橘衫男子

说实话，我已经阅片无数，最近非常片荒，机缘巧合在油管看到了这部剧的一个剪辑，非常喜欢，于是就赶紧看完了。

下面我主要想谈论的是Micheal和Thomas的故事。

我觉得M和T的故事线可以说是非常符合中国现在的社会了，不同的是中国身处在外部环境非常开化的环境中，而当时不仅英国，全世界都在一个从现在看比较落后的思想环境中。

所以我感觉我比故事中的那个主角（孙子）能更好的理解T和M的感情，以及M的思想变化。

我看到有不少的评论都在说M是个渣男，说M毁了F和T之类的。

但是我看来，M已经是做到非常好了，没有什么可以责备的。

当然，我非常惋惜M和T的感情，我觉得惋惜可能不是很合适，更是心碎吧，因为M的做法对我来说是完全可以理解的。

在当时的社会，可能绝大多数人一辈子都没见过一个gay，可能大部分人都不知道gay是什么意思，而我们常常用最超前的思想去考虑别人，M应该去和T在一起，M不应该和F结婚。

但只有你亲自要面临这些选择时，你才能明白做出抉择是多么的困难。

我自己本身也就是一个gay，初中以后就离开家开始上学，周围的同学很多都思想开放先进，我高中之前自我认同也非常强，也常常对骗婚形婚嗤之以鼻 我觉得我不会成为他们。

但是到了大学，上的还是一个很不错的重点大学，周围同学很优秀，思想也很开放，但是我的自我认同却出现了严重的问题，有时候还在想找一个女朋友算了 ，与此同时，我也越来越理解像M这样的人，你有能力有勇气去出柜，不代表所有人都有能力有勇气去出柜；你认为gay是一个很平常需要proud的事情不代表所有人都这么想。

很明显，你要做出抉择，就得要有牺牲，而每个人衡量的标准又是不一样的。

所以站在前卫的观念来看，你会对F，M，T感到遗憾和惋惜，但是站在当时英国社会甚至现在中国社会中看，你会理解，你会心痛。

所以在我看到ep2后面，F说"I ruined two people's lives"和孙子说"they hurt you too" 我感到非常痛心，我觉得任何一个人都不需要被责备，哪怕F也对M说了"I can live with that"这种对自己都不负责任的话，也不必责备她，社会形式所迫，每个人都只是做了社会要求的事情而已。

这个故事线我可以说是非常的喜欢了，T和M的故事非常感人，最后村舍背后那幅画被取出来更是当场虐到泪目，导演对这个故事线的收尾也算是非常圆满了，突然想到，如果M当时就在那幅画背面发现了自己的画像 会不会整个故事走向会发生改变呢？

这就不得而知了，可能这就是destiny吧。

另一个故事线完全减分项，我就不说了。

man in an orange skirt在我心中地位可是说是非常高了，如果BBM是我的enlightenment，那么这部绝对是我在自我认识发生迷茫是的inspiration，非常感谢，再一次救了我！

