天下粮仓

六月份看的剧了，给五颗星，满分好评。

谈到历史剧，或者准确的来讲历史正剧的话，脑海里浮现《大明王朝1566》、《康熙王朝》、《雍正王朝》、《汉武大帝》等等。

但是这又是一部特别的历史剧，如果说其他历史剧有的是历史的厚重感，那么这部剧除了历史的厚重感，也带有一些诙谐的气息，可能是和电视剧本身是讲关于粮田有关吧，民以食为天，而粮食，是最底层不过的事情了，在电视剧里，很难登大雅之堂。

观以往的历史剧，无非是讲人物的一生，其间由一些我们熟悉或不熟悉的历史事件组成。

而这部剧，则聚焦粮食。

几起大案，也均与粮食息息相关，这个切入点可以说让人耳目一新了。

从最开始的粥场由于‘筷子浮起，人头落地’而让刘统勋怒杀沈石，到后来的火龙烧仓，阴兵借粮杀李忠，再到后面的一系列事件，无时无刻不感受导演的良苦用心。

相比于其他的一些历史剧，这部剧抛开了人物的脸谱化，使得一些关键人物鲜活饱满，粥场沈石咬下自己的肉喂母亲， "茧手为官" 的浙江巡抚 卢焯 为了自己的盲女儿卢蝉儿能安稳度日，向商人借出一万二千两纹银而犯了索贿罪，按律斩首 。

