冬至

太久没写东西开始炒冷饭。。。

号称《黑洞》的姊妹篇，实际上《冬至》跟《黑洞》根本八竿子打不着，顶多有个时间的延续性。

早先《黑洞》曾创下不俗的收视率，更有着重播N次的纪录，此次虽是原班人马，不过能否超越前作，还是未知之数，我也不妄作定论，片子看到现在，我只有三个字：我喜欢。

一个臭拽的导演其实我并不喜欢管虎，一看就知道他是那种孤芳自赏、看谁都不顺眼的人，就凭他曾说过“电影是艺术，电视剧只是快餐，垃圾食品”，我就有权利这么说。

电影导演看不上电视剧也是常事，既然如此你就别拍电视剧啊，像这样一边拍着电视剧，一边骂电视剧没品位的人，不是自己打自己嘴巴是什么？

当然，我不喜欢管虎不单单因为他的脾气性格，更重要的是他对片子的控制能力并不像他自己认为得那么好，从当初《黑洞》结局的仓促，便可见一斑。

如今的《冬至》就更加明显了，管虎犯了一个和刘伟强一样的错误，他想讲很多事，但他没有能力把它们讲好。

也许管虎想给观众一种像剥洋葱一样的层层剖开的视觉享受，但结果证明，观众剥开的不是洋葱，而是一头蒜，还好没有完全散架，那银行里的拆迁款将故事中的人物松散的联系在了一起，但与导演自己的想象却相去甚远。

另外，40集的长度，管虎也没能把握妥当，明显给人前紧中间松的感觉，只有结尾那10集做得比较出彩，有那种该有的紧张感，而不是前几集的慌乱感。

再有，管虎喜欢营造一种故弄玄虚的氛围，当初的《黑洞》已初露端倪，如今的《冬至》既然打的就是悬疑剧的牌，自然就更加明目张胆了。

殊不知，让人有故弄玄虚之感是悬疑剧的大忌，有的时候过分强调感觉会使片子显得很做作的。

不过，话分两头，毕竟他为我们带来了两部可以称之为经典的作品，且他在演员选择上还是比较成功的，总体来说功大于过，还是应该给他一个公正的正面评价的。

两个绝顶的演员再刁钻的观众恐怕也不会对陈道明的演技质疑，这个已经习惯地被冠以演技派明星头衔的男人在《冬至》中的表现仍然让我吃惊。

如果你看过《黑洞》看过《康熙》，恐怕你无论如何都无法想象阴险如聂明宇、霸气如康熙帝怎么能变成如斯懦弱平庸，活脱一个又慫又软的小市民。

外八字、驼背、终日带那一条长及膝盖的大围脖……满脸写着老实人、与人无害的字样，这一切的细节还有他的一举手一投足，乃至语言微笑都恰到好处，让人又气又怜。

但，当他第二次进入微机室转帐时，陡然间，仿佛有一个身影从他身体内闪出，聂明宇那张阴笑的脸时隐时现，这个平庸小民背后的决绝与恶念一点一点从幕后走向台前。

可以说《冬至》所讲述的正是主人公陈一平如何走上从方鸿渐到聂明宇的无间道，而陈道明的成功也正在于他将这种转变表现的丝丝入扣，顺理成章，既不觉得突然，却也明显可见。

按照电视剧中的话，陈谨所饰演的是一个具有很多中国传统意义上的好女人品格的江南小镇女人，只不过太过典型，反倒适得其反罢了。

个人一直对陈谨的演技评价颇高，原因不在她那大辫子老师的知性女子形象，也不在法官检察官这类威严理性的角色，不知道大家有没有看过《花非花》，虽然收视平平，个人认为却不失为一部好剧，陈谨在其中演绎了那样一个角色，神经质、敏感脆弱,我就是被她那连眼神里都透着的神经质所打动的，那是一种让人心疼到想要保护的感觉，就这个人物而言，陈瑾的演绎是很成功的。

如今《冬至》中这个戴嘉再一次证明了我对她演技评价的正确性。

戴嘉是主人公陈一平的妻子，典型的小镇市井女子，小气而敏感，胆小却贪婪，这个促使陈一平走上犯罪道路的催化剂，你又能说她有什么错误呢？

她只是出于本能地保护着这个家庭、尽着做妻子的义务、盼着自己的丈夫能有所作为，虽然这种本能带来的是家破人亡的命运。

可以说陈谨让这个人物立在那里，观众说不清楚到底应该很她还是爱她，骂她还是安慰她，只能感叹小人物的命运就是如此，永远也别想摆脱宿命的轨迹啊！

一个比导演还臭拽的警察不知道是我自己的问题，还是大陆电视剧就这样，我总觉得大陆刑侦剧中的警察不招人待见。

走了一个凭经验办事的老头子（请允许我这样形容刘振汉），却换来一个欺骗感情，卖弄学识，自以为是，外带神经兮兮的哲学家（请再次原谅我用这样的词汇来形容蒋寒），我只能说这个警察比导演还臭拽，比刘振汉还不着我待见。

整部片子都在他的自说自话下沿着本来的轨道运行着，这个省城来的干部总试图将自己打扮成一个地道的心理分析家，总想在别的人的心上陶个洞钻进去，总自以为是的认为只有自己了解主人公陈一平，只有自己能拿捏得准身边这些形形色色各路人等，总而言之，在我看来，他不是个自恋狂，就是个神经病，当然这是我一厢情愿，纯属个人观点。

至于他欺骗女人感情之事，涉及生活作风问题，或许本身就是一种侦破手段，我暂时不予置评。

终于，在压抑和郁闷中，《冬至》落下了帷幕，那种严寒与燥热并存的感觉久久无法退去。

虽然它有些繁冗，甚至可以砍掉10集，虽然它还有很多不尽人意的缺点，但，不可否认的是，它是成功的，是一部值得一看的好剧。

无法与剧中那个可怜的人围炉对弈，只得和这部剧本身手谈一番，结论并不重要，重要的是那种过程，那种享受心灵契合的过程！

《冬至说“冬至”》http://tieba.baidu.com/p/2344940414http://www.ximalaya.com/2452186/sound/2931956正在看 本剧。

