我的事说来话长

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。

下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。

大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。

去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。

在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。

光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。

姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。

连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。

连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。

失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。

在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。

不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。

结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。

”春海还在问：“欢愉的果实是什么？

”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。

”它就是一个人精神出差的小小奖励。

我的事说来话长 (2019)9.12019 / 日本 / 剧情 / 中岛悟 / 生田斗真 安田显 这部剧就像是生活给我的一个礼物，先前看第一集觉得平平无奇，就淡忘了，前几天偶然之下继续追了起来，结果一口气看完了，酣畅淋漓！

好的作品就像是家人一样的存在，在某些时刻可能会被你忽视，但永远不会离你而去，当你的目光转向ta的时候，ta会给你一个大大的拥抱。

家永远是我避世的港湾，家常便饭就可治愈人心，还有和家人斗嘴简直是我的快乐源泉。

对我来说迷茫也是生活的常态，没有特别想做的事但清楚自己不喜欢什么，在受到打击后选择用取悦自己的方式去生活也没什么不对，能够直面内心的挣扎并坦然接受旁人的目光也是一种勇敢啊（嘿嘿，是不是有强词夺理那味儿了，但我确实这么认为！

就像阿满编的“动物园狮子”理论，在自我否定与自我肯定中挣扎度日，或许他的嘴炮功力就是这样炼成的hhh）。

和阿满一样，有的时候走在路上看到他人忙碌而充实地生活着，心里会泛起阵阵感动与羡慕。

有一颗躁动的心，时常心血来潮但却难以付诸行动，潜意识里一定需要一个能说服自己的理由才有去做的动力。

但“不讨厌”也是一个很好的理由了。

阿满会把不讨厌的事列出来，我则是会列出一些想做的事，有的很小有的又很宏大，大多是一些开脑洞的想法，不知道这一年里能做成几件，但总要给自己找点事情做做，对吧。

最后一集中，阿满有了愿意改变现状的念头后决心去面试，途经跑马拉松的路段，他在桥上走着，家人和朋友在桥下的的路边看到他后为他加油打气，仿佛在夹道欢送一位马拉松选手，这一幕太美好了。

不管结果如何，这是他新生活的开始。

想起一句老话：当你真正想要做一件事的时候，全世界都会来帮助你。

所以，只管“做吧”！

即使还没想好要做什么也没有关系，当你迫切想要得到一个答案的时候，未必就能得到，不如就顺其自然，生活就是由少部分美好、大部分无聊以及少部分不美好组成的（仅是我个人体会，每个人的感受也会有差异），接受这一点后，就尽情地去体验吧，去感受生活。

在某种意义上，工作也是一种对抗无聊的方式，对我而言，它大概率不会是答案，但或许可以成为帮助我找寻答案的钥匙。

所以，只管做吧！

ps.啰啰嗦嗦写了一些感想，其实更像是与自己的对话，看到的友友见谅。

真的太喜欢这部剧了。

日剧讲故事的能力真强，日常生活的流水账，也让人觉得有吸引力。

女强人姐姐，被家人吐槽“宽以律己，严以待人”，确实是存在站在道德的制高点上绑架别人，因为自己在这个家里已经很优秀了，所以有点盛气凌人，想当然的认为自己可以指责所有人，因为各种小事发难别人，这样的秉性是有点讨厌的。

