

如前文所言，在一集容量中塞入红蓝教堂战、葛木的回忆、凛与C妈肉搏、士郎与葛木单挑、C妈被击败便当、葛木奋力一搏而后便当、红A对士郎设大局，如此多的信息量，又没有个重点。

导致场场剧本都精彩却场场都没做到尽兴，所有剧情都是匆匆过一遍，点到为止。

观众裤子都脱了，却得到的是这样不咸不淡的结果，确实让人无法释怀。

后记：写于即将完结之时的话7月即将到来，陪伴我们两个季度的UBW也将迎来完结。

现在回过头去看这篇第二季开播不久写下的评论，还是有不少言中之处。

比如后面的红A士郎相爱相杀战，占了两三集时间却并不比剧场版给人的感觉更“燃”或者更深刻。

闪闪又一次死于话多，甚至一次明明可以出手结果士郎，硬是等着士郎和凛唠嗑唠了长达半分钟，而他居然就这么在一旁好好看着……耐心奇好无比。

整部剧啰嗦，冗长，详略不当。

许多观众在麻婆的话叨中睡去，醒来一看居然还在说……！

看到士郎和凛站在扑街的伊利亚尸体边旁若无人地唠嗑，抽个空埋了伊利亚继续唠时，我实在忍不住笑场了。

片子后半部分感觉最好的一集居然是补魔集（……）也印证了之前说的“日常卖萌部分优于战斗部分”。

音乐第一次有了存在感，节奏水到渠成，轻盈又舒缓，两人的互动刻画得十分萌，情感表现也上佳。

不再是每次三分钟刚要进入状态就被打断，一整集居然给了观众一次完整、愉悦的高潮体验，实在太不容易。

很可惜，到后面pk金皮卡节奏又一次陷入泥沼，甚至第12集作画大面积崩坏。

观众对剧集也已经疲惫，“什么时候完结”的声音不绝于耳。

也许该剧唯一值得称道的地方就是人物塑造了吧。

士郎第一次显得不那么讨厌，虽然成长速度仍有开挂嫌疑（早期训练同调的次数甚至比06tv版还少，他是怎么毙得了红A、砍得了闪闪的？

）但从人设到性格都更man了，也没有开后宫，对凛非常专一（对saber的态度简直是发乎情止乎礼），明显讨喜很多。

凛大小姐从头到尾卖萌卖腿卖颜艺就不多说了，虽然她的新人设的脸我一直觉得是崩坏的……但介于广大观众都没有觉得，一定是我需要去看眼科……但比较遗憾的是，24季的内容，除了士郎和凛还有半个Lancer大狗半个红A的性格是丰满的，其他人全部是背景板啊背景板。

saber骑士王，中间开始掉线，每集只以一两个SM镜头刷存在感，好不容易出来了也只被当做人肉兵器用。

伊利亚，惨萝莉，还没有FZ中给人印象深刻。

慎二，慎杯持有者，史上最萌二爷，成功地从反派人物向喜剧人物转型。

金闪闪，装逼装逼装逼装逼……嗯？！

血…… 至于其他人，你说C妈？

人民教师？

R姐？

B叔？

樱？

老虎？

小次郎？

基友？

麻婆？

切丝？

风太大我听不清…… 有人还为结局走向是TE而并非双飞的HE而遗憾，要我说以片中士郎根本没有和saber说过几句话的生分程度，要是能让saber留下来才见鬼了呢。

现在这样反而符合”一切以凛至上“的原则，符合前面铺垫。

尘归尘，土归土。

还有一集就完结了，两个季度每周六熬夜的期待也落下帷幕。

接下来还有HF线的剧场版化，Fate hollow ataraxia也有可能动画化，月姬可能重置。

武内崇亲口说TM社新作会是手游，年内发布。

生命不息，圈钱不止。

各位月厨及即将跳坑的月厨，我们下次见：）（本文已发于《看动漫》杂志，请勿转载）微信公共号：【蘑菇茶话会】fengshimoguzi女性向，ACG，书影音，高逼格严肃漫评 欢迎关注

这个fate系列真是让人无语子啊…当我知道红A好像是乘坐多啦a梦时空穿梭机来给过去的自己一刀时，我人都傻了。

（虽然Caster远程抓操纵最弱法师士郎，而红A救了他，士郎没给人道谢还逼逼叨来着。

）两个卫宫傻x争霸的时候凛都被畜生们欺负了。

呆毛也傻乎乎的看戏。

这都啥呀…其他剧情也很迷，ZERO篇切嗣赢了战争输了全部想救所有人却害了更多人…红A放走Caster导致中盘差点全灭。

本来以为Caster的最强阵容会和吉尔伽美什打的有来有回，却被红a偷袭死了…（虽然我想过他是暗度陈仓）Saber都近战打输了的宗一郎被红A两刀秒了（宗一郎可是堪比刘海柱的近战法师啊）。

