1、韩剧《黑暗荣耀》就是典型的爽剧,勾画了底层打怪的幻想。
2、韩国的2004年已经是高收入国家,校园暴力在不同家庭孩子之间也许长期存在,中国同时期的小县城孩子野蛮生长也有类似情况,据说我们当地中学当年有个孩子抢6元钱被少管教育4年。
3、韩国影视工业有一种穷人投资的错觉,对财阀全是负面形象,这种“仇富”娱乐产品貌似很受欢迎。
4、韩国女主剧从《大长今》开始,到《黑暗荣耀》一直都是底层的精神幻象,灰姑娘从来都有神助。
5、作为商业剧,情色和暧昧的反复若隐若现,给黑暗荣耀观看化解了很多狗血逻辑硬伤苛求。
5、奈飞的剧大多有一种快节奏的剪辑,作为韩剧这种类型片的观众,直觉就是脸谱化其实挺严重的,稀释了这种刻板观感的途径可能就是主演的演技支撑,以及编剧时不时提供的精炼对白。
6、韩剧貌似没有禁忌领域,看多了就是同质化的夸张,但赶着《黑暗荣耀2》今天上线看完第一部,虽然不认同目前过高的口碑,但依旧决定继续看下去,这可能就是一种上瘾。
7、视觉和情感营造冲击下的爽,成为观剧依赖,这种获得感要警惕!
比起大快人心的复仇,这个故事带给我的启发更多的是如何活下去,从黑暗的过去中把自己夺回来。
最后女主站在天台上,在执行了所有惩罚,报还了全部痛苦之后,她决心终结自己的生命。
这解释了为什么她要抛弃所有爱她的人,做冷酷的告别。
而另一个在黑暗中的女人找到了她,请求她将自己的儿子从地狱中拯救出来。
一列白色的火车穿过黑夜,她含着泪水回头,意识到自己或许还有未来的人生。
很多年前,她站在冰冷的河水中,决心结束自己的生命,而看到其他投河的人,还是会奋不顾身地扑上去营救对方。
悲伤的女人们抱头痛哭,彼此安慰,水太冷了,等到春天再死吧。
复杂而冷酷的世界里,最恐怖的地狱是无爱的地狱。
先看下正反派的阵营————女主战队:智商在线女主+有钱男主+侦探好手大婶+校医老师+工厂女同事+空姐准婆婆女二战队:女二一个!!!
空姐,xd画家,狗腿子,全在俊,警察叔叔,甚至女二妈都是一张人皮和她混,没有友情,没有母女情,没走过心,就是一窝狗咬狗,随时就能被女主拉过去利用一把。
《三国志》中说道:“用兵之道,攻心为上,攻城为下;心战为上,兵战为下。
”第一季用了8集来铺垫,看似女主是要走攻心战,而非单纯地以牙还牙,极度拉高了观众的期待,结果第二季一出来,还是沦为了攻城。
为什么?
我们回到出发点上来看,女主根本做不到攻心。
因为,女二根本是个空心人!
没有心,还攻什么,战什么?
而人之所为人,就是因为造物主给的这颗心,流动着七情六欲,裹着铠甲,也藏着软肋。
女二看起来有,实际却没有,她只有欲,没有情。
她的老公是她彰显自己地位的一个名牌包,第一季中虽然有一句台词说,她好像是爱她老公的,但整个两季下来,并没有相关细节表现出她的爱。
那些什么保持身材,做饭,瞒着出轨,霸凌的事...为数不多的行为都是为了保住地位,而且还做得相当吝啬,对方一旦不领情,她就翻脸,倒打一耙。
至于女儿则是另一个象征自己拥有着完美婚姻的名牌包,母女之间互动不多,母爱表现寥寥,对女主可能要报复女儿时产生的恐惧也不是爱,而是出于对所属物会被掠夺时的本能防御。
她的母亲和她之间的关系更是无情也无义,母亲为了自保,出卖女儿时连多余的挣扎都没有,从小到也没看出她对母亲的爱,这算什么母女亲情?
她身边也没有一个真正的朋友。
整个人看起来就像是一个行走的贪婪皮囊。
女二既然都不爱这些人,女主让他们离开她又算什么攻心?
充其量只是光鲜亮丽,作威作福的舒服日子被毁了的程度。
这对女二来说或许是世界末日,但她仍然体会不到女主当初的那种痛苦,也不会为了当初自己的所作所为后悔不已,哪怕疯掉,也不会认错。
两人之间的痛苦都是割裂的,这场复仇怎么会爽?
