海上孟府

老实说， 一开始看到海上孟府故事梗概的时候， 并不太看好它。

三十年代上海滩的年代戏， 多一部不多， 少一部也不少。

但是， 看过之后， 却是惊喜不断， 这还真是一部不可多得的好剧。

1．立意 剧中主角孟文禄，江湖望族的新一代掌门，杀伐决断是他与生俱来的气质。

他可以退避， 可以隐忍， 但从不伪善。

为了活下去， 他可以是六亲不认心狠手辣的江湖老大，如同夜幕中仗剑独行的黑衣骑士。

同时，他的心中却有一条不移的信念， 无论怎样的威逼利诱都无法使他放弃， 甚至于家族亲情， 那就是民族大义。

从最初满怀理想主义的实业救国， 到宁可玉碎的千里转移， 念念不忘的唯有国家的强盛和民族的独立。

家国情怀， 国之不存， 何以为家？

仅此一点， 就比大多数江湖恩怨之类的黑帮戏在立意上高了一个层次。

2．故事家国情怀辅以江湖风云， 再加上亲情爱情， 故事在整体上就比较丰富完整。

总的说来， 剧情的发展合乎逻辑， 没有狗血，情节的转承也很自然。

可以说， 编导还是有诚意的， 没有挑战观众的智商。

整个剧看下来， 节奏比较紧凑， 46 集 的戏， 基本上没有让人想要快进的地方， 这是十分难得的。

当然， 也有一些地方故事铺得太散， 比如罗老虎那条线， 与主题关系不大， 希望上星的版本有更好的取舍。

瑕不掩瑜， 孟府仍不失为一部上乘之作。

3．演员这是一部以人托戏的剧， 老戏骨愈老弥坚， 曾江的九公于无声处见功底， 陈冲的二姐更是风华绝代， 举手投足间尽显上海滩昔日风情。

疼爱女儿的慈母， 宠溺弟弟的家姐， 执掌孟家的女中豪杰， 每一个层次都表现得无可挑剔。

但是给我最大惊喜的还是段奕宏对孟文禄的演绎。

段奕宏的团长在我看来有着里程碑的高度， 那种淋漓尽致的表现， 让人叹为观止。

也因此我对他的孟先生期待颇高。

他没有让我失望， 何止没有失望， 后半段的孟先生简直是出人意料的惊喜。

暗黑温暖系的孟文禄， 游走在黑白两道，阳光下是翩翩公子， 暗夜里是黑衣骑士。

温暖时如沐春风， 冷峻时不怒自威。

段同学在这两极间游刃有余， 丝毫没有违和感。

我的感觉， 段奕宏在戏里的气场是很有侵略性压迫性的。

兵团时期的这种压迫性是张扬的。

而孟先生不同，他收得很紧， 声音， 动作都是内敛的， 但是， 却给人压得喘不过气来的感觉。

甚至收得越紧， 对外的压力越大。

这正是我所期待的孟先生。

好故事好演员， 值得一看。

翻到自己从前写的，读来还是历历在目，就发上来吧海上孟府 前十集观后感仔细想想，孟文禄和张碧兰的关系是一种不可思议的纯粹，纯粹到简直不真实、不该存在于这个世界上。

她全心全意地救毫不了解的未婚夫，甚至把他当做是天，当作自己的顶梁柱。

同时又真心实意地对孟文禄好，哪怕只是简单地陪他吃饭，却给他一个可以随时逃离躲避的小世界。

他拼死拼命地帮她救未婚夫，好像从未考虑过那个人的存在明明是他们之间的障碍。

他们之间的关系完全无关占有，只是简简单单的陪伴。

他们一起，在这个充满欲望的乱世中，像是共同守护着一座孤岛，一块纯洁的净土。

不多迈一步，却无比靠近，心灵相通。

他们的故事，悬浮在无比现实的、充满勾心斗角心机暗算的上海滩争斗中，不真实而又真实地存在着。

或许他们都是不自知的理想主义者，各自坚持着各自的道德理想，一个带着来自旧家庭传统的理想，一个带着来自西方秩序观念下的理想。

他们都是上海滩的异乡人。

他们各自从不同的地方来，来到上海滩这个似乎业已形成一套自己的强横逻辑的地方，因为那一点不一样的坚持而掀起了波澜。

这样看来，让他们相互吸引的相似之处，不仅仅是作为大家小姐/公子骨子里那一点不受拘束的活泼。

他们有一样的热血和生命的活力，在这个死气沉沉的地方不甘心地挥洒出自己的色彩。

不知这一抹绚丽斑斓，最终能否打败灰暗的底色，将整幅画面浸染成一幅浓墨重彩的油画。

偶然间瞥到其中的一个情节，便深深地被吸引了。

那一幕是22集末在寺庙里。

初见时，我觉得女主很寻常，也不是什么显耀的一线女星，甚至我都没印象看过她什么剧；男主长得也很深沉，不是那种高颜值的鲜肉，看起来很像谍战片中的卧底。

女主走在前面，边走边双手合十，虔诚地祷告着。

男主随其后，戴着墨镜，背着手，无甚表情。

女主边走边说：“我跟你说啊，这儿的菩萨可灵了，你要是还是这种态度，小心明天出门摔个大跟头。

”男主听了，愣了一下，还是慢慢地跟在她后面，不言语。

光线强烈，男主以手挡光，看看天空。

没什么语言交流，可是，我却莫名地喜欢这种氛围。

进入了大殿，佛像庄严，金身高立。

我想，如果是我，看到这样庄严的佛像，也会不自觉地跪地，仿佛找到了人间唯一的皈依，可以把一切心中苦痛无奈之事诉说，请求庇佑。

女主，依然双手合十，跪地拜佛。

男主，四处张望，依旧一副不信鬼神的态度。

女主急了，赶紧说，“快跪下，跟我一块儿拜。

”男主摘下眼镜，点点头，示意你做你的。

女主更急了，说，“快点儿啊，跟我一块儿祈福。

”终于，男主开口了，“我还是更愿意相信自己。

福是祈不来的，我在外面等你。

”背手踱步而去，在门口背对着大佛。

有点高冷，有点无情，有点现实。

女主转过身来，对着大佛，满脸虔诚，认真地缓缓地祷告着“释迦摩尼佛，观世音菩萨，普贤菩萨，文殊菩萨，大势至菩萨，所有菩萨所有佛祖，我弟子张碧兰前来还愿。

”听着她的语气，仿佛可以知道，这些菩萨也许在她口中已经不知道念了多少遍，似乎跟她很熟络，她的愿望也不知道跟这些菩萨求了多少遍。

她继续专注地对着大佛说“我请求过，把这个人带来让我见一面，我知道你们听到了。

我的愿已经满了，感谢你们帮我这个小人物这么大一个忙。

”男主闻言，转身过来，表情依然严肃，眼里却闪烁着光芒。

女主眼中亦噙着泪花，真诚地祈求“愿菩萨佛祖保佑他，这一生平平安安，无灾无难。

所以横逆灾难，疾病痛苦，都加在我一个人身上吧。

请菩萨保佑他这一生平平安安，做一个好人”祷告完毕，三叩首，起身泪如雨下。

男主再次背过身，戴上墨镜，可是哪怕戴上墨镜，泪水依然从脸颊滑落。

就这样一集完。

我不知道前情，不知道他们是何关系，发生了什么事？

可是我了解这种祷告，这种祈祷后泪流满面的心情。

得是有什么样的无奈，什么样的悲苦，才会至此！

第二天，我就在网上搜了这部剧，然后一个晚上4个小时看了9集。

虽然还没跟上直播速度，虽然不知道结局如何，但是我似乎稍微明白了他们是相知相爱却不能相守。

世间不知有多少这样有情人啊？

可是他们做得很好啊，他们知道相守无望，便静静地默默地牵挂，不是吵着家人，不是闹着世人，不是恨着不公，不是怨着无缘，不是拼个你死我活。

只是这样静静地祈祷着，只是这样默默地承受着。

女主和静婉很像，也是为了救未婚夫北上，在途中遇到男主，历尽波折救出未婚夫，却爱上了男主。

可是比起静婉，我似乎更喜欢碧兰。

大概是2016年夏天，我又看了一遍《海上孟府》。

不似第一遍，这一次看得非常慢，大概是不急于知道情节了，有些地方不舍得看，总希望这样的时光慢一些，再慢一些，而有些地方是不忍心看……当不再专注于情节时，倒是可以发现一些有意思的地方。

张碧兰VS陈苏沛她们的交集在孟文禄，相互之间是会羡慕对方的吧!张碧兰羡慕苏沛有婚约在身，可以与孟文禄同进同出，名正言顺。

苏沛羡慕张碧兰有孟文禄的真心，她自己未得到片刻的注视。

而我此刻想说的是孟家官司结束后准备答谢宴之时，镜头一直在三个地方切换，一个自然是孟家大宅的宴会，一个是苏沛家，此刻她与父亲陈先生发生了争执，不愿像一个洋娃娃一样任父亲摆布，不愿参加宴会，可最终还是妥协了。