总结这部番就是以让你脑壳烧穿都想不明白的别扭转折折磨的你非常难受就是了…请问凛、樱、saber、伊莉雅都幸福的后宫篇有没有，看不下去了。

我现在还记得Fate/stay night [Unlimited Blade Works]（下称UBW）推出之时的盛况。

那时Bilibili刚刚向正版迈进，其前作Fate/zero在平台余热未消，也使这部新制作的正传Fate备受期待。

但也就是从那时开始，我对Fate系列产生了一个强烈的疑惑，贯穿了全作游戏与动画的三条路线。

这个问题就是：卫宫士郎为什么要加入圣杯战争？

1与许多踏上冒险之旅后依旧被蒙在鼓里的主角不同，卫宫士郎在故事开始不久后就被告知了圣杯战争的性质、奖励、可能的代价，并获得了退出的权利。

他要做出的抉择就是：是否要抛弃平静的生活，加入一场和自己无关的大逃杀中？

这并不是卫宫一人面临的问题。

相反，这种情况在各类故事中非常常见：普通人过着平静的生活，忽然卷入了巨大的冒险与危机。

以往的创作者是如何开启一个故事的？

一般有两种作法：一种叫“天降大任别无选择”：主角不想冒险，只想过平静的生活，但人在家中坐，锅从天上来。

如《数码大冒险》中，主角们被莫名其妙扔到了数码世界，在别无选择之下开始了冒险；一种叫“有志青年终逢良机”：主角渴望冒险，只等契机出现，例如《宝可梦》中的小智立志成为宝可梦大师，而得到皮卡丘这个契机顺利成章地开启了冒险之旅。

换言之，加入冒险的主角要么是被逼无奈，要么是有强烈的动机。

为什么会形成这种约定俗成的安排呢？

因为对正常人而言，面临的挑战越艰巨、越危险，接受挑战所需的个人动机就越强。

所以为了让主角参与冒险，要么给他一个不得不参加的强烈动机，要么就干脆不给他拒绝的余地。

这种桥段在“大逃杀”作品中最多见，即为多个角色相互竞争，最终只有一人存活的题材：如在《心慌方》中，所有主角被强迫进行生死淘汰，属于别无选择的被动类型；而《饥饿游戏》中，女主加入大逃杀的原因是保护亲人——替代自己的妹妹参加竞争，属于动机强烈类型的主动型。

而很难出现主动参加冒险却没有动机的情况，因为这不符合人之常情：为什么会有人自愿加入一个九死一生的冒险，却没有任何想从中得到的东西呢？

而卫宫士郎恰恰是这样一个角色。

他无动机下的抉择造成了以下两个矛盾：一是主动选择和动机缺失间的矛盾——那既然没有非去不可理由，为什么要参加这场大逃杀？

二是主动选择和消极态度间的矛盾——那既然加入了大逃杀，为什么不跟据规则好好杀起来，而表现得如此佛系呢？

我们或许会想，这是不是一个伏笔？

主人公其实有一个参加圣杯战争的强烈理由，只是他藏着掖着没有说，直到剧集结尾才揭晓？

当然直到结尾，这个伏笔都没有出现。

我个人认为其实这个动机非常好圆：可以把参与圣杯战争与追查身世的真相结合，强调侦探悬疑成分，让主角为了探明真相加入圣杯战争；也可以把参与圣杯战争作为实现英雄梦想的手段，让主角为了实现英雄梦想争夺圣杯；甚至可以以圣杯战争过于残暴为由，主角为了拯救Saber牺牲的命运，为制止圣杯战争而战。

但实际上这些理由都没有出现，我们渐渐发现卫宫士郎就是这样一个人：他没有什么个性动机，从来不好主动谋划做什么事，只是被剧情推着走：哪个Boss出现在眼前，就去打哪一个。

而正因为他没有动机和计划，导致整个剧情非常松散冗长，完全靠反派推动——只要反派不出来搞事，主角只会继续上课、做饭、野餐游玩，绝对不会主动出击。

因为那个支撑他加入圣杯大逃杀的原因根本不存在啊！

为什么会出现这样怪异的人设？

或许因为Fate原本就不是一部小说或剧集，而是一部文字冒险游戏，更准确地说，是一部混杂了奇幻与动作冒险成分的Galgame（美少女游戏）。

而卫宫士郎比起真正的主角，更像是引导玩家进入世界的导游角色。

2与小说不同，文字冒险游戏中关键的抉择由玩家做出，而非角色。

以开头剧情为例，当远坂凛首次出现遭到Saber攻击时，玩家可以在第二条剧情线中选择“使用令咒”或“不使用令咒”——此时玩家获取的信息就是主角的信息，玩家的心理与抉择，就是卫宫士郎的内心判断。

