我们无法阻挡

六七十年代，日本电影届基本是左派思想的宣传阵地，排头兵肯定是足立正生、若松孝二、大岛渚。若松孝二制作所与其说是电影创作中心，不如说是电影抗争中心，实践了戈达尔所谓的“政治地拍电影”，就算是拍粉红片，也是手段之一，若松甚至不在意场景细节，如穿帮，人是最主要的。影片串联了1969—1971年日本重要的左派运动：全共斗、反日美安保、赤军(足立正生1971年加入)。若松和足立积极投身于用电影改变世界的战斗，但本片的视角是从若松的助理女导演展开，以一个理想成为导演的人观察另一群以电影对抗世界的理想家。她跟若松拍摄了大量粉红电影，影片再现了当年拍片的一些场景。

20191221

2.5 想多看影像的政治表达 女主多余 不认输也不认同

拍电影前请先学会怎样讲故事

必须抛开若松孝二去看待megumi和这一群年轻人…从这个角度上来说这是一部看似轻描淡写却实则刻骨的日系青春片：挑战权威、寻找自我、才华缺失、activism、以及烟酒性之下的身体。最后若松在众人离去后唱起歌也未尝不是映射他所处的地位和才华带来的某种桎梏

单就经典镜头复现来说已经赚足了眼球 从另一个层面叙述了导演在画面处理上的魔力

3.5星，加上門脅麥的表演變4星。門脅麥的表演再次證明了《火花》的神奇，從主角到配角人人都是神仙演技擁有者

有野心的电影，反正比若松晚年拍的回忆东西好

看画风就看不下去了

女主好有个性，所以她的死，并不突兀。

流于表面

我太喜欢「処女ゲバゲバ」里那首歌了。秋山道男在银幕前弹起吉他，我以为我看到了星空。星星的尾巴，它为什么消失了？#NYAFF2019

故事有趣的部分是戏中戏，叙事或者戏剧性的聚焦点自然就是若松，但故事的主角实际上是若松的女副导，所以这电影一出生就注定了分裂与失焦的杯具命运

最喜欢的是一开始的粉红映画混剪。

七十年代学运的侧面 但是太多莫名其妙的东西了 咋没预告片一半狂热

相当不错的纪实电影

很可惜若松孝二在世時沒有講過 吉積めぐみ 這次白石和彌做為若松的子弟兵拍出的敬致作品 比他以往作品好的多

若松孝二的传记片都出来了，国内居然还没有一本研究若松孝二的专著出版。若松孝二有白石和弥这种徒弟也算是延续香火了，虽然锐力大大减弱，不知道日本啥时候还能再出现下一个猛男。

像在拍电视纪录片

粉红电影女副导演的角度，上世纪七十年代日本若松电影的传记，一个有红色理想的粉红电影导演，理想主义的时代已经过去了