提到痛苦,这边又说回女主遭遇的校园霸凌,这里的霸凌更像是她复仇的一个引子,塑造她美强惨的一个工具,真正的心理伤害却没能刻画出来。
在校园霸凌中,受害者的伤害主要来自两个方面:霸凌者&受害者身边的人作为一个同样经历过校园霸凌的人,我一次都没被打过,但霸凌我的人却打遍了我身边的朋友,还把他们威逼利诱拉拢到霸凌队伍,彻底孤立我,我一旦想和谁交朋友,那个朋友就会遭殃,就算交上了,也很快就失去。
我没被打不是霸凌者仁慈,而是因为我一个高年级的亲戚也是混子,名号在外,一直罩着我。
结果就是,霸凌者不敢直接对付我,就憋着气折磨我的朋友,而在我的朋友看来,我就是一个能独善其身的灾星,谁交往谁倒霉,所以,很长一段时间内,我都没有一个朋友。
舍不得那把保护伞又想叫屈,一旦觉得委屈又认为自己得了便宜还卖乖,想为朋友出头,无数次鼓起勇气,最终都没付诸行动。
又虚伪,又懦弱,这让我一度自我厌弃。
就算多年以后,我也没法儿像女主那样义正言辞地站在正义的一方,痛斥曾经的霸凌者,反而总是回想起自己被他们照见的人性暗面,每想起一次,就厌恶自己一次。
在霸凌中,伤害受害者最深的往往不是霸凌者,而是受害者周围的人。
就像剧中提到的学校老师,比起女主班主任那样赤裸裸的雪上加霜,实际中有些老师对待霸凌的态度更让人心寒。
我们学校当时霸凌很严重,校方也都知道,但总是睁一只眼闭一只眼,我当时转校困难,就想着至少转个班级,离霸凌者稍微远一点。
可我的班主任怎么做的,多次找我谈话委婉劝我放弃,不痛不痒地表示,不理会那些霸凌者就好了,直言他们也没真的伤害我,合着我得在身上留疤了那才叫伤害,心里的看不见摸不着也就算不上。
而班主任不让我转班的原因也很现实,我要是走了会拉低班级的成绩,还会影响校方对她教学水平的考核。
我曾经冒险举报霸凌者做的事,班主任没把我的举报信收好,就随便放在办公桌上,让霸凌者在课间偷走了,随后他们就煽动一帮手下故意在晚自习时发疯,破坏教室公物,拉一整个班下水。
校方的处理结果是:让我们一整个班在操场上罚站,还假模假式地威逼所有人,要么说出破坏者的名字,要么就一直站着。
大家早就看穿了学校保护不了他们,谁也不敢当出头鸟,最终就一直站到晚自习放学,这件事也不了了之了。
剧中女主的班主任出场就不是什么好货色,给了女主之后反击的正当理由,但其实这样的伤害很表面。
要做到更深更绝望,没有什么比得到后再失去,让你信任过却又摧毁你的信任更让人痛彻心扉了。
在我们学校的霸凌兴起前,我一直非常信任我的班主任,说句亦师亦友不为过,我有些不能和家长说的心里话都和她讲,她也很关心我。
但在霸凌事件中,她和我一样,优先考虑了自己,从人性出发这无可厚非,但却摧毁了我的信任和期待,我以为作为老师,人类灵魂的工程师,她应该会比我做得更好,而她没有。
在失望的同时,我竟然也生出了一丝庆幸,庆幸我们都不怎么样,之前的自我厌恶竟然得到了缓解,我的自私和懦弱好像也不那么孤独了,但那颗心也变得更加凄凉了。
好人的“好”需要被认同,好人的“坏“ 也需要。
这个剧里,编剧把霸凌者和受害者身边的人所带来的伤害并没有作出区别。
班主任和女主母亲本该是守护女主的人,结果还是一股脑儿的恶,这样和那些纯反派有什么区别。
尤其是女主母亲,从一出场就是个混沌度日,没脑子没心的形象,要不是设定她是女主母亲,谁能看出来?
人物做到这样极致的好处是可以加剧女主孤立无援的处境,为之后的奋发图强做铺垫。
但坏处也显而易见,角色扁平,沦为工具人。
以至于到了后面她又去纠缠女主,给她制造麻烦时,我无法共情女主那种极度的伤心痛苦。
这当妈的从出场到下线都是这副球样,女主早该心如死灰才对,又不是说以前给过她爱和温情,后来的物是人非才让她无法接受,一直期待母亲能回到过去,重新爱她,结果一次次生出希望,一次次走向幻灭。
如果是这样,女主妈要她同归于尽时,我才会哭啊!!!
整体看下来,霸凌事件中,伤害女主的人都是没有心的人,以有心对无心,以实相战虚空,看似是赢了,其实还是输了。
爱要心有灵犀,恨也要,若不能互相理解,那便是各爱各的,各恨各的。
我复仇就是为了让我恨的人分担我的痛苦,否则的话,这世上就只是又多了一份痛苦,于我又有多少意义。
女主后面站上天台想要zs,我看倒不是目标完成后的空虚,而是努力了那么久,结果发现追逐的那个目标本来就是个“空”,青春竟然为此全部虚度,十八年,不过幻梦一场。
这还怎么活得下去呢?
————————————————————————————————增补:写这篇文章的初衷是因为不满意创作者对反派的刻画,实在太过于单薄和工具人。
就我所经历的和见过的,霸凌者并非没有心,就像我们学校的那个“大姐大”,她在学校横行霸道,真的就像个纯坏种,可她在家里却是个极度孝顺听话的孩子,因为爸妈常年在外地,只定期给钱,对她也不怎么关心,基本上就是和爷爷奶奶相依为命。
她有什么好吃好喝的都先想着他们,之后才是自己,她爷爷奶奶逢人就夸她,邻居也夸是个好孩子。
反观我另一个没有参与霸凌的同学,就是个学习很好的乖孩子,每次帮同学讲题都很有耐心,老师也很喜欢,在家里却唯我独尊,家人什么都得以他为先,还整天对家人大呼小叫,一不如意就大发雷霆,全家人都得供着,顺着。
这是现实中的人性,看着总觉得不可思议,但就是有血有肉,很立体。
现在剧里的反派团都是太过单向度的人,当然,这样做的好处就是最大化激发观众厌恶反派,希望女主获胜的情绪。
因为如果写出反派的人性,增加她的复杂度,观众一边倒的立场就有可能产生动摇,参考《狂飙》里的高启强,完全黑社会一个,因为爱弟弟妹妹,又奋发向上,观众甚至不希望他被抓(虽然知道现实中应该被抓)现在让我难以接受的就是,正派情感丰沛,有血有肉,反派却像个纸片人,女主为了一个纸片人献祭了18年的青春,怎么都觉得编剧在逗她,开她的玩笑。
这是其一,人物刻画流于表面其二,就算反派是纸片人了,能不能把她的势力和实力写得强一点??