之于我而言，看见某种感情的时候我会表现出很羡慕ta们，不论是女生之间的友情，男生之间的友情，还是亲情，爱情。

当我羡慕的时候，羡慕着他们给彼此的关怀，给彼此的眼神，给彼此微笑的纵容，羡慕ta们感情里有的，而我从未享受过，或者只享受过，在以往的时光里的样子。

如果让你第一眼看见男女之分，那不是羡慕，那是审视，是居高临下的得不到。

你得不到，便不断地压制，压制着正在冲散自己人生既定旅途的别样风景，这时，这段既定旅途便成为灰尘，始终蒙蔽的你的眼睛，再也看不见凌厉的风光。

漫长时间里，时间不会说社会体制如何选择，社会的存在就是需要限制，但自己为人不曾和ta人有任何区别。

那你又怎么称得上自己呢。

并不是说罪恶的不同，那种不同，无论原因都是你本身的过错，可本身限制过后剩下那仅存的自己的人生，你还在留意吗？

因为仅存的自己，会看见有些很少人做的事情，它不是错误的宣言，是很少人的挣扎。

人的自由就在于挣扎，婚姻的存在也是找到自我的挣扎，什么时候都不是牢笼。

在仅存的自己里，你的理智和你的正直只跟你有关系，那是你的东西，什么时候都不用其他人看着，扒开伤口，用淋漓的鲜血证明。

当错误存在并作为正方控诉的时候，作为被告并没有伤害他人，难道就要认下罪责，不做丝毫反抗。

请不要这样牺牲自由救赎不是自己的自己。

努力挣扎，因为有更高位的存在就有不平等的时候，也就有真正的审判。

在情感里，请你正直的对待自己。

爱从不萦绕在脑海里，是在生命的旅途里，增加另一位狂欢者。

和你耳鬓厮磨，乃至于在没有生离，只有死别后的，最后一次碰杯时，你我的互道爱意。

千万不要让遗憾成为汪洋大海，淹没了情里所有的城。

我只看了第一部分，觉得有些地方和《浴火鸟》还蛮类似的。

相比于《浴火鸟》中的 Luisa，我会更同情 Flora 一些，虽然Michael 最后还是留在 Flora 身边，而 Thomas 却是在看着自己的爱人离去的巴士，无奈又深情地给予了一个飞吻。

讽刺的是回头看到这一幕的是 Flora 而不是 Michael。

甚至在 Michael决定和 Thomas 一刀两断的时候，是 Flora 提醒他说：你要不要陪一下他，他可能会喝个烂醉。

Flora 付出的隐忍，心里承受的压力，是我真的无法想象的。

回到他们的爱情故事开始的地方，Michael 如愿的在战争结束后去找了 Thomas，两人在乡间的小屋度过了美好的二人时光。

但是该来的总是会来的，Michael 终究还是要回去和 Flora 结婚，他对 Thomas 的一句话深深刺痛了我：你认为我们之间有可能么？

我们会成为丈夫和妻子么？

其实也不能怪他，毕竟是那样一个时代背景下，男人与男人发生关系被形容为鸡奸，是要被逮捕入狱的。

这也为 Flora 后来的隐忍埋下了伏笔，即使 Flora 发现了 Michael 的秘密，她还是选择原谅，因为不想自己爱的人受牢狱之灾，只要 Michael 守住这个秘密，不被人发现，他们就能体面地过一辈子。

中间两段 Michael 去找别的男人的片段。

第一段是 Michael 在不断的自我怀疑中偷偷地去到一个公共厕所，但是发现看见的男人那种谄媚的色诱后，他决然地离开了。

这一段我愿意理解为，Michael 希望自己能承担对 Flora 的丈夫的责任，他可能认为自己与 Thomas 的关系只是情欲和对肉体的贪婪。

但是在公厕事件之后，他明白了他与 Thomas 之间是爱情，并不是任何一个男人都可以替代的。

之后他也写了告白的信件，却始终没有寄出去；准备好了和 Thomas 私奔法国，却懦弱地选择了逃避。

最后，看到绝望地妻子和孩子，他还是选择了体面地过活。

第二段是在多年看似平常的夫妻生活之后，Michael 在妻子陪小孩试校服的间隙，去了厕所和一个店员发生了关系。

当然具体发生了什么电影里没有展现，但是当看到 Flora 和孩子等到姗姗来迟的 Michael 的时候，一切也就都解释清楚了。

从 Flora 细微的表情中我们也能感受到，她有怀疑丈夫为什么突然要去厕所，也有不安为什么丈夫一直还没回来，但是她选择了沉默。

这就是为什么我会说我更同情Flora，同样是出轨，Flora 的这一份隐忍中却多了份无奈，她需要和丈夫维持这样一个体面的家庭生活，保证丈夫的安全，为了孩子而体现出他们恩爱和谐的一面。

