大清盐商

优点我就不说了，大家都说了很多了。

我只说不足，剧情节奏太慢，不合理之处过多，编剧不时的秀智商。

看了十多集，只能弃剧了，觉得被高估了。

在2010年以后可能算不错的剧吧，另外说一句，刚重温了一遍大染坊，可能是我要求太高了。

看到汪朝宗和姚梦梦拒绝成亲，婉儿也拒绝成亲这，果断弃剧了。

编剧太矫情了吧，也太不合理了吧，婉儿都要成少奶奶了，自己竟然不愿意（你只是个唱戏的，这个我并没有侮辱任何人的意思），师傅和太太顶嘴，而且还打婉儿，这也太不合理了吧。

无论师傅有眼力见还是没眼力见，聪明还是傻，估计怎么也不会这么做吧，再说班主一般都是很会办事的。

很多地方感觉并没有突出当事人的高情商来，反而是编剧秀智商，说不出来的难受，算了，不看了

好剧就是没有一个人是绝对的好人，也没有一个是绝对的坏人，每个人做每件事，都有他的原因，这才是江湖啊。

为了琐事起了个大早，后来也用不上我，就拉了个躺椅开了电视猫就看起来了，结果一看这个气质似曾相识，后来一查，导演韩晓军师承《大明王朝1566》的导演张黎，也是《大明》剧的执行导演，张也是《大清》剧的艺术总监，这就不怪为什么两部剧这么接近，娓娓道来，没一句废话了。

用的演员也很多重复，此剧演乾隆的倪大红和演阿克占的张志坚，在《大明》剧是演严嵩严世蕃父子。

倪大红我从看他演《乔家大院》就特别喜欢他，孙茂才这个人物就是因为他活起来的，但演乾隆这样的，还是城府阴森气多了些，毕竟古今第一弹幕帝在印象中一直都很可爱的阳光boy啊。

张志坚的阿克占也是可以的，摆脱了严世藩的蠢，演活了一个颇有手腕的好官。

张嘉译最近刚看完他的《白鹿原》，他的胸怀家国的模子到哪都成立，网上有很多人喜欢俞飞鸿，我也不算不喜欢，只是这部剧没看到觉得有多好，倒是演双胞胎姚梦梦和英子的莫小棋，此剧中还是可圈可点，没想到她还演过《北爱》里的伍媚，一个角色是否讨喜是决定一个演员是不是受人喜欢的很重要的因素啊。

后乘机，随便翻开厦航长期的合作杂志《品》，读到一篇介绍金农的文章，配图为北京故宫博物院藏的金农的作品，惊奇发现落款是“冬心先生”、“金二十六郎”等称呼，突然意识到原来《大清盐商》里的郑冬心原来是郑板桥和金冬心的合体。