正反派角逐,好看就好看在,要么以弱胜强,要么势均力敌,有来有往。
初看女主的复仇好像是以弱胜强,但后面仔细回想,其实是以强制弱,除过她自身的智商在线,围棋天赋,有毅力,够执着外。
她还有一帮助攻团,有钱的,有资源的,靠谱的...全都坚定地为她所用。
反派那边一盘散沙,帮手也很菜,说是孤立无援一点都不过分,从复仇开始就是立正挨打,这种单方面碾压实在不好看。
只看第一季时,我还期待着到了第二季,也许会有女主蚍蜉撼树,螳臂当车,屡战屡败,屡败屡战,绝不认输,最终绝地反击取得成功的爽感,到底是我想多了啊最后,这部剧只是女主用18年的青春出了一口气,没有溯源霸凌为何存在,什么也没撼动,什么也没改变,也给不了现实中被霸凌的普通人借鉴意义,毕竟有几个人会去复仇?
复仇了又有几个有女主的硬件软件和运气?
如果非要找启示的话那就是不要被击垮,要好好活着,活得更好。
个人观影经验所得 过分炒作的剧 往往都不尽如人意从舆论在吹 金编有拉恶人下地狱的钞能力时 就有要完蛋的预感 以恶制恶本就不值得吹捧赞扬 而是一不留神就会葬送自身的地狱 该剧前半部分还算说得过去 后半部分不知是不是编不下去 才刻意延迟播放 续作真是漏洞百出 三观崩坏 狗血离谱高过了现实主义女主没钱就配个有钱的二代 能够一拍即合 并非女主脆弱或蛇蝎的人格魅力 只需要展示伤疤 麻痹如木头的人也能打动他的心 只因为他心理创伤 也想成为变态杀手 且不论男主在自家医院能够遇到的可怜人数不胜数 宿命的配对有多虚假 单看两人的化学反应 既没有疯批的邪典 还透露着烂俗的玛丽苏糖精 男主富二代精英病娇的人设 如果用任时完 朴宝剑 李钟硕等人演都会很带感 李到睍的演绎只能说及格 并非卓越说回剧本创作 看似无意惩罚没对女主作恶的河及女儿 却让受害员工沾血成为凶手 还交出粘有指纹的凶器 受害者对复仇进程没提供帮助 潜心在仇人店里打工多年 不会被摸清底细不说 任劳任怨最后只是完成全员恶人kpi的工具人保姆前期助力充分体现了勇气和机敏 却仍要挨打才能骗到丈夫 送养女儿是最无法理解的 真就继承者们后遗症吧 丈夫死后依旧不能和女儿相聚 被家暴的女人们的确困难 但这种结局也同样让人感到走投无路的痛苦而非解脱 看似物质上的幸福 精神上依旧是无效复仇复仇过程非常混乱 没有高智商犯罪精心设计步步逼近的爽感 死刑犯的出狱信件竟然不受审查 对父亲的行径钓足胃口 归因也仅仅是无根据的反社会人格 男主及其父亲的故事线完全是强行虐惨 可以交代完复仇毙命 非要拖到第三季 以校园暴力为出发点 立意应该是警醒孩子们 一时欺凌弱小 步入社会终将被反噬 孩子们应该是主要受众之一 却掺杂大量吸睛但没必要的淫乱镜头 不知道是不是校暴男导演的授意根据现实事件改编 可在第二季想起原型事件有多少 分析反派人物魅力玩梗的又有多少呢 创作意图到底是在批判现实 还是借热度炒作达到商业利润呢想要讨论复杂的三角关系 但无论是男主和女主的另类救赎 还是男二对女二的复杂感情 都让人感到欠些火候 把开淫趴的篇幅和笔墨 都花在主要人物关系的塑造上 质量会更上一层女主对男主的感情线也很平庸 冷漠地将男主视为工具人利用 复仇完成后的人是荒芜的 可她明知男主仇人仍在 明知男主对她的感情 经历过那么多之后 依然不告而别 站上天台那一刻我只有心梗 这部剧想讨论的议题繁杂且有意义 但并没有达到个人预期
“东恩呐,太冷了,我们等到春天再死吧!
”
一口气刷完8集,编剧还是很厉害,基本上所有第一季的坑都填完了,没有烂尾。
每个角色的人设塑造也都很成功,主角到配角的演技都很绝,代入感很强。
尤其是妍珍,现在一看到她笑我就害怕😱
虽然她最后进监狱了,可是她怎么能那么狂啊!!!!
霸凌、家暴、恋同……多个社会性问题都有涉及,很有教育意义。
当看到女主真的复仇成功时,以为她离开男主会开启自己的新生活,没想到她却站在了天台上,从这里可以看出编剧的功力很深,对于受害者来说,从来没有任何一刻是爽的,是成功的,哪怕是加害者已经进了监狱、受到惩罚、付出代价了,可自己逝去的青春、受到的伤害、从被霸凌那一刻开始失去的那些,就再也不可能找回了!!!
女主的复仇一路走来太艰难,并且叠了保姆大妈、房东奶奶、男主、男主妈妈多个buff,她的人生足够幸运,有很多善良的人温暖救赎她,男女主的双向救赎也很好磕,最后双双携手走进监狱的画面也很绝!
在一片乌云遮住的世界里,只有“我爱你”才是对这样的受害者来说最好的救赎!
这是他们的荣耀,带着阴影的“黑暗荣耀”……
可是,更让人难过的是,这是部爽剧,复仇爽剧,现实中的女主受害者原型遭遇和女主差不多,而现实中的加害者都过的很好,这冰冷的现实啊!
或许这就是大家这么喜欢这部剧的原因吧,因为现实的霸凌很常见,而能复仇的又有几个呢?
说句玩笑话,东亚做题家的复仇是以兢兢业业做题的方式,打工、攒钱、翻垃圾桶、跟踪、偷拍,待到复仇完毕,就像考公上岸失去了人生目标的题海王者,zisha才能聊以面对毫无意义的未来。
大婶把女儿送出国,要开个善雅凉菜小店,维持生计,刷到夫人发布的新任务,立马去应聘保姆,又擦起贵价口红,燃起新希望;文东恩和周汝正联手进驻地山监狱,下车时抬头望天,同仇敌忾解题的劲头,才算是奔向新征程。
欧美剧的复仇或爱情,有时过于夸张,是因为藏不住,总要有个放狠话环节,把编剧想要塞给观众的话,一股脑吐出来,接着大打出手。
韩剧的复仇这么让人欲罢不能,是因为它藏着掖着,无论是爱恨,还是关心。
最后一集,朴妍珍套着棕色狱服,与河道英面对面签下离婚协议书,在他关门离开前,她问:“如果我写信过去,你会转给艺率吗?
