时间旅行者的妻子

看完后就上网查续集时间，结果说不续订。

当时无法理解，我估计是有人看了原著觉得这个跟原著之间差得有点远。

我也看过电影版本，HBO的版本与电影版本相比，我认为我更喜欢HBO版本。

因为这个剧除了是女性爽剧之外，它更给人们更多思考的空间。

比如这么多个的我，他们都是有变化的，过往的我是如何变成后来的我。

我是怎么成熟起来的。

女主见到28岁的男主一脸轻浮，有女朋友也不告知就跟她滚床单。

感觉这个人一点都不靠谱，她似乎很嫌弃28岁的他。

但是这个细节我认为做得很好，人都是随着点点滴滴的经历而成长改变。

而女性又更多喜欢男性成熟稳重的一面的同时又喜欢有俊朗年轻的外表。

这两者在现实中似乎也是难以兼容的。

我觉得HBO的版本更能引发起我们对人生的思考，也让我们思考什么是永恒。

《时间旅行者的妻子》我想原作者是想打造一个如异地恋一样的悲情故事。

但是我认为HBO的版本会更加理性一点，因为时间旅行者他能旅行，那是否旅行者本本身就能一直存在于每一个时空里面，即便是不同的时间点的他。

而对于他的妻子也是一样。

所以按道理来说，时间旅行者应该是从来没有离开过。

而戏里面男主总是说，他不能改变历史，我觉得这个是错，第一，他们的相遇其实就是在改变之中，女主从6岁开始就认识男主，慢慢变成大叔控。

后来大叔说漏嘴是她的未来老公这个事实以后就完全坚定地认为这就是自己的未来丈夫。

而这个男主更加奇妙，28岁有女朋友，而这个女主就告诉他因为他告诉她的那句你是我未来老婆这句话也就跳过了所有的流程直接成为恋人。

其实这不就是男主自己改变了自己和他老婆的命运么？

因为他一直在影响她，然后再影响了自己。

还有一个点，就是买六合彩那一段，你说你不能改变历史，那么本来中六合彩的人真的是你吗？

还是没有人中。

即便是没有人中还是有人中，你都改变了中奖的事实了。

我不知道这个是这套剧的BUG，还是这套剧想跟我们说些什么。

因为在哲学理论层面，我们会考虑人的一生究竟是命定论，还是我们都是可以掌控我们自己的命运。

有哲学家认为，我们一切的行为后果其实都是可以用数学计算出来的。

但是这套剧似乎告诉我们，我们通常认为我们被命定，但是实际上，我们其实是可以改变我们的命运。

只是我们自己都不知道而已。

根据同名小说改编的《时间旅行者的妻子》讲述了一个因基因缺陷而不停在时间中穿行的旅行者亨利和他的妻子克莱尔的爱情故事。

虽然这一季只出了6集就因收视率不理想而成了终结季。

也被很多原著党和电影党批评部分情节显得拖沓，过于频繁的时间跳跃让人难以抓住剧情主线。

多次重复的分离与重逢，削弱了情节的紧张感和新鲜感，造成一种观影疲劳。

但我个人会给这部剧至少打4🌟。

不少有着优美风光的乡村或森林自然环境的取景（尤其钟爱片头，小克莱尔在一片田园中轻快地奔跑），不同视角镜头的丰富变化既实现了对人物表情细节的细腻捕捉、同时又不乏开阔的整体感，以及大量柔和而明亮自然光的运用，都带来清新、柔软又令人愉快的视觉效果。