只是这个人物一副愤世嫉俗的样子，见了皇帝老儿依旧卑躬屈膝谄媚，皇帝老儿走后再接着骂他，应该也是导演有意为之吧，讽刺一下每个知识分子其实都没有他们表现的那么清高。

赶巧刘师来找我，给我看金农的白梅，确实是大雅，刘师说金农比郑板桥的艺术水平高多了。

另外汪家管家管夏在跟汪家侄少爷出去的时候，鼻子一闻，价格一报，不用掐指即可一算，也算是惊艳到我了。

唯一小不足就是为了艺术性而牺牲了一些逻辑的陈述，跟《大明》是一个问题，中国人喜欢只可意会不可言传，但不说明白总感觉不连贯。

自2012年起关注《大清盐商》，实在因为对张黎的作品无法自拔。

那时演员多次易主，从陈道明到闫妮，每一步新动向都能急急的牵着我。

前后变动多次，终于定下了张嘉译和俞飞鸿，忽然心里一阵狂喜。

狂喜这样的搭配，这样的人设，这样的风格，一激动就忘了应该把关注点放在盐商的故事上。

黎叔的名字一出现，脑海中总是印着大剧或正剧的标签，幻化莫测的镜头语言，意识流般的故事情节，构图、调度、摄影、配乐、道具……每一部都拥有看不尽、猜不透的点。

认识黎叔是从《大明王朝1566》开始，李妃难产中生下皇子皇孙，我人生第一次被古装正剧打败，随后迅速恶补《走向共和》，被盘古般的气势打的不敢再直视屏幕。

那骨子承古喻今、摧枯拉朽的劲儿现在想起都阵阵冒汗。

后来听说黎叔用电影胶片拍了《中国往事》，一边心痒难耐的想看一边又怕入剧太深。

自己劝了自己三天，最后还是伴着郑玉楠和曹光汉的纠缠哭喊着看完了。

至今对在狱中曹光汉的一个预见性极强的主观镜头念念不忘，那时又觉得，黎叔讲的爱情故事更有种说不出的味儿。

再后来，就开始等着盼着黎叔的剧，终于《人间正道是沧桑》的时候，可以看懂他的镜头语言，故事依旧厚重到要为了看懂而恶补近代史，可一个时代的感情和气息是怎么也恶补不来的。

几乎每一集都要被看似超轴却又合理的构图困扰，正想随着剧情臆断下个镜头或是猜测起幅轨道的运动时，却发现自己又跟不上剧情。

就这样边看边想，边想边看的悟了好久，还是觉着自己好像并没有读懂黎叔。

到了《圣天门口》，跟小伙伴自诩赖好也是研究过黎叔风格的人，虽然一知半解可还是全力推荐。

杭九枫和阿彩第一次见面，在花轿里幻想对方成了自己的新娘，两人在轿中欢快的摇摆。

就好像看到了未来美好的形状，可又不知虚实，意识流里的小情愫忽然就跳了出来，我噗的一声笑。

又一想那时的黎叔和小宋，于是坚信这样的萌点是黎叔给她贴心设计的。

那时的黎叔，居然像个讨糖的小娃娃。

《圣天门口》越往后看越失望，除了形而上的黎叔风格没有任何值得回味，后来一想，他和刘淼淼是分开拍摄的。

虽然定位和走向是一致的，可自说自话的讲一个故事，怎么看怎么怪。

所以就有了一批拥趸出来大骂，看不懂和不喜欢的都是无法欣赏黎叔的低等观众。

不明觉厉的心思带着观众走向了万劫不复，大结局的那天我与基友畅聊，一边愤恨两位导演毁了部好剧，一边又因为听说黎叔要休息一段而惴惴不安。

已经忘记是哪一年，有幸与参与过《走向共和》摄影的老师深聊，谈及与徐克和姜文合作的感受，老师只是笑骂着讲述合作的愉悦。

又谈及黎叔，老师只说，不要妄想从深不可测的黎叔那里偷艺，并告诫我，年轻人路虽长，可万万不能相信什么速成的道理。

讲到当年拍摄时的故事，我听着懵着傻着，硬是被黎叔的执着和风骨吓到。

《九年》和《四十九日祭》之后，终于盼来了心心念念的《大清盐商》。

破工作一忙起来竟没有一点点时间看剧，在四处安利后收到基友微信，问已经播了8集了是否可以接着看起。

因为黎叔此剧只挂艺术总监，又怕韩晓军带着演员集体跑偏，还是不敢让朋友从中间看起。

再读过《大清盐商》万字提纲后，神圣崇拜的打开第一集，只几个镜头，就感觉黎叔终于还是回来了。

《大清盐商》剧情太厚重，实在无力过多分析。

无论上高度还是角度，都是今年硬朗朗的话题。

借盐商解构现代官商关系，不动声色中直抵民心。

每一处细节都有一丝不苟的态度，除了创作更有种文艺工作者的反思。

这样的艺术标准才是经济大潮下真演员的真追求。

对于政治之道，黎叔的表达更是堂堂正正，说的再大些，对于盐商的讲述与构思，简直是在用体制激发正能量的创造力，对历史人物的同情和理解带动大时代的小小脉搏，这才是精品的正剧，有深度的正剧，属于黎叔的正剧。

