想做饭的女人和想吃饭的女人第二季

本来以为20集，想看完再来推。

但是没想到21集还没完结，且后面越来越让人赞叹，忍不住要想推荐给更多人知道这部电视剧。

原以为延续第一季这是女性互相依靠的治愈番，没想到第二季把女性情感与关系，以及社会刻板印象带来的伤害与思考，通过一个个细小的情节与话题，编织到一起，不仅推动了剧情发展，更让电视所表达的观点和思考上了一大个台阶，从俩人开始越来越了解自己的内心以及正视个人感受与感情开始，这部剧在平静的表面下，其实情绪在内里汹涌澎湃，这种即将喷薄而发却又小心翼翼的互相靠近，以及面对现实外界影响而瞬间冷却后却越发激荡的情感，不正是东亚女性的困境与反抗吗？

附上看到第十九集时的短评，这一集简直是全剧的转折与高潮！

春日与野本谈关于断亲那段对话太感人了。

这样的议题以这样的对谈方式出现在电视剧里，真的是壮举。

导编演真的不仅有想法更有勇气有笔力来写这样的故事，除了第二季对女性情感的剖析更深入透彻，而且挑战传统观念，给女性勇气的意图也越来越直接且强烈，并不像很多片子那样浅尝而止，小心翼翼的不去“越界”，而是直接打破很多“雷池”，告诉观众原来这些和大众观念相左的想法很正常和这样的生活可以很美好，女人并非一定要是什么什么样子，女人与女人之间构筑出最理想的关系与幸福生活环境是这么的自然而然。

和yako连线的野本

分享观看女同电影的感想

原来yako姐姐是友坂理惠饰演的一些题外话，哈哈。

有一年赴日本短暂交流的时候，认识了一个同系里的隔壁班同学，是位个头很娇小的女孩子，她告诉我，自己非常喜欢日剧，尤其特别特别喜欢的一部是《西瓜》。

还记得从出发之前作准备到回程的路上，听她讲了不少关于日剧《西瓜》的细节，我们还特地留下了suika卡作纪念。

后来抽空特地去观看了这位算不上朋友但带来很多新奇体验的同侪推荐的日剧《西瓜》，不单是夏天的清爽感令人沉浸其中，里面出现的几位女性也令人难忘，有个性的独立女教授让人会联想到上野教授，想要摆脱强势母亲的基子、大胆逃离死气沉沉工作的马场也会不由联想到已经是社畜的自身，而几位女性合租在一起度过的日常实际上是令人无比羡慕的奇迹。

回到正题，看《想做饭的女子和想吃饭的女子》第二季的预告时，看到了曾经在《西瓜》中饰演漫画家绊子的友坂理惠，还在猜想着友坂姐姐会以怎样的角色融入到剧情中呢？

惊喜，实在是太惊喜了。

yako的自我简介互联网时代的好处就是，不用在昔日的线下圈里去费力认识和自己类似的人，尽管会带来诸多不安定感和对网线另一端的人的怀疑，但迄今为止，我依旧觉得自己是幸运的，通过虚拟赛博世界认识了很多跟自己类似的朋友，也逐渐在线下认识，让友谊更加深刻。

原来，并不是孤独的异类呐。

感谢字幕组的科普

哈哈，恭喜野本找到组织

好问题

不是非此即彼的对立

认识的朋友也有是无性恋的

但也有人是喜欢女性的无性恋去年的时候，有观看三浦透子为主演的《不愿恋爱的雀斑小姐》，并为这部电影能够注意到小众的人群而感到无比喜悦。

这个世界有着各式各样的人，有的人就是坚定的异性恋者，有的人也许天生就喜欢同性，也有的人是日后被塑造的，同时也存在着不喜欢人的人，总之，虽然嘴上说着求同存异，思想里也觉得要海纳百川，有容乃大，可是现实里，却总是会戴着不同的眼光去看待打量着他人，尤其是在大多数人都是主流的话语中，逐渐变得焦虑和烦恼。

这个世界上，确实坚定地做自己并非是那么轻而易举的事情啊。

总结精辟

怎么舒服怎么来吧

很害怕群体的排除异己

想象的共同体

也有不混圈的人们

找不到只是因为

艺术作品的描绘还不到位第六集中，yako桑和野本小姐的对话，无疑是精准概括了很多少数人会有的困惑。

这也是为什么，期待着有更多好的艺术作品来描写，艺术来源于生活，艺术也能点亮生活，当感到困惑、难过、孤立无援的时候，看到原来世界上还有和自己很像的人，就会觉得，活着真是太好了。

