过年好

我判断电影好坏的标准很简单，自己电影院出来，会不会拍着胸脯推荐给别人看，电脑上下载的，看完后是留着再看还是直接删了。

但写影评这事儿我却没干过，不会。

可电影是姐姐的，还看了四遍，总得留下点什么。

既然觉得这电影好，就说说都喜欢哪吧。

高群书对高群书的好感完全来自《风声》，谍战的外壳下看两个穿着旗袍的美丽姑娘谈情说爱，着实让我痴迷好一阵子，看了十遍不止。

姐姐和他合作，我心生期待又略感担心——拍血雨腥风电影的人拍温情喜剧，什么样？

结果超出我想象，所以加分。

接地气在我看来，这部喜剧出效果的点在节奏而非台词，比如那时不时乱入的“一人我饮酒醉”，但接地气的台词我真喜欢，比如李老师给儿子李二毛打电话那一段，让我想到原来过年，我爷爷喝完酒也会拽着我那么跟我说话，试图解开平常日子中结下的小心结。

我每次都是硬着头皮听，找个机会躲开。

实在不习惯突然之间这么直白的情感表露，再说也没多大点儿事儿，他还总记得。

后来我爷爷去世，就再也没人那么跟我说话了。

电影中，几乎祖孙三代的每一幕，我都觉得这些话我说过，听过，跟平常过日子一样。

只不过现在人大了，跟家人疏远些了，近几年不这么说了。

带仙气这仙气就是东高粱胡同的神人们带来的。

东北一家人的日常，加上这帮神人就不那么日常了。

身边看过的人说电影乱，电影院也听到有人这么嘟囔，搞不明白一家子的事儿演着演着为啥就穿插进几个神经兮兮的大仙儿。

也许是为了突出贺岁主题让大家乐呵乐呵，不至于让人看完《过年好》觉得根本是“过年不好”，也看网上说是向话剧版致敬，我也搞不懂。

但对于不懂的东西，我会天然的生出一种崇拜感，通俗的说就是犯贱，更觉得高导厉害：电影大众接地气儿，但也不至于怕你不明白非扯着你脖领子解释半天——这就是自己的范儿！

凭着这仙气，我第三遍第四遍看到这几段还是乐呵呵。

姐姐当然是姐姐。

从角色设定到表演风格，我都喜欢。

生活中，梦乡照进现实的时候少，一堆糟心事儿却要装作衣锦还乡回家过年的人肯定不少。

事业陷入困境，经济面临危机，夫妻关系破裂，女儿上蹿下跳不让人省心。

带着这些糟心事的李羊朵过年回家看望患有老年痴呆的父亲。

父亲时而痴呆时而精明，一点点戳破李羊朵小心翼翼维护的假象，争吵也逐渐升级，最后女儿火上浇油，让原本想装装样子过好年的李羊朵再也装不下去了，彻底爆发后躲在屋里哭个昏天黑地，我的心也哐当跟着碎了，这日子真是没发过了。