除了政治云云，可观的点也太多，历史反贪、盐商斗志、借古喻今，一番烧脑抽丝后，饱和丰满的人设和故事还来不及细品，就又被一帧帧画面震撼。

话说从老俞进组起总是操心她的美不能被完整呈现，后来知道了“母老虎”的定位更是忧心忡忡。

又想看她和黎叔合作，又怕一个演崩或是一声破音带来的意外。

韩晓军是从我们大西安走出去的，跟随黎叔多年风格也越发类似。

大清的所有镜头感觉和场面调度都不再像以前那样拿腔拿调，并让我惊喜的感受到他们对老俞的偏爱。

以下试举。

第一集里，汪夫人头回召婉儿，婉儿行跪礼。

画面卡在萧文淑的中景，只留声音“婉儿见过太太”。

虽只有侧面镜头，可正印夫人温婉、大气，缓缓地伸出手，拉她起来。

可曾注意过，前前后后尽是萧文淑的视角，婉儿在起身前连个全影儿都没有。

后在近景中夫人又问及年龄和家室，婉儿只带过肩关系，萧文淑眉眼中的满意和喜欢被一网打尽，并不需要展示婉儿太多的鲜嫩。

我心说，夫人应该摸摸她的，果真还没定神，就有了夫人为她拨发的细致镜头。

像是个旁观者的主观镜，又像是我倾心的“夫人视角”，该有的气场、内涵都稳稳妥妥的出现。

这样的正印夫人，谁不想要？

再一帧，擅长前景的黎叔，总是能用焦点打造意想不到的效果。

夫人只是唤陈妈去合八字，临走了却不知目的。

窗帘浅浅遮住萧文淑的额角，她缓缓回头幽幽地道“合老爷的八字”。

语气与气场想通，色调与心境相符，小小的前景也遮不住夫人说不出的美。

可真是画面带来的惊喜，老俞带来的惊喜。

第二十集里，魔障了的萧文淑在美美的晕倒了三次后，也总是时好时坏。

“好时”，气场十足，“坏时”，柔弱温顺。

“坏时”夫人既是病着，病的让人揪心。

管夏带来了汪朝宗当上布政使的消息，夫人将手润在雨中，痴痴的想着日后做了布政使，就不会有人再敢抓她家老爷。

从双手大特右移到夫人脸部特写，观剧者可能还在雾里探花，画面定格，真是个要大赞的镜头。

在明朗厅堂一隅，萧文淑双手翩翩，方寸画面，让她的肉手也有翩跹之时。

魔障的正印夫人不是期期艾艾，没有狰狞发疯，眼神并无忧伤，那股忧患变成了淡然和不解。

这就是我爱的“夫人视角”，不知所云、难于言喻也舍弃不下。

忽然又想，管他什么布政使、生儿子，只要有我美人文淑。

“好时”，夫人既是正常，疼老爷爱老爷。

汪朝宗醉归头痛，为他喂下醒酒汤后自顾坐在桌边拭泪。

汪朝宗走向桌边，二人相视相拥，这才是汪萧的结发之情。

夫人从第一集起就张罗着老爷纳妾，总是容易让人揣测，许是年头久了二人淡了，又没个儿子，感情也只剩下半温的状态。

汪老爷闭着眼睛揽着汪夫人，二人居于画面正中，出现全剧少有的均衡构图，前景挂着一桌饭菜，玉壶春瓶、烫干丝、台蜡未燃，只留一夫一妻，一立一坐，相拥相依。

妙极，不遗憾，不留白。

第三十二集里，萧文淑引着回心转意的英子去见汪朝宗。

从身高、年龄上夫人可能是比不过的，可贴心的“夫人视角”又真真的告诉观剧者，夫人又赢了。

夫人引着英子入画，二人在同画近景，焦点贴心的追随着夫人，从进门到转身离开，那股子正印夫人的心气儿都不见了，让我从头到尾没有看旁人一样。

又或者是她太美，总让人失魂，总让人目中无他人。

后一帧，夫人出了门望着厅堂外的天，轻声叹气。

许是卸下了汪家无后的担子，许是能破了盐商的诅咒，之前为了破咒的使命出现的各种执拗与偏激都在此刻完成。

每个镜头都充满气质和感知，不爱的人只感矫揉做作，爱的人只觉风骨自现。

我定是后者。

于黎叔，于夫人都是。

被大清洗脑后更是对这样的正剧无法自拔了。

好想说，没有人的艺术是额外崇高的，只是寻到了共鸣的欣赏者。

电视剧大清盐商的发端也是小说红楼梦开始的地方。

满清盐政大人如海同志殁于京郊热河，后乾隆帝委派原广东巡抚阿克占接任，这就是大清盐商的开头；而红楼梦写的也正是林如海家道中落，其女林黛玉进了贾府之后的事。

当然，本文按下石头记不表，只写关于本剧的想法。

汪朝宗的故事要从阿克占讲起。

话说阿克占是旗人出身，早年在新疆领兵，回京后封得甘肃提督，又迁从二品广东巡抚，不料其在广东任上意气用事，脾气上来把广州十三行搅黄了，被乾隆贬至滦阳驿站驿丞，沉寂十年后方才启用，拔为两淮巡盐御史，驻在扬州*。