也许在可怖的现实里并不能一帆风顺地遇到那样能够开导自己、给予勇气的人，但是在某个角落里，一定能遇到这样共鸣的灵魂吧，:-D谢谢剧组，谢谢两位姐姐！

野本是个爱做饭的女人。

她享受做饭的过程，精心制作美食后拍照发到社交平台，每天为自己准备精致的午餐料理。

同事夸赞她厨艺这么好，将来一定是位贤妻良母。

这话让野本感到不舒服。

她只是单纯地喜欢做饭，为了自己而做，而不是为了成为啥贤妻良母。

但野本也有一个苦恼，尽管她喜欢做饭，自己却是个小鸟胃，食量很“优雅”，还经常一不小心就做多了。

这天野本下班回家，进电梯时遇到一个身材微胖的女人，手里提着好几袋炸鸡。

野本打招呼，礼貌问了一句，这么多外带，好几人吃吧？

女人却说，她自己一个人吃。

这让野本惊到了。

回到公寓里，野本不禁开始想象，那个女人吃饭的样子。

她有一个好听的名字，春日，住在野本隔壁的隔壁。

有一天，野本晚饭做了卤肉饭，一不小心又做多了，这时她想到了春日，那个食量惊人的女人。

片刻之后，野本鬼使神差地敲了春日家的门，邀请她来家里吃饭。

尽管有些许诧异，春日还是坐在了野本家的餐桌前，桌上有一盘分量够大的卤肉饭。

看着春日大口吃饭的样子，野本顿时很有成就感。

一个爱做饭的女人，遇到一个爱吃饭的女人，两人一拍即合，成为了完美的饭搭子。

这就是日剧《想做饭的女人和想吃饭的女人》，简称《饭女》，2022年出的第一季就很受欢迎，今年第二季上线，豆瓣评分飙至9.4分。

作为暖系风格的美食剧，《饭女》对吃货格外友好，女性之间的情谊温馨、治愈，观感非常的舒适。

但它又不仅是美食剧，试图在美食的基调上，讲述多元议题，涉及女同之间的情感、自我认同与探索，原生家庭的问题，父权对于女性的压榨，传统社会给予女性的压力。

相对于那些仅限于展现出这类社会议题的影视剧，《饭女》更进一步，尝试给出属于女性自己的态度，并探索解决之道。

野本与春日之间的故事，始于美食，一个爱吃，一个爱做，她们从开始的食客与厨娘，发展成为关系很好的陪伴者。

在春日大好食欲的感染下，野本的饭量也开始增加。

被野本对美食的热爱耳濡目染，春日也开始对做饭产生了兴趣。

在第二季中，野本已经与春日一起研究起了菜谱，单人做饭变成了双人做饭模式。

因为有了野本的陪伴，春日周末开车去市场时，才会特意转到海边，才发现这里景色如此美丽。

在每次做完饭之后能欣赏到春日大快朵颐的样子，野本感到由衷的幸福。

也因为春日的存在，野本在痛经或发烧等身体不适的时刻，能得到体贴入微的照顾。

春日话虽不多，但为人稳重，温柔，体贴，让野本有种非常安心的感觉，真希望这样幸福的日子能一直持续下去啊。

作为30+的熟女，野本是个母胎solo，没有什么恋爱经验，还是同事一语点醒梦中人。

野本有些不知所措，求助于互联网，靠搜索引擎打开了新世界的大门。

搜索lesbian话题，第一次看les片，关注社交平台的同道中人，交到一位能给予她支持、随时答疑解惑的知心好友，矢子姐。

在经历了一番探索与困惑之后，野本终于决定，不能再无视自己的心意了，她就是喜欢春日小姐，喜欢就好。

有些观众吐槽，这两位之间的相处模式，非常的礼貌客套。

整个第一季下来，两位小姐姐几乎没有肢体接触，只在爬台阶的时候牵了一把小手手。

第二季两人确认关系之后，依然相敬如宾，直到结局，才有了第一次小心翼翼的拥抱。

这对于来磕糖的观众来说，或许甜度有些清淡了，除了野本的美食，确实没有荤菜。

两位都是熟女了，却都是恋爱零经验，纯情得像个小学生，这也是该剧为人所诟病的地方。

可能在大家的认知里，30+就一定是经验丰富，如今的我们似乎难以相信，在30+40+的年纪里，还能有如此纯情的爱情。

但在剧中，两位女主之间的感情发展是自然而然的，基于他国文化礼仪，她们之间的日常相处确实非常有礼貌，总是认真地提问，郑重地回答，情感的表达也非常克制。

这里面，有一种难得可贵的东西——尊重。

她们特别尊重对方的感受，注重人与人之间的界限，会担忧会不会因为自己的缘故没有顾虑到对方的心情。

她们之间能发展出如此美好的情感，彼此之间的尊重尤为重要。

在剧中，随处都可以感受到，这种温柔的人所特有的气质，极为尊重对方的意愿，绝不勉强，感谢的话随时脱口而出，但真正的爱意，却迟迟难以说出口，因为怕造成对方的困扰。

剧中的女性简直个个都是很温柔的那种存在，她们善良，待人温柔，善于倾听，包容性强。

刚搬来公寓的南云有些社恐，被诊断为聚餐恐惧症，打小学时期起，就无法在众人面前吃东西。

听到南云说出自己的这个情况时，正在倒茶的春日没有对此评头论足，也没有好奇八卦，反而立即意识到，南云能不能喝茶呢？

春日与野本，并没有因为南云的聚餐恐惧症而放弃邀请她，也不过度关注南云面对大家分享一桌美食而自己却无法吃时的尴尬，而是提前跟新朋友说明，南云不吃东西。

大家充分尊重南云的情况，照顾她的感受，却不勉强，也不过度关注，随意，体贴，细致。

也正是在一群这么好的女性朋友的友情包围下，南云才能够没有任何包袱地，尝试着在聚会时吃下第一口食物。

剧中还有一个非常亮眼的角色，就是矢子姐。

她简直就是那种完美的知心大姐姐。

矢子起初是野本的网友，在野本对自己性向与身份认同的困惑期，为野本提供了很大的支持与帮助。

后来她们的友谊发展到线下，已经是可以在一起开咖喱派对、章鱼小丸子派对的好基友了。

矢子是个感知能力非常强，对于朋友细微的情绪都能体察到的高情商姐姐。

春日与野本要重新找房子，搬离公寓，南云有些失落，这些都被矢子看在眼里，临走时特意叫上南云。

矢子开解南云的那段话，非常富有智慧与诗意。

“人与人之间的关系，有时候就像星星的周转一样，根据时期不同，有接近的时候，也有远离的时候，这本身就是没有办法的事情。

但是，把手伸向它们，我认为也不错。

”“总之就算那两个人搬家了，想见面的话就联系，然后再邀约聚会，再一起玩，没关系的。

虽然有时候会觉得自己任性，顾虑着，就会放弃联系对方，但这样做的话，也会后悔的。

我是想对你说，不要让自己后悔。

”莫名这段话就让我想起前段时间播出的《花少5》中，秦岚说的“我们每个人就像天上的星星”那段话。

在矢子这里，所有的女性的状态，她都能理解、接纳，充分与之共情，给予无条件支持，在对方需要的时候给出自己的建议。

她无疑是这群好朋友里阅历最为丰富且有智慧的女人。

矢子本身就属于性少数群体，是女同中的无性恋者。

她曾经也在年轻的时候经历对自身身份状态的困惑，作为过来人，她能够在野本困惑时，温柔且坚定地告诉她，无论是同性，还是异性恋者，人的存在本就是多样化的，没有一个所谓的标准，接纳自己的样子就好。

