幸福二重奏

眼看着90后迈入30+的年龄大关，中年危机准时登门拜访。

家庭、职场、身体都陆续亮起了红灯。

人生是否真的有一劳永逸的赢家之路呢？

尤其是女性，在婚后是继续乘风破浪闯职场更好，还是回归家庭相夫教子更好呢？

我们要如何才能过好这一生？

在芒果TV与CCTV 8同步热播的家庭生活剧《幸福二重奏》正在探讨这一问题。

剧中，殷桃主演的廖莎，是当地最大地产公司的销售经理，销售记录一骑绝尘，无人能敌，妥妥的职场女强人。

姜妍主演的顾晓楠，婚前是当地歌舞团的台柱子，为舞台而生的美精灵，婚后的舞台变成了三室一厅，洗手作羹汤，成了全职贵妇。

在廖莎为竞聘总监而拼搏的时候，顾晓楠在为自己三年没怀孕而发愁。

在廖莎竭尽所能让公司最难卖的项目起死回生的时候，顾晓楠在趁着老公出差的空档悄悄做输卵管手术。

在廖莎为职场争斗痛苦不堪的时候，顾晓楠在烦恼老公不理我了怎么办。

廖莎飒，顾晓楠娇，她们互为彼此人生的AB面，A面是乘风破浪的蜂鸟，B面是笼中的金丝雀。

她们大概率是没有交集的，巧合的是她们各自的老公是大学室友兼人生好友。

廖莎的老公方程，是孙艺洲演的，一改《爱情公寓》吕子乔浮夸不靠谱的形象，摇身一变成了技术好人品佳的程序员，是公司仰赖的技术大牛。

他们夫妻之间一强一弱，长期保有良好的沟通，无论职场事务还是生活琐事都会互相分享、共同探讨解决方案。

不同于廖莎事事争先好强的性格，方程是佛系的躺平一族。

在人人追求“更高更快更强”的快节奏大潮中，他是天生的反内卷大神，激流勇退，“不思进取”。

一心写代码，研究技术，无意当领导，爱家爱老婆，爱下厨爱养花种草，典型的“24孝老公”。

但他的事业心缺失，导致家里大部分的经济压力是廖莎承担的。

顾晓楠的老公董博宇，是方程公司最年轻的副总，由袁弘饰演，帅气、多金、家境好、年轻有为。

一心扑在事业上，对家庭对老婆都疏于关心，在公司当惯了领导，在家对老婆也是“宠物式管理”，高兴了就给老婆买个包，不高兴了就不搭理人，十足的大男子主义综合症。

董博宇顾晓楠这对夫妻之间长期缺乏沟通，他们家最常见的场景是：一个躺在沙发上打游戏，一个窝在沙发里刷抖音，彼此无话。

董博宇眼中的全职贵妇：天天看着电视、刷着抖音、逛着淘宝，没事买买买，有事嘤嘤嘤……

实际上全职贵妇的生活：集保姆、厨师、按摩师、会计、清洁工、杂工、护工于一身，24小时待命，全年无休。

廖莎和顾晓楠几乎是同时遭遇了她们30+人生的第一次中年危机。

职场女性廖莎遇到的是升职失败，被空降的新领导明升暗降地穿小鞋，丢了实权，少了薪水；全职贵妇顾晓楠因误会董博宇出轨女客户，让董博宇的事业差点触礁，被董博扇了一耳光，离家出走了。

没有经济来源的顾晓楠连一张5W额度的信用卡都申请不下来，她婚后唯一的“事业”就是她和董博宇的家，离家出走对她来说就像是“裸辞”，看起来爽，实际却让自己陷入被动。

两个在各自“战场”上丢盔弃甲的女人，因为互相开解，悄然联结成了莫比乌斯环。

廖莎劝顾晓楠重回职场，“经济地位决定家庭地位”，用经济独立赢得董博宇的尊重。

顾晓楠则劝廖莎事业瓶颈期正好适合备孕，生完小孩再回职场重整雄风。

两人都对彼此的建议表示认可，并着手执行起来。

廖莎上班摸鱼学做菜，回家洗衣做饭拖地刷碗，把职场上一手包办的完美主义全部用在家里，试图通过从家庭寻求认同来消解职场挫败的焦虑感，把方程吓得噤若寒蝉。

顾晓楠则走出家庭的舒适区，考了资格证，当起了舞蹈老师，重新与社会接轨，把过去三年囿于厨房与家务的热情与精力投入到工作中，不再患得患失，整个人神采飞扬起来。

职业女性退守家庭，全职贵妇重回职场，两人的人生似乎悄然地完成了某种程度的互换。

雷厉风行的廖莎变得患得患失，拘拘儒儒的顾晓楠变得意气风发。

这一次变成了廖莎来找顾晓楠开解。

回首当初廖莎对顾晓楠的开解，不外乎这三个问题：“你是真的喜欢做家务吗？

”“你的老公是不是能看得到你的付出，并尊重？

”“你在这段家庭关系中是舒服自在且自信的吗？

”

顾晓楠开解廖莎

曾经廖莎劝慰顾晓楠内心的声音就是你的指南针。

Facebook首席运营官谢丽尔·桑德伯格曾在《向前一步》中写到：“我希望女性不必永远都按照陈旧的规则行动，每个人最终都能做回自己。

我深信一个女人最重要的职业发展决定是：她是否能够拥有一个理解她、关心她的人生伴侣，以及这位人生伴侣是谁。

我所认识的女性领导者中，她们的人生伴侣都倾力支持她们的事业，无一例外。

”最终，廖莎与老公方程互相说开心结，调整好彼此的家庭分工，也重新找回职场成就感，在一个虚职岗位上耕耘出果实来。

顾晓楠也通过自身的坚持，让董博宇意识到自己过去的自大，赢得了家庭里的尊重，也拥有了事业上的“向前一步”。

这场职场女卷王与全职贵妇的互相救赎，让她们都迎来了更开阔的人生。

谢丽尔·桑德伯格说：“当更多的女性能够在事业上向前一步时，更多的男性也需要在家庭事务上向前一步。

”

“职业生涯是方格架，而不是竖梯。

”竖梯只有非上即下的单一方向，方格架则可以探索更多的方向与路径。

幸福也是如此。

幸福没有标准答案，也没有模范路径，没有哪个家庭是幸福的样板间。

家庭里有争吵有矛盾有分歧有质疑，它们像是生活的调味料，有陈醋的酸，有白糖的甜，有陈皮的苦，有胡椒的辣，有食盐的咸，夫妻二人借此共同烹饪人间烟火，奏响幸福的二重奏。