似乎隔了12年了！

十二年，是个周期啊！

关于剧本与演员，其实若冲着 编剧构思及表演能力，那或许更应该欣赏舞台剧吧。

陈道明先生，毋庸我笨嘴置评，演技如斯，恰如衣服（本剧和《围城》中，都有买衣服一幕，而衣服，在二部剧中，都似乎成为 “脱胎”之意，当然“换骨”就还得 等一下。

）另，有个自我发现，不知道是否正确。

本剧中，有一些场景的背景音乐是个女生独音，此为 《天道》中那时时响起的 《天国的女儿》，这首歌的演唱者，就是爱尔兰歌手Sinead O'Connor(辛尼德·奥康纳)。

可惜我耳朵不行，听错可能高达99%http://movie.douban.com/review/1775218/?start=0&post=ok#last电视剧选取“冬至”作为片名别有意味，暗示时光已经到了白昼最短，黑夜最长的时刻。

也正是在这一天，主人公陈一平越过了最后的心理防线，深夜潜入银行，通过网络盗取了银行35万元存款，迈出了犯罪的第一步，一个人的一生从此改变。

一个文质彬彬循规蹈矩人人称赞的好人变成了监守自盗的罪犯，表明这个社会的溃败已经到了极致，也从而揭开了行长、主任会计、主任出纳更严重犯罪的内幕。

死了七八人，疯了三四五。

一部电视剧，忙坏公检法。

钱钱钱，要命事。

一代新人换旧人，偷鸡摸狗永不绝！

人啊！

1星给刘斌，1星给陈道明，1星致敬黑洞，整部片子太瞎了，烂片之颠，旁白的蒋寒看着就烦，长的猥琐恶心就算了，起码警察要像个警察，破案要有破案人员的样子，怎么像个偷窥狂，总窥探别人的内心世界，还有一堆喜欢在听墙根的邻居和办案人员，你说马哥偷听引发主线就算了，杜占偷听完全没起任何作用更别提破案细节了，对公帐户转帐随便一查便知道主犯了，竟然还用十几集去分析谁转的帐，最起码查下鞋子啊郁晶晶和戴威就是两个神经病，一个搞的像黑社会组织大姐大，一个搞得像日本回来的山口组，以为都是王者，结果青铜都不是，俩个品行恶劣的渣子白眼狼，一个靠勾睡，一个靠大嘴巴姐姐，如果没有陈一平，都不知道郁晶晶要怎么报仇，靠耿直清正的叶松？

哈哈，搞个拆迁公司竟然为了几十万就倒闭了，笑死我了，这是什么公司啊还有陈一平两口子，双职工，一个副厂长，一个老银行职员，家里竟然只有几千块，还到处借钱给老蔡治病，一天一万多一支的也敢用上？

一个家底只有几千块钱的家庭在到处向邻居借钱后还能够为了一位植物人的同事用一天一万的药？

两个月就60多万，那是什么概念？

如果有钱，用这个有可能，为了报几万块的恩，关键主角两口子穷困潦倒厂里都发不出工资发号了，怎么可能去承担这个天文数字，编剧一定是上帝。

还卖肾移民，那时候正常剧情早就蹲牢里都枪毙完了，竟然警察还不抓还让他换肾，生生拖了十几集，本来就一部电影的剧情硬生生拖出三十六集。

柯兄顺弟跟傻子一样让郁晶晶摆布，怎么混黑道的做为行长平时竟然没办护照，要跑的时候才去办？

哈哈哈往一个生产乐器的小厂工资都发不出来的小厂里打1500万进去，说是过流水，这真是醉了，还说给厂里一个点，厂里走公帐是要过帐的，是要交税的，就算厂里的会计厂长不说开户银行和税务机关也会盯上的，一个小厂突然来一笔巨额资金，这太瞎了行长明知道微机室被搞了还不采取措施,最起码给电脑设个密码，安装个监控什么的不就搞定了，还一直让人偷开了上帝视角的蒋寒连软盘藏在佛KAN后边都能直接摸进去哈哈哈，还有那些弱智的犯罪团伙和警察，完全的瞎编乱套，为了把人性刻画丑陋而生揉造作，为黑而黑，整部片子生硬至极，每个人物都荒唐可笑，不合逻辑，不符合常理，这样的片子都能是神剧，真是醉了，和黑洞不是一个档次，适合一路快进，烂透了！

完全是因为在法考，需要网盘充会员下教学视频，下完了不能浪费随便去论坛下电影，就把这电视剧给下到手了，看了一半儿了，说说感想。

我现在看到了向书武被抓了，从看了这一半的观感来看，导演可能不懂法，也源于当年办案的确也就是这个样子的，很真实的反映了2004年之前在刑侦办案中的许多瑕疵，以至于导致当年很多警匪片，都让人同情反派，反而觉得警察粗暴无礼。

电视剧里办案是实实在在的不合规矩，《刑诉法》里有严格的程序，必须先立案再侦查，这到了如今可能都有瑕疵，当年更不用说，就是这么办的，追求实体正义而忽视程序正义，得到的只是非法证据，还得后期洗白，剧情里最让人不舒服的地方就是，无证据随意抓人关人连夜审讯，然后毫无手续的放人，最开始是陈一平等人被喝来叫去的测谎，到后来更是离奇，在没有获得向书武确凿杀害他人的证据前，仅凭一张小偷的指认画像，就立即将人逮捕并上铐子关起来审问？

向书武交代自己职务侵占银行存款都有点冤，因为从始至终，公安是没有拿到绝对有利证据的，程序充满了瑕疵，而剧中人物并不是我们这些站在上帝视角的观众，他们怎么能未卜先知，还能大而煌之大摇大摆走进他人的家里窥测？

大摇大摆走进银行行长办公室提出要破门而入？

这里面最不守规矩的就是那个女警官，也不知道是哪毕业的。

主管会计是最先跑路的，实际上也没有拿到他分毫证据，就被一路跟踪监视居住，这都是实实在在违反法律的行为，最后还让他跑了，令人无语，作为观众我们知道他心虚，作为办案人员你怎么就那么确实知道？