这部剧里展现出来的友情，太美好了，着实是对性少数群体友好，社恐友好，对于I人来说，简直是天堂般的存在。

话虽如此，但这剧也并非是童话，她们再好再温柔，也得面对这个现实社会。

当春日与野本作为les情侣租房的过程中，很快遇到了一些现实的障碍。

面对房子中介，野本还是无法说出她们之间的情侣关系，只说是朋友。

后面与春日沟通之后决定，还是说出她们之间的真正关系。

因为无法满足“以结婚为目的”的“认真交往的情侣”的条件，可能很多房东会拒绝把房子租给同性情侣，她们可选择的房子的数量就会少很多。

在矢子姐的帮助下，她们找到一家对LGBT群体友好的租房公司，最终租到了心仪的房子。

第二季就在她们在新家畅想未来同居生活的镜头中结束了。

这剧乍一看属于那种剧情简单，没有什么野心的美食番，其中加上女女恋爱的元素。

温温柔柔，清清淡淡的表象下，其实内里却给出了非常有价值的对于女性议题的探讨。

且，它明确给出了一种有别于传统观念的态度。

这集中体现在春日这个角色身上。

春日的原生家庭是那种典型的重男轻女的农村家庭。

从小在家里，一切以父亲与弟弟为中心，母亲与春日干最多的活，吃最少的饭。

春日小时候经常吃不饱，半夜饿得受不了，偷偷跑到厨房给自己做个三明治吃，也要提心吊胆地受着父亲的呵斥。

长大后，春日远离了家庭，在这个城市里工作，努力实现自立，她十年没有回过家了。

隔着遥远的距离，来自原生家庭的压力还是推到了她身上。

父亲一个又一个电话打过来，只不过是想让春日回老家，“反正你也做着不怎么样的工作”。

奶奶患了老年痴呆，春日的母亲一个人照顾得非常辛苦，所以父亲想让春日回家，与她母亲一起照顾奶奶。

春日拒绝了。

电话那头的父亲，劈头盖脑一顿臭骂，试图道德绑架她。

春日清醒地对父亲说，那你呢，你怎么不管，那是你的父母啊。

传统父权的压力加诸于女性身上的，是一副似乎难以挣脱的沉重枷锁。

春日的母亲背上了这副枷锁，春日的同事藤田也背着这副枷锁。

她们成了家庭的保姆，在繁忙工作的同时，还得义务照顾着丈夫年迈的父母，而丈夫们，却是撒手不管的。

作为父权社会的既得利益者，春日的父亲充分压榨着妻子的劳动力不说，还要把在外工作多年的女儿也拉回去继续充当家庭的保姆。

春日平时沉默寡言，但这个女孩其实内心有着非常坚硬的内核，她内心是有力量的，这份力量来自于女性的觉醒。

“我不是家庭的附属物，我想做自己。

我不想为了这个家，浪费自己的人生。

”

尽管有着觉醒的力量，但孤身一人对抗传统父权的威压与道德绑架，在反父亲PUA的过程中，春日的态度虽坚决，但内心也会受到一些煎熬，会担心自己这样做，野本会不会觉得自己冷漠，不负责任。