（值得我反思）废柴儿子是如何做到宅家啃老还理直气壮，并没有自卑，一直收藏的咖啡店的工具，每天早上5点给妈妈泡咖啡，扫墓也要偷偷从妈妈那里赚钱。

截止第3集，还只能说他是个怪人，还看不出他的真实想法和成为今天样子的原因。

姐夫是个好人，被职场耽误的艺术家，从此掩盖了光芒。

第四集35分的那段PUA封神了，hh，果然能宅家啃老的人，都是神人。

小满以为找到了真爱，但女强人姐姐听到他永远不想工作，专心服侍姐姐的想法，决定了终止关系。

这样的女性可以短暂的在一个，跟自己不一样，很安逸，不功利，安心又善良的男人身上找到快乐。

但长期可能还是没办法欣赏吧。

mumu大叔说：我不是想喝好喝的咖啡，只是想喝每天都喝的想喝的咖啡。

生命里很熟悉的人，那些餐厅里的老客户，真的很重要吧，一个熟悉的人，固定的地方，微小的连续的习惯，带给人的安全感和慰藉，超乎想象。

姐夫说：小满，有人说过你像被炉么，一起生活2个月，只要有你在身边，我就觉得特别安心和温暖，但工作的干劲和动力同时也被抽走了。

最后一集看哭了，天下没有不散的筵席，一直躲在舒适区的人，终于也要鼓起勇气踏出家门，走向市场，成为被束缚和审视、评价、交易的人，市场化真是一个凶险的词汇，意味着竞争和优胜劣汰，意味着无畏凝视和评判，这些都需要能量，越抗拒和回避，就越难融入市场。

随着姐姐一家的离开，似乎一切都在发生改变，阿满终于被这些变化的刺激，决定走出去，那段来自家人和朋友的鼓励，真的泪目。

虽然他们都在僵硬的掩盖对彼此的关心，但这份夹杂着互相嫌弃的感情是真的，很真。

mumu叔说，“阿满你真的很喜欢反驳别人说的每一句话”，我想有一部分也是不自信吧，通过反驳来强化自己的存在感。

这部剧的经典在于：1）立意抓的准，避世心态，躲在家里不肯出门，应该是日本80-90一代的常见现象，最后阿满能够走出门，对当代日本的年轻人应该也是一种激励。

2）照见和慰藉，这份相似的心态，让很多人可以看到自己和自己的家人 3）很多细节中丰满了人物，也有很多有趣的人生哲学。

是让人看了会心一笑的，治愈的。

家里蹲岸边满的故事，说来话长。

父亲去世6年了，每个人都在向新的生活出发。

寡妇母亲谈起了恋爱，职场女强人姐姐为女儿的升学烦恼，新姐夫和继女关系紧张。

只有男主六年如一日地家里蹲。

姐姐因为家里装修，搬进了老家，故事就开始了。

姐姐要督促弟弟找工作，弟弟要和家人斗智斗勇，偶尔还要客串侄女的情感顾问。

编剧将生活和美食结合在一起，一锅寿喜烧让他们相聚，一锅寿喜烧送他们离别。

新住进来的家人不仅增加了烟火气，也预示着小满的生活要开始发生变化。

每个家里蹲都有他不想面对的事实——创业失败，在父亲生病的时候没有好好对待父亲，是岸边满的心病。

他不愿意面对自己的失败，也不愿意承认自己的脆弱。

他和那只乌龟一样，缩在壳（家）里，自怨自艾。

岸边满画地为牢，为自己打造了一个以家为名的牢笼。

时间就这样一天天流逝，当他离同龄人的生活越来越远，他就越来越不能从这个牢笼走出去。

当他已经习惯了一事无成的自己，他对别人的指责就越来越迟钝，他变得无欲无求了。

反正他又没有伤害其他人，他自己的人生，别人凭什么指手画脚？

他用嘴炮对付别人的恶意，同时把亲朋好友的关心和帮助也一起拦在门外了。

发现自我的旅程一定是痛苦的，毕竟迷茫就是人生常态。

但是，无欲无求真的有那么好吗？

当你停下来，思考自己的人生意义，放弃体验生活，你就和人生的本质背道而驰——在生活中体验不同的情绪，在生活中满足不同的体验。

如果找不到想做的事情，那就从不讨厌的事情开始做吧？

如果找不到人生的意义，不如先从好好生活开始吧？

没读过高中的电台主播应付不了听众的提问，没经历过人生的空想家，又能谈什么意义呢？

近期被亲友安利去看了《我的事说来话长》，属于长在我审美点上的影视作品。

自从成年以后就一直很喜欢这种“废物”题材，不管是二十年前的《悠长假期》，五年前的《四重奏》，还是这部三年前的《我的事》，关注的都是一群无所事事没有理想的人。

包括我曾经追过的《银魂》，也是属于废柴当道、废话连篇的连载。

综合这几部作品，他们对“废柴”的美化主要包括以下几点：虽然事业无成但都有固定的搭子（房搭子/饭搭子/兴趣搭子），始终都有说话的欲望和对象，并且好好吃饭。

现实社会中面对像阿满、雀、俊秀、小南这类人，家人大多没好气，朋友也会渐行渐远，他们不谙社会潜规则以至于四处碰壁，经历太多次失败后花光所有积蓄只能默默一个人疗伤，愈发不想说话、懒得好好对待自己的胃和身体……最后变成人们口中“孤僻奇怪的人”。