这一刻也让我明白 Michael 也妥协了，他忘记了 Thomas，现在任何一个男人都可以替代他的位置。

这一段结束之后，就是前文所提到的结局。

Michael 和 Flora 的离开成了两个男人之间最后的决绝，而 Flora 的回眸也似乎是在说这个女人理解了丈夫和这样一个男人的感情。

Adam最终把那幅内附“橘衫男子”的vintage的油画从尘封多年的柜子中取出，揭开完好无损的包装，那幅别墅的油画显现出来，上面落满了灰尘。

俨然一个世纪了，两代人，一幢房子，一幅画。

十分英伦典雅，就像一部浪漫的诗篇，隐忍且恻隐。

处处散发着一种厚重感，这是整部剧给我的直观感受。

像一瓶酒，时间愈长，却愈发的vintage. 代际之间的生存状态，并没有好多少。

旧时代你可能遇到你所珍重的人，却囿于时代背景，甚至一别就很难相见了。

当代，人们渴望通过社交软件，表面热络，实际更是缺乏安全感与依靠。

投入心思地去爱一个人变得困难，“上床”文化快餐文化的流行，依旧过不好这一生。

有时候在夜里惊醒，望着黑洞洞的四下。

站在马路中央，不知去往何处。

之前看到有人写的短评“爱要放在历史的大背景下才好看，爱要从对立中产生才好看，爱要爱上不能爱的人才好看，爱要在世俗的压力下爱着才好看........爱是世上最美的事物，却要面目全非才好看” Michael和Thomas让人惋惜，当那幅cottage油画下的“橘衫男子”被缓缓取出，眼泪几乎夺眶而出。

Thomas至始至终，都是勇敢的那一个，敢于表达自己，也不在意世俗的眼光。

Michael如果再勇敢一点，再勇敢一点，哪怕迈出那一步，拿着前往法国的票，拽着Thomas的手就跑，或者把那封信投出去。

那么会不会都会不一样呢。

有缺憾总是美好的，所有有普世价值的都是悲剧。

人处在每一种社会关系里都会被绑上标签，所以有时候干脆不扯上那么多关系，那么多身份，也不会那么容易被道德绑架。

少一份责任，多一份坦然，就像《断背山》中那样，都是缺憾。

一方都在努力想要维持这段关系，另一方则拿不出勇气，或是随世俗。

就觉得，be abnormal，be yourself.未尝不是一件光明磊落的事吧。

两集各自有不同想传达的内容，且都有普世价值。

何止同性，饮食男女，人世间的很多问题。

不都是需要一丝丝勇敢和一点点敢忤逆世俗的力气。

我知道这很童话，却很肺腑。

当Michael的love.letter伴随深情的语音在画面上呈现。

那些过往与想象。

那些发生的与没发生的。

甜蜜与痛苦的。

do the chores together “making toast，raking leaves，sitting in silence” 时代的灰尘降落到每个人的身上，就是一座大山。