幸运的是，当春日把自己的经历与决定和盘托出的时候，野本给予了她充分的理解与支持，野本心疼这样的春日。

对于野本来说，春日是这样温柔的一个人，会让春日觉得自己冷漠的父亲，野本无法原谅。

不但女朋友给予了坚定的支持与情感支撑，春日的同事藤田，一位正好陷在侍候公婆的重担中的大姐，也为她提供了充分的支持。

作为一名深受其苦的过来人，藤田对春日说：“不想回去的话就不要回去，一定一定要重视自己的人生，不要为了家人牺牲自己，如果是我的话我会对我女儿这样说。

”这位藤田大姐，后来终于下定决心，与丈夫离婚，挣脱枷锁，迎来了自己的第二段人生，重新开始找工作。

《饭女》真的很棒，很高兴能看到这样真诚温暖且有力的影视作品。

如果你想看美食番，这里集集都有，解压又治愈，看得人都馋了。

如果你想看女同感情，剧中有着真挚动人的纯爱，纯度极高的那种，CP很甜很好磕。

如果你想看友情，那么这剧里有着女性友情最美好的样子。

如果你正面临着身份认知的困惑，从这部剧里也能感受到温暖的支持与陪伴。

同时这部剧，也对于女同的现实议题、传统父权社会加诸于女性身上的压力，给出了非常真诚的探讨。

在反男性凝视的表达下，通过角色处于两难困境时的行为与选择，直给了面对父权社会威压的另一种反传统的应对样式。

看完这部剧之后，于涓涓细流之中，于日常的饮食画面之中，感受到一种独属于女性的力量，温柔，细腻，坚定，有力。

好好活着，认真吃饭，如若有幸，好好爱人。

她们的爱，尽在一餐一食中。

因为一起吃饭导致花费太多，太真实了！

野本小姐对性取向的探索，疑惑，生活中的爱情不像电影里那么热情，大晚上写评论发牢骚，第二天早上羞耻删除，哈哈哈，谁懂！

虽说看起来少了些激情，可是她们在生活中也太合拍了吧！

终于看到普通人的爱情了，长相普通，业余时间不多，有生存压力，母单笨拙地恋爱。

朝着东边吃寿司边许愿不许说话，野本看着春日的菜快掉下来嗯嗯啊啊笑死我哈哈哈哈。

线上看电影，被姐姐们的纯情可爱到了。

姐姐说得太好了，什么是“真正的”呢，在电视电影里看不到一样的人，是因为公开的人太少了。

“不回家也可以，绝对绝对不要牺牲自己的人生。

”呜呜。

“请你待在让你幸福的地方。

”野本纠纠结结发了消息，手机像烫手一样扔掉，立马后悔想撤回消息。

啊啊啊啊啊，好可爱好好笑好纯情好真实。

这么相敬如宾的相处方式，该要怎么推进关系啊哈哈哈，我先替你们考虑上了。

野本好直球我好喜欢，“我们之间是爱情方面的喜欢吧？

”被春日说是喜欢的人，野本害羞又不习惯地捂住脸，怎么可以演纯情演得这么自然，啊啊啊啊啊。

“这是我经常一起吃饭的那位。

”笑死，果然很难开口啊。

野本这充满爱意的眼神啊。

“情侣”这个词烫嘴是不是，哈哈哈哈哈。

“其实认为我们的恋情必须隐藏，并因此感到不安才很奇怪吧。

”“我说不结婚也没关系，结婚就是人生终点这些话，是站在自己是可以结婚的立场上说的。

完全没有考虑到你的情况，就莽撞发言。

对不起。

”呜呜都是好细心能共情的人啊，怎么可以这么善于反思。

啊啊啊章鱼烧派对，我现在好饿，是不是不应该看下去了。

因为春日和野本要搬家，矢子竟然能注意到南云的情绪。

好喜欢她俩的对话，太细腻太温暖了！

啊啊啊啊可乐饼，馋死我吧。