两对人设和火花有点子意思 孙艺洲殷桃家的家装也挺用心有生活味 快进跳着看挺下饭的//看完了，非常有生活气的一个剧，台词还爱玩点文字游戏，时不时有些小开车小幽默，导演有几个镜头拍的很有意境（查了下导演过往作品质量不错欸），总体是平淡的但是大方面的剧情还算自然合理，很多真实生活的小细节做的不错，21、22集丁当bgm上线的两段剧情蛮有感觉，就是结局生子的剧情有点敷衍草率，一直强调“大儿子”这点和对冠姓权的表现有些微不适。

演员方面，袁弘说实话有点猥琐劲了但挺符合人物，姜妍特别美，殷桃是有演技的，孙艺洲演得差点但是感觉挺对味，总体上角色人物算是立起来的，追剧的这段时间也相信了这些人物和故事，看完还有点告别老朋友的不舍，感谢这段时间的陪伴啦。

//补了第一集，短短几个片段就把人物背景性格人际关系故事主要矛盾都讲清楚了 导演和编剧果然有点子东西的！

此乃追剧有感碎碎念。

本圈以3.5🌟的姿态，持续观望这部剧🧐关于方程人设的长评分析，可回顾这篇稿子。

https://movie.douban.com/review/14121819/16-31集-一口气熬完，不得不说，此剧真的是drama家庭剧中的一股清流。

一般来说，此类剧，对于夫妻关系的讨论接近与无。

要么把焦点侧重于鸡娃焦虑，要么将其中人物塑造成缺乏自制力的暴躁一角。

或者，侧重于情景剧描写的家庭琐碎。

温馨之余，难免涉及广博而散去焦点。

《幸福二重奏》将关注点实打实的扣在「夫妻关系」上。

没有学习不好的孩子、没有妈宝男和家暴狂。

但其所揭示的问题依旧是日常又扎心。

夫妻关系中的信任危机、双标判断、大男子主义被狠狠地放大。

问你怕没？

（狗头）

更令我欣喜的是，结了婚之后，人物还有自我的成长。

不是怎么成长怎么当个好父母，而是对自我本身的找寻。

夫妻两人难免有碰撞，碰撞中也会有体谅与融合。

当体谅与融合，不能为自己的生活创造出新的意义时。

「家」的封闭性可能，也得以彰显。

廖莎、顾晓楠从过分依赖家庭到走出家庭。

很勇、很爽、也很有必要。

可有时，走出来的觉悟比行动更显重要。

当然，走出家庭，并不是不管家庭。

「家」本来就是一个复杂的空间。

它可以是一切社交关系的汇总，但也能在其中保有其独立的意义。

剧集最后，廖莎与董博宇不再用职场上的高姿态来要求另一半。

廖莎与方程，董博宇与顾晓楠在解决家庭矛盾时，虽然都使用了场外援助。

但问题最后的解决，还是得靠他们自我的格局打开。

自我的开放与独立，让家的开放与独立成为可能。

--6-15集-一口气看完囤的10集之后。

我觉得剧情的走向可以概括为俩字「神奇」。

此剧的神奇之处，主要出现在后期涌现的配角身上。

总感觉，配角的出现，让人物总在背德的边缘徘徊。

家有妻儿的赵凯为啥总是想方设法与于小娜单独相处？

实习生小夏，为啥总是处处关心方程？

付晓芬对董博宇有点意思，又以工作之名，极致推拉，到底是什么意思？

总感觉，他们想要背德，但我没有证据。

他们在私下的落寞、表情的瞬间变化。

让原本的家长里短瞬间有悬疑那味儿了。

回归主线的话，廖莎X方程的相处还真没让我失望。

剧情走向还是纵享丝滑。

廖莎有不去医院看病的顾虑，方程也会理解她的难处，尝试在职场上支棱起来。

廖莎也会体谅方程的熬夜加班，开始做起了家务。

近期荧幕最佳伉俪，非这俩莫属了。

董博宇X顾晓楠，终于戳到我了。

董博宇不知妻子香，家庭主妇顾晓楠终于觉醒了。

顾晓楠，不告而别，娜拉出走，爽！

《小敏家》中的小敏为我们展示了娜拉出走后的风光无限。

侧重点不在金丝雀逃离后的挣扎，而是对儿子母爱缺失后的弥补。

《幸福二重奏》里的顾晓楠，则给我们活生生地展示了娜拉的「难」。

难在丈夫、父母、还有旁人的眼光。

丈夫太好，依附很香，你为啥还要出来努力咧？

虽然顾晓楠不是品如，但她以这样的方式来摆脱依附的曾经。

有踌躇之烦恼、短暂之光辉，也有挣扎之血肉。

顾晓楠版娜拉出走历险记，妙啊。

1-5集本来，我对这剧没啥期待的。

自从我陪老妈看了1集后，一发不可收拾。

《幸福二重奏》主要讲了两对夫妻的婚姻相处之道（相爱相杀）男二X 女二，男强女弱，全职太太如何在家庭中找寻自我。

男一X 女一，女强男弱，佛系丈夫如何与狼性妻子共筑家庭。

截止至今天播出的第5集。

男强女弱的那条线还不太戳我，女强男弱的剧情发展，把我戳得死死的。

以前有吕子乔处处留情不走心，今日有方程反内卷佛系第一名。

昔日海王今日回归家庭当煮夫，你敢信？

一旦接受这个设定，快乐指数+100086

技能树点满的大女主，放眼如今国产剧，并不罕见。

与大女主搭配的小男人，却很少有方程那般接地气的。

心中不想拼事业，煮饭、养花的恬淡小日子才是心之所向。

而在他的佛系属性中，他不是纯粹的弱。

他有与女主较劲的脾气，还有可为女主排忧解惑的果断与清醒。

如果喜欢女强男弱，但看倦了以往渣男、奶狗搭大女主的配置。

方程，表面佛系看似青铜，实则果断是为王者，可以考虑入股。

《幸福二重奏》的追星女孩珊珊看着挺熊孩子的，但是这段话真是说到我心坎里了“什么叫她毕竟是我妈？

明明是她对我做错了事，你们不让她道歉，反而道德绑架我，逼我体谅她的难处，你不觉得可笑吗？

我体不体谅她我说了算，你们没资格对我指手划脚！

”不经他人苦，莫劝他人善

她跟妈妈各种针锋相对，本质上是多年来的委屈酿成的怨怼，她并不是真的想跟妈妈决裂她的dy账号叫：小不点没有妈她嘱咐廖莎别告诉她妈妈这个名字，这是她对妈妈的温柔而她妈妈石景华其实不仅知道这个名字，还在每天关注她的动态，第一时间给她点赞珊珊pyq屏蔽了妈妈，这个叫“小不点没有妈”的账号是妈妈唯一了解女儿动态的窗口，是她们情感的纽带很喜欢这一段，很细腻的亲子关系