而其中最能给废物们带来伤害的，就是那个本可用作停留和休养的“家”了。

看了《我的事说来话长》，最能让我产生同情的就是姐姐绫子。

在我看来难得身边聚集了三个废物，她竟然仍能保持旺盛的生命力，去包容他们、尝试改变他们，虽然她的做法有时过于急躁，但是当我看到全家聚餐时她一个人无能狂怒到落泪，家人们只觉得她很烦，她提出的问题又被弟弟轻轻揭过，最后只能靠自己默默消化，那一瞬间我对绫子产生了无比的怜爱。

其实她就是很多中年女性的缩影，一方面要承担社会责任所带来的压力（绫子还要更突出一点，因为她是家庭收入主要来源），一方面却仍然需要做好家庭角色的分工，去当一个好妈妈、好妻子、好姐姐和好女儿。

如果把每个角色都当做一份工作，绫子相当于同时打了五份工，自然心中的怨气会更多。

但是在剧里大多数时候，绫子是靠自己去化解这份怨气的，她试着去理解老妈的选择、和老公谈论他喜欢的贝斯、不强迫女儿读书，即使面对家里蹲弟弟，她生气是看不惯弟弟通过欺骗从老妈那里赚取零花钱。

相反，她比大多数我见过的家庭角色都要鲜活积极，她愿意和家人保持交流，在值得纪念的日子里做有仪式感的饭菜，陪老妈聊天谈心，还在职场中鼓励后辈，这种不被理解、不被家人喜欢，但仍活的有力量的女性角色，在我看来真是充满魅力。

可是打开视频弹幕，更多的却是对她和她的家人的吐槽甚至谩骂。

我感到很纳闷，为什么选择看一部废柴作品，观众仍要要求主角是积极向上、没有缺点的呢？

这到底是对角色的折磨还是对自己的折磨？

在我看来，这种有缺点、甚至具有大多数人难以忍受的属性的人物设定，才是废柴作品的精髓。

当你在不太成功的现实中也面对很多不成功的人时，或许可以从这些影视剧中学习如何与这样的人打交道，甚至于和不成功的自己和解。

这样的作品和那些充满“正能量”的作品比起来的意义就在于，看正能量的作品你会想“我也想这样”，看废柴作品则会产生“我可以这样”的认知。

去接受、去产生共鸣、去在停滞不前的人生中发现令人会心一笑的槽点，这也是一种积极向上的观影体验。

看完第一集后我跟亲友说希望能成为像房枝女士一样优雅的妈妈，亲友吐槽“即使儿子是个啃老族也没有关系吗”。

其实我觉得只要孩子平平安安，不愿意去工作又有什么关系呢？

既然当初带他来这个世界上并没有征询他的同意，也没有提前签好合同约定成长的模样，那如果他找不到工作想在家里蹲就家里蹲好了。

只希望他能明白，家里蹲并不是一种失败的人生，只不过是一种经历的选择，只要这种选择是经过理性的考虑，而不是怯懦的逃避，那就开开心心地做好了。

风格有点像这几部的集合体

爱你汪汪 (2023)6.92023 / 日本 / 剧情 奇幻 / 中岛悟 丸谷俊平 / 岸优太 浮所飞贵

À Table！

跟着古代食谱学做菜 (2023)8.22023 / 日本 / 剧情 / 吉见拓真 / 市川实日子 中岛步

想做饭的女人和想吃饭的女人 (2022)8.72022 / 日本 / 剧情 同性 / 松崎由衣 中田博之 / 比嘉爱未 西野恵未

喂帅哥！！

(2022)8.62022 / 日本 / 喜剧 家庭 / 山口雅俊 / 吉田钢太郎 古谷仁都是我喜欢的片子很日系地讲一些不令人反感的道理，家人之间有真实的小拌嘴但还是非常互相关爱探讨少年人、年轻人和中年人关于梦想关于职业的想法，还挺好看“清原果耶”这个名字听起来像什么奶茶店新品hhh妹妹有点张子枫的感觉