哈哈哈哈野本，总是这么出奇不意地直球，这个家都靠你了。

救命我有点尴尬怎么办。

亲完相视一笑，哈哈哈，笑死啦。

果然接吻过就不一样了啊，这么自然就拉手靠一起了。

第三季快出，敲桌子等……

很开心没有因为第一季的淡，而错过这么浓的第二季。

从2月中旬开始看这部剧，到今天下午看完。

这半个月在老家的时间过得紧紧慢慢，但每次看剧的十几分钟，我好像又回到深圳，回到朋友们身边，只不过是以一种沉默的方式。

剧中好多柔和到快要静止的场景，是不是给观众一种“进入”的可能？

如果说第一季是清水的下饭剧，到了这一季，创作的野心就显出来了。

哪是讲两个做饭、吃饭的女人啊，明明是在当下的时代语境里探索人与人可能的相处方式，而每一集的节奏和要探讨的议题都让那十几分钟饱满——创作者把每个生活场景、场景里每个人的某种生存状态都描摹得清晰，还给出自己的哲学思考，太让人敬佩。

女人可以是在职场里工作自信、行事坦率的打工人，同时也还可以在面对社会和家庭的婚育压力时无措、沮丧。

女人和女人可以因为相同的志趣，从邻居变成朋友，再从朋友慢慢靠近为爱人，就像所有珍重情感和生活而产生的联结一样。

而那些几乎带着强迫的羞涩、因困窘而习得的畏怯、被驯化的对贫穷的愧疚，在这个情欲场里都可以被包容。

这里的情欲是指一种对人与人之间更亲密、真切的关系的向往。

这看起来是不是有点美好到失真？

“这一切看似异想天开，其实并非如此”，导演已经向我们阐释了一种过渡到更美好社会的畅想。

而说起来，我和朋友们也已经小有实践。

所以，当我看到四个人的两次派对我太感同身受。

一起做饭、再吃得饱晕晕的，这么简单就可以治愈我们这些疲惫的都市人。

在看到最后一集前，最喜欢的一个场景是野本在楼下等春日下班的时候，春日还没出现在视野里，野本就在楼下随便坐着，无限的情绪在此刻席卷我。

后面看到两人小心翼翼地拥抱，羞到僵的亲吻，更是把爱的张力渲染到了极致——也就是用几乎静止的画面。

至于说到两人因为同性恋爱的原因而在合租时遇到了很多不便，也给了我一个审视自己的机会。

其实对生活的行动力，就是应该从最小处去追逐真实自我，而在我马上要自责的时候，导演说“一边认真的对待自己的本真想法，一边活着，这件事是很困难的呢。

”目前我也是因为要走自己的路而孤单恐惧得很，而这个剧给了我很多宽慰所以不得不写。

希望能快快出新的一季，很期待自己下次与这个剧相见时的状态。

短短的15分钟一集，总共20集，根本不够看，内心渴望着可以一直拍下去，它仿佛我的精神食粮，在我内心贫瘠、饥渴之时，温暖的疗愈着我，回想，上一次让我这么发疯的剧是《杀死伊芙》......租的小房子干净整洁，麻雀虽小五脏俱全。

合同工赚的不多但是足够日常开销，虽然偶尔需要省省钱。

没有很多的朋友，自己一个人也不觉得孤单，可以因为美食热爱着生活。

有一辆车，是个很好的代步工具，可以去远一些的菜市场买菜，也可以在周末开着去踏青。

仔细想想这不就是我们的日常生活吗？

虽然没有剧中那套温暖的小房子。

春日的穿着简单、日常。

为人稳重，不善言辞，不服美役，素面朝天，她吃饭吃的很认真，很享受，她们吃饭就是吃饭，看手机就是看手机，不会边吃饭边玩手机，她会认真的去品味食物的味道，认真吃完从不浪费。