一般认为殷桃演年代剧最发挥我也经常GET不到她发力过猛的摩登职场精英当然这更可能是我这山里小三线群众没见过大世面这剧不算很精彩，但是日常消遣还行，绝对不是烂片如果《人世间》、《鸡毛飞上天》是松鼠桂鱼，这个就当是蛋炒饭好了不过《鸡毛飞上天》收在一家三口雪地过年剧情方面更紧凑，跑题了不表四个主角演技都在线殷桃在这里演活了一个精致又豪爽的小媳妇这剧多处在吃东西，吃东西的殷桃挺可爱的

美人太皮了感觉闺蜜被渣男勾引了，还没吃完饭的廖莎忙不迭的把没动的鱼塞嘴里追出去跟踪，细节上表现了廖莎一贯惜金如命。

殷桃几乎所有的角色吃东西都是撅嘴慢慢嚼，这个镜头太皮了

怀孕了，老公担心糖尿病不给吃香蕉

老公拿胡萝卜替代香蕉，廖莎不干

廖莎审夫廖莎老公老公疑似出轨，心虚的老公这次不拦着廖莎吃香蕉了，廖莎一边小口吃香蕉一边拐弯抹角问哪天晚上的事情。

香蕉加女人在很多场合跟性暗示有关，殷桃这个镜头太妖娆了另外还有段戏是正在闺蜜办公室吃日式料理的廖莎无意撞破了闺蜜和渣男的秘密，廖莎捡起刚才掉地上的生鱼片，我想难道后面要塞嘴里吗，果然是心烦意乱的廖莎塞嘴里了然后冲卫生间吐去了最后一点没谱的期待，殷桃演了那么多好妈妈，嫁人也行上高科技也行，为啥不下场做个真的好妈妈呢

又一部被名字耽误的好剧。

说实话《幸福二重奏》是今年(加上去年）看过可以拍前三的现代都市家庭剧，它不仅描画了现代30岁的中青年人，他们的职场生活、感情生活、社会生活，讲述了亲情，友情，爱情，而且塑造了一个又一个丰满的人物形象。

从一个还没有成家的角度看他们的生活，能感觉到这种生活是比较真实的，体现在每一个人物都有他的行为逻辑，比如可怜又可恨的凌燕虽然不喜欢但是很真实。

尤其是没有那么多狗血剧情，反而会在我每次习惯性预判(为什么会习惯性预判狗血剧情呢?）狗血剧情时狠狠反转，但这才是真正的现实。

我很喜欢方程这样佛系怡然自得，也很欣赏廖莎的敢爱敢恨能干好强。

顾晓楠白、甜但不傻、真诚又不记仇，董博宇傲娇有偏见但有担当积极上进，他们都鲜活又可爱，还有剧中的方爸方妈，楠爸楠妈，都是很熟悉的实力派演员，整个演员配置真的就是大写的服，没有一个“机器人”，连仅有几句台词的郝大妈都让人印象深刻心生亲近～整个剧里我看到的是在家庭关系里面，男女双方在社会固有的观念下，不断冲突不断挑战不断地进行角色变换。

比如一开始，廖沙和方程是典型的女强男弱的家庭组合。

董博宇和顾晓楠是典型的男强女弱的家庭组合；但随着剧情的推进和发展，双方都发生了改变，顾晓楠变成了廖莎，廖莎变成了顾晓楠，他们都在各自的启发，互相的鼓励，努力的适应、改变，努力的热爱生活经营人生。

更有趣的是，在这里讨论的不仅仅是每个家庭之间的不同，而且讨论了同一个家庭之中男女之间角色的互换:董博宇变成了顾晓楠，顾晓楠变成了董博宇，家庭反而更加和睦。

我想，编剧就是想用一次又一次的转变来打破现在固有的观念，“男主外女主内”或者“女强人男煮夫”的家庭模式不是公式，非要套在任何家庭上。

每个家庭都有自己的相处模式，舒服就好，不必在意别人的眼光也不要对别人妄加评论。

当然，像方程和方爸方妈这样的人设实在是太理想，尤其是方妈，真的是婆婆天花板了。

我觉得人生已经很辛苦了，编剧给我们一个“理想丈夫”和一对“天花板公婆”也无可厚非。

只是现实生活中少有而已。

(当然，也是廖莎做的很好才有好的回报)我们人人都是廖莎，人人都是方程。

心之所向，未来可期。

推荐《幸二》，祝大家新年幸福安康!

去接孩子放学、听几个妈妈聊天，她们在追央视八刚播出的《幸福二重奏》，有个说喜欢殷桃，一个我从来没有GET到颜值的女演员，这部剧里有大美女曾黎，但她们一个说太老了，一个说太男相，不如一笑两个大酒窝的殷桃更讨人喜欢，观众缘真的是门玄学。

我推荐她们看《爱很美味》，她们说，看不下去，方欣发现老公出轨马上就离婚，怎么可能这么简单？

不得打官司、双方父母调节，再说还有婚姻冷静期呢？

夏梦那种分手马上睡了另外一个男人，也太假了，这样开放的姑娘还是少数……

我好奇连追五集《幸福二重奏》，又去搜了新闻，首日收视率就0.9，

但豆瓣短评有人说，剧情悬浮。

查资料发现改编自豆瓣阅读的《老公孩子一起养》，原作者曾是大连电视台民生新闻栏目《小莉老解帮您忙》的记者“小莉”，凑巧我身边很多好朋友都是我们葱省老牌民生新闻栏目《生活帮》的记者，听过他们讲太多比电视剧都狗血的新闻事件，这样的作者背景，故事肯定是接地气的。

这几个信息放在一起就特别有意思，u1s1，《幸福二重奏》剧情并不悬浮，相反是非常真实、接地气的婚姻生活，只是豆瓣用户本来就是小众的存在，热门话题通常是书籍、艺术、生活，大家谈论的是爱和梦想，像《幸福二重奏》这种讲正经过日子的电视剧，确实很难讨喜。

而作为豆瓣口碑剧的《爱很美味》，分手后马上翻篇睡下一任，出轨是婚姻最大的红线，简单粗暴马上离婚也能够理解，这也许是一线城市女性的日常生活，但对于像我老家这些宝妈而言，或许也是另外一种意义上的悬浮“爽剧”，毕竟她们大部分的人生可能还是拥有相对简单的感情经历，跟相亲对象结婚，在意自己名声，结婚首先考虑对方条件好不好而忽略自己够不够爱，会为男人没本事、没钱换房子、不孕不育、不如别人过得好这种事发愁，真的结婚后，就没爱情什么事儿了。

