狂飙

《狂飙》火了，不仅火了大器晚成的张颂文，还带火了剧中扮演大嫂陈书婷的高叶。

人们很久没在影视剧里看见过这款嗓音沙哑慵懒，全身散发出成熟韵味的，对男人一切尽在掌握的御姐型姐姐了，她和近年来推崇的白瘦幼型女性没有一点点相似之处。

在她的衬托下，那些所谓的姐弟恋题材电视剧里的姐姐们都弱爆了，因为那些姐弟恋虽然以年龄差为噱头，但是内里的感情关系依然是传统的、女性需要依靠男性的模式，那些开篇被吹得又飒又能干的姐姐们，在和弟弟谈恋爱之后，又变成了什么都不会只能靠弟弟来解决问题的傻白甜。

而大嫂不，在与高启强的关系中，她自始至终都占据着主动权，她看中谁，谁就能成为下一任大哥。

△有网友说，大嫂看中了大哥是因为“贞操是高启强最好的嫁妆”，真的能把人笑死。

就算婚后高启强成为了一帮小弟前呼后拥的大哥，但无论是大哥，还是小弟们，都得乖乖听大嫂话，大嫂说让高启强洗白上岸，高启强就乖乖执行。

这样的女性形象，对观众来说无疑是非常新鲜的。

可是遗憾的是，大嫂这个角色，在嫁给高启强之后，还是逐渐变成了男人背后的女人，虽然对大哥未来发展的道路有自己的看法，但还是不可避免地成为了黑道版的贤妻良母，成为了男人的附庸。

这并非是我在鸡蛋里挑骨头，而是导演在接受采访的时候提到，原先拍了43集，剪掉的部分内容有安欣比武、和孟钰分手后的崩溃，以及大嫂涉黄涉毒的一些情节。

我当时就觉得，这才是大嫂嘛！

她可以扶持男人上位，但她这种主动型人格的人，不可能会将所有的希望都寄托在别人身上，哪怕那个人是她的枕边人。

（并没有说涉黄涉毒是好事的意思）不然，她也不可能成为泰叔的干女儿，在美丽之外，她必然像程程一样，也是有可利用价值的、自己有真本事的人。

（犯罪天赋也姑且算是本事的一种吧）

于是我发现，无论是高叶的职业生涯还是她所饰演的这些角色，都体现出男性导演典型的男凝视角，和他们对女性人生的匮乏想象。

其实我注意到高叶很久了，她过往的角色，几乎都是不走寻常路的“非良家妇女”。

例如《长安十二时辰》里的名妓李香香：

《我是余欢水》中出卖色相上位的上司梁安妮：

《猎罪图鉴》里以杀人犯劳荣枝为原型的骗婚杀人案主犯褚英子，在那里面她和老默是一对儿，两人演得都很好，可惜那个案子被删得厉害，只剩下她在狱中咬破手指用鲜血给自己涂口红的一幕惊艳了众人：

以至于她在《理想之城》里饰演孙俪那个角色的闺蜜、被原生家庭吸血的吴红玫，我还有点不适应了，姐姐长得就不像能忍气吞声的，果然，结尾她果断蹬掉了对她毫不关心的男友，和于和伟饰演的老总在一起了。

得，还是个不安分的“坏女人”。

在《狂飙》之前，别说是女一号，高叶连女二号都很少能演到，原因就是我之前说的，导演、制片等觉得她没有长一张女一号的脸。

国产剧的女一号，不是傻白甜，就是圣母白莲花，外形要白瘦幼+楚楚可怜，能够激发起男性的保护欲，比如剧中女一孟钰的扮演者李一桐那样的，看起来甜一点的，纯一点的，长了一张“初恋脸”的演员。