另一个则是宁波张碧兰家，此时正是李木华来迎娶她。

而这个所谓的在旧式家庭中长大的张小姐却逃婚了，刚从当铺拿首饰换了一点钱之后又被偷了，身无分文，满身是伤的来到了上海，来到了孟文禄在的城市，却并不找他。

在镜头的交错之间，我忽然明白了导演为何要这样切换镜头，这是在对比，对比二人在命运面前的不同选择，抗争还是服从，是否遵从自己的心。

我们大概都曾选择过不是心中所愿的选项，以为惟其如此，别无选择。

其实我们一直都有选择，或者说走到现在的每一步都是自己的选择，选择屈服也是一种选择，如果从这个角度讲，我们都没有什么可抱怨的了！

陈苏沛VS孟家大姐、二姐与孟文禄婚礼那天，苏沛在二姐房里换婚纱。

二姐看着苏沛说：你让我想起了自己年轻时的样子。

是啊，在二姐成为孟家二姐之前也是一个年轻的女孩子，对未来也是有期许、有梦想的吧！

不知年少时的二姐曾怎样期盼过未来，但可以肯定的是一定不是现在的样子。

当苏沛在婚礼上得知榔头已死，几乎崩溃，后来更是拿起剪刀乱剪自己的头发，再后来孟文禄来看她发现床边放着几包药，一问才知是陈先生让医生帮苏沛开的。

剧里从未交待大姐、二姐的丈夫去了哪里，从未交待大姐为何似疯未疯，即便有也是别人口中的只言片语，她们二人很少提及。

当看到那一包药时，我想时光流逝，人物变化，可是情节却那么相似。

我们是否可以理解这一场婚礼不只是苏沛的，也是大姐、二姐的，更是许多相同命运的人的。

我是后来才明白，原来很多影视作品都不会事无巨细交待清楚，一来要留有思考想象的空间，二来要有主次，三来时间也不够长啊。

陈苏沛VS宝珠在最后一集里，苏沛终于离开了家。

在随父亲逃离战乱的路上下车跑了，而她爹陈先生追了两步，望了望她，回头望了望自己的汽车，又回到了车里--怕车被人抢走。

后来我们在战火纷飞中看到了穿着修女服装的苏沛为受伤的战士送水治病，灰头土脸却又精神饱满。

镜头一转，我们看到的是礼查饭店的宝珠，在战火中惊慌失措，她以为最多半个月的战争一打就是几年，她以为过几天不过是换一拨有钱人打牌，可礼查饭店摇摇欲坠。

宝珠回到房间，拉上窗帘，打开音乐放着白光的歌，吃了安眠药，躺在床上……同时战地里却响起了友谊地久天长，苏沛带着一群孩子唱歌，满面笑容，宛若新生……写完才发现，所有的人都在和苏沛比较……苏沛好累……写在最后的话：在过去的时光里，我们大概都曾有一瞬间想成为别人，事实是此生此世，我们只能做自己。

即便在梦中也不能放肆，多少人在梦中焦虑，那可是梦啊，不必在乎后果的，可能潜意识仍然不能放过自己。

所以，就过好自己的生活吧，正如歌词所唱：如果仅有此生，又何用太匆匆！

在雷剧满天的卫视荧屏，每年都有很多剧播不了或者播出平台不好，海上孟府就在此类，前几天我在廖凡得奖的作品集当中看到这部作品名，汇集了曾江、陈冲等老戏骨，点开后却被段奕宏沦陷了。

站在黑猪上的黑乌鸦，看到白的就很怪，而这只白乌鸦，在开大烟馆可以赚大钱的上海滩，却想实业救国开办军火工业，以卵击石以一人之力对抗日本，置之死地而后生，以保护家族留在是非之地，家人却一个一个的离开自己。

段的演技真的很好，很多演员演黑道老大象打手，他声音深沉，风采卓越，置之死地而后生的厚黑演的是那么丝丝入扣，面对家族内外的敌人，觊觎孟家的各种势力，他运筹帷幄，这样的上海滩大佬让他演绎的到位，一个低调的胜利者是不会像打手一样大吵大闹的。

演感情戏时如春风化雨，那一勺杏仁茶甜到每个看客的心里，为了爱人的安全，只要在同一城市，呼吸同样的空气就好。

最可惜的是演员太低调了，没绯闻、不炒作、很多人没能看到，自己欣赏吧。

22集，孟文禄第二次“被轰”出上海，选择到宁波来避难，原因很明显。

在张碧兰出嫁之际，他暗中使尽万般招数，拐弯抹角地给她送去锦罗绸缎、奇珍异宝，理由就是“只有我没给你送过结婚礼物。

”这种行事做法，不知为啥我就会想到他二姐怒极指责他时说的“你这是巧取豪夺，恶霸啊！

”可能这话真是将司马昭之心曝于朗朗乾坤，太直接，俩人一直以来不咸不淡的交际，表面波澜无惊的感情，第一次有人说透。

当然，事儿是这么个事，但孟文禄绝不是霸道总裁之流，张碧兰也不是傻白甜。

他们，彼此安然接受着本该属于自己的命运，孟“巧取豪夺”的也无非是她生病时能亲自守护而已，病好了，张小姐也就回老家嫁人去了。

不知张碧兰双手合十，在佛祖面前求了多少次，孟文禄真的又一次出现在她面前。

她知足了。

俩人盂兰节河边看水灯，张碧兰替他祈福，孟文禄说，你又想救我一次？

别了吧，我救你。

不，谁也别救谁。

都好好的过。

白天，张碧兰身后跟着一个不信天不信地只信自己的孟文禄进了佛堂。

孟文禄在门口等着，听见张碧兰又一次替他祈福。

张碧兰求了一圈佛祖和菩萨，只求，保他一生平安，做个好人。

不替自己求，也不求两人姻缘。

他们两人的感情从来都是不争不怒，不埋不怨，安安静静地看着对方，互相逗趣，互相宽慰；恬静地笑，放肆地笑，无奈地笑，分别时会道一句：很高兴认识你，陪你走过这一段路程。

越安静的湖面，越不知这湖到底有多深。

昨天把《海上孟府》看完，于是决定必须要写点东西，作为我爱过孟老三的证据。

这篇我原本发在自己的私人公众号上，想着也应当为这么打动人的作品写一写影评。

胡乱写写，多多指教。

孟府的故事是从“孟先生”和他的家人说起的。

1930年的上海滩汇聚着来自各个地方的力量：租界，日本人，本地帮派，从北方避难的灾民以及普通劳苦大众。

繁华的灯火和暗夜里的冷枪让1930年的上海成了很多故事的温床。

孟府的故事也发生在这个时间的这片土地上。

洋装换成长衫，毁家以纾国难小孟先生是家中的独子，上头有两个姐姐。

在小孟先生很小的时候就被老孟先生送到美国留学，学习机械制造，专门研习武器。

孟家的基业是军工，祖上是孟子的后人，在百年的发展中，他们势力已经遍布军工，航运，金融，教育等国家命脉。

故事的开头是老孟先生病危，感觉自己命不久矣，国难当头，他的军工厂在外界势力的干涉下已经无法正常运营。

所以他决定把自己的儿子召唤回来，继续完成自己“实业救国”的理想。

孟文禄一登上船便遭到两名日本人的暗杀，后来在女主的帮助下逃脱。

来到家中，他对于周遭的一切是陌生而轻蔑的。

即使是面对病榻上的父亲，他也直白得暴露着他对于这个国家的悲观。

他替父亲带回了美国武器的设计图纸，但是他也明白地告诉父亲，光靠图纸是没法复制的。

穿着洋装的孟文禄并不想代替父亲做上海的孟先生，尤其是当他看到家中的宾客是开设赌场和烟管的帮派老大，是租界的各国公使，是满嘴生意经，一心发财梦的虚伪商人时，他对于家族责任的态度是不加掩饰的逃避。