在互嘲悬浮的背后，不过是收视率用脚投票，划分出的平行世界，大家都在自己舒适区，看着自己喜欢的电视剧罢了。

作为结婚十年的人，婚姻相关的影视作品我看过很多，像阿德里安·莱恩的《不忠》、《致命诱惑》，日本的《昼颜：工作日下午3点的恋人们》，韩国的《男和女》、《密会》、《妻子的资格》，都是深度探讨婚姻中的欲望、责任、爱情的优秀作品，但即使以这种标准来看，《幸福二重奏》作为一部婚姻剧，也是及格的，因为它描绘的就是大部分人真实的婚姻。

比如剧中顾晓楠这个角色，她很多举动，可能在豆瓣er心目中是理解无能的魔幻行为。

像以跳芭蕾舞的姿态在家干家务，看起来很无厘头、很夸张的举动，连这个，我也见过类似的原型。

我曾认识一个从小学舞的姑娘，也因为这个艺术特长读了不错的大学，后来在电视台做出镜记者，但除了偶尔在抖音发跳舞视频，她现在从事的职业跟她前半生所学几乎毫无关系，她在抖音点赞不过百的跳舞视频，跟顾晓楠在家孤芳自赏的“家务芭蕾”又有何分别呢？

还有顾晓楠趁老公出差偷着做输卵管手术，这种既狗血又招骂的情节，没准都是有原型的，我曾经认识一位姑娘，读书时一路学霸，后来还出国留学两年，后来她为了嫁给江浙地带的富二代男友，去做了整牙手术，因为男方嫌弃她牙缝大漏财。

顾晓楠代表的就是很多男主外女主内的婚姻，女性在这样的婚姻中，是毫无话语权，完全迎合伴侣好恶而活着的。

像顾晓楠这种娇妻人设，可能在影视作品不受待见，但在她的现实生活里，很遗憾，她可能就是朋友圈被大部分人艳羡的所在。

《幸福二重奏》就是基于这样不讨喜、不迎合流行的现实叙事上，来探讨婚姻中的问题。

廖莎和方程这对，廖莎也算大女主的一种，为人勤奋、上进、成熟、靠谱、理智，而方程则没什么功利心、比起升职做总监更喜欢做单纯技术人员，日常爱好养花和给媳妇做饭，他俩第一次冲突表面看是女强男弱、因缺钱换房而离婚，看似不是出轨、家暴这种婚姻红线。

但现实里，出轨还真不一定会离婚，但没钱真的有可能过不下去，这些看似最悬浮的剧情可能都有原型。

廖莎和方程的婚姻探讨的是，个性南辕北辙的两个人结婚能幸福吗？

谈恋爱时，荷尔蒙的滤镜，个性差异几乎被忽略不计，但长期的婚姻相处，这可能是比出轨、家暴更致命的问题。

毕竟夫妻是下半生的搭档、是养娃合伙人，也是唯一可以换掉的亲人。

董博宇和顾晓楠这对更有看头，他们身上有太多现实婚姻里的一地狗血。

目前播出的五集里，顾晓楠颜值不错、有芭蕾功底、个性温柔、贤惠、练瑜伽保持身材，为丈夫洗衣做饭、是恋爱时，最受直男喜欢的软萌妹子的类型。

结婚后做家庭主妇，除了家庭经济实力雄厚，估计也有丈夫宠爱的因素，顺理成章就回归家庭，不用跟廖莎一样在外打拼。

但没有工作也意味着没有社交，只有几个攀比腹诽的塑料姐妹花，跟丈夫也没有共同语言，丈夫工作一天回到家，只想讨个清净，不用说为她提供情绪价值，甚至连她天天背什么包都没留意。

顾晓楠某种意义上，所有的人生都是围着丈夫打转的。

而曾黎饰演的付晓芬，就是跟丈夫混同一个圈、甚至事业上有助力、也相对更有共同语言、实力旗鼓相当甚至更高一筹、不容男人所轻视，这样的婚外潜在威胁者，如果认真想做点什么，对这种依附性的婚姻打击，几乎是碾压式的，顾晓楠手中唯一的筹码，只剩男人的良心。

《幸福二重奏》其实可以换一个更贴切的片名——《婚姻二重奏》，婚姻就是这样，有权衡利弊，有妥协退让，有爱也不再是爱情了，是利益相关，是关乎责任、孩子、社交太多事情的一个很复杂的人生状态，至于幸福有否，那只能说是，如人饮水、冷暖自知。

我们的文化背景下，《昼颜：工作日下午3点的恋人们》为爱痴狂的莎和只可能是小概率事件，只有一声叹息、成熟靠谱、负重前行的廖莎才能演奏好一曲《幸福二重奏》。

爱可能真的也爱过，但婚姻是两码事，绝对不仅仅是找爱的人做快乐事这么简单，幸福是一个很复杂的词，就像这部剧，它不会满足你期待，但生活本身就是最好的老师，它会教你做人。

《杀鹌鹑的少女》中有一段话，流传很广。

当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书、什么时候决定做第一份职业、何时选定了对象而恋爱、什么时候结婚、其实都是命运的巨变。