行前皇帝面授机宜，给了他两个任务，一是为平定大小金川凑齐捐输一百万两，二是查点运库库银亏空一千万两。

在盐政新用事的阿大人态度虽锋芒不减当年，可对人对事的做法上却小心非常，倒不单单是教训吃够了，更是皇帝叮嘱过他扬州有位可交之人，汪朝宗。

此人乃诗礼传家的大儒商，富可敌国不说，南巡的乾隆皇帝也点名住他家。

汪是朝廷指派的制盐售盐总商，同时替盐运使衙门向盐商征收盐课。

像这般地位的总商，全扬州统共四位，排行第一的首总还是汪的岳父萧老太爷。

因此，阿克占一时难辨他们是敌是友，但他清楚西南战事吃紧，捐输银子不能迟。

捐输就是捐款，捐迟了还要补利息，扬州盐商平日在桥梁和防汛等工程上没少出力，此番西南战事捐输达100万两之巨，盐商们极其不愿意。

有位鲍总商还发了火，阿克占一怒之下把属于鲍家的江西建昌引岸**强行划给汪家。

阿克占更有意瓦解总商联盟，命鲍、汪两家争夺引岸，还好在萧老太爷的调停下，阿克占并未得逞，反而两家的关系得以巩固。

赴赣行盐，汪未带盐，而是低价收购了当地的陈盐，卖盐换得了清热的药材，带到成都解除了当地的瘟疫还赚了大钱，扣除送往前线的军饷还结余十几万两，他又全数买回了木材准备在扬大兴土木，修建了扬州名胜五亭桥。

捐输战役一气呵成，汪朝宗完美地体现了他的机敏过人和宽恕有加。

捐输暂告段落，阿克占终要过查账这一关，想填补亏空的一千万两白银肯定不现实，不过他也在暗查银两“存”在何处。

这资金往来就要看账册了，账册账册，又是账册，就像剧中旁白所言，是生意人的护身符，掏出来就自身难保。

所幸萧老爷子拼了老命制了本假账交给了阿克占，真账册也让汪当着阿的面烧毁，查账消停，第二场战役结束在萧太爷的葬礼上，汪朝宗和阿克占平局。

这会谣言传入扬州城，疯传盐是消毒和沐浴的必需品，总商之一马德昌抬高盐价、妄图独霸扬州盐业，而汪朝宗只用三招就化解了这场商战：一是旗下各盐号存盐三成不卖，二是打破谣言，三是后期以马德昌一半的盐价出盐，这样市场总紧紧捏在汪朝宗手里，逼得马服了软，两人也重归于好。

第三场战役成就了汪朝宗在总商中的首总地位，被皇上嘉封二品布政使衔。

然而，假账终究糊弄不了皇上，乾隆最后一次南巡，在扬州和阿克占重提库银亏空案。

阿不敢在此事上再装颟顸无能，提着脑袋牵出了原巡盐御史高恒与现任盐运使卢德恭，抄没家产又收缴罚款后总算凑了几百万两。

恰逢此时系扬州洪汛期，汪朝宗私扣100万两官帑治水又立下奇功，乾隆不仅没有惩罚反倒赐了件黄马褂给他。

穿着黄马褂的汪朝宗与和珅站在太和殿外，和珅半揶揄地说道：“以布衣结交天子，汪大人可称得上古今一人。

”汪朝宗低头一笑，径直走出紫禁城，全剧终。

至此，从同行到地方再到中央，都被汪朝宗逐个征服，四战四捷、大智若愚背后是他宽恕的本心和沉稳的本性，不忘初心方能以不变应万变。

备注：*清廷在扬州设立两淮巡盐察院署和两淮都转盐运使司。

两淮巡盐察院署长官称巡盐御史，是两淮盐区的最高盐务专官，中央巡视员，无定品，任期一年。

后改称盐政，康熙年间由巡盐御史改置，以总督、巡抚兼任，负责掌督督征课、调剂盐价、纠察属官。

也就是说，盐政的官品是一、二品。

两淮都转盐运使司的长官称两淮都转盐运使，或运司使，从三品，盐运使具体掌管食盐运销、征税、钱粮支兑拨解以及缉私等。

本剧中涉及的盐运使为卢德恭，原型为卢见曾，而剧中的历任两淮巡盐使（巡盐御史）为高恒（延禧攻略高贵妃之亲弟弟）、尹如海（参考林黛玉之父林如海，曹雪芹祖父曹寅等）和阿克占。