”河道英只是眼睛一眨,嘴唇一抿,留下一句“保重身体”,一句不咸不淡的问候,为彼此留下一丝体面,算是婉转的拒绝。
当一切都尘埃落定,河道英站在相同的便利店敞面玻璃旁,拆开碳水饭团的塑料包裹,思念一个人,最多只能大口吃吃当时会面的食物。
警察和东恩最后的一席话,可能有很多想问,想说,想感慨,想道歉或质疑,都化解在一封洪英爱被捕的通知,一句晚了18年,欲言又止的调查结束,东恩想感谢如此正直的警察,她也只是交握双手,诚恳地说:“这段时间,谢谢你,聆听我说的话。
”最后警察跟她交代:“对了,今后我这边会很忙,所以其他事情我估计没时间去管了。
”可能有两层意思:一是与你半遮半掩的周旋剑舞,还是让人觉得恐怖,调查已经告一段落,大家今后不再相见;二是除开谋杀之外的其它小伎俩,与我的主要职责无关,你自己去做吧,暗藏放任之意。
这一季太平了,缺乏第一季如上下旋转楼梯的眩晕感,偶有几句台词或是人物出挑,除此之外,略显平淡。
因为反派和正义阵营,明显力量不均衡,正义阵营帮手众多,反派不仅不抱团,还在彼此知根知底的情况下内讧,这八集就好像文东恩挽着放线的饵,抽丝剥茧,割开朴妍珍身边的各种关系,观众胸有成竹,就失去了那种大喜大悲的起伏,但是一部暗黑复仇剧,能够完美甚至暖心结局,已太不容易。
周汝正的妈妈,是新式的妈妈,和儿子做真正的朋友,可能东亚的父母,都是得等到儿女面临生死关头的时候,才会抛开一切的面子、里子,只要她/他活着。
周汝正能对妈妈吐露真心,说:“如果我要把手术刀作为处刑道具来使用,你会反对吗?
”他的妈妈只叮嘱他:“那就别被发现,如果那就是你的天堂,那么我不会反对。
”妈妈会去调查东恩,在东恩站在楼顶边缘,声嘶力竭地喊着“救救我,救救我的儿子”,如果你的结局如此,我的儿子也不会例外,所以请你救救他,如果你执意要跳下去,我这个做妈妈的就和你一起坠落,总好过,之后目睹白发人送黑发人。
她是东亚父母所不曾有的一面,除开光鲜亮丽、衣食住行的嘱咐外,关心他的灵魂,关心他被过度挤压、身处地狱的灵魂,其实河道英也一样,抛开血缘关系,担心周边杀人犯女儿的闲言碎语导致艺率被孤立、霸凌,他决心放下生意的重心,陪她去英国。
他们介入儿女被破碎挤压的生命,在灵魂的旋涡一同起舞,舞得那么深,以至于关心一个局外人,一个儿子喜欢的外人,所以周汝正妈妈最后的拯救,真是神来之笔。
其实很明显,情动的河道英和文都恩不可能在一起,大家只是仰视上位者太久了,以至于上位者的一点点失控,都觉得难能可贵,潜意识里还是在把普通人和有钱人的真心放在天坪上衡量价值。
文东恩和河道英在酒店时,河道英意识到他不想离开妍珍,他的公司、股票都和婚姻深度绑定,当时他还不知道妍珍杀人一事,只有卷发棒的霸凌,在他心目中,妍珍漂亮、可控,能够放在家中成为完美的陪衬,所以他暂时还不想离婚,那太麻烦了,不符合他一向精致的利益,婚姻本就不是出于爱,而是复杂运算下的利益。
周汝正的爱真实、周到,他就像一个小太阳,在每一个文都恩犹豫的路口,说了正确的话,做了贴心的事,“欢迎你回家,这话是真心的”,“我觉得是应该的,因为是圣旨嘛”,“如果她要利用我,我要不分昼夜随时跑过去”,爱太稀缺了,一点点条件就可以被替代,东恩已经深处地狱,不想笑太多,不想和人产生联结,但是汝正供上的爱在她产生一点点怀疑时,就会被涌浪淹没的善意包裹。
这样的男人太耀眼了,他本身身处上层阶级,非要因为父亲的意外死亡和凶手的变态罪行产生心理阴影,才会坠落,才会与东恩相遇,浪漫爱为本季打上一层柔光。
别再执迷于异性爱情的旋涡,剔除掉爱情,就会不完整吗,没有互相救赎的美感,就不值得活吗,也不见得吧。
第一集朴妍珍与文都恩坐对面,她觉得自己没做错任何事,甚至文都恩要感谢她,咬紧牙关成为动力,跳跃阶层,成为老师。
面对老公,即使背负着两条人命、一个非婚生的孩子、一段几乎等同于裸奔的婚外情,她毫无愧疚和可能被发现的慌张,她在文都恩家里撞见河道英,再次追问 “你非要打开那个盒子”,临走放下狠话:“在这里碰到你,失望的人是我,而不是你” 。
她不是死鸭子嘴硬,她就是不觉得有什么,霸凌、伤害,在她人身上留下的残酷伤痕,都没有什么,被人发现是因为有人没好好善后,是因为解决不了一个蝼蚁般的女孩,她要去解决的是后面的结果,而不是原因,因为原因的源头-她自己永远不会有问题。
整个社会把她捧到一个众星拱月的位置上,主体会有什么问题,主体永远不会有问题,该被卸掉的,都是无足轻重的旁支。
还有一个值得思考的点,有些人成为我们的梦魇,在仇恨的激励下,超额完成人生任务,值不值得庆祝,或者说这些人该不该被感激,后来思考过,重来一遍,宁愿更普通,因为带着恨意前进的路途如此曲折,靠着愤恨打下的肾上腺素,迟早有一天会反噬自身。
《彷徨之刃》还是“以牙还牙,以眼还眼”,到了《黑暗荣耀》里就是凌虐仇人,全面割断一切人际关系,陷入精神废墟,可见赏赐一颗子弹太轻了,也可管中窥豹,整个社会的阶层固化和特权仇恨已经严重到何等地步。
-孙明悟的备注“屌在俊”(本季第一笑-男主举着红薯说:“这是我第二喜欢的耶!