这时候老父亲痴呆病发作走丢了！

本已绝望又泄气的羊朵心急如焚找父亲，顾不上那些破事儿。

一场虚惊之后找到了，原本乌眼鸡一样的一家人又能和和睦睦过年了！

生活就是这样吧，你觉得真就过不下去了，可还要从你身上拿走你理所当然拥有的东西时，你才明白什么是最重要的，然后日子好像也不那么糟心了。

头两遍看，被羊朵和父亲、女儿争吵的两场戏吸引，有爆发的力度，有情绪的层次。

后两遍自己静静看，被羊朵和父亲做饭那场戏感动。

爬上梯子挂了灯笼，羊朵到厨房要给父亲炒菜。

父亲说你还给我炒菜，当年炒菜留下的疤好没？

羊朵像哄小孩一样随意一伸手，说早好了。

父亲说不是那只手，还一下指出那浅浅的疤痕。

羊朵怔住，惊讶于父亲的记性，感动于父亲对自己的上心，更想劝说父亲去北京。

这么多情绪我姐流畅自如的几个眼神就表达出来了，没有一句话。

都是这样吧，谁会跟家人抒发感情啊，可他们对自己的好能不知道吗？

总结我姐姐的这部电影，看得懂的地方喜欢，看不懂的地方向往，完全合我的胃口。

最后那场集体跳舞大狂欢我每次都是咧着嘴看完，眼花缭乱中寻找嗨翻的姐姐。

其实呢，上面写的那些都不是真正想说的，就一个姐姐的粉丝来说，就只是看着她这么开心跳舞的样子拍成一部电影，对我来说就足够足够了。

在看过这部影片之后，除了欢笑也带给我一些思考。

对于小城市的老年人来说，在子女长大之后普遍去外面务工，见到子女的时间越来越少。

而在子女事业有成之后，子女想将父母接到身边，这时就是一个属于老年人的艰难的抉择。

父母不会为了自己而让子女放弃自己的事业，但如果和子女一起居住，将会到一个完全陌生的环境，去国完全陌生的生活，一系列问题会让老年人手足无措，而不去和子女共同居住就将变为空巢老人，将很难考到自己的儿女。

这就将是每一个老年人和家庭将要面临的痛苦选择。

我是第一次写影评，没有献给好莱坞大片，也没有给喜欢的偶像，今年看了很多贺岁片，这部和张国立的那部真的看哭了，我也总在外面，不回家，家里也有老爸老妈，还有姥爷～（楼主单亲），真的很感动，很喜欢本山大爷，从小看他的小品长大，觉得很理解闫妮，在外面都不容易，炎亚纶虽然整容了，但是角色很讨喜，就是小外孙女有点贪玩不懂事，哎呀～～～看了之后明白以后不管什么日子，有时间真的要多回老家陪陪妈妈和姥爷！

好感动！！！

喜欢！！！

10分制的话7.5颗星吧剧透预警电影加入舞台剧节奏的尝试，梁超他们团队在搞，从闫妮嘴里客串了一句的开心麻花也在搞，然后高群书又开始搞但我还是原来的观点，从未成功过，或许我刻薄，恶棍天使就不提了，同时我也并不认为夏洛特烦恼多么好看两个字，折腾电影就是电影，你可以把舞台剧做成电影放，但那是“电影院内放舞台剧”本质上还是舞台剧我不是专业的影评人，但是我觉得电影的气质，在表演主体上，是无法过分外化的，电影可以荒诞可以解构，但是表演主体本身面对镜头是一种“呈现”，它必须符合镜头节奏本身，而舞台话剧不同，它的场子决定了它的表演必须是外化的，这是它们的本质不同，就像话剧和传统中国戏曲的表演模式本质不同一样电影主体表演可不可以疯魔可不可以外化，当然可以，但必须符合镜头节奏和叙事节奏本身，镜头为叙事服务，人物表演也为叙事服务，如果叙事本身是疯魔的荒诞的，那么表演当然要符合这一镜头节奏，远如周星驰喜剧，近如夸张的《厨子戏子痞子》和《滚蛋吧肿瘤君》都是这样的符合节奏的作品本山大叔的表演是大师级的，但问题在于，他很明白电影表演中戏剧化和生活化的平衡，所以这个阿兹海默症的东北老头形象十分立体，但在这样一个写实的背景之下，他和梁静演的那个疯癫的鸡贩子的冲突就显得莫名其妙，实际上更真实的菜市场拉价儿对话完全有可能比这种荒诞主义表达更有笑果，但是电影的叙事节奏上却采用了像舞台剧一样的人物形象对比模式，这就非常得让人难受要知道，本山大叔自己就是舞台表演出身，但他是用电影的演技在走，结果却最后还是被剪成了舞台剧，太折腾了同样出离的还有那个时不时出现的MC视频房顺口溜，对不起我实在无法将其称为音乐，我自认不是那种优越感爆棚的高冷文艺青年，但是这玩意仍然只是不入流的视频房顺口溜，我能理解开始两句重复多次的话是导演想用荒诞的模式制造节奏的同时强化主题，但是这节奏，还是是太折腾了同时这作品叙事也不完整，前后不对称，最后矛盾没交代完就开始跳广场舞，当然，我们都知道，这种家庭矛盾通过叙事脉络和情感逻辑本身的推演，是无所谓交代不交代的，其实这也恰恰是这部电影的主题，即发生了什么事儿，一家人还是一家人，但即使是无所谓交代不交代，在叙事完整性上也不能不对称，把结尾撂在那也不收就直接跳广场舞这就太糊弄事儿了，就像吃了一颗药，到嗓子里没下去，拿一通水硬压下去的感觉，二次元的话，这叫，强行完结，是要吃刀片的不过大的叙事节奏和一些扯淡的东西之外，这个片子的细处还是十分有张力的传统现代家庭矛盾剧，细处的走心的表演就不受大框架约束了，反而非常的细腻感染力强其实讲的东西就是俩字儿，代沟。

