灰猴

《灰猴》好像一处话剧。

电影两种观点，如何更加生活化，贴近现实；如何更加戏剧化，更加像故事，本片是最典型的戏剧化。

事实上，环形多线索章节式的电影，是不可能讲究贴近生活的，因为这样的剧情就已经太戏剧了。

当然，最精妙的戏剧是现实，最卓越的剧本出自生活，所有电影不外如是。

如果拿同样类型的影片比较，最可以当例子的就是《疯狂的石头》和《提着心吊着胆》，而本片更近似于前者，剧情和表演更戏剧，天南地北，生旦净末丑，嬉笑怒骂，恩怨情仇，如此多的感情，戏剧冲突，人物关系，展现在一部电影里，得到的果实是什么味道？

就是各种味道异常的浓重，戏剧化的色彩更浓厚，无论是哪种要素都很夸张，爱人之间的情欲更加明目张胆，亡命鸳鸯为钱痴狂，屌丝为了女神铤而走险——每个人在虚构的戏剧中都走向极端。

而这一切的功劳都在于这部片子最大的亮点也是功底的体现——剧本。

看得出剧本投入了很大的精力，这种多线索同时推进的环形章节式电影基本上没有败笔，而它要比《疯狂的石头》和《提着心吊着胆》显现了更多的线索，里面人之间的关系也是最多的，我细数下来里面应该是由8个人物的因缘关系所连接的，基本可以概括为，冤家-情人-包养-雇凶-暗恋-泡妞-黑道-背叛这几个关系。

剧情还是要再多说一些，这部剧姓名也是一大亮点，但又不需要观众费心思考，基本都是能够一点即通的细节，这里不给大家过多提示，黄粱一梦，阴错阳差，禽兽，等等也体现了每一章的主题，也体现了他们的结局。

里面不光是姓名的调侃，也使用了大量的方言，我听出来的是山西话，四川话，青岛话，粤语，强调了人的不同和各自的区别，这种人的区别戏里面表现的很成功，每个演员几乎都体现了独特的气质，有暴发户，有黑道大哥，杀手，洗脚妹等等，大千世界百态人生，没有一个角色是相同的。

这部片子是部荒诞剧，而每一个荒诞的故事后面都是想表现什么，整个片子的离奇故事都是围绕一个秘方和五十万巨款来展开的，不在乎是追逐利的人和追逐情的人，高下立见。

最后的高潮部分，画面和配乐蛮有味道的，就像一场运动会，一群成年人有着各自的苦恼，而此刻像学生一样奔跑着，蛮有反差萌的。

如果说这部片的短板，就是虽然戏剧冲突强烈，但笑料少了点。

总之这部影片能够让你感受到电影情节所能带给观众的魅力，作为一名新人导演，张璞导演能够一开始便从剧本出发，这是难得的诚意，虽然里面也有不少瑕疵，但是我认为，剧本的成功至少代表一部电影成功的70%。

每一个剧本其实都应该拥有成为小说的潜力。

只可惜，更多的成为了笑话，真的。

本文首发公众号bbmovie 最近国产片发生了不少事，原本应该热闹的暑期档显得有些平静，让人不禁开始回忆过去。

2006年，《疯狂的石头》横空出世，以多线叙事和黑色幽默这种对于国产片而言相当新鲜的方式为国产商业类型片开了一条新路。

转眼十多年过去，国产片的叙事手法也越发的成熟且多样，花哨的叙事手法在国产商业片中已经不算少见。

这次，一位和宁浩一样来自山西的新人导演张璞，同样拍摄了一部非线性叙事&黑色幽默的院线处女作。

这部影片名为《灰猴》，将在7月23日登陆院线，是今年暑期档为数不多值得期待的国产片幸存者。

影片故事发生在张璞的老家山西一座杜撰的云州城中，片名“灰猴”其实就是方言中对于坏家伙略带戏谑的称呼。

这部《灰猴》是关于23个“坏家伙”的故事，有小奸亦有大恶，有凶徒还有怂包。

影片叙事方法复杂且独具特色，全片分成7个章节，前6各章节各自讲述一组人物的故事，最后在第7章，这几组人物相互独立且又环环相扣的故事汇聚在一起，走向了一个共同的结局。