为什么人生中很重要的事，没人教我呢男主这个话很百京/上海土著诶

想到脱口秀那个北京人去上海的梗

男主这样笑莫名可爱起来虽然在影视作品里男主这样的还有很多可取之处，就像光司说的，像被炉（好贴切的形容）现实生活中遇到家里蹲还嘴炮功力max的男的赶紧跑吧，留给剧里的富婆姐姐好了hhh我很喜欢每章节的这个手绘风转场，遂每次必截图👇而且标题起得，把两个毫无相关的名词放一起，莫名让我想到多年前蛮喜欢的一本书

禅与摩托车维修艺术8.4[美] 罗伯特·M.波西格 / 2018 / 重庆出版社行，话不多说，直接看转场图

特别喜欢最后一集西装男主去面试和马拉松同时，家人朋友一起借机喊加油的片段另一处戳中我的形容是光司和男主赋闲在家探讨被炉与止战的关系，很有意思

序 人为什么要工作？

这是无数的人们每天在钢筋水泥的丛林里工作都会问自己的问题，人们心中一旦出现这个问题，而下一刻就立马浮现无数答案：家庭、理想、社会关系等等。

我们心中都有自己答案，但还是每天在工作之余或者在某一刻不时的会问自己。

但为什么明明心里都有自己的答案了还是会问呢？

而生命的意义是什么？

这是个哲学问题，是每一个存在于过去，现在，未来的人都会思考的终极问题。

我们为什么会问出这些问题？

答案又是什么？

而社会中类似于影片主角的人和一些社会边缘人群他们的心理问题和这些问题又有什么关系？

最终归宿又在哪里？

一 宇宙的终极演化规律 熵，1865年由德国物理学家克劳修斯提出，用以度量一个系统“内在的混乱程度”。

可以理解为，生命（系统）在活动中产出的无效能量。

而且熵是不可逆的，无法再被利用的，且无时无刻不在增加的。

恒星会熄灭，生命会死亡，而宇宙从一个奇点开始大爆炸而产生，最终的宿命就是归为死寂，沦为熵，也被称为热寂。

这个过程叫熵增宇宙的终极演化规律就是熵增定律，即在一个孤立系统里，如果没有外力做功，其混乱度（熵）会不断增大。

简称：熵在不断增加的过程。

这里面包括了所有生命和非生命。

物质总是向着熵增演化：非生命中例如屋子不收拾会变乱，手机随着使用时间会越来越卡，耳机线会凌乱，热水会慢慢变凉，太阳会不断燃烧衰变等等，直到宇宙的尽头——热寂。

而生命总是自律总是比懒散痛苦，放弃总是比坚持轻松，变坏总是比变好容易。

少有人能做到自我管理，大多数人作息不规律，饮食不规律，学习不规律；又例如公司随着规模扩大组织会变得臃肿，员工会变得官僚化，效率和创新能力也会下降，国家会因为竞争而被世界没落。

这些是构建我们现实世界一切现象的根源。

二 生命的诞生 生命以负熵为生。

薛定谔曾在其书《生命是什么》中写道：“人活着就是在对抗熵增定律，生命以负熵为生。

”生命的诞生就是对抗熵增定律，即负熵（减熵）。

地球上第一条RNA分子的出现，预示着生命即将诞生，RNA分子通过大量的吸收能量来复制，而宇宙中的熵是不断增加的，是不能违背也不能逆转的，RNA分子这个举动就是在延缓（减熵），所以生命用于生存的减熵行为会导致环境急剧的增熵，即环境会不断加快恶化，我们也会不断被迫进化来进行对抗。

从RNA分子到DNA分子到第一个单细胞生物再到更高级的多细胞进化，它们会开始移动，并且产生了感知能力，比如视觉、嗅觉、听觉等等。

这是智能的出现，生命走的进化之路即是智能的进化之路——生命为了生存，为了获得足够的能量和物质从而延续下去，必须变得更加智能。

生命的意义就在于此。

三 智人的出现和被赋予的使命 我们的祖先经过本能的减熵（负熵）行为进行了数个纪元繁洐，不断进行智能进化，直到其中一个物种猿人，它们中有人产生了自我意识，明白了自我的存在，并且抬头望向星空的那一刻产生了一个新的物种——智人。