而高叶的外型，无疑与这些标准背道而驰，她看起来太复杂也太难被驾驭了。

所以，她能接到的角色，大多数都是卖弄风情的“坏女人”。

但是国产剧里的坏女人，其实也很乏善可陈。

不知道大家发现没有，国产片里的坏男人多种多样，他们可以在感情上渣，在事业上坏，他们争权夺利，杀人放火，甚至有的坏男人成为了被众人念念不忘多年的经典，例如丁蟹，例如《黑洞》《黑冰》里的郭小鹏和聂明宇。

但是坏女人就很束手束脚。

我们见到的最多的坏女人，无非就是插足男女主感情的小三，或者嫌贫爱富抛弃男主后来又后悔了想找男主接盘的前女友/前妻，有时候这两种类型的坏女人还会集中在一个人身上。

也就是说，国产片里的坏女人，归根结底还是为了争夺男性而雌竞。

她们很少能成为“坏”的主体。

就像《猎罪图鉴》里的褚英子，她是出于对男性的爱和忠诚，才成为了犯罪分子，多年来一直不肯交代男方的任何消息。

这和现实中的劳荣枝杀人案是完全反过来的，现实中是法子英先被捕，他坚决不肯交代任何关于劳荣枝的犯罪事实和逃亡方向，并且将犯罪事实全都一个人扛了，说劳荣枝是被自己逼迫才帮忙的，这也成为后来劳荣枝能够潜逃多年并为自己无罪辩护的重要理由。

还有大嫂陈书婷，她涉黄涉毒的情节被删掉之后，显得婚后的她像个遵纪守法的好公民，一边操心儿子的学习，一边操心老公有没有洗白上岸，除了妻子和母亲的角色之外，她并没有“陈书婷”这个人的个人生活和事业的体现。

也许有人会说，她最大的事业不就是做高启强的老婆吗？

但这不正是最大的问题吗？

无论是好女人还是坏女人，在国产影视剧中出现的她们被赋予的最重要的职责还是成为某人的老婆或者母亲。

比如今年春节档里的几部影片，《流浪地球2》和《无名》，戏份少得可怜的女一号，都是男一号的老婆。

（没有说这两部片不好的意思，我在知乎写了好几个回答都是夸这两部电影的。

）

而男主又都做过同一个动作，就是在危险来临的时候，将她们关进门里，独自去和敌人对抗……说实话，本女观众并未被这种对女性的保护而感动，因为在片中，韩朵朵和陈小姐都是男主的同事，她们本来是具备战斗力的，却被男主出于保护的目的而剥夺了她们参战的机会。

我对男性下意识保护自己爱人的行为没意见，我觉得有问题的是，导演难道没有意识到男主可以询问一下女主的意见吗？

她们已经是成年人了，不是需要父母代替拿主意的小孩。

当然，《流浪地球2》里女主破窗而出救了男主的场面，还是很帅气的，我们对女性角色的塑造，就是需要这样的破而后立。

说到底，无论是好女人还是坏女人，当她们的生活不再围绕着男人打转，而是为了学业、事业去奋斗、去争夺，她们才算是活出了主体性，而不再是男性的附庸。

就算她们已经为人妻、为人母，她们依然可以有实现自我价值的欲望和行动力。

所以，这么多年过去了，安陵容依然是国产影视剧中少有的活出了主体性的坏女人。

当皇后、华妃、甄嬛都为了获得大橘猫的爱而斗得死去活来的时候，只有她从头到尾对那个男人不感兴趣，无论是她前期的卑弱，还是后期的依附皇后做她的打手，她都是为了自己。

为了自己活下去，为了自己的娘能够在那个吃人的家里有一点点地位不至于被折磨致死，所以，她可以去斗，也可以去争。

这大概也是越来越多的人喜欢这个角色的原因吧。

（没有说安陵容做坏事是对的的意思）只不过，十年过去了，内娱还没有出现第二个安陵容式的坏女人角色，这无疑是悲哀的。

《狂飙》第33集，张彪与安欣的对话，值得分析。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍张彪认为，陆寒消失，安欣难辞其咎。