第一组人物，以王大治饰演的小饭馆老板杜子腾为中心，他的老婆范花花出轨当地富商秦寿生，这种事在小县城瞬间就会变得人尽皆知，杜子腾执意不跟范花花离婚，却也爱上了另一个女人宋玉娇。

就在杜子腾想要和范花花正式离婚，并向宋玉娇求婚的当天，他的老杜饭馆中来了不少心怀鬼胎的人，而他自己却被蒙在鼓中直到晚上欲和宋玉娇体验生命大和谐前，门外传来一声枪响。

第二组人物，以贩卖假文物发家致富的秦寿生为中心，他设圈套想要收购宋玉娇父亲手中的刀削面祖传秘方，无意中发现装秘方的坛子竟是价值连城的古董，刚拿到手坛子又不翼而飞。

一方面他要追查自己的手下殷查，一方面他要提防并雇佣香港杀手干掉自己的仇敌五舅，一方面又要去说服杜子腾和范花花离婚，最终所有的线索又共同指向了杜子腾的饭馆。

第三组人物，蠢贼殷查&杨厝，组合在一起便是“阴差阳错”，他们最终成为了各方势力汇聚的纽带，殷查联系杨厝盗走宝坛，杨厝目睹殷查女友伊梦红杏出墙，而杨厝心属的黑妹凉粉店老板软妹的店铺，又无形之中和故事中的各个人物产生了联系。

第四组人物，中心是香港杀手，这一角色从造型到命运都在致敬《疯狂的石头》中的香港杀手，可以说是全片的倒霉担当，一路被打被骗没有一点高手气相，他的惨也成为了我们银幕外这些观众重要的欢乐源泉。

第五组人物，五舅及其团伙，因为自己和兄弟的身高皆不足1米5而被“尊称”为五舅，平时做着一些不入流的违法买卖，比如高速公路旁扎车胎，然后天价修车实则打劫。

五舅因帮秦寿生设赌局骗老宋儿子而被捕入狱，放出来的当天便打算找秦寿生算算旧账，没曾想与还没有接到杀自己任务的香港高手狭路相逢。

第六组人物，黄良&伊梦，谐音黄粱一梦，黑车司机黄良一天几遇横财，伊梦则因为自己的傍大款梦而被黄良欺骗，如同阴差阳错一样，这两人也是几组人物关系间的重要纽带。

每组角色都有着自己的目的和前史，每组人物都在主动推进故事，每组人物都不是工具式的存在而是拥有自己的人格。

《灰猴》实在是无法令人相信，这部影片竟然是在前期筹备相当困难、紧张，拍摄只用了25天便完成的作品。

这种人物纷杂的故事想要讲的清楚明白，并不是一件容易的事情，《灰猴》却完成的相当顺畅，甚至让人感觉不到这竟是一部院线处女作，虽然叙事方式更像是昆汀的《低俗小说》，但是也确实会让人联想起初见《疯狂的石头》的惊艳。

23个小人物在各自的黄粱一梦中散发着人性的不同味道，有深情像草原广阔的绿帽男，有为利益不择手段的奸商，有水逆的高手，有看似垂垂老矣实际老谋深算的大爷，有隐世的丐帮，也有干啥啥不灵的毛贼……这形形色色的人物，撞在一起便组成了我们的社会，为了尊严、利益、爱情、责任，他们做出一个个荒诞到令人啼笑皆非，同时又充满着真实性的抉择。

这些角色的情感与银幕的我们是相通的，他们每个人身上的致命缺点，才是我们相信这个故事的基石。

除了有趣的叙事手法和人物塑造，《灰猴》另一大亮点就是影片将山西当地的风土人情和文化景观都融入到了故事之中，故事的气质与接地气的文化氛围相辅相成。

望不到尽头的黄土高坡，风沙侵染过的昏黄调色，不修边幅的人物造型，带着浓烈山西风格的房屋装潢，那一碗碗刀削面、一碗碗羊杂，都让我们深深明白自己在观看的是一个与我们密切相连的真实世界。

