下一站，别离

一个公司ceo因为要融资而随便找个人结婚，一个马上濒临绝经的女青年为了要孩子而随便找人结婚。

俩个荒唐得人碰到一起日久生情衍生出来了一系列故事。

虽然剧情中很多逻辑不通，有硬把俩人捏造在一起的感觉，大爷神助攻，姐姐神助攻。

但这种中年爱情感觉竟然并不讨厌。

只不过结尾也没再提要绝经的女青年到底绝没绝经还能不能要孩子了。

带着一开始的疑问，到最后也没给答案。

ceo得到了他想要的融资，公司恢复正常运作了，而这孩子最后没实现，觉得这场假结婚还是女方亏了。

话说现在搬家公司都这么牛了么？

还可以搬到一半就撂挑子么？

而且女主还先把全款给付了，是傻么？

还有啊，谁家搬家把东西堆在走廊，还把邻居家门都堵了，编剧还能更无知么？

就算想刻意安排男女主相遇，也不用这样子吧？

还有男主因为资金关系被逼婚，女主因为早更而急于结婚生子，而且时间还刚好都是一个月，关键还是门对门的邻居?还有啊，男主是不是也太“热心”了？

先是早上看见女主晕倒了，不打120而要扔下手上着急的工作，送女主去医院?然后被女主怼了以后，还继续帮女主搬家?还给她巧克力?还有啊，男主姐姐在不了解女主的情况下就看中女主了，关键还开展尬聊模式，极力像女主推销男主?

秋阳和盛夏，两个人刚开始是互相讨厌的。

后来是日久生情。

但是好事多磨，如果一开始就让他们捅破，在一起，那么电视剧还要怎么演啊？

每个故事都要有矛盾，有纠结点才能让观众不自觉的跟着揪心，还有被虐。

这部电视剧好的地方是，不像其他电视剧，没有啥反派的女二号和男二号。

这里面的每一个角色，都有自己的性格，和对事情的态度，就像是生活中的每个人，立场不同，做法也不一样，但是都不是坏人，也不那么自私，争取过，失败了，就懂得放手，所以他们都是积极向上的角色。

故事的纠结点在于，每个人内心对生活的焦虑、犹豫、疑惑、不解、坚持，对爱情的向往、排斥、渴望、争取、理解、包容、放手、最后听从内心的感觉～

文｜攻主（珞思影视研究组）从弘毅宽厚的刘备，到专制霸道的秦始皇，再到阴诡多疑的曹操，令人很难想象，游刃有余于不同性格、不同时代历史人物的于和伟，会选择《下一站，别离》里看起来没什么表演难度的“秋阳”。

尤其在被满屏弹幕争相pick的曹操之后，因遭遇事业危机而被长辈用8亿元投资逼婚，进而选择与女医生盛夏开始一段契约婚姻——于和伟饰演的总裁秋阳，怎么看都好像有点“中二”。

对于两个角色之间的“落差”，于和伟特别澄清，“其实拍《下一站，别离》的时候，还没有曹操这个事儿。

”但他坦白表示，“曹操”之后其实他是有担忧的，特别是得到这么多观众认可，舆论的高度褒奖于演员而言，某种程度上其实是一种“绑架”，“我怕失去自由，演员不应该被束缚，所以我要适应要让自己归零”。

“不会期许同样的成绩”在很多人看来，《军师联盟》是于和伟表演生涯里浓墨重彩的一笔。

在《三国演义》第一回合中，年轻的曹操，得到了月旦评的“创始人”许劭一句点评：“治国之能臣，乱世之奸雄。

”曹操是历史上的一代枭雄，霸气多疑、凶狠狡诈，又富有谋略。

于和伟出演“曹操”之前，已经有鲍国安、陈建斌两版各有千秋的“曹孟德”，很难想象，再来一版“曹操”，能赋予观众多少新意感受。

喜出望外的是，在以司马懿为主角的《军师联盟》中，曹魏江山的奠基者曹操，被于和伟演出了野心家之外的另一种可能。

一句“悔不该杀那华佗哟”，纵横三大视频网站的弹幕江湖，从2017年夏天“霸屏”至今。

于和伟版的曹操，稳稳占据2017年度“网红”角色的一席之地。

作为《军师联盟》之后再度亮相荧屏的作品，集结了于和伟、李小冉、邬君梅等实力演员，《下一站，别离》阵容靠谱，题材贴近现实，加上有别于历史大剧的厚重，大家对出演“时装剧”的于和伟，自然有诸多期待。

