致命女人第一季

我太失望了。

盛赞之下我以为是女性意识觉醒，结果到头来还是什么2019年以为Jade死了不要开放婚姻一生一代一双人就能幸福，1984年Simone仍然需要一个18岁小奶狗来证明自己的美貌和魅力，明明被骗婚结果还要尽心尽力照顾Karl直到生命尽头，最终为艾滋病的事情奋斗终生，1963年Beth费尽心思只是为了不离婚，结果因为要被离婚所以才杀掉丈夫并终生抚养跟自己没有任何关系的丈夫的女儿。

Hello？

Excuse me？

Beth想要成为钢琴家的心愿呢？

Simone为什么被Karl的艾滋病绑架了后半生，她自己的生活呢？

Taylor想要的开放婚姻最终被证明就是个彻头彻尾的错误？

更别提Beth故事主线就是智擒小三保卫婚姻，本来我还觉得Beth和April之间的感情描写不错，结果最终Beth的计划是抢April的孩子，然后和老公一起幸福的抚养一个跟自己没有任何血缘关系的孩子。

Simone故事里女性之间虚假廉价的姐妹情，反衬出gay男（Karl）和Simone之间感天动地的“闺蜜情”。

醒醒！

是不是女性之间就无法出现相互扶持的情谊啊？

最离谱倒退的事情是9102年了，一切都是Jade的错？

婚姻出问题都是Jade的错？

这跟都是女人亡的国的论调有啥区别啊？

Jade被抓获了尘埃落定Taylor再次原谅软饭男岁月静好的开车回家，一路反思开放婚姻的错误，我都要呕吐了！

Taylor你是牛逼哄哄的律师啊！

你有权利有能力坚持自己喜欢的性爱方式婚姻方式啊！

你百分百值得那个大房子啊！

你干嘛要和软饭男搬回小房子过回无聊生活啊！

老实说头几集我最喜欢的反而是Jade，特别是她给软饭男提建议的时候说女性不是受害者，她不需要一直等待被拯救，她有力量自己解决问题过上自己想要的生活。

那个力量感太迷人了！

我严重怀疑剧集中途换了编剧，本来都看到了Beth觉醒的苗头（自己想要成为钢琴演奏家的心愿），Jade融入家庭并说出“女性不是受害者”的论调。

呵呵。

结果开始一路崩坏。

时候结尾女性因为被绿了所以愤怒开枪射杀男性。

拜托，被背叛的确很愤怒，但麻烦表现一下愤怒之后我们女性真的对这种渣男didn’t give it a shit!!!!不值得，我们才不会被渣男影响精彩人生！

我太失望了，作为女性我几乎感觉被羞辱了。

而这，是2019年的剧了。

女性意识觉醒，自我意识觉醒，女性力量觉醒在哪里？

ps: 给三星感谢这剧给了没办法杀老公的女人们一点慰藉。

现实生活中，出于对法律尊重不能杀老公，好歹这剧满足了大家长久以来的心愿。

也算功德无量。

《致命女人》（Why Women Kill）看第一、第二集不觉得惊艳。

人物出场介绍，渣男出现。

背叛、欺骗。

一开始就是意料中的剧情，对一个一个糟糕男人、糟糕关系的控诉，再配一个解气的复仇结局。

所以一开始在我看来，《致命女人》就是一个寓言式的，有些夸张艺术风格的美剧，毕竟谁也不至于极端到去KILL。

不是说不好看，对于一个女性来说，前两集看起来很解气很爽，“对哦，身边的人就是这样的！

”就像一群闺蜜在吐槽的种种烂事，有共鸣，有解压。

然而，当你发泄完怨气，静下心来，发现生活还要继续。

你还是要去处理掉那时有时无的情绪。

在忘记痛苦和沉浸痛苦间往来。

剧里将三个不同时代的家庭故事通过一栋房子巧妙穿引出来。

第一个家庭，美国60年代的传统家庭。

丈夫Rob是火箭工程师，事业有成，妻子Beth是家庭主妇，对丈夫千依百顺，照顾丈夫细致入微。

直到有一天妻子Beth获知丈夫出轨咖啡厅服务生。

Beth想挽回丈夫的心，还隐瞒身份偷偷向出轨对象打听丈夫出轨原因。

然后开始打扮自己，学习新的性爱姿势，结果全然无效。

她无法改变她丈夫心中只会做饭照顾家庭的主妇位置。

第二个家庭， 美国80年代上流名媛Simone看似有着美满的生活，第三任丈夫Karl英俊潇洒又温柔体贴，然而却热爱男人。

被欺骗的Simone气愤异常，马上决定离婚，但却又碍于面子，迟迟无法付诸行动。

气场强大的Simone却意外的获得了鲜肉宝矿。

第三个家庭，当代前卫美国家庭。

丈夫Eli是剧作家，在家SOHO，妻子Taylor是个强势律师，是个双性恋。

两人选择的是开放式婚姻，各自可以有炮友。

但约定原则是，不能动感情，不能领回家。

但是有一天Taylor带回家里一位美艳的炮友Jade，Eli从开始的拒绝到垂涎Jade的美色，再到愉快的三人行。

（惊叹过于前卫奔放）

可是Eli渐渐发现老婆Taylor对Jade动了真感情，无法自拔。

不同的时代，相同的主题：二个人的世界，出现了第三人。

一曲探戈，充满了主题暗示。

到了第三集，前两集标准的渣男渣女控诉出现了微妙的转变。

人物关系逐层剥开。

剧情开始深入探讨婚姻关系。

视角维度扩展了，整个故事一下子丰富起来。

突然我就意识到这个片不是开始想象的那么简单的；也不是一开始认为的，因政治正确而被高估的剧集。

60年代家庭Rob出轨的小三April其实并不信任Rob。

让Beth高兴的是April只是玩玩而已。

Beth从如释重负，到转念疑惑。

April才是一个有理想，独立自主，一个真正为自己活着的人。

相比之下，Beth发现自己的缺失。

80年代家庭Simone的gay老公虽然欺骗了她，又有吃软饭的嫌疑。

但感情上却能满足Simone。

这也是Simone除了要面子外，迟迟不想离婚的原因。

可以看出Simone和Karl之间有着深厚的情谊。

叫友情可能更准确吧。

Simone在感情和性之间找到了平衡点。

（刘玉玲的演技在这里真是大放异彩，每一个细微的表情都很鲜明精彩、感染力十足） 当代家庭Taylor的出轨是因为工作生活的压力太大，又没有办法通过Eli解决。

这个理由其实在当代还蛮普遍的。

（但足够么？

）当两个人性别互换后，Taylor就是一个现代社会普遍被诟病的渣男吧。

这段关系虽然前卫，但仍逃不开老旧问题。

当然这个问题也是Eli过于自我，不去体谅Taylor造成的。

虽然Eli在这个问题下又被动又受伤。

但他最后决定支持老婆，继续三人行。

当下的平衡会持续维持吗？

我们拭目以待。

婚姻就是两个人的探戈，你进我退，互相成就，但是要协调舞步完成精彩的舞曲，是比想象中要难得很多。

《致命女人》前两集讲了陷入泥潭的婚姻，看到了贴近现实背信弃义种种。

但是到了第三集，我们也看到了，在二人关系出问题的时候，另一个人也有失败的地方。

同时也给与了婚姻关系中受伤的人一丝转机的希望。

60年代家庭中， Beth在获知丈夫最后能够回归家庭外，更多的是慢慢觉醒，认识到建立自我的人生的重要。

80年代家庭中，做了同妻的Simone，从美满的幻境中跳出，接受了鲜肉的肉体同时也继续接受gay老公给与的感情抚慰。

Simone坚定而明确的划清了鲜肉和丈夫的位置。

而20世纪的家庭，二人世界崩塌的时候，能否通过第三人平衡？

画问号。

所以，原以为是一个向渣男复仇的故事；原以为看了会一吐怨气；但是与往后看，我们发现，我们想看的不是复仇，是 救赎 。

等更新中百无聊赖所以决定边画边等～～会持续更新发布手绘人物及剧情点评欢迎大家一起来讨论剧情呀～～10月5日更新～～ 4. Taylor

看到第八集，感觉Taylor这个角色简直有点儿外强中干，完全扳倒了前几集树下的人设。

第一集里恶怼强势的装修大叔，面对Jade的前男友表现得比老公Eli还勇猛，除此之外，还是高薪的律师、家庭经济支柱、对待婚姻和感情的态度异于常人……嗯，总之，以为Taylor会是个女汉子般有勇有谋的狠角色结果完全没想到会被绿茶Jade算计得团团转 难以理解一个高智商、高收入的精英怎么会忍受得了Eli这样没能力、没主见的老公身为阅人无数的律师，却看不出Jade的伪善 正所谓，“三人行必有我师”——虽然此“三人行”非彼“三人行”。

期待下集Taylor和Jade的前男友如何联手击退绿茶婊不过即使赶走了Jade又能怎样Eli这样的老公即使最后幡然悔悟还有留着的必要吗？

利用自己的职业技能夺回自己的房子和钱，让贱人们净身出户才是正经事吧？

Eli这样的又蠢又懦弱还好色吸毒的老公可比Beth的出轨老公Robert烂多了不同之处在于，处于2019年的Talyor看似比生活在1965年的Beth强势精明却一手培养出了更糟糕的伴侣历经几十年的变迁，即使观念开放到可以接受3P、双性恋、性伴侣但女性在婚姻中的自我定位真的发生了很大改变吗？

至少从Beth 和Taylor身上没有看出来二者还不如同年代的Sheila和1985年的Simone活得透彻洒脱可见，处于哪个年代并不重要各个年代都有在那个年代活在当下的明白人。

1. Sheila全剧最喜欢的女人，三观正、有主见、该强势的时候强势、该体贴的时候体贴好想有个Sheila这样的闺蜜啊～～

虽然是家庭主妇却满溢出强大的独立女性气场～发现Beth在谎言中越陷越深时果断叫停，阻止无果后立马转身离开，不再跟着瞎胡闹——真想让国内编剧学习下什么才是真正的三观正～～Sheila姐的教育理念～～“妈，xx打我～～ T-T”“我是你的保镖吗？

!打回去！！

”哈哈哈～～不愧是能培养出黑手党的意大利女人！

2. Simone有钱、有身材、有女儿、有（未满18岁忠心不二的小）情人、有（虽然是gay但足够贴心的）老公刘姐饰演的Simone简直就是人生赢家了人物看似荒诞不经但其实很难演绎到恰到好处，控制不好就会显得做作油腻反正我想了半天，没想出国内的哪个女演员能演绎好这个人物～～

Simone这个角色看似虚荣刻薄，实则重情重义实在是太有血有肉了好吗～～国内编剧好好看看这部剧补补课吧～～学习下人家的人物设定～～～

3. Beth追完第8集，快被Beth气死了实在是受不了这种蠢萌圣母人设估计也快离黑化不远了吧？

这一P的故事和另两条时间线比实在有点老套，希望后期的发展能带来点惊喜吧～～

第8集Beth向丈夫谎称得了癌症实在是有点儿狗血……实力演绎“搬起石头砸自己的脚”未完待续边追边画边更新ing期待剧情人物交流～～～

第十集 Kill Me As If It Were the Last Time 本集的分集标题来自老电影《卡萨布兰卡》。

上一集好人坏人的标签一贴出来，以为最终集没什么看头了。

结果还是惊喜多多。

三个年代的人最终出现在一个场景中：Simone与卡尔翩翩起舞时，Rob和家暴男在旁边打斗；当卡尔疲倦两人搀扶着慢慢上楼时，Taylor为了逃命从楼梯上滚下来；Beth Ann跑去厨房拿枪，经过了Jade的那条杜宾犬；染有Eli鲜血的刀落在打911电话的April脚下。。。