尤其是片中几乎每个角色都操着一口方言，就连香港杀手也是说着蹩脚的山西普通话，这种与生活关联度极强的元素运用让观众更容易相信人物，相信这个故事可能真实的发生。

《灰猴》的难能可贵总结起来有三点：一来它用极其不易的方式讲述了一个纷杂且有趣，同时还悬念丛生的故事。

二来它深重的乡土情怀赋予了影片独具一格的气质与魅力。

三来无论是演员调教、摄影、配乐，影片都让人不敢相信这是一部处女作。

从各个角度去看，《灰猴》都像去年横空出世的《无名之辈》一样，有望成为今年暑期档的一匹黑马。

并且在这个国产电影屡遭重创的时刻，优质分国产片更需要观众的支持。

7月23日，《灰猴》可以代表国产片再次告诉你，什么叫惊喜！

四点四十五开场，我在四十六分开着手机的手电筒找座位，边找边担心影响别人的观影体验，怕自己一不小心成为“看电影时你最讨厌的那些人”中的一种。

好家伙，偌大的6号厅，就我一个人！

嗯，《灰猴》果然是冷门。

豆瓣上只有1.4K人看过，也从侧面印证了这一点。

《灰猴》海报用一句话来说，《灰猴》是一部山西土味黑色幽默电影。

全部演员里除了王大治和许三多的爹之外，我一个都不认识！

所有男演员的颜值基本等于或小于王大治，假如我的童年阴影“翁文成（鲍国平）”还没有这么老的话，也许能扳回一局。

这是一土，二土是故事发生在山西的小县城里，每个人都说当地方言，每个人熟悉得就像小城纪录片里的人。

说完了颜值，再说故事。

片名 “灰猴”来自山西方言，指的是行为不端的坏家伙，或是亲密无间的好友戏称。

电影说的是一群各怀鬼胎的小人物循着自己的欲望，彼此牵连、周旋，最终“善有善报、恶有恶报“的故事。

电影采用非线性叙事，分为7个篇章，每个篇章以一个人为主角，最终章是所有人物的大集合。

这个模式很容易出彩，国外有《两杆大烟枪》，国内有《疯狂的石头》。

与这些在前珠玉相比，《灰猴》算不上优秀，它有很多的不完美：l 剧情设定上存在严重的逻辑bug。

江湖上从未失过手的香港传奇杀手，不仅没有脑子、没有胆子，还没有作为一个杀手基本的武力值。

请问他是怎么成为杀手界的传奇的？

结尾处王大治从天黑追到天亮，追一个手里有枪、屁股后面跟着一堆兄弟的“奸夫“，是吃了熊心豹子胆了吗？

l 人物性格脸谱化，每个人的刻画都不够鲜明。

l 非线性叙事的精髓在于最后串联所有人物时的奇巧。

很遗憾，这部电影没有。

而且导演似乎是怕观众智商有限，在每个章节都重复了很多内容，就差指着黑板跟我们说，看，故事是这样接上的！

l 说教太明显了。

“黄粱一梦“、贪心的人没有好下场、坏人到最后都是要被警察抓住的。

嗯，你说得都对，但我看着真没劲！

最后再吐槽下王大治。

作为PK掉我潘老师、被董洁看上的奇男子，我居然在电影中看到了他的演技！

王大治的艳福，片里片外都不浅王大治你可别因此得意，毕竟你离“整容般的演技”还差三个筋斗云的距离。

这部片子有几个大公司的资金，所以被炒成又一部《疯狂的石头》，我就是被这个吸引的。

这部片子真的从头到尾学石头，可惜只学了皮毛，没学到精髓，学的有点四不像，抄袭了宁浩的好几部电影。

杀手这个角色，和石头的大盗一样来自香港，但是却一点香港味都没有，除了那句学“顶你个肺”的“扑街”，这个角色的后期动机是什么？

全程就是被写出来出洋相的，这么多的人物被刻意的写进去，所有人都为了点蝇头小利而变成坏人了，感觉全世界的笨蛋都被写进这部电影。