不过，8集剧情展开来，对于“秋阳”这个总裁角色，部分观众表示不解：为何于和伟会选择这样一个看起来稍显脸谱化的都市精英，令人生出“用大炮打蚊子”的遗憾。

对此，于和伟透露自己不太喜欢重复同样的角色，恰恰是秋阳这种不同于以往的类型，让他“表演和创作的冲动很大”，而且从拍摄时间上而言，《下一站，别离》其实也在《军师联盟》之前。

“我尝试过各种类型，这是我的表演的初衷。

演员要尝试完成各种角色，是种幸福。

”于和伟如是说。

至于收割很多很高评价的“曹操”，于和伟坦承，这个角色其实给他带去一些担忧。

“因为我怕失去自由。

演员不应该被束缚被捆绑，所以我要适应要让自己归零。

”于和伟用学生时代老师的一段“告诫”为训，他认为演员要学会忘掉荣誉和鲜花，从而重新投入创造新的角色。

“有这样一个心态的话，我会认真对待每一个人物、每一个项目，但我不会期许着同样的成绩”。

“戏先有意思了，再有意义”其实在《下一站，别离》之前，于和伟曾和刘涛合作过一部《下一站，婚姻》，从名字上不难看出，两部剧有意在都市男女的情感问题上，作出内涵更丰富多样的探讨。

“确实，《下一站，婚姻》那部戏播完以后，我看了一下反馈很好，发现这一题材有一定的受众群体，我觉得应该再有类似这样的作品出现。

”出于这样的考虑，于和伟不仅出演了《下一站，别离》的男主角，有意思的是，于和伟工作室也出现在该剧出品方一栏之中。

在于和伟看来，都市当中的熟男熟女存在很多情感困惑，“他们既处在感性和理性中间，又处在理想和现实的中间。

需要有事情重新让他们觉得有趣，觉得浪漫。

我觉得这是很有意思的一个事儿。

”近两年，立足社会现实创作的都市情感作品，是行业一大主流，因此这一类型的作品，往往也很难讨好观众。

一来“款式”多了，要求未免提高；二来故事既然来源于生活，更需要让人有为之服气的共鸣。

然而在《下一站，别离》的开篇，就出现男主角秋阳因事业遭遇危机，不得不考虑亲近长辈提出的“结婚就投资8亿”的条件；而女主角盛夏因为家族遗传的“早更”疾病，急于在33岁前赶紧结婚生子。

于是，为男女主角创造了步入“契约婚姻”的前提。

谈及剧中的契约婚姻，于和伟认为只是用了一个比较戏剧化的设置来给大家假定了这么一个现象，“现实中真有这样的相处模式，我也不知道怎么过下去。

”于和伟认为，这部剧的主题其实是试图展现都市男女爱无能的症状，带有功利性的婚姻观也肯定是错误的，只不过他们并没有用很严肃的姿态来讨论，而是选择了比较轻松的喜剧表达。

“在这个层面，我认为这是一种风格。

用这种方式去让大家接受，宽容地看待各种爱情现状。

我觉戏先有意思了，再有意义。

”

现实题材不等于现实主义。

现实题材是书写当代故事，现实主义是书写典型环境中的典型人物。

现实题材不能写古代故事，现实主义宜古宜今。

现实题材可以用现实主义手法来写，也可以用荒诞和夸张的手法来写。

现实主义不能荒诞夸张，必须具有逼真的写实感。

捋清楚这些概念，就可以谈一谈眼下正在浙江和江苏两大卫视热播的电视剧《下一站，别离》了。

这部剧肯定是现实题材，但不是现实主义，至少不是纯粹的现实主义。

如果用现实主义的刚性尺子来衡量这部剧，丈量者会别扭至极。

但如果忽略掉一些日常经验的执念，相信故事的戏剧假定性，就能豁然开朗。

我说的是，不要纠缠搬家公司会不会说撂挑子就撂挑子，更不要理解为那是“黑”搬家公司；不要纠缠男主人公是该叫120，还是打车送女主人公去医院；不要纠缠大老板和小医生能否住在同一个一梯两户的高档楼盘里；不要纠缠一个巨老板给大老板投资8亿与否，主要取决于他结婚与否；不要纠缠他们在前三集里偶遇了几次...这部剧压根儿就不是讲究无一处无出处的“清明上河图”，而是宗法气韵生动但马腿摆放位置不一定合乎常识的“八骏图”。