**引岸是清政府向盐商划分的贸易区域，即分配或分割食盐的销售市场，严守疆界，定商定地。

引岸制的严格执行,对食盐贸易曾产生过普遍性的消极作用,在很大程度上妨碍了盐业经济的正常发展。

附：剧中反映出的女性地位大清盐商终归是一部男人的戏，但是我却注意到了剧中的女性。

先说汪朝宗，汪的夫人大气得体，汪的红颜温柔知性，汪尽享齐人之福，夫复何求？

可他偏偏只得一个女儿，按照盐商的惯例，只有生男仔才能继承总商的地位。

所以汪总商宁愿冒着欺君之罪也要把女儿打扮成男孩，汪夫人也为了让汪朝宗纳妾生小子而把自己逼到疯癫，这是古代社会“重男轻女”价值观的最好诠释。

值得一提的还有扬州天地会香主英子姑娘，她意欲刺杀南下的乾隆，却被乾隆三言两语收服，反被赐给汪朝宗为妾。

英子去汪家先是不从，却在接触汪朝宗短短时日后就爱上了他，这显然不是电视剧对女性的丑化，而是对所谓“封建社会”女性地位的深度刻画：她们一生最大的期盼就是找个好人家，能嫁给汪朝宗这样的翘楚自然人生圆满。

因此，即使是动刀动枪的反清头领，“嫁鸡随鸡嫁狗随狗”依旧根深蒂固，到头来仍然无法实现婚姻自主，终成为了男人的附庸。

再说剧中阿克占所纳紫雪姑娘，她是卢德恭和盐商们献上的“瘦马”，用来刺探情报和麻痹阿克占。

扬州瘦马是明清时期两淮地区一种独特的现象。

牙婆会去扬州城内外的贫苦人家中收养那些面貌姣好、天生丽质的瘦弱女孩子，称其为“瘦马”。

瘦马被牙婆买回来后会专门请人调习并教以吹拉弹唱、琴棋书画。

经过大量煞费苦心的“培训”至十四五岁时，瘦马就由牙婆向达官显贵推荐从而“卖”出个好价钱。

瘦马暗示着对女性的任意摧残和蹂躏，如同役使凌虐弱小的马匹，畸形的“扬州瘦马”现象体现的还是古代贫苦女性遭受到的无休止的侮辱。

另外，汪朝宗岳父萧老爷子的红颜知己就是一位上文所提及的牙婆，名唤春十三姨。

十三姨为了守住她十六岁时和萧老爷的约定而一直未嫁。

但是电视里铺垫的内容太匮乏，很难解读出她是忠贞还是愚忠，不过说到底是一出悲剧。

诚然，古代女性们的“悲剧”不是男人的错，也不是女人的错，更不是电视剧的错，而是我硬加上去的，也许当时人家过得很幸福。

但历史冷酷地告诉我们，女人和男人的地位应该是平等的，女人可以解放自己的天性，可以自由恋爱，也可以自主婚姻，更可以决定是在家相夫教子还是在外打拼事业。

今天，周润发在能在电影《无双》中做出“能做大事的男人都是为了女人，放弃爱情的男人什么事都做不成”这样生动的结论，同时还能广泛传播，可见“男尊女卑”的观念在当代青年脑海中早已逆转，只是在它转变的数几千年间会有多少女性为了自由而付出了性命？