甚至被诟病的过度时间跳跃的编剧方式，在我看来反而提供了更多层次的情感叙述和思考空间。

启发人去思考一些哲学问题：时间——过去、现在、未来的关系是什么，是怎样影响和作用于我们及他人的人生。

如果我们不受时间所困，是否能规避许多错误，挽回很多失去；我们是否能更好地把握时间，赋予时间更多价值。

以及，我们和身边的人如何在互动中影响、塑造彼此生命的成长和改变。

影片中表达的一些观点印象深刻。

1.如果你想要与谁共度美好时光，你自然会想让他开心；但如果你想要了解他们，你就会试图了解他们为何难过。

影片中 6 岁的克莱尔在与35岁的亨利一边下棋一边谈论他的父母时，敏锐地发现提及母亲时他的眼神黯淡了，于是她问：你看起来很难过，你为什么难过？

克莱尔不是一个完美的女孩，但她单纯的愿意倾听，相信和理解，的确给 8 岁时亲眼目睹母亲车祸身亡、多次回到那一天尝试拦阻死亡却重复经历悲痛的亨利带来了真实的安慰。

2.即使这一切不能改变，是命定的事。

但仍然是你自己作的决定，并且这些决定会影响你和别人的人生。

当 16 岁的克莱尔遭遇了同学的欺凌，同时她迫切想要知道她是否就是亨利口中那个同名的未来妻子，她载着亨利在高速公路上疯狂逆行以期从他口中获得确定和答案。

亨利没有妥协于她的任性，却说了上面的话。

尽管从未来看，他们并未死于今天这场交通事故，但不意味着克莱尔就可以任意妄为。

所以，如果我们知道未来发生了什么——眼所能见的确定性，也不一定会帮助我们更智慧地在今天生活。

作为一个有限、有罪性的受造物，活在一个被限制、无法逆转的时间线里，其实是一种保护。

3.过去已经“死去”，未来是“你正在走向的死亡”，能够把握的只有现在。

影片并不是那种“活在当下，及时行乐”的鼓吹者。

这个观点并未否认过去和将来的意义，但更强调现在虽然是短暂的，但同时也是过去的延展，以及未来的铺垫。

所以如何看待每一个“现在”，会影响你的未来。

相比一味沉浸在过去记忆中不能自拔的怀旧者，或是只幻想/担心那些尚未发生的事的梦想家/焦虑者。

这个观念更提醒人关注当下的职责，爱惜光阴。

4.有时有盟约的关系带来的欢乐是短暂的，由此带来的痛苦却是更长久的。

但仍然值得为此“冒险”和持守在约定中。

28 岁的亨利在婚礼前因为过于焦虑数次去到未来，看到婚后他和克莱尔的争吵，克莱尔的心碎，以及最后自己的死亡。

他问同样深爱妻子却很早丧妻的父亲，他为进入这段婚姻后悔吗？

数年来沉溺于亡妻之痛的老父亲的回答是值得。

（虽然这里父亲的解释有点缺憾，值得是因为他们有了共同的孩子、关系的见证和传承—亨利。

不过，也因此剧终时失去丈夫也没有孩子的克莱尔对是否值得的看法成为一种无心而为的小小升华。

）5.婚姻的重点不是走向让彼此幸福（如果能够实现，固然很好），而是在暴风雨中一起起航。

克莱尔说，make my happy day happier, make my sad day bearable。

作为一个时光旅行者的妻子，除了无法拥有一个正常的孩子，还要面对无穷无尽的等待，等待突然消失的丈夫突然出现，等待最终死亡带来的分别（亨利穿越时间缩短了他的寿命，并且每次都伴随着极大的风险）。

电影版结尾给了他们一个孩子——这个孩子也能够时光旅行，因此可以和父亲多次在不同时间相遇，算是一个很温暖的结局。

电视版可能是第二季被砍，或是编剧心意如此，剧集以 20 岁的克莱尔进入婚姻和 29 岁的克莱尔仍然没有孩子而结束。

像一段乐曲嘎然而止，又好像一个不完整的叙事。

然而，这个无意间的结尾或许使剧集更真实，也更深刻。

虽然很多时候我们都没有拥有所渴望的，或者失去了所珍爱的，然而因为相信有一位良善、怜悯和慈爱的主在一切的时间之中、甚至超越时间掌权，我们反而于其中拥有了拥抱残缺、遗憾、伤痛的勇气，力量和信心。