还有 谨小慎微 、一生俭朴的米汝成管理大清粮仓二十余年，却是“空心粮仓”的一手缔造者！

他的所作所为，为的是儿子米河有朝一日揭发他而谋取仕途上的巨大回馈！

一生与刘统勋为政敌的元老田文镜死后，刘统勋依然亲自赴添加吊唁 。

还有“阴兵借粮”的清河知县李忠，不惜违反大清律私自开仓救民的官粮。

李忠与手下被斩首于河畔，纸钱纷扬洒落如雪飞。

所有的这些情节，都塑造了那个时代饱满的人物性格，有忠臣，有直臣，也有乱臣。

看剧的时候我就猜想，本剧的编剧和导演大概是个古龙迷，也还是王家卫的铁粉。

台词、对白无不充斥着满满的古龙小说的气息。

以记录的一段台词为例，觉得写得真好。

“小梳子告诉过我，你小时候在自己怀里孵过一只鸟，后来这只鸟飞走了，是吗”“是”“这只鸟飞走了，可是这只鸟，却让你记住了"这是什么神仙台词啊，简直不能再好了好吗？

大爱之。

最大的不同是小说里，小梳子嫁给白爷了，没有逃婚。

开头两人初次见面，白爷教小梳子江湖规矩一狗不看二门，一女不嫁二夫。

从庞旺这条守财狗自杀，对应小梳子和米少爷的缘分尽了。

另一个电视剧没有拍的剧情，就是米少爷逃出阁楼后，和小梳子住在破庙，米少爷说，小梳子等我办完大事就娶你吧，我25了可以娶亲了。

小梳子说不行我做梦梦到个老头说我们不般配。

米河说是月老吧，小梳子说不他拿着鞭子，然后接着说我16了是大姑娘了，可以做你的梳头丫头。

米河说好以后你就是我的梳头丫头。

说到最后，米河说，如果我成了二品京官你会怎么做？

小梳子说会把碧玉梳子扔到运河，再也不给米少爷梳头。

米河问为什么，小梳子说，京官应该都是用金梳子吧。

然后就哭了。

对，不是银梳子，是碧玉梳子。

小梳子和蝉儿的几段对话也被删掉了。

主要就是讲卢蝉儿看出小梳子也喜欢米少爷，但是小梳子选择退出成全蝉儿。

小梳子说她是那种看到别人要杀米少爷她会去阻止那个人，而蝉儿会一声不吭替米少爷挡剑。

就是这么一点点差距，她小梳子做不到。

所以米河回京城前，小梳子骑马追来，但是米河走后小梳子的独白被删了。

蝉儿要小梳子告诉米河的那句话，是我不喜欢你，而不是小梳子告诉米河的是蝉儿很喜欢你。

蝉儿想骗米河和小梳子，成全他俩，因为她试图用自己和孩子拴住米河的行为令她良心不安。

所以两个女人都是在互相成全，所以最后也只有卢蝉儿看出米河爱的是小梳子。

小梳子和米河的感情线实在埋的太深了，以至于删掉这几段就完全get不到米河对她的感情。

剧中和书里，米河唯一一次对着众官员介绍小梳子，说的是“我内人”。

被人拆穿小梳子自称本姑娘，用的理由是她不愿意行房事。

这个和前文庙里的对白是对应的。

人在最紧张的时候第一反应编出的谎言，一般就是潜意识里最真实的感情。

不然的话为什么不说是我妹子？

柳含月爱米河，许是灰鸽传书中他的智慧（梯子）打动了她，她爱上她想象中那个她将辅佐的有才华的男人；卢蝉儿爱米河，是爱上那个说她不瞎的男人，希望他帮自己恢复光明。

这两个人的爱都具有浪漫主义色彩，蝉儿直言画中是她梦中的男人。

唯有小梳子，救米河是因为他被困在阁楼快疯了，她一路就是帮米河完成他想做的大事，即使她发现米大人已经变了，她还是不离不弃。

小梳子的爱没有任何自私的要求且十分清醒，不奢望米少爷娶她，但求做个梳头丫鬟陪伴左右，甚至当米少爷当上二品京官，就是她小梳子离开之日。

我一直在想小梳子喜欢米河什么，因为他最初是个无人相信的疯子，只有小梳子相信他不疯；他纯真的以为偷三样证物上京呈给皇上，小梳子就帮他偷；小梳子帮他打探军情，小梳子陪他丈量荒地，小梳子帮他骗洪家开仓放粮……小梳子可能是喜欢他有文化有能力帮助百姓吧，因为这是她想做却做不到的。