“我没有答应要做孟先生。

”国将破，家必亡。

很快孟文禄就意识到，命运是不允许他做出否定的选择的。

老孟先生将死之际，上海的各方势力开始躁动不安，偌大的孟府没有了主心骨，这是他们愿意看到的，借此机会，吞掉孟家的家业，于是他们要杀掉小孟先生，干掉可能的掌门人。

老孟先生死后，孟文禄的事业是被迫开始的。

这一点有点像《教父》，但是看完整个故事，会发现“孟府”与 “黑手党”又有很大的不同。

小孟先生到“孟先生”的转变是通过几个重大的事情完成的：1.被榔头软禁后暗度陈仓；2，被三菱银行的贷款欺骗后假死脱身；3，给碧兰写绝笔信，使馆枪杀石原。

无论是前期玩世不恭的贵公子还是后期阴狠决绝的孟先生，段奕宏都将这个角色都演绎得入木三分。

在这个故事里，“爱国”是一件难而正确的事情。

不似很多电视剧会给主角加“buff” “孟先生”这个角色近乎是憋屈的。

他的本心和父亲一致——“实业救国”，然而在那时的乱世，连政府都不愿拿起武器，凭借一个人的力量又怎么能对抗一个国家呢？

我爱这个故事，是爱它真实的痛苦。

书中多次提到“张恨水的小说” 是给人造梦的小说，让人能在短暂的故事里寻求安慰，而安慰过后，又得回到现实的痛苦中。

我爱孟老三是爱他真实的脆弱与慈悲。

他不是无所不能的，在面对军工厂的贷款频频碰壁，自己被外甥背叛，家人被威胁的窘境时，他不能像很多“爽剧”的男主一样，突然得贵人相助，或者自己又有什么特别的本事。

面对侵略时，孟老三的心是一颗勇敢的中国心，但是同时他的躯体和能力与这乱世中的中国百姓一样，是十分脆弱的。

即便是这样一个不堪的世界，即便穿上了长衫做了“孟先生”，他也没有丢掉心中的那份慈悲。

面对背叛他的朋友与家人，他的上策永远都不是杀戮。

在宁波的时候，孟老三对张碧兰说：“去了上海，好人孟文禄就死了。

”一直到了故事的结尾，我认为这个“好人”还是一直藏在孟先生的心中的。

孟文禄面对日本人抛出的橄榄枝时他拒绝了，他说：“我没有能力。

”日本人说他们可以帮助他，培养他的能力。

孟先生于是告诉日本人，“你误会了。

我说的没有能力是指没有能力把你们军舰赶出去，但是我会做武器，让有能力的人去做。

”孟先生的救国梦在这个短暂的故事里是没有完美结局的，他的兵工厂被他转移到了武汉，年轻的孟先生所说过，“就算真的到了我没法保全它的时候，我把工厂炸了也不会留给他们。

”虽然孟文禄最后离开了上海，但是并不能算壮志未酬，因为有些高尚的理想是要通过几代人的努力才能实现的，孟先生所做的一切让我看到了做为一个中国人的智慧与气节，勇敢和忠诚。

“割肉还母，剔骨还父。

唯有此心，耿耿相随。

”孟文禄与张碧兰的相遇让我想到《来不及说我爱你》的桥段，都是男主被追杀，偶遇女主后获救的情节。

但是孟张的爱情基调和那部作品中的大相径庭。

爱情不是这个故事的主线，导演没有花太多镜头在这上面。

但是寥寥几笔，就写出了孟张二人的倾城绝恋。

我慢慢明白，好的感情描写并不需要把两个人凑到一块你侬我侬，像描写人物一样，爱情本身也是需要其他的事物去支撑的，如果单单着眼于两个人之间的纠缠，会显得空洞和没有说服力。