可见的确定在时间流逝中成为不确定的，不可见的信心历经时间考验却抓住了磐石般的确定。

这真是一个神奇的奥秘，像片尾的克莱尔那样在眼泪中却有喜悦，在一些无解中却找到了时间之外的答案。

在今生短暂的时光中，我们或许不能洞悉每一件事发生的完全的意义，也无法做到完美选择和回应。

即使那位能在过去现在未来时间线中穿行、看起来获得了更多信息的旅行者，他对很多已发生、正发生和将发生的事也无能为力。

每次穿行的意外和危险都带来痛苦，但对妻子的爱，渴望与她重逢是亨利能继续旅行的唯一原因。

而持久等待的妻子，带着对彼此原谅饶恕、给出恩典的爱的信心，像锚一样一次次将亨利带回到她的身边。

这么看来，死亡看似终结了时间，他们的爱却跑过了时间。

好像已经很久没有因为一部剧集产生写影评的冲动。

目前这部HBO Max新剧的播放进度仅是5/6，而我作为一名彻底的原著党，已经忍不住想来写下自己对它的喜爱。

高中三年里不知重读了多少遍人民文学出版社那个封面很“小言”的版本，以至于自己动手包的书皮都被摩挲得起了毛。

打动一个少女的一切它都包括——伪科幻的外衣下，是“我爱你，永永远远，时间没有什么了不起”；对芝加哥这个遥远的城市的描写，令人神往的生活方式，糅合了音乐、诗歌、纸艺的气息。

09年的电影版有我爱的Rachel妹子——钦定“时间旅行者的妻子”，但Eric Bana和我想象中的Henry相去甚远，他太精致文弱，有希腊雕塑般的美感，却不像是原著中那个会如野兽奔跑的时间旅行者。

更不用提电影时间所限，太多书中的细节无法展现，结尾更是删去了最为催泪的重逢和Henry的信，令我怨念已久。

这版剧集刚出消息时我就在豆瓣上标记了“想看”，但直到播出了第四集才兴趣缺缺地找来——没有报任何期望地去看，却收获了太大的惊喜。

魔法特毕竟是魔法特。

虽然太多的DW粉和曾经的Sherlock第一季狂热爱好者我本人对他意见很大（不是），但不得不承认，没有比他更适合改编这个故事的人了。

原著里用17世纪诗人夸尔斯的诗句来描述Henry和Clare的爱：时间、场所、际遇、死亡都无法让我屈服/我最卑微的欲望是最少的移动。

书中最令人印象深刻的，就是Henry被时间任意甩动的无力感下，Clare坚如磐石的等待和陪伴。

他无法决定自己的去留，可他与她之间的爱情是紧紧牵住他的绳索，是万有引力，使他不至迷失在时间的茫茫宇宙中。

剧集细腻而深刻地挖掘出了Henry的内心，虽然这个故事不是关于“时间旅行者”而是他的妻子，Henry却不再是个简单的工具人。

魔法特花了很多力气去表现Henry年少时的脆弱放纵和他的成长，他的酗酒、厌世与自弃，是在Clare的出现后逐渐消失的，她逐渐成为让他“最少移动”的那个稳定的点。

而Clare也不再是图书馆“重逢”便立刻深陷与年轻Henry爱情的傻白甜女孩——她心心念念的，是草地云雀屋的草坪上那个年长的、头发灰白的Henry，而“原谅”是他们在时空“顺序”里的爱情的第一步。

第二集的录音带对话是目前已播出的五集中最令我感动的改编，Clare随口问出的那个问题，早在她出生前就被Annette回答，录音带让这两个女人隔空相见并对话。

Annette告诉她：Just get the hell on with it. Henry为这句话笑了出来，随即掩面而泣。

”It’s just a while”，但就像第五集中他所说的，过去是没有杀死你的，未来是必定会杀死你的，而唯一重要的只是他们所拥有的这个“现在”。

原著为人所诟病的一点是多少有些说不出的grooming气味（换成东亚语言就是养成系。

第一集Henry和童年Clare的对话实在是太好笑的编剧自嘲：Why are you brushing your horse? I'm not BRUSHING her, I'm GROOMING her. 屏幕上的Henry一脸无奈，屏幕外的我捶桌狂笑）。