小梳子爱米少爷但是没有失去自我，或是说她年纪小还没有形成清晰的自我，一直保持着一份懵懂。

她不懂为什么要这么做，但是知道这么做是对的。

比如她从没把米河当作嫁人考虑的对象，或许因为她心里知道米少爷要做大事的人，小梳子不能跟到京城做金梳子。

再有明灯法师让她找自己的归宿，她说嫁人，也就是选择离开米少爷，或许是因为米少爷在含月和蝉儿的事情上，伤了她的心。

而选择嫁白爷，她自己不知道为什么，可是白爷知道。

我想了很久才明白，她心疼白爷，白爷人好，对柳品月一片真心，最后落得这么个下场，她想补偿和报答白爷。

白爷失去品月，是因为米少爷不能在蝉儿和含月之间取舍而害死了含月，而含月的死促成了品月出家。

换言之，从佛教的因果角度，如果白爷一生不幸，那是米少爷造的孽，所以小梳子是去替米河还债的。

小梳子是一个佛性重的人，所以最后由她去扮观音大士。

米少爷去救济天下，小梳子既然帮不上，她就去报答那些因为米少爷被伤害的人，这是她对米少爷最后的爱吧。

米河到底爱谁？

记得十年前第一回收看，对着结尾的午夜长桥大蜡烛我产生了疑问。

柳含月退出，卢蝉儿自伤双目，聪灵的小梳子呢？

新婚当日背着一个本来很完满的结婚对象飘然而去。

青年男女注孤生，仿佛是这部剧政治焦点的必要副产品。

过度追求传奇化，《天下粮仓》不惜把章回小说那套阴阳灵异悬念借来重弹，在处理感情戏方面节奏也太快，固然紧凑抓人，可欠了点润物无声的意境。

看得热闹，却不至于投入。

倒也有例外，比如庞旺为柳含月点烛。

起先庞旺似乎是一个纯粹制造阴森氛围的人格扭曲者，末了编剧倒是留情全了他一片痴。

苦恋女神的纯男吊，从加西莫多到游坦之，赚足读者眼也能掬得作者伤心泪，谁知每个人自己在哪一段感情会扮演扑火飞蛾？

含月化烛，死得够悲壮，这番刺激还累得妹妹柳品月斩断尘缘，杯具了好男人白爷（白爷后娶小梳子，新婚当日逃婚，注孤生不解释）。

庞旺的一只火种，在这个卑污的灵魂，竟潇洒而异常动人。

这一段，没有睿智的言交锋，省去了跌宕翻覆，奴才庞旺，在旁观者的默然里，忘情走向那从来不能接近的女伴、女主人、爱人。

生命最后的追寻，初次的圆满。

意境在这静默中，观众和旁观人物一起想象和体会庞旺走向大蜡烛时的情感波涌。

安排这么一出戏，也是可怜柳含月的苦。

一个庞旺算是告慰。

柳含月的情海孽根是她的清高。

低头就可以拾得庞旺的爱，她却宁愿苦等自家少爷。

她的爱并不仅仅是奉命，在未见米河的前半生里，往来京师与家乡的灰鸽子，寄托着少女的情梦。

晴雯是心比天高身为下贱，柳含月却是小姐沦为丫环，命更苦一层。

当然，柳含月有骄傲的资本。

深谙世故，军师奇谋，更贵在良臣择主而事，与人谋便忠心耿耿。

在米家父子宦海谲波中，柳含月更相当于一个士。

国士死忠，烈女死贞，到头来拼死效忠的米老爷是个巨贪，米河又不能领受她的情意，最孤傲最才高的女人，死是清高早寻下的出路。

第一次看，最不能理解卢蝉儿的下场。

有点作。

作瞎了眼睛，作掉了孩子。

明明是郎情妾意的真爱，凄然放手为哪般？

不是柳含月，柳含月在米河疑难之际，用死亡慷慨成全。

卢蝉儿却从这份疑难中，看到了自己爱情的惨败。

卢蝉儿的情债根苗，是这个人的世俗，爱情理想的世俗，即普通女人喜欢的结婚成家生孩子。

这有错吗？

没错。

错在选择了米河。

比起许多狗血剧，米河实在不算无良男主。