‍‍‍‍‍‍‍听到这句话，安欣如同鲁豫附体：我不信。

张彪却能让安欣相信：安欣始终没有阻止陆寒调查“二·二八枪击案”，就是希望徒弟能继承自己的意志，和黑恶势力斗争到底。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍然而，安欣不明白的是，陆寒可以有安欣的良心，却没有安欣的背景。

张彪对安欣的吐槽 ，安欣无力反驳。

“不是所有人都有人保，有些事你永远都不懂”。

张彪说出了一个事实，安欣有比其他同事更高的人生容错率。

‍安长林和孟德海位高权重，连厚道人李响都说安欣有太子爷光环。

安欣能活着，陆寒却消失，这是背景的差距——陆寒是没有背景的安欣，安欣是拥有背景的陆寒。

‍‍‍‍‍‍‍值得一提的是，高启强的人敢杀陆寒，却不会杀安欣。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强作恶多端，但他有个底线，不会对安欣恩将仇报。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣为了追求正义放弃婚姻，其他人做不到。

因此，孟钰评价安欣：“不是个正常人”。

陆寒的悲剧根源是，他没有安欣的容错率，却想要成为安欣那样的人。

他的消失也让人看到安欣的思维误区，总拿自己的标准要求别人。

“己所不欲，勿施于人”是一种修养，安欣也应该明白，“己所欲，勿施于人”也是一种修养。

张彪说，并非所有警察都能像安欣一样，这个观点有政治不正确的嫌疑，却也是事实。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍安欣的不通世故，让他身上始终有个魔咒，他悉心帮助的人下场都不好，要么黑化，要么被杀。

前者的代表是高启强和老默，后者是陆寒（大约的确已经死了）。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍下面说说我为何会理解高启强。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍高启强和陆寒一样，他也是个没有背景的普通人。

两人的命运不同，根源在于他们对背景的态度不一样。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍陆寒受安欣影响，敢于和任何有背景的人死磕到底。

而高启强则积极利用安欣的背景。

第二集，安欣为高启强出头，这让唐家兄弟误会了高启强的背景是安欣，甚至是安局。

高启强没有反驳，二是默认了这种误解。

黑色幽默的是，这种误解，是人情社会的惯常反应。

唐家兄弟明白，他们惹得起高启强，但如果高启强有安欣和安局当靠山，他们是惹不起的。

为什么唐家兄弟会有这样的判断呢？

因为他们信奉人情社会的情感逻辑，懂得亲疏有别。

在中国人心中，最亲近的人就是家人，这个家人既有血亲关系，以六亲为代表（父母兄弟妻子子女），也有亲如家人的关系，如姻亲、结拜、认养等形成的关系。

稍微远一点的是熟人关系。

这是一种情感和工具混合的亲密关系，两者本着互利互惠的精神，既有感情基础，也有利益交换。

再远一点的是生人关系。

这是一种工具性的人际关系，人与人之间的交往，要明码标价，很少参杂个人情感。

唐家兄弟的逻辑是这样的，高启强是安欣的人，安局又是安欣的叔叔（情同父子），那么安局也能成为高启强的背景。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍这种判断有些反逻辑，正常的逻辑是“牛1不是牛2，牛2不是牛3”，它却非常符合中国人对人情的判断，中国人的人际关系就是个如同涟漪一样的圈子，举个例子，中国最受欢迎的app，就充分发挥了朋友圈功能。