”-东恩钻进帐篷,看着满眼的明亮温馨,说:“好陌生的墙壁啊。
”-男主妈妈:“你想帮她吗?
那就别被发现。
”-“但我感觉到,素禧在哄我睡觉。
”-“妈,你真是酷毙了!
放点我欧巴们的音乐吧?
”一看到大婶的场景就哭得停不下来-“你已经找到两个对付我的直发器了。
”(这里真的好绝望……-“刮不起的包还卖来干啥?
”妍珍呐,你从没体会过吧,需要小心护理包包的世界。
-“从今天起,我就是朴妍珍的人了,文东恩女士。
”这里又笑又泪-“我回了 回了沉默” 河道英 你是懂怎么怼人的-“我把我的快乐源泉交给您 希望您 多爱她一点”-“很陌生的、显露希望的自己的脸”-“刽子手不会过问圣旨的理由是什么”-“哦 这个人 就是我的救赎”-我的选择就是,我要当文东恩的同谋-“你今天很美 每天都化妆吧”-“上天也有犯错的时候”-“那里面有珍贵的回忆,某个贱人的脸蛋。
”-“但艺率那个途径,也会让你痛苦啊。
”-“好吧,妈妈那边就绝交了。
”这里笑得我,妍珍呐你也有今天。
-“你是宁愿挨打的那种类型?
”在俊才挨过揍还这么狂……-你可以这样开头 “妍珍,这杀人成本超高啊”-“希望你在冰冷的海水里慢慢地腐烂,老公。
”-“天气怎么这么伤感”这里妍珍演员的表演挺震撼的,一边笑一边淌下了泪来,可怜又大快人心-“我们等到春天再死吧”全剧最爱的一句
一口气追完2季,16集的上头,追完却只想说:就这?
爽剧,纯粹的爽剧。
被霸凌、原生家庭迫害、腐败的学校和司法体系,女主的复仇站上了绝对的道德高地,此一爽。
十八年磨一剑,全靠自己逆天改命,此二爽。
女性复仇联盟,此三爽。
有霸总、有奶狗,此四爽。
坏得毫无悬念的敌人,此五爽。
非常丝滑的,没有动摇,没有挫败的复仇,此六爽。
但是看完就觉得,这个故事,很薄。
一起努力的女性联盟,任务结束就结束了。
女主复仇完也不想继续活下去了。
留住她的竟然只有对男主的救赎??
合适吗?
一起的奋斗不会让女主对世界产生一丝留恋?
认真重新活下去,不是才真正是对恶的颠覆和对抗吗?
坏人坏得太空洞了,也太愚蠢了。
霸凌5人组也都36岁了,不是18岁,作为占有更大社会资源的富人阶级,毫无还手之力,甚至随便挑唆几句就从内部崩塌,实在不合理。
霸凌5人组坏得太纯粹了,简直是类型化的假人。
作品把霸凌的仇只归结到具体的作恶的人身上,但这些作恶的人是怎么产生出来的呢?
又是怎样的体制和社会环境纵容了这样的恶呢?
这些直指社会问题的方面没有被探讨,恶都是个人的,仇只是私仇,恶人遭到报应,心结就解开了。
可是暴力真的结束了吗?
第二季的黑暗荣耀有诸多厌女情节,反女性主义,不能因为大女主是正义之士就忘记了很多颇有问题的表述。
很多的角色非黑即白,脸谱化的表达非常幼稚,没有对社会体制的探讨,只有好人和坏人两种。
而里面的坏人,多数都是坏女人,几乎是一场雌竞的盛宴。
女与女,女儿与母亲间。
与其是说爽剧,不如说是鞭挞女性而爽。
太多的情节有荡妇羞耻的嫌疑。
下面细说:母亲黑暗荣耀里的母亲几乎全员恶人,唯二的好人是被家暴的大妈和掉下楼受害者的母亲,这些好人都是受害者。
所以这个剧的准则就是——受害者都是好人,加害者都是坏人,这样二元对立的儿童童话剧情。
妍珍的母亲从小纵容她,深信迷信,用钱摆平一切,最后连自己的女儿也放弃了为了保护自己。
编剧的意思是这个人十恶不赦,连自己的女儿都能放弃?
可是为什么正义一定要站在伟大的母爱这边?
为了孩子放弃自己难道就是真正的母爱,真正的正义吗?
如果她再一次挽救了妍珍,岂不是继续让她做恶,永远不会有改变吗?
当女性选择自救而非救孩子的时候,就是一种邪恶吗?
这里妍珍的父亲的角色也是只字不提,仿佛育儿的天职只是母亲,一切罪责也都在她们。
这一点在女主这里再次印证。
关于女主父亲,全片一片空白。
只有一个精神躁狂,贪婪成性的母亲角色。
这个角色是第二季我最不舒服的一个角色,太坏太恶太非人了。
第一季中她尚且在收钱时有所犹豫,第二季时则是为了坏而坏。
除了为了更多钱,没有任何理由去加害自己过的不错的女儿。
她对女儿的伤害还不止于此,烤肉纵火,可谓是十恶不赦。
请问父亲在哪里?
为什么这个女人会变成这样?