看到这里大家或许发现了游戏中不那么强调主角心理动机的原因——因为主角动机和玩家一致，玩家的判断就是角色的判断，根本不需要详细说明。

但这是否意味着动画中也可以放弃角色的动机塑造？

显然不行。

例如，玩家可以很轻松选择加入圣杯战争，因为他们知道失败了自己不会死，顶多是看过结局CG后读档重来。

而这一抉择更现实的理由是如果不选择加入圣杯战争的选项，这个游戏就进行不下去，会导向各种悲惨结局。

可这种决断心理不能套用到角色身上：加入大逃杀对于角色而言却是生死攸关的大事，需要充足的剧情铺垫。

这点在游戏中尚不明显，但转变为动画后，主角缺乏动机的缺点就立刻暴露了。

但士郎是否没有丝毫铺垫呢？

似乎也不能这么说。

我们可以看到对主角的成长历史其实有大量戏份，但这些戏份的作用是塑造其为何成为“正义伙伴”的动机，为下一条路线Heaven's Feel（下称HF）中，主角在正义伙伴与爱人间的抉择铺垫。

至于参加圣杯战争本身的动机却被忽视了。

事实上，缺乏动机的不只是主角，反派同样如此。

最强的Boss金闪闪（吉尔伽美什）根本不想要圣杯，导致他缺乏推进剧情的压迫力。

如果说强势的反派可以逼迫主角疲于奔命，四处救火，那金闪闪就是坐在原地等主角回血回气，很大程度上削弱了剧情的紧张感，也使得双方的冲突显得非常儿戏。

这也是为什么拥有相似的人设，Fate HF的剧情却紧张了很多——因为反派变得更强大邪恶，也更加贪婪而不择手段，逼迫着主角不断加速行动，突破自我。

3所以为什么卫宫士郎要加入圣杯战争？

根据剧情有限的信息，有很多说法可以勉强圆一圆，但效果都不好。

这使得主角不像有血有肉的人，更像一枚棋子，一台摄像机，一位Fate世界的NPC游客。

即使是在Fate HF中，卫宫士郎获得了爱情的动机，但也无法解释他为何要在开头加入圣杯战争。

在这里我想提一提另一部动画，Re：从零开始的异世界生活。

在我看来，这部作品在第一集有一个技术上很出彩的部分：男主昴在进入异世界后对女主角一见钟情。

这个桥段的意义在于给男主人公赋予了“爱情”这一动机，让他之后的一切冒险行为都有依据可循。

即使这个动机俗套、物质、自私也不够伟大，至少能让他的超常行为得到理解。

但如果没有动机呢？

角色就会沦为行尸走肉，他们不是为了自己，而是为了观众做出决定。

就像卫宫士郎加入圣杯战争对自己什么好处也没有，更不符合自身的价值观，完全是为观众和玩家着想，把故事强行推进下去。

而由于没有自身的动机和欲望，也没有行动规划，角色只好靠活雷锋式的道德感来行动，看到美少女就去救，以此触发剧情。

写到这里作者就会不得已把角色写成一个天生的利他主义者和圣人，没事就喜欢救人。

我觉得世界上再也没有更无聊无趣的人设了。

4人活着，总是要有目的、动机和欲望。

正是这些欲望让人生真实起来。

渴望爱情、渴望成就、渴望和解、渴望陪伴、渴望获得肯定、渴望复仇与正义的伸张，正是这些长期演化而来的动机推动人类的各种行为，促进着种群的适应与繁衍。

而文艺作品中的人物如果要引发共情，也一定要处理来动机问题，才能让人物具备扎实的血肉。

而Fate原作的三线其实都没能处理好这个问题，其在游戏中被掩盖的缺陷没有得到改编者的重视，在动画化时进一步地放大，导致由于缺乏贯穿始终的动机，间接造成了全程节奏脱力，削弱了剧情的合理性。

而这种尬尴事实上恰恰源于Fate系列的成功，后续动画与游戏的火爆将原始的Galgame剧情推到聚光灯下，使其不足之处也悉数暴露。

但比起剧情和人物塑造，其世界观与角色设定或许才是使Fate系列脱颖而出的优势所在，也有更为深远的开发价值。

但能否凭士郎的拙劣表现就说UBW就是失败之作？

也不尽然。

因为如果遵循成长变化最大者为主角的说法，本作中真正的主角是红Archer——英灵卫宫（红A）。

由开头的执迷不悟到最终解开心结，红A才是在全剧中成长弧线最完整的人，也是本剧塑造得较为出彩的角色，一如在Fate /stay night路线中，Saber是实际上的主角一样。

而作为男主人公的士郎其实并没有质变的成长，相反他的作用是充当配角与导师，帮助红A和Saber完成人物弧光，就像福尔摩斯探案集中的华生，为观众提供一个四处观战的摄像头。

从这个角度看，士郎的人物失色也不是那么不可原谅，因为至少在前两部中，他的作用远没有表现得那么重要，也使得他的动机缺陷不至于对全剧产生更大的破坏。

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