‍我认为《狂飙》的戏剧冲突皆源自于人情社会和法治社会的碰撞。

剧中的正邪对立，就是人情社会的既得利益者和法治社会的守卫者之间的pk。

《狂飙》确实拍出了中国人情社会中的复杂关系。

对此，我们能在剧中找到大量证据。

高启强一直不让家人如高晓晨参与强盛集团的管理，就是因为他最爱家人（可以看出他并没有真正把瑶瑶当家人）。

我坚决反对高启强杀死了陈书婷，就是因为高启强是个人情社会的受益者，也会捍卫人情社会的情感逻辑。

高启强作恶多端，但不是无恶不作，不杀亲人这条底线他守得住。

高启强和唐家兄弟，老默就是一种熟人关系。

老默为了高启盛献出了生命，高启强就提高老默和高家的关系，将老默的女儿瑶瑶视为义女，熟人关系变成了亲如家人（样子要做足）。

在剧中，老默和高启强构建的是一种熟人关系，然而，当高启强让老默感觉不爽时，他就会从强哥变成老板，这是熟人关系变成生人关系的象征。

对唐家兄弟来说，有背景的高启强和没有背景的高启强完全不同。

即便安欣和安局大公无私，唐家兄弟也会相信安欣和安局能给高启强当保护伞。

一个差序格局的社会，是由无数私人关系搭成的网络。

这网络的每一个结附着一种道德要素，因之，传统的道德里不另找出一个笼统性的道德观念来，所有的价值标准也不能超脱于差序的人伦而存在了。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩。

中国的道德和法律，都因之得看所施的对象和“自己”的关系而加以程度上的伸缩——这是人情社会的逻辑，却是法治社会不允许的。

高启强说他有背景，就是因为他看清了，如果他实事求是，他将继续被唐家兄弟压榨。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍因此，摆在高启强面前只有两条路，要么拉大旗作虎皮，借用安欣的背景谋取个人利益。

要么当个老实巴交继续被唐家兄弟欺负的卖鱼佬。

‍‍‍‍‍趋利避害是人的本能，高启强选了前者。

‍我能理解高启强的黑化，就是因为我觉得想要让自己有更好的生活，规避生存风险，是天赋人权。

‍‍‍‍‍但我不接受高启强的黑化，因为他黑化后彻底失控。

一个受人压迫的老实人，变成了压迫更多老实人的恶龙。

如果人生可以选择， 不知道高启强会不会向唐家兄弟解释清楚。

高启强的结局，肯定要彰显法律的尊严，观众也喜欢邪不压正的故事。

我难过的是，像陆寒李响这种没有背景的普通人，他们却成为被邪恶吞噬的人。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍他们的背后，还有一个个破碎的家庭。

第33集，有个让我难受的细节，陆寒的母亲有严重的听力障碍，在他消失的前几年就已经彻底失聪了。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍在陆寒消失的这些年，看望陆寒母亲的张彪，能体会陆母的苦。