证据呢？

对于行长刘家善，那更是延续了前一路站在上帝视角办案的作风，一笔拆迁款是否挪用，必须先经过总行确认，再行调查取证，追查款项去路，进而作为犯罪嫌疑人立案侦查才是正确的做法，结果办案人员摇身一变又成了我们观众，代替我们惩凶拿恶了。

因为这剧已经看到一半了，纯粹是法考劳累时期的消遣，后面我大概也摸得差不多了，作为其他人物，我更是吐槽不能，一个女反派天天装模作样哈哈大笑，模样也寒碜，发了腮的女人迷离着双眼，说白了，不就是跟戴威一起搞诈骗活动吗？

说女反一号是大家族的人，除此之外她也没有别的势力啊？

她把一个公司的法定代表人挤走，完全靠的是一个民工上告的不发工资案件？

民工威胁银行捆炸药，跟你法定代表人有多大关系？

不就是道德谴责而已吗？

不需要坐牢吧？

更不需要公司倒闭吧？

从公司角度而言，对外承担无限责任的是法人，不是你法定代表人，对内也只需要承担有限责任而已，另外，换法定代表人就那么干脆了？

岂非是一人有限公司？

不需要股东开会同意表决的？

说换戴威就他了？

所以这两个反派上路，也是很诡异的，总之就是扶上马为反而反派吧。

这两个毫无实力的反派，能搅合成这样，再纵观全局看一看，实际上发挥主要作用力的依然是陈一平，只不过他的妻子，他的儿女，他为了这个家，妻弟的威胁等统统只是借口而已。

所以这是为变黑而黑，为变坏而坏。

此前的警匪片很形象的说明了当年我国办案的实际风格，希望如今能有所改善，也应该有所改善。

只待哪年哪日法考上岸，也许就能看得到了。

===================看完了的分割线===================================后半部分还是真的扑街了，不过管虎的套路一贯如此，陈一平这个捐肾跑路的操作还真是神了，完全是个骚操作我完全看不懂，把钱洗出国外的途径千千万，何况在2002年的背景，移民投资，哪怕是偷渡也行啊，勾搭上一个有海外公司的富婆，承诺分个两百万酬劳也是能转移出去的，一定要去割个腰子？？？

这是什么操作？

再说了，为什么一定要拿张支票呢，或者是张汇票，这玩意只能一次性承兑，分割是无效的，不会多设立N个账户慢慢洗，非要拿支票？

显眼不显眼？

结果为了这一千万，腰子掉了一个，感情也没骗到手，美人连个泡都没打，美人开口就勒索五百万，这操作也是没谁了，看来管大导演相当着急想着赶紧收工，陈一平老婆一阵猛摇，居然能把人摇死，摇死之后也不管自己女儿了，居然自杀了！

大姐你最多也是个过失致人死亡，你女儿还在人家手里呢，撒手就走了，陈一平也疯了，我以为陈一平一定会丧心病狂搞出大事情来，弄个大高潮收尾，结果是个烂尾货。

警察这边的操作也是可以的，盯住了陈一平和其老婆，现场蹲守居然把人给漏了，任由陈一平老婆慢吞吞回家拾掇自己自杀，陈一平慢悠悠街上发疯，一堆人围在酒店里，更有趣的是，也没人去管绑架案了，更离奇的是，好不容易有个刑警刘凯进去了，单枪匹马啊，连个防弹背心都不穿，光头佬说：咱们来单挑！

斧头帮！

这个警察居然把枪扔了！！

扔了！！

开始单挑！！

大哥，你是警察还是黑社会？？？

按常理不该是叫犯罪嫌疑人蹲下弃械，或者退出去叫支援吗？

这是为了牺牲而牺牲，照我来看，死得一点都不冤。

而且整部剧充满了办案的瑕疵，各种非法证据漫天飞，还有间接与传闻证据当做证据来使用的，办案程序各种不对，先把人扣了再把证据找出来，各种引诱欺骗，一个拘传不得超过24个小时，您一帮办案人员可好，连续审问好几天，还上铐子，证人当事人不盯着导致自杀的自杀，绑架的绑架，发疯的发疯，按现在来看，蒋寒这一批人都该问责，至少都是渎职罪，玩忽职守罪啊！

最近正好吴某犯了案，结合管虎以前那番言论：“我觉得他挺干净的”，管虎此人还谁都看不上，作为一个法盲拍了这么多警匪片，全是虎头蛇尾的货，豆瓣这分还高了，以我来看，值2分，槽点千千万我都懒得细说了，1分给陈道明，您瞧瞧，陈道明大叔变疯子了，还那么的霸气。

　　《冬至》是管虎在2003年拍摄的作品，印象中，这部戏当年收视率还不错，但我那时在读大学，正处在装逼的高潮，对各类连续剧一概嗤之以鼻，并没有看。

如今我已经工作多年，人日渐平庸，面对这样一部极尽揭露人心欲望的片子，才深深体味到其中的绝望。

陈道明饰演男主角陈一平，陈瑾饰演其妻子戴嘉，这部片子的戏码主要就围绕他们夫妇展开。

毫无疑问，这二位的演技是没的说的，那么，这部片子除了演员的演技，究竟是什么令我这么喜欢呢？

　　最主要的理由，是片子淋漓尽致的展示了两个普通的小市民，一步步释放自己的压力，释放内心的欲望，直到疯狂作案，直到自己无法承受自己的作案，最终人格轰然倒塌，人性彻底崩溃的过程。

这部片子貌似深刻，其实并不深刻，甚至恰恰相反，《冬至》十分浅白、甚至迫不及待的通过另一个男主角警察蒋寒的旁白，直接向观众进行道德和人性的说教。

更不必说，从“冬至”这个片名，到陈一平常常去的废墟，到“史努比”等等这些过于直白的隐喻。

因此，《冬至》的魅力在于陈一平夫妇一步步滑向死亡和疯癫的过程，这是一种艺术的、美学的、诗学的魅力，而非哲学的、史学的、理论的告白。

　　因此，几乎每一位观众都对这两个小市民的行为印象深刻。

陈一平看似憨厚老实，他写日记，听莫扎特的歌剧《魔笛》，在单位被人欺侮而处之淡然，沉浸在自己的小天地里，但他其实是在主动的压抑自己，他只是没有机会和足够的胆量反戈一击或行凶作恶；戴嘉则贪恋蝇头小利，毫无远见，在庸常小事上貌似精明强干，却缺乏基本的是非观和大局观，具有城市小市民的典型的愚蠢。