所以我说历史是冷酷的，历史进程会毫不犹豫地碾过所有人，包括你我。

每次翻看历史，我都会为一场场胜利叫好，也会为一件件悲剧扼腕，而总结历史，其实是教我们学会怎样过好当下的生活。

20190303天津

乾隆皇帝看到蒸汽机 ，说这玩意能省马力省人力 ，人闲下来就会成为不安定因素 ，温饱思淫欲则生乱 。

原来古代的统治者真正关心的不是被统治者的生活安康，而是江山稳固 社会安定 。

有时开疆扩土， 树立威望，也是为了转移社会矛盾 总之是为了维稳。

而被统治者呢， 他们心心念念 蝇营狗苟。

在统治下乐的清贫 ，只要活下来， 统治阶层只是触不到的高位罢了。

如罗小胖在甲午海战一集说，封建社会下的人们没有国家认同感 。

东三省被占， 当地的小士绅阶层们或箪食壶浆， 谄媚赔笑只为在新的统治阶层下有自己的生存天地 。

这样来说除皇帝皇亲这些必定统治阶层外 ，古代社会有两种人： 一种有理想有抱负。

这理想抱负就是成为统治阶层 。

他们的任务就维护国家安稳。

私心杂欲也有 ，不过影响不了社会进程 。

还有种人就是乐的谄媚之众。

现代社会本不应该有统治阶层， 被统治阶层之分。

或许统治说成统领更好。

或许是国家未进化成现代国家 ，社会未进化成现代社会所以我们还认为“当官的”是统治阶级， 普通民众是被统治阶级。

他们很大一部分延续古代统治者维稳的工作， 不过他们崇尚发展而不固执稳定这是进步。

古代的封建社会 ，现代的渐现代化中国， 除了蝇营狗苟的那群人 还有些两类人。

一类可以说是带着镣铐舞蹈 ，又像延弯折之流，既要因循守旧 ，寻辙而行 ，又要劈斩荆棘 。

如李鸿章， 甲午海战在旧的轨道上依然是旧的做派 ，却用那套转运之法凑齐了整个北洋舰队。

盐商里的汪商也是， 无力扭转整个黑暗现实就让旧的齿轮也在系统中运转 ，依循旧规完成自己的目标 。

还有一类人炮灰这样来叫， 思想激进刚正不阿 ，作为肖像生的伟大死的光荣 ，不过做实际事物总是百余阻碍 ，这样的人不能少 。

可做刊印 可入影视， 不过现实中无法生存。

这两种人那种对社会变革更有用？

还没想清楚

嗯，历史剧情片。

俞飞鸿太美啦！

而且表演超级棒棒👍🏻🌸！

张嘉译还是演正派人物比较契合，倪大红、张志坚好像更符合反派气质呢😐。

总之，一众演员的表演都相当到位！

历史视角的切入也足够自然流畅，唯美中不足的是片中插曲音乐，氛围感没能渲染得当不仅，且声音忽大忽小真的很影响整体观感的呀🫥！

与大明王朝1566还是有一点差距。

//鲍以安真是堪称全剧搞笑担当了😄！

永远是作死进行时🫣。

哇塞真的受不了了：和珅简直太太太暗黑了！

家天下有家臣或许也是理所应当的吧。

真的对中国封建君主制毫不意外地又失望一次，人治社会永恒的积弊。

/越往后看，感觉当官真是不如想象的轻松，和珅也“不易”，不仅要脑子🧠够用，心脏🫀更要够用，说不准哪句话没说好就告别人生了！

在御前锻炼了一颗大心脏🫀，可能是所有官员的必修课。

但是他反社会、人格扭曲、暗黑也是真的可怕😱！

人物塑造都太优秀了！

汪朝宗的优秀之处在于他并非单纯到底。

他或许真的是最擅长揣摩圣意，同时又敢于不一味逢迎的人。

//马德昌的人物轨迹从他当上两淮盐台开始就逐渐离谱了。

他这样一个曾经处心积虑、善于坐收渔利的人，突然之间变得一身清朗，想要为民请命了？

🤷🏻‍♀️这种节奏一直延续到结局，我也没理解。

//还有尹如海的死因到最后也没查清楚，就不了了之了！

女性角色还是最喜欢萧文淑。

虽然它有着那个时代女性固有的限制，总是为自己没能生个男孩和为丈夫找一个妾生男孩而自责愧疚和强烈焦虑着，但是她作为当时的女性无论主内还是主外都能拿得起放得下，就是值得敬佩的呢。