这部剧压根儿不是巴尔扎克为时代画像的“人间喜剧”，而是学习虚化了背景却给人很多启发的《伊索寓言》。

狼和小羊会发生水源污染在上游还是下游的对话吗？

拔苗助长的聪明人和守株待兔的执着人真的存在吗？

有没有并不是那么重要，重要的是你会遇到这样蛮不讲理的加害者，你也会不自觉犯下类似荒谬的错误。

因为其中所蕴含的反差萌，这些故事是在警醒你的头脑，也是在愉悦你的身心。

带着这样的思路看《下一站，别离》，就能看出很多门道。

用官方故事梗概里的话说，一个是两次离婚的公司高管秋阳（于和伟），一个是大龄未婚的男科女博士盛夏（李小冉），前者因为恐婚而爱无能，后者因为洁癖而排斥男人。

一个出于拯救公司之需，一个出于生理机能退化的催逼，两个人缔结了契约婚姻。

然后就是鸡飞狗跳，保护假象。

各色人等前来搅局，直到他们明白爱的真谛。

故事梗概就是这么俗套。

故事梗概没有不俗套的。

在耕耘了千百遍的熟地上种庄稼，主要还是在农夫的手艺上见高低。

《下一站，别离》是搞出了新意的：它用一个又一个男女相处的典型情境，展示了当代人内心困境的光怪陆离。

它用一段又一段小品般的激情互怼，展示了两性关系的微妙和暧昧。

它用一串又一串的精确表演，展示了人与人之间的柔情蜜意和情非得已。

先看一组例子。

秋阳和盛夏初次约会，盛夏演示了从生理到精神的高段位洁癖的全套功夫：点菜挑剔，消毒餐具，你敢碰我我就崩溃；秋阳演示了层出不穷的吃惊，故作镇静，忍无可忍，受伤之后蹒跚而行。