那一字一句，落在信笺上，不长不短，便是一生。

《橘衫男子》是英国广播公司BBC在2017年推出的2集同志迷你剧。

该剧讲述了一个家庭里发生的两段同志爱情故事。

第一段故事发生在二战结束时，第二段故事发生在现代。

两段故事因一幅名为橘衫男子的油画而串联，展现了同性爱情在不同时代面临的不同挑战。

《橘衫男子》代表了近年来英国同志剧的风格走向，在渲染时代背景的前提下，着力展现性少数小人物的命运走向；在讲述个体情爱琐事的同时，又兼具人文关怀。

《橘衫男子》豆瓣得分8.3。

同性爱情输给了时代上尉迈克尔（奥利弗·杰森-科恩饰）与军队画师托马斯（詹姆斯·麦卡德尔饰）在军营里相恋。

战争结束后，迈克尔为了“和其他人看起来一样”，选择与芙洛拉（瓦妮莎·雷德格瑞夫饰）结婚生子。

婚后，迈克尔依然无法割舍托马斯，两人继续维持着同性恋人关系。

妻子芙洛拉无意发现了两人的情爱信件，明白自己不过是丈夫隐藏取向的工具。

迈克尔的家庭摇摇欲坠，另一方面，托马斯因爱憔悴，自暴自弃，由于获鸡奸罪被判入狱。

当时的英国对同性恋很不友好，在时代背景和家庭责任的双重压力下，迈克尔最终选择回归家庭。

《橘衫男子》的第一段故事重点表现了个人与时代的矛盾。

许多观众说迈克尔太渣，明明知道自己是同性恋还娶妻生子。

但在当时，不是每一个人都有勇气与时代的枷锁抗争。

托马斯由于抗争经历牢狱之灾，迈克尔肩头的家庭责任，让他只能退回家庭。

剧集里有一处细节，也表现过迈克尔的过勇气。

在接托马斯出狱时，迈克尔是买了车票，带了护照和行李的。

他想过和托马斯远走高飞。

但是当他看到托马斯被朋友接走后，他才明白自己给托马斯造成的伤害太重，他已经不在托马斯的生活里。

迈克尔知道自己和托马斯永远无法再续前缘，在回家的楼梯上，控制不住悲伤摔倒、哭泣。

第一段故事里有一幕很催泪。

托马斯关入监狱，迈克尔去探访他的母亲。

迈克尔并没有坦白交代自己和托马斯的亲密关系，而托马斯的妈妈却心如明镜。

她没有责怪迈克尔，也没有让对方难堪，而是将儿子的画作送给托马斯。

甚至主动提出：愿意将法国的房子送给二位，离开这个国家，让迈克尔与儿子去异国生活。

但是迈克尔拒绝了，道出了自己已经有妻子的事实。

妈妈听后却发问：“Is she happy？

”，一语击中同妻的心境，同时为第二个时代的同志故事埋下伏笔。

第二段故事里，主人公是迈克尔的孙子亚当。

此时的的英国已经给予同志群体极大的包容，但依旧有同性恋无法接纳自己。

比如34岁的亚当，他只能通过持续的软件约炮来填补自己的空虚。

而另一名同志斯蒂文又由于身陷开放式性关系而麻烦很多。

影片中有一个细节，亚当在洗澡的时候总是会用力搓自己的身体，希望洗掉身上所有的污秽，不论自己是否已经干净，他总要擦到自己感到痛为止。

亚当在一开始就将自己与肮脏这个词联系在一起，就像在与奶奶芙洛拉争执时，他所说的，他一直为自己感到羞耻，即使自己也不知道为什么。

芙洛拉是贯穿全剧的关键。

第一集中，她的身份是迈克尔的太太，她目睹、忍受、见证了丈夫与其他男人的爱情；她恨她的丈夫，但也同情他。

她知道自己丈夫没有能力爱自己，但也没有勇气爱同性。

这种同情，在最后与托马斯的车站诀别时表现得淋漓尽致。

第二集中，她批判、责难同性恋，但最终包容了孙子的同性爱情。

当她向亚当坦白，爷爷迈克尔也是同性恋时，她拯救了一直无法完全接受自己的孙子，同时也对自己前半生的命运作别。

芙罗拉的身上有着强烈的悲剧色彩，虽然她拥有了家庭却没有完整地拥有一份感情，就如同她在剧末说的：“这么多年，我以为我赢了，其实还是输了。

”芙罗拉对于”同性恋“态度的缓慢转变，是整个社会、舆论导向演变的一个缩影。

最后，和大家分享迈克尔给托马斯写的情书，写得很美。

剧中这份情书最终没有寄出去，造成了两位男主的终身遗憾。

“我爱你，托马斯。

你的面容，你的声音，你的爱抚。

在不经意的时候你刚好走进我的心中，而我无力反抗你的一切，我也无意反抗。

我期盼着我们在一起，回到曾经乡间小屋的亲密时光。

不只是一个周末，而是永远。

我想一直如此直到那成为我们的常态。

每分每秒我都在想着你，你的脸庞，夜里你在我颈边的呼吸。

我们可以做些缠绵以外的平常事，那些我们未曾有机会去做的事。

一起做面包，一起扫落叶，或者就静静地坐着。

”- END -作者 /李澈 排版 / sen

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⚡ 舅舅、舅妈，这是我给你们的出柜家书⚡对男生是兄弟情，对女生没X欲怎么办？

将最积极的能量，传给最多的性少数

人物塑造最重要的是立体。

通过房子将祖孙代人联系起来。

其实，同性恋题材的电影，从同性本身来讲故事，多多少少都单薄，既然如此就像《忽然之间那年夏天》，如果要探讨一种接受度，可能加入孩子的因素更好一些《人生密密缝》《养子十五岁》。