孟老三作为一个接受西方教育的民国贵公子，他形象是绅士的，对于女性他保持尊重，并没有电视剧中经常塑造的“霸道总裁”举动。

对于张碧兰的爱他一直是很克制的，因为在他们没有相遇之前，无论是他还是张碧兰都有家人安排的婚约。

而后即使二人两情相悦， 孟文禄为了家国的责任，也无法悔婚；张碧兰亦然，她回到宁波，准备与自己并不相熟的未婚夫结婚。

有的爱情是曾经沧海难为水，孟老三就是这样的沧海。

这个故事的丰富性让我相信爱上孟文禄的张碧兰根本没有可能再爱上其他人。

在宁波过盂兰节的时候，张碧兰看着河面的河灯对孟文禄说。

“以后没有张碧兰，我是李张氏。

”“我可不会要求自己的妻子跟自己姓。

”孟文禄回答道。

在没有遇到孟文禄以前，张碧兰是宁波一个前清进士的女儿，在封建的家族里做大小姐。

她的思想是传统中国女人的“三从四德”。

所以即使落难的未婚夫与她都算不上熟人，她也要拼命营救，不是因为爱情，是因为思想的桎梏，她的家教让她觉得那个男人就是她的未来。

如果你爱的人带你看到了另外一个你永远不可能接触的世界和思想，那么你大概永远都不会忘记这个人。

所以后来张碧兰逃婚了，因为孟文禄让她看见了封建礼数之外的东西。

她逃到上海来，她做着和孟老三在一起的美梦，但是她内心又知道这是完全不可能的事。

所以她只能退一步，来这个城市走他走过的道路，在报纸上阅读他的消息，缄默地守望他，固执而徒劳的爱恋。

在这个城市即将沦陷的时候。

一早就得知张碧兰来到上海却从不曾打扰的孟文禄选择留下绝笔信和一张回宁波的船票，在一个深夜，连敲门问候也不敢，偷偷地将这两样东西塞到门缝里就离开了。

我被这样克制的爱打动，诀别之际，连一个照面也不能给，自始至终，这两个人对待爱情都是在不断地牺牲自己成全对方。

好在最后的最后，当炮弹让整个城市倾倒下来的时候，他们终于相聚了。

我就很希望影视剧里能多一些这种健康的爱情，而不要总是搞一些为了营造“霸总”的人设，而出现的“巧取豪夺”的低俗情节。

和张恨水比起来，匪我思存的小说要可怕太多了。

除了主角之外，我还非常喜欢故事中的另外两个人物——榔头与陈苏沛。

陈苏沛就是孟文禄的未婚妻，孟陈两家在苏沛六岁的时候就定下婚约。

归国回来的孟文禄对苏沛来说是个陌生人，加之孟文禄与其父陈先生的立场对立，让这段婚姻完全不具备爱情的基础。

榔头是孟文禄的外甥，也是这部电视剧的头号反派。

但是他似乎是这个故事中唯一爱着苏沛的人。

他自小就被当做孟家的打手培养，加上母亲的灌输，让他认为自己仅仅是个杀人工具，因此导致了他对孟府的仇恨。

榔头背叛家族，投靠日本人。

他的坏是很直白的，和他的爱情一样。

当他最后抓住孟文禄的衣领质问他到底谁把陈小姐当成物件的时候，我觉得那一刻他的爱情是很伟大的，这种伟大让对面的孟文禄都显得卑鄙了一些，因为确实只有他从来没有把陈苏沛当成可以进行利益交换的“物件”。