点菜挑剔秋阳受伤之后去医院瞧病，盛夏演示了医生在性别意识上的无所畏惧，我的地盘我做主的豪气；秋阳演示了掩饰，逃避，我怕了你，这一百多斤交给你的没脾气。

这些段落在现实依据的基础上，略加夸张、扭曲和放大，让人不自觉地绽开笑颜。

这种喜剧手法不同于重口味的荤段子，它带些含蓄和斜睨，说在场又有些抽离。

这种冷幽默，特别依赖表演的分寸感。

于和伟参加过《我是潘金莲》的演出，从冯小刚的片场带回了这种介于冷嘲和热讽之间的表演。

盛夏这种高知女性目无尘俗，在拒绝了虚伪和不堪的同时，也把自己变成了只能存活于真空之中的怪物。

秋阳这种高富帅出则豪车，入则豪宅，看似财务自由，人生赢家，其实也是绳索加身，不得自由冷嘲热讽之间，人生困境凸显。

当我们因为荒诞而发笑，也感觉到了每个人都有的无奈。

再看另一组例子。

相亲大会上精英荟萃。

秋阳怯生生提出了“契约婚姻”的邀约，立刻就感受到被人围观的威胁，他机警地转向说：其实我是在做一项社会调查。

盛夏发挥了她的毒舌本色，把每一朵雄性的奇葩批得体无完肤，然后在他们的名字后面狠狠打叉。

相亲受挫相亲受挫的男女主人公，终于认清现实，互惠互利缔结契约婚姻。

在民政局等待叫号的过程中，盛夏灵台猛醒，提出了关于契约的补充条款。

秋阳用尽全身力气敲打键盘，盛夏不动声色争取最大利益...达成协议婚姻仍然很搞笑。

你能感觉到编剧团队对社会百态的入微体察和犀利解剖，你也能感觉到人际信任降低之后沟通成本的成倍放大。

你甚至会有些悲哀地想：聪明的人类发明种种制度和契约，其实都是为了对付自己的不诚实，不靠谱，不光明磊落。

补充具体条款最后看一组例子。

秋阳的姐姐秋月(邬君梅)是一个身负监狱长天才的女性，她随时随地入侵秋阳的隐私空间。

秋阳公司的副总是两个戏班子的带头人，一个和妻子上演了离婚大战，一个和妻子上演了自杀预告片，舞台设在秋阳的办公室。

与戏精同行，人生不免妙趣横生。

秋阳的姐夫有一颗思春的心，总想在探照灯和机枪的扫射范围内搞点小动作，结果人财两空。

秋阳的下属苏云有一颗花痴的心，把老板作为梦中情人，连续三年蒙眼狂奔，终于到了梦醒时分。

可笑之人难免有些可怜之处。

人人都是好演员，有时本色出演，有时角色扮演。

谁都有可能在春风得意时一脚蹬空，谁都难免在猝不及防时遭受打击。

这些章节仍有搞笑的功能，但也时时露出HOLD不住人生时的尴尬。

整部剧的用意也就昭然若揭。

轻喜剧式切入，让观众懵然不觉间进入了男女主人公的奇异世界。

然后笑声渐渐稀落，游戏感渐渐淡去，人生命题的解答和人物命运的归宿渐渐成为关切点。

但情节设计的“刻意”性没有退场。

最后，秋阳和盛夏是在工地上的一口枯井内心意相通的。

工地上为什么会有这么一口枯井，枯井的功用是什么？

照例不做交代，总之就是把男女主人公放进了密闭空间，上天无路，入地无门，手机信号不通。

枯井诉衷肠列位看官，在金庸名著《天龙八部》中，段誉和王语嫣的关系就是在“枯井底，污泥处”升华的。

在《倚天屠龙记》里，张无忌和赵敏也是在跌落陷阱后萌生爱情的。

想来在这种没有外界干扰，失去各种可能的绝境中，人最能面对本心，看清现实，低头认命。

肮脏之地，洁癖无用。

不管不顾的一跃，激情胜过理性。

盛夏看到了秋阳的本心，也就忘却了肢体的不可触碰。

特别的舞台，给特别的男女，寓言的色彩更重，真爱终归战胜一切。

青年学者盖琪在探讨网络综艺时谈到了“情境化”的结构策略：现在的年轻观众更喜欢看的不是“故事”，而是“情境”。

故事需要一个完整的因果关系和叙事体系，而情境并非如此。

情境所追求的，在几分钟的时间内，通过空间性而非时间性的展示，带来一种情绪上的变换，如浪漫、唯美、精致、时尚、诙谐、有趣等；致力于平行的细节展演，并不创造紧密的因果联系。