剧集在当下的改编其实是有些“危险”的，所幸魔法特的一支笔（或者我应该说，一块键盘？

）竟然能把这一点处理得巧妙。

老年的Clare说：what does a decent man say, 当你未来的妻子以13岁的模样，问你她会是你的谁？

书里的描写停留在少女Clare的哭泣：我以为你的妻子会是我。

而剧里的Clare说：A decent man lies of course. 我太喜欢这一段的改编了，少女Clare和中年Henry的对手戏演绎也太棒了。

说到演员，Rose妹子应该是很多人看这部剧的原因。

原著里的Clare在我心中是Rachel那样的精致富家女孩儿，外表纤弱内心坚强的艺术家，Rose则似乎更“健康”了一些——但看完五集，我已经被她征服了，或许正是这样的生命活力牢牢牵住了不断被时间吸走的Henry。

老年Clare的扮相和表演让我惊喜，童年和少年的两个小演员选角也很优秀。

而男主的两个造型简直太成功了——完完全全是我设想中Henry的样子，更别提他那被影评人说“露得太多”的裸体。

（是真正不少……）从目前来看，第一季的6集完全不足以改编全书的故事，我猜final集会结束在他们的婚礼？

情感更复杂深邃的婚姻故事，一人血书求HBO Max继续和魔法特合作拍下去！

阳性在家偶然翻到了这部短剧，没看过原著，也没提前看过豆瓣影评，刷完之后惊异于导演与编剧深厚的功底：既游刃有余地将扑克牌般散乱的时间线在短短六集中如抽丝剥茧娓娓道来，又在最重要的男主截肢和死亡场景留出空白，还将其他伏笔一一回收，辅以恰到好处的搞笑桥段，堪称软科幻爱情剧楷模。

看完全片之后才知道第二季居然被砍掉了，不得不感叹巧合的魅力：残缺铸就了断臂的维纳斯，男主没死升华了这出好戏。

在男主看来，自己的前女友会死，自己的父亲会死，自己会受伤还会死，自己会有女儿，好兄弟会和自己的爱人在一起，最终自己的爱人也会死；既然过去和未来改变不了，时间也没有意义，那么不如坦然接受，享受现在的每个时刻，为爱人做自己，做更好的自己。

在我们看来他又何尝不是一直活着呢，童话的结尾，一定是王子和公主一起幸福地生活下去。

改编自Audrey Niffenegger的同名小说，讲述Clare及Henry之间复杂、科幻的爱情故事。

Henny的演员是西奥·詹姆斯（Theo James），是一位不错的英国演员，身材也不错。

西奥·詹姆斯（Theo James）

Henny 西奥·詹姆斯（Theo James）饰演的Henny男主别有魅力，还有就是男主自身有穿越能力。

男女主

全剧看点 虽然时间能改变一切，但是不能改变自己的未来，而且剧版的由HBO拍得尺度是可以，尤其是男主，整部剧将时间、人物有所关联。

看过电影版，这电视版简直吃不下去啊！

男女主选的毫无COUPLE感，看不出一丝那种化学反应，简直比绿巨人和瑞秋甩出一百条街。

而且台词味同嚼蜡，啰啰嗦嗦，电影版则是简洁浪漫，多留白营造空间，很多表情尽在不言中，各种配角也完爆电视版。

我觉得简直是在糟蹋电影版给我留下的没好印象。

真的要吐槽一下火吻，看完瑞秋版，我不止一次想如果能跟女主有那么一段婚姻，早死我也愿意，没办法瑞秋太完美了，太符合我心中的贤妻了。

但是火吻，这糙老娘们，我只想多多时间旅行。

看完剧版了，怎么说呢，如果你能容忍女主的“颜值”，且不会与电影版女主pk的话，还是能凑合一看的，剧情方面，小说我没看完（小说看起来很累，因为时间点都是乱序的，所以弃了），所以有些情节的合理性无从判断，我只能说，剧版男主的身材挺好😍。