真是神来之笔。

整个过程魔幻又浪漫，这个地方如何像往常那样分镜头处理倒显得拖沓了。

还表现了每组人物刚买下房子和最终离开的场景。

初见总是欢喜，结束时有了不同的感悟。

Beth Ann妙计啊。

如果枪里有子弹，Rob杀掉家暴男，可以因为正当防卫而脱罪。

现下的结果就是外人闯进家里杀了男主人，没有任何理由逃脱罪行。

当时死刑还存在。

一石二鸟，棒极了。

1960年代我只预测对了Beth Ann与April从此幸福地生活在一起。

Happily ever after的童话结局。

Beth Ann在丈夫咽气之前的耳语，只有画面没有声音，不同观众对她说的话有不同的猜测。

我猜是I'm happy now。

因为Rob一直要重新看到她的happy smile face。

真是喜欢这个年代啊，是我个人没经历过的年代。

那是玛丽莲-梦露和肯尼迪的时代，所以女人们的穿着打扮不是梦露风格，就是第一夫人杰奎琳的庄重派头。

特喜欢她们出门时的白色小手套，不但优雅，而且感觉很卫生。

Beth Ann的小裙子到现在也不觉得过时。

（80年代的大垫肩，宽肩西服和肥裤子也很有年代感。

）当然这也是马丁-路德-金的年代，种族歧视还相当严重。

有些社区是严禁有色人种入住的。

保守的州如Virginia，直到1970年代州立大学UVa还是只招收white male的学生。

那个时代的画作中也一样尽量避免有色人种，如果出现的话，也只能是服务人员。

所以不管如何政治正确，60年代的故事也是白得不能再白。

这部戏有趣在，凡是有色人种都是闪闪发光的好人，特别是主角。

不管卡尔或Eli做过什么对不起自己的事情，Simone和Taylor都对他们不离不弃，始终相伴在旁边，till the death do up apart。

所以最后的结局，一个是mercy killing，另一个是正当防卫。

能想象Taylor与Jade换位置吗？

好莱坞绝对、百分之一万、借他们六千个胆子，也不敢把一个黑人写成那样的蛇蝎心肠。

亚裔做坏人的电影，Lucy Liu本人就演过，《杀死比尔》，昆汀-塔伦蒂诺的，不是特别的主流，但也一样给了坏人悲惨的童年，以便justify她的杀戮行为。

还有一个有趣的现象是，患艾滋的卡尔的所有病友，也都是白人。

他的发型师黑人情侣就能逃过魔咒。

而且这些白人，都不是犹太人。

美国的宣传机构，各大影业，都掌握在犹太人手里，绝对不会抹黑自己的民族。

本剧直到最后，接盘买下Taylor和Eli房子的，才出现了第一个犹太人。

Taylor和Eli也在重新考虑开放式婚姻。

我以前说过，貌似凶残的剧名，其实一直体现的都是主流价值观。

不可能随便杀人，不可能小三上位。

好莱坞有自己固定的行业规则。

开放式婚姻在现实生活中可以存在，但不可能在文艺作品中加以歌颂。

“救赎性转折”也是它的规则，细看美国电影或美剧，比比皆是救赎。

这部《致命女人》已经得到续订，明年接着嗨。

但我有点希望能换个形式，比如写一写同一时代的三个不同国家的女性之类的。

如果总是转着同一所宅子，怕会雷同无味。

感谢字幕组的辛苦工作，“魔鬼本鬼”“凑不够打一桌桥牌的T细胞”，笑死我了。

Less is more，也是金句。

第九集 I Was Just Wondering What Makes Dames Like You So Deadly标题中的dames，意思是女士们。

这剧是越来越精彩了。

这一集的信息量爆表。

Lucy Liu身兼导演和主演，自己的角色并没有太多负面的东西。

为了卡尔向所有人据理力争，女儿不让卡尔参加婚礼，好吧他不出席的话我也不会露面。

甚至放下身段向内奥米道歉，那句I'm begging you撕心裂肺。

Simone的确有情有义有担当。

我本人也是个倔强的人，虽然现在几乎每天都会说sorry，但像Simone这样真心地向某人道歉，并且是为了别人，是一次也没有过的。

至于祈求别人，以前没有过，现在不会做，未来大概率也不会做，因为知道越是祈求，对方怕是越不会放过自己。

这一集的内奥米就是一个鲜活的例子。

在Simone那样真诚地道过歉后，在儿子因为她的所作所为要离开时，内奥米反而把错误全都怪罪到了别人的身上。

所以1980年代的这场谋杀，真凶原来是内奥米。

也不知道她最后得手了没有，好担心Simone。

看下集预告里还有卡尔和Simone跳舞的镜头，希望那不是发生在卡尔的回忆中。

本集一开场，逝去的人们给了我们一些线索。

内奥米的先生死于57岁，他很担心自己的孩子，因为内奥米是个控制狂。

Beth Ann的女儿让人心碎，她知道妈妈不幸福，在天上默默地看着她。

一桩陈年往事翻了出来，Rob把女儿的死怪罪到Beth Ann身上，原来是故意的，这么多年来他就这样利用她的内疚，让她当牛做马，而自己一直不停地出轨。

这种事，出现一次还可以将之美化为爱情，多了就是公狗发情，无论如何也是没有借口。

Claire从情人家逃走时是多么狼狈，希望每个女人都不要经历这样难堪的境地。

即使没有忘记锁后门这件事，在老婆准备晚餐时，当父亲的就不能陪孩子在院子里玩一会儿吗？

这里又看到了自己当年的影子，心酸。

不过Claire能直面Beth Ann，说出自己的不堪往事，这真是难得。

只有这样，才能开始自我的救赎。

April开始意识到所谓的希拉是Beth Ann，是正妻。

对她来说，更重要的是意识到Rob不可能让她完成唱歌的心愿。

一个有趣的细节是，Beth Ann对Rob谎称April（四月）的名字为June（六月）。

对1960年代的谋杀，我的设想是再次出场、遭受家暴的Mary与Beth Ann交换杀人，这样在做案动机和不在场证据上两人都可以get away。

2019的Kill这是已经完成了么？

Jade杀了杜克？

不过预告看下一集还有戏。

Jade就是个变态人格，无可救药，也没有分析的价值。

不过每个人都要思考如何杜绝类似的人出现在自己的生活中。

第八集，时代特色又突出了。

开场三个lovers的自白就非常有特点：April为自己的未婚先孕向上帝忏悔，祈求他的原谅；Tommy也祷告了，但相比较而言，这只是一个延续了几辈人的宗教习惯，也许说是肌肉记忆更准确些，他并没有April那样发自内心的恐惧，最后还想到了要向Simone求婚，这里不但表现信仰上的退潮，还有一个男人的责任感，这种男人的责任感到2019的Eli身上似乎已荡然无存了；2019年代的Jade，知道自己sinned a lot，但丝毫没有后悔，更不要提恐惧或忏悔，甚至多少还有些得意的神情。

随着时代的发展，人们对宗教，从最初的信仰、依赖，到如今的淡漠，这也确实是这些年来西方社会的变迁。

信仰的变化也导致人们道德观的改变，这是必然的。

所谓的“敬神如神在”，知道有个人在时时刻刻地看着你的所作所为，想必一定会诸事小心。

此外剧中的时代特色，还有1960年代的人工流产，尚属于illegal；1980年代的艾滋病刚刚出现，死亡率非常高，人们对这种疾病的误解很多，谈之色变，称其为gay disease；2019，我们现在所处的这个时代，是手机、社交媒体和信用卡的时代，也是一个过度消费的时代。

上一集看到Beth Ann撒谎说自己得了癌症，还有些不解。

第八集真相大白，这是为了更突出Rob的无情。

想到Rob向April奉子求婚，并承诺六个月以后兑现诺言，就非常寒心——六个月是老婆在世上的最后时间，一个男人的恩情也就这么多。

Beth Ann是太天真了，会想到领养April与丈夫的孩子。

人性复杂，整个过程中不可控制的因素太多。

且不说April生下孩子后会有天然的母子bonding；万一秘密泄露，对Rob来说，与年轻貌美的April共同抚养两个人的孩子也是更佳选择。

但是与Rob摊牌就是最佳出路吗？

也不一定。

所以这个时候女性的自强自立非常重要，有足够的能力，就可以淡然退出，有尊严地转身离开。

邻居Sheila说的，小时候妈妈没教过你吗，长大以后不要随便假装得了癌症。

是在以一种微微搞笑的方式传递这样的观念：撒谎是不对的。

但是讨论区里骂Beth的，我也不同意。

我们看剧时是上帝视角，但实际操作过程难免会犯这样那样的错误。

Beth Ann的天真，对未来一厢情愿地幻想和设计，其实都非常真实，都是现实中的人们会做错的事。

我不相信会有精确算计、一步不差的人生。

美剧或好莱坞电影中宣扬的价值观，一直都是非常正向的。

从《廊桥遗梦》《英国病人》《断背山》，到昨天看的《真相捕捉》（这个其实是英剧），婚外恋都没有好结果：或无疾而终，或以死亡结束，或者像《真相捕捉》中那样，Carey与Hunt最后几乎是撕破了脸。

再早一些的作品，还有俄国的《安娜-卡列妮娜》等，传递的一直都是相同的东西。

这反映了主流价值，也是宣传的必须。

即使是《绝命毒师》这样略暗黑的剧，也始终把家庭和爱放在首位。

《绝命毒师》在最初，也被许多影业公司拒绝，因为怕有人误会这剧是在美化冰毒。

但是，也不能因为婚外恋，就把人物一棍子打死，将其挂上“小三”的牌子游街示众。

承认每个人都会犯错，承认人性复杂；以更包容的心态看待这个世界，它不是非黑即白的；以更宽容的心看待周围的人和剧中的人物，不单纯以“好”或者“坏”来评论别人，不任性地贴标签。

April犯了错，但仍是个好女孩，这是我的主张。

看剧多角度。

承认grey ground。

以《致命女人》中的Simone为例，知道丈夫患病，就立刻放弃了与情人的欧洲行，因为知道自己不会enjoy myself。

有情有义，与之前的自私和虚荣，既形成了鲜明对比，从现实的角度考量也并不矛盾。

一直都是最喜欢60年代的Beth，这一集Beth和Simone同样喜爱，不分伯仲。

精明的女律师Taylor也会被爱蒙蔽了双眼，拥有上帝视角的观众就不要去骂“引火烧身”了。

现实生活中这样的例子也不少。

2019的戏我不太喜欢，大概是因为坏人坏得太明显，以至于显得好人太愚蠢，这里确实用“好”和“坏”区分人物了。

2019明显不如前两个年代的戏那样设计得精巧有看头，人物的复杂性上也不及60和80两个年代。

前两天与一位剧迷朋友讨论一部戏，“耐看”两个字很重要。

坐等Taylor绝地反击。

话说回来，虽然角色招人恨，但Jade的演员演得太棒了，比Taylor的演员演得到位，难道坏人更好演一些？

我不是没有想过举办一个大型的party，实际上，我早就在心里草拟了来宾名单。

与亲戚、与朋友、与我的同性爱人，我对着名单，悄悄的在心中与他们一一别过。

我知道等我死后，他们都会难过一阵子，当然了，也只是一阵子。

可是我的太太西蒙尼就不一样了，她一定会在我死后的第二天就恢复元气，穿上材质考究、剪裁得体的衣服，带着精致的妆容参加我的葬礼。

然后，她会安排好我的一切遗物，承担起画廊的经营，周周到到，无懈可击。

对，西蒙尼从不让我失望。

她从来不是口不对心的女子。

当她有疑问、有愤怒、有悲伤，她无法掩饰哪怕一秒，即使是在见未来亲家的宴席上，在热闹喧天的派对上。

只要西蒙尼洞察到我们之间的一丝丝罅隙，她就要马上揪住我，问个明白。

她从来不是薄情寡义的女子。

她放弃了年轻的肉体，放弃了浪漫的欧洲之行，放弃了放弃我。

西蒙尼拉起我的手，与我干杯，帮我补妆，换上我给她买的大红礼服，与我共舞，为我将那一针解脱推进我的身体...烛光摇曳，音乐响起，我和西蒙尼翩翩起舞。

我们的舞步滑过客厅、滑过楼梯、滑过卧室，我们在房子的每一个角落驻足，回忆所有共度的时光，舞步轻盈有力，配合天衣无缝。

直至我轻轻在我们的床上躺下，眼中只有我的西蒙尼，她就是一场盛大的派对。

舞跳完了，先走一步。

但是我知道，西蒙尼的派对，永不落幕...

对，这个就是第一集的标题。

以后每集的标题都会这么长。

昨天看完第一集，总觉得哪里有些熟悉，似曾相识的感觉。

后来想起来，是电影《芝加哥》，其中几个女人都是因为怒火杀夫走到了一起。

只不过电影中“杀”不是重点。

两个女人，凯瑟琳-泽塔-琼斯和芮妮-齐薇格，之间的争斗才是重点。

刘玉玲也出演了那部电影，虽然是配角，但很耀眼。

而在那部电影里的发型服饰和这部Why Women Kill也很相似。

说实话，好像就是刘玉玲的造型让我想起《芝加哥》的。

《致命女人》把《芝加哥》中的“杀夫”和“为什么杀”提炼出来。

三女主，三条线齐头并进。

之前看预告，担心会拍得冗长无趣。

但看第一集，节奏紧凑，场景切换很自然。

希望之后继续保持这个节奏。

年代不同，但婚姻模式好像并没有变，但也不可避免地带有时代印迹。

1963年的Rob在开场介绍时就说，妻子是做三明治和缝扣子的。

邻居来做客，他连装一装尊重妻子的样子都没有，让妻子倒咖啡只是敲敲杯子，像“对待一个女仆”。

如果是80年代和2019年的两位，恐怕早就大耳光子扇过去了。

但60年代的Beth却在邻居面前维护丈夫，说他是个很好的provider。

由刘玉玲饰演的80年代社交名媛Simone，第三次婚姻不小心嫁了个同性恋，大约是为了掩饰身份，Simone不小心成了“同妻”。

虽然这里没有家务琐事，但显然婚姻和女性又一次成了男性的某种工具。

刘玉玲把一个虚荣的交际花演得格外真实，急救车在那边等着，她还有闲心向邻居撒个谎以保全面子，最后更是与宿敌Wanda打作一团。

2019年的律师Taylor是个女强人，双性恋。

丈夫Eli也有对她乱丢衣服的抱怨。

家里乱糟糟，男人认为那是女人的责任。

两人的开放式婚姻，如果让60年代的Beth看到，恐怕会觉得是天方夜谭。

时代的特色一清二楚。

当Taylor的同性情人Jade遇到状况时，Taylor扮演了那个一贯由男性来做的拯救英雄，过程中Taylor甚至拒绝了Eli主动提出帮助的offer。

生活，拯救，甚至性，都可以完全离开男性。

60年代的Beth听从邻居的建议，与Rob的出轨对象、餐饮女招待April对质，准备大闹餐馆。

却发现April是个挺有同情心的女孩。

之前邻居建议时，Beth也说也许这个女孩并不知道Rob已婚，很通情达理。

是让我印象极为深刻的场景，与微博上常见的原配暴打小三的视频形成鲜明对比。

男人犯的错就找男人去算账，何苦为难其他女人。

80年代的Simone发现丈夫是个同性恋后，面对朋友儿子Tommy的诱惑，很冷静地问他的年龄。

“尽管触犯联邦重罪会让我有一丝开心，但no。

”Simone是这一集黑色幽默的主要担当。

Jade借住在Taylor家里，出于感激把家里收拾得一尘不染，还有可口的早餐。

Taylor问丈夫你是不是一直希望我也是这个贤惠的样子。

60年代的杀戮已经渐渐成形，80年代和2019还在酝酿之中。

尽管观念不同，但不同年代男人对女人的期待没变，女人对男人背叛的容忍度也没变。

期待下一集，标题“I'd Like to Kill Ya, But I Just Washed My Hair.”是的是的，老娘的妆容比你重要得多。

从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始，所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。

因为，严格意义上，所有婚姻都存在“不忠”的可能性。

它，构成了婚姻中永恒的“张力”。

yours 非非马在看了李安的新片《双子杀手》后，觉得还是《致命女人/Why Women Kill》要有趣得多，也更值得花笔墨去写。

上周四，《致命女人》大结局，以至于国内播放它的一家视频网站一度瘫痪，足见其热度。

随着大结局的到来，也争议声四起。

大部分观众叫爽的同时，也有批评者指责该剧落入“爽剧”俗套——简单以“杀死渣男贱婊”来大快人心，其对婚姻情爱复杂性的探讨，远不如预期般深刻。

在进入正题之前，先来简单说说对该剧的“争议”。

我是觉得，对《致命女人》寄予过“严肃”的期待，本身就是场“误会”。

著名的行业大刊《综艺/Variety》用Soap Opera，即“肥皂剧”，来定位该剧，无疑才更精准。

那么，作为一部定位于主流观众市场的商业电视剧，《致命女人》的“肥皂剧”本质，注定了它必须照顾娱乐性，也注定它不可能在底层价值观上“脱轨”，不论它看上去有多前卫和先锋。

它对严肃话题的探讨与呈现，一定是有限度的，也一定是在主流公众能接受的尺度之内的。

商业片/剧的复杂与深刻，注定是“不超纲”的复杂与深刻。

所以，它绝不会彻底颠覆目前仍居社会主流形态的“一夫一妻婚姻制”；也不会真正挑战与一夫一妻制匹配而生的主流婚姻观——比如对夫妻忠诚、家庭责任感的高度强调。

一如，曾经火遍全球、拍摄尺度极为大胆的《欲望都市》。

尽管它看上去在前卫犀利地探讨呈现现代美国都市女性“琳琅满目”的性与爱，也有Samantha这样不要婚姻只要性的“单身女郎”担纲“四女主”之一，但整体上，《欲望都市》依然是捍卫现存的婚姻制度，也赞美忠诚与家庭责任承担的。

看看其余的三位女主，无一不是这个人生走向。

所以，回到《致命女人》的大结局，渣男Rob必然会受到惩罚——与其说他是因为背叛Beth Ann而受到惩罚，不如说，他是因为背叛了主流体制（婚姻制度）和主流价值观（崇尚忠诚的婚姻观），而必须受到主流观众（主流社会大众，尤其是女性）的惩罚。

同理，Taylor和Eli的开放式婚姻，也必然不可能在这部剧里work，必须得在结局中完成向一夫一妻制的回归。

这些，都是可预料的。

然而，即便如此，我仍然认为，《致命女人》的精彩，并不因这些“预料之中”而有太多减损。

它依然称得上优秀、大胆、好看。

一如表面奔放、实则“传统”的《欲望都市》。

“好看”，即娱乐性，几乎已毋庸置疑，豆瓣9.3分足以说明一切。

而在完成度极高的“娱乐性”之外，它也大胆犀利地揭示了人性/欲望，与一夫一妻婚姻制之间，几乎永恒的冲突，它不粉饰、不回避；它也试图探讨，不同的社会经济文化形态下，婚姻对于男人和女人，到底意味着什么；人，尤其是女人，又要怎样来面对婚姻中那个几乎永恒的困局？

