双生薄荷

电影需要对比，在日本漫改作品中还算是挺不错的，不管是镜头语言构图，还是演员的演技，都算级格。

最出彩的还是光夫的扮演者，渊上泰史。

这个演员真的很适合演文艺片，那双眼睛永远有内容，会说话。

很多近镜头都能作为画龙点睛的部分，渲染整个画面。

从开头部分，用泥泞的双手握住对方的脸强吻之后的眼神;再到高潮部分，目不转睛的盯着屏幕看情人被轮女干的视频，一口口咬着汁水横流的桃子，泛着血丝的双眼，渐渐被盈盈的水光所覆盖的情绪，直到光央捅向自己那血淋淋的一刀后，才喷薄而出。

没有对比就没有伤害，光央的扮演者确实不如他，很多时候撑不住镜头，会出戏。

当然这部作品我是先看了漫画才看的电影，所以感觉有些细节的地方，其实应该保留漫画的东西，光央作为并没有意识到自己真正感情的一方，台词本来就不多，关键性的台词更少，结果在光夫被黑社会要求替光央带毒品的那一段，光央的反驳与挣扎全被剪掉了，很遗憾。

光夫自残划伤脸的那把刀与光央之前捅肚子的那把刀实际上是同一把，这里是有隐喻的一一没有退路，义无反顾的勇气，死而复生。

电影中把它改了。

还有就是光央把光夫的女朋友上了之后，光夫的觉醒就是在那一刻，当他趴在女友身上的时候，想感受到的只是光央残留的气味与痕迹。

这里的表现也不如漫画清晰。

这部短片漫画，本来就是情绪大于情节，拍成电影后，逻辑上有些部分不能自洽，但是很多日本漫画或者是漫改电影都有这个问题。

就是为赋新诗强说愁的感觉一一文艺片拍不好就成无病呻吟了。

所以说片段细节有亮点，但是整个作品并没有达到优秀的程度。

八月突然没什么想看的电影，选择之下看了这部，没看过原作。

再上映的缘故，剧场里人坐得稀稀落落。

还赶上非常微妙的舞台挨拶，导演和敌对ヤクザ的小混混。

还送了海报。

出去的时候EXILE系的小混混们（喂）站成一排目送客人离去，很奇妙的感受。

作为BL漫画电影来说还是不错。

在电影这个载体上，中村的故事本来就比傻白甜谈恋爱要好发挥，她的故事就是很适合电影。

相反在成本限制的情况下，一般题材的BL漫画很难拍得不“尴尬”。

所以大家还是不要怪为什么这个BL电影尴尬那个BL电影尴尬，没钱的电影不管什么题材是不是不漫改，也都还是尴尬的居多（至少在日本）。

除了原作故事适合改编电影这个最大优势之外，导演也的确是努力工作了。

也没画蛇添足加什么多余的背景音乐或者音效（银魂的创伤太大）整部电影可以说是乖巧可人。

最值得表扬的还是渊上泰史，真是太不错了。

优秀到让我弄错攻受…全程觉得超级眼熟，看完了一查才发现是上一季恋へた的男二，一个半月前看的这就忘了…但无论是恋へた还是ダブルミンツ里，这位的濡れ場都相当色情，尤其这部车里的那段戏。

田中俊介很神奇。

我看的时候就觉得他的气质太酷儿了，标准的gay会喜欢的长相气质打扮，大大的军绿色夹克底下细细的两条腿儿。

一度怀疑他是不是本人就是gay，结果谷歌了下照片之后太震惊了…就完全不一样。

然后居然还有須賀健太…他要是下巴线条没那么肉就一定更好看了，也会更适合这个角色…。

相手役的这位川籠石駿平还蛮不错，去对方家里的那场戏值得一看。

哎，要是能再有点钱调整下布景就好了，电影里的场景还是摆脱不了那一丝丝廉价感。

如果能做到像key局电视剧的那种程度，整部电影一定会更上一个台阶的…总之我觉得如果钱再多一点这部电影各方各面都会更好，反过来也可以说这点钱做到这个地步已经很不错了。