但他遇见正确的爱人是在错误的时间。

卢蝉儿最后点醒他，你的真爱是那个小机灵鬼小梳子。

第一次观看，我就认为米河应该选小梳子。

那时因为我觉得小梳子最好。

这次看我果断认为小梳子是真命。

因为她和米河才是一类人。

米河在卢蝉儿和柳含月间无法选择，起初尚情有可原，越到后来越觉牵强。

父命难为，可米河还是违了，婚礼上谢绝柳女之情。

随后呢，他无限地延宕，拒绝马上给卢蝉儿一名分，哪怕卢蝉儿的肚子一天天大起来。

局势紧张，尚需安抚柳含月，利用她的智谋。

种种一拖再拖，等一切障碍彻底解除，米河提出迎娶，卢蝉儿已经打算不勉强他，“你现在娶我只是可怜我”。

之前的米河是感情骗子？

我的感受，他对卢蝉儿是真爱，不过他更爱一同携手江湖无忧无虑时代的卢蝉儿。

而这个大着肚子赶着他成家的卢蝉儿，让他震惊，让他逃避。

从米河那种少年气未脱的个性看，这样的反应很正常，不涉及论理拷问。

就像一个小孩哭闹着求家长买下一款高档玩具，最初的兴奋过后，他宣布他不想玩了。

只是觉得没意思了。

最诚实的反应。

孩子有错吗？

卢蝉儿就这样原谅并拒绝了米河。

乘一条小船，撕碎他的画像，伤心离去。

这件事之后，米河大概会真正的成长，进入官场，担当他父亲曾经的重任。

可怜卢蝉儿遇见他太早，是以做了成长路上的铺路石。

所以在情感成熟度层面，米河和小梳子才是一类人。

随心所欲，率真可爱，没有责任的压力和现实的烦恼，懵懂得让人无奈。

可是就生物特征言，男性理想中的另一半形象，当然是卢蝉儿那种楚楚可怜的淑女，而不是性别特征都不明显的丫头片子小梳子。

米河对待小梳子像玩伴。

小梳子呢，也是情感上的幼儿。

时时表现出莫名的醋意，却还是不断热心为米河和他的女人们牵线搭桥。

她在情感上处处成全别人，叫人赞叹她是好姑娘。

她的自我意识尚未觉醒，告诉孩子起来争取，到世界上争夺自己爱情的权益。

可如果那样，可爱的孩子就不存在了。

小梳子保持最可爱的样子离开米河。

可是在新婚之日，女人成长为女人的关头，她落下了眼泪。

成长是她懂得了男女之爱，也懂得了曾经因为没搞懂而错过的感情。

小梳子的情债，和米河一样，该算是为成长交的学费。

最后她从新婚洞房跑了。

许多人想，她怎么不去找米河呢？

这样就圆满了。

两个人的相契，来自孩子都是相似的。

随着成长孩子变得各有不同，那份珍贵的默契，也就只好分崩离析了。

记得当年看天下粮仓的时候，觉得实在是很好看，明君贤臣，正气凛然，为天下百姓的粮食，与贪官斗，与老天斗。

无需讳言，当时真是太喜欢这部电视剧了。

现在再看，其实粮仓与传统戏剧很相似，贪官清官，搜奇志异，而且同样也是官本位的思虑，只不过主题升华了，天下粮仓。

其实仅从大处着手看就觉得逻辑上很难说的过去，时值清朝盛世，封建农业文明已经在中国存在发展了2000多年，而普通民众的温饱问题依然没有得到解决，依然跳不出贪官清官的圈子。

小的方面，由于他的出发点是官本位所以官本位中说不通的地方他全有。

不过总的来说是比较严肃的电视剧，最后疑心现在清宫穿越流行，哪个台会放这个呢，一看新疆生产建设兵团电台，顿时恍然。

首先说一 下，我之前的评论怎么没了呢！

这部《天下粮仓》是我陪着我妈一起看的，说真的前几集都是没上心的那种看，但是我还是要看，为啥，因为我妈看电视有一个习惯就是边看边讨论，我就得陪着看，然后还要陪聊（不过现在想想真的挺好的）。