结局里，除了2019的女律师Taylor选择继续留在婚姻里，其余三位最重要的女性角色——Beth Ann、April、Simone都放弃了婚姻形态。

而且，她们看上去都还过得很滋润惬意。

撇开其他配角，单身对已婚，3:1， 这样的结局设置，其实够大胆，对传统够有挑战性。

虽然表达得比较含蓄。

今天，就来借这部剧，讨论下婚姻制度里永恒的欲望困局，及困局的解决可能性。

01人并非天生的对偶动物。

婚姻制度对忠诚的绝对要求，从来不是指靠人的天性而实现，而是依赖教育规训和惩罚制度——社会文化中的性道德规训、宗教教义的训导、舆论的谴责、法典里的通奸罪等等。

可即便如此，人类自古至今的婚姻史上，都不乏各种形式的“不忠”。

不是谁都能很好地驯化、“管好”自己的天性。

禁不起诱惑而偷食禁果，也是人类天性的一种。

婚姻制度和人类天性之间的冲突，注定是永恒的。

也所以，“不忠”，才是人类社会生活与文艺作品里，一个永远不会过时、永远受关注的主题。

从婚姻对“绝对忠诚”提出要求的那一刻开始，所有的婚姻也就同时陷入了一种不可避免的“紧张”之中。

因为，严格意义上，所有婚姻都存在“不忠”的可能性。

它，构成了婚姻中永恒的“张力”。

《致命女人》的主线，就是围绕三个年代、三段婚姻的“不忠”而展开的。

021960年代的Beth Ann, 遭遇的是最常见的丈夫出轨。

在女人需要靠男人供养的年代，男人在外拼命工作，挣钱养家，做家庭的“provider”，一方面获得家庭主宰权与掌控感，同时又深感疲惫，力不从心。

另一方面，在婚姻走过一段时间，进入“程式化”之后，审美疲劳和厌倦感如期袭来，于是，男人们在家里坐不住了。

在离婚人士尚被视为异类的时代，有条件、有心思出轨的丈夫们，都会选择一边维持婚姻的稳定性，一边在外“红旗飘飘”。

就像剧中的Rob。

他会事先就给情人们设立好规则，只谈性，不说爱。

这些女人的功能，就是充当他单调乏味生活里的一块块爽口小甜品，一次次“花销”可控的entertainment。

这种出轨，和感情毫无关系。

所以，当情人April告诉Rob，爱上他了，Rob立刻暴怒，担心自己体面而受人羡慕尊敬的稳定生活遭到破坏，狰狞尽现，冷酷又无情。

妻子呢，最常见的反应当然也是开展夺夫大战，一面劝退/吓退婚姻威胁者，一面睁只眼闭只眼地假装所有事情没发生，想尽各种办法挽留丈夫，进而保住自己的婚姻和那个wonderful provider。

一如开始的Beth Ann。

这种中产丈夫集体出轨的现象，在当时的美国社会，其实相当普遍。

美国影史上的经典电影《桃色公寓》，对此就有犀利刻画。

该片1960年上映、并获得了奥斯卡最佳影片。

影片主人公Baxter的公寓经常被他的老板、高管同事们借去作为偷情场所，其中，一位高管幽会的情人Fran，正是Baxter暗恋的对象。

而这部影片的价值观落脚点，自然也落在了揭露、批判出轨渣男的谎话连篇与丑恶嘴脸，告诫无知年轻女孩不要轻易受骗，最后以年轻女性及时醒悟、回头是岸、找到真爱为终。

男主Baxter也勇敢地蜕变为一个勇敢说“不”的好男人——为了良心、人格尊严与真爱，他不再因图谋个人升迁充当协助大佬们偷情的“共犯”。

这部半个多世纪前的电影，以女主人公Fran嫁给好男人Baxter给广大女性送上了“美丽希望”——好男人还是有的，擦亮眼睛，选对人，就是解决婚姻不忠问题的一剂良药。

不得不说，这个“解决”，真是“太喜剧”、太“银幕化”了。

这里，还可以说说好莱坞影史上另一部经典爱情片，1959年的《枕边细语/Pillow Talk》。

男主人公一出场就是位花花公子，每天晚上和各种女人在电话里调情。

最后的结局是啥呢？

他陷入了真爱，爱上了女主人公——由当时如日中天的影歌红星Doris Day扮演，从此变成了一枚“专一男”。

Well, 这部电影试图“告诉”（麻痹）女性，只要遇到足够优秀、让男人心动的好女人，大猪蹄子就会变情圣，“只为你钟情”。

爱情可期，婚姻可期啊！

关键还是，女人要找对人，找到你命中注定的Mr. Right.我为什么会想到这部电影呢？

因为剧中April唱的那曲极好听的《Whatever will be, Will Be》正是《枕边细语》的女主演Doris Day演唱。

在五十年代末到六十年代，Doris在银幕上扮演了众多新都市女郎形象，她们爱工作，也追求爱情，广受当时年轻新女性的欢迎。

梦想当歌手出名，又期望同时拥有爱情的April显然受到了Doris的影响。

我读电影研究的Master时，有门课专门放过Doris的电影，讲她的银幕形象为何在当时大受欢迎。

对于刚走向觉醒的新都市女郎而言，浪漫爱情、英俊又忠诚的好男人、外加一份体面工作以及一份足以让自己打扮得漂亮时尚的薪水，就是她们对未来人生的美好期许。

好莱坞，专门负责在银幕上帮你“满足”梦想。

1959年的《Pillow Talk》，1960年的《桃色公寓》，都是。

但到了2019年，编剧再讲述1960年代的“不忠”问题，下的可就是剂猛药了。

看清渣男本质后，妻子彻底放弃对丈夫的幻想，干脆一不做二不休，借刀杀人，干掉渣男。

甚至，妻子从此和美丽单纯的小三与baby快乐地生活在一起。

除了性需求我不知道她们怎么解决，她们看上去真过得挺开心。

这两位女性，展示了婚姻难题解决的一种可能性：干脆就放弃婚姻和大猪蹄子，谁说离开大猪蹄子我们女人就不能活了呢？

与其让April“上位”之后，再经历一遍自己曾经历过的痛苦，甚至毁掉一生，不如解决一切痛苦的根源。

杀夫，是构建戏剧冲突的需要；不婚，则的确符合今天的社会现实。

要知道，在今日的美国，选择单身的女性，人数已经超过已婚女性。

03如果说，婚姻所要求的一对一的绝对忠诚，注定与人性，尤其是男人“以广播精子为己任”的天性相冲突，因此而制造出无数婚姻悲剧，那么，除了像Beth 和April这样干脆放弃婚姻形态算一种解法，像Tayler和Eli这对所尝试的开放式婚姻关系，是否就能解决这个永恒的婚姻困局？

电视剧的答案是，不能够。

这主要不是因为Jade后来变成了绿茶婊，甚至是女杀手。

即便在她没有黑化之前，这个三人组也已经危机重重。

Tayler发现自己其实并不能handle这种三人行。

因为独占、嫉妒，也是人的天性。

它与人的逐新厌旧或不厌旧、对“未得到”之外的跃跃欲试一样，都根植人的天性之中。

她不能忍受丈夫Eli的情感天平更向Jade倾斜，也不能容忍起初只是自己情人的Jade，对Eli的亲密超过自己。

每个人都希望自己是多角关系中的那个中心，每个人其实都无法忍受自己是次中心，甚至是边缘化的那个。

看看一夫多妻制下永恒的争宠宫斗戏，就知道了，虽然性质并不完全一样。

如果说一夫一妻制违背人的天性；一夫多妻制或者多角关系的开放式婚姻，也同样违背人性，在不同的维度上。

所以，Tayler才想到报名让三个人去参加“情感辅导营”——那种专门帮助解决多角关系情感问题的辅导营。

而这种辅导营的存在，也恰恰说明了，和一夫一妻的婚姻关系一样，开放的多角关系，同样存在各种问题。

现实中最著名的开放关系，要算萨特和波伏娃。

可这两人也都没我们想象中那么强大，尤其是波伏娃。

嫉妒心、独占心，始终都在咬啮她。

在这段开放关系的实践中，她从未曾彻底停止与嫉妒和独占欲的斗争。

而目力所及的影视作品里，但凡表现开放式婚姻关系的，还没见到“幸福在一起的”。

李安1997年的电影《冰风暴》，讲述1973年代美国中产阶级家庭的困境。

电影里的那些夫妻，正流行换妻游戏。

这种开放式的婚姻关系解决了他们的精神困境，真正让他们获得了解救与快乐吗？

并没有。

影片的结尾是，冰风暴之后，人们幡然醒悟，回归传统家庭。

前几年的大热美剧《性爱大师》，中间也有一集探讨开放式婚姻关系。

结果是什么呢？

勇敢实践的女当事人，最终到底无法忍受嫉妒、无法容忍那种不在情感中心而带来的受伤感，退出了。

到了《致命女人》这里，电视剧用极端的罪案、行凶，揭示了多角关系对于社会稳定的破坏性，传达了对“多角关系”的不认可，是再鲜明不过的立场。

哈士奇Jade这个角色告诉我们，在婚姻情爱生活里引入一个“不知凶险的陌生人”，是一件极度高风险的事情。

这种玩火自焚的出轨游戏，1997年的经典电影《致命诱惑》中也有惊悚呈现。

这部由迈克尔.道格拉斯主演的影片，正讲述了一个原本家庭幸福、工作体面的男人，就因为一次不慎，禁不住诱惑，与一位看似知性的女性发生了一夜情，结果一场人生噩梦由此展开。

这部电影用惊悚片的外壳包装了一个婚姻伦理片，以此“警戒”社会上的男性，玩火有风险，入场需谨慎啊！

出轨的人，总要在“外头”经历了伤害，甚至是惊悚，才蓦然醒悟，发现“里头”的千好万好。

回到《致命女人》，“经历过一切”的Tayler和Eli在经历了惊心动魄的死里逃生之后，也最终发现： 夫妻之间，还是放弃性自由，以一对一的忠诚、尽职而建立出的信赖、义气、恩情，才更可贵，值得珍惜。

它是人在穿越黑暗隧道时，照亮前路的一盏灯；是人在落魄沮丧时，打在心上的一束光。

性自由所带来的快感与愉悦是真实的；人对安全感、亲密感的渴望，对死亡和孤独的恐惧，也是十分真实的。

当然，危机过去之时，他们是否会再次因为荷尔蒙的骚动而重回老路，也很难讲。

因为，好了伤疤忘了疼，也是人的天性。

所以，婚姻它才是个永恒的难题。

04在三段故事里，所有角色里，好感度最高的是刘姐Simone.人们喜欢她在婚姻中的有情有义，也喜欢她，不管是在婚姻内外，都能尽情尽兴地忠于自我，活出自我。

有缺点，但依然真实、动人、可爱。

其实，她与卡尔的婚姻，虽然发生了因性取向错位而导致的“不忠”，但他们却为什么是良好婚姻做出了一个绝佳示范。

平时哄你开心、逗你笑，欣赏你的优点、也能容忍你的无理取闹，有困难时挺身而出，有病时不离不弃，旁人嫌弃时你撑起ta的腰，为了生命与爱， 能舍弃曾经极为看重的金钱财富。

我们喜欢这一对，其实是因为我们都希望被爱人如此对待。

他们，尽管无性，但那份亲密的友情与亲人般的恩情，不正是我们渴望从婚姻里得到的？

这种温暖，也才是婚姻之于凡人，存在的意义和价值。

可这种获得，必然是以付出为前提的。

那么，你是否愿意为此对抗自己的天性，交付出自己的自由、责任承担？

如果选择婚姻，这大概是每一对夫妻想要获得幸福的唯一出路。

如果不想一对一的绑定，只想在每一段关系中尽情尽性，那就像咱刘姐这样，干脆放弃婚姻。

只在今朝。

婚姻的确不是人生的必选项，但选择进入婚姻，就遵守契约，承担起婚姻的责任，付出爱，也收获爱；要自由，就放弃婚姻的好处，比如可能没有伴侣陪伴的残岁时光。

这是《致命女人》开出的又一种“药方”。

此处必须再多说两句社会我刘姐，她更牛的是啥呢，她渴望美好的爱情和性，却又不像世界上绝大部分女人那样——但凡没对男人和感情绝望的，多少都会迷恋于爱情，执念于所谓的天长地久，无论是以婚姻的形式，还是非婚姻的形式。

她无疑是爱Tommy的， 也享受和他的性，但是她也清楚地看见了两人的未来。

不可能有所谓的“结果”。

但这又何妨，只在今朝。

不以结婚为目的的爱情，有时候非但不是耍流氓，还要更纯粹一点。

她不后悔过去的每一刻，尽情享受，也媚眼如丝、笑靥迷人的拥抱未来。

这样的拿得起也放得下，这样的自我忠诚与自我承担，真正是现代新女性的榜样啊！

单单是这个影视作品里独一无二的女性形象的塑造，也足以让《致命女人》在女性题材的美剧中留下一笔。

我猜，你也和我一样喜欢刘姐，是吗？

如果你喜欢、认同今天的文章，欢迎点“在看”支持，并分享出去。

谢谢阅读！

作者非非马传统媒体人出身，而立之年赴英留学攻读电影研究硕士。

毕业后留英，为著名文化国企创建英国子公司，任总经理。

现为文化创业者、中英电影节英国首席代表、领英专栏作家、英国FT中文网特约撰稿。

个人微信号：feifeima778。

本文首发于微信公众号：非非马FM（feifeima-uk）

刷完了，情理之中又意料之外的爽感，自《绝命毒师》后很久没刷到这样的美剧了。

整剧叙事方法特别，三个年代，同一个房子，相互穿插讲述各自不同的故事。

特别像《哈扎尔辞典》或《我的名字叫红》，一种多线多角色交织衔接结构。

一开始会有点迷糊，越到后面越自然。

争取平等的第一代的女主Beth上世纪六七十年代，女人对平等的渴望正在萌芽，Beth是其中之一。

传统家庭，女人们相夫教子，隐藏事业野心，全心铺在丈夫与孩子身上。

事实上，很多家庭表面其乐融融的背后，都是残忍与压抑：女人在家被男人呼来喝去，面对丈夫的轻视和背叛，甚至拳脚相加。

在外还要保持优雅维护丈夫的权威。

不是傻，而是没办法。

之所以对鬼混的丈夫装聋作哑无可奈何：经济地位低下，离开丈夫要怎样生活？

就像《肖申克的救赎》里离开了监狱的老爷子选择了自杀。

社会的对女人偏见甚至限制了她们的视野，刚搬进豪宅时，唯一算得上好人的邻居，用针对他老婆的毒舌，点出了这样的社会现实：女人的时间大概都来无聊的攀比家具

Beth，从乡下到城市，是那种被传统熏陶的小女人，丈夫敲敲杯子就知道给添满咖啡。

尤其她背负着害死女儿的罪名，更是对丈夫诚惶诚恐。

当她逐步发现真相，了解事实，从一开始要想方设法夺回丈夫，到理解丈夫的情人，或者说更多的理解女人，包括被暴力困扰的女邻居。

她决定离开，把丈夫让出去，拖着行李去办公室向Rob告别。

丈夫更深一面的无耻和恶心被他的秘书兼前情人揭露出来。

她的自卑与自怨自艾，变成了仇恨。

她改变了主意，坚定了想法：她知道她要什么，应该做什么。

虽然杀死丈夫是情理之中的事，但精巧的设局却在意料之外，正象第一集的结尾所说：唯一的问题，她能逍遥法外吗？

恭喜Beth，他成功觉醒，既学会了平等的看待男人与女人，也学会了强大，并和可能由情敌到姐妹，由姐妹到lala，开始了一段更自由的关系。

为平等而Kill，她做到了。

某种程度上，lala之间的友谊比gay们更能互相理解与扶助，因为她们往往有着共同的敌人：男人和社会的偏见。

大概受到压抑的女性之间，更能相互理解吧。

争取自由的女主Simone接手了Beth的房子，Simon在10年后办了场张扬的大趴，但，那个被丈夫抛弃了的塑料姐妹花旺达，用一个匿名信封毁了她的完美人生，至少表面上的。