某种程度上说，《下一站，别离》运用的是同样的策略。

它并没有架构一个仿真性很强的戏剧世界，剧中人的行止并不遵循日常的生活逻辑，带有很强的随意性。

但它所精心呈现的一个个戏剧情境却是真实的，时时呈现“小确幸”“小欢喜”，也包含真实的人生困境在内（前文所举的一长串例子为证）。

这种叙事策略带来了解颐一乐，也能触发自我检视和横向观照。

我不敢说这部剧创造了电视剧的新文体，但它用不上“漏洞百出”和“没逻辑”的评语。

如果看这部剧看得心头火起或者优越感爆棚，多半是戴了偏光镜上阵，未能获得正确视野和焦点。

当然，这部剧也有它的缺点。

首先是当下所有剧目共同的毛病：好戏遍地走，一长毁所有。

有话不直说，兜着圈子推进剧情。

还有就是副线不精彩，配角的行动线显得套路和标签化。

文艺创作讲究百花齐放，文艺批评讲究百家争鸣。

百花齐放，就意味着现实主义、浪漫主义、超现实主义、荒诞派都有自己的一席之地。

百家争鸣就意味着赞同的、反对的、直来直去的、皮里阳秋的声音，都有发表的权利。

参差多态乃幸福本源，春秋四季不可死求一计。

综上，便是《下一站，别离》的正确打开方式。

娱乐而已 我觉得好看 就行 没必要在乎别人怎么说 本来就是娱乐作品 不想看可以不看 没人拿枪指着让你看完！

给所有演员点赞！

娱乐而已 我觉得好看 就行 没必要在乎别人怎么说 本来就是娱乐作品 不想看可以不看 没人拿枪指着让你看完！

给所有演员点赞！

娱乐而已 我觉得好看 就行 没必要在乎别人怎么说 本来就是娱乐作品 不想看可以不看 没人拿枪指着让你看完！

给所有演员点赞！

重要的事情说三遍！

作为一个新进的中年潮人，我自然不会把做头发的李小璐和《风筝》里面的李小冉混为一谈。

在《风筝》中，作为六哥的柳云龙和作为六嫂的李小冉，为我们演绎了可歌可泣的男地下党员与女国民党员的爱情故事。

顺藤摸瓜，我又看了李小冉跟张嘉译合演的《美好生活》，李小冉跟于和伟合演的《下一站，别离》，只觉得女神在我的心目中的地位逐步下降，直到我在豆瓣把《下一站，别离》打成一星。

别离有两种含义，一个是连在一起读——分别，离开。

一个是稍微分开来读——别，离开，完全相反的两个意思。

这让对文字游戏稍感兴趣的我，对结局突然感起兴趣来。

这也是为啥想追剧的原因之一——原因之二是我喜欢女神但是我就是不说。

作为三十多岁就要早更不育的大龄剩女盛夏，和遭遇公司财政危机的二次离异总裁秋阳，因为各取所需，搞个契约婚姻，这在现在看来其实也不算什么特别奇怪的事情。

农民失地补偿房子了，结婚率提高，甚至一个户口里面迁进来几十口人；城市限购二套三套房，离婚率提高。

这不是剧情，而是现实。

而且，即便是婚姻本身，先上船再买票和先买票再上船的情况都不鲜见。

现代人对灵与肉的观念已相当开放，不再要求完全一致。

找一个浪漫的人谈恋爱，找一个成熟稳重的人结婚。

爱情是人类永恒的主题，但不是所有的人都能追逐到爱情，退而求其次，求亲情，求温暖，求安逸，求长期饭票，甚至求满足性需求，我们无法求全责备。

凭良心说，前十多集的开局还算美好，有些轻喜剧的色彩。

尽管同样像所有的不食烟火的大陆剧那样，男女主角都是衣食无忧，男的霸道，女的任性。

他们都不相信能跟契约婚姻的对方发生感情，但是又不由自主的根据契约要求的条件跟对方相识相知。

直到有一天，发现彼此谁都离开不了谁。

男主于和伟在花絮的采访中提到，这是个关于“爱无能”的故事。

其实禁欲教育的时代早已过去，然而确实在生活中，我们很难把“我爱你”三个字挂在嘴边。

（还记得上一次你说“我爱你”是什么时候的事情吗？

）“中国人推崇隐忍且善于隐忍，于长期谦退隐忍和自责憋屈中百炼成精”。

然而隐忍不表示你爱一个人的时候，可以不顾自己所爱的人的感受去把自己的无私的爱奉献给其他的女人（包括你的头婚妻子和二婚妻子）。

如果不能让自己所爱的人幸福，能不能先不让自己所爱的人受伤？

是时候骂骂编剧（据说有三个）了，每次男女主的关系稍有好转时，总有24小时不关机的电话响起来，要么是前妻找你，要么是前前妻找你，而你作为一个跟他们离了婚的男人，你还去纠缠做些什么？