陈道明和陈瑾把这两个角色确实演活了，作为观众，我其实并不在意情节，我只关注这两位的行为，就像我在偷窥身边的某个同事、领导、同学、朋友，直至在某个时刻突然反躬自省，扪心自问，这种震撼可不是那种满足于讲故事的影片所能给予的。

　　我非常喜爱拉威尔的音乐作品《波莱罗舞曲》，这个曲子只有一个主要的旋律主题和答句，起初，这段旋律只由小提琴和大提琴以极低的音高演奏，逐渐的，更多的乐器加入进来，音乐强度越来越大，音色越来越丰富，到了后半段，那个旋律已经演变成恢弘的管弦乐。

《冬至》的叙事与此十分相似，陈一平夫妇对银行款的盗取就是主要动机，钱越来越多，事情越来越复杂，直到两口子走向末路。

但是，其他的角色也没有置身事外，无论是柯振华、郁青青这对自作聪明的罪案分子，还是刘家善等自作聪明的银行职员，还是陈一平整日偷窥和打骚扰电话的邻居，甚至蒋寒、谢嘉华等警察，他们同样逐渐走向了癫狂，加入到在这个小镇寒冷冬季里的大合唱。

到了片子的最后几集，观众不知不觉也加入了进来。

等你看完全剧，关上电脑，回想起《冬至》的最初几集，你会觉得不可思议，觉得荒诞，觉得这个片子是不是逻辑有问题，是不是充满了不可能的巧合。

你开始觉得这个片子漏洞百出，根本不是一部合格的罪案和推理剧。

　　但是，如果真的这样想，那就错了。

　　与管虎多数作品一样，《冬至》也是那种披着现实主义外衣的艺术片。

因此，用过多的逻辑推理来衡量本片，可能是走错了路。

《冬至》揭示的是那种普通人——有欲望也有压抑欲望的理性，有作恶的动机也有行善的本能——在日渐压抑的社会中的处境。

陈一平不是坏人，所谓的“坏人”，可以定义为做了坏事但良心上很坦然的人。

陈一平是普通人，所以他在作恶之后才会良心上充满煎熬与痛苦，一件“坏事”足以让他从此再也无法安静的下一盘棋、听一次《魔笛》，最终走向疯癫。

　　我们中的绝大多数人也是普通人。

陈一平走向疯癫的原因，是压抑的社会突然开了一个小小的口子。

一个小小的，可以盗窃银行存款的口子，就足以让兢兢业业工作二十年的陈一平沦陷，反衬的是什么呢？

难道是陈一平的脆弱？

难道是编剧的夸大其词？

当然不是，这反衬的恰恰是整个社会对普通人的压抑：金钱、情感、社会关系、家庭生活等各种方面的压抑。

陈一平缺钱，被妻子的“淫威”束缚（他与杨婉妤的关系本质上是婚外恋），无力给女儿更好的生活，在单位升职失败，生活在邻居的偷窥中等等，诸种厄运虽然集中在陈一平身上，实则是社会上林林总总的个人烦恼的总和。

就我个人的观察，自从工作之后，我身边所有的人总会有一两种陈一平的烦恼。

而这些，就是我们这些被抛入社会的普通人的真实处境。

　　因此，考量《冬至》在罪案方面的逻辑自洽与否，意义并不大。

作为银行从业者，可以说《冬至》对银行这一行业的演绎充满着谬误，但这与那类穿越、瞎编乱造等完全不同。

因为这压根就是一部艺术片。

管虎的很多作品都是如此，就拿他最负盛名的连续剧《民工》来对比，《民工》和《冬至》都频繁出现“工地”这个场景，这一十分“写实”的影像符号，恰恰透露出两部戏的“浪漫气息”。

因为“工地”是一个变迁中的城市的绝佳象征，在压抑的城市中，工地充满着动荡不安，充满着不安全感，因此成为压抑的城市里的野性之地。

　　《冬至》的艺术细腻，还体现在许多镜头的考究上，例如第二集戴嘉听说丈夫的银行遭劫了，她从办公室跑出来，一路小跑，跑到大门，蹬自行车，第一次没蹬上，第二次蹬上了，自行车歪歪斜斜的骑出了巷子。

这一系列动作是一个长跟镜头完成的，陈瑾也是一次性表演的，虽然这个镜头并不多难，但的确是很具冲击力的镜头。

而片中此类长镜头，或用景深同时进行多个叙事等比比皆是，体现出导演的能力和用心。

　　《冬至》把小市民刻画的太妙，也正因此，把几个警察刻画的太简陋。

蒋寒反复说，自己和陈一平如何如何相似，但全剧并没有表现出他与陈一平的相似处。

他还是太伟光正、太高大上了。

作为陈一平的同类反面，蒋寒可以做到用自己的理性、德行或知识来控制欲望，但在戏中，这些并没有被表现出来，蒋寒只是简单的出于本能——或者更直白的说出于编剧的设定——战胜了自己小市民的一面。