哎！

第12集，安欣和高启强都迎来了命运的分水岭。

从此以后，安欣越来越衰，高启强越来越强。

改变两人命运的共同人物是徐江。

安欣想要徐江扳倒赵立冬，高启强想用徐江打怪升级。

最终结果，高启强成赢家。

不可否认，安欣是聪明人，但他有个致命弱点，情商太低，为人太轴。

高启强牌差实力弱，但他情商高，善于团结一切可以团结的力量——请记住这句话，这是高启强成为赢家的主要原因。

高启强充当老默的金手指，根本原因是他想借刀杀人，计划用老默的手干掉徐江。

在老默家中，高启强和唐小虎一唱一和，故意让老默知道徐江杀掉了黄翠翠。

而后，高启强觉察到泰叔给自己布局，他肯定想到了，在钢铁厂要见的人就是徐江。

这也解释了老默为何会出现在钢铁厂。

高启强情商高，比安欣懂得笼络人心。

干掉徐江后，高启强明白泰叔在京海有一枝独秀的实力。

他想要搭上泰叔这条线，必须要打通陈书婷这条线。

想要得到陈书婷的这条线，要和对她的软肋——不对，和她的儿子搞好关系。

在游乐园，高启强展现了他是出色后爸的战斗力，在极短时间内让陈书婷成为高太太。

高启强对陈书婷好不好？

第二十集有个细节，高启盛办生日宴那晚，陈书婷和高启强一起回家，高启强的嘴角处有明显的口红印子。

两人是只亲吻还是玩车震，成年观众自行想象。

高启强能笼络人心，诀窍无非是四个字——示人以利。

尽管孔子曰过，“小人于以利，君子于以义”，义比利高贵，但利更动人。

根本原因是，趋利避害是人的本能。

丘吉尔说，“没有永远的朋友，也没有永远的敌人，只有永恒的利益。

”相互依赖理论有个核心观点，“我们每个人都像在人际商厦的购物者，所有人都希望找到最适合的商品，寻求以最小代价获得最大奖赏价值的亲密关系。

只有能够为我们提供足够利益的伴侣，才能成为长久的朋友。

”高启强特别懂得给人奖赏。

老默如丧家之犬，找不到工作，高启强给他事业。

陈书婷成为单亲妈妈，高启强给她婚姻。

泰叔膝下无子，高启强不计前嫌，当着众人认他当爹。

对于缺钱的，他分享经济利益，对于不缺钱的，他就提供情绪价值。

不要说这帮人是暗黑势力，扛不住利益的诱惑。

正常人都扛不住利益的诱惑，曹队能被赵立冬收买，因为赵立冬答应让他当副局长。

李响美化曹队，当然有师徒之情，这样做也能淡化赵立冬和曹队的关系。

他的行为有向赵立冬表忠心的嫌疑。

他撒谎的原因，恐怕也是为了个人利益。

在《狂飙》中，能够放弃个人利益，讲是非，守原则的人只有安欣。

我曾写文分析过《狂飙》的戏剧冲突，“皆源自于人情社会和法治社会的碰撞”，这一观点得到了本剧导演徐纪周的认可。

高启强是玩转人情的高手，而安欣却做不好法治社会的守卫者。

根本原因是，安欣为了正义，丝毫不顾及人情。

这是个非常糟糕的情况，因为刑警工作是团队作战，安欣能力再强，他也需要同事的协助。

安欣对赵立冬说骚话，导致警局扣掉奖金，安欣得罪同事。

安欣发现曹队是内鬼，为了还原真相，不惜手撕李响，兄弟关系破裂，只是时间问题。

更严重的是，安局和孟局的离开，证明安欣彻底失去了靠山。

孟局离开京海属于正常升迁，正常情况下，安局应该在京海当局长，然而他却被调到勃北市。

祸出口处，安欣为他不成熟的发言，付出了惨烈的代价。

没有安局和孟局当保护伞，安欣在警局的日子只能是一天不如一天。

我欣赏安欣的正义感，但我不赞同他追求正义的方式方法。

“水至清则无鱼，人至察则无徒”，安欣为了他心中的正义，不惜牺牲别人的利益，他成为万人嫌，也是正常。

第12集，安欣和高启强在街头碰面，追求正义的安欣，穿黑色夹克，黑化堕落的高启强，着白色西装。

一黑一白，充满了讽刺意味。

没背景的高启强，自此以后有了雄厚的背景，有背景的安欣，却成为失去背景的万人嫌。

在表彰大会上，安欣用潜台词怂恿李响，为了正义，也要大义灭亲。

安欣想要绊倒赵立冬没问题，问题是他行事太高调，不应该当着众人面说要拿下徐江揪出内鬼。

赵立冬听完这话，应该会在心里谢谢安欣，“多谢提醒，我这就干掉徐江。

”事实上，赵立冬确实派曹队去杀徐江了。

关于这一段落，导演还玩了个障眼法，杀手穿黑皮衣，而后安局也穿着黑皮衣，相信有人看到这一幕，会想到安局是内鬼。

其实不是的，杀手的黑皮衣是紧口袖，安局的则是宽口袖。

我听到有人说不能像刷其他剧一样倍速刷《狂飙》，原因就是它藏了很多细节，倍速很难捕捉到细节。

安欣智商一流，情商不行。

他的少年意气，是优点，也是缺陷。

我认为他善良也愚蠢，就是他太把自己当英雄，而不懂得换位思考。

我读《穷查理宝典》，有句话让我印象深刻，“想要说服他人，不要诉诸情感，而要诉诸利益。

”懂得这句话，搞好人际关系不再是难事。

高启强懂了，因此他特别懂得给人以利，安欣却不懂，因此他遭嫌弃。

第12集，也是安欣被疯狂打脸的一集。

在第10集，安欣对曹队、李响说，“你们是我在局里最信任的两个人。

”然而，曹队是内鬼，李响为了前程，也和安欣渐行渐远。

”