她可以直面自己的人生课题，勇敢的跳出原生家庭，在被原生家庭影响的时候还能好好的吃饭，不被情绪所伤。

反观我自己，生活中遇到一些不如意的事时，总是忘记快乐，哪怕户外阳光明媚，哪怕午饭很可口，我总是沉浸在那个所谓“未解决”的麻烦事里不可自拔。

野本热爱烹饪，不是为了当“贤妻良母”，纯纯是自己喜欢。

她敢于探索自我，接纳自我，她的内核坚定，很能发现她人身上的优点。

如果夸野本，在自我方面，她的追求很高级，是一个不折不扣的高品。

在爱情方面，她很勇敢，直面自己的内心，敢于把爱说出口，是一个很强大，有爱人能力的人（当然春日也是），要夸她的话可以一直说一直说说不完，野本真的是我心目中的天花板级别了。

记得很清楚，要连续加班的她在工作岗位上认真完成属于自己的工作，哪怕下班后很疲惫也没有把在公司工作时的枯燥与疲累带到个人生活中，甚至在很忙碌的情人节也要为心中最爱的她亲手制作礼物......反观我自己，总是把工作上的烦躁和疲惫带到日常生活中，真的是很不应该啊！！

这部电视剧，虽然短，但是看的时候每一帧我都不想错过，我震撼于它是如此日常如此贴近生活，如此把我们每个人生活里的小确幸具象化，原来，影视作品可以不用猎奇和惊心动魄才可以拉拢观众，影视作品中的爱情也不需要干柴烈火、荷尔蒙爆表。

上一次让我有这种感受的是《天水围的日与夜》......我想可以长长久久打动我的永远是这种如春日阳光一样和煦温暖的感情，如山间泉水一样涓涓细流的生活，它不会劈头盖脸而来，只会润物细无声般慢慢滋养着我的灵魂，让我切实感受到生命的美妙，生活的意义。

看剧途中好几次热泪盈眶，看完后仿佛失恋，又回头把第一季刷了一遍，午休的时候，做了个梦，梦里幸福到哭，醒来眼睛还是湿的。

因为它真的很难很难找到平替，它不仅仅是个美食剧，也不仅仅是个美食百合剧，它短短的剧集所呈现出来的人生观、爱情观、世界观是les、直女、跨性别者、柏拉图、单身主义、丁克、第四爱......所有群体都值得细细去品位的，它是属于所有人的作品。

*主要为方便重温，很好很好的一部剧EP14春日许了个愿望，希望「我们都健康长寿」。

「好幸福啊」。

如果想要关系再进一步，要怎么往前一步。

但是千言万语及千丝万绪都抵不上一句，「好幸福啊」。

EP15野本说自己要和网友看电影，春日问什么电影，野本支支吾吾。

这时候野本完全猜不到春日的性取向，也不知道春日对女同性恋持何种想法（隐隐和后面看房的时候呼应上，因为该性取向仍然处于一个「被看见又好像无人在意或假装看不见」的朦胧地带。

EP16矢子（大彻大悟拨开迷雾yako网友姐）说：「但是到底什么是像样的女同性恋呢，明明异性恋之中也有各种各样不同的人。

说到底，所谓的像样是对谁而言的呢。

所以啊，你就是你，只要是你的感受，就没有正确错误之分。

女同性恋里，也有谈恋爱的人和不谈恋爱的人。

有经常在社交媒体上发言的女同性恋，也有不发言的女同性恋。

有去二丁目享受和别人交流的人，也有不这样的人。

人真的是各种各样的，你在电视或者电影里找不到和自己类似的人，是因为这样的角色太少了，你一定想要在电视剧里看到各种不同的女同性恋吧。

」按照任何一种刻板印象去了解某个具体的人都会将那个人更深地嵌入社会冶炼好的模具中，有些时候我们会自觉或不自觉地也跳进这样的模具里，「真实自我」就此迷失。

EP17春日、野本和南云三个人一起做甜甜圈，只喝饮料也完全没关系（南云边喝边嗑春日和野本好搞笑，可能内心os：住我两边的姐姐们不会是一对吧...?春日她爹是个很窒息的存在，用你母亲照顾奶奶很累来做说辞，把责任绑架到女儿身上，而自己完全没想到这是他自己的母亲。

EP18 *chosen family一出来，大家流泪眼望流泪眼春日和同事藤田女士（照顾丈夫的父母很累，但是丈夫完全不作为，不知道自己将在过谁的人生并想提离婚）关于「一定要重视自己的人生」及「不要为亲人牺牲自己」的对话。