她的父亲利用她跟孟家联姻来换取在上海更大的势力；孟文禄答应娶她的条件是她的父亲提供军工厂股份30%的现金。

只有榔头对她的爱是纯粹的。

可是榔头最终还是被孟文禄杀死了，在苏沛和孟文禄婚礼的那一天被扔进了黄浦江。

坏人死了应当是大快人心的事情，但是我却像故事里的孟文禄和苏沛一样感到悲伤。

我想这就是好的故事，好的故事会让人沉浸其中，不自觉也变成了故事里的人，体会他们的悲欢，而无法作为一个看客。

孟府的故事已经讲完了，但是我的脑子却很乱，仿佛还停留在那个世界中。

每一次对现实的世界感到失望的时候，就要去看一些国破家亡的历史和故事，似乎能在那个时代的年轻人身上汲取力量，如今太平盛世，又有什么值得抱怨呢？

但是这太平这下又隐藏了多少黑暗？

唯有不停地丰富自己的精神和思想，才能在黑暗的时候照亮眼前的路。

【暗夜，之孤狼－－孟文禄】最初，白色洋装的青年跨越船铉走向迎候的家人，明媚阳光下笑意略带狡撷。

秉承先父的遗志和自己的理想却示人以不谙世故玩世不恭，这是伪装，却也是最后的恣意轻狂岁月。

然而，家族产业全面转向，严重影响固有利益的骤变带来的强烈反击，并不是他用伪装能够对抗的。

被追杀，家族争斗，求贷无门，被构陷入狱，汽轮爆炸，订单取消。。。

政府、军阀、列强、帮派、家族各方激烈冲突，殊死的搏斗给了孟文禄一个又一个血的教训，一步步，白衣青年被推向最黑暗也是最真实的绝境，见识人间的无耻与残酷。

观者并不知道孟文禄进行了怎样的思考。

但当他去宁波向纯净岁月作最后的告别，脱口而出的“我这样的人没有一生”时，当转头不再看虔诚祁祷的少女时。

选择已经作出。

这个本可以在海外悠然生活抑或在十里洋场奢华度日的孟家少爷。

义无反顾选择了最艰难也最危险的道路。

只为心中不灭的家国理想。

再次回到上海的他不再有单纯阳光的双眸。

沉静的眼神在暗夜中冷冷闪烁着锐利。

所有的一切尽在布局掌控中，那些不见天日的力量必须为我所用。

血色的上海就是我的战场。。。

设鸿门夜宴坐阵收天网，不惜以婚姻达成交易。

为收孟府旧部，狠狠刺向自己的三刀是要以江湖的方式威慑征服江湖。

在刀剑影，枪声乱的夜上海，以黑制黑，即使是在暗夜之中我也要求得正义。

那一夜，室外，花园草坪上衣香鬓影歌舞升平；室内，端坐沙发上的男子从容沉稳，老式台灯变幻的光影里，漆黑眼眸的男子定格般镇定。

从此，只有意犹未尽的筹谋，再没有了匹敌的对手。

暗夜，之孤狼。

青色长衫的男子游走在腥风血雨黑白两道。

他的信念始终如一。

内心的仁慈也足以使他不迷失。

也许，有过寂寥。

只有面对那个叫张碧兰的女子时，他才恢复阳光青年的本来模样但这样的日子他也并没有给自己多少。

不过幸好，最终他们一起走向未来。

孟子曰，人皆可以为尧舜。

【微笑的牺牲－－孟二姐】　　阳光下，上海码头，典雅的旗袍，碎花洋伞，迎来海归的三弟。

二姐的微笑温馨喜悦。

这是最后的古典时代的古典女子，坚守着古典的优雅，有着古典的修养和品德。

与那个时代的女子一样，她们的命运早就与家族的命运紧紧结合融为一体，婚姻，生活，所有的一切都是大家族不可分割的一部分，从来没有她们独立的自己。

为家族而存在，为家族而牺牲，就是她们的宿命。

孟府里，长年病危的老父，精神失常的大姐，坚执理想但被俗务羁绊的三弟，年幼的爱女。

都是她必须守护的人。

时代浪潮中孟府如巨舰在大海颠簸，风雨飘摇，父亲庞大的事业，家族的利益，漫长艰难的守成是这个女子的使命。

精明的洞察世事，机智灵活的应变手段，这个聪慧的女子自如行走在上海滩。

对父亲的遗愿，三弟的理想，竭尽全力支持。

她的牺牲也许只是习惯，正如她始终不变的微笑。

只是，当痛失爱女，霎那白头的那一夜，对“无我”的人生，她是否有过些许的犹疑？

又是上海码头，但不是迎接是告别。

依旧是阳光下，依旧是微笑的二姐。