差不多就这样。

还有一个是，舞台挨拶的时候导演说看到剧本觉得这位老师頭おかしい，结果见到本人却特别可愛らしい，难以想象这样的人写出这样的故事。

看之前宣传语是中村的问题作，我心想什么大风大浪没见过，问题作太夸张了吧。

看完之后忍不住向中村低头叫爸了，这简直問題だらけ…

是看到一半忍不住切出来蹩脚地P个图的程度，居然把耽美漫拍得没有一点二次元的夸张和纸片人的做作。

抛开耽美滤镜也是一部视听语言很精细的片子。

渊上泰史演技是有层次的，吃桃子那场戏眼睛都红了（也可能是特效妆造）

看到这一幕想到『上帝创造亚当』。

（忍不住想吐槽的一点是，彩虹片展现虐恋也不要以牺牲女性为代价吧…小情侣相爱相杀为什么受伤的是小姑娘。

）

没看过漫画，微博上有人推荐就去看了。

所以刚看完其实有点莫名其妙。

在网上找了找没有看到什么分析帖。

第二天想了想又看了一遍，然后第三天又看了一遍。

终于明白了。

所以注册了账号，在这里记录一下。

1、两个主角之间很多年没见面了。

很多行为都得在这个前提下思考。

我经常在看着看着就觉得他们在一起很久了，这种相处形式让我总是忘了这一点。

2、中学时期，两个主角的关系并不单纯是霸凌和被霸凌的关系。

a.攻晚上从器材室出来以后，受一个人拿着衣服在等他出来，一直等到天黑，没有叫其他人，这里有一种独占心理。

b.受到教室去问恋爱的事情，攻也很愉快的和他介绍女友的名字。

这是对待很反感的霸凌者的态度吗？

不是。

c.受发现攻有女友了，先一步睡了她，这也是独占欲的报复行为。

攻在发展女友被睡以后做了什么？

先去亲了女孩的耳朵。

因为受在和女孩亲热的时候先舔了她的耳朵。

这也和攻解救了大胸女后强吻了她后说“啊，果然是光央的味道”的行为如出一辙。

再加上两个人埋完尸体后攻发现一只很强大的受实际上色厉内荏后，强吻了他一样，都说明攻从最一开始就对欺辱他的受有感觉，期待着亲密的接触。

哪怕是间接的亲吻同一个人也让他兴奋。

d.攻在挨打时其实是承认的。

对话是这样:受:为什么这么做？

攻:想抓住你的弱点。

受:我看你是想让我对你做很过分的事吧？

攻:都怪你的眼睛。

实际上最后一句话是变相的承认了他说的想让他做很过分的事。

随后发生了什么？

在受发出了命令后，攻就执行了，没有犹豫和反抗。

他就是期待着的。

看完这部，身为中村明日美子十多年的粉丝有很多话想说。

大概由于能预想到中村老师其他作品在日后也会陆续被改编，想从这部切入，谈一下中村老师的作品的映画化将何去何从。

纵观中村老师所有作品，除去十几页的超短篇，其他的作品可以大概分为三大类：用故事讲述人物（《哥白尼在呼吸》《肌肉俱乐部》），用人物讲故事（《j的故事》《双面少女》），故事人物并行（《同级生》《陪你奔赴天涯海角》还有这部《双生薄荷》，其他很多短篇，番外等等都能零零总总地列入这类。

）用故事讲人物的时候，中村老师更多会选择大量蒙太奇意识流并且去叙事化，看似从故事开端，最后却着眼在人物。

用人物讲故事的时候从人物入手，非常多的片段化叙事，时间线的错乱，用主要人物展开所有的故事。

最后一类则最普通的讲述方式，适合用来讲最”耽美化的””理想化””漫画般”的架空故事。

《双生薄荷》就是这类，所以这部其实按理说并不难改编。

《双生薄荷》原作只有短短170页，却是整整齐齐分成了五个篇章，开端起承转合，非常规整的五段。

电影打破了五段的结构，却还是按照原作的叙事去走。

破坏了结构却不重塑故事，导致没读过原著的观众根本看得云里雾里。

插叙片段的切入的时间也没有经过很好的安排，随意的插叙直接破坏了叙事，这个问题在中后段尤其明显。

当然这种叙事的参差感其实会营造一种特别的效果，所以结果有利有弊，并不是影响改编效果的最大的问题。

我觉得最大的问题是导演把原作的主题放错了位置（或者说没有体现出来）。

原作里中村老师的讲述方式虽然是人物故事并行的，但归想表达的根结底是人物，是两个一体双生却互相纠缠的人，是与很多耽美故事的出发点无差，并不需要刻意上升这个故事的高度。