如果，还需要更重要的一种接受，需要去到岁月流逝的前几十年。

我们应该都不陌生《断背山》的结局，也知道图灵机的发明人--伟大的数学家阿兰图灵是怎么离开人世的。

真正困难的不是去塑造一种价值观，或者接受一种现实，而是去“破”再“立”，这种过程，堪比“挫骨拔毒”。

电影在探讨同性关系的时候，有一个点是，有的同性恋为了满足性欲会同时交往很多人（或者简单快捷APP式）；有的则是有固定的性伴侣，但是不一定走心；还有的才是爱情下的岁月静好。

其实异性恋，也是如此。

我慢慢的开始理解“橘色”以及五颜六色“彩虹”的颜色，因为他们的人生，很多时候都自带灰调。

我想到一部之前看的电影《谁先爱上他的》，这里我也看到了同样的内容。

亦如《心之全蚀》。

每一颗心都不是空的，如果一个你爱的人心里装的不是你，我不知道这是谁的错，这也不是上个世纪才存在的现象。

即便是现在，异性恋中也存在这样的困境，这可能就是爱情留给我们浪漫又魔幻还可能折磨的一部分吧。

同性恋结婚，领养孩子。

这短时间在中国是不会存在这样的合法性的。

对自己人生的把握是需要勇气的，也无关他人的有色眼镜吧。

只希望，能够眉眼笑意多一些。

最后，法国和英国，德国……其实同性题材的电影风格差异还是比较明显的。

从这样一个视角倒还有点透视各个国家的感觉。

爷孙两代身为同性恋在不同时代的生活方式 不管是战争时代通奸的忐忑 还是现代泄欲过后的空洞感 在同性恋题材里并没有什么新鲜感 世俗的描述了同性恋对肉体的饥渴 总体来说就是脏 之后更是系统性的男主被救赎 狗改不了吃屎 blah blah 两个故事爷爷辈塑造的是懦弱没勇气追寻真爱 孙子辈就是填补这个缺口 因为时代接受度的关系 孙子尽力去挽回 可是挽回这一点体现得太薄弱 仅仅因为一封信就原谅 太戏剧化了 信任垮了之后可不是这么简单就能弥补得回来的 人物塑造孙子长着一张可人脸 每次打完炮 恶心自己的行为 缺停止不了 然而演技却缺火候 黑哥哥是个神奇的存在 黑人选角是暗喻时代在进步人人平等 西方片一贯喜欢走这种圣母风 但是角色的戏剧背景确实很恰当 一个被救赎过的人 在一段开放式的关系中选择去救赎另外一个深陷肉欲沼泽的需要被救赎的人 可怜的是婆婆忍受同妻之苦 无人与之诉说 还要迫于时代接受自己的孙子是同性恋 爱是伟大的 在那背后的苦楚也是无法体会的 同性恋是该被接受 或是正常的行为 这种论证 在不同时代有不同的认可 说着是简单 有道理 每个人有自由爱与被爱的权利 但是每个人也有接受或者不接受的权利 所以对于恐同 或者 同性恋 都是正常的行为 没有一味的必要非要强迫一者接受另一者 只要是不是过线侵犯人权