《无人区》里面为一口痰引发的斗争都让我觉得人性真实，可是这里的50万都让我觉得这伙人无聊，无聊到黄良这个角色在看到杀手被抢了一次后又跑去骗他一次。

王大治作为主角没有一点弧光，其实除了片尾字幕把他打头之外，我都不确定这个片子他是不是主角。

我记得宁浩在石头给郭涛演的角色设置的是电影开始尿不出来，经历了这么多事情以后，到最后的酣畅淋漓，这才是电影的人物塑造！

作为一部低成本犯罪电影，我买票前就不对他的美术、摄影有期待。

不过你音乐的品味能好一点吗？

看完之后，我甚至觉得给我10万，我也能拍一部比他更好的电影。

豆瓣真的很给这种片子面子，6.5分，邓超三年级作品也才6.2，虽然我看《银河》也一直在吐槽，但是真的觉得比这电影好，各位，不是土的东西就是文艺片！

不过我真的想请问导演，那个尸体旁的眼睛你解释了吗？

你是不是忘了剪进这样一个情节？

记得《过春天》上映的时候，有人说，终于有导演处女作不是方言，不是在农村。

我想说《过春天》也是方言，粤语难道不是方言吗？

有的方言片子确实土，可是《路边野餐》《江湖儿女》呢？

片子的洋与土，是整个电影的审美，和语言无关，不过《灰猴》是真的土！

我老婆看完这部电影说，浪费了2小时带小孩的时间，我不那么认为，我看完之后得到了启示：第一，新导演要想出来，不能借鉴国内导演，至少也要抄个外国导演。

第二，不要成这下一个谁谁谁，现在很多电影节都在表彰新类型片，哪怕工业上很不好。

第三，这样的电影可以上映，就证明中国电影还有还有空间，还需要新导演，大家努力！

之前就想看来着，没想到撤档了，这月又突然安排上了，减肥按摩完就去看了点映因为是vip厅所以生理上看的很舒服。

电影整体得构思还是不错的，剧情方面也算说的过去，感觉导演就先想好了开头和结尾然后再填充其他部分，所以看到中后段的时候其实是有些许无聊得，电影一共分为七幕，每一幕一个主角，最后再汇总结局。

其实蛮有新意但是弄得又有点太刻板，生怕观众看不懂的样子，很多地方有点啰嗦。

有意思的设定是人物名字，杜子腾、秦寿生、楞后生、殷查、杨厝、黄良、伊梦，从字面意思就能大概看出来人设和结局了。

杜子腾其实人设有些迷，要说他怂吧，被绿成了全村之耻他也没怎么报复，唯一得报复就是不离婚，但是他还遇到了另一个心爱的女人，然后精神补偿费也不要，非要问人家爱不爱（范花花），这是被绿得执念嘛？

秦寿生呢，从名字也能看出来基本就是个混蛋人设，自始至终也没说他到底爱不爱范花花。

但是他对社会看的明白，他心狠又有点商业头脑，没说爱花花但是也会为了花花花钱，他给的东西都是物质的，钱在他的世界里是第一位，但是这个人太爱钱还没有情义（抛弃五舅），所以他最后只能被宋大爷玩弄于鼓掌。

五舅和高手那两幕，我觉得合到一起也没问题，高手主要是致敬了《疯狂的石头》里面的珠宝大盗，各种倒霉，太惨了。

五舅这条线呢，其实感觉没什么用处，换成高手被撞也差不多。

而且这俩后期的人物行为已经有些犯傻了，为了戏剧性而巧合。

电影中各方人物的动机不是女人就是金钱，殷查、杨厝和黄良都是为了女人，秦寿生是为了金钱（秘方），伊梦和范花花是为了有个好归宿，说到底就是欲望那点事情，但是其实除了秦寿生，别人要的也不是很多，而且都笨笨的，虽然偷窃骗人，也都是小钱，区区五十万啊，在北京十平米都不一定能买到的钱数，秦寿生拿来安抚杜子腾被绿用的钱，就能够让这些人眼红无比甚至差点付出生命了，说来也是悲伤。