旺达为什么这么做？

是的，不管从前还是现在，你的朋友都不喜欢这样的话。

那些整日在朋友圈编辑幸福生活谋划完美人设的职人，要引以为戒哈。

旺达毁了她的虚假幸福，simone气到飞起对她暴揍。

其实，她真该感谢这个气堵心朋友。

这纸糊的完美人生不轰然倒塌，哪来的勇气去改弦更张追求自由？

当她自怨自艾的悲叹自己的生活时，一段奇妙感情就开始了

她闺蜜的小她28岁还未满18岁的帅哥蛾子，成了她的床上发动机

彼时，同性恋正逐渐走台面，女大男小被视为勾引，偏见随处可见。

艾滋病更是谈之色变的社会禁忌。

男女平等不再是问题，但社会的约定俗成和偏见，对每一个人的压抑依然无孔不入。

所以，性别平等之后，人们还要疾病面前的平等（对病人的歧视，现在依然困难重重），还有放下虚伪追求自我的自由。

比如，搞砸了儿女亲家相见现场，被揪出同性恋的不只是Karl，还有亲家的女儿

一个钢铁直男的老爹，本随口鄙视Karl ，但却引出了不小心躺枪的女儿亦是同性中人。

尽管偏见仍在，但显然更多的人不愿意在压抑和委屈自己，他们偷偷的寻找自我，尝试自由。

很多人搞错了重点，把刘玉玲捧为了女人的励志目标：通过婚姻赚到了钱，通过钱和魅力睡了小鲜肉。

但Simone 最令人感动的，是她的的温柔。

经历三次失败的婚姻，参透世态炎凉，她从一个准备自暴自弃，贪恋男色放纵欲望追求自由的中年女人，变成了一个令人敬佩的生活强者：确认Karl与理发师的真实情感后，她开始尊重Karl ，得知karl罹患艾滋病后，没有嫌弃他抛弃他鄙视他，她花光所有的钱，卖掉了最心爱的画，关掉了画廊，给Karl看病。

她拒绝了汤米欧洲旅行的邀约而陪伴摇摇欲坠的Karl。

患难见真情，尽管不一定是爱情，但得了病的Karl对Simone从惧怕欣赏到最终的依恋，一个饱受了歧视的男人教会我们怎样保持优雅。

而刘玉玲目睹了同志之间的友谊，送走了他们的伙伴，硬钢歧视他们的餐厅老板，展示了她作为一个人的伟大与温柔，反衬了世人的虚伪。

人之所以为人，体现在你如何对待他人，而不在于你名牌美食与圈子。

这个故事，至此开始渐入佳境，在各种狗血之后，演绎成了全剧最动人的泪点。

是的，泪点。

一曲探戈，卡尔自尊且从容的接受了死亡，他深感此生无憾，亲手送走卡尔的Simone为爱和理解和Kill。

所以她对汤米说：以后你也会对别的女人说我爱你，但我很自豪成为第一个。

真挚的情感和发自肺腑的理解，人生短暂没有什么比它们更重要。

肉体的自由是短暂的快乐，精神的自由是绵延的博爱。

Simone用一个人的温柔，挽救了整个剧的狗血。

追求体验的当代人，存在主义的凶险实验Talyer Jade 和Eli，一个萨特波伏娃式典型开放婚姻样本，里面充斥着双性恋吸毒各种后现代的剧情。

几何里的三角形是稳定的，人之间的三角关系则是脆弱的。

他们是先锋的实验性质的当代人。

平等与自由与生俱来无可争辩。

每个人都敏感的看待对方，任何感受都会看的很重要：I don’t want change you ，我可以救你于水火，但，我不想让你委曲求全牺牲哪怕一部分自我。

是的，总而言之，尽管我认为萨特忽悠的开放婚姻，就是丫骗炮还逃避责任的借口，但是对于当代的先锋年轻人来说，这都不是事，感受最重要，只有感受才能确定我之为我。

面对史上最漂亮的绿茶，幻想着3P的Eli，最终得偿所愿，但欲望之后边界在哪里？

他一方面拼命的想反抗tayler的控制，一方面又坠入了Jade的圈套。

脆弱的三人关系逐渐陷入到危险的境地

并逐渐演绎成最终刑事案件，Tayler最终因自卫而Kill。

而历劫不死的夫妻俩发现，相对刺激的开放婚姻，保守的二人世界似乎更有安全感，如此不安世俗的存在主义式的开放婚姻践行者，说出了“至死不渝”这种上个世纪爱情中的老梗

逐渐漏出真容的Jade很可能会成为下一季的主角，作为一个把生存放在第一位的女人，她几乎睡了她所有遇到过的人（注意是人，不是男人或者女人），你很难不好奇她到底经历了什么？

最终，tayler&Eli心有不甘又不得不的回归右派，这是社会性解放运动的某种自我调节。

太注重感受，人就有生命不可承受之重，因为刻奇到深处，人会忘了什么才是更重要的：稳定的财务，健康的生活，还有远离威胁的日常，才是前面那个1，否则再多刺激也是空泛乏力。

与其说tayler的kill是为了守护自己的爱情，不如说，他在守护一个已经快被现代人忘记的边界。

存在主义仍在演化，人们在试探它的边界，未来会是什么样呢？

最后，致命的，从来不是女人，而是危险关系。

美国现在每年都有大量以女性为主角的电影、电视剧，佳作也是层出不穷，这无疑给各大导演带来很大压力。

当然，有压力才有动力，有压力才促使他们不断去想一些更新颖的点子，所以才有了这部极其富有创意的《致命女人》。

首先，这是讲述同一栋房子上演的3个年代的故事。

三对夫妻生活的年代不同，面临的问题却是相同的：爱人出轨。

面对出轨，她们一致做了相同的选择：杀人。

这也恰好与《致命女人》的剧名相呼应。

导演在一开头就告诉你，这三个女人都杀了人。

但是他不告诉你她们杀的是谁，是负心汉，小三，还是背叛她的朋友？

也不告诉你她们为什么要杀人，以及能否逍遥法外。

我们先说说1963年的那对夫妇，罗伯和贝丝。

他俩是一对典型的上世纪60年代的夫妻，丈夫负责赚钱养家，妻子则是家庭主妇。

丈夫自以为自己对妻子很好，其实他的所作所为都很不尊重妻子。

种种迹象都显示，妻子对他来说就相当于是一个保姆，但是工资比保姆更低。

每个月给她零花钱，然后她为你洗衣做饭。

甚至他想让妻子给他倒咖啡，都是通过敲杯子来示意对方。

正如邻居希拉所说：如果你想要咖啡，就应该说出来。

敲杯子是吆喝女佣，而不是妻子。

当然，罗伯并不觉得这是个问题，包括贝丝都觉得希拉太敏感了，展现出一副“？？？

”的表情。

贝丝身为女性没有受到足够的尊重，但是她对此并不知情。

每一个被蒙在鼓里的女性，总会有一个契机觉醒自我意识。

而贝丝的契机，就是遇见了希拉。

在超市购物的时候，贝丝偶然偷听到希拉说，她丈夫看见罗伯出轨了。

希拉得知贝丝听到了自己说的话，于是说：你应该去和罗伯谈谈。

贝丝的反应却是：请你告诉你丈夫是他看错了，我和罗伯过得很幸福。

后来她真的去了餐厅，才发现罗伯真的在和服务员接吻。

即便证据确凿，她还是决定什么都不说，理由是她担心这会影响她和罗伯的婚姻。

“我要更努力地做一个好妻子，让罗伯再度想起他为何会爱我。

”

得知丈夫出轨，她不愿意说出来，甚至怀疑是不是自己做得不够好。

事实证明，即使她换了新发型，买了新衣服，丈夫仍然丝毫不在乎。

于是她终于明白，丈夫之所以出轨，是因为他是个渣男，和自己做得好不好没有任何关系。

贝丝说：我没工作，也没有爱好，我每天做的唯一一件事就是照顾你。

罗伯却说：这样你才是个好妻子啊。

罗伯对“妻子”这个身份有严重的误解，同时贝丝也不知道“妻子”到底是什么。

她觉得自己只是丈夫的附属品，她觉得自己离不开丈夫。

思想上，她所理解的妻子，就是属于丈夫，不能脱离丈夫而独自存在。

物质上，除了丈夫给她的零花钱之外她没有任何经济来源，失去丈夫她将难以生活。

所以即使得知丈夫出轨她也不能说出来，她只能妥协。

生活在1984年的夫妻卡尔、萨蒙妮给出了另一种答案。

萨蒙妮是一个女强人，而卡尔是她的第三任丈夫。

他们之所以结婚，更重要的是利益，而不是爱情，因此他们很长时间都没有性生活了。

也正因为如此，萨蒙妮一直不知道卡尔其实是同性恋。

和贝丝一样，萨蒙妮有一天也得知丈夫出轨了。

相对于贝丝不知所措，萨蒙妮却显得思路很清晰。

她做第一件事就是和卡尔对峙。

其次，她要和卡尔离婚。

但是不是立刻离婚，要7月之后再离婚。

因为她女儿7月就要结婚了，她为这场婚礼计划了整整一年，确保每个细节都做到完美，她绝不允许因为自己离婚而破坏了女儿的婚礼，所以她必须在女儿大婚完毕之后再离婚。

而且离婚也要友好地、风度地，她要让别人像嫉妒她结婚一样嫉妒她离婚。

最重要的是，她丈夫是个同性恋，以及他俩要离婚的事，一定不能让任何人知道。

从思路到执行，她都考虑得很全面。

既然事情已经发生了，就要将损失降到最低。

光从处理丈夫出轨的事情上，就能看出她能力之强，性格之果敢，因此她能活得如此成功也并不意外了。

贝丝和萨蒙妮的家庭地位完全是相反的。

贝丝煞费苦心做发型、买衣服，为了引起丈夫的注意，然而丈夫看都不看她一眼。

萨蒙妮则是反过来的，她才被讨好的一方。

为了引起她的注意，卡尔也是戏精本精了，甚至通过吃药自杀来博取她的关注。

萨蒙妮看他把一瓶药都吃完了，赶紧送他去医院，后来才知道其实他把大部分药都藏在了沙发里，只吃了两三片，根本不致命。

换言之，卡尔的目的并不是真的自杀，而是博关注。

相对于贝丝长期被丈夫打压、丝毫没有地位，萨蒙妮则是有绝对的话语权。

的确，拥有财富和权力并不能保证她丈夫就不会出轨，但至少丈夫出轨后，她不会手足无措。

同样是得知丈夫出轨，贝丝是不敢说出来，萨蒙妮不仅敢于主动说出来，还可以提出离婚，包括什么时候离、怎么离都由她说了算。

对萨蒙妮而言，丈夫不是必需品，是可有可无的。

没有丈夫不会对她造成任何困扰，反而她还可以名正言顺地去找小鲜肉。

当然，一切都因为她本身足够强大。

相比之下，2019年的伊莱和泰勒就更“超前”了。

泰勒是一个律师，她负责赚钱养家，伊莱则是无业游民。

他也不是家庭妇男，因为他既不做饭也不做家务。

他的工作就是写剧本，但也很长时间没卖出剧本了。

由于泰勒是双性恋，所以他俩从一开始就实施开放婚姻。

也就是说，泰勒可以出轨，但只走肾不走心。

她可以肉体出轨，但不能精神出轨，不能爱上炮友。

有一天，泰勒却违反规定了，将炮友洁德带回了家。

洁德的扮演者亚历珊德拉·达达里奥最近几年很火，身材丰满就算了，竟然还很瘦。

颜值、身材双双逆天的洁德不仅成功征服了泰勒，也征服了伊莱。

见到洁德之前，伊莱说他只允许洁德呆一晚上；见到洁德之后，伊莱又说，洁德再多呆几周也没问题。

没错，伊莱和泰勒都喜欢洁德。

更巧合的是，洁德无意间发现她最喜欢的电影，编剧就是伊莱。

于是三人一拍即合，玩了一次三人行。

刚开始只是觉得伊莱很渣，见到长得好看的人就想睡她，没想到后来剧情又反转了。

他看着泰勒和洁德睡在一起的画面，突然觉得自己是多余的。

泰勒看洁德的眼神，充分说明洁德对她而言不仅是炮友，更是爱人。

而她已经很久没这样看过伊莱了。

除此之外，由于伊莱和泰勒定了规矩，只能约炮，不能对炮友有感情，所以泰勒一直在骗伊莱。

她从来没跟伊莱提到过洁德，直到洁德遇到了困难需要她帮忙，她才不得不告诉伊莱她有了新的炮友。

即便如此，她也只是说她是几周前才刚刚认识洁德的，但事实上她们已经认识六个月了。

他俩的情况，比前两对夫妻要复杂得多，因为伊莱和泰勒两个人都出轨了，而且是出轨同一个人。

只不过伊莱是肉体出轨，泰勒不仅是肉体出轨，还爱上了洁德。

肉体上的出轨，是他们双方都同意的，但他们不允许对方对炮友产生感情。

伊莱很坦诚，他想睡洁德他就明确告诉泰勒，而泰勒一直在骗他。

当然，道德问题显然不是这部剧所探讨的重点。

重点是，双性恋比异性恋或同性恋更复杂，也没有什么案例可供参考，所以泰勒不知道怎么处理感情问题。

她既喜欢男人，也喜欢女人，如果只能选一个，她不知道选什么。

而且她面临的问题比贝丝、萨蒙妮更严峻，因为不仅伊莱可能会出轨，而且洁德也可能会出轨，甚至有可能伊莱会出轨洁德。

后面说不定还会反转。

有没有可能洁德的目的就是鸠占鹊巢，取代泰勒呢？

有没有可能洁德从一开始就是想利用泰勒，从而接近伊莱呢？

一般一部女性电影/剧都是通过讲一个故事，表达一个主题。

《致命女人》则是讲了三个故事，表达了三个主题。

贝丝的经历，就是从单纯天真变得独立自信的过程。

是希拉让她知道，丈夫想要咖啡应该直接说出来，而不是敲杯子。

是希拉告诉她，丈夫出轨了就该和他谈谈。

也是希拉鼓励她去找到小三，才有了后来的她从小三口中套出了话。

她以前是逆来顺受，毫无主见，后来她眼看自己把全身上下换了行头，丈夫都视而不见，于是干脆什么都不穿。

“既然你不会留意我穿什么的话，我何必要穿衣服呢？

”