春日向野本诉说父亲催她回家而自己想要断绝亲子关系的事。

春日：「野本，你觉得我冷血吗。

不过我只希望野本你不要说出劝我不要抛弃父母这类的话。

」野本（双眼通红ing）：「我认为春日你绝对、绝对不是一个冷血的人，你是一个温柔的人。

我了解你，知道你是多么的温柔体贴。

你的父亲，让你认为自己是一个冷血的人，我无法原谅他。

春日，你一定要待在最幸福的地方。

春日，你一定要待在能感到温柔的地方。

」EP19 *高甜野本，给心仪的人发完消息就像手机是烧红的煤炭，立刻丢下。

暧昧模糊的关系阶段很写实，囿于朋友关系不甘心，又担心对方全然没有发展恋人关系的意愿。

公寓停电，南云在黑暗中依旧在努力嗑。

最后忍不住当面发问真的很搞笑......春日（坦率地直视）：「虽然没交往，但是我确实喜欢野本。

」啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊EP21 *白色情人节关键词：下雪/白色情人节/和喜欢的人一起吃巧克力EP22-23 表白+四人聚會 天这不就是拉拉之家吗⋯？

表白之后野本担心春日对自己只是朋友的喜欢，以为是误解了她的意思。

春日：「你刚才说的恋爱的那种喜欢，是对的，抱着恋爱的感情，我真的喜欢你。

」嗯......还有之后说因为想要看喜欢的人（野本）的帖子，所以注册了一个社交媒体账号。

春日不愧是爱在心头立刻说出来的典范。

咖喱派对的时候，yako说好般配的一对，春日和野本——一个埋头吃饼一个狂喝饮料太害羞了小两口可爱，表达爱意后，看向对方的眼神里的爱意都无需隐藏。

EP24棉花糖派对，野本看春日吃棉花糖满脸粉红泡泡。

一想到春日抱着一大袋棉花糖，感觉野本就要昏厥了。

南云去医院治疗后遇到了矢子，喝一碗每个人都是不同的，每个人都可以按照自己的步调来前进的鸡汤。

EP25*即将围绕草莓引发一次甜蜜酸涩的拉扯两个人去拔了蔬菜，这种约会方式也太切剧太符合一个爱做饭一个爱吃饭的人设了，新奇但是完全就是她们会做的事情。

EP26十分礼貌的两个人在你是不是在顺着我的心意因为我也想做会让你开心这件事不如我们一起种草莓吧上面拉扯了十五分钟。

春日和野本很会处理亲密关系中的微小错位，都很珍视对方的感受，所以就有可能担心对方是否在迁就。

不过野本真的很容易被春日搞哭哈哈哈哈，靠在春日肩头摇晃可以列为野本标志动作好可爱好可爱EP27大的社会政策如何无声无息地落在个人肩头上，例如对野本和春日租房的影响。

多数人认为认真交往的标志是结婚，而同性恋在这个社会中尚未存在结婚的选项。

在租房过程中略感隐形压力而未说出两人的关系，就像EP20春日去买巧克力，对方默认春日要送给男朋友一样。

会给人带来一种不舒服、生气却不知该向谁生气的感觉。

野本跑下来等春日下班，喜欢的人就是想早点见到。

野本做的美食能拯救一切，两个人一起端着盘子等着黄油红豆吐司做好，怎么这么可爱。。

EP28珍视并重视自己的感受是很难得的事情。

野本的同事佐山能够意识到自己是站在能够结婚那波人的位置上说不想结婚，就已经好难得了⋯某些将LGBTQ视为时尚单品的行为可能是因TA们能够跳回原有的被社会「接受」的安全窝里。

EP29聚在一起的章鱼烧派对，担心朋友会走散就主动出击，四人组就算是遥遥相望也会记住对方曾带给自己的无限感动吧。

春日和野本去看房，野本瞬间变身情话小天才，春日，我看到这个房子时，脑子里就浮现起和你一起生活的画面⋯EP30最开始猜测要是两个人接吻，会是在什么情境下。

野本会不会问，春日，请问我们可以接吻吗......结果真的问了，太尊重对方感受太舒服的关系发展了......看到最终回，我已经是连看她们互相问对方是从什么时候开始喜欢自己都会露出姨母笑的程度了。