因此，蒋寒的确是《冬至》的薄弱处，以至于会让我这个银行从业者抱屈：论起行业的监督管理和从业者的素质，中国的银行业可比公安系统要清白、自律、坦然的多。

很久之前看的这部电视剧，拉长的时间线让我回忆起来只剩下一片灰暗和几个让人揪心的画面，内心进而如同开锅的沸水，翻腾起已沉淀许久的情绪。

倒是满符合管虎包裹各种外衣的文艺片的定位。

陈道明饰演的陈一平，一个好人，工作兢兢业业，滴酒不沾，无不良嗜好，会给自己的女人洗脚，每天按时接放学的女儿回家。

可是生活给与他的是什么呢？

一片灰暗，记忆中一个镜头甚至成为了我一个成年人的内心阴影。

（他老婆到金店还是柜台，试一个金戒指摘不下来那段）有一次工作失意，我是被那个场景生生吓醒的。

很多年后的今天，我觉得自己的生活还挺幸福的时候，我都会莫名的想起那个镜头，甚至有点感激个镜头，说它一直在激励着我。

回过头来，陈一平和小丑（2019版）是真的有一种内在的异曲同工之妙。

生活给普通大众以苦难，换取他人的眼泪与庆幸。

我们都是平凡人，一场大病，我们的家庭都会分崩离析。

我姑父肝癌晚期的时候是在清醒的情况下去世的。

临死的时候还在问“给我打药呀，再输点血。

”今年年初舅妈被查出肺癌晚期，表姐从广州赶回东北老家，照顾了一个星期，然后被老板叫回去了。

我不知道表姐心里怎么想的，但是如果换成我，估计我也会掏枪杀人。

小丑有一句名言“ 只需要糟糕的一天,最理性的人也能成为疯子 ”，我想陈一平也应该有一句对应的名言“人生日复一日的压抑，只需要一个小小的机会，人人都不吝啬于犯罪”，我经常会扪心自问，我是一个正直的人吗？

或许不是吧？

在人看不到的角落，我是一个贪婪而又自私的人，我经常会犯一些小错误，不是无心之失，我享受那种跨过底线、禁忌的快感。

讽刺的是正是这样一个我，现在的职业是教书育人的老师，在努力给孩子灌输正确的价值观。

生活中有多少类似我这样的人存在呢？

被规矩、道德、法律束缚着，被繁重的工作、不公的待遇折磨着，被无望的未来、一潭死水一样的生活紧锁着，内心就像有一把欲望的火，想要烧却不知道要烧点什么。

就像陈一平，一个小火星，就会点燃自身。

记得上大学时候看完了《黑洞》，又追着聂明宇的魅力点开了号称姊妹篇的《冬至》，可是最终没能坚持看下去，半路弃了剧，想来可能是这种第一集就知道凶手，同时情节并无紧张刺激的剧并不能吸引当时的我。

时隔多年，最近又想起了这部剧，一口气追完之后，感慨颇多，大概是阅历使然。

《冬至》的故事情节其实非常简单：一个平凡的中年柜员，因为种种外因的刺激，挪用了公款，并由此引发了一系列的人物命运的变化。

如果从刑侦剧的角度去看，情节硬伤颇多，但是根据此剧灰白惨淡的镜头色彩，诡异多变的人物塑造角度，阴郁寒冷有时候却颇有宿命感的背景音乐，以及人物塑造的重心来看，导演的本意并非是拍一部环环相扣紧张刺激的刑侦局，而是在刑侦局的外壳下，去探讨一些普通人生活状态层面。

命运层面的问题。

纵观全剧，第一个感觉到的词就是徒劳。

主角陈一平夫妇，平日里生活拮据却其乐融融，阴错阳差之下，获得了盗取一亿七千万拆迁款的密码，铤而走险，以命相搏，最后落的个家破人亡的下场，此为徒劳；郁青青，柯镇华，戴巍之流，威逼利诱，坏事做绝，最后落的个人财两空的下场，甚至在最后铤而走险绑架幼幼之时，一千万已经不在陈一平手中，等于说绑架勒索一个穷光蛋，这何尝不是徒劳；刘家善，彭中华大权在握，暗渡陈仓，本以为天衣无缝，却不料被薛非撞破，不得已杀人灭口，事态性质发生了根本变化，最后人权两空，此亦为徒劳；薛非自恃小打小闹，又有领导把柄在手，以为万事大吉，没曾想被好朋友向书武杀害，向书武一向正直，为抚养战友母亲，铤而走险盗窃了库款，一步走错，先后被薛非，刘家善两人要挟，犯下人命案；就连最后出场的美女富商杨婉玉，看似坐收渔翁之利，既获得了肾，也拿到了陈一平的一千万，却意外丧命，这些都是徒劳。

最讽刺的是，陈一平犯罪的一大诱因老蔡，居然在陈一平做了换肾手术几天后去世，仿佛预示着陈一平所有行为的无意义。

可以说，徒劳是贯穿全剧的一大主题。

“世人慌慌忙忙，不过图碎银几两”，剧中凡是涉事人物，无一全身而退，这固然有国产剧邪不压正的硬性要求，其实仔细想之，即使警方未破获此案，涉案众人必也无法安稳过此生。

陈一平夫妇会在忐忑不安中，郁青青的威逼利诱中度过余生，柯镇华也不会放过郁青青和戴巍，刘家善和彭中华也不会放过陈一平，同时他们也会在被向书武点穴手的恐惧支配下度过余生。

可以说，在这些人按下拆迁款转账确定键的那一刻，在02年的那个冬至，已经注定了无法平静的度过余生了。

疯狂，因欲望而导致的疯狂，是电视剧所传达出的第二个感觉。

主角陈一平夫妇的疯狂自不必多言，在简陋的家中一次次做出偷盗成百上千万的决定，本身就具有强烈的讽刺意味，蒙着黑布走过监视器这样简单粗暴的举动更是加深了这种疯狂。

电视剧通篇充斥着告密，偷听，偷窥，泄密，威胁这些行为，凡是与这笔钱有关的人无一不进入一种疯狂的状态，郁青青柯镇华这些反派自不必言，我甚至怀疑郁青青频繁出现的假笑就是导演故意用来膈应观众，试图把这种疯狂传达给我们。

就连陈一平多少年的邻居杜占，都在偷听陈一平夫妇对话后做出了匿名电话这种行为。

甚至就连美女富商杨婉玉，在得知被骗之后，对她的救命恩人陈一平，提出了要分一杯羹的想法。

《冬至》极尽冷淡灰暗的镜头里，讲述的是一群极尽疯狂的人的故事。

所以我们在观影的时候，有时候会觉得渗人，分不清人的好坏，其实只是在描述普通人在欲望下的反应。

我个人理解，导演并不是把《冬至》当作一个刑侦剧来拍，事实上去掉gongan侦破的过程，它的故事框架依然是成立的，它更应该是一部荒诞伦理剧，情节上的硬伤能加深观影的反差，使人对剧中角色的感觉更强烈。