这正是她女性自我意识觉醒的迹象。

现在她觉得自己离不开丈夫，但总有一天，她会学会自己主宰自己的人生。

萨蒙妮的经历，则代表着成功女性的生活，或者说一部分成功女性的生活。

贝丝之所以不拆穿丈夫，原因之一就是假如离婚的话她没有办法养活自己。

萨蒙妮就不同了，她已经结了三次婚了，非但没有因此就没人要她了，反而丈夫愿意演一出自杀的戏码来获取她的注意力，还没满18岁的小鲜肉也主动追求她。

她不是等待王子拯救的灰姑娘，她是主宰自己人生的女王。

相对于罗伯、卡尔偷腥，泰勒就不藏着掖着了，她知道自己可能会出轨，所以事先和丈夫商量好，实行开放婚姻。

但新的问题来了，她以为她能控制自己的感情，结果她还是爱上了别人。

三人行不是问题，问题是如果超越了肉体的范畴，产生了爱，三个人的关系就会失衡。

所以开放婚姻究竟有没有可行性？

异性恋和同性恋都可以和爱人在一起，而双性恋应该如何处理感情的问题？

第2集最后一幕无比震撼，三个女主跨越时空实现同框。

她们生活的年代不同，面临的困难和迷茫是相同的。

《致命女人》的叙事手法让人联想到《大小谎言》，一开头就告诉你有人死了，但不告诉你谁死了，以及Ta是怎么死的，直到最后一集才揭晓真相。

《致命女人》也是如此，一开头就告诉你三个女人杀了三个人，但是不告诉你死的是谁，吊足了观众的胃口。

普普通通的出轨的故事，被拍出了悬疑犯罪剧的感觉。

而她们三个都选择杀人的行为，似乎也说明：很多女人都有过杀人的念头，只不过有的做了，有的忍住了。

这三对夫妻的邻居也很有趣，从小孩到成年再到老年，他亲眼目睹了三个家庭的变故。

目前还不知道他只是旁观者，还是和这三对夫妻有所交集。

其实我们不就是他吗，见证着三个故事的上演。

故事中，有爱，有恨，有笑，有泪，合起来就是生活。

第二季这两天已经开播了！

（快乐）剧评传送门在这里👉爽是没那么爽了，女人们却比第一季更致命EP10-5：EP9、10：True love never dies好一场跨过腾腾夏日，终于在光影纠缠的秋日里落下盛大帷幕的谋杀案。

Marc Cherry终究没让我们失望。

Why women kill？

原来一切的一切在他们搬入这座「宅邸」的时候，就埋下了命运的伏笔。

Beth仍然沉浸在失去女儿的悲痛里，却忽略了Rob躲躲闪闪兀自不安的眼神；Naomi兴高采烈地邀请Simone做她的邻居，却没看到儿子Tommy望向Simone的倾慕神态；Taylor还在为买不买下这栋豪宅犹豫不决时，却没在意Eli会下意识地摸鼻子并很容易变得情绪亢奋（吸毒征兆）。

看到了吗，一张潜伏在暗处，紧密连结着的天罗地网早已布下，只等一个完美契机，所有的伪装与心碎都将消融在迸溅的鲜血中。

Beth & Rob压死Beth最后的一根稻草是Rob不仅对她不忠，还陷她于不义。

女儿的死根本不是Beth造成的，而是Rob的小情人在偷溜出去的时候，忘记把门带上了。

这个男人有多坏呢（已经不能用渣来形容了，就是彻彻底底的坏），他为了自己内心好过，竟然把女儿的死亡之责赖给妻子，一口咬定是Beth忘记关门。

他很清楚儿女是母亲最亲的骨血，更是一个母亲最大的软肋，他用了一个最残忍的莫须有罪名困住这个心碎的母亲，让她画地为牢。

当Beth终于从情人那里得知了当年真相（连一个外人都会忏悔自责多年，不知Rob在午夜梦回时有没有一丝对Beth的愧疚），演员这里演的真是出彩极了，她像是一具被抽走灵魂的躯壳，丈夫情人的话像一把无形的匕首插于心脏七寸处，可她早已无泪可流。

脑海中只剩下了一个念头，怎能还让这个男人苟活于世？

于是一把装满子弹的左轮手枪静静地躺在抽屉里，箭已在弦上。

后面具体的谋杀细节我就不再赘述，只想赞叹导演拍摄功力之强，三场谋杀案重叠发生，每个分镜都是干净利落，秩序井然，绝不拖泥带水。

“砰”一声枪响，不忠、暴戾、残忍的丈夫们受到了命运之神的仲裁，而流过泪、淌过血的妻子们联起手来，利用丈夫们的性格让他们反食恶果，自己终于得到释放。

我简直太欣喜于Beth Ann这个女性形象的塑造，她是三个角色中成长变化最大的一个。

从传统完美听话的家庭主妇变成努力追寻自我、解放自我的勇敢女性，在她的身上我看到了隐藏在性别基因、年代限制下，女性身上的无数种可能。

在Beth这里，women killed for freedom. 不管是追寻梦想的自由，还是选择人生的自由，这一次，终于可以自己说了算。

Simone & Karl毫不夸张地说，这对的故事赚走我最多眼泪。

没有怨怼，没有忧惧，甚至不存在最原始的肉欲，能让他们相互扶持、不离不弃的就是夫妻之间的恩情与羁绊。

有点像「倾城之恋」，只不过不再因为一座城市，而是「我的倾落成全了我们」——Karl的患病之身，反而让两个人身份发生了错位：对于Simone，她不再是以前那个过惯奢华生活又虚荣骄傲的女人，她开始懂得爱比一切都来得更重要。

于是当Karl生病遭人诽谤与白眼，最爱面子的Simone没有一丝逃避，挺身而出对Naomi讲“放过Karl，来毁灭我”；为了照料Karl，她主动放弃了与Tommy到欧洲牵手相伴的机会，并潇洒地说出“这一定不是你最后一次说‘我爱你’，但我真的很荣幸成为第一个听到的人”；为了给Karl凑足天价医药费，她不惜卖掉家里的藏品，始终面带笑容不准Karl放弃治疗。

当她脱去夸张又艳丽的礼服，换上一身素白衣裙，头发亦剪短，一时握住Karl的手，一时又背过身去为他默默流泪，此刻是她全剧最美的一刻，从内心焕发出爱的光采。

对于Karl，原本高大英俊的男人，却被病魔折磨地奄奄一息。

却依然要幽默、要微笑，面对Amy恳求他不要来参加婚礼，他任既有礼貌地回答“当然，当然”，不愿给任何人带来麻烦或难堪。

最后也不忘赞美Simone（对于Simone他从未吝啬过溢美，骨子里的老牌绅士），要她换上一袭红裙，以一曲tango来体面地结束自己的生命。

在Karl陷落之前，他们一个痛苦地隐藏，不敢暴露真心，或许一辈子都将遮遮掩掩过下去；一个虚荣骄傲，未必懂得爱的真谛，也难能珍惜身边人。

但是直至一场死亡来临，旋风一样把「成全」、「感恩」、「宽恕」席卷到人心里去，他们可以放下怨怼，原谅别人的恶念，坦诚面对彼此，坦诚说爱。

Karl虽然是真正生理上的sick，但他与Simone却是精神上、心灵上最健康最美好的一对儿，不是吗？

当这曲离别之舞终于响起，两个人的身影深深浅浅重叠、交错，最后一次把你映进我的眼里。

将会永远记住你的面容，无论是要上天堂还是下地狱，我都永远爱你，till death do us part。

Taylor & Eli最后来说说这对欢喜冤家吧。

之前说过编剧设置这一对现代夫妻的故事很可能是为了探讨婚姻与爱情在未来新的发展模式。

所谓Open relationship到底行不行得通呢？

就这对儿的情形来看，原本构成完美方程式的两个化学元素在突然被引入了第三种元素之后，不仅偏离了反应轨道，还差点把化学实验室给点着。

仿佛是蝴蝶效应，你觉得抖抖翅膀，“开会儿小差”无可厚非，没想到却迎来了一场狂暴海啸。

受到刺激的Jade发了疯，先是手起刀落把前男友Duke砍死在厨房，后又试图敲诈勒索Taylor巨款，敲诈不成，便一刀捅伤Eli，再和Taylor搏命。

人性有如一片幽暗水池，表面睡莲环绕香气袭人，底下却藤蔓交错，青苔暗生。

你看到的未必是真相，只有经历过风浪还能紧紧握在一起的双手才是“真实感”的一切来源。

Eli是幸运的，因为他有在迷茫、堕落、低谷之际仍不愿意放开手的伴侣。

我们总问“怎么判断对方是不是真正爱你的人”，其实答案很简单：看ta是不是永远站在你这边考虑问题就好。

Jade不爱Eli，所以她可以纵容Eli去吸毒，只要这样做有钱可赚；Taylor则是宁愿养着Eli当个闲人，也绝对不会为了名与利，把爱人推入一个可能无望的深渊。

从某种程度来看，Jade也可被视为“感情试金石”的存在。

通过层出不穷参照物，身在婚姻围城的我们才能明白，原来这段感情如此值得被珍惜。

说来讽刺，世俗的爱情哪有什么the one，也不存在什么非你不可，只是在当下能够做出的最好的选择。

Taylor抱怨过丈夫的懒惰和脆弱，一度觉得看上去不求回报的Jade才是真爱；Eli也曾牢骚过妻子的强势和控制欲，也曾认为体贴温柔又“理解自己”的Jade才最适合自己。

然而现实的一把大火烧尽了所有伪装假面之后，曾经以为的“不完美”才确是“真心”的另一面。

旁人只爱Taylor热心勇敢、拯救人于危难之间的女超人模样，但只有Eli晓得她骨子里的性取向，因为爱而不愿让她改变；旁人只看到Eli的编剧才情与财富潜力，或者只恨他毫无自控力的瘾君子模样，但只有Taylor不仅珍惜Eli的才、几年如一日支持他的事业，还怜惜他背后的孤独与脆弱，看清他的面目仍决意陪他戒毒。

我们或许都不完美，却是彼此的“最完美”。

看完《致命女人》大结局，依然坚持当初给编剧打五颗星的判断，原因是爱它最后的立意。

如果这部剧只停留在复仇、谋杀的爽剧标签上，那爽是爽了，始终算不得高明。

可喜的是，编剧给出最后的结局是：当恨离开，留下的只有爱。

Rob死了，女人们的生活还在继续，并没有被毁掉，反而更加精彩。

Beth跟April选择了友谊，一起把April的孩子抚养长大，April坚持梦想，如愿以偿做了女歌手，还要登上百老汇的舞台——家庭不再是她们的束缚，自由与梦想，谁也无法阻挡她们散发光芒；Karl死了，Simone也没有止步不前，她为艾滋的医学研究作出贡献还成立了自己的基金会。

至于跟Tommy的感情，Simone这样洒脱，最后有没有在一起已经不重要了，重要的是两人之间曾经的真心与美好的回忆（毕竟老娘的脸还纹在你屁股蛋子上呢！

）。

男人来来去去，你玲姐鲜肉不断（猛吸欧气！

）Taylor跟Eli把大房子卖掉，准备搬回旧公寓，一边陪Eli戒毒。

两个人一致决定暂停open relationship，多关注彼此，享受一下二人世界（看来Marc叔对开放式关系的态度还是偏向保守），新生活已经在眼前了。

片尾彩蛋一个，从Taylor夫妇手里接过新房子的女主人突然发现丈夫手机里的出轨实锤，没有犹豫，不再演戏，懒得布局，她直接从箱子里拿起一支猎枪：“砰——”Why women kill？

They kill for themselves. EP8：The lovers注：修正一个小错误，上一集Karl得的是「艾滋病」，感谢大家提醒，已更正那第八集就先从Simone跟Karl这一对看起吧。

-Simone&Karl-这一集开始于Simone兴高采烈地跟Tommy做去巴黎的行前计划，Tommy为了向Simone表达爱意，偷偷去纹身店把Simone的半身像纹在了自己身上。

这是Tommy可以给Simone的爱，大胆、激情又奋不顾身，就像纹在腿上的刺青，年轻人倒是不怕痛的，一点点揪心的折磨中方可吸吮出爱的味道。

这片痴情原本是Simone一辈子最渴望的，她结了这么多次婚也没能泯灭对于爱情的向往，可爱的女人总是葆有这样的真心。

但这一次她却决定拒绝Tommy，原因是Karl罹患绝症。

Karl不知道什么原因患上艾滋病，艾滋病在八十年代有多恐怖呢？

它相当于横空出世的杀手，甚至难以估计当时多少人死于艾滋。

如果看过纪录片《巴黎在燃烧》的应该会记得，那一群生气勃勃的受访者之间，在影片还没拍完时就有人死于艾滋，很多人跟朋友也在几年之内因为艾滋病相继死去。

要知道一直到1995年美国研发出“鸡尾酒疗法”之前，整个八十年代间只要被诊断艾滋病，病情几乎在一开始很短时间内就会迅速恶化，死亡像瘟疫一样蔓延。

这一时期因艾滋死去的名人也有很多，希区柯克御用主演Anthony Perkins，美国超模Gia Carangi，名媛Tina Chow，当然还有1984年整个哲学界为之哀悼的福柯（他也是法国第一个因艾滋故去的公众人物）。

这时媒体对于艾滋发病源头一致对准同性恋，把同性恋群体形象描绘的极为不堪，人们觉得艾滋病传播最大原因就是同行群体滥交。

偏见严重到什么地步呢，艾滋病在很长一段时间内都被称作“gay cancer”，这也就是为什么剧里大家提到Karl的病情全都以心照不宣的“gay disease”来代替艾滋病。

连医生的妻子都说了，艾滋病治愈率极低，几乎没有生还的可能。

其实无论是Simone还是Karl都是很被编剧理想化的角色，Simone是一路奋斗到上层社会的名媛太太，也是异性恋构建下的女性，她努力寻求亲密关系中纯粹的情感。

同时她又极其善良，因为善良，所以珍视Tommy对她的真心；因为善良，怨怼之后也依然选择原谅Karl，甚至，还想要成全他的爱情；因为善良，她根本没办法真正抛开Karl跟情人去度假，哪怕这个人是骗婚gay，真正爱的人也不是自己；当然也是因为善良，让她狠心拒绝了Tommy与唾手可得的幸福，年龄差距毕竟是鸿沟，况且她自己还放不下Karl，最后也不愿耽误了Tommy。

无论如何珠光宝气的物质外表依然掩饰不住Simone善良的内心，这也是我们爱她的理由。

虽然好心不总招致好结果，Tommy因为一时气恼酒驾出事，他妈妈来医院探望的时候发现了tattoo的密码。

（预感下一集定会有鸡飞狗跳、腥风血雨…！

）-Beth&Rob-这一集看得人目瞪口呆，大概小标题可以改成“自食其果”。

Beth充分暴露了极端理想化的天真，她想没有刀光剑影便化一场家庭危机于无形，把出轨的丈夫揽于身边，同时还可以跟小三做朋友，然后不伤害任何人的解决问题。

一开始情况也确实在她的掌控之中，Beth感觉非常良好，情感上跟丈夫越走越近，而且还发觉April的活泼动人的地方：--像极了她死去的小女儿。

于是更加一发不可收拾，先是倾听她的心事，跟她一起溜冰、听音乐会，支持April的梦想，甚至撒谎推辞了跟丈夫一起看球赛的机会，也要去April的audition为她鼓气……这一切已经远远超出一开始假意接近小三借此控制丈夫行踪的意图了，Beth完全把年轻的April当做女儿的影子，补偿性地呵护她、照顾她。

也正是这个原因，在April要去堕胎的时候Beth居然提出反对，担心她受到伤害，还天真地想要自己代为抚养这个孩子。

她原本打算是自己先装病，好让丈夫守在自己身边，然后说服April搬到别的地方，留下孩子给她抚养，最后自己的病再“不治而愈”。

这个计划看似天衣无缝，实际上如果有理智仔细想一想就知道是多么的不切实际。

问题主要有两个，一个是计划可控，而人心永远不可控。

Beth想不到，前一天晚上还哭着对她表白、颤抖着被她搂进怀里的丈夫，第二天就能向另一个女人求婚。

这是女人的局限之处，她以为人人都似自己这般痴情，也无条件相信别人，谁知道男人精明现实更强十倍于她，妻子未必不爱，小三也未必有多爱，但是面对只剩下六个月生命的妻子，跟已经坏了自己孩子的小三，Rob作为一个清醒现实且利己的男人，自然选择后者；第二个是一心想要守护的人，果真值得守护吗？