最近讲代沟的片子很多，对于现代中国家庭，寻找合家都能看的电影的契合点，从代沟的矛盾做切入是很正常的事情，老炮儿、一切都好，再到这个过年好，其实讲的是一个事儿——我是你爸爸就连歪果仁也来凑这个热闹，拍了星战之我是你爸爸和熊猫人战争之我是你爸爸以及火影忍者之我是你爸爸，还扎堆上映相声管这叫伦理哏。。。。。。。。。。

横向看来把我是你爸爸讲得最自然真诚，代沟表达最切实也最容易引起共鸣的，就是火影忍者和这个过年好，因为它们都对人物性格和矛盾发展细节做足了功夫，博人最开始就是鲜明的现代社会小熊孩子，而孙女最开始也就是鲜明的东西方混合式新新人类姐妹淘。

他们夸张，但是会让人们觉得可以会心一笑因为他们的整体气质是对的，对PSP和电脑网络的迷恋也不像很多对现代社会根本落伍的导演视角表达得那么尴尬，同时也以相对温情的方式探讨了时代变迁中父辈无以适从的教育方式和责任的问题，孩子并不真的像老辈儿想得那么无理地熊，老头儿也不像孩子想得那么无理地犟，这种基于平实细致的生活观察的呈现，要比老炮和星战那种程式化的东西，靠谱很多，毕竟同时理解两三代人，这太难，所以热依扎的角色要比李易峰更立体，炎亚纶的花瓶也比吴亦凡更有亲和力，有人说孙女作妖得过分，其实就别说她是个中西医结合疗效好的姑娘，就算是我身边的一些二十来岁的新时代小妞儿，做派上像这样的其实也挺多的，可能豆瓣知乎上都是文艺妹子不是走这一挂的所以觉得不可思议吧。

和其他家庭剧一样，矛盾之中爱的牵扯是这部电影当然的最核心的主题，女儿对老爸的又爱又气，孙女对老妈的又爱又气，孙女对姥爷的又轻视又重视，这都非常的符合现代中国家庭的情感结构，最后二舅回来认亲把这种对比性冲突推向了高潮，这些都是显而易见的，我说一个非常能触动我的小细节，就是热依扎把连奕名和闫妮拢到一块说了一堆感情，然后顿了一下，冒出一句，我上学的钱谁给啊，一般来说，这种台词就是来搞笑，或者说明这闺女不靠谱的，但是那中间的一顿，却彻底戳穿了我的泪点，这一顿当然不单因为前言不搭后语，同时还既体现了三个人关系的尴尬，也反映了夹在父母之间的女儿的境地和心态的尴尬，没有经历过的人可能很难理解那种本来就不成熟的心态中做包含的复杂，但是离异单亲的孩子应该最能明白那种“不知道该怎么想也不知道该怎么说，自己既是他们感情的轴心又同时和他们的事件毫无关系的难以自处”的感觉。

又或许是我想多了，那就当我想多了吧综合来说，大框架上的折腾看得我很糟心不假，但我觉得我还是可以给它打高分，人生不如意者十之八九，还是可以推荐纠结中有家庭这一环的朋友们去看一看的最后，热依扎挺好看的，张柏芝和野中萌好蓝合体的感觉

《过年好》绝对是一个另类的贺岁电影，一个与众不同的贺岁喜剧。

新年与旧年仿佛一样，它俩之间绝对不像真理与谬误之间有一个绝对的分界线。

无论是何人在这个时刻欢乐与苦愁总是半半相对。

很多家庭总会为了金钱闹得鸡飞狗跳，在这个象征着团聚的日子里，这一切的一切总是显得相形见绌，捉襟见肘。

不知道是不是真的要等到共产社会才会解决好这一切的问题。

在这个烟花纷争的节日里，看烟花果真是一个孤独的姿势……

电影以老年阿尔兹海默症为背景，一个专心挣钱的母亲，一段不美满的婚姻，一个留美却意外怀孕的女儿，家庭之外的其他似乎很好，乐于帮助的警察学生，痴心的有钱单身汉，不介意女孩怀孕的留美小帅哥。