依旧祝春日女士和野本女士能够一起看很多很多个日出，一起研发很多很多种美食，摘很多很多次草莓。

给予人希望的一部剧，只要能够前进，就已经十分了不起了。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

互相试探的过程 细腻的心理刻画 小眼神 野本约春日过情人节 放下手机就羞羞了两个人都好可爱啊！

TMI:晚上看 肚子也会咕噜咕噜春日也越来越柔和 野本也是个超级温柔的女生啊！

两个人的互动或者相处不需要惊心动魄简简单单的日常交流 也可以爱意满满喜欢互相吐露心声（原生家庭）的部分 才真正在灵魂上有交融 野本听到春日说自己想和家里断绝关系 眼泪打转！

但也是第一时间坚决的说 你绝不是一个冷漠的人！

她的狠狠共情 也确实 真正在意喜欢的人 真的会设身处地的为对方着想，也希望她真正幸福吧！

①广义的女性之爱本以为只是一部适合吃饭时随便看看的甜品级治愈短剧，没想到编剧在极其有限的篇幅内认真地探讨了许多女性主义相关的议题。

这一季除了想吃饭的女人和想做饭的女人，观众们又新认识了不想（一起）吃饭的女人和不想做饭的女人。

除了展现女同性恋遇到的困境（例如很难租房，再例如会被大众默认为异性恋），也展现了异性恋已婚女性遇到的困境（例如边工作边负担起照顾公婆的重任，而一边的丈夫什么也不管），展现了异性恋未婚女性遇到的困境（例如被父母催婚后只能去相亲软件上寻找适婚对象，但是却往往被期待擅长做饭和家务以成为贤妻良母），展现了职场女性遇到的困境（例如情人节要集体筹资买巧克力给男性上司），展现了女儿遇到的困境（例如在家里分配到的食物永远比弟弟少，再例如被父亲要求辞去工作回老家，和妈妈一起照顾奶奶，而一边的父亲和弟弟什么也不管）。

面对各种女性困境，本剧除了控诉，也提出了一些解决之道。

可以说这不仅是一部百合剧，也是一部女性主义剧集，承载着编剧对于每一种女性群体的观察和关怀。

②狭义的女性之爱说回百合的部分，我觉得本剧最为难得的是没有遵循通常恋爱剧的流程，而是提供了一种全新恋爱模式的想象。

很多百合剧其实很大程度上还是在复刻异性恋剧集的模式。

甚至可以说很多异性恋剧集的恋爱模式也是习以为常地站在男性视角去展开（即使主角是女性，受众也是女性）。

男女主要么一见钟情、再见倾心，要么不打不相识、欢喜冤家终成伴，然后就是女主遇到困难、男主觉得这个女人真特别我要来帮，在这个帮助的过程中俩人就要开始亲亲抱抱最后成婚。

这一套大众熟悉的恋爱模式其实在细想之下非常地不自然，非常地站在男本位去展开，例如我帮了她，她非常感动，然后就会自然而然地爱上我，再例如她快要跌倒了，我去扶住她和她双眼对视，她就会对我动心。

我认为这其实是一种有毒的关于“男子气概”的想象，男强女就会爱，简单地将所有女性塑造成慕强脑。

在很多百合剧集里，恋爱的发展也遵循这个逻辑，只不过男女主变成了双女主。

但是在现实生活中，女性之爱远远不止。

而这部剧探索了一种更加自然的关于女性之爱的全新想象，没有那么多刻意曲折的情节，两人自然地因为邻里间共享食物而相识，在日常的一餐一饮间互相分享感受、增进了解、学会为对方细心地考虑，再到思考友谊和恋爱的边界，女主甚至会上网搜索恋爱的定义，博览百合影视作品，再到来之不易的确定关系，即使在成为情侣之后，两人也是有礼有序地慢慢去探索更亲密的行为。

在这部剧，没有谁是强者，没有谁是等待被拯救的（春日遇到来自家庭的压迫也是独自去解决之后，再与野本分享这件事），没有强吻强推，只有互相尊重和理解，只有自然而然地去呵护这份心意，而这可能就是爱原本的样子，也是这部剧打动了那么多观众的原因。

优点： 改编自漫画，还原度高，做饭和吃饭的感觉拍摄很到位。

原来我喜欢做饭，就是单纯想看到别人吃得很香的样子。

剧中有些让人思考的点，女性在日本的社会地位，原生家庭与真正的家人等不足： CP感很一般，春日和野本太互相客气了，恋爱感不高，到最后也像是走流程，走一遍CP流程。

里面用语在漫画里可能更适合，在真人剧里有点太正经，一板一眼了。

不如主题单一点，拍成一个美食剧，类似小森林。

另外，这里面食物看着并不好吃，起码和我吃到的和做的比起来有不少差距个人比较喜欢野本和yako，野本的觉醒和内心悸动刻画得惟妙惟肖，还有yako的松弛感