不仅如此，当你因解决这些女人的问题释放出你的滥情之后，有没有考虑过，前妻和前前妻要的还不只是这些？

他们居然都想跟你复婚。

戏剧为了表现冲突是可以有巧合的，但是每次都是巧合，那么就不再是巧合，而是生搬硬套，是辣鸡剧情，这部别离居然这种巧合会从第一集一直巧合到最后一集。

如果告诉大家编剧家的地址，他们家应该会收到海量的刀片吧？

我一直觉得，离婚后还跟前夫前妻交际频繁，是一件对双方都很不负责任的事情。

那些曾经的美好，和为什么你们要分开，会随着你们的再次接触，反复反复的出现，让你们大起大落，直到双方甚至三方全部崩溃。

自古英雄必多妻，这种武侠小说的套路就不要再出现在现代都市的剧情中去了吧！

我宁可接受Alan Shore那种大胆追逐爱情的浪子,也不想看到这种滥情的中年猥琐男，别看每天都西装笔挺的，在我心中仍然是烂人一个。

点一桌子菜一口没吃就走 每集都有菜不吃 真是高大上 真是富有 谈个恋爱把德行都糟蹋没了吧 现在年轻人都随便糟蹋粮食的啊 这剧拍的太奢侈 去给老板们消遣行 谈个恋爱这费劲的啊 女主这脾气是演的真的好失去理智那是家常便饭 这剧演的和教科书一样 男主这忍耐力是真的好 这个真的不服不行 主题还是很鲜明的太鲜明了 社会上就需要男主这种包容的人对吧 就好像一个老和尚要渡人怎么骂他都照样和颜悦色的和你说话讲道理似的

正在江苏卫视和浙江卫视热播的电视剧《下一站，别离》，吸引了我的关注。

虽然剧中的男女主角从陌生继而因为各取所需成了契约婚姻的合作者的剧情并不新鲜，但是作为一部都市剧轻喜剧给观众带来欢笑声后的思考，该剧还是有可圈可点之处。

该剧讲述了某公司老板秋阳虽事业有成，但婚姻不顺，经历了两次失败的婚姻，让他对婚姻产生了极度排斥感。

而秋阳的邻居——生殖科医生的盛夏，因发现自己生理已接近早更，于是迫切需要一个属于自己的孩子。

秋阳的事业遭遇瓶颈，必须以婚姻为保障方可摆脱危机。

盛夏的身体遭遇考验，必须尽快结婚孕育自己的孩子。

于是，在各取所需的前提下，双方达成协议——契约结婚。

秋阳，秋天的太阳，集成熟稳重与孤傲霸气于一身。

在公司里，他是人人仰视的霸道总裁，在姐姐面前，他是事业有成婚姻坎坷的小弟，在盛夏眼里，他是话痨、是直男、是呆萌的离异大叔。

但这个秋天的太阳，却不耀眼，不张扬，温暖、柔软。

盛夏，美丽的白莲花，在医院里，她是让人敬仰的生殖科医生，在母亲面前，她是从不越雷池半步的乖乖女，在秋天眼里，她是拘谨又刻板，对待爱情有着极度的紧张与洁癖的另类女。

因此，即使这朵白莲花在盛夏生长，却始终无法迎来绽放的那一刻，只能“剩下”。

此二人在经历了一波又一波催婚和生理极限的压力后，最终达成统一战线联盟，以婚姻为交易，共同“对敌”。

把婚姻作为一场交易原本就意味着需要承担一定的风险，二人为了圆这个谎言，继而又衍生出更多的谎言。

于是，我们看到，为了瞒过秋阳姐姐秋月的各种试探，扮演着正常夫妻的二人；为了宴请萧伯伯这位秋阳生意中的投资者而通力合作，尽心背台词的二人；为了公布关系，聚餐时，不约而同以酒代吻心有灵犀的二人。