编剧懒得挖掘这一切,只是把最坏最爽的情节公之于众,让大家一起去万人虐这个母亲。
最后还把她送到精神病院,讽刺的是,历史中有多少女人被封口的方式就是说她疯了,结果送到疯人院?
再说妍珍,这样一个角色几乎是一无是处了。
可是,再恶的人,面对自己的孩子也都有虎毒不食子的一面吧?
剧中,她和女儿都互动几乎都停留在表面,肤浅的很。
仿佛,她根本连自己的女儿都不爱。
更像是姐姐和妹妹的互动。
在我看来这个角色很是苍白,除了坏就是大叫,没有一点层次和复杂感。
至少编剧在塑造女主角色的时候, 这个人物是复杂的,做坏事的时候就挣扎的,虽然不管她做什么都有复仇的免死金牌。
这些恶母,也有过青春的时候,她们遇到了什么样的男人,做出了何种选择,变成今天这样。
这些都没有交代,只是单纯的自私和坏。
难道她们不是也这个社会的受害者吗?
俗话说,可恨之人都有可怜之处。
这个剧中,可恨的人没有半点可怜的故事,单纯的丑化。
荡妇羞耻一个很敏感的字眼。
却真真切切在剧中看到了。
对于惠珍的虚荣编剧不止一次狠狠的鞭挞,甚至不惜让她全裸出镜。
这里没有对女性身体美好的赞美之意,纯粹地是为了耻笑她。
她想拥有豪华婚礼,想和在俊在一起,隆胸,买名牌包都等同于“邪恶”。
艺术家女的堕落则是用ZI WEI和KJ表达,难道这不是荡妇羞耻吗?
一个女人如果做了这些事,就是反上帝,反女德,就值得万人唾弃。
那些教堂里拿着手机的受众就是真正的审判者——这一幕让人毛骨悚然。
这一刻,没人上前帮她,遮蔽她的身躯,即使作为观众的我们知道她是霸凌者,但故事里她确是毒瘾发作啊!
虽然不能说是被下药,但也差不多了。
这样的情节现实中还少吗?
她吸毒是她的错,她做出这样不知羞耻的举动也是她的错。
反观女主,全片不动一兵一卒,明哲保身,不需要牺牲身体,或者有任何性行为。
男主们都为她动容,为她复仇,纯洁的化身,几乎可以断定她是处女。
这样的对比,就可以看到,一个具有女德的女人不应该虚荣,不应该有“放荡”的性生活,不该展示任何欲望,应该如女主一般贞洁,不然就是毒蛇帕梅拉。
要知道,其实从一开始,女性主义所推动的妇女解放本身就是一种xing解放。
而美国第二波女性解放运动正是以xing解放为开端。
更不用说,妍珍出轨,adultery在基督天主教里是多么严重的罪行。
而已婚男河道英却一身正气,这样一个财阀,有钱有权,并且有足够理由相信老婆已经出轨,还能保持完美的人设不偷吃。
没有合理的解释,仅仅是,不好意思他也是杰克苏。
编剧再次conveniently选择了坏女做尽坏事,包括偷吃。
男人的话,虽然在俊也和她有一腿,但至少他是单身,所以妍珍是真正的坏。
坏过所有人。
她不但是施暴者,还是出轨的无耻女。
最后恶女们还互相残杀,将雌竞进行到底。
作为女性观众的我们,又作何感想呢?
编剧没有想到也不想深入的是,很多时候,施暴者abuser往往是被施暴者abused,或者至少在这样的家庭环境中长大,而这一点被彻底忽略。
男性角色说了这么多女人戏,再回头看男性角色,编剧是何等的手下留情。
对于父职的避而不谈更是韩国社会的nan quan无疑了。
这里的父亲,不论是坏人在俊,还是好人河道英,都极力地争取女儿的抚养权,好的不真实。
酒鬼家暴男是唯一一个恶人父亲。
男一男二都是神一般的存在。
没有任何私欲,纯帮女主。
男二知道自己被带绿帽依旧坚持抚养权,对孩子的爱有增无减。
男主的爸爸又是另一个神,救死扶伤连杀人犯都不例外。
男主怎么就爱上了女主,没有半点道理。
明知被利用也爱的痴迷。
女主明明可以用自己的底层力量复仇,最后却变成了依傍男主帮她复仇,这不就是白马王子的故事吗?