贝里曼是一位军人，托马斯是一位战地记者，并且还很会画画，而且梦想就是能够办一次自己的画展，芙洛拉是贝里曼的青梅竹马，她是一位教师。

在二战马上就要结束的时候，贝里曼遇到了托马斯。

那时候的托马斯已经受伤了，贝里曼将托马斯送到了医院，并且悉心照料。

慢慢的托马斯和贝里曼成为了好朋友，他们总有聊不完的话题，但是他们都知道在他们之间不仅有友情。

二战结束了，托马斯和贝里曼就要分开了，终于两个人面对了真实的自己，表达了对对方真挚的爱。

可是他们必须各自回到故乡，但是贝里曼承诺托马斯一定会去找他。

打点好一切，贝里曼给芙洛拉回了信，说是很快他就会回去了，可是再回去之前贝里曼去找了托马斯。

贝里曼和托马斯一日不见如隔三秋，两人面对了真实的自己，一直在公寓里缠绵。

贝里曼带着托马斯去了他父母留下的一个乡间小屋，两个人重新装修了小屋，在那里度过了一段很快乐的时光。

托马斯本以为贝里曼会和他永远在一起，但是贝里曼并没有这个想法，因为他必须回去和芙洛拉结婚。

托马斯无法接受这个事情，但是贝里曼还是邀请了托马斯参加他的婚礼，并且还希望托马斯能够当他的伴郎。

婚礼当天托马斯如约而至，而且还送给了贝里曼一幅油画，画的是那幢房子。

参加完婚礼后托马斯便离开了，而贝里曼也过上了平常的生活。

贝里曼现在一家银行在工作，而芙洛拉则不再工作了，因为她怀孕了。

这天芙洛拉在整理家务，不巧芙洛拉看见了托马斯和贝里曼的来信，芙洛拉不敢相信信上的内容。

芙洛拉没有向贝里曼生气，而是选择烧掉了那些信件。

回到家的贝里曼发现了这件事情，两个人大吵了一架，但是贝里曼知道是自己对不起芙洛拉。

几个月后芙洛拉完成了分娩，他们给孩子取名叫罗伯特。

但是同时也有一件不好的事情，那就是托马斯被大家发现是同性恋，并且被抓起来了。

贝里曼去监狱看望了托马斯，可是这次见面并不愉快，托马斯觉得贝里曼变了，而他也变了。

托马斯赶走了贝里曼，而且告诉他以后也不会再见他了。

贝里曼离开后没有直接回家，而是去见了托马斯的母亲马奇夫人。

贝里曼本想骗马奇夫人说他是托马斯的好友，但是马奇夫人知道贝里曼的存在，因为贝里曼是托马斯唯一爱过的人。

从马奇夫人那里回家后贝里曼想过丢掉现在的生活，未来和托马斯在一起。

贝里曼纠结了很久，但是还是没有勇气做出这样的会决定，他选择了继续现在的生活，忘掉托马斯。

几年后，贝里曼和芙洛拉在商场外面遇见了托马斯，但是两个人就像是不太亲近的友人一样打了个招呼。

第一集的最后一个镜头，他朝远去的汽车送取最后一吻。

他知道，他是看不到的，看到的是他的妻子。

妻子微笑着收下。

这是给谁的呢？

给丈夫的？

给妻子的？

让妻子转交给丈夫的？

都不重要。

妻子的微笑，是理解，也是无奈。

是对他们的理解，也是对他们的无奈。

对敌人的微笑，就是对自己的残忍。

但很难说，敌人是不是也对自己残忍，才情愿在光天化日之下，看着心爱的人，和别人携手离去，不能吵不能闹，只能微笑祝福，并且给一个他根本看不见的吻。

　　他是爱他的，她也是爱他的。

怀有爱的人，总是对自己最残忍。

　　很多人说，故事很老套。

　　我想说，与其说故事老套，不如说，百年来，类似的悲哀，依然在重复。

My darling Thomas, I'm at work. Nobody knows I'm writing to you here. You refuse my visits, so you're probably tearing up my letters, too. But there's nothing else I can do but keep trying. It's beyond my control, do you see? All those months ago, when I had nothing to lose, really, I wrote to you in my head but was too cowardly to set more than lies on paper. And now, I find I no longer care. The love I feel for you runs through me like grain through wood. I love you, Thomas. Your face, your voice, your touch enter my mind at the least opportune moments and I find I have no power to withstand them. No desire to. I want us to be together, as we were in the cottage. Only for ever, not just a weekend. I want it to go on so long that it feels normal. I think of you constantly. Your face, your breath on my neck at night. I want to do all the ordinary, un-bedroomy things we never got around to doing. Making toast. Raking leaves. Sitting in silence. I love you, Thomas. I've always loved you. I see that now. Tell me I'm not too late.

景深美，英式口音相当撩人，编剧巧心可鉴，细节如画册、托马斯母亲的“is she happy?”、flora的“i can live with this”都能品出细心琢磨的痕迹。

然而同样地你能感觉出来，它们是为要你感动而存在的。

观影好比见招拆招，讲究个你来我往，引而不发。

本来是要一奉十的事情，太出格，把话说穿了，就没意思了。

（短评字数有限，懒人不爱删减，就发个影评蹭点热度吧(๑❛ᴗ❛๑)）