只是这微笑里再也掩不去眼底那无法抹去的哀伤。

她告诉三弟，只是出去转转我会很好，只有她一个人知道，这是永别，她将要去完全她最后的使命：消灭家族最大的毒瘤。

为三弟的未来扫平障碍。

只有她一个人知道，她将为此付出生命的代价。

然而，她微笑着。

告别而去。

生，我所欲也；义亦我所欲也。

二者不可得兼，舍生而取义者也。

－－孟子。

【每个人的初恋－－张碧兰】一条小河水流淌，小船悠悠载着我俩。

多年以后，泛黄的照片，人物模糊，但那美好的青春笑魇透过褪色的时光直达我们内心，那时的一切仿佛又在眼前，风儿穿越时光吹动我们的发梢，蓝天绿地上花草的清香依旧沁入肺腑。。。

这是关于张碧兰的记忆，这是杨柳堤，晓风岸，佳人伴郎三许愿的美丽画面。

那少女纯净如水的微笑与春天融为一体，这是美好与梦幻，这是我们每个人的初恋。

那日，那时那日，船上相遇，你救了我，谢谢你。

那时，我求你救人，与你相伴，开心嬉戏，无忧无虑。

你是好人，我知道。

那日，为救我你中枪昏迷。

你知道吗？

我已爱上你，但不能告诉你。

你快醒来，你要活着。

我愿付出所有，只求你醒来，只愿你幸福。

那时，你做难吃的菜，你逼我锻炼，你带我逃亡。

我已信赖你，我想依靠你。

但我不能说，不能说，不能告诉你。

那日，你与我泛舟小河，光影中你的笑魇最美。

你为我祈愿，但要做别人的新娘。

我可以等你吗？

夏夜的渡口，你没有来。

那时，我逃到上海，我想见你，我不能见你，繁杂的都市，默默关注你。

今天，你要跳下去吗？

跳吧，我和你一起跳。

是的，这个世界不再重要。

是的，我可以不要这个世界，这个没有你的世界，我不要！

我们一起跳！

---春光和煦，草地嫩绿。

从此，我们拥有了对方。

我们拥有了这个世界。

我们的世界。

【畸型的爱也是爱－－孟大姐与榔头的母子情】剧中，漆黑的雨夜，浑身重伤的榔头在狂风雷电暴雨中爬行几公里回到孟府，蜷缩在母亲的床边安心死去时，我不禁发出“畸型的爱也是爱呀”的感慨。

待到孟大姐在自家院子里用手挖个坑掩埋榔头，搬来椅子躺在坑边陪着她死去的儿子时，我不禁又感慨了一遍。

失去丈夫，失去父亲，只剩相依为命的母子寄身在孟府，人们说，不幸可以磨砺人，但不幸更可以毁灭人。

人格的缺陷使他们根本无法走出不幸，深陷其中的他们内心充满了仇恨与愤怒，嫉妒，仇恨，报复，这些成为他们生活的全部内容。

他们只想要报复。

相互依靠支持是他们的精神源泉，唯有对方才是世界上唯一能够了解自己的人。

畸型的母子情。

但看着榔头耐心哄着母亲吃药，母亲在儿子面前任性如小女儿，只有在儿子关爱目光中才安心睡觉。

看着榔头对孟大姐有宠意的怜爱。

真是令观剧者不胜慨叹。

人的命运各有波折，但究竟在自己的掌握中，向上的努力挣扎才能决定自己的未来。

榔头终于没有爬出人性的深渊走向了毁灭；孟大姐最后大梦惊醒走出了精神泥潭。

以前姜文谈《北京人在纽约》中成功的角色关系曾说：“对妻子女儿般宠爱；对情人母亲般依恋；对女儿情人般欣赏”，深以为然。

海上孟府剧中对母子俩人仿佛情人一般的感情设定很大胆也很罕见。

但相当符合本剧人物啊。

变态的人也是人，畸型的爱也是爱，狗血的剧情也是剧情。

何况，我们生活中多得是更狗血的剧情天天在发生，不是嘛。

【忠诚与背叛－－张九公】　　忠诚与背叛，这是一组反向的词语。

然而的确会一体两面的同时显现于一个人身上。

海上孟府中，这个人就是张九公，孟府最有实权的大管家，他既是老孟先生打江山时最忠心耿耿的追随者，又是对老孟先生下毒，阻扰小孟先生舍家救国的最大叛徒。

　　从忠诚到背叛，仿佛只是一步之遥。

剧中也并没给出叛意是从哪个时刻开始的。

编剧并没有走恶俗的套路：他的背叛并不是因为某个女人；他的背叛并不是源自财富分配不公，犒赏不够；他的背叛也不是因为自己想当老大；他的背叛甚至不是不再被信任，被剥夺权力。