安欣的愚蠢，是他低估了利益对人的诱惑。

他觉察到曹队是内鬼后，他能大义灭亲，也要求李响大义灭亲。

当然，第12集中最愚蠢的人不是安欣，而是徐江。

他成为丧家之犬后，竟然让赵立冬协助他逃跑。

徐江竟然没有意识到，只要他活着，赵立冬就睡不好安稳觉。

对赵立冬来说，杀掉徐江，才是保护自己的最优解。

徐江这辈子应该犯了太多错，杀白江波时，他没有想法设法干掉司机。

他被通缉后，没有利用泰叔的力量逃走，而是想要反杀高家兄弟。

他的错误判断，给自己带来杀身之祸。

徐江也是被自己蠢死的。

张译是个编剧型的演员——毕竟曾经考虑过做编剧，我看他演戏常常觉得像在看人物小传，像一个非常纯熟、敏锐的戏剧研究者在给你做人物分析：弧线、原型、心理变化……这种表演方式的优点是人物背后的逻辑一定非常通顺，层次和弧线也一定很清楚；缺点是当角色本身与他差距大、剧本内人物的举动又不完全符合观众预期的时候，就会显出生硬。

他像在画皮，给人物糊上一层又一层的皮，糊得薄呢，就是个惟妙惟肖的大活人，糊得厚点的地方，偶尔看着也像纸壳。

但是这些皮的制作者手艺精湛，所以看起来总还是好看的。

《狂飙》里的安欣也是如此。

这个人物一直到第八集，也还让我有点困惑。

他不是我习惯的张译塑造的人物，这种稚拙的钝是我还没在张译身上见过的，以至于很多时候显得莫名。

2000年，安欣25岁，一个25岁的小警员为何会有点“憨头憨脑”、甚至于像个小孩儿？

这种傻劲儿对于剧情又有什么助益呢？

而有时候，他又好像“恢复了正常”，这种正常时不常蹿出来刺你一下，衬托得其余场景里的不正常尤为奇怪。

当然，你可以用“试图演出年轻感”来解释，这是最表层的理解。

但又似乎并非如此，很多人——包括一开始的我，都会觉得，年轻人也不这样，他毕竟不是警校刚毕业，也不是未成年。

看看几乎同期的李响，简直成熟得令人感动。

不过，在某个和师傅、搭档一起的场景，我突然理解了张译的处理。

他给年轻的安欣的定位不是憨、不是傻，而是愣。

那种犯倔时梗着脖子直眉瞪眼说话的样儿，活像我一个同事。

我那位朋友也是个又倔又轴又认死理儿的家伙，驴脾气上来的时候谁都敢怼，且神态也和安欣一样，喜欢稍稍昂着头瞪大眼睛说话，你会忍不住注意他的脖子，像是不会打弯似的，真急眼了还会冒青筋。