他们会对自己从生命诞生以来一直进行的行为产生疑问：“生命的意义是什么？

”放到现代社会来讲就是“我们为什么要工作？

”问题的反复出现正是自我意识的体现。

而问题现在有了答案，就是工作使我们可以延缓增熵，能减少更多熵的产生、有利于我们的族群延续下去；能使单独个体在注定死亡的过程中为自己的族群以及整个地球生命群体做出最大的负熵贡献；能使我们地球上的生命尽可能的离宇宙的最终归宿——热寂得近些；能使我们在这个与增熵定律对抗的伟大过程中找到使生命成为永恒存在的方法。

这些就是现代人类被赋予的使命。

所以社会的秩序是不断重组和安定的，这是一个自我更新机制，是一个与增熵对抗的过程，是刻在我们生命的基因里的。

在我们现代社会，人类对抗熵增定律的手段大概就是努力的工作、努力学习，与人结成家庭，繁殖后代。

无数科学家和文学家一起工作就是为了寻找能永恒存在的方法，不受熵增定律控制的方法，我们努力学习也为那而准备的，繁殖后代也为所有地球生命努力争取时间而做的。

毕竟人类是地球用45亿年筛选出来的最智慧的物种。

四 社会边缘人群的重新定义 大家都知道，唯心主义和唯物主义之争一直是自然科学从诞生开始就没有停止过的，而自然科学是哲学的一个分支，近代人类社会经过四次工业革命已经将唯物主义作为真理了，而唯心主义在现代已经基本没有立足之地了，但世界在唯物主义统治下，现代自然科学也没有寻找到一个能解释宇宙产生的正确答案，公认最有信服力的宇宙大爆炸的宇宙诞生论到现在也不过还停留在假说阶段。

熵增定律以及现在的相对论、牛顿力学等等都是建立在宇宙大爆炸论的基础之上的，而浩瀚的宇宙中又有无数的不解之迷。

到现在为止，人类一直也无法单靠现有自然科学去破解，我们引以为豪的现代物理学在那些奇怪现象面前数次岌岌可危，险些全盘推翻，是我们人类的无知还是唯物主义的片面造成的？

要知道二元论才是正确的。

是熵增定律为宇宙的终极演化规律，还是只是我们在盲人摸象，管中窥豹？

人类有可能找出摆脱定律的方法吗？

而面对这条定律我们的应对方法是真正正确的方向吗？

或许是这条有可能“不正确”的道路，让我们反而步入绝境，出现了各种病入膏肓的社会问题：人口老龄化、失业率、金融危机、核战争威胁、冰川融化、病毒肆虐。

这是一种近在眼前的消亡，面对这种结局的年轻人们在不堪受到“现代人类使命”折磨后进行反抗，他们以极度消极来面对世界，不工作（影片中）的、不生育的，崇尚嬉皮士精神的，从而导致我们的社会问题日益严重。

他们遭受谴责，被冠上反人类的罪名。

他们对内与自己基因里的负熵使命对抗，对外接受无数人的恶意：不被理解、不被正眼相待；被社会淘汰、被直接宣判“死刑”。

正是这种原因造成了类似单向、双向人格障碍等等现代心理疾病的出现。

他们被定义为社会边缘人群但类似的人群并不是只出现在现代。

以中国古代为例，“隐”文化一直是经久不衰的，也不乏历史上出现了许多的有名的隐士，像陶渊明等等，他们满足于自己的精神世界，要知道中国古代社会一直是根植于唯心主义上的，而古人并没有像现代人一样产生诸多心理疾病，反而他们的思想是古代社会所追求的，是社会中主流人群中不可缺少的一部分。