中村老师就是讲的处于虐待和被虐地位却互相反噬，纠缠，撕咬相爱的两人的关系。

原著表达这层关系的方式也是最直接的——用性的张力本身来表现——而这层性张力本身也是原著的核心之一。

这部改编电影完全弱化了这层性张力，模糊了两人本来很锐利的关系，反而过多刻画了警察，佐伯，假死女的戏份，把一部很耽美化的故事推到了更宽泛的故事线上。

我懂导演试图营造什么，导演担心原著的表层含义太浅，但这显然是不必要的担心。

如果能将“双生一体+虐爱”这个组合讲好就够了，导演顾此失彼，又不够大胆，最后成品不上不下。

没有落到艺术片的实地，又没做好改编电影的职责，悬在半空中，变成现在非原著党看不懂，原著党觉得刻画不够的尴尬境地。

关于原著中性张力表达核心地位的提醒有很多，比如说，原著里有几个明显刻画光夫对光央的欲望的表现全都，全都！

被改了! (而这几个片段不改显然能更好让非原著党理解故事)：原著里光央第一次揍光夫的时候，踩在脚下的是他的裤裆，电影改成了踩脸。

少年光夫在小女友被光央夺去了第一次以后立刻跟她做了，原著这时候光夫是想着光央的身体跟她做的，这段完全可以有个蒙太奇剪辑，但电影里什么都没有，会给人一种光夫是因为憎恨光央才报复性的跟女友做爱的，其实并不是。

原著从第二章就有两位主角的床戏了，结果电影到结尾都没有。

原著一直是通过谁给谁跪下来口这个事来表达核心的主仆关系，再藉由这个主仆关系来反衬双生一体的命运感。

(比如原著最让光夫崩溃的不是光央剃发被凌辱，而是曾经那个骄傲的小狮子般的光央跪在佐伯身体下屈辱的像狗一样祈求的样子，那时看到这些的光夫内心快感憎恨欲望怜惜等很多情绪交缠，在原著里是很有冲击的段落。

电影把那张dvd的画面全改了，这时候光夫的感情只剩下愤怒和怜惜却削弱了原著里的那层欲望快感的表达，变得单一。

)总之很多原著里由性至爱的主题根本体现不出来，所以也难怪给非原著党一种“两人莫名其妙就爱了，就接吻了，什么鬼”的感觉。

少年时期演员的演技和光央演员的演技也是时好时坏很不稳定，倒是光夫的演技超出我预期，让人惊喜。

当然电影还是有很多优点。

运镜，配乐，主角之一的演技等等。

很多影评说过了就在此不谈。

最最重要的是，回避尖锐的刻画，回避冲击的性片段，拍的扭扭捏捏不上不下，实在跟老师的风格相悖。

所以中村老师的作品该如何改编？

我觉得老师的作品里用故事写的人和故事人物并行的类型的作品要改编的话，必须全部重写剧本，打乱老师本身的叙事关系，比如哥白尼的呼吸和同级生，原封不动按原著改变的话下场会跟这部一样，没看过原著的根本看不懂。

而用人物写故事则最好严丝合缝的按照老师的叙事来拍（比如j的故事）。

所以我为什么一把年纪还当起了耽学家...一定是因为我对中村老师爱的深沉。

今年6月3日在日本上映的电影《双生薄荷（ダブルミンツ）》（此处中译名走的是“意译”的路子），改编自耽美漫画家中村明日美子的同名漫画《Double Mints》。

故事讲述了两个同名少年——壹河光夫和市川光央（注：日文中“光夫”和“光央”的假名都是Mitsuo），从少年时代就形成了一个听从另一个命令的扭曲主仆关系，长大后的一件谋杀事件，让他们的命运再度交织在一起……

由于独特的人物设定，以及含有多种暗黑元素的缘故，《Double Mints》一直被认为是无法被搬上大荧幕的存在。

也因此，当影片在去年年底放出影视化消息后，连漫画原作者中村明日美子老师都深感不可思议。

虽然对于大多数入“腐坑”不深的读者和观众来说，中村明日美子代表的是《同级生》中轻愁却美好的年少爱恋，是夏季细密的雨丝与冬季轻柔的雪粒。

但作为老师较早期作品的《Double Mints》虽然有着作者标志性的流畅线条以及修长人设，但在剧情和整体氛围上，都呈现出相当悲伤与黑暗的气氛。

剧情从光央（田中俊介 饰）的突然来电开始，多年前的校霸如今成为社会上的混混，失手“打死”了自己的女友，为了掩埋罪行打通了自己年少时忠犬光夫（渊上泰史 饰）的电话。