Beth也想不到，看似单纯又脆弱无助的April居然真的以肚子里的孩子为砝码，向自己的男人展开了一波强大到让人无法拒绝的攻势。

最后April赌赢了，眼前男人真的单膝跪地，向她求婚。

总结一下就是，以为改变了的人很可能骨子里压根没变，几十年以为情深意笃的夫妻情也可能一戳就破；以为脆弱的人也很可能根本没那么弱势，无论April再活泼喜人她都是插足别人家庭、道德上有缺陷的人（当她坦白自己怀孕时也根本不曾想这样会如何伤害另一个女人的生命），所谓姐妹情深不过是Beth自己一场幻梦，其实最绝望无助的人是她自己。

Sheila说得对，Beth到后来的做法已经称得上“sick”，病态的一厢情愿，病态的情感寄托，病态的一个谎言接着另一个谎言……结局我们也看到了，仿佛蝴蝶效应引爆地雷，最讽刺的是正是她自己一手把小三推向丈夫怀中。

但我猜Beth不会就这样屈服，她骨子里也有极坚韧的一面，这次打击一定让她从幻梦里清醒过来，看清楚她的丈夫、她的朋友，也看清楚她自己。

期待反击。

-Taylor&Eli-看完这集真想颁一个“地表最强绿茶”给Jade。

还记得上次讲到的杜鹃鸟人格吗？

杜鹃鸟父母因为不愿承担哺育小鸟的责任，就借巢孵蛋，而小小杜鹃鸟为了生存就会不断抢食，把巢里其他小鸟挤出去，最终鸠占鹊巢。

Jade一开始由Taylor的以爱之名住进夫妻俩的家，不仅借Taylor跟Eli的手把前男友送进监狱，还使得Taylor跟Eli不断疏离，让Eli毒瘾复发、Taylor有家不能回，自己坐拥房子、车子还拿捏住了Eli，至此杜鹃鸟的险毒一生被演绎得淋漓尽致。

而Taylor，还记得第五集开头大家讲自己长大后想做什么时Taylor的回答吗？

她说梦想做superwoman。

女超人是什么，永远拯救人于危难之中，永远热心，永远负责正义达成跟收拾烂摊子。

这种心态源于Taylor小时候的经历，十岁母亲重病，她开始承担家庭重任，几乎可以解决一切问题。

也渐渐习惯别人依赖她，换言之救他人于水火是Taylor获得自我成就感的很重要的来源。

对她而言无论是瘾君子Eli还是“脆弱无助”的Jade，都是激起她保护欲的对象。

这也就解释了为什么Taylor在并不清楚Jade底细的情况下就贸然把她接到家里，为什么Eli买毒品花光所有积蓄时Taylor还尽心尽力帮他还债、送他去戒毒所，除了本性善良，更是因为take charge对Taylor来说是一件难以抗拒的事情，女超人就是要满世界飞来飞去解救别人啊。

可惜，这既是Taylor的铠甲却也是她的软肋，她的保护欲常会遮住她的眼睛，导致看不清对方的本性。

所以后来被逼到自己的房子也不能回、自己的丈夫被别人抢去、更被爱人背叛。

但好在，鹰终究是鹰，Taylor跟Beth不同，她是一旦看清局势就绝不会心慈手软的女人，且局势越不利她就越冷静，再加上一直都在线的智慧，Taylor几乎立刻就想出了反扑的法子：放出手中的猛虎。

若说这世界上还有另一人不被蛇蝎美人Jade所迷惑，那就非Jade前男友莫属。

Taylor找到他，准备把他保释出来，彻底了解Jade这个人之后将会即刻复仇。

毫不怀疑Jade根本不是Taylor的对手，只是默默祈祷Taylor不要被对Eli最后的仁慈跟幻想拖住双腿，给这两个人致命一击吧！

「EP7」Little White Lies 片头曲一击点明这一集要讲的东西，没错，就是“white lies”，善意的谎言。

到底婚姻里应不应该有善意的谎言？

伴侣之间到底要不要做到完全的坦诚，还是留三分余地？

这些简直如“先有蛋还是先有鸡？

”的亘古不变宇宙级疑问，永远在深夜失眠的时刻萦绕在心头。

“The devil was in your heart，but heaven was in your eyes“那么来看看这一集到底谁在心猿意马，又是谁在说着善意的谎言吧。

01 Taylor & Eli这次换一下顺序，从这对21世纪伴侣讲起。

（因为看的太生气了！

）这一对的故事大家普遍反应看的比较闹心！

确实，相比较前两对不管是从服装、人设、剧情还是台词来说，都平庸很多，没有那么的出彩。

本来最有看头的高知精英女性Taylor结果却在这几集被塑造成了被爱蒙蔽双眼，最后被loser吸毒前夫和无敌爆炸绿茶婊气到净身出户？？？

不知道编剧怎么脑抽抽了，剧情设置着实让人想骂娘。

Taylor，一位事业有成独立有钱的女性，最大的缺点就是看男人的眼光不行。

找的老公Eli虽然曾经是才华横溢的编剧，但是脆弱懒惰又撒谎成瘾，有很长一段时间不仅要靠Taylor养活，还因吸毒败掉无数家财，然后心态消极b事儿又多的不行。

之前有一集Taylor直接在Eli面前崩溃，因为败家丈夫快把自己搞抑郁了......hello？

逻辑超级不通有没有！？

女主到底是图什么还要跟Eli在一起呢？

图他懒，图他不上进，还是图他长相？

反正我是看不懂了，看看这集复吸毒的Eli一拿到钱，就马上翻脸不认人的样子就晓得了，什么狗屁爱情，瘾君子这里没有忠诚可言的，要的话只有一堆白粉味儿的狗屎。

我真心替Taylor感到不值，she deserves a better man。

然鹅，事实证明她看女人的眼光也不行！

Jade，一个婊气浓到能冲出宇宙绕地球三圈的女子，竟然也把Taylor吃得死死的。

这...这什么道理？

学霸的爱情都是隐忍劳模型吗，每次都要为爱化身圣母？

实际上，Taylor应该早就从之前发生的事件中意识到Jade自私的品性。

一，Jade酒吧偶遇有过一夜欢愉的情侣之后，马上屁颠接受人家的旅行offer，把Taylor迅速抛在脑后，做足了明天就手刀的准备。

然鹅经过一番利益挣扎（小情侣俩肯定不如Taylor财力雄厚又安稳）腆着脸回到家，迎接她的不是暴风质问，而是Taylor和煦的暖阳春雨（Taylor智商突然陡崖式下线）。

这就带来了一个什么问题呢，Jade已经把Taylor的底线都摸清了，反正我怎么作你都不会生气不会赶我走，那就可着劲儿作吧。

所以，她就在背着Taylor的情况下和Eli睡了，并在知情的情况下纵容Eli吸毒。

这几件事很明显暴露了她的性格与人品——自私、虚伪、贪财、不诚实以及目光短浅。

目光短浅这一点主要体现在她在听到Eli拿到丰厚稿酬之后，没有任何犹豫的选择了Eli这边，哪怕她知道Eli是个自私瘾君子，但她只能看到眼前的小利益。

最可怕的是在这一集最后，她还主动帮Eli吸毒，很显然，这个女的脑子绝对有坑，一旦深陷毒瘾，Eli还会做出什么疯狂而不可控制的举动谁也无法预料。

对比Taylor强制要求Eli戒毒，谁真正爱Eli为Eli好一目了然。

Eli和Jade的谎言成功撕破了三人关系里脆弱而不堪一击的纱纸，导致Taylor暂时退出了三人行，之后会发生什么呢？

只希望Taylor恢复到她应该有的智力水平状态！

02 Simone & Karl我简直太太太喜欢看这一对的故事了。

剧情明快生动，台词也十分精妙，恨不得来个好词好句摘抄。

寻找绝对真爱的Simone决定让自己和Karl都可以开心，所以她就主动牵线，帮助Karl officially come out（正式出柜），让他与多年前的真爱重新在一起。

真好，旧爱还可以是朋友。

（Karl的娇羞简直笑死我）

而这厢，Simone和Tommy的关系也迈入了一个新阶段。

Tommy跟母亲撒谎，为Simone买了一个价值10000美金的超贵钻石胸针。

”I am not ashamed to love you." 我不为爱你而羞愧，虽然我们年龄不相衬、财富不相当、世俗不看好。

没有女人不渴望被人坚定地爱着，不疑地选择着，我爱极了小男孩的爱情，带着孩子气似的天真，几乎教人当不得真，可是“我爱你”这几个字听起来竟还是让人感动的想要落泪。

这一对关系中的撒谎者是Karl，集末他发现自己得了癌症，却没有告诉Simone，而是选择默默承受。

或许“真爱”该是如此，没有荷尔蒙驱使的性，没有无休止的争吵与不安，有的只是凝视彼此的背影，心底祝福你可以更幸福的真诚姿态。

03 Beth & Rob说来好笑，真得癌症的是Karl，假得癌症的却是Beth。

Rob回心转意，小三偃旗息鼓，眼看就要在这场争夺丈夫战争大获全胜的Beth却突然得知了一个惊天霹雳的消息——美貌小三妹妹竟然怀！

孕！

了！

这比Rob再找一个情人更悲催。

为啥呢？

孩子在Beth和Rob这里是个禁忌话题，多年前的丧子之痛仍旧如同阴翳一般紧紧压在这个家庭的上空。

跟关节炎似的，下雨天总要痛上一痛。

Rob嗜子如命，而Beth却难再怀孕。

巨大的矛盾横亘在二人之间，如果Beth告诉了丈夫小三有了身孕，保不齐丈夫会选择小三这头。

所以Beth做了撒谎者，她不仅没有告诉丈夫怀孕的事儿，还为了留住丈夫的心谎称自己患了癌症。

眼前的一关是过了，但是谁也无法预言接下来会发生什么。

因为谎言，总有被揭穿的一天。

最后私心来讲讲我最爱的一个配角人物，Beth的女邻居Sheila。

她是个典型的意大利女人，活泼利落，家里家外都是相当有能力的女人。

不知道大家有没有注意到一个有趣的细节，那就是在六十年代的美国，女人们大都穿着如Beth那样的可爱裙子，但Sheila的造型却以干练的裤装为主。

极好地衬托出了她具有相当的反叛精神以及独立自主的意识。

一开始就是她看不惯Rob对Beth呼来喝去的态度，当她看到Beth痛苦纠结于小三怀孕事件时，她第一个反应就是“Come clean“。

果敢决断，直说吧。

“难道你还没受够这些无休止的谎言吗？

”Sheila代表的就是一类敢爱敢恨、来去自由的女性形象，她们不脆弱，不软弱，没有眼泪，唯有一身铠甲，不输给任何男人。

“What if he doesn't choose me?""Well, then you'll finally hate that fucking bastard.”

Sheila太酷「EP5、6」The changed and unchanged第五集和第六集分别聚焦了个人的过去与未来、婚姻的复杂与改变。

第五集一开头就是那个经典问题：你长大了想要做什么？

小Beth说长大最想做妈妈，结果第六集发现是她导致了女儿的意外死亡；小Simone说要做movie star，这当然是刘玉玲的个人写照，不过衣香鬓影之间发现丈夫秘密出轨的心酸也只能一个人扛；小Taylor说要做超级女英雄，事实她也做到了，可惜除了驰骋律所外能唯一让她做超级英雄的地方就是不断收拾老公的烂摊子……

儿时的愿望重叠起多年后真实身影，仿佛理想撞上现实冰山，成人世界的规则就是等价交换，得到任何东西前都要先掂量自己能否承这皇冠之重，恋爱婚姻走一遭也未必还会觉得闪闪发光。

不过现实依旧有它的迷人之处，Monica那句话就再合适不过了：Welcome to the real world, it sucks but you'll love it.第六集则牵扯到新人物出场，这集名叫「Witness」，三个证人分别是：Beth的女邻居、Simone的发型师跟Eli的经纪人。

三个证人仿佛剧中的“第三只眼”，观察别人也被观察着，同时起着trigger导火索的作用。

三个证人，三双眼，三场谋杀案……1，Beth & Rob第五集一开始就是April拿到了梦寐以求的登台机会，而台下注视着她的Beth心态上早已发生了变化，从怒不可遏视他为情敌、到试探、再到欣赏，Beth神奇的跟出轨自家老公的小三成为了朋友。

开始我跟Sheila一样不理解Beth，April好归好但终究是情敌，怎么会为了Rob放April鸽子而跟自己去看球赛而心疼她？

看完这集我想到了两个原因，一个是Beth完全把自己年轻时的期待梦想投射在了April身上，April跟当年弹钢琴的Beth一样，年轻美丽又多才多艺，有远大梦想；但不同的是April比Beth更自由更具反抗精神，女权意识也更强烈，可以说是个“理想化”的Beth自己。

但April跟Beth一样遭遇了情劫，丈夫或恋人并没有成为自我成就路上的助力（反而是绊脚石），Beth看到遭受情爱煎熬的April就有如看到了当年选择家庭的自己，因此心生遗憾和同情；第二个是Beth这个人物设定就是有很强大的母性，从她始终无法对April下狠手报复再到见了被家暴的女邻居一面，就立刻想要帮助她，便可证明Beth这个女人同理心过强又天性善良热心，因此会对April产生一种近乎荒诞的同情（当然也不排除编剧把人物塑造的过于圣母...）。

总之最后Beth让丈夫一个人去看了球赛，自己却陪April完成了第一次登台演出。

回来的时候差点撞见Rob，Beth赶紧躲在卫生间偷听两人对话：怎么说呢，人都是复杂的，Rob出轨、漠视并冷暴力妻子，但是他唯一想都没想过的是离开发妻，因为对Beth有婚礼承诺在先；April却不过是承一时欢愉，他繁忙工作里的乐子罢了。

于是我们可以总结出，一Rob是个有原则的渣男，二是小三真的做不得（…）

第六集则牵扯出新的焦点——家暴。

编剧设定了这么个情景，假如你发现跟你并不太熟悉的女邻居正在遭受家暴，你是管还是不管？

也就是说，总有人不那么幸运难逃家暴魔爪，我们要不要做“look the other way”而袖手旁观的人？

April母亲长期被家暴，但所有家人都视而不见聚会上女邻居因为跟Rob跳了一支舞就被老公当众责难、眼看一顿暴打在所难免，Rob自然选择不管闲事，Beth却想起来April妈妈遭受家暴却被家庭其他人忽视的故事，挺身而出。

但是Beth终究无法为女邻居提供一个长久的庇护所，最令人难过的是她走之前跟Beth说的话：

不是谁都有勇气反抗的，想起《梅尔罗斯》里受梅尔罗斯变态父亲精神控制的家人跟朋友，没人拴住他们的腿跟脚，可是离开的脚步就是迈不出去，且这件事跟受害方经济独不独立没关系（梅尔罗斯的母亲就是最有钱的女富豪，一样眼睁睁受丈夫虐待），离开从来都不是那么简单。

长期遭受家暴的人所受苦楚，除了来自施暴方，主要责任还在于家人并没有给予强大的鼓励跟支撑，任由他们在黑夜里作困兽斗，多年走不出阴霾。

最好的办法是正视家暴的问题，视而不见从不能解决问题，“domestic violence”也不该只停留在家务事的范畴，社会法律以及舆论的保障提供的精神/物质双层避难所，才是能够让受害者们大声喊出“No means No”的底气之源。

总之本集最后还抛出了新的疑点，Beth跟Rob的女儿是怎么去世的（Beth承认是自己导致的，但目前看来还疑点重重），真相恐怕也是塑造如今两人婚姻形态的直接原因。

2，Simone&Karl这两集Simone跟Karl的关系发展真实拼凑出了一个心碎而残酷的婚姻状态，任何婚姻都有灰色地带，无论是Simone还是骗婚出柜的Karl，没有人是非黑即白的。