“民以食为天”保住粮食，才能保住天下。

无论在那个朝代，都有一些可歌可泣的人物，他们为天下、为苍生、为社稷躹躬尽粹、无怨无悔。

真的很感动。

非常值得一看！

在反思中看完了《天下粮仓》。

《天下粮仓》首次开播的时间是2002年，我才不到10岁，如果说那时候的我能看懂这部剧，一定是开玩笑。

但是我却记住了电视剧的大结局，柳含月化为了红烛，隐隐约约出现在米河面前，他转身离开，策马赴往山东诸城。

在该剧最后的画面中，米河在一个大大的“累”字下勒马不前。

从那时起，桥上这片红烛和那个遒劲的“累”字像谜团一样住进了我心里，直到今天才清晰。

首先是主角米河。

他不是天才，全剧的天才只有柳含月一人而。

可他是个怪才，他被阁楼温书的经历折磨成了一个书呆子，对着影子说话。

虽然在小梳子的指引他下逃离了象征着科举取士的阁楼，但他还是不忘拿走《状元策》。

直到他遇到了明灯法师，法师才为他开解了心中的影子。

在机缘巧合下他结识了浙江巡抚卢焯，并助其扳倒了偷换皇粮的杭州知府，借此改良了验粮收粮器具，深得皇上赏识，被封六品刑部主事。

在清河县米河又同河道总督高斌机智地揪出了阴兵解粮案的主使，之后他随刑部侍郎刘统勋奉旨彻查河南虚报田亩案，用一把尚方宝剑降服河南巡抚。

当他回到浙江，面对无粮可赈、饿殍遍野的现状，他大义凛然地率领杭州百官撞开城门迎灾民，和卢焯一道平息了蓄势待发的民变。

这几件事无不体现他“做无品之官，行有品之事”的从仕格言。

我印象最深之处，一是米河处理阴兵借粮案。

该案件的主谋清河知县李忠在大饥之年私开官方粮仓赈灾，救了县里的饥民，但是在粮仓亏空的情况下又使人偷漕粮，惊动了皇上。

高斌难掩同情之心，欲上书为李忠求情，但是米河却在反复挣扎后仍然断定李忠该当死罪，劝高斌勿上书。

因为米河意识到：放粮是功，偷粮为过，但是功不抵过，法度不废，李忠必死。

我认为从这里开始他就不再是个书生了。

二是米河把求雨不得、意欲“自焚”的刘统勋、顾琮和卢焯等人从火堆里救出来，这点更证明了他的书生意气已全无。

朝廷命官是受皇上的委托节制一方或者督办国家要是，办不好岂能一死了之？

这样愚蠢的死毫不悲壮，反而是不负责任。

米河从一介书生逐渐成长为堪当大任的干臣，其从政之道强过刘统勋的坚定如初，强过卢焯的舍生取义，更强过米汝成的老谋深算。

可他在情场上却困惑重重。

他与卢蝉儿私定终身，却又不敢辱没父命而与柳含月结婚。

两位姑娘的名字那么美，蝉儿如诗，含月如画，性格却又那么刚烈。

她们都渴望奋不顾身的爱情，最后却都无法独得米河之爱，万念俱灰，只能一个个离开他，可以说是命运捉弄了她们的爱情。

谈一下剧中案件对现实的启发。

一是火龙烧仓案，实际上并不难破，必然是官商勾结所为。

没有管掌管仓场的官员做内应，粮就运出不去；而没有米店的收购，粮就无法变现成钱。

可怕的是这些瞒报和倒卖的伎俩，当代和清代完全雷同，且过犹不及。

二是流民冲击杭州城事件，原来大规模群体事件在清代也很让地方头痛。

不过电视剧中的处理方案还是太缺乏智慧。

城外灾民要粮，朝廷可以直接买（或者说借）城中财主的，哪怕摘掉雍正御批的匾额，只要再来一个乾隆同款即可，霹雳手段方显菩萨心肠。

因为这些商家平日里赚的就是国家和百姓的钱，遇丰年则盆满钵满，遇欠年就要做好被征用或者调用的准备。

当然有人说这种行为会降低政府（朝廷）的公信力，但准确说降低的应该是上一届政府（朝廷）的公信力，地主效忠的必须是当朝皇上，而不是先皇。

此时若不向朝廷表忠，后面的生意将很难维系。

其实漕运和仓场在唐宋元明清历代的地位都极其重要，深刻影响着中国社会的变迁和演化，研究它们的文献汗牛充栋。

尤其是明清时期，官粮的运输、检验和管理制度日臻完善，但是大案仍然频出，严重动摇执政者的根基，《天下粮仓》就是依此为大背景下创作的，编剧通过米河这样一位人物把众多历史事件集中在几位主角身上演绎。