都不是，然而，他背叛了。

过去看那些老套路时我一直为背叛者也为被背叛者鸣不平：女人，财产，权力，信任。。。

把他们双方当什么了？！

他们双方的水平只有这么点？！

一直在想，总有一种背叛是发自内心的真正彻底的背叛。

就像爱情的消失，没有外因，就是再也没有了。

这个比喻可能不合适。

这次总算如愿，在此剧中见到我所认可的“真正的背叛”。

直到临死之前九公的几句话才揭开了背叛的疑团，跟随老孟先生出生入死，提着脑袋游走在上海滩黑白两道，建立起第一号的孟家大业，现实了财富，名望，权势，这些世人趋之若鹜一生追逐的人生目标。

也正是张九公生命中唯一看重舍弃一切都要追逐要现实要保持的目标。

在他的世界观里，任何事只要是与财富，名望，权势一致的，都可以做；其他任何与这些相悖的，就应该牺牲掉。

无论是国家大义还是家族利益都必须以此为唯一标准。

所以，对于孟家两代人的实业救国，舍家为国理想，张九公不能理解，更不可接受。

甚至认为，是孟老先生背叛了他们最初的目标。

于是，这个在暗黑世界里早已浸渍成暗黑灵魂的人成为了最大的背叛者，他以最阴暗恶毒狠辣的手段阻扰小孟先生理想的现实。

价值观的差异，人生道路相反的选择，这是真正的决裂，所导致的背叛是真正发自内心的背叛。

人心的距离有多远？

永隔天河。

【爱的误区，生活的误区－－陈苏沛】有云：未知生，焉知死？！

又云：未知恨，焉知爱？！

人类多么容易陷入自我的误区。

把怜悯当成爱，把宽恕当成爱。

这么做时，常常真诚地感动了自己。

然而，不知真像没有是否对错的宽恕永远是虚幻的；而未经历真实生活痛与快的爱更是苍白无力的。

一个养尊处优信奉基督教的富家小姐爱上一个杀伐成性的恶徒，这是老套的故事，也并不鲜见于我们的生活。

爱情心理学早就告诉我们，这不是她爱上他，这是她爱上了“她爱上他”。

她爱这个“爱情”中的自己。

在这个“爱情”中，陈苏沛小姐可以得到年轻人叛逆的刺激；用爱的牺牲去“挽救”他，更可现实教义中“大爱”得到心理满足。

这是爱的误区，也是生活的误区。

对这样的姑娘，无论是当时还是今天，我都不会严加论断，但一定会告诉她，下楼看看门外：那个在百乐门卖卷烟自食其力的女孩，她的期望是她的爱人能对她表白。

那个陪各种男人打牌消遣的交际花有个生病的孩子要靠她养。

那个逃婚来上海的姑娘不敢去找她的爱人因为听说他订婚了。

被圈养远离真实生活无法感知生命残酷律动怎么能有键康鲜活勃勃生机的爱情？

So,当你的生活对了，你的爱情才能对。

上海战火燃起，陈苏沛第一次挣脱了父亲的禁锢，在混乱的大街上，高喊：“我要开始我的新生活！

”。

这是真正成年的自觉意识醒来了吧。

街头救助伤员，走出临时帐篷时，不见了孟文禄的身影，并不感觉失落。

好了，现在这个失去了未婚夫，失去了情人，失去了富贵稳定生活的小姐，失去了往昔所有的陈苏沛，至此才是得到了真实的生活。

从此能够真正去感知爱情。

谨祝。

断断续续的看完了海上孟府，如今烂片当道，这样的剧着实是一股清流。

在豆瓣翻了翻剧评，称赞的声音不少，批评的也有，也算是毁誉参半，但这部剧的卡司却是公认的好，有段奕宏廖凡扛大旗，又有陈冲曾江这样的老戏骨加持，演技是不用担心了，唯一的遗憾大概就在剧本了。

实业救国，时代动荡，百年家族的兴衰，立意很好，格局也有了，可惜是主线并没有撑起来这样一个故事。

不过人物的确精彩，陈冲的二姐，优雅有之，睿智有之，果决狠辣亦有之，她可以贵妇一般的撑着伞在花园里品茶，也可以从容不惧的站在法庭上替弟弟辩护，更可以在谈笑间吃下毒药，撑得起旗袍，当的起家，所以孟文禄说二姐是大丈夫。