对每个人来说，婚姻对命运的改变，简直像第二次投胎。

《幸福二重奏》挑选了一个难度极大的问题，在第二次投胎后，小夫妻们如何找到自洽的相处方式。

在第一集，廖莎和方程吵完架，去找石姐诉苦。

石姐说，廖莎当初拒绝独当一面的男人，佛系男方程是她亲手挑的。

独当一面的男人，需要好看且听话的女人，这高度符合董博宇和顾晓楠的婚姻模式。

做家庭主妇，顾晓楠乐在其中，廖莎却味同嚼蜡。

当自己的女王，还是做别人的小公主，这是一个值得讨论的问题。

一，廖莎的婚姻廖莎的老公，算得上优秀配偶。

世上没有完美男，优秀配偶就很难得。

一个男人身上始终无法同时兼顾多金帅气专一三种品质，这就是男人的不可能三角理论。

多金帅气的男人，会面临比寻常人更多的性诱惑，他们就很难管得住下半身。

各种人设崩塌的明星已经证明了这一点。

像方程这种能满足帅气专一这两点，原生家庭能用全款买婚房，这样的男人已经是人间尤物。

廖莎却对方程不太满意，因为他性格佛系，对升职加薪没兴趣。

方程的不上进，惹怒了廖莎。

她太希望升职加薪搞大钱，告别老破小，住进大房子。

第一集开头，廖莎刷牙时，叫醒方程去疏通下水道。

这个情节隐藏两个信息，其一，廖莎业务能力强，其二，廖莎聪明反被聪明误。

说她业务能力强，因为廖莎有一流的推销技巧。

廖莎和方程的婚房是二手房，而推荐方家购买的销售正是廖莎。

说她聪明反被聪明误，是因为廖莎把一座有问题的二手房说得天花乱坠，不料她却成为这座房子的主人。

聪明反被聪明误，才是廖莎最大的“魔咒”。

为了当营销总监，接手晖光国际项目，就证明了这一点。

晖光国际这座楼盘，一直是公司的老大难。

它是商住房，只有40年产权，业主没法落户，很多销售精英都没有搞定这个项目。

廖莎却凭借三寸不烂之舌，盘活了这座楼盘。

表现很出色，能力很出众，廖莎拿到销售冠军，却并没有成为新的营销总监。

问题就出在她要用晖光国际出风头。

廖莎当局者迷，不明白她卖晖光国际是在将房总的军。

房总是商人，商人就会追求最大利益，不让廖莎当营销总监，对公司最有利。

房总看清廖莎的如意算盘，让廖莎当营销总监，她不会感恩戴德。

不让她升职，她也没有反水的能力，依旧能为公司当牛做马。

况且，房总用营销总监的职位，挖来对家的高管赵凯，这对公司更加有利。

这就是职场的残酷，不分对错，只讲利弊。

目前来看，廖莎是个智商能打，情商不高的人。

她对人心的把控还有很大的提升空间。

她吐槽方程没有上进心。

石姐告诉她，只要不是家暴和出轨，其他的都不叫事。

廖莎还太年轻，不明白用管理员工那一套经营夫妻关系，并不能兑换出幸福婚姻。

为什么这样说？

因为公司讲究狼性，要求权力高度集中，是利润导向。

而家庭的基础是幸福导向，公司那种设置KPI激励员工的方式并不适用于家庭。

廖莎的业务能力强，富有狼性思维，她是优秀员工，很容易将工作上的行为逻辑带到家庭，她像对待员工一样，习惯用高标准来要求方程。

事实上，这样做很容易伤害夫妻感情。

二，顾晓楠的婚姻危机顾晓楠嫁给董博宇，因为他很有钱。

方程家有一辆汽车，董家却有两辆。

顾晓楠有一辆大众代步车，董博宇的是沃尔沃XC90，售价50万元起。

养得起家庭主妇，可见董博宇的收入相当不错。

董博宇负责赚钱养家，顾晓楠负责貌美如花，这依旧是很多人追捧的婚姻模式。

董博宇和顾晓楠的戏份相对少，好导演懂得，要提高他们的叙事效率。

《幸福二重奏》的视听语言讲究，用最短的时间，交代最多的信息。

顾晓楠出场时，导演用旋转镜头展现正在做瑜伽的顾晓楠，这也在暗示她的家庭地位，她和地上盆栽，瓶子里的花一样，都是这个家庭的装饰品。

董博宇不愿等顾晓楠做完运动，就让顾晓楠一起开车，这也说明顾晓楠做瑜伽，是为悦己者容，而非悦己之举。

顾晓楠第二次出场时，她和董博宇刚刚做完夫妻间的那些事儿。

在此之前，《幸福二重奏》切入玫瑰花的镜头。

此时，玫瑰花是受孕的象征（然而怀不上）。

用花表达性，是影视剧中常见的含蓄表达。

一朵花，有时胜过一分钟小黄片。

《独自等待》中，刘荣和陈文那一夜，有网友认为他们俩没有上床。

如果有一定的视听语言的知识，我们就会明白，他们俩发生关系了。

就在两人亲吻时，镜头往上移，壁纸的花也动了。

在《西厢记》里，王实甫只九个字形容张生崔莺莺开车，“花儿轻拆，露滴牡丹开”。

话说回来，生不出孩子的顾晓楠，是考验他们夫妻感情的难题。

顾晓楠一直在姐妹团中炫耀多金帅气的老公，然而，这个老公未必就能对她一心一意。

剧中很多情节疯狂暗示顾晓楠的婚姻危机。

比如说，董博宇经常用只言片语来回复顾晓楠。

比如说，董博宇给女客户付晓芬买化妆品，顾晓楠以为这是送给自己的礼物。

给客户送礼品没毛病，但对妻子不如对客户用心，这就有问题了。

董博宇为了给付晓芬买礼物，会精心做功课，她给顾晓楠买名牌包，却会买重。

没有经济做后盾，顾晓楠注定没有话语权，她抵御婚姻风险的能力也很低。

大胆预测一下，董博宇和顾晓楠的婚姻一定会出大乱子。

三，结语你们有没有发现，《幸福二重奏》的角色名字有意思。

廖莎和方程，顾晓楠和董博宇，前者是单名，后者是双名，名字不同，暗示他们拥有不同的婚姻模式。

廖莎和顾晓楠，名字有极强的反讽意味。

廖莎的姓名有个莎（音suo）字，莎是一种草本植物，也叫地毛，附根而生。

廖并不依附老公，她是经济和精神独立的新女性。

而顾晓楠的名字有种叫楠的常绿乔木，木材纹理细密，质地坚硬。

而顾晓楠却活得像藤蔓植物，套用舒婷的诗形容她，“像攀援的凌霄花，借董博宇的高枝炫耀自己”。

廖莎和董博宇争吵，说“我拆了你的快递，大不了我赔你一套”。

而董博宇怼她，“你拿什么赔，还不是花我的钱。

”经济层面严重依赖董博宇，这也说明顾晓楠的原生家庭非常一般，但凡她有个财大气粗的原生家庭，董博宇就不会这样怼顾晓楠。

一个家境一般的姑娘，凭借美色嫁给有钱人，实现阶层跨越，顾晓楠的婚姻才是主流，它符合男才女貌的传统婚姻观。

同样是出身一般的外地姑娘，廖莎不屑于做有钱人的小公主，而是当婚姻围城里的女王。

廖莎能成为方程的媳妇，媒人就是方妈，她要给老实的儿子找个靠山。

《幸福二重奏》的原著里面这样描写方妈的小算盘。

“老太太在给儿子买婚房的过程中认识了廖莎，被这个姑娘干练的性格、积极向上的处事态度，还能把死人说活的三寸不烂之舌所深深折服。

觉得自己老实巴交，没什么大出息的儿子要是能找这么个媳妇，这辈子自己也能闭上眼啦。

”