之所以后世会这样是因为现代社会的绝大多数人对世界认识上存在了很大错误，即过度信奉唯物主义，把正确的二元论归为一元，极度排斥唯心主义。

而他们出现的“心理疾病”其实不应该被称为疾病，是我们在回归正确的二元论世界上出现的障碍。

我们可以重新把他们定义为“新人类” 五 “新人类”的出路 古人和新人类所做的一切和我们现代社会主流们所做的并没有什么本质上的不同。

我们可以支持唯心主义的同时践行唯物主义，可以只在自己的世界认知上与唯物主义不冲突。

只要我们把世界理解为：我们的全部认知经验是一串神经脉冲信号的汇集。

一粒形状不规则的珍珠的闪烁、电话拨号音的声响、杏树的芬芳，所有这一切都是用神经脉冲信号构造而成的。

我们构想了这个世界；这个世界完全可以解释为出生以来(包括出生前的几个月)我们所接收到的神经脉冲信号的独特汇集。

习惯上，我们把神经系统的经验表象为真实的外部世界。

而宇宙对于人类来说就是被关在了黑布蒙上的笼子，对于笼子里的人类来说，宇宙就是这么的黑这么的大，它有边界，而且人类无法到达这个边界，熵增定律是不可破解的，我们不能将成为永恒的存在作为我们人类的使命。

既然热寂是不可阻挡的，所以人类也不必因此而悲哀。

因为我们不能总想着打破笼子，但我们可以享受安逸的待在这个笼子里，同时努力对抗熵增，去履行自己生命上的意义，并且在精神层面上追求永恒，在我们单独个体有限的生命中去成全自己，在精神上构建出属于自己的永恒世界。

最后这篇文章目的不是想让现在的大众去认同这些“新人类”，他们现在还不是社会主流思想的一员，注定会遭受指责，所以我的目的是他们看到我写的文章后能内心能强大，不受人们的影响，能正视未来，还能仰望星空，更能用自己力所能及的力量给自己找一个心灵栖息之所。