导演应该是想传达一种状态，一种普通人在面对剧变时候的状态，所以才会有蒋寒上帝视角的大段大段颇有哲学意味的对白，才会有陈一平危急时候想出的卖肾的应对方法，因为他是陈一平，他不是聂明宇，他没有多么高大上的社会关系，连同学聚会都被欺辱的普通中年人，危难时刻，只能像许三观一样去出卖自己本身的东西期待换取平安。

每集开头如水墨画一般不真实的江南小镇，或阴森或恐怖或颇具禅意或慷慨激昂的背景音乐，角度奇葩到演员面部都畸变的拍摄镜头，都在传达一种处于剧变中普通人的应变的状态，就像天龙八部里的众生皆苦，命运推着他们在走，就像那个从水塔上掉下去的史努比，由不得他们自己。

开始看的时候入戏很慢，因为太多熟悉的面孔了，可称道的地方是大家演技都很扎实，后来慢慢入戏以后觉得在看一幕一幕的小话剧，没有出戏的地方。

缺点是剧本不是很扎实，有些人物写得很单薄甚至有点笨。

这是一个很平凡的人掌握了一些不为人知的信息以后面对的为难和跨过心理边界以后作恶的顺畅，不对，可能像他写日记的习惯一样，他内心是个有欲望翻涌也被欲望羞辱和支配的人，他有心理动机。

中间几集有点垮了，剧本不太扎实，拖沓得很。

后面从戴嘉自杀开始，剧情又入佳境，非常值得玩味，但是和刑侦纪实不同，蒋寒是个直觉派，他的直觉之准确可能是因为他对人的兴趣本身就大过对事的兴趣，从刑侦术语来说是能够掌握犯罪心理，就可以准确预测罪犯的下一步的行动，能够找到他犯罪过程中的蛛丝马迹，把他称之为沉浸式的侦探不为过，很有意思，因为我只在西方有宗教和哲学和心理科学的背景下看到过这种侦破的方式。

更有意思的是陈一平这个人的不平，陈一平从冬至起完全颠覆了从前的自己，颠覆了从前的轨迹，从戴嘉死后又再一次颠覆，心理学预测对他完全失效了，因此蒋寒不得不将他称为老师，哲学意义上的老师，蒋寒带着很多的思索和未解的疑惑离开了，陈一平到最后没有给出任何回应和解释。

唯一可以断定的是陈一平当然不是个天生的恶人，他和白宝山不一样，他内心也没有很多愤世嫉俗和仇恨社会的想法，他承载不了那么多的罪恶，但是他又渴望那样的不平凡，可能是他四十来年本本分分的生活实在是太过好又太多平凡了吧。

我发现陈道明经常演这样的角色，和王志文在黑冰里演的郭小鹏临死前大段独白非常不同，陈道明饰演的聂明宇和陈一平，属于心理动机非常非常复杂，但是表演非常非常内敛的那一型，很特别。

到结尾的时候也不会有过多的话，更不会去交待这个人的心理变化，聂明宇临终前说的是“这回仍然是你输了，得奖状的还是我，你不是一直想逮我吗，求你件事，为我收尸，提前谢谢你了，下辈子再做好人吧”，陈一平最后说给蒋寒听的话是“一个人做坏事并不难，难得的是一辈子做坏事，不做好事”。

都很简单，也都在努力地界定好坏，并不回避自己作恶，但是这是忏悔吗，我认为这不是，似乎是他们通过作恶或者说犯罪完成了他们的人性中不断召唤他们去完成的一些使命，他们完成了自己的使命，或者没有完成但是不再纠结或者害怕了。

在这个意义上，蒋寒也好，刘振汉也好，虽然他们是正义力量的代表，是警方，甚至是讲求程序正义和犯罪心理的非常优秀的警察，正邪力量在剧本阐述中是如何相像，在人物深度上是远远逊色于这些反派的。

这个剧整个色调很冷，戴嘉，陈一平的人生既不嘉也不平，青青和红叶也都掩盖在郁家一派老朽的气质之下，神经质听墙角的左邻右舍，莫名出现又莫名死亡的求肾女人，有个影评说最后大家都发疯了，我觉得是蛮中肯的，结尾顾新到来，坐在陈一平的工位上，说自己是回顾的顾，温故而知新的新，我和廖小琼反应一样，我觉得蛮吓人的，不是新的故事又开始了，而是人是逃脱不了旧循环和宿命感的。

最近很是迷恋以前的老剧（2010年前的国产电视剧），主要是老了，又是比较怀念过去，时代剧的好处就是能基本保留剧本创作年代的社会价值观，可以温故！

冬至这个剧大约是2002年出品，距今差不多正好20年。

看这个剧的观众，如果你是70，80后，经历过那个年代，你对剧中那个时代的社会价值观应该基本是能够理解的，但是90以后的朋友们如果以今天的价值观来看，恐怕很多情节会感觉匪夷所思。

20年前的社会价值观和现在有多大差距，这里我就想到哪说到哪，排名不分先后：1.普通中国人的住房问题十分紧张，十几户人家挤在一个大杂院里，隔墙有耳的事天天上演，大规模的房地产开发刚刚开始，孩子上小学一家人还挤在一两间老破房里的情况比比皆是。

虽然20年后的今天高房价也是严重问题，但是回过头去看看，客观的说句公道话，20年的房地产开发，也确实是改善了绝大多数中国人的住房质量。

2.体制内的人员（银行职员，基层警察，军人等），待遇低，工作量大，社会地位还不高，和现在大学生们为上岸求一个进入体制内的机会，千军万马挤独木桥的现象形成巨大差距！

老实人陈一平工作20多年，一个月才几千块工资，住四处漏风破房子。

年轻警察刘凯，也是待遇低，被下岗女朋友全家看不起，甚至还蛊惑其退出体制辞职换工作，这在现在几乎不可能现象的事情，当年就这样。

3.各行各业监管漏洞奇大，金融行业监管漏洞更是比太平洋还大，贪腐易如反掌，一个银行分行行长和会计主任，就可以轻松挪用几千万，总行查一次账要几周甚至几个月的时间，银行简直成了某些实权人物的提款机。