就这样，在一次又一次危机公关时刻，二人双双挺身而出，却在不知不觉中走向下一站——牵手。

结婚证，这个小小的、红色的本本，是一个有形的证明，亦是一个无形的牵制，考量着他们的真诚、衡量着他们的善意。

盛夏，作为生殖科的专家，在她的手中诞生了多少生命，这是一项工作，更是一个神圣的爱的见证。

可是，家族遗传史的早更，让她无法实现让自己成为一个母亲的心愿，这样的打击对她而言是致命的。

而为了能尽快达成心愿，她不得不与毫不相干的秋阳以契约的名义草草完成自己心中原本圣洁的婚姻。

因此，当宴请萧伯伯吃饭，她流畅地与秋阳配合上演了一场“一见钟情”的戏码后，却失声痛哭起来。

在这场哭泣中，混杂着后悔、焦虑、不甘、紧张、不知所措，以及对“有名无实”“有证无爱”的婚姻生活无可回避的尴尬。

“我对你有一点动心，却如此害怕看你的眼睛，有那么一点点动心，一点点迟疑，不敢相信我的情不自禁。

我对你有一点动心，不知结果是悲伤还是喜，有那么一点点动心，一点点迟疑，害怕爱过以后还要失去。

”当不懂爱，不会爱的盛夏，好奇地打探着秋阳两次离异的故事时，当滚下床的秋阳与睡地铺的盛夏相拥而眠时，当听到搂着盛夏的秋阳那句“你变了，你对我的触碰不再抵触”时，当面对秋阳的误解，“我们本就是毫无关系的陌生人”而嚎啕大哭时，我们悄然发现，爱的萌芽已在盛夏的心中生根，滋长。

“爱是一种不能说只能尝的滋味，爱是一朵六月天飘下来的雪花，爱是一滴擦不干烧不完的眼泪，爱是一生一世一次一次的轮回，爱是一段一段一丝一丝的是非。

”而秋阳女儿以及前妻的出现，却让盛夏刚刚燃起的爱的火星瞬间熄灭，一纸“离婚协议”是她终结这段莫名情感的最好解释。

而秋阳对于前妻提出的复婚一词，婉然拒绝，秋阳需要的不是爱的轮回与是非，而是温暖的慰藉。

秋阳与盛夏，看似两个已近中年的成年人，却始终上演着“爱无能”的戏码，盛夏的焦灼与自怜，敏感与善良，秋阳的豁达与坦荡，孤独与温润，相遇与重逢，相识与邂逅，孤独的灵魂得以在共同屋檐下相互取暖。

逃出了《风筝》里林桃的冷艳与娇媚，走过了《美好生活》中梁晓慧的内敛与温婉，走进了盛夏的无趣与紧张的李小冉，与出走《军师联盟》中霸气与豪迈的曹操的于和伟上演着这场假戏真做的中年爱情，为我们揭开了“契约婚姻”男女的真实生活。

1、结局看似圆满，未来仍然一地鸡毛。

虽然结局，我们都希望男女主能在一起幸福的生活，因为爱情。

但是对于前前妻、前妻而言，太惨兮兮。

尤其是前前妻，为了秋阳苦了那么多年，余生也将在漠然中度过了。

虽然，前前妻为了能与秋阳在一起，有过小心机小手段。

但最后的结局，其实是残忍的。

盛与秋婚后会有一段时间甜蜜的生活，但是在前妻们与女儿的孤独或无助时，一定会一次次干扰到秋阳；盛夏在婚姻中会要隐忍许多许多；秋阳会一次次的自责对前妻们的亏欠…将是一段累人与累心的婚姻。

2、为何电视导向：大龄优质女 配 3婚爱无能男么？

对女性不公平。

我同情盛夏们。

学医很苦，本科5年再加硕士博士，毕业就已近30了。

再加上外地留京女孩工作刚刚稳定，一晃就到了盛夏的年龄了。

再加上个性清高、忙于学业、恋爱技巧不足，她不像有的女孩虽然学业事业一般，却能够早早挖到优质的另一半。

请男性编剧以后不要再臆想多婚老男人配优质未婚女孩了，太欺负这些一路优秀的女孩了！

对她们不公平！

3、有人要给秋阳寄刀片，我却较能理解他的深情、纠结、犹豫。

只是他处理问题的方法，尤其在感情方面，有失上市ceo的水准。

秋阳一次次为了前妻们，而放盛夏鸽子。

当他知道前妻们离婚的原因后，对她们都充满了愧疚；我换做他，也会为前妻们做这些，或许还会更甚。

但是，他不能因此一次次伤害单纯又可怜的盛夏。

如果，他当时不能确定盛夏的心意，以及自己的心意，也不能一次次放别人鸽子。

他做为一位大经理，可以调动一些资源很好的处理妻子、前妻们的事儿。

4、演员们挺不错的。

盛夏清纯、美丽、又执着。

秋阳很有魅力，深情又纠结，微表情到位、耐人寻味，于哥越发大火。

其它几位戏骨也挺好，只是男二女闺蜜，有点太单薄与低端了些。

而且，我只看到女闺蜜对盛夏的关心，没看到盛夏的付出。