处理完后的光央深陷混乱，光夫的突然告白更是掀翻了纠缠多年的爱与虐。

深陷黑道的光央和前途无量的光夫，横亘在他们之间的，似乎有时光、有阶级、有境遇……但似乎又什么都没有，始终彼此亲密无间。

原作漫画中，中村明日美子引入了柏拉图的《会饮篇》来侧面暗示两位主角间的关系。

作为一部对话式作品，《会饮篇》是一段探讨关于爱的本质的作品。

其中，书中人物阿里斯多芬讲述了一个著名的神话，用来解释同性恋和异性恋的由来。

▼以前，世界上有三种性别的人类，宙斯为了削弱人类的力量，于是将他们一分为二。

从此这分别的两半踏上了寻找另一半的追逐之路。

原本的“男”和“女”追寻和他们同性的男女，成为世人眼中的同性恋。

而原本的“亦男亦女”的整体，则成为了异性恋。

对于《双生薄荷》来说，两位男主之间的磨合相处，虽然违背了诸多公认的“约定俗成”，但却也是一种命运。

正如同性恋这一性取向源自生来便有的基因，有些爱恋就是从生而来、从死而去。

电影版《双生薄荷》分别请来了渊上泰史 & 田中俊介、川笼石骏平 & 须贺健太，来饰演成年时期与青年时期的光夫和光央。

不得不说，这个选角不能让人更满意了！

中村明日美子笔下的人物总是线条鲜明、流畅、修长、纤细的脖颈……单薄却又存在感十足。

渊上泰史和田中俊介棱角分明的面孔与身形，天然贴合《Double Mints》的原作，而在“双生一体”的抽离与贴合表达中，更是展现出了惊人的黏性。

从漫改作品的角度来说，个人认为非常还原原作形态乃至精神！

▼两人在酒吧中的一段互动简直不能更动人TAT

相较之下，小演员的表现虽然略有不足，但依然可圈可点。

S属性的须贺健太在拿捏角色上稍微有些重了，多了一些孩子的任性与邪恶，但又似乎略失于一点光央冷淡的抽离感……在这一点上，应该是演员个人的发挥多一些。

但总体来说，依然令人印象深刻。

川笼石骏平的光夫则称得上惊喜，在被光央欺负过程中几不可见的迷离幸福感、黑化后的孤注一掷……很有层次。

作为漫改作品来看，《双生薄荷》称得上非常出色，对原作漫画的充分尊重从导演到演员，都能够感受得到。

而作为电影作品来说，虽然不免存在世界观和观众的偏差，以及部分枝条细节的不顺畅或缺失，但仍称得上有自己特色与风格。

豆瓣6.5的评分在原作粉的本萌看来稍微偏低，可以冲6.8。

最后，如果不害怕虐点，非常推荐BL向爱好者观看，两位男主角的互动可以说是非常敬业了。

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《双生薄荷》的后劲真的。。。

太大了自从前天看完了，就白天就一直在走神忍不住脑海反复回放电影片段想光央的眼泪，光央被打麻药的时候的害怕想光夫的坚决，光夫亲吻光央时候的孤注一掷想圆球星人“没有未来，只有现在”的绝望，圆球星人合体时候的温情完全拒绝不了这种情感大开大合的故事走向但是看完之后的后果，就是心情一直被拉扯的沉重————————————————————————而且田中俊介饰演的光央也太太太好看了吧！！！

怎么会有光央这么性感的男人？

呜呜呜，光央和光夫接吻的时候，太绝了，真的好好好性感！

尤其是在酒吧里的这个吻啊平静又温暖橘绒绒的灯光，暖烘烘的温度，默契的回首即使明天的意外就会把这个静谧打破，但是没有未来，起码可以拥有现在

救命！！

太戳我了(๑°3°๑)还有电影里面，一根烟点燃之后两个人换着抽的梗，我也好喜欢那种类似猕猴相互捉痒般的温存动作唉，虽然电影主打的“不平等的关系”但是真的爱上对方的时候，其实都变得无法控制了光央，那么善良，却要强迫自己变得这么薄凉，强迫冷石心肠连最后，在甲板上的告白，也是带着光央特有的别扭：光夫，你愿意和我一起死吗？