最夸张的是大额转账的银行系统账户密码居然无法修改，连贪污犯刘嘉善都只能眼真真看着毛贼一点一点的把自己黑来的赃款偷走而无可奈何，这在今天简直是不可思议的事，当年就是那么司空见惯！

4.社会上崇洋媚外现象极度普遍，几个小细节，戴威跑日本10年，欠了黑社会的债无路可逃才回中国，结果小日本人追到中国，在中国土地上耀武扬威的，戴威看到小日本子，吓的连中国话都不敢说了，口吐鸟语，居然还乖乖的还钱，小日本人居然在中国土地上逼中国人还日本黑社会的钱，搁现在你敢信？

其次，无论刘嘉善，彭中华，还是陈一平，一有钱就想着移民，而且不是出事才着急出国，而是之前早有预谋，对中国人的身份毫无一点点的认同感！

社会风气是，只要有机会就要出国，当不当中国人根本毫不在意，这种现象虽然现在也有，但是和20年前比，已经好太多了。

5.宗教问题，小学校里老师光明正大的拉小学生去教堂唱诗班进行传教活动，而且没有任何人提出异议，所有人都若无其事，这事要不是普遍现象，能搬上20年前的屏幕？

非常令人匪夷所思。

而我们现在的法律是， 《中华人民共和国教育法》 第八条 教育活动必须符合国家和社会公共利益。

国家实行教育与宗教相分离。

任何组织和个人不得利用宗教进行妨碍国家教育制度的活动。

6.全剧里面的人物，包括警察在内，是非观都比较模糊。

基本都不觉得贪污挪用银行巨额拆迁款是个多大的事。

1.7亿拆迁款被挪用几千万，总行不着急，自己银行里的职员也不着急，一个个像没事人一样，慢悠悠的，该上班上班，该睡觉睡觉，几乎没有几个着急上火想要搞清真相的。

刘嘉善，彭中华挪用上千万公款借贷给其他企业收利息，这就不说了。

发现这个问题的，薛菲有样学样，挪用公款炒股，天天赌博打麻将，动不动就请假装修新房，十分招摇，一点都不怕别人怀疑他的财产来源不明。

银行保安监守自盗20w存款，这种事本来是迅速就能排查出来的事，硬是拖拖拉拉查不出来还让人轻松跑路。

戴氏姐弟、郁青青、光头柯、打手顺子等等，把合伙从银行搞钱这种风险极大的严重的经济刑事案件当儿戏，毫不在意案发后果！

这在今天是不可能想象的。

刑警大队大队长和案件嫌疑人戴威是同学关系，按现在的刑侦程序肯定是要避嫌回避的，而在当年这些都是大大咧咧无所谓的行为。

总而言之，20年后的2023年，再回首看一看2000年左右的时代剧，你会发现那个时代的很多社会观念和今天是天差地别的，今天的年轻人想要了解中国巨大的时代变迁，把这些老剧刨出来观赏，真不失为一个很好的途径。