米河视天下粮仓为己任，救黎明百姓于水火，是一位清醒、智慧、有担当的读书人。

虽然他是虚构的，但是天下的粮仓不是虚构的。

这粮仓连着江山社稷和千万黎民百姓，为官一任如何能不负国家，不负群众，从而造福一方，才是看完这部剧该反思许久的。

每一个读书人的心中都应该有这样一座天下粮仓。

20180616天津

雍正十三年，清河县涝灾，因为没有朝廷赈灾粮食，饿死人口超过三万六千，几乎是全县的三分之一，逼得县令李忠擅自打开官仓，赈济灾民，迫于无奈，乾隆元年，阴兵借粮，补充官仓不足，引起乾隆雷霆震怒，对于李忠没有丝毫怜悯，下令斩立决。

阴兵借粮一方面意味着雍正的新装已经荡然无存，另一方面等于是利用鬼神等神秘力量对抗朝廷，从意识形态方面直接威胁皇权，又是在地方灾年之后，新君登基之初，容易诱导民意，更加危险。

所以，乾隆强硬处理，目的是以儆效尤，防范于未然。

简单地说，乾隆真正最关心的从来就不是老百姓的死活，而是自己的权力，所谓的天下粮仓，只是乾隆进行政治清洗的契机而已，因为雍正朝最大的内政工程是摊丁入亩，当然也就成为利益集团最庞大，贪官污吏最集中的领域，终于成为乾隆政治清洗的最佳突破口。

老戏精田文镜是雍正朝摊丁入亩的最大功臣，也就是雍正朝利益集团、贪官污吏的最大后台，敏锐地意识到了乾隆的杀机，不但进献《千里嘉禾图》、五谷树，而且，张嘴闭嘴都是“先帝”，个中三昧，昭然若揭。

从这个意义上说，乾隆在耕藉大典上的难堪遭遇很可能也是田文镜等人搞的事情，通过警告乾隆，想要达到的是反对乾隆政治清洗的目的。

乾隆只是封锁《千里饿殍图》，而不是焚毁，说明只是暂时妥协，而不是改弦更张，于是，调整策略，从地方包围中央，用基层撬动中枢。

浙江也是雍正朝摊丁入亩的重点地方，由雍正心腹李卫主持，与河南平分秋色，不算是田文镜的基本盘，在雍正朝末年就已经暗流涌动。

因为上万言折而被田文镜搞得罢官的宋大秤就是喊出雍正一丝不挂的小孩子，连剃头老板都知道宋大秤上万言折等于是骂雍正不公，于是，理所当然地成为雍正的新装的牺牲品，却成为乾隆政治清洗的关键人物。

用钱塘县令王干炬、杭州知府孙敬山等浙江官吏，牵出仓场总督苗宗舒、漕运总督潘世贵等中央权贵，剪除的是田文镜的外围党羽。

在这个过程中，乾隆批示，钦差巡视，贪官污吏，忏悔哭泣；经典的套路，熟悉的味道，在浙江有效，到河南也管用。

因为河南是田文镜的基本盘，所以，乾隆对于河南官吏也就更加不留情面，纵容刘统勋、米河等人发动群众在光天化日之下直接暴打河南巡抚王士俊致死，在河南彻底肃清田文镜流毒，从而在中央正式瓦解田文镜集团，逼得田文镜差点服毒自杀，宣告乾隆政治清洗获得阶段性重大胜利，在事实上实现改朝换代的政治局面。