光央真的太美了，充满悲剧色彩的美丽整个人充斥着被打碎后又重新坚强起来的脆弱感唇抿的很紧，仿佛有着可以面对所有变故的勇气，但是眉宇间化不开的忧愁，又悄悄在透露这个人的退缩

远古时期人类分三种。

男人，女人，男人和女人结合的人。

第三种被称为雌雄同体的人，他们有两只手两条腿两个头和两个生殖器。

雌雄同体人特别骄傲自大，众神被其激怒，将其分为两半，于是这两半便永远追寻着对方。

"我和光央以前肯定是一个共生体，现在被人分开了。

""光央，你愿意和我一起死吗？

"

大叔攻，中二受，一个程序员，一个小混混。

电影里面没有提及两个人的家庭，但我觉得两个人的童年应该都不幸福。

似乎他俩的世界里，只有自己，后来又只有了对方。

活着的意义是什么？

程序员，收入不错，一个人的生活看似不错，但也只是活着。

小混混，一天天的，得过且过，杀了人，受不了做噩梦，那就自首吧，反正也没什么好失去的。

两个孤独无聊到极致的人，火花一旦产生，便是星火燎原。

无聊的生命里，出现了不一样的东西，自己的世界里不再只有自己，还有了对方。

每一个吻都想把对方吞噬掉，这样就不会再失去。

在遇到对方以前，生活百无聊赖，自从爱上对方，对方就是彼此生命的全部，没有了彼此，也回不到从前了，宁可结束掉这无聊的生活。

大叔为了一个小混混放弃了看似还可以的生活，一开始我很难理解。

但不错的生活，是为了什么？

是为幸福。

小混混才是大叔的幸福，没有了他的生活，活着没有任何意义。

其实能够遇到一个全心全意让自己深陷其中的人，必定是痛苦的，但也会是快乐的。

痛到极致，才能在相爱的那一瞬间感受到前所未有的幸福，感受到生命的意义。

大叔其实是幸福的。

他放弃自己，放弃一切，就为了好好爱着一个人，最后他也得到了他想要的那个人。

为爱而生，求仁得仁，很幸福。

希望每一个为爱倾其所有的人，都能爱而所得。

整部电影没有一句话一个字是关于爱和喜欢的，全部黑暗风压抑风，但是表达的特别强烈，最牛逼的是吃桃子片段，光夫真的很爱很爱光央看了视频之后他不仅摸清了光央的一切而且是特别特别特别心疼他，所以他看视频的过程眼泪涌出来了，最后光央发现自己的不堪的过去被知道了他想拿刀刺光夫最后收手了我感觉是他从光夫眼睛里看到了泪水还有爱心疼和其他情感，更多是心疼，然后他刺向自己是因为不堪的自己和羞耻，不过他也是痛苦的，光夫还是救了他，光央说自己死了又复活了是因为光夫的勇敢和爱拯救了他啊，光夫一直陪伴光央，一直到最后光央中弹他一直都在一直深爱着，而光央也知道自己爱光夫，他不善言辞连爱也说不出只能行动表达出来，最后光夫为了跟光央走毁了自己的脸，不得不说光夫是个敢爱敢做的人非常坚定我爱他我就一定追随天涯海角，而光央胆小怕事懦弱逃避，反而干黑道的活，最后自己默默离开光夫一句话也不说，好早两人千辛万苦还是上了一艘船，光央最后的一句你愿意跟我一起去死吗，也是he的结局，其实就是两个人在一起了一直到死都在一起，不过话说光夫帮你埋尸体帮你完成任务帮你治病无时无刻爱你，这必然跟你想跟你在一起啊，他为了你都毁容了，他为了你还干不出来什么事，真的特别特别爱，后来光央的爱也很明显了，他的爱是后退他不想让光夫陷入困难被自己耽误带坏，因此他一直后退，但是这份爱中光夫却一直前进，你不走向我那我就走向你，直到你接受自己接受我，真是隐晦而且炽热的爱情啊