　　冬自何至　　日记　　以前有过一篇杂文登载在人民日报上面叫做《日记无罪》（见袁鹰《风云侧记》）。

提到日记这个东西往往是亲人朋友之间谋杀对方的利器，但即便如此还是有人甘之如饴道理也很简单：人不仅是谋害自己的元凶，更是最大的帮凶。

譬如有个教授在隐藏了一部分日记之后在新的日记上记载了：今日藏匿日记一批于某地某时。

而陈一平的不同是在于真正有所行动的日子他不过写了四个字：今日冬至。

之后他再也没有翻开过自己的日记本。

　　陈一平写日记意味着他有一个自己的世界。

就像许彦成不愿意面对杜丽琳，他用废旧木料给自己做了一个狗窝，直到遇见姚宓。

（杨绛《洗澡》）陈一平一直没有这样的艳遇，所以他一直在日记上铺陈自己的方丈须弥。

他写得都关于什么呢？

工作、学习、生活，还有其他。

如果不是作为破案辅助线索，日记也许不过就是一件旧衣服，不同之处在于这件衣服只此一件，亲历亲为。

在日记里有什么也许不能一一历数，但总该有只有他自己懂得的尊严。

　　陈一平的尊严可以表现为两件事情。

　　第一件事情是所有的人都甘心情愿地接受测谎实验的时候他坚决不予以配合，使得审查工作马上可以简单到不用再进行侦破工作，而可以直接定性为这件事就是陈一平干的。

　　第二件事情是当行长怀疑了所有人可能是肇始之尤，却断然否认了对陈一平的怀疑：这个人没有用，一定不是他干的。

　　巧合得是正反两个结论都是断然被认可的，周围的人也觉得理所当然，但前提有一点是相通的：陈一平是个没有用的人（警察觉得他是不经吓，行长觉得他不够胆）。

这些揣测和判断很多不止是暗示而是直接告知，陈一平能做的反应就是不动声色。

最后他干的事情其实和发财致富很快脱离了干系，他只是在无声地告诉那些藐视他的蠢人：干事情靠的不是胆子，所以讨论是否够胆毫无意义。

　　围棋　　人生难得一知己，吾当以同怀而视之。

这句话的另外一层涵义就是除非有人要灭了你，否则了解你的人永远不会出现，当然前提你不能一灭就给掐了。

　　蒋寒是在所有的人都被陈一平弄得烦死了的前提下出现的，出现之后他所做的一件事情就是去和陈一平下棋。

然后天南海北。

剧中陈一平原来的好友（李诚儒扮演）和他并不是棋友，如果陈一平喜欢打麻将倒是可以凑一个搭子。

围棋古时候被称为木狐，驰骋其中如怒海操舟，舟毁人亡往往是最好的解脱。

棋秤盈尺，但可以放进去无穷无尽地思索和沉默。

两个本来擦肩而过的男人默默地你来我往，他们都没有主动提到案情，似乎只是来下棋，时光就这么流走，大家的路都没有尽头。

棋局之外，大家都锁定了对方是唯一的对手，结局并不是谁输谁赢，而是谁能知道输赢背后的路该怎么继续走。

　　陈一平何其不幸，经年累月无人对弈，闲敲棋子落灯花，灯花毕剥，棋子和他总是寂寞。

陈一平何其幸欤，还是等到一个人来坐在了棋局的对面，不至于死于宵小庸吏之手。

　　犹如他写了大好文章，总有人知道他想写的永远在纸上看不到也猜不着。

有人拿起背着灯，逆着太阳，轻叹一声：这样的文章，何必要写出来才被人知道。

　　魔笛　　陈一平喜欢莫扎特，于是便想到莫扎特说：原谅那些庸人。

而这话本来不是莫扎特说的，莫扎特只是放纵狂笑，吐血而亡。

他的敌人意识到他的消失意味着什么，意味着再也没有那狂笑突兀响起，意味着再也没有配被嫉妒被中伤。

陈一平干的事情其实不过就是黑吃黑，借财过路。

似乎是借别人之酒浇胸中块垒，酒喝得越来越多，块垒也随之而神采奕奕，两不相忘。

再多的酒也无用，只是多了个爱喝酒的习惯。

　　当低劣破旧的电匣子里吱吱呀呀传出"魔笛"，陈一平听得非常平静，非常享受，非常沉溺，非常安详。

他在旋律中面对的只有自己摊开的日记，他旋开钢笔，欲说还休。

　　在他即将崩溃的时刻，妻子也不敢打扰他听音乐；在他卑微苟且的日子里，妻子也不忍心打扰他听音乐。

　　如果说写日记是一种宗教仪式，管风琴里传出的旋律就是"魔笛"。

那一刻，莫扎特都在陈一平面前匍匐下来，因为他不是庸人。

　　香烟　　在破案的推理过程中，有人质疑罪犯无法离开现场（本格派的密室？

）。

蒋寒近乎忧伤地说：他的确没有离开现场，他在冬夜的沉寂里缩在柜台下面。

伴随他等待天明的除了被抓捕的焦虑，道德感的交织纠缠，对自己人生的绝望和倔强，还有一只只被燃烧殆尽的香烟，还有很多。

还有什么。

　　男人抽烟经常被斥责为燃烧生命，那么生命是什么，活着为了什么？

自然有责任，自然有担当。

就像活着似乎就是自然的事情，可惜自然的另外一个面目就是往往这些不能足以支撑活着这么一个高难度技术工作，所以必须有附加值的出现使得这场含辛茹苦哪怕是一种苦役，也是一场有高额或者至少是合理回报的苦役。

健康似乎就不仅仅是奖赏，而很多时候还更多是一种生产设备的感觉。

那么就再加一个自然：幸福。

人为了幸福感可以赴汤蹈火，但问题随即而来，幸福是否等于幸福感？

如果幸福感很多时候就等于一切的话，点上一根香烟的时候是否幸福呢，至少在那么多东西在陈一平的心里翻江倒海暴风骤雨，陪伴着他的还有一枝枝香烟。

他看着烟灰被抖落的时候，哪怕不浪漫地以为那是生命的一种遗蜕，他至少可以知道，有东西正在离自己越来越近，但是毕竟也有逝者如斯夫。

　　亲人　　曾经有大量的文艺作品讨论过独囚是最残忍的一种责罚。

也许就是那种被遗弃，孤立，禁锢的感觉就像沙漠那些叫人窒息。

没有人关心，没有人动心，遑论其他。

　　陈一平活着的一个意义在很多时候是零。

譬如那个妻子在自己弟弟好吃懒做的时候觉得你这个姐夫就是没用。

因为在讨论对她有没有用这件事情大家应该已经有了共识，剩下的就是你这么没有用的人为什么这么点用都没有。

所以她理所当然动用陈一平用生命和尊严换来的东西，（其一生命这种东西其实最不值钱，其二在她眼里不觉得一个没有用的人要尊严这种奢侈品作为常备药太奢侈了）所以她在一步步发觉丈夫已经变成笼中困兽的时候首先想到的是：你说我弟弟会不会有事情？

（她不是不知道陈一平也会有事，但对于他有事她已经习惯了）。

　　陈一平已经没有了日记，也再也没有时间去听音乐，他还有自己的肾脏。

当妻子这个时候开始争风吃醋大肆吵闹的时候，他平静地指出：我必须变成她的亲人她才会不仅仅把我看成一个卖下水的，她也不会在银货两讫之后翻脸不认人而给自己几分脸。

而以陈一平的智慧胸襟，他何尝要通过卖下水才能达到这个目的呢？

因为他觉得他的下水都比不上猪的下水，因为他下贱，因为他没有亲人。

　　陈一平最后的结局是疯了。

他用一个大家都可以接受的办法（法理和情理）逃脱了这个世界的折磨，他真的不再需要亲人了。

他都不是人了。

　　下午　　陈一平也有快乐的时候。

　　当一切只是萍末微兆的时候，当蝴蝶的翅膀刚刚开始挥动并没有渲染出滔天巨浪的时候。

陈一平莫名其妙得到了两万元的奖赏，他给妻子买了首饰，然后全家一起去挑选女儿觊觎很久的电脑，晚上还去镇上最大的饭岛饱餐了一顿，全院的邻居都看在眼里，大家至少在表面上不得不向他恭喜：陈老师今天大出血啊？！

陈一平近乎羞涩腼腆地说：没什么，没什么。

这一刻的陈一平是幸福的，幸福得如此具体，幸福地如此天风浩荡。

　　但下午是什么，下午就是马上要天黑之前的一段时间，既然是一段，自然很快就过去了。

　　冬至据说是一年里可以美美睡一觉的日子，因为这一天夜最长，昼最短。

其实，很多时候也就是一种感觉，长短不过就是"可堪"与"何堪"的距离。

冬至何至？

不招自来。

　　陈一平知道这一点，所以他缓慢而坚决地走入冬天的深处。

---这部电视剧是拍得非常糟糕的，但陈道明的演出五星都不止，迄今为止这是我觉得最好的电视剧演出。

但，同时这个电视剧实在非常糟糕。