但这些丝毫掩饰不了那一炖糟糕的年夜饭。

中国现代父母和孩子沟通存在越来越多的问题，母亲以为所做的一切都是为了孩子，但孩子却从没得到她想要的关怀。

出现问题之后有的只是争吵，互相伤害，互相放狠话，接着就是长久的哭泣。

好像看到了一个模板，结局好像也是差不多。

父母最爱的还是自己的孩子，孩子慢慢或许会理解父母。

但这种电影最主要宣传的就是想要大家提早有一个意识吧，成长和理解或许是缓慢的，但时间消逝是回不来的。

既然你们最亲，就学会换位思考，以对待老板抑或对待客户抑或某个你每天献殷勤的角色的态度对待父母，交谈起来或许容易些，你也会感到更多的温暖。

时代在进步，孝顺不能丢。

镜头每次给赵本山一个人心里就接受不了，老了只剩自己，会不会太凄凉。

真的多陪陪父母吧，钱和欲望是没有止境的，但人活着至少要学会感恩。

后来突然跳广场舞，真的无法从刚才的吵架中出来，理解不了的结局。

从寻找老人开始就不断出现各种明星，但越看越觉得再也不像是个电影，网络这么发达，随处可见很多明星，请不要硬塞进一个电影，很减分。

我不知道为什么网上一致的评为烂片，难道真的只有那些看了玄之又玄，让人不明所以却又假装能恍然大悟的电影才是好电影么。

首先不得不说，赵本山和闫妮的演技真的很棒，能感觉出来真的是用心去演电影。

一个人活着，就会不可避免的与上一代，与下一代发生感情上的冲突。

我们与自己的亲人相亲相爱，却又相互伤害，我们懊恼带给亲人的伤害，却又苦恼他们为什么理解不了自己……我先说说朱莉所代表的孙子孙女这一代，也就是我这一代，不得不说，我身为年轻这一代，都觉得闫妮最后打那两耳光真是让人解气，但是又不得不承认，朱莉身上那些缺点我们都或多或少的拥有，没有礼貌，对待长辈敷衍，自私，只考虑自己，而很少的为他人考虑，觉得父母为自己的付出从来都是理所应当，目空一切，根本不懂的世界的残酷和责任的重要，觉得养个孩子就像玩个游戏那么简单……导演把朱莉夸张处理，刻画到让我们同龄人都觉得讨厌，但我们厌恶她的同时看到我们自身，能够让我们反思自身，这也算是是电影的可取之处吧。

而闫妮所代表的则是我们父母的那一代，他们比我们这一代很孝顺，更尊重父母的意见，但他们同时又对父母替他们做出的安排有着种种的不满，这些情绪随着岁月的流逝的，慢慢在心里发酵，他们会把自己人生的失败归结于父母的身上。

但有的人会随着年龄的增长，而知道了自己真正想要的是什么，选择忠于自己的内心，选择去反抗，而有的人则会接受现状，安慰自己一句，就这样吧，那么多年不都过来了，所以朱和平还是所谓的工厂“工程师”，而闫妮则选择了辞去公务员的职位，去北京打拼，他们想向父母证明，父母错了，他们对了，所以电影里闫妮才会急着向父亲炫耀，他认识央视导演，混的多么好多么好。

但同时如果男女双方性格差别太大，婚姻注定是走不下去的，这时又要做选择了，是忠于自己还是为了孩子继续这样的生活，是选择顺从父母的期望还是过自己想要的生活，就离婚这一件事，却牵扯到了，中年一代与中年一代相互之间的矛盾，中年一代与老年一代的矛盾，以及中年一代与青年一代的矛盾，所以说人活着不易，人与人之间相互交织形成了一张张的网，谁也不能说，随随便便就可以离开这一张张网的束缚。

而赵本山所代表的则是老年一代，儿女或行为离开家乡而不在身边，或因为不能互相体谅而导致越来越疏远，老人终归是寂寞无助的，大一的时候，每周都要去敬老院看望老人，看着那些老人因为想家而哭的泣不成声，当时的感受真的像针扎一样疼，我们一边暗暗想着多挣钱以后孝顺父母，一边又让他们独自在家独自一人相思成疾，人这种动物，还真是一种矛盾的综合体。