《幸福二重奏》并没有把廖莎做成完美人物，也并不为顾晓楠这种婚姻模式唱赞歌。

它有个非常健康的婚姻观，无论是像廖莎和方程这种女强男弱的婚姻，还是像顾晓楠董博宇这种女弱男强的婚姻，它们都不是幸福的二重奏。

夫妻之间建立平等互助的关系，才能琴瑟和鸣。

恩爱夫妻都是一个命运共同体，不应争强弱，夫妻地位的高低也不应该有性别之分。

正如方程所说，“谁撑起了这个家，谁就是这个家的顶梁柱”。

这篇文章想借着《幸福二重奏》里的方程，探讨下“婚男”的困境。

所谓“婚男”，也就是婚姻中的男性。

当我们在谈到婚姻问题的时候，更多时候都是以女性为主体切入，她们以牺牲者、承受方甚至是不被法律关照的受害者的形象出现在这个契约关系中。

关于此的讨论已经很丰富了，但契约关系绑缚双方，所以今天想来聊聊的，是这段关系中的男性。

在传统语境下的供养者、获利方，甚至冠姓权的默认方，在婚姻中的另一种样貌。

讲到“婚男”，一定要提及的就是黄磊，他在《小别离》、《小欢喜》、《小敏家》这样的作品中，已经凭借个人形象构筑了“婚男”图谱，甚至他在现实中身为明星的社会样貌，也参与构筑了这种戏里戏外的“婚男”完美样本。

这种完美甚至带着理想化的光晕：温柔、关注家庭、婚姻走到中段依然葆有爱情，关键的，他事业和供养家庭的能力，也没有落下。

我们有多需要，多喜欢这样的完美婚男形象，就说明我们有多缺乏这样的现实样本。

明星夫妻已经可以绕过很多现实普通人的问题了，但他们中的女强男弱夫妻样本，也都会有各自的问题。

比如之前在《再见爱人》里引发大家讨论的佟晨洁和KK，又或者是因为《披荆斩棘的哥哥》而讨论到带娃的辛苦的李承铉。

相比之下，《幸福二重奏》里的方程，就没那么完美，可能更接近普通人婚姻里的“男弱”形象。

光看对比图，你就能感受出两对夫妻的不同。

女强男弱的“婚男”廖莎和方程的家庭，是典型的女强男弱式的搭配。

虽然一开始廖莎还没有升职，但她性格强，工作上充满进攻性，房贷她还大半，各种决定也全是廖莎拿主意，这个家里不管是权力结构还是经济结构，都明显是廖莎占主导。

相比之下，方程一开始就降职，还给自己弄了个降职仪式，觉得这是他回归家庭，重振厨艺，享受生活的好机会。

至于老婆想换大房子的愿望，可以慢慢来。

这个女强男弱的组合，代表的是一种走出了“男性供养者”模式的后现代家庭关系，是非常具有反叛性，非常反传统的。

因为，最近关于婚姻的主流声音，是女性开始意识到这项制度的不平衡，开始察觉了主流价值观中“男性在经济上供养家庭，女性在内部结构上支撑家庭”对女性的剥夺，开始呼吁家庭主妇的价值，号召着女性从婚姻中把自己付出的隐形价值兑换为现实价值。

换句话说，新近的声音，在不断冲击着“女性在婚姻中付出”的价值取向。

所以，在这个语境下去看“廖莎为家庭提供经济支持”的模式，你就能发现《幸福二重奏》的一些不一样。

廖莎挣钱多，很独立，能为家庭下判断；方程喜欢上廖莎的开始，也是因为她帮自己大病的家人做了去北京治病的决定。

廖莎对家庭的支撑，已经远远超过经济或独立层面，跃升到了提供支撑家庭运转的内核层面，一种信念感。

可是，即便是这样的廖莎，也会因为受不了方程的躺平状态，而提出离婚。

这个剧集在初始阶段抛出的主要矛盾，背后有着更深层次的社会心理矛盾。

冲击传统的拉锯战廖莎和方程家庭面临的危机，代表了女强男弱模式开始进入主流语境视野时，所必然面对的那种分裂和不自适。

总结一下就是，廖莎自己对婚姻的困惑，她对方程期待的落差，其实代表了独立女性意识的实践者，在把平等意识、独立理论转换到实践领域时，依然会面临的，被传统价值观冲击、规训、驯化的拉锯过程。

廖莎和方程当然是相爱的。

在持续婚姻的这些年里，廖莎当然接受也知道方程是个什么样的人。

要说从理性和理论上，我认为她是绝对接受、认可甚至乐于在这种女强男弱的亲密关系中占据主导权的。

因为她自己也不是传统女性，她很明白这一点：“作为老婆，听话我肯定做不到”，明白自己是什么样的她也很清楚自己对丈夫的需求：“作为老公，我也不要求他那么的独当一面，我就希望他稍微有一点点上进心。

”但在“想要换大房子”的欲望冲击下，在自己升职路被人截胡，方程又还给自己办降职仪式的三重挫败的激发下，那些曾经植入到价值观中，在周遭环境中漫溢着的“男性应该成为家庭支柱”的观念，就出来拉锯了。

廖莎提出分居、离婚的决定，可以被看成独立女性在面对外界传统价值观时的心理泄洪，是一种情绪上的发泄。

比如她担忧方程过了35岁如果不做管理层，是没法和年轻的基础程序员竞争的。

那句“你真的想让我一个人扛这个家吗？

”的疑问，一方面是廖莎对家庭的承担，一方面也让我们看到了女强男弱家庭模式的困境。

这种心理其实也反映了我们在实践“女性独立”这件事上，即便已经有了理性上的意识和能力，也需要面对一个艰难的、感性上的、心理上的适应期和调整期。

廖莎对此也有下意识的总结：“这男人太弱了不行，太强了更不行，做女人太难了。

”讲的，其实就是夫妻于婚姻里重新调整性别分工、强弱配比时候的困难。

可以预见到的是，剧集在之后应该也因为廖莎的升职受挫，给夫妻两人留出一段换位思考的调整期。

聚焦夫妻的婚姻语境需要强调的是，即便是女强男弱的搭配，方程这个人物也是很有特殊性的，他必须要被放到近年来一系列女强男弱的影视形象甚至是现实样本中来看。

方程的“弱”，不等于工作能力的弱，因为剧集一开始就说了，他在技术能力上，是足以做总监的。

但是在工作理念上，他和每天都要让员工喊口号、过着007职业生活的廖莎，完全不一样。

廖莎对下属说的是：“今天工作不努力，明天努力找工作”、“因为我们这个团队太久没有饥饿感了”。

方程对自己的领导身份认知是：“先不说在咱们公司，就说在我家里，我也不是个领导。

”