天下兴亡，从1999年的《雍正王朝》到2002年的《天下粮仓》，百姓呼唤的总是皇帝，于是，河南百姓山呼万岁，打死雍正皇帝的王士俊之后，终于等到了乾隆皇帝。

前两天突发奇想，把天下粮仓翻出来看了一遍，上次看到时候我才十四五岁，内容基本忘得差不多了，只记得结尾曲刘欢那气魄雄浑的嗓音。

我跟我姐姐提起，她说我记得，那个渣男。

我那美丽与智慧并存的姐姐可不是无知妇孺，虽算不上才高八斗，可也能说是博古通今了。

她的评价想来不会有大错。

米河刚出现是被父亲锁与书楼之上，楼梯被锯掉了，他只能和自己的壁上同年说话。

我想起了高考前的我们，被锁于学校，处在近疯的边缘。

只是米河比我们疯得更彻底罢了。

逃出书楼，走向广阔的天空，米河带着他的状元策，就像我们带着满腔的雄心壮志走向广阔的天空。

他想去见皇帝，把天下不平之事告诉他，协助他一起创建一个清平盛世。

就像刚出学校的少年，想给马云写封信，说我们一起去改变世界吧。

走出象牙塔，米河的世界将不再是原来那个世界。

和我们一样，米河要接受他的父亲走下神坛，成为一个普通的人，成为一个有错点会犯错的普通人。

他要接受信仰的坍塌，茧手为官的卢焯是贪官，他引以为傲的父亲也是贪官。

有些信仰和他一起走下去，刘统勋还是那个一身正气的刘延清。

有的信仰如数学中的公理一样，好似先天地而生，明灯法师永远都是那个明灯法师。

不管是看电视的我们，还是米河，都不会去怀疑。

他会主动做一些不想做但是应该去做的事情。

他面对人品有望的李忠，必然是心有恻隐之心。

但能从情感在剥离出理性。

他知道如果这样一个官德无存的好官不死，会遗患无穷。

他会有如高斌那样的忘年交，能力不如他，眼界不如他，但是个顶天立地的君子。

顶子越来越小，越来越受人敬重，是个可以深交的朋友。

他会遇到爱情，对卢蝉儿，对柳含月，对小梳子，他可能都动过心。

但他决算不上一个渣男。

人心是自由的，是不可控制的，只要他没有做出行动，没有任何一个人可以指责他。

他旁边有一群狗头军师告诉他你是喜欢谁的，你应该喜欢谁，谁对你多好多好。

有可能他到最后都不知道自己爱的是谁。

但他自始至终只对蝉儿提出过共度一生的邀约。

就像现实中的人，今天喜欢苍井空，明天喜欢大幂幂，后天又喜欢周冬雨。

思想自由，行为克制。

丧心病狂，人性泯灭的王士俊被乱民打死，行若狐属的宵小之辈王凤林死于鼠爷的弹弓之下。

老迈昏庸的顾琮真的只是老迈了而已，该站起来的时候他不比任何人怂，他真的只是老了糊涂了，真不是刻意给您使绊子。

这一切想来其实都是畅快而美妙的，各归其位，恰到好处。

这个世界上大部分人都是这个样子，坏得脚底长疮头顶流脓的人很少。

大部分的都是要和我们一起走下去的同路之人。

是我们长长的一生中要面对的，要经历的，要携手的，要舍弃的，要分离的。

只是可惜了白爷这个自带BGM的老大叔了，就喜欢了两个女人，一个头发剪了当姑子去了。

一个婚礼当天跑了，其实白爷人还不错的。

7.5 剧作也就6.3，在情节的编织上有其形而无实，处处看得出笔力不逮的露怯（和同时期的剧作相比），台词也分裂，多用上下重复衔接，故弄玄虚，失之简洁有力，有一些大情绪的对白倒看得出有些文字功底，但在文学性上无甚可圈点处。

导演8.5，吴子牛总让我想起李贺，挥洒间有潇洒的鬼气，谁人都学不来；导演擅长大场面重场戏的调度，用情绪叙事的本领我实在挑不出还有谁更胜一筹，只看片头片尾的那些场面，每一场都是精心雕琢的恢宏，少年时看得似懂非懂心惊肉跳，但却时隔二十年还历历在目缠绕心头不去，便知道这是好戏了。