反观杜子腾和玉娇，他俩互相相爱不图钱财，游离在这场闹剧之外，最后却是最好得结局，杜子腾成为最大赢家。

就像宋大爷最后的感叹，这帮人就是一群灰猴。

最后一众人的荒原奔跑，也是有点无厘头，像一群被最初欲望趋势的猴子，大家各怀鬼胎，最后都是黄粱一梦。

然后再说一个我特别喜欢得角色——楞后生，电影一开始的笑点全靠他了，傻愣又可爱，最后还有要夺取大嫂之意，也是非常江湖了，哈哈哈哈。

这是一个非常戏剧化的电影，电影里面可以看到好多别的喜剧的影子，比如《提着心吊着胆》《追凶者也》还有最明显的《疯狂的石头》，甚至《无人区》的身体真棒儿，都有出现。

剧情逻辑当然没有《疯狂》好，但是于一部导演处女作，也算是发挥不错吧，就是电影里面低俗笑点比较多，虽然当时看还挺可笑，可总打下三路的笑话未免又有点低俗，不过我也还算喜欢，哈哈。

非线性叙事的确不好拍，电影本身给三星半吧，多半星鼓励一哈

山西方言 山西方言也源于唐朝甚至更久远的年代。

山西方言的特点是入声字发音短促，尾声吃掉。

山西历史上出现过很多大诗人，如白居易、柳宗元、王维等，很多山西诗人的诗词用入声字做韵脚。

例如：千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

用普通话和山西话读，韵味是不同的。

灰猴——指坏蛋、坏家伙、行为不端的人，也指关系亲近的人彼此的昵称。

后生——男性青年闹他——打架，把对手打趴下，战胜对手，为自己加油！

楞货——说话干事不过脑子。

山西建筑 俗话说：“一千年文化看北京，三千年文化看陕西，五千年文化看山西。

”山西具有悠久的历史，中国古建筑最多的省份不是陕西而是山西。

建筑家梁思成教授称山西为“中国古建筑的宝库”。

山西民居是中国传统民居建筑的一个重要流派，“北山西，南皖南”即是说山西民居和皖南民居齐名。

山西建筑有两大特色，第一特色是窑洞，简单易修，冬暖夏凉。

利用了黄土高原的黄土层，真正做到人与自然的和谐共生。

第二特色是砖瓦四合院。

最具代表性的就是平遥古城-全国保存最完整的古城。

山西风光 大同土林，一片被很多人遗忘的距离大同市中心近30公里的荒芜之地，却是华北地区唯一的土林景观，土地属于盐碱地，由于风雨的剥蚀，使地面从一个漏斗开始形成深浅不一的沟壑，裸露的土层被风吹雨淋形成怪异的地质奇观。

山西美食 山西面食是地方传统特色的面食文化之一，已有两千年的历史了，称为“世界面食之根”，一般的山西家庭都能够做数十种面食，最出名的就是山西刀削面，把一团面顶在脑袋上，用刀将面团削进远离自己4-5米的大锅里，厉害的山西厨师能将面削的薄如纸片。

过油肉是山西省最著名的传统菜肴，号称“三晋一味”，过油肉起源于明代，原是山西阳泉平定古州给官府中的一道名菜，后来传到太原一带民间，再逐渐传播至山西其他地区。

此菜成菜要求：色泽金黄鲜艳，味道咸鲜闻有醋意，质感外软里嫩，汁芡适量透明，不薄不厚，稍有明油，十分美味。

浑源凉粉出自山西省浑源县，有着很久远的历史。

传说浑源人每家人都有一种调制凉粉汤料的秘方，各有特色。

做好的浑源凉粉清透白亮，滑滑的，入口即化，风味独特，堪称“北岳一绝”。

吃的时候配上山西的陈醋和辣椒油，味道特别好。

羊杂割就像它的名字一样，是用羊的心、肺、肝、血等，煮好以后放在肉汤里再加上粉条，吃的时候还可以放入花椒或者辣椒、醋、葱、蒜、香菜等调味料，具有驱寒、养胃补肾的功效，据说山西人吃羊杂割是起源于元朝，杂割这个名字是忽必烈的母亲所赐，最开始在怀仁比较出名，因为不同于内蒙人吃羊只吃肉的习惯，所以怀仁人在羊内脏上面做了点文章，创造出了一种叫“羊杂”的美食。