再说曾江的九公，老江湖，永远的不动声色，却运筹帷幄，一开始谁能想到他是叛徒？

（ps:特别喜欢九公的配音曾江是香港演员，所以应该是配音吧，却没有百度到配音演员是谁，有没有人知道，望告知。

）孟先生自不必说，爱段奕宏这口的姑娘不在少数。

我呢，更想说一说这部剧里一个出场很少，台词也很少的角色——上校。

初初见他，他穿着黑色短风衣，戴黑色窄沿礼帽，黑色裤子，黑色皮鞋，随时能隐匿于黑夜之中，他闲闲地把玩着一支枪，靠着柜子，没有表情，也不说话。

装满子弹，枪往腰上一别，就随时能走，不管前面是枪林弹雨还是刀山火海。

印象里比较深的场景，是罗老虎白天挡了洪帮截杀榔头的人之后，洪帮的一个堂主带人堵到路上杀他。

昏黄的路灯，昏黄的街，穷途末路的罗老虎，虎视眈眈的黑帮，胜负再分明不过。

正当你觉得他就要被拖走扔到海里喂鱼时，兀的一声枪响，堂主捂着手腕大声嚷着说遭了算计，带着一帮人乌泱泱走了。

兀的下起了雨，雨滴零零散散飘散在灯光里，街头走出了一个人，黑色短风衣，黑色窄沿礼帽，扛着一把枪，一身落拓的走到路灯下，无所谓的笑。

他总是带着一把枪，玩在手里，别在腰上，或者抱在怀里。

黑色的枪身，黑色的他，他就像是一把枪，连身上的光都是喑哑的，不显眼，却很锋利。

他跟罗老虎去赶走霸占孟先生烟馆赌场的山东佬，配合的再默契不过，一个在暗处伏击，一个在前面冲锋，一个手势一个眼神都知道彼此的意思。

上校无疑是最好的狙击手，敏捷准确，狙击镜就是他的眼睛，弹无虚发，他是个可以让人放心把把后背留给他的人。

最后他们两个人，干掉一窝山东佬，姑娘们，这样的枪战是不是很过瘾。

当然最过瘾的在最后，罗老虎为了给儿子报仇，准备单挑秦先生。

六扇门里，他拿出一把枪，上校往腰里别一把，罗老虎有一瞬的怔楞，说你可想好了，你没必要去，他们针对的是我，你没必要冒险。

上校说我们是兄弟。

言简意赅，是兄弟，所以生死相随。

秦公馆门口，两个人，同样的无所畏惧，枪从袖口里滑出，黑洞洞的枪口对准的是仇人，默契是早就有的，枪法一向是好的，真正是佛挡杀佛神挡杀神。

罗老虎一路冲上去，上校断后，在楼梯上大马金刀一坐，这意思就是，想上楼，除非从我身上踏过去，太帅了！

然而，上校还是死了。

剩最后一口气的时候，还牢牢抱住一个想上楼的黑衣狗腿子，看得我泪目啊，我的上校啊，你多带两把枪可多好。

之后百度过上校的扮演者，郭鹏，82年生人，作品不算多，清装现代装都一般，个人觉得还是比较适合年代戏，不仔细看还有点像金城武。

每次看完书、电影之类的东西总想写点什么，无奈心中千言万语，落到电脑上却感觉七零八落。

然而，这是第一部我想写点什么的电视剧。

这部电视剧的阵容不可谓不强大，影帝影后各种老戏骨同台飙戏，就连配角表现的也特别出彩。

段奕宏在其中饰男主角——孟文禄。

他心怀家国天下梦，现实却像泥潭一样将他困住。

他不得不在一片泥泞中走出一条自己的路。

开始的开始孟三少爷是简单的、阳光的。

他15岁出国，读完大学再工作几年成为武器专家，应该有近三十岁了，可其实那时的他在上海滩这种地方，只是一个大男孩。

尽管他也许在刚回国的时候就装傻白楞，但那和后来的那个运筹帷幄却隐忍狠辣的孟先生是不一样的。

那只橄榄球似乎就是他回到上海后短暂的肆意时光的象征。

后来的后来，那只橄榄球仅仅在在二姐即将赴死的时候出现过一次，一段段的美好片段，仅剩的几个孟家人，几乎都在那个家国天下梦中逝去。

这是理想的代价么，还是当时那个时代的悲剧？

当孟三少爷脱下洋装，穿上曾经不屑的长衫时，那个男孩成长了，他成了小孟先生。

而当与张碧兰在宁波告别，重回上海滩的时候，小孟先生已经死了，有的只是在黑夜中独行的孟先生。

尽管他其实当孟先生也当的很憋屈，很隐忍，但我觉这恰恰就是这部电视剧的魅力所在。

这里没有无所不能的男主，没有为了爱不顾一切的疯狂，剧中每个人都有无能为力的时候，每个人都亦正亦邪，这里只有恩怨，没有是非。

这部剧的整个基调是压抑的、隐忍的。

也许是因为段奕宏塑造的孟文禄是内敛的、隐忍的，当他成为孟先生后，他的所有喜怒都藏于心中，再也没有人能知道他的悲喜。

段奕宏将这个人物演绎的非常有层次。

他是冷静从容的孟家掌门人，是为了家人一再“妇人之仁”的孟家老三，是为了国家和原则可以杀死他一直维护的亲人的孟先生。

我记得剧中孟文禄哭了两次，第一次是张碧兰帮他挡枪昏迷不醒的时候，他是痛哭，那种心疼心痛心焦让人感同身受；第二次是快剧终时他看到二姐的行李中掉出的那个早已不见的橄榄球时，画面闪过他刚回国时一家人来接他的画面，而现在那些人都离他而去了，那样深切悲痛的眼神，眼底的泪慢慢聚起、滑落，眉头缓缓的、深深的皱起，垂下眼帘，闭起眼睛，遮住所有伤痛。

不得不说，段奕宏对面部表情的把握太绝了，他的眼中、脸上全是戏。

这部剧看完心里很久都缓不过来，心里压抑的生疼，当听到“青春一去，永不重逢；海角天涯，无影无踪”时，真怕他们就那么的错过了，还好，最后孟文禄和张碧兰一起终老。

（那些在年少的青葱岁月明明相爱的人，在某一个转身后，就再也没有遇见，我走过许多地方，却再也没有你的消息。

这，是不是就是命运？

）