音乐也无比加分，明明讲得是暗无天日沆瀣一气，音乐确是煌煌天朝气象万千，中国人心里还是向往圆满的大结局，还是盼着有救世主下凡。

演员方面，年轻一代被老一代吊打，现出五花八门的尴尬和对人物的理解，偏偏又能搅和在一起形成一种和谐观感。

小的里面最好的是聂远和李倩，少年天子清澈而又坚毅的目光和要大干一番的决心，在一群老戏骨里真是不落下风。

小梳子的机灵劲是天生的，这是只属于她的角色。

老一辈里总的来说发挥得都差不多，杜志国因为人物空间大，比王庆祥要略胜一筹。

这个剧难得在一是题材，且不说找不到同题材的对手（天下粮田除外，但粮田的品质也可看出没有吴子牛的导演加成，文本本身的单薄），只看前些年中央调查组下基层再上演的“火龙烧仓”便也是头一份了，写实里带着些隐喻，隐喻中还有讽刺，就很绝。

二在写实，就在一些不经意的群像戏里，在龙套演员带着口音的质问台词里，颇叫人后怕，再加上导演在画面上带来的冲击感，真的叫我记了二十年，不骗人。

这戏最值得玩味的不是带着点玄乎的情节，而是最终人物的命运——一生谨小慎微致力于反腐的米汝成自己是惊天巨贪，还让儿子给反腐了，尸骨无存；愿意为老百姓去死的卢焯最后被皇帝砍了头；一心为民，给治下百姓偷粮食的知县李墨也难逃一死；有良心有本事有正义感的高斌连降三级。

其背后所传达出的价值观简直呼之欲出，官场到头来还是打不过就加入，大家一起做恶龙。

米河虽然是个虚构的人物，但我很好奇作者是怀着什么样的心情塑造出来的，他有点疯又有点痴，嘴上说要为百姓干点事，但你细看会发现他终究是嘴上说说而已，承了父亲和岳父的政治遗产给自己镀上一层金身，细看每一粒金沙上都是鲜血，他简直比那些贪官污吏更可恨，满口仁义道德，跟个丧门星一样克死身边所有人，然后自己扶摇直上，这样的人难道不可怕、不令人胆寒？

纵然作者没有摆脱自己男性创作者和时代的局限，但我还是想夸夸他对笔下的女性人物，是怀着敬意下笔的。

婵儿和含月，未必不能做平妻两头大，只是这个选择一定得男主来做，男主就是选不出来，所以两个姑娘都注定悲剧，但她们又都能因此看清米河的本质，毅然决然地离开他，这就是作者有格局的体现了。

在那个没有退路的时代，女人宁可抱团而死也绝不踩在对方的尸体上而活，对彼此的那份敬意、那份感动、那份愧疚，哪一条都比对米河的爱来得汹涌，男作者能写到这个份上，真的很值得夸。

含月的才智多还是停留在旁人的夸赞上，只有救米汝成和迎流民进城两个情节上有所体现，落点都在“米券”上，如果不是作者故意打压含月的智力，那就是作者本身谋略有限，也不好意思说他了。

含月、婵儿、品月、小梳子，几个女性都十分生动，虽说三个姑娘对米河没有原因的爱令人费解，但她们最终遵循自己心的选择离开米河，确实是生花妙笔了，如果她们有选择，四个女人在一起，一定能非常精彩，真是时代的结构性压迫和悲剧，她们终究从来处来，往去处而去了。

收尾补一句现在好像只能看到31集的删减版，小时候记得刘统勋有一条线专门去查米汝成的双层仓，那一段非常有力度，地方上官官相护、刘统勋层层剥茧，真相查明的时候当时带给我的冲击力是超出认知的，只可惜可能再也看不到了。

总体上来说，起调还是比较成功的，只是男主米河的人物塑造上比较拉跨：一直疯疯癫癫，突然就绝顶聪明这本不是问题，天才和疯子本就一线之隔，只是后边的米河突然之间特别的自负起来，这还不算，在特定的点上他又特别的矫情。

假如原著就是想要提现这种性格特征的话，那对于这样的不洒脱，我着实喜欢不起来。

儿女情长的描写有些过多，其他的还好！