要知道生命可以另一种形式的负熵为生。

看过很多日本的家庭日常剧和电影，《东京日和》、《家族之苦》系列电影，这部片子里就有家族之苦里饰演大儿子的西村雅彦。

他在喜剧电视剧里配戏必然有亮点。

挺喜欢这个名配角的，看古畑任三郎时记住的苦瓜脸。

ヾﾉ≧∀≦)o演妈妈房枝的原田美枝子，新参者里加贺恭一郎的妈妈，那时比现在还还年轻一点。

演技不错，给我留下很深印象。

最近的《润一》里也有相似的角色扮演，同样是在清理丈夫遗物时找评估师上门评估取走了丈夫的旧书籍。

这部里西村雅彦开的旧书屋里，吭老族的儿子和姐夫上门卖书一幕，借西村的台词向润一里的剧情致敬吧！

演姐夫的安田显在《母亲亡故时，我想吃了她的遗骨》和《亲爱的艾琳》里都是演一个废柴儿子的角色。

《每天回家都看见老婆在装死》里被妻子的搞怪弄的晕头转向的小职员，《绝叫》里则是演绎了一个吃人不吐骨头的人渣。

安田显是只要剧本好，能够无限发挥的配角演员，最近有往主役发展的趋势，不过没有做绿叶时候精彩。

日剧里一众优秀的副役，这也是日剧好看不好看，从一开始就能判断的依据之一。

小池荣子和生田斗真的姐弟倆让人眼前一亮。

家里成员之间斗嘴的日常，却是这样的弥足珍贵。

斗嘴的同时也有深深的为他人考量。

生田斗真最近的一部挑战编剧的剧没有这部精彩，小池荣子在《和田家的男人们》里，饰演出现在回忆片段里的妈妈，少有的不化浓妆，有点看得出老态来了。

没什么打动人心的剧情，可惜！

看这部剧的时候，疫情还未像现在这样席卷天下，我们很多人的生活就是按部就班，平淡中有着幸福。

甚至看阿满无业颓废的生活觉得离自己很遥远，有种“看笑话”的心态。

来到2022年，回过头再看过去的种种，疫情真的改变了很多人的人生轨迹。

有些人不甘依然在忙忙碌碌；有些人不甘却学着像阿满那样慢慢接受生活现在的模样。

毕竟走三步退两步比一步不走要强一点。

高强度高密度的工作间隙，人像浅水洼的鱼，拼命喘息。

睡前我跟小白说：我们看一个不用动脑筋哈哈哈的剧吧。

不知道小白怎么就打开了这个剧（可能是大叔之爱第二部跳水厉害）。

看了没几分钟，我就饿了。

这家人居然在辩论，上好的和牛是应该烤、还是涮，还是吃寿喜烧！

边吵边吃了8片贵贵的牛肉！

然后王者小侄女一锤定音：寿喜烧是为了吃充满了肉汁香味的魔芋丝和豆腐！

嗷！

看饿了，滚去厨房加热了一碗晚上剩下的饭菜，做了一碗西红柿鸡蛋盖浇饭。

并下定决心，明天一定要吃寿喜烧。

刚下定这个决心，他们又开始吃贵贵的生鱼拼盘寿司🍣。

这个剧真是有毒！

让不让人睡觉。

简直要爬起来去古北的居酒屋。

对，然后就真的在家准备了寿喜烧

牛肉蘸生鸡蛋一级棒，热清酒赛高虽然剧里每个人物性格都很脸谱化：妈妈温柔、溺爱所有家人，姐姐强势、操控狂，姐夫怕老婆、曾经是乐队成员、现在是个音量不高不够成功的销售，侄女初三、喜欢的男生和好朋友谈恋爱了，弟弟坚持啃老6年、嘴贱无敌，有坚强的人生观。

但实际上，他们内心都是很温柔的人，熟知所有人的性格和软肋，也用自己的方式相互守护。

和剧里的食物一样。

都是又美味又暖的。

真适合这个冬天，一天疲惫之后对着咕嘟嘟的寿喜锅，边吃边看上两集啊。

还没看完，看完再继续更新吧。

——————————看完分割线————————没想到看这个唧唧歪歪的家庭斗嘴剧，也泪目了好几次。

最后春海叫爸爸了，大家都为男主打气加油，老客户为了能一直喝到妈妈的咖啡主动放弃追求而只是做朋友……真的是为剧里的每一个人开心。

今年日本有好多关于不工作的剧，《风平浪静的闲暇》也是。

好像真正做着自己喜欢事业的年轻人是非常幸运的，大部分人都只是勉力赚一份薪水而已。

停下来，想一想，能找到自己喜欢的事情固然可喜；但也有可能停了好久都找不到自己到底喜欢做什么——比如小满。

不管怎么样，人生的路，没有标准答案，只能在不停流逝的一天一天中，去找寻自己的舒适点。

我自己也在迷茫中随着惯性漂泊又挣扎了好几年。

一直努力工作，在工作中取得成绩，却觉得好像并不开心，做久了都找不到除了经济以外的意义。

但停下来，又能做什么呢？

迷茫、纠结、抑郁，都有过。

但饭还是要吃。

在一顿又一顿，一餐又一餐中，希望能找到让自己开心的路。

看到小满给女朋友做意大利面，并且认真地把做女老板背后的男人列为自己想做的事情，其实挺可爱的，并且女生如果能接受，也未尝不可。

小白其实没有太多做饭的才华，但这几年来，因为我宅且抠，一直坚持有空就在家做饭给我吃，感谢啊…

姐夫发烧的时候，小满帮煮了拉面。

看完那一集的第二天，我也感冒了。

然后也嚷嚷着让小白煮了清汤拉面。

热乎乎的汤面，吃完睡了一觉，第二天也真的好多了。

然后第二天要求吃了多一点料的拉面。

简直是被这个剧带偏食谱。

小满唧唧歪歪说炸猪排的那一段，真是深得我心：猪排就是要炸出来香香脆脆的时候吃！

同理炸鸡也是！

然后小白也同意做了炸鸡，然后略微过头了，有一点糊掉。

但是多挤上柠檬汁，再蘸酱料，真是好吃啊～胃已经很撑，嘴巴还是停不下来。

然后剩下的炸鸡打算第二天做成鸡块盖饭。

小白唯一有才华的，大概是做咖啡了。

毕竟也是得过咖啡世界冠军。

以前只能在家做手冲。

醒来又一杯咖啡真的是很幸福的。

但是手冲和咖啡机做出来的味道还是差很多。

最近自从小白的店开了，有空都能去店里喝到绵密的奶泡。

幸福感还是很强的。

感谢小白。

我晦暗抑郁生活里的温暖和大难题。

1. 小满会每天熬到凌晨五点半，下楼给房枝妈妈冲一杯咖啡，这一习惯是从父亲去世时养成的，从那时起，好喝的咖啡给了妈妈很大的抚慰和陪伴。

虽然姐姐说，他这是对开咖啡店念念不忘，所以才每天练习来保持手感、顺便讨好妈妈来换取无业游民的居家生活，哈哈，这样揣测也不是不可以，但是，人们做事的出发点、坚持的理由本来就是复杂的，不是吗。