（因为时间旅行没法带衣服旅行，所以……）第一季就6集，只拍到了结婚，不知道是砍了，还是会有第二季。

对这个故事感兴趣的可以看看，但是女主的颜实在是，哎……

最初是因为男主看的这部剧（分歧者的four），后来发现这是一部不错的剧，虽然没有看过小说，但看过电影版，电影版比较唯美，电视剧版更加细腻。

但改编成电视剧，问题也随之而来。

时间旅行者这种类型电影电视剧用的挺多，我看过韩国一部剧《明天和你》是韩版时间旅行者的妻子，同样在收视率上惨遭滑铁卢，韩版我觉得很好看，纪录片式的风格，比较文艺。

HBO这版剧情挺细腻，只是文艺的风格加上本身有电影朱玉在前，太容易拿来比较，男女主随着剧情发展形象完全可以接受，就是造型上如果可以将男女主打扮的更帅和更美，或许也可以提高收视和人气，剧里他们两人妆发随意了点，男主脸上总是油油的，女主妆容也挺简单，女主外形上可以在温柔一点会更好，她的五官看起来太强势。

剧情上，本以为一部可以讲完，但其实有第二部，结果还被砍了，知道编剧是夏洛克的编剧时，就在想如果可以像夏洛克一样，用三四集结束或许观众就有耐心看下去了。

和前面所说的韩剧《明天和你》一样，文艺片的电视剧风格容易让观众世失去看下去的耐心，如果将一集时间拉长内容更加紧凑，用三四集讲完这个故事，或者一季限定剧结束，也许会更好。

虽然编剧想将亲情友情和爱情都细致刻画，但冗长的剧集以及剧情又花了大量的时间描述男主裸体穿越中的故事，这些都消耗了观众的耐心，并且又在爱情的刻画上少了点两人相爱的细节，仿佛儿时的女主和男主更般配，等到他们真正在年轻时相遇后总有种被未来注定会结婚的命运牵着走的感觉，仿佛他们并不深爱彼此，只是命运告诉他们一定会在一起，他们在一起最合适，缺少了为什么只有女主会是时间旅行者的妻子，而其他女人不行的理由，这个理由不是宿命论的必然，而应该是情感上独一无二的唯一，或者是作者想告诉大家真爱也需要磨合。

男主裸体多的场面就剧情来说有点宣兵夺主，虽然也体现了男主穿越时赤身裸体的尴尬。

但裸体场面多容易降低剧情的文艺和唯美。

男主和女主演技还是挺细腻的，男主每一个年龄阶段都做到了各有不同但内在却又统一，同时看了他的白莲花度假村，同样是滚蛋角色，但时间旅行者里就感觉是假滚蛋真好人，白莲花里就是假好人真滚蛋，文戏演的挺细腻的，很感人。

女主也不错，虽然形象上和电影版不是一个风格，但演老年人的状态挺好的，就是感觉面部表情眼神少了点柔美。

虽然剧版有瑕疵，但整体还是挺好看的，第二季被砍真的很遗憾。

第一季是一个开端，埋了很多伏笔，第二季才是所有感情的升华。

只可惜没有第二季了。

我真的流了好多眼泪。

😭😭😭时间旅行不是超能力，更多时候像是一把双刃剑，一次又一次随机穿越到过去或者未来的某个时间节点，不管做什么都不会改变最终的结局，一遍又一遍地重新经历美好或痛苦的体验。

有的时候会有很多个我们相遇，有的时候我们能回到未来爱人的童年时光，有的时候我们会目睹父母的爱情发生……但有的时候也会一遍遍目睹悲剧重演，目睹失去重要的人而无力挽回……也许生命就是这样，美好和痛苦交织。