电影的高潮在除夕夜的年夜饭上，当一切的矛盾经过前期的发酵，终于爆发出来，女儿用言语不断伤害着母亲，母亲失望至极，只能默默一人流泪，姥爷无可奈何的只能一杯接一杯的白酒入喉，不禁反思，我们年轻的时候，就没有让父母痛心到只能无助的默默的流泪的时候么，我们就没有有了自己的家庭后，而疏忽了原来的那个家，过年过节没有回家看望父母却有着各种正规理由的时候么，我想都是有过的，但我们仍可以珍惜眼前人，珍惜当下时光，去感恩，去关怀～能让人开始反思，反思年的意义，反思家的意义，我觉得这部电影就算成功了。

电影是有瑕疵，但也不能全盘否认，不管如何，我是从中看到了家的影子，这个家是你的家，是我的家，是所有人的家，它是有着三代之间的矛盾，但它矛盾的起源，反而是我们相互之间深沉的爱……

对想看这部片子的朋友说句最中肯的话 如果你有兴趣去东北的农村住一住 那你没必要花钱去看电影刚才看评论有人说觉得文章那段太神经病 为凑2小时瞎演 其实真的不是 他那段儿开头说的就是这个村子各态人的生活 我倒觉得那段很真实 因为村子里真的总有这么一号人确实很多地方太low了 直接可以删除掉 有开头没结尾 那段卖鸡本以为是给整体定了个调儿没想到单单纯只是为了搞笑开头一直在凸显日历到了也没弄明白 广告从头到尾哪哪都是不间断但还是感觉很真实 尤其本山大叔的眼睛 完了说完这句肯定会被嫌弃其实我是看到有朋友说这片子是道德绑架 过年为什么一定要回家看看老人我才码的字这和什么老年痴呆生不生病没关系 过年难道不应该回家看看父母吗 过年不应该回家团聚吗 父母难道不盼望孩子回家么 当然也许我是站着说话不腰疼有很多人和父母关系冰到爆平时打个电话互相都烦但是回家过年四个字绝不是道德绑架 连过年回个家看看老人这样的事儿都成了道德绑架了那过年太不好了 取消掉好了 取消取消我们过圣诞<图片4>

这顿年夜饭，看似团圆，实则各有各的难处，每个角色都带着矛盾的身份出现。

赵本山饰演的父亲角色，想要闺女回来，又不想跟闺女去北京住。

闫妮饰演的闺女，一边是错乱的个人生活和生意场，一边又是必须温情起来的家庭。

女儿看着大大咧咧刚从美帝回来，却也带着不为人知的秘密。

诸多人物的诸多情感，在年夜饭上最终爆发，又以老年痴呆的姥爷走失为故事推动，最后酿成一个终极团聚，感人非常。

这是我第一次写一个影评。

为了这部电影特意来写点什么。

首先我想说的是我实在不能理解为什么这部片子的豆瓣评分这么的“吝啬”？

!想了想才了解，或许是大家都没经历过所以也没有切身的体会吧。

我是一个九零后，所以正好处在影片中三代人的位置上。

或许有很多人觉得这个小孙女过于戏剧化，过于夸张。

但我想说的是，在我们眼里，bigbang真的很棒，很想去看他们的演唱会。

甚至有很多经历就是，一有了网络，就真的什么也不顾了，饭也不用吃，老一辈的来家里也就打个招呼就没下文了。

这是现实。

至少从我的角度讲，我错了。

我知道我做的不对。

这也是这部电影给了我当头棒喝。

虽然一直以来我都知道自己做的不好。

但是，头一次从老人的角度想一想，他们真的很不容易。

年龄大了，身边的朋友，亲人，一代又一代都逐渐离去了，自己承受了多少。

我想说，本山大叔把这个角色演活了，我在他身上看见了自家老人的身影。

年龄越来越大了，记忆力也不如从前了。

过年了，就希望家人可以在身边陪陪自己，一家人吃一个团圆饭。

但这样简单的愿望也变成了奢侈。

想想就心酸 。

闫妮演的也很贴切，让我想起了我的爸爸，妈妈。

为了孩子无微不至，操碎了心，到头来可能才换来几句，“别唠叨了”等等。

又是多么的不容易啊！

一句古话说得好世界上最怕的就是”子欲养而亲不待“这是何等的悲凉啊！

我们并不是真的觉得他们对我们不重要，只是还不懂得珍惜拥有的可贵。

”且行且珍惜“或许也是用在这里吧。

只希望我们都好好的。

ps:九零后的都看看这部片子吧！