2. 小满的可爱之处在于他的认真。

他爱抬杠、耍小聪明，但同时又很会观察别人，具有极强的理解能力和沟通能力。

他知道如何忠诚地对待自己，没有热情的时候就暂停工作、没有找到答案的时候就不轻易行动，他知道如何在家人和外界面前表达和捍卫自己的想法。

我们常常对自己很苛刻，好像只有一刻不停地向前跑才对得起观众，但像小满一样，也未尝不是一种对自己人生认真负责的方式。

3. 春海太可爱了。

爱吃，为了寿喜烧可以放弃赌气骑45分钟自行车到奶奶家，对吃寿喜烧的精髓有自己独到的想法；暗恋的人被好朋友抢走，她纠结以后默默退出，同时用力祈祷他们分手；没有接受高平陆的表白，但也曾想过考到他的学校，即使自己有能力上更好的高中；为了自己的电台主播梦果断地决定退学去接受专业训练，虽然这样不太理智，但这股勇气和行动力真是令人佩服。

不过，还好成长路上有小满和大家，她总是能解开谜团，做出成熟的决定，说起来真是羡慕她。

4. 绫子和光司之间的陪伴感真是美好，一个努力工作挣钱、强势地主导家里人的生活，另一个不爱上班、只在组乐队的时候才能燃烧自己，两种看似不同的人生态度，反而是可以相互扶持的，这就是真实生活的复杂和美妙之处。

绫子去 Bar Clutch 把光司一直以来东藏西藏的贝斯偷偷取回家、背着它走得歪歪扭扭的背影太美了，这不就是中年人的爱情。

5. 所以房枝妈妈是每个月都会去给过世的丈夫扫墓吗？

泪目。

牧本：你怎么突然说这种恐怖的话6. 冬天想和家人或者好朋友围坐在被炉边，吃米泽牛肉配魔芋豆腐乌冬面的寿喜烧、咖喱炒面、厚厚的炸猪排和烘炒过的银杏。

7.光司不管是在乐队还是家庭，都是低调、温柔又有童趣的存在。

（谁能想到他就是问题餐厅里妖娆的海地呢hh）8. 如果无法拥有完满生活，希望以后的我也记得为了今天的心事在阳台偷吃一根巧克力雪糕。

好想知道这个酷似梦龙的雪糕是什么味道附在剧里感受到的重要几点：1. 工作和责任固然是十分重要的，但人应该被肯定其职业之外的价值。

剧里没有一个人是完美的，但如果你要说小满和光司这样“没有正经工作”的人是失败的，那么房枝妈妈、绫子和春海都会强烈抗议吧，我也多么希望有这样的人，在我不想上学的时候引导我思考、在我失恋的时候带我去海滩、把生活里不如意的小细节通通写进歌里消解。

2. 家庭和社区是个体在困惑迷茫时的支持网络，同时人需要为维护它付出努力，即发挥自己的角色：就小满来说，他为妈妈冲咖啡/开车/跑腿，帮助改善姐姐家的继父女之间的关系，引导光司用另一种角度思考生活难题、多次解答春海的成长困惑……3. 我们可以更轻松地看待爱情的边界：无论是春海与高平路、好朋友之间的暧昧关系，还是三枝明日香与酒保和小满在分手之后的相处方式，都被轻松地展现，仿佛无须大惊小怪；由于已不是必须结婚的年纪，房枝妈妈与牧本大叔的关系不紧不慢，甚至无须说破，毕竟他们想要的，不就是情投意合的庸常陪伴。

4. 对待食物的认真态度，这个不管是小满的龟毛、春海的吃货本质还是其他人，都不用多说啦。