Karl虽然骗了Simone这么多年，但是看了这几集下来我们几乎可以说，除了出轨这一件事，Karl称得上是完美丈夫。

事业上他操心画廊的运作，Simone根本不需要天天去跟艺术品交易打交道，Karl帮她打理画廊跟财务；情感上他完全是Simone的依靠，Simone自己都讲了，哪怕Karl欺骗出轨，我也对他完全恨不起来，因为他总是那个在我最脆弱的时候给我赞美的人；Karl永远一副绅士有礼的样子，不会破口大骂也在外人面前毫不吝啬给妻子面子，换句话说，是会让Simone感到被爱着、有依靠的丈夫。

也正因此，Simone会说“之前都是嫁给钱，只有遇到他我才觉得嫁给了爱情”吧。

以及在Simone偷情差点被抓包的时候，也是Karl立刻赶来解救，他们夫妻之间爱情说不上，但恩情绝对存在。

这段Simone逃出来的地方超好笑反过来Simone也是一样，无论是否在外面跟年下鲜肉偷情，其实骨子里不过是渴望一段真情罢了。

因此明知道Karl是gay，还是会期待他在听到这个消息时像真正爱她的丈夫一样感到震怒，

你爱我，这爱却远远不够。

就像《欲望都市》里Carrie喊，我想要的是一段ridiculous, inconvenient, consuming, can't- live- without- eachother 的爱情，而不是可有可无、一拳打在软绵绵的云朵里的爱情。

所以第六集里Simone看到Karl在洗手间跟自己过去的发型师激吻时立刻失去理智，会在餐桌上不管不顾说出一切。

但是撕逼之后依旧忘不了夫妻间的恩情，Simone还是选择站在Karl的角度试图去理解他--于是她在深夜敲开了发型师的房门：

或许是一段促膝长谈争吵中理解，心碎里自愈。

3，Taylor&Eli&Jade这两集Taylor遭遇了一次亲密关系危机。

先是她自己出差参加外地会议，跟两个姐姐挑明自己如今三人行的家庭状况，然后谈话中我们得知到Eli之前的种种劣行：

两年前Eli作为一个瘾君子，不仅把跟Taylor两人的一半积蓄全部拿去吸毒，还在此后一直没有收入，全靠Taylor帮助他戒毒、一个人养家。

姐姐们衷心劝告Taylor要提防这个瘾君子，更何况他现在床上还有另一个女人。

Taylor宽慰说，Eli已经不复从前了。

两个年长而人生经验又更丰富的姐姐对视一眼，奉献出本集最佳金句：

这就引发了一个对于人性的讨论：一个人的本性到底会不会改变？

Taylor开始抱有乐观态度，或者强迫自己往积极的方面想，这么多年她像女超人一样收拾各种烂摊子，已经快要走入崩溃边缘，因此不愿去想丈夫跟爱人可能背叛自己的可能；姐姐们看的透彻，男人（或者只要是人）本性大概率并不会改变，多年以来的行为跟思维模式早已固化，习惯尚可改变，但若是期待他改头换面，应该就只是天真的一厢情愿。

后来证明姐姐们的判断果然不错，Eli先是隐瞒自己瘾君子的事情，故意吃下Jade给他提神的含兴奋剂的药片，导致毒瘾复发；还不告诉Taylor自己已经单独跟Jade滚了床单，并让Jade也保持缄默，许诺她等完成了剧本赚到钱就能一直照顾她。

像Eli这种不诚实的爱人，撒谎是他的拿手好戏，闪躲的眼神、敷衍的理由，必要时几句甜言蜜语就试图大而化小、蒙混过关，被逮住挨骂也不要紧，他会诚恳承认自己是混蛋，认真反省，下次还犯。

So would men change? They never.可怜的Taylor一边要承受撒谎成性的丈夫，另一边爱人Jade也蠢蠢欲动了。

Jade在这两集中开始渐渐展现出她看似美丽脆弱外表下更深层次的东西，Jade在这里颇有些反“Barbie doll”的意味，几乎所有男人见到她第一反应都是（含有性意味的）尤物，自然而然觉得她应当如芭比娃娃一样漂亮而无脑。

但是Jade野心不止于此，她先是拿锤子一下砸断了前男友的腿（第四集），又打破人们的性别刻板印象，她不仅美，且有才华，在Eli灵感枯竭的时候给了他一个更棒的版本，居然得到了职业影视经理人的赏识。

这里心疼Taylor，突然之间她好像才是那个“第三者”另外Jade身上还有一种所谓“杜鹃鸟人格”的气质，大家都听说过杜鹃鸟的故事，它们在别人巢里生下蛋之后迅速离开，让其他鸟类代为孵育。

等小杜鹃鸟长大之后，就偷偷把其他小鸟挤出巢外，自己则占山称王。

Jade本身是极端没有安全感的人，所以她要常常依附于别人，吸取别人身上的养分往上爬。

一开始是完全依附Taylor，在住进Taylor跟Eli家之后，她逐渐占据了原本二人亲密关系中一个中心地位。

Taylor还好，Eli直接陷入一种奇怪的“争宠”行为模式中，为她吃醋，争取她的欢心。

Jade在听到Eli许诺会照顾自己的时候，立刻动摇又转身依附于Eli，看到下集预告里她甚至还帮Eli偷偷吸毒。

Jade内心渴望获得稍微控制别人的可能，并借此收获一些自我宽慰的安全感。

不知道等Taylor发现这一切后会做出怎样的反应，拭目以待。

看到这个预告背后一凉…最后回到第五集一开始暗示整部剧冥冥之中命运感的那首歌：When I was just a little girl I asked my mother, "What will I be?" "Will I be pretty, will I be rich?" Here's what she said to me Que será, será Whatever will be, will be The future's not ours to see Que será, será What will be, will be."“我们不可预见未来，就让该发生的发生吧。

” EP1-4：「EP1」WHO ARE THEY刚看完第一集，觉得有必要献出今年第一个五星给这部CBS的新剧《致命女人》。

“why women kill”？

标题就精彩，看完只给人内心划上大大的问号，究竟什么样的女人才会杀死自己的丈夫？

看到编剧Marc Cherry的名字，心里有了点数，当年他操刀《绝望的主妇》直把美国主妇们内心的欢喜跟阴暗剖出来给人看的一清二楚，没人比他更了解妇女们的张牙舞爪和脆弱无助。

过了这么多年，Marc重出江湖继续讲太太们的婚后生活。

只不过这一次事情变得更加血腥暴力，走投无路的妻子不再举枪自杀活在独白里，她们向另一个人举起了刀——丈夫。

三个年代，三位妻子，三场谋杀，或者更直白点，三场“杀夫案”。

这个设定蛮让我想起《Chicago》和《金福南杀人事件始末》，女人被一逼再逼，直到像母螳螂一口吞掉丈夫的头。

片头是波普漫画风，颇有讽刺意味。

剧里一开始是对丈夫们的采访，他们分别对妻子赞不绝口，家庭和睦婚姻美满，外人看来一对璧人。

但当丈夫们的秘密逐渐浮出水面，事情就变得没那么简单。

一个一个说。

1.1963年 Rob & Beth1963年的美国仍旧还是相当传统的年代。

这天丈夫Rob跟妻子Beth搬进他们在Pasadena的新豪宅。

Rob是火箭工程师，相当有钱，他跟Beth高中相识就在一起直至结婚。

他们的婚姻关系是这三个故事里最正常的，直男直女，传统家庭。

不正常的地方在于Beth跟丈夫的相处模式。

比如Rob喊Beth给自己添茶，他不是用说的，而是用手指轻轻在杯身叩了一下，Beth听到“叮”一下就自觉给他添水了。

这件事情在Beth眼里无比正常，而在Sheila--她的女邻居看来却简直无法忍受，直接质问Rob“你不应该像对待女仆一样对你的妻子”。

Beth面对丈夫的waitress姿态Sheila其实有一个trigger作用，跟Beth不同，她聪明又泼辣，敢怒敢言。

很多地方都是她一语点醒Beth，包括Rob出轨也是她一开始发现的。

Sheila让Beth察觉到丈夫的卑劣跟不忠，也鼓励Beth与之抗争，既是朋友，也是Beth的mentor，心灵导师一样的存在。

说回Beth，从她一出场就有一种脆弱犹豫的气质，对于丈夫的背叛，我不觉得她真的一无所知。

从Sheila夫妇一开始说Rob很面熟的时候，Beth眼底里就有怀疑，只不过对上丈夫的双眼时，怀疑立刻消失，换上以安慰的姿态。

而当她亲眼目睹丈夫跟金发侍女接吻的时候，她既有被背叛的伤心，也有一种怀疑被证实的莫名安心（？

）Beth的这种脆弱犹豫不是凭空而来，Rob开始就说他最享受被Beth一直照顾的感觉，说明Beth是一个母性很强的女人，生来喜欢照顾别人，尤其是她婚后没有了工作，也没有什么爱好，一腔母性简直无处可挥发，只有给丈夫变着花样做晚饭。

这么多年她只做一件事她当然也渴望孩子，第一集得知他们曾有过一个女儿，这女儿有一日却没了（原因或许后面会介绍），她也失去了精神寄托。

爱孩子的心却不灭，在超市里看到可爱的小女孩都要万分怜爱朝她微笑。

这么一个贤惠美丽，重视家庭又天生是做母亲的女人，结婚之后变成没工作、无爱好、只能守着老公并被女仆一样使唤。

发现丈夫出轨后的晚上她问，如果有一天你死了不在这里了，who will I be？

她丈夫想也不想，"my widow." 连名姓也不留给她，他死后她只是“他的寡妇”？

这一刻Beth觉得血液里有什么东西被触动了，那就试试看吧（微笑）。

2.1984年 Simone & Karl我爱的刘玉玲终于出场了！

这次她是社会名媛（看样子是有一个自己的画廊），总之艳光四射，满身溢彩流光。

丈夫Karl表面是英国绅士，高大英俊，体贴温柔，Simone自己还在party上跟朋友感叹，还有比他更好的老公吗？

结果她朋友来了句↓

结果没等party结束就出事了，Simone发现有人寄给自己一张照片，上面Karl跟一个男人在亲密接吻。

天崩地裂，Simone才发现自己做了这么多年的同妻，于是她怒不可遏找到Karl让他滚蛋。

一个明显对比是上面的Beth即便亲眼看到丈夫出轨也不敢挑明，只能暗地里赶跑小三。

这里或许有对金钱的顾虑，有对社会舆论的恐慌，也有对自己能否离开丈夫的质疑。

但这一切在Simone这儿都不是问题：滚就一个字。

老娘有钱有权，并不怕跟任何人撕b，大不了迎接第四任老公就是了。

再看Karl就极其荒唐可笑，是不敢承担责任的胆小鬼。

本身入赘妻子家，自己的性取向藏着掖着不敢说，害怕被妻子赶走而流落街头，甚至吞下安眠药“求死”。

对此Simone冷冷一笑，上去扇了他一耳光并叫来救护车，侮辱老娘之后想轻易逃掉没那么容易（玲姐威武）

听起来很爽，可再一想Simone的经历，一句喝彩好像没办法痛快喊出口。

第一任丈夫是酒鬼，第二任为瘾君子，第三任则比她更喜欢男人。

这些在婚前统统被隐瞒，只在婚后拿来当做割心的匕首。

当一个女人没那么有钱时，这些男人披肩上阵只拿自己做拯救落难公主的骑士，娶回家后像Rob一样愚弄使唤之，并期待她感恩戴德；当一个女人足够有钱时，他们又像Karl一样哄骗攻略之，既从她身上榨取利益又在骨子里俯视嘲讽她。

总之这些男人从开始就没把女性当做智力匹敌可平等交流的对象，对他们来说，女人是第二性，是盛放审美评判的容器，既被迫受男权庇护，也属于男权的附庸。

还有一个有意思的点是，Simone朋友的儿子对Simone很感兴趣，不仅主动做她party的waiter，还在Simone深受打击后拥抱安慰她，甚至想引诱亲吻她。

被Simone拒绝后他说，“要记得这世界上至少还有一个男人无比渴望上你”。

对于这个不满18岁的男孩来说，Simone早已不再年轻，她的身体真有如此魅力？

还是Simone像一面折射欲望的镜子，财富、声望、性欲、反叛母亲的快感……象征一切的珠穆朗玛峰，征服她就能征服全世界。

3.2019年 Taylor & Eli时间轴转到当今时代2019年，婚姻关系似乎更加多样跟开放，女律师Taylor跟剧作家Eli就自愿选择了一段颇具争议开放式婚姻，即除去夫妻伴侣身份以外，各自可以有不同性别的情人、p友。

Taylor的情人就是一个白人女孩Jade（两个人都是bisexual），为了帮助这女孩儿不受前任骚扰，Taylor只好先让她住自己跟Eli的家里。

带情人进家当然有违open relationship的一般规定，尤其是当这个情人美貌如超模、还下得厨房做一手好菜，而自己丈夫又心志不坚的时候，麻烦就来了。

Eli几乎对人家一见钟情Jade烹饪、打扫、做饭，居然什么都会。

Taylor问丈夫你会不会希望我也这样子？

Eli说娶一个聪明的女律师比给我倒咖啡更好。

Eli这么说就代表他真这么想吗？

No，别天真了！

要知道他说这话的前提是，这两年来几乎没卖出去一本剧本，全靠Taylor养家，因此根本没有底气要求她什么。

事实上Eli早已被Jade深深迷住，跟聪明强势的Taylor相比，芭比娃娃一样的Jade才是他的理想妻子。

看到这里我意识到，很多男人无论嘴上说如何喜欢聪明女性，内心都隐隐渴望贤惠听话、依赖并赞美他的Barbie doll。

人们惯用“妇女能顶半边天”的口号来压榨女性，一边期待她们赚钱减少负担，一边视她们回归家庭为理所应当。

即便是承担养家糊口责任的精英女性Taylor，也试探丈夫是否介意她不奉上咖啡给他。

男人们的想法呢，有一个很真实的细节是Eli跟朋友讲述关于Jade的事情时，提到Jade帮他缝了一个扣子。

朋友立刻说，那你们或许可以考虑三人行？

Eli说可是不确定Jade喜不喜欢他啊，朋友说得了吧，缝扣子的暗示还不明显吗？

？？？

哪里明显了？

按照这个逻辑白人姑娘被强奸是因为长得美会缝扣子咯？

且不要说Jade到底对Eli有没有意思，无论她愿不愿意，这种预判性强奸犯逻辑也决不能成立！

希望女生有一天面对这样的侵犯时，能像Taylor面对偷奸耍滑的建筑商一样，毫不气馁，有理有据，态度强势且坦荡地说：

（第一集完，待续）「EP2」OH MY GOD第二集来袭，事情似乎变得越来越有趣了。

片头是一贯的Marc式讽刺，目睹了三起凶杀案的邻居家小孩，滑板少年长到白发皓首，却始终不明白why women kill。

第一次他问妈妈，妈妈这么回答他。

第二次他问未婚妻，未婚妻如是说。

第三次，他自以为看透了婚姻的真相，“真不敢相信又一个浪漫爱情故事以谋杀案结束。

“结果她老婆转过头对他说，“I can”

不禁让人拍案叫绝了。

从嚼着泡泡糖的背带裤小屁孩到皱纹深深深几许的垂暮老人，男人总以为了解自己的生活，理解自己的妻子，他们有一种天然的自信：一切尽在掌握之中。

哪怕嗅到了点异样，也一定要佯装无事粉饰太平。

How could they know why wife kills？

They are even too lazy to understand themselves.三扇窗户，三个女人，各怀心事。

夜晚像野兽。

-Rob & Beth-照惯例还是从60年代这对夫妇说起。

Beth在这一集花了大功夫想要挽回丈夫的心。

她放下尊严去找丈夫的小三讨教，得出的结论是男人都爱新鲜。

于是发型、衣服、指甲......她通通换了一个遍，满心欢喜地等待丈夫回家。

结果Rob却全好似没看到，面对妻子的质问，甚至说出“我只看得到你是我妻子，我不指望你变得时髦或洋气，我只需要你做回以前那个old, same Beth”

看到这儿，突然想起《欲望都市》里有一集，讲Charlotte的老公只能对色情杂志打手枪，面对Charlotte却一点也硬不起来。

原因就是结婚之后，Charlotte已然变成了“妻子”，而不是一个女人，对于洗衣做饭端庄贤淑的“妻子”又哪有什么性幻想可言。

Beth一怒之下，脱光了所有的衣服。

好吧，既然你不在乎，那老娘索性啥都不穿了（爱咋咋地，相当霸气）

这厢掌声还没落，Beth却还是不能不在意丈夫的心。

她又试图向Sheila取取意大利性爱经，希望借此留住丈夫。

结果没想到弄巧成拙......