方程是“躺平族”和“佛系”的代表。

乐得降职，不愿意加班也不让员工加班，拒绝996和内卷。

廖莎说他听到自己被降职“高兴得跳起来”的形容一点也不夸张。

但他的躺平又不是单纯的懒或者颓。

比如当总监，他自己是不想当的；但被降职，又觉得没面子，所以才办了降职仪式，用这种戏谑的方法来让所有人都有台阶下。

比起内卷，方程更愿意选择生活，选择做饭养花照顾家庭，是真正回归到家庭场域中的“婚姻男性”。

如果说《小敏家》中的黄磊是种理想化的“婚男”代表，方程显然不那么理想化，他有点怂，有更多缺点，但也更真实。

剧集用了更多状态和时间来展示他在婚姻和家庭中的样子，这对于此前的国产剧来说，是相对少见的。

但更特殊的地方在于，这段婚姻中，是没有孩子的，所以重心能聚焦于夫妻的二人关系上。

看到目前的部分，我们也能大概感知到，剥离开孩子、重点放在夫妻身上的婚姻语境，应该是《幸福二重奏》想要着眼的焦点，从剧集的名字也能看出来。

从这个角度上来说，《幸福二重奏》完全不同于《小舍得》《小别离》这类把叙事重心放在孩子上的传统式中国家庭。

它要说的，是夫妻间的平等关系。

在传统家庭叙事里，男性的“父性”是高于“夫性”的。

这也是我为什么会说类似作品很少真正写到“婚男”的原因，因为比起维持婚姻、维持夫妻间的亲密关系、保鲜爱情，好像作为父亲养育好下一代才是这些剧集里写到的“已婚男”更重要的职责。

那些身在婚姻中的男性，其实都没有被写到身在婚姻中的状态。

在婚姻语境的前提下，廖莎和方程的冲突，就可以被拆解出代表性。

它们是廖莎的世俗期望和方程的生活理想之间的冲突，背后则是“被世俗观念教化的男性职责”和“抵抗世俗性别分工教化”之间的冲突。

这里面透露出来的不仅仅是婚姻问题，更有传统性别刻板印象、家庭传统分工固化的问题。

它背后的那些先入为主的价值观，绑缚着夫妻情感的古早伦理，和李靓蕾在那篇声明的第二页里谈到的那些家庭主妇的苦恼、这个小社会单位对性别个体的剥削，本质上共享了一套理论。

只不过是到了方程和廖莎这里，做了性别的互换而已。

我们似乎时常说“女性的婚恋问题”，并对男性进行批判，但其实这种话术和说法也是一种规训和建构，就好像我们在提到“女强男弱”这个词的时候，就已经有了一种先入为主和性别偏见。

事实上，赚钱养家和回归家庭这两件事情上，并没有谁更容易。

而接受或看到方程这样的人物的常态化，或许是我们抛开这种偏见的第一步。

芒果TV的自制剧《幸福二重奏》登上央视了，形成央视+芒果TV的台网联播结构。

而能登上央视，释放了这部剧的两个信号——第一，全龄向，意味着芒果TV这部自制剧拥有辐射全民的能力，所以才能在CCTV-8的20：30晚间黄金档播出，满足全民收视需求；第二，高品质，作为对剧的制作品相、输出价值观筛选最为严谨的剧场平台，央视是剧集质量最高位的守门员。

而此举一出，也代表了芒果TV自制剧正式踏入全民向现实主义的深水区。

「创作二重奏」恰如片名《幸福二重奏》，这部剧最大的艺术特质，就是善用「对比」，用两种相对照的人物、关系、行为，形成创作之上的二重奏。

既有框架层面的二重奏，作品最为核心的人物、关系，以此为逻辑形成剧的主干——女主廖莎（殷桃饰）与男主方程（孙艺洲饰）构成一组家庭内部的二重奏。

虽是一对夫妻，但二人性格截然相反。

女主飒，男主佛。

而由他们俩的核心性格特质，又衍生出了一系列不同之处：在生活上，女主的爱好是摩托车，追求速度、效率；男主的爱好是花花草草，闲庭信步、悠然自得。

在工作中，女主管理团队的风格雷厉风行，信奉「狼性文化」，她所带领的团队业绩出众，但是氛围压抑；男主管理团队的风格有商有量，体恤下属、关爱同事，他创造了一个很松弛、很快乐的工作环境，但是没有效率、没有原则，而他也很快被降职处理。

女主廖莎与女二顾晓楠（姜妍饰）构成一组女性角色的二重奏，一个独立，一个依附，一个被丈夫宠爱，一个担心被丈夫嫌弃；男主方程与男二董博宇（袁弘饰）构成一组男性角色的二重奏，一个偏家庭型男性，一个偏事业型男性，一个对妻子百般依顺，一个对妻子相对强势。

同时，由这四个性别、性格相互对照的人物形成的两个家庭，又成了一组夫妻关系对照的二重奏。

在女主家庭中，廖莎占据主导地位，在女二家庭中，董博宇占据主导地位。

这也导致了在面临同样一件事儿之时，两边夫妻关系的状态是截然不同的。

比如在第四集中就设计了一个「拆快递」的桥段——在女二家，因为顾晓楠误以为护肤品是买给自己的，而未经老公同意拆了快递，因此引发争吵，顾晓楠说赔给他，董博宇话赶话地说道，「你赔我还不是我的钱？

」，这点刺痛了顾晓楠，「不就是还没怀上吗？

就不待见我？

」

镜头一转，切到女主家里，方程一进家门就问，「有快递你怎么不拆？

」廖莎回答，「你的快递我为什么要拆？

」方程接道，「这就是我给你买的礼物呀！

」廖莎又说，「你买礼物，经过我同意了吗？

」类似这样的桥段，剧中还有很多。

作品反复地呈现在观众面前，一个均衡的关系与一个不均衡的关系带来的婚姻不同的样子，在对照之中，什么是对的，什么是错的，已经昭然若揭了。

既有细节层面的二重奏，主干运用对照，枝叶也运用对照，形成全剧统一的艺术风格：女主闺蜜团中的石姐就是为了形成一个「时空对照组」而存在的人物。

廖莎嫌弃方程不够上进的状态一如多年前石姐嫌弃前夫的状态，但是走过时光荏苒，石姐在回首望，就会觉得自己会赚钱，前夫会生活，怎么就不可以有这样的夫妻关系了呢？

所以，在一定意义上，石姐的「过去时」就是廖莎的「进行时」，石姐的「进行时」也在启示廖莎的「未来时」，所以，她在剧中，是起到了一个廖莎人生导师的功能性角色。

甚至剧中较为边缘的配角人物，也是以与主角圈构建对照组而存在。

比如第七集出现的人物冰姐，她的出现就是为了让顾晓楠反思婚姻关系。

相较于自己跳个舞、录个抖音，就会被董博宇怒删，冰姐老公见人就夸自己老婆跳舞有多厉害，甚至舞蹈培训室也是老公帮忙开的，说「赚多赚少都无所谓，最重要的就是不要与社会脱节」。

