宽恕

牧师这个角色太有意思了，如此自洽。无论衰老丑陋肥胖美丑，人仍然可能屈服于欲望，同样，无论衰老肥胖美丑，人仍然可以触动到某种欲望触发机制，太不道德了（忍不住王尔德拒绝欲望的方式是屈服于欲望了），杰里米这角色，他不是欲望的载体，是欲望本身。

吉罗迪总有最迷人又最神秘的人物关系，与其说每个人都喜欢和纵容加害者，不如说其实每个人早就受够了受害者，当别人有勇气做了你一直想做却不敢做的或者不能做的事，他有什么理由不得到宽恕呢？

没想到继欧容的秋日何时来之后，又看到采蘑菇情节的电影。虽然电影中牧师的尺寸很惊人，但电影的尺度其实是体现在看不见的情感和欲望上，包括男主角杰若米对师傅的迷恋，跟师母的暧昧，对旧时好友的挑逗，以及乡村牧师对他的爱恋和包庇，各种情欲暗流涌动，相互交织，着实让人相当的震惊。

不是 你们这点事有必要拍成电影吗

宽恕是道德的假象，爱欲才是人心的真相。/ 某个观影缘分：连着看了安德烈·泰希内和阿兰·吉罗迪的新作，想起了他们的旧作《野芦苇》和《湖畔的陌生人》，《宽恕》亦可以在某个维度“卷入”这两部作品，文本和氛围都有相似性。

魅魔男主被动吸引全村……完全失效的欲望流转，不知道是演员还是吉罗迪的问题，一切总是微妙而危险的，在他的电影中。问题在于，一种纯粹的欲望摆脱权利关系被剥离出来，但人们困在自己的身份迷宫中，一种不能挣脱表面话语的情绪表达被拉扯得七零八落，兀自向某种先验的道德教化滑去。1.6

这几个演员在演的时候不觉得好笑吗

无聊

【4.5】《老梦前行》对空间向内里延伸的观察方法；《逃亡大王》的愚蠢设定，不存在“反面”，荒诞；《湖畔的陌生人》的叙事动机；《保持站立》梦与现实的交织混淆；《跟我走吧》被抑制的环境空间。吉罗迪的作品都在此作完全打通。//2025.5.9重看维持

太抽象了实在无法理解

真相是与恩师有过情愫交融的中年装直gay回到村里把男人女人的世界搅得天翻地覆。别看文森和杰诺米如何打架生气，镜头里满是男性间的荷尔蒙迸发，手臂缠绵，裤子鼓包，脏泥上身，别看有多愤怒，其实杰诺米对于这样盛怒的直男其实喜欢得不得了。另一个说是从前的爱慕之人，杰诺米太敢表达自己的情感，胆敢在另外两人交谈的时候换上那个男人的内衣物，着实勇莽。虽说最后被赶出家门，次日还是被道歉了，他原谅了他。比较巧妙的情节设置是犯罪的杰诺米与表达情欲的牧师在忏悔室互换身份，牧师讲述自身的过错，杰诺米一直逼问其所犯下之罪，光影设置也很有意思，牧师是光亮，而杰诺米被镂空的门映射影斑，更显邪祟。直男再如何生气出拳，还是比不过装可怜的老弯男。

3.5，真的很幽默

森林内外的自然主义，男男，男女，情欲与暧昧的不可揣测。

更像一部属于戛纳主竞赛的影片。很小的本子却能引发很大的波澜。可看mais ce n'est pas mon truc

哎哟。。。😅

看的第三部吉罗迪，小镇中突然闯入魅魔，失序与秩序重组，也算是非常符号化的作者电影了

离晒大谱。原来是《湖畔陌生人》的导演，那部我同样看不懂。只能说导演的世界观蛮独特的。或者……这是不是部宗教片？牧师所谓的爱其实是“神爱世人”那种爱？

162nd 失去了大尺度情欲的吉罗迪，变得相当无趣 @BJQFF in 法文中心

每个人都想和他睡觉，牧师是真的起来了

和看这个导演之前两部片子的感觉一样，不喜欢这种无趣又不合常理的编剧和叙事手法。