看了半天的复仇,结果却是玛丽苏纯爱剧。
再者说,那些“爸爸”们全都消失不见,是太难写,还是不敢写,这个问题要问编剧和主创了。
最后本剧最好的地方是小演员的演出,非常真实,让人想到自己的校园时光。
小朋友的世界尚且可以非黑即白,有钱就坏,没钱就被欺负。
大人的世界却远远不是这样。
好和坏相互交织,相互成就。
还有一个喜欢的点,是对黑警的揭露。
最后,不论是学院霸凌,还是家庭暴力,本剧的爽点都在于个人复仇。
但真实世界如果这样,最后倒霉的还是受害者本人。
其中对女性角色的表达 可以看到韩国主流价值观的取向。
《黑暗荣耀》第二季在我看来比较无聊,但是当做吃饭时候的消遣还是不错的选择,毕竟不需要动脑去思考,只是轻轻松松看着里面的角色们咆哮怒吼就足以让一顿饭变得有趣且不无聊。
但是看到女主角文东恩的母亲出场的时候,我突然有种被击中的感觉,在我看来外强中干凭借强者特权上位的复仇式大女主并没有真的打动我,因为那是编剧自我意淫出来的一个在现实中立不住脚的人物,但这位女主的疯癫母亲却实实在在让我感受到剧烈的震撼,这样一个表征邪恶的女性,在第二季一出场就疯疯癫癫,像个失心疯的病人,烫橘黄色的泡面卷发,衣冠不整,脚踩艳俗的红色高跟鞋,手里摇摇晃晃拎着数不清的酒瓶,出口成脏,骂骂咧咧,眼睛里是无尽的贪欲与恶毒。
这让我不得不去打开那本书:《阁楼上的疯女人》。
是啊,编剧的厌女情绪无处不在,但是这样一位疯疯癫癫的母亲却将编剧的厌女推至高潮,赤裸裸毫无保留地展现在观众面前。
不管编剧自诩多么爱她笔下的女性角色,哪怕是反派女二号,但是在疯母亲出场的那一刻,编剧的一切话术都被那一个癫狂的镜头粉碎得一干二净。
在编剧,或者说在大众、社会的视野里,女性的疯癫是不可饶恕的,而母亲的疯癫更是孩子不幸的原罪,没有尽职尽守的母亲,既活该做一个疯癫的女人,又活该被社会评价为一个不正常的女人,她的女性价值在发疯的时刻全部归零,那一刻她成为了同时受男性和女性唾弃的对象,其奸邪程度甚至远超反派女二号,因为“孩子的不幸是源于母亲的置之不理”,与“消失的父亲”无关。
可是每个女性,无论是现实中的人还是剧情里的角色,其背后可能都有这样一个疯癫的母亲、或者说女性的影子。
诚然,抛开刺激观众的校园暴力的部分,《黑暗荣耀》绝对不能算是现实向的网剧,所以在大家为女主角大仇得报而疯狂高潮的时候,鲜有人关心那位母亲发疯的动机,母亲背后的父权制度也就自然而然地隐身了,真正值得玩味的东西被遮蔽得恰到好处,一切都从母亲的发疯开始被拦腰截断,再没有前因后果。
而恰恰是这样巧妙的“截断”,让观众潜意识的厌女情绪再次被加深,疯女人,拒绝墨守成规的、抛弃子女的、贪得无厌的、神经叨叨的疯子,女人发疯起来不过就是这样的东西。
纵观《黑暗荣耀》第二季,其实很难发现编剧真的热爱她笔下的女性,更确切地说,这些女性角色更像是一个个惹人逗笑的小丑,只是喜剧背后,其实源于女性本身的悲剧命运。
为了复仇而将自己变得冷漠如机器的女主角文东恩、只会声嘶力竭地咆哮的女二号朴妍珍,胸大无脑的美女崔慧婷,吸独后臣服于男人yj下的李莎拉,你会惊奇地发现编剧对女性的想象其实是从男人的视角出发,多么匮乏和多么扁平化,在男人的视线下,要么是被神化的“文东恩”,要么是被荡fu化的“朴”“崔”“李”三人,但无论哪种,殊途同归,都是“他者化”。
是男性为确保自身主体身份而将女性区分出来的一种手段,神奇的是,这样的手段,在今天的影视剧里是女性编剧为了迎合父权制文化目的所使用的。
所以我感到诧异和惊奇,在父权制社会下,“大女主”的营销好像是一种狐假虎威的滑稽戏,说《黑暗荣耀》是大女主复仇爽剧,简直让人啼笑皆非,倒不如说,在以“大女主”为营销手段的影视剧中,我们反而能够看到更多冰冷的男凝和厌女的隐喻。
文东恩的伤口是给朱汝正看的,为了唤起男性对女性,一种上位者对下位者的怜悯与同情;朴妍珍的每段激情戏,镜头拍的都是她的胸和腿,而与她通jian的男人永远不会露得太多;崔慧婷的大胸把衣服撑爆是因为偷了洗衣店客人的衣服,如此种种明示暗示,都让观众一次次不自觉地陷入男性专有的话语权体系,与男权一起审视着每一个女性角色。
女性不是天生的,是形成的,却是天生就被客体化、被审视的人。
在男人的圣经电影《教父》里,你会看到男性之间的同盟是多么坚不可摧,他们之间的纽带或是源于血缘,或是源于男性共同体,是彼此承认后能肝胆相照的存在。
而女性作为被客体化的“人格”,在电影中似乎永远处于背景板的地位。
在柯里昂女儿康妮的婚礼上,主角不是教父的女儿康妮,是掌握一切的教父,是形形色色跟教父产生联系的男人们,此时的婚礼只是教父汇集全国各地的godsons从而解决问题的媒介;在婚礼上迈克向女友亚当斯讲述自己的家庭,此时的女性又成了一个温顺和平的倾听者,而男性当然是掌握一切的亲历者、讲述者、描摹者;在柯里昂遇刺后,桑提诺站在镜头的中央接通电话,他的背景是站在卧室门口的被虚化的妻子;迈克在电话亭中打电话的时候,电话亭外是亚当斯投过来的一个眼神,在那一刻,男性处于一个完全封闭的体系,女性是无法介入其中的,电话亭就是男性同盟,就是坚不可摧的父权体系。
在迈克逃亡到意大利的时候,看上当地的美丽女孩要强娶为妻,女孩的父亲得意地跟他说“这儿的姑娘们都很贞洁”。
贞洁是衡量女性价值的尺度,美丽的姑娘作为父亲的私有商品,因其保持纯洁而使自身价值被最大化了,故而她的父亲能在出手的时候卖个好价钱。
你会发现,女人是男人生活领域的背景板,是被驯化的兽,是父亲和哥哥亟待出售的商品,是物,只是不是人。