几次三番想要“讨好”丈夫的行动都失败了，Rob甚至不愿意坐下来与Beth去沟通，“Business Meeting”似乎成了Rob逃离Beth的习惯性借口。

对丈夫怀疑、对婚姻怀疑、对自我怀疑，生性软弱的Beth能否“Kill掉那个具有强烈奉献精神的传统家庭主妇形象”，我们拭目以待......-Simone & Karl-这一集最有看点的非Simone莫属。

得知了丈夫真实性向的她本想先将丑事遮掩下，以免扰乱女儿的婚事，却没想到意外发现Karl连“自杀”和“自残”都是伪装的。

这句话玉玲姐姐骂的实在太好听了，已经打算录成铃声了科科急火攻心下，她决意要和Karl离婚。

（此处就可看出有钱姐姐就是好哈，Beth软弱到不敢戳穿丈夫出轨谎言很大一部分原因是她的经济并不独立，离婚成本太高）但是没想到，自己的BFF原是塑料闺蜜，早就知道Karl出轨却从未跟Simone说过。

好家伙，又是一急火攻心。

怎么办呢，玉玲姐姐也并不是什么软柿子，你背叛我，那我就睡你儿子！

看到这句话着实笑喷如果说Beth受到的压迫是来自Rob的冷暴心灵上力，Simone受到的绝对是gay husband肉体上的冷暴力。

久旱逢甘露，Simone感动得想要落泪。

想解放女性？

第一步，从性开始。

健康而良性的性爱生活究竟能给中年女性的生活带来多大快慰呢？

Karl见到Simone的第一句话就是，“你是不是去健身啦？

看着超级容光焕发。

”

嗯，看来Simone是要将偷情事业发扬光大了，美国版《贤者之爱》之玉玲姐教你做人，敬请期待。

-Taylor & Eli-这一集发展最出乎意料的当属这一对儿。

贫穷貌美且多才多艺的情人Jade成了家里的宠儿，不仅早是Taylor的心头肉，连Eli都暗暗觊觎其肉体。

终于有一月黑风高夜，Eli瞅准机会向妻子Taylor和妻子的情人Jade提出了three-way的邀约。

呵，男人

没想到Jade一口答应（可见也并不是个省油的灯）

本以为“三人行”之后，Taylor会变得愈发嫉妒。

没想到嫉妒的人成了Eli，因为他开始怀疑妻子已经爱上了这个白人女孩。

并为此和Taylor大吵一架。

呵，男人我认为编剧刻画这一对夫妻的深意大概在于探讨现代社会“open relationship”的可行性，以及身在其中的婚姻关系。

性与爱到底能否分离？

“一生一世一双人”的传统爱情模式是否还有进化的空间？

到底是“open”还是“cheat”？

我还蛮好奇这对夫妻接下来的婚姻生态模式会发展到何处，不过可以肯定的是，Marc绝不会叫我们失望。

（第二集完，待续）「EP3」 THE THIRD ONE这一集开门就见山。

戏帘拉开，映目的便是凄冷舞台上的一支火热探戈。

男人拉着女人摇曳起舞，女人的红裙像燃烧起来的簇簇火苗，三分妖冶，五分性感。

两人动情而忘我地舞动着，直到......直到潜伏在黑暗中的“第三个人”的出现。

由爱生忧，由爱生怖。

三人之舞，终成死亡颂歌。

看到这儿，大概明白了这一集主要关于“the third”。

同时又似乎是编剧给我们的reminder。

这三个爱情惨剧的发生很可能是因为“第三者”的存在，“激情变成嫉妒，爱也随之变的暴力。

”-Rob & Beth-说实话这一集让我觉得最有看头的是Beth的故事，你永远也想不到这个看似最胆小传统的女人身体里蕴含着多大的智慧。

Rob依旧说着他最蹩脚的谎言，Beth却已经暗自掌握了攻克敌人的“内家心法”——和“第三者”做朋友（哦还是Homie的那一种）

于是Beth在不动声色间，就完全掌握了出轨丈夫的时间与行程。

这一招高明在哪里呢？

编剧通过Sheila之嘴告诉了我们。

第一点也是最重要的一点，当然是建立信任啊！

Beth深入浅出地举了一例子，如果大街上有陌生人说你穿这条橘色裙子不好看，你会怎么回应？

Sheila不假思索地说，当然是Fuck Off（让他滚开）！

Beth又问，那如果说是你的闺蜜委婉地跟你说橘色不是最衬你的颜色呢？

Sheila答：👇

估计Sheila在心里也暗暗吃了一惊，没想到Beth扮猪吃老虎听说自家老公要把小情人带到台面上了，Beth自然不会坐视不理。

那她是怎么做的呢？

第一步：无论内心多么愤怒委屈，表面一定风平浪静，不露任何马脚。

说到这儿，其实我们也可以窥见到Beth的性格了。

她绝不是Simone那种气势汹汹左右开扇的性格（这跟当时社会环境、以及她本人所受到的lady式传统教育都有很大关系），这种女性放在如今的代表就是具惠善。

她们是极富有智慧和才华的女人（具惠善不仅演艺才能出众还会绘画，Beth则弹得一手好钢琴），比起狂躁的狮子，她们更愿意做蛰伏在阴翳中的猎豹，潜伏在屋顶横梁上的杀手，她们不仅不急，还非常能忍，一定要慢慢放出钓饵，然后一枪毙命。

第二步：用美味佳肴发射贤良主妇爱心子弹，然后借机调虎离山。

第三步：偷梁换柱，截胡成功。

在成功阻止丈夫和小情人的会面后，Beth就就此罢手了吗？

不，这一集智商明显开挂了的Beth竟然和“第三者”去了那个fancy club，甚至把酒言欢。

（我觉得这中间也有努力气Rob的成分在）令Beth没想到的是，小三不仅是一个有职业修养的小三，还是一个有远大理想誓把男人当粪土的感人混凝土！

小三同学的梦想是当一名歌唱家问及自己的梦想，Beth笑着回忆道，自己是如何如何热爱钢琴，而丈夫是如何如何不支持，甚至嘲笑她根本没有自己想的这么厉害。

听君一席伤心往事，小三同学简单而不失霸气地抢答道，“请你踢爆他的狗头好吗”（潜台词）

赞，you go girl！

当又一次面对五谷不分四体不勤丈夫的漠不关心，Beth用琴声宣泄了自己的失望、愤怒与不满。

.“It is so late！

”听到这话的Beth缓缓盖上了琴盖，依旧顺从地为丈夫递上一杯橄榄martini。

但在谁也看不到的地方，豹子开始慢慢舔舐它的爪牙......-Simone & Karl-这一集的Simone遇上了点麻烦，她和Karl婚姻关系里的“第三者”——Tommy，开始因为嫉妒而逐渐失去控制。

哈哈哈玉玲姐姐简直是快乐源泉（暗讽gay Karl会看上Tommy）慈善晚宴上，Tommy因Karl对Simone的不合时宜的笑话而愤然大怒，不仅主动挑衅Karl，还把一盘子热汤倒在了Karl身上。

Karl忿忿离席，Tommy也因此被餐饮公司解雇。

Simone追到后厨，Tommy逼问她为什么不恨Karl？

“他出轨、出柜、还赖在你家，why don't hate him？

”结果Simone顿了两秒，说“He's my husband”

“所以有一天我会和他离婚，但却永远恨不了他。

”Marriage is complicated，Marc也试图在告诉我们这一点。

没有完美的婚姻，没有完美的couple，现实的世界无奈永远多过光鲜。

他或许百般过错，或许甚至没有从心底里真正爱过我，但我们在一起的时候他能让我笑，after all，你也知道的，成年人的快乐是奢侈物。

-Taylor & Eli-OK，不得不承认，现代社会感情模式进化得越来越复杂。

这一集Taylor、Jade和Eli打算到club里跳舞找点乐子，却不曾想碰到了Jade之前“三人行”的朋友。

（Jade同学是真的很好这一口啊）

Willow和Mischa是一对年轻有活力的内衣情侣博主，不仅长相火辣，生活方式也似乎很酷。

而他们俩的出现给Taylor带来了极大的不安全感，因为似乎这对小情侣也还对Jade念念不忘，甚至还对Jade发出了威尼斯旅行邀请。

Taylor同样因为嫉妒和Jade在夜店大吵一架，和Eli先行开车回家。

结果早上不到四点，Taylor又急吼吼地要冲出家门想要去拦下Jade的飞机。

Eli问她为什么一定要留下Jade不可，得到的回答则让他伤心不已。

Taylor几乎绝望的嘶吼让Eli意识到，他们的婚姻似乎许久之前就出了问题，生活的天平中压力重的那一面全都是由Taylor来承受的，他之所以能安心在家创作两年都卖出不去的剧本，也是因为Taylor在外的辛苦打拼才让这个家有了经济支持。

天渐亮的时候，Jade回到了家中，向Taylor解释自己为什么要去威尼斯的原因。

大概意思就是说，你们家太好啦，你们俩也像是情真意切的父老乡亲，超爱你们。

但是这肯定是要结束的对不对，不可能一直三人行啊，所以最后受伤的肯定是我啊，所以我要及时止损。

但是Taylor是怎么做的呢？

She made a gesture.

还记得本集一开头的探戈舞吗？

“It begins quite slowly with a look or a gesture." "Once the invitation is accepted，......"“THE TANGO BEGINS.”小心， 探戈舞要开始了。

「EP4」 Choice这一集想聊聊有关「Women's power」。

女人的力量在今年被反复提起，像年初的Me Too以及韩国的女性运动，女人是应当站在一起，支持彼此、信任彼此，因为自古以来男权对女性的压迫除了权力附庸使female变成the second sex外，还有就是从女性内部挑起争斗、算计和分裂，光是同性之间的攻击便可令女人在自我完成的过程里中道崩殂。

去年看《我的天才女友》，在那不勒斯的底层社会区，男人无论是笨拙、庸才还是暴君，至少他们尚有一线出路，家里不管多穷，儿子的一份学费还是交得起，最不济也可以继承家里的鞋铺；女人就不一样了，聪明的无法继续上学，少女出嫁后都成了泼妇，邻里开骂、情妇跟正室撕逼--男人却是不被谴责的一方。

纵使妇女处境如此艰难，艰难中依然有无数分裂、一方压迫另一方、歧视跟瞧不起，这使得女人的力量在过去多少年里根本难以与男权抗衡。

以至于产生了穷途末路的女性身份性不安，像埃莱娜说的：“无论是向上还是向下，我们都觉得我们在走向恐惧。

尽管这些恐惧的事情在我们出生之前就存在了，但它们一直在等着我们。

”所幸女人们也在渐渐觉醒，她们开始站在一起，支撑彼此。

纵然世事艰难，傲骨犹存，我们为彼此而战。

聊回正题《致命女人》。

- Beth&Rob -没有想到中产阶级甜心太太Beth居然能在这一集给出那么多惊喜！

可见之前太小觑了她的力量 :)其实Beth的转变跟women's power紧密相连，一开始是Sheila给她以说“不”的勇气，和一段婚姻中不做被动的那个，努力塑造出自己想要的关系；到后来的小女侍April，讲出女人也可以跟男人一样拥有远大的梦想，可以当演员可以做歌手，也可以自由弹钢琴，谁说女人便不能有野心？

她们既可以做柔弱玫瑰，也能做机敏危险的豹子，重要的是：相信自己的力量。

April带着Beth轮滑，两个人一起吃“特制”布朗尼，从身体到精神帮助Beth解绑。

Beth在这么多年之后终于越来越活的“自我”，她不再只是丈夫的妻子，更是她自己——Beth Ann。

而人只有在寻回自身力量后才能越来越强大，Beth身体里“我”的这部分开始逐渐茁壮，不仅在Rob跟上司的宴会上谈笑风生成为焦点，还让Rob卸下了心房，讲出这四集以来最真实的心里话。

期待Beth走向日渐独立而强大的自我，或许到那一日，她跟Rob的婚姻关系也将完全颠倒。

- Simone&Tommy -Simone这一集让我们看到无论什么年龄的女人，都有重新出发追求爱的权力。

她一开始对跟Tommy在一起有着预设性失败判断，嘴上讲着Tommy太小太幼稚，给不了她想要的生活，实际上内心是对自己的自卑，觉得自己too old to pursue love。

因此处处谨小慎微，故作潇洒。

但是直到Tommy为了让她吃醋故意约她女儿出来晚餐，Simone才发现原来Tommy对她来说已经不仅仅是可有可无的地下情人了，平常掩饰性的自我安慰也不管用，她必须直面自己内心对Tommy的情感。

能找到全新全意的爱人实在太难，更何况现代爱情的速食属性，谁都想做坐享其成的一方，谁都唯恐在博弈里率先付出真心，更害怕因爱生恨，被爱伤害。

且爱情面前人人平等，不管你是王室贵族亦或平民走卒，甜蜜是一样的，伤害也是。

因此不能不佩服Simone愿意再一次给追求爱情一份机会的勇气，这是赢得真爱必下的赌注。

（最后就是甜甜甜）- Taylor&Eli&Jade -这一集的现代婚姻三人行主要围绕一场救狗行动展开。

这里女性力量就真的是fight for each other了，Taylor为了保护Jade，一而再再而三挺身而出，运用法律跟智慧，跟Jade的暴力前男友抗衡得游刃有余。

这是真正powerful的现代女性，家庭跟事业两手抓，敢爱敢恨，又有保护所爱之人的力量。

Jade虽然前面处处显示出女性弱势的一方，无论是精神上时时需要Taylor的指引，还是物理上的弱势，要投靠Taylor帮她处理麻烦，但在这里我们还是看到了她被Taylor所激发出来的力量：在前夫找上门报仇时果断拿花瓶砸断了他的腿，从弱小胆怯到第一次变得有进攻性，目的是为了保护这个来之不易的家庭。

反观Eli，都有点不忍心讲，被前男友打翻在地*2，冲动违法*1，嘴硬又不听人劝，而且我严重怀疑，他这样热心帮助Jade多半是为了满足自己“男子气概”的精神性需求。

于是冲动好事又毫无智慧，自尊心还强的一塌糊涂，需要妻子故作柔弱才能重拾自信。。

（像极了某北方籍草地色男明星）每个时代的女性都有各自的困境和挣扎，当今也有当今的。

性别刻板印象、职场天花板、荡妇羞辱、自我实现和社会期待的矛盾一直都有，并将在很长一段时间里存在下去。

我们能做的，只有鼓起勇气，像《我的天才女友》里莉拉牵起埃莱娜的手，让女性的潜在力量在鼓励中被依次唤醒，从漆黑的地窖往前、一路走向大海。