油糕的外皮是用黄米磨成的面做的，里面的馅儿有各种口味，比如糖、枣泥、豆沙、素食等等。

包好以后放入油锅中炸至表面金黄就可以出锅了，外焦里嫩，美味可口。

油糕一般都是在家里有喜事的时候吃，像婚丧嫁娶、小孩儿满月、生日、老人过寿、盖新房子或者搬新家，因为“糕”与“高”同音，意思是步步高升、富贵吉祥。

山西大烩菜是农家菜谱的常见小吃。

尤其是在七八十年代的秋冬季节，由于冬季蔬菜种类少，土豆、粉条、炸豆腐、大白菜、海带等食材就成了菜摊的主打食材，而大烩菜也成了冬季最受欢迎的菜品。

大烩菜的食材主要有肉片、炸豆腐、土豆块、炸肉丸、黄豆芽、茄子、豆角、海带和粉条。

将这些食材放入锅内小火慢炖，直到食材之间的味道互相融合，味美可口的大烩菜便何以出炉了。

冬日里，一家人围坐在桌前，吃上一顿热气腾腾的大烩菜，感觉温暖而幸福。

根据民间传说，在宋朝时奸臣当道，尤其奸臣秦桧把持朝政陷害岳飞，一些志士把各种菜蔬炸过烩在一起，说大家把它当成秦桧，食其肉，饮其血 ，这道菜很快便在百姓之中流传开来，后经历朝历代的丰富口味不断改进大烩菜。

山西人 “正方脸，棱角分明，鼻短而大”成了山西人的形象描述。

有人说，山西人大气，婚丧嫁娶，大摆宴席，人际交往，大包送礼。

也有人说，山西人小气，穿戴土气，不合时尚；饮食简单，不离面食，而且调料有限，吃什么多离不了醋，是在醋坛子里泡大的。

有人说，山西人才华超群，历史上山西人才辈出，群星灿烂。

可也有人说，山西人才匮乏，迄今为止，山西高校和科研机构尚无一人入选“两院”院士。

所以山西人看着拧巴，外部大气讲道义好面子，内部精打细算稳如泰山，个个都是一顶一的“灰猴”。

灰猴是山西话里面，类似混子，小瘪三一类的话。

片中台词里面出现过两次“灰猴”，一次是洗脚妹依梦说追她的男的黄良——你个灰猴，这俩人连在一起凑了个黄粱一梦；第二次是男主杜子腾说老宋——老灰猴。

我今天自掏腰包看的点映场，空荡荡的影院就我们两个人，开场的时候不禁有点囧。

电影分六七节，看第一节戏的时候依旧有点囧，因为第一节的男主杜子腾长得实在是有点丑，眼睛实在是不想盯荧幕，辣眼睛。

后来豆瓣上有人和我说这人是征服了董洁的男人，好吧，董女士喜欢就行。

咱也没有黑谁的意思，国产片国产剧我看得也不多，电影里的演员没一个认识的，就事论事说，这部电影里除了几位女演员，男演员没一个能看的。

不过男演员不好看有一个好处，那就是演混子——也就是“灰猴”特别像。

毕竟让张震之类的男明星去演灰猴，长是长得比较帅，但实在是不像那偷蒙拐骗撬锁抢钱开赌场的混子不是？

第一节之后的几个章节，杜子腾不再是叙事中心了之后，出境瞬间减少，画面顺眼多了，不得不说，看过了杜子腾的大镜头特写之后，秦寿生和愣后生几个男演员，简直有点越看越有趣呀。