以上分析，我们就能看到，《幸福二重奏》是一部在创作上非常有章法的剧作，严丝合缝地架构起了整个人物网络、关系网络，而这，是保证作品品质的基石。

「价值二重奏」艺术方法是为了达到艺术价值。

通过一系列二重奏的对照，其实作品落点在于讨论什么才是「幸福」。

它同样也是一系列二元论的思辨——比如关于「生活与工作」。

作品的起点是，廖莎是重工作、轻生活的人，方程是重生活、轻工作的人，顾晓楠是没有工作、只有生活的人。

但是，随着故事的展开，每个人物都在成长，廖莎开始慢慢理解方程的生活之道，适当放慢步调；方程在廖莎事业急转直下之时，主动承担责任，开始努力挣钱；顾晓楠将会重返社会，通过创业，开挂逆袭。

由此，我们就能体悟到这部作品想要表达的，既不是不拼，也不是过度拼，而是适度拼。

不够拼的往前进半步，太过拼的往后退半步，《幸福二重奏》倡导的是一种和谐的人生观，人们既能享受工作，也能享受生活，才不会因为失衡而迷失自己，迷失人生的意义。

比如关于「男性与女性」。

什么才是一个和谐的夫妻关系？

一定是男性强大，女性柔弱吗？

这种传统观念，在当今社会站得住脚吗？

比如女二夫妻关系，前期就是男「强」女「弱」，但女性过于弱势，就失去了自我，没有了安全感，所以会翻查丈夫手机，要独自做手术。

而到后期，她逐步有了自己的事业，丈夫才更懂得尊重她、珍视她，夫妻关系才到了一个平衡点。

比如女主夫妻关系，一直都是女「强」男「弱」，但廖莎也受到传统观念束缚，认为男性不够上进、不够有野心，就是错的，甚至以离婚相「要挟」。

但是，「人生导师」石姐就指出，以前也为廖莎介绍过独当一面的男性，但是她觉得受束缚、不开心，只有跟方程这种没心没肺的人在一起才开心。

所以，这其实是一种世俗标准和内心标准的冲突，廖莎就是适合方程这样的男性，但是她又不能摆脱世俗标准的偏见。

但是，随着故事逐渐展开，廖莎才慢慢悟到，方程往后退的那半步，正是她往前进的基础。

而这个话题的探讨，其实也非常具有现实意义。

事实上，随着越来越多优秀女性的涌现，的确会有越来越多女性面临这种内心秩序与世俗秩序的冲突，而真正的男女平等，就是应该允许更多元的家庭分工、相处之道的出现与被接纳，这是对女性的平等，同样也是对男性的平等。

而所谓「幸福二重奏」，就是掌握好二者之间的火候，让两个声部能够琴瑟和鸣，才能交织出令人愉悦的乐章。

「布局二重奏」而因这部剧的涌现，也奏响了芒果TV自制剧的二重奏。

芒果TV自制剧以青春向见长，启用青年演员、合作青年班底、辐射青年受众。

这是芒果TV此前自制剧的一个基本规格和整体策略。

然而，《幸福二重奏》则在全面升级芒果自制剧的规格和策略：在演员配置上，全面启用中生代、实力派演员，本剧中的殷桃、孙艺洲、袁弘、姜妍，都是这一序列中的优质演员，其中殷桃更是当下国内为数不多担得起「大青衣」的女演员，凭借《鸡毛飞上天》《温州一家人》等作品，完成电视剧三大奖项「视后」满贯；在制作班底上，导演梦继是资深的全能型导演，手握《武林外史》《春光灿烂猪八戒》《都是天使惹的祸》《和你在一起》《彼岸1945》《两个人的上海》等一系列代表作，横跨武侠、神话、偶像、生活、军旅、都市各种题材；编剧孙建业、萧嫣飞深耕都市题材，代表作包括了《北京青年》《老有所依》《青春斗》。

这个既有全能又有专攻的二重奏配置，也成为了作品品质的护城河。

以及其他核心主创，也都是拿得出手代表作的人物，比如美术指导王继国的代表作有《以家人之名》《下一站是幸福》，造型指导王海婷的代表作有《上海女子图鉴》。

所以，我们看到了芒果TV在自制剧的码盘上，非常看重每一位主创是否有代表作、是否够资深，由此，才能让芒果TV自制剧打响品质剧的口碑。

好的品相之下，也才促成了央视+芒果TV的联播格局，让作品有更好的背书，有更大的传播。

而这，也让芒果TV的自制剧形成了一个良性循环——投入好资源，登上大平台；再投入更好、更多资源，再登上更大、更高平台。

这会给创作者、平台方，都形成一个正向反馈。

而之所以这么布局，不仅是剧集领域的单一思考，也是芒果TV的宏观布局。

依托青春化的综艺、剧集、晚会，如今的芒果TV，在爱优腾芒四大视频网站中，形成了非常独特而鲜明的「青春厂牌」，联想到芒果TV，你就会很自然联想到密室、剧本杀、潮玩、国服等等一系列具有青春文化印记的内容、衍生与产品。

这对于「第一步棋」而言，无疑是走对了。

因为它扎住了大本营，具备了用户根基，做出了差异化风格。

但是，如果一个平台仅有一个声调，就会过于单薄。

一方面，等于主动放弃了青春向观众之外的海量潜在用户；另一方面，也容易让独播作品出圈范围受限，可以造出青春向小爆款，但难以做成全民向大爆款。

所以，「第二步棋」就是要为平台铺上第二重奏，一方面，在青春向观众基本打透了之外，继续拉新熟龄向用户群体；另一方面，也借由着站内用户结构更加优化，让芒果TV的内容更有全民爆款的潜质。

而不论是自制综艺中的《乘风破浪的姐姐》《披荆斩棘的哥哥》，还是自制剧集中的《理智派生活》《幸福二重奏》，都属于这「第二步棋」。