（俞飞鸿永远的女神呀🌿，古装很知性美了，整体来说人物塑造很立体很饱满，不落窠臼！

虽然整部剧留给正常女性人物的空间少之又少）配音的问题：姚梦梦的配音一定同是甄嬛的配音老师，很喜欢，也属于很知性优雅的声音。

张嘉译、张志坚用原声真的是声音方面最后的光了😂！

我还是喜欢原声，尤其是倪大红的配音比较出戏。

节奏的问题：前三分之一节奏有序推进，后三分之二到结局的两集之间，节奏就快慢不均匀，大多数时候是慢，这在一定程度上其实凸显的还是剧情的不够精彩吧！

（我自己是这样感觉）总的来说，是一部中上水平到历史剧作，基本完整的讲了一个故事，节奏把控不是很满意，结尾也不是足够的满足期待吧！

4⃣️✨鼓励。

搜张嘉益的剧，看到了这个剧，以盐商为始，里面的那个人物角色设定还挺不错的，萧老爷子不愧是姜还是老的辣，阿克占刚开始没看出来他属性，如果去评价还挺复杂的，但是印象有个是他对那个紫雪还挺不错的，他对她，感觉比汪对姚梦梦好，还有一个片段，阿克占那个助手老何，但最后一集，他的做法和回忆片段，他对他的感情真的好像是不能说那种（就最后那个片段越看越这么觉得），这个剧，台词特别吸引人，不少演技派，剧情有点点的不太连贯，但整体上还是很不错的剧。

尤其台词，挺好的。

千苦万苦，唯民最苦。

1，圣祖遗训，永不加赋，然缺钱不能取之于民，只能索之于商。

这图是好，清楚，就是没标出海上的疆域，南海诸岛可不是蛮荒之地，向来为我中华疆土，切莫小视。

送礼如同放贷，送什么礼，要看他们办什么事。

无私便无畏。

水涨船高才能风正一帆悬。

人力要是省了，百姓岂不懈怠了？

闲下来就会生非，饱暖思淫欲。

机器一转，人心不古。

我们比不得那些理学名臣清流士子，可以高谈阔论，眼里不容一点沙子，该让总还是得让的，但也得知道让到什么时候就不能让了。

2，年轻人有冲劲，可是不知道轻重，眼睛里揉不得沙子，世人黑白分，往来争荣辱。

其实争荣辱没错，可人世间哪有那么多明明白白的黑白。

这人世就好像澡堂子，来洗澡是求干净，可是洗澡水藏污纳垢，倒是把别人给糟了，泡到自己身上了。

你这说法有意思，这清缨泉是个老字号，光说这些大大小小的盐商，也都来过几回，就连官员大人们也是常客。

其实这到底谁干净谁脏，已经分不清楚。

第一，这池水是要经常换的。

第二，一个人脏点没关系，但要是头上长疮脚底流脓的，澡堂子也不让进。

终于有一部电视剧可以跟《大明1566 嘉靖与海瑞》相提并论了。

都是波诡云谲的政商角力，都是以一方变革撬动全盘；不同的是暴戾跋扈的小阁老严世藩摇身一变成了亦正亦邪的阿克占。

1566一剧正如嘉靖帝仙风道骨飘忽不定，却也带着一丝丝清流傲气和理想主义者的志存高远。

而盐商一剧也好似乾隆老人，滴水不漏尽在掌控，不动声色的背后是难以捉摸的变数。

从高潮到结尾，有个问题的答案不停摇摆，一波又一波杀人于无形的官商角力，有如过山车般的境遇中，让汪朝宗次次全身而退的到底是缜密的谋划，还是萧裕年所说的他身上的“忠恕”呢？

编剧显然更倾向于后者，看到后来个人还是更倾向于是汪朝宗知人识人，审时度势谋定后动的结果，因为“忠恕”防得了君子明处使劲，却难防小人暗处的软刀子；因为交朋结友可以忠恕之心待人，家国大策却需要放低情感的理智决断。

这无疑是充满了各种避重就轻的影射的电视剧，而且也相当戏剧化了以布衣交天子的情谊。

各种权力更迭，身份转换让人唏嘘，需要什么样的心理素质才能笑对这些变迁啊。

瑕不掩瑜，必须要说这绝对是制作精良的诚意之作，台词服装风物都处处考究，各种大咖同场飙戏直呼过瘾，全剧除了莫小棋演技稍弱以外，任何一个主角配角男男女女都奉献了精彩的表演。

内些个官场老油条的眼神儿，手势，笑声，额上的汗都很到位。

扬州的风土人情很是向往，盐商家里的吃穿用处处都是old money的讲究做派～其中关于天地会的观点和处理，体现了主创的大方向上的倾向，毕竟政治上正确才是过审的前提嘛。