人的真正定义是“像男人”,“像男人”的人才能称之为“人”,而女人,是被阉割了的男人,是男人之外的他者,亦是“人”之外的“非人”的东西,所以可以肆意捏造,胡乱蹂躏,被诟病,被伤害,最后被毁灭,就像迈克懵懂无知的妻子被炸死在车里那样,死的不过是件已经开始贬值的商品。
人都说《教父》是男人的圣经,但女人也确实该好好看看,看看自己是如何在男性的世界无法拥有一席之地的,甚至连落脚都成问题。
女人并非不能像男人一样去思考,去行事,只是不被赋予这样的资格而已。
男人简单粗暴地把女人划分为两类,一类是房间里的天使,一类是阁楼上的疯女人,圣洁的和邪恶的,循规蹈矩的和扭曲变形的,那些不受控的女人,发疯的女人,在父权制社会规制外的女人,是被男人所害怕和厌恶的,在审视女性的时候,人们自动陷入男性凝视,不关心制度,不关心动机,只关注结果,并且只归咎于结果,结果就是那个阁楼上的疯女人,她居然也曾是个母亲,她居然也能称之为女人,可正因为她会发疯,她才能称之为女人,因为只有女人才会发疯,父权制如是说。
恋爱线首先就要扣掉2分,太离谱。所以就是复仇爽剧大女主吧,凤凰涅槃后所有人都爱我。PS,自从我当老师后,一天都没有穿过高跟鞋。
作为恶毒女配之首的妍珍和女主妈妈,我在她们身上找不到人类该有的个性和复杂性,她们只是一个名为恶毒女配的空心容器,里面盛满了导演和编剧的厌女情结。不是说女性不能有反派和恶人,而是说作为反派也该有基本的人物核心和行为逻辑,世界上没有单纯的、空洞的绝对之恶。女主方的帅哥男配、和女主作对的蛇蝎女配,人员配置来说不过是玛丽苏复刻。2023的热门影视,不该还是这样的故事。不知道是影视特征还是国民性格,韩国影视在我看来都非常极端,坏人总是坏得很极端也很单薄,而且真的太吵了。
坏人都蠢得活灵活现的
…爱看这种主角狂开金手指复仇完了反派团疯狂降智的剧为什么不去看抗日神剧呢…本质都是一样呗 只有靠开金手指、开挂和反派的傻x才能复仇成功,蛮无语
一无所有之人失其性命,渎神堕落之人自食恶果,幸灾乐祸之人失其口舌,贪恋女色之人失其双目,灵魂腐朽之人自成废墟。
比第一季还差,编剧安排了更多巧合,更多与主线完全无关的支线,狠狠地羞辱观众智商,越到后面,越想快进按完。
打动人心的女性,救赎,与爱。“孩子,水太冷了,我们等春天到了再死吧。”“她会不会哪天突然来看花。” “神也会犯错。”
①反向的灰姑娘或者白雪公主的故事。将校园暴力,家暴,网暴,女性主义等等所有悲情,激烈的元素混杂在一起,最后大仇得报,反向的灰姑娘,白雪公主和王子幸福的生活在一起的故事。②故事告诉你社会很糟糕,但糟糕的很拙劣,富家子弟,原生家庭的父母,糟糕的老师,周遭人物都是脸谱化的,世界对你的恶意也是赤裸裸毫无遮掩的。我可以负责任的告诉大家,真实的生活如果你细想和电视剧里一样残酷无情,但绝不是这种脸谱化,演员夸张的歪嘴表情,更不是好人大仇得报,坏人罪有应得。③真实的生活,真实的世界是:大部分不知道自己为恶,由于自己智力和德性的双重局限,每个人被困在一个无阵之阵中,会陷入深深的无力感中(如果你能意识到笑脸背后,温存背后,闲谈背后的深刻集体心理)④相比大陆那些负分电视剧,当然好一点,但好的不多。
不喜欢让空姐裸露上身的戏份,真的艺术所需可以理解但这里没有必要。不理解警察侦查破案和反派杀人灭迹的逻辑,作为杀人凶器的酒瓶为什么一直被所有人忽视。还有拯救女主拯救一切的完美男主,让女主的痛苦挣扎都显得像是磕糖的工具。
我们,等到春天再死吧…震撼哭了!是个很完整不烂尾的韩剧,每个人都有“完满”的结局,很多神来之笔
什么鬼..
就很烦什么类型都要来一点 不过金编还是有最低保障的
韩国小时代怎么这么高分啊,不理解。。。女主全程靠男主开金手指也算复仇吗?
垃圾 俗套的故事 开挂的主角 疯批的人设们 …… 不就是韩剧某种“疯批”俗套剧一贯日常吗 千万别给我推了我谢谢了
想要复仇,想要获得普通人能理解的爽,就只能在现有体制下,利用现有的不公(特权、罪犯、徇私枉法)来达成目的。可这实际上在利用了系统的同时,也被系统利用了——因为自己走一次这样的路径,实际上就是强化了这条路径,自己非法复一次仇,就是证明了非法才是正道。没有办法,想在短暂的一生中建立一个新的、平等的、自己未曾见过甚至未曾想过的新世界,大概率是不可能的,尤其在韩殖民地。在全世界任何一个国家,甚至在全人类文明的任何一段历史里,真正的日月换新天、弱者得解放的事,都没有发生过……吗?新中国发生了,还在继续发生着。二选一,是要个人的正义,还是人类的解放?报仇爽,当然爽,可是毁灭一个旧世界不爽吗,建立一个新世界,不是更爽吗?一旦脑子里有了清晰的阶级斗争的意识,很多原本爽到爆炸的基督山伯爵,突然变得味同嚼蜡。
韩剧的浪漫真是花样百出:女主要复仇,于是男主送了她一个殡仪馆。
下半部分剧情直接崩塌,爽剧设定爽在哪儿?反派是被自己智商玩儿死的,和女主十几年布局有很大关系吗?CP违和感太强了,也没火花。反转犹如儿戏,强行塞给你,真是浪费生命。这个剧竟然可以9分?个人觉得比韩版纸钞屋差了一百个拉稀的。
可惜生活不是爽剧,普通人也没有金手指。
虽然被校园霸凌可是出了校园文东恩遇到的都是好人这么想想也挺讽刺的本该单纯的校园环境反而是地狱
剧作上其实是失败的,反派基本就是立正挨打,对抗的烈度完全降维,完美诠释「爽剧」;主题表达上,就比上半部的大杂烩要精准多了,就是女性主义利剑,可以斩断一切,如原生家庭,家庭暴力都游刃而解,正派的女性角色,都有了成为自己的机会。