电影剧情基本和两杆大烟枪差不多，学的盖里奇，；叙事由直线叙事打散为几个章节的环形叙事，学的昆汀。

本土化改造的不错，一碗刀削面从片头贯彻到片尾，全片所有人——除了刚出狱的五舅被狱友带偏了口音说的普通话——其他人都说的山西话。

我真是谢谢导演，没有让我在非京津冀地带听到北京话。

结局除了杜子腾和老宋一家，其他人都进监狱了，这个本土化的改造大概也是为了符合核心价值观，看得出片方的用心了。

相比之下盖里奇的结局好玩得多得多。

总之，好奇山西版两杆大烟枪的观众可以进影院去看看，不喜欢看丑男的还是别去了，真的，辣眼睛……

点映式上导演和几位主演

部分亮相“灰猴”是一句雁北方言，可指行为不端的坏人，也可是密友间的戏称。

这样看来，其功能没准儿和“傻x”异曲同工，面对敌意或强手，是一个充满挑衅的攻击性质的词汇，同时，它也是最能体现亲近关系的玩笑话。

以这样的词诠释电影立意，直接意味着拿别人开涮、拿自己解嘲，不可能分清是非，闹的就是荒唐。

电影主体分七个篇章：老杜饭店、刀削面、阴差阳错、高手、五舅、黄梁一梦、秘方。

七个被解构的单元、打乱时空次序，最终拼出一幅完整的主题和人物关系。

杜子腾、秦寿生、殷查和杨厝、黄良和伊梦、高手……人名直观而充满讽刺意象，寸步不离地为“灰猴”的主旨服务；刀削面馆儿的小秘方和盛秘方的文物坛子，是肉眼看得见的、调动全剧情节起伏的两根提线。

全剧都是小人物，都委屈着，没一个纯粹的完人，而且，苟活着靠的就是彼此的秘密和玩儿人的伎俩。

小人物，便脱不掉世间相，所谓的“霸道”“大志向”也终究未能跳出钱、色、利的迷惑与操控。

风风火火地拼搏，声嘶力竭地证明，处心积虑地计算，惟有当事者本人才会为动了心思的小聪明而狂喜，旁人眼中看到的，无一例外，都是灰不灰、白不白极度荒唐、愚蠢、无知的可怜人，落得虚空一场是显然的宿命。

这想必是全剧的第三条提线，一条无形的调配世间的准绳或者说“道”，先将众人们牵连，再痛快地将其把玩。

点映式上，还见到了导演及几位主演。

纵使大众们被娱乐圈、电影圈的种种规则闹得朦胧了双眼，且黯淡了品评的心，但是，当面对面看着他们的眼神，听他们恳切的叙述和告白，近距离地聆听导演和演员口中亲自道出的拍摄原委及种种困境，我还是宁愿“轻信”，相信世间总是会有真诚的人，想踏踏实实地讲述自己的故事而已。

虽然，每个人亦脱不了现实生活中所扮演的“灰猴”的角色，只要有信仰、底线和良知，至少要在“不尽善”的边缘活着、挣扎着、守护着。

当然，挑剔着讲，凡经典作品，似乎有一个共通的特征，即“意在言外”，“云淡风轻”之中却蕴藏着“振聩发蒙”的能量。

虽然电影中各元素皆备，大众想要的估计基本可以满足，但这可能正是它的问题所在，比如：小人物的诠释“用力过猛”，有些核心的精华亮点也不一定非要用言语直白刻意地表现出来，等等。

不过，对于一部新晋导演在克服种种困难之下、在极短的时间内攒出的作品来讲，特别是从作品的试验性质来看，它还是一部不错的电影。

电影《黄花梁上的灰猴们》讲述了一个荒诞离奇的犯罪型喜剧故事。

影片通过一件“古陶坛子”为 引子，从而引出了一系列形形色色的人物：大智若愚的小饭店老板、见利忘义的无良商人、深明大义的老者、利欲熏心的小人、善良淳朴的朴实女孩、拜金风骚的妙龄女郎。

种种风格迥异的角色加之各种棘手的麻烦事件，与“古陶坛子”这个主线巧妙结合在一起。

张璞导演选择多角度的叙述手法，让故事情节环环相扣，先将悬疑抛出，再把线索一点一点如抽丝剥茧般呈现给观众，耐人寻味。

这类分插镜头进行拍摄的手法太长了，作为观众而言 看起来累， 本人 不太喜欢 这类过长的手法。

创意是不错的，拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。

所以只打2分这类分插镜头进行拍摄的手法太长了，作为观众而言 看起来累， 本人 不太喜欢 这类过长的手法。

创意是不错的，拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。

所以只打2分这类分插镜头进行拍摄的手法太长了，作为观众而言 看起来累， 本人 不太喜欢 这类过长的手法。

创意是不错的，拍摄 尤其后期制作 很辛苦吧，但是作为电影而言 观影疲劳度 大大增加。

所以只打2分