不管是普通人也好，还是时间旅行者也好——爱，在当下，也许才是最重要的。

“你们一直抓着过去不放，仿佛过去还很重要。

你们担忧未来，但未来根本还没到来。

唯一的时间就是现在，一直都只有现在。

过去是没能杀死你的一切，未来是会杀死你的一切，在这之间只有一件事重要，你，你和我，在这一刻。

” “世界上只有一个我，但我还是排第二。

”

你爱的到底是现在的我，从前的我，还是以后的我？

或者说，你爱的是每一个我。

很担心有没有第二季，目前看来编剧团队的水平过高，不知道能否在保留深刻主题的同时做到剧情的向下兼容，以让观众保持世俗层面的观看兴趣——在这一点上剧组上下都做得很好，你可以拿它当一部普普通通的爱情片来观看，三颗星的那种。

而在我看来，这是一部由浅入深探讨哲学的伦理剧，哲学的历史进程便是担当此剧的主线进程，这一点绝非巧合。

以下内容涉及剧透。

第一集。

通过男主的童年遭遇解释了时空旅行的目的，这里展现出来一个贯穿全剧的现象：不同时期的自己抱着同样的动机在相同的时空里相遇，可以理解为一种需要不断回望的认知。

随着时间带来的本体的成长，观察、理解、改变、接受，每一次回望的动机也在发生变化。

在休谟看来，这些如同无根之木，因为知性囚笼里的经验认识以因果为前提，然而，因果本身只是习惯的产物，再然而，我们所发现的规律，本质上并不比这种基于经验的认知更高级。

（这里有个自己驳斥自己的过程，最终也出现了对哥巴尼认知范畴的叙述，浅浅叙述，本体和实体互相之间没有辩证，只是通过本体作为成年人的心智压制实体作为孩童的感情来实现叙述，虽不至其义，但却至其美）因此在第二集中作为一种回响式的承上启下，编剧给出了黑格尔的答案：本相即表象之表象，一切基于表象认知的举措都是徒劳，现实本相不随个人意志的改变而改变，并且通过母亲宿命般的车祸事件反复加强了这一点的表现。

第二集。

按照柏拉图的说法，我们的所谓现实世界是对理念世界的拙劣模仿，因此理念世界是比现实更加现实的世界，那么，每一次男主的穿越，实际上便是对他理念世界的实现，因此他在穿越中保留了本体的同时也获得了新的实体，在穿越后便成为了那个实体所产生的一种现象，这个现象同时又作为新的本体再一次对实体施加影响，如此反复。

而在男主反复确认母亲的宿命之后，这一集便来到高潮部分，男主主体的妻子向她的母亲发出了穿越时空的提问，母亲也给予了自己的回答：爱情注定是悲剧性的。

而后她饱含泪水的强调，请务必拥抱这样的悲剧，坦率的面对自己。

（是不是有一种疼痛文学的既视感？

疼痛文学没什么不好，但这里不是，这里的表现手法是用近乎崩溃的克制来“隐藏”巨大的痛苦，而不是简单粗暴的发泄悲情。

这里肯定不会这么做，那一般都是剧终，编剧不想干了的时候）第三集。

有人说此剧两集便可封神，看到第三集已经感觉非常烧脑，别担心，女主也受不了了，于是在这一集里开始疯狂作死，闭着眼睛开汽车。

之后，侥幸存活的男主对她说：无论怎样，你的人生都是建立在你自己做的决定之上——假设我们如果改变过去，过去必然也会改变其未来的我们，但每一次洗牌，都充满了无法预知的危险，从责备到最后恳求她不要作死。

（此集开始便以扑克洗牌为高潮的冲突部分进行了铺垫）这里是一个尼采提出的观点，女主的死亡表演是一种追求现实本相的行为，她试图追求的是一种确定性、符合性，认为结果已经预设，未来她能活着，说明此刻无论如何都不会死，但是尼采认为世界的目的一旦是确定的，那么我们的存在只有符合了它所定义的本质才是正确的，那么，生命的自由意志便会流离失所，就会失去开放性、多元化的可能性。

因此男主极力告诫她，未来不可知，世界不可知，我们甚至连当下都没有全然的把握。

……