人民不在乎谁当皇帝，只在乎能不能过得消停。

另外对盐商年轻一辈人的刻画，有的地方还是稍显过于主旋律了。

汪海鲲出走那晚所讲的“这个太平盛世的假象，掩盖的是积贫积弱的事实”这句实在是十分热血，这样的认知其实自甲午以来，就应该时时刻刻需要国人铭记在心，两个甲子过去了，这种积贫积弱只不过是从国力军力上，转移到了国人素质和忧患意识上。

即使身处和平年代，年轻一辈有见识有担当想有所作为，都是应该非常值得推崇的，但是最后舍身堵管涌一段还是看得鸡皮疙瘩直起。

汪朝宗说年轻时总以为有本事就能成功，但是后来才明白了，成大事是需要等待合适的时机，这就是经过世事磨砺的体会吧。

张嘉译手到擒来的妻管炎老是这样萌萌的，教我如何不爱他呢？

## 扬州繁华以盐胜+ 这是看电视剧[《大清盐商》](https://movie.douban.com/subject/10527210/)和CCTV的纪录片[《扬州盐商》](http://tv.cctv.com/2012/12/15/VIDA1355571671335345.shtml)后，想记录一下的。

+ 电视剧只是2017-12-05杭州出差的时候，晚上到酒店看了不到3集，项目有点折腾，后面基本上一到酒店就睡，可看性不大是一方面，也没时间追，其它的就搜了看了下。

+ 纪录片倒是2017-12-14中午吃饭的时候看完了，用时25min*4。

### 《大清盐商》的剧情+ 乾隆年间，因为两淮人口增加，盐的配额不够，出了一个变通方法 **提引**，让扬州盐商吃了朝廷1000万两的盐税的银子，朝廷派 *阿克占*去查此事，以往与扬州中的四大盐商（萧，鲍，马，汪朝宗）的各种利益纠葛，政治和商业手段。

### 说说几件趣事吧+ 瘦西湖的来历 + 有说是跟西湖比显得瘦（电视剧用的是这），这个瘦字用得好，就叫瘦西湖吧。

当然，瘦这个词，出现另一个称谓 **瘦马**。

+ 还有一说法，湖位于扬州西面，然后湖呈条状，所以叫瘦西湖。

+ 汪朝宗的原型 + 这里面基本是以 **江春**为原型的（接驾，捐输），但乐善好施的一面应该是来自 **汪应庚**吧。

+ “康山草堂” 的题字是互相安排的赝品，乾隆后来自己模仿 **董其昌**的手法写了个，不过这些优秀的私家园林，最后都毁在了太平天国和清军手里了，印象中苏州应该是没有经历过战火，不太记得了。

+ 看到电视剧中的园林场景，我倒是想起我们大靖江的**靖江盆景** 也值得一提啊，不知道是我关注少了还是啥，感觉目前商业价值没开发好啊，当时人民公园的盆景展还是可以滴。

+ 电视剧中宫里用*一包茶和一包盐*给汪朝宗传消息 + 这来自一个真事，卢见曾和纪晓岚是儿女亲家，纪就用这种方式给卢传递消息，告诉他皇上要严查此事。

+ 剧中的盐商之子们比赛谁家的金箔先过长江也是个传说的故事，可能有记载，但不知真假。

+ 扬州盐商呢，主要是指在扬州经营盐业的商人们，但主要是微商和山陕商人。

+ 电视剧中就有提到鲍姓盐商就把当时的陕西商人还是山西商人的盐引全部收回，让他退出盐业，只经营票业了。

+ 当然后期徽商确实是盐业里的翘楚。

### 真事+ 鸦片战争期间，清廷赔了不少白银，导致国内的银根短缺，盐商们从市民那收的都是铜板，但他们用铜板兑银子的时候就吃了不少亏。

（*那时就有了汇率的问题啊，应该是一直在，只是没人发现这个学问而已*）+ 乾隆赏给了江春**孔雀翎**，在清前期，这个赏赐确实贵重，但有说法是乾隆后这个就有点滥赏了。

+ 扬州二马两兄弟给捐《四库全书》中的不少孤本素材，他们自己也拥有藏书阁，纪录片里说是四大藏书阁，*搜了一下不是，最多算七大里面有个扬州的。

*+ 微商去扬州有两条道，一条是从陆地经南京到扬州。

+ 另一条是到杭州走京杭运河的水路，**多年前，我走了一些微杭古道，今天才知道，原来是这个原因，杭州是他们的一个中转点。

**## 结语+ 看了这两个剧，随手纪录了一下，然后又码成字整理一下，权当娱乐啦。