这个定位是准确也危险的。

说准确，是因为它是一个符合逻辑的解。

什么样的人能在京海这么黑的环境里孤军奋战二十年呢？

总得是个认死理、钻牛角尖的人吧？

什么样的人又能像剧本上写的那样冲进坐满同事领导的办公室大喊我觉得队伍里有内鬼？

那得是个情绪上头不管不顾的人吧？

得是个一旦觉得自己没错就什么都干得出来的人吧？

把这些场景代入到现实生活中，可以得出，安欣一定是个有点愣头愣脑的家伙，无关年龄，是人物底色。

从这个基点出发，很多其余的设计也就合乎情理了。

比如，一个有点愣劲儿的人一定情感非常丰富，因为他的理性时常需要让位给感性。

所以安欣的情绪表现是非常外化的，高兴、得意、委屈……一目了然，他（至少在年轻的时候）既遮掩不住情绪，也觉得没必要遮掩。

其次，他一定是个急性子，所以你看他的肢体表现，总像是有多动症一样按耐不住。

但另一方面，这个定位也很危险，这类人在现实生活中未见得讨人喜欢，一部电视剧的男主角却不能不讨人喜欢。

事实上，现在你已经很少在电视剧中见到这样的主角，因为它已不再符合当代观众的审美。

比如，把安欣冲进会议室说内鬼的那一幕放到现实生活中，很多人会立刻开始头痛，这很正常，回避尴尬是国人的本能，而那一幕简直可说是尴尬的极致。

身边任何一个人做了类似的事情，你恐怕会忍不住有点恼怒和厌烦。

为了平衡这种过分的宁折不弯，安欣必须有柔软的一面。

这种柔软首先是剧本赋予的，其次是表演带来的。

还是说上面那一场，你会在什么情况下原谅这种完全不懂读空气、情商负数的行为呢？

只有对方是个小孩的情况。

人类对小孩子终归比较宽容，他们不被认为是社会人，因此被默许可以一定程度上打破人情世故的常规。

所以张译在肢体表现和神态上突出了孩子气的天真，只有这种特质能让久经沙场的观众心软。

目前看到十一集，个人很喜欢《狂飙》的剧本结构，也很喜欢安欣这个人物，尤其是在理解了人物之后回看每一场戏，会觉得人物的情绪与思考都非常清晰明白。

而我始终坚持，让人看懂的表演才是好的表演。

回到开头，张译是个编剧型的演员，需要通过对人物的准确理解去进行相应的设计。

他的问题在于与人物契合度较低的时候，贴画皮的糨糊时不时会显露出痕迹。

作为影迷，我由衷希望他能让那些画皮与自身融合得更好一些。

补充一点不吐不快的话，写这篇答案的初衷是看到很多言论在比较《狂飙》的两位男主演，并且认为“自然”的表演才是更好、更高级的表演，实在不敢苟同。

“自然”的背后需要有逻辑去支撑，这才是第一位的，首先把人物的纵深、转折、每一次行为的动力让人看懂，再去谈别的。

我问几个简单的问题，单从戏里，你能看出是什么促使高启强拒绝了安欣自首的提议吗？

他真正的心理转变发生在哪个时间点？

这些答案其实隐藏在剧本里，但至少我看完，很难明确指出转变的动机和节点，这就是表演上的含混，而对于高启强这种强调变化的人物而言，这种表演是不够的。

让观众看得舒服很重要，但是要让观众入戏和共情，就一定要把人物塑造的合乎逻辑，每一场戏都是。

-影视小说追平后补充口音是必要的设计，甚至可以说是不可或缺的设计。

在这个故事里，安欣和高启强必须是同一片淤泥里生出的两株植物，安欣是代表守护的树，高是代表堕落的毒藤。

高是京海数十年混乱的缩影，也是大环境中种种乱象纠集而生的恶之果，安欣则是他的反面，他是守护的力量，他存在的意义是为了保护同在这片肮脏的滩涂里挣扎生存的普通人。

影视小说开头就问了安欣觉得自己是什么人，他回答“京海人”，这正是他坚持二十年的所有原因：为了他的亲人、战友、同事、邻居、他去世的父母和他从小生活的城市。

对于注重主题表达的创作者来说，没有这个口音，故事内涵缺损一半，人物源动力丧失全部。

--说下为什么我觉得狂飙里的张颂文演得不好。

影视剧作品——或者说所有文艺作品，归根结底是一种表达。

演员在作品中既是表达者，也是传达者，受众则是完成一部作品意涵的最后一个环节，演员应该始终有一部分在面对受众。

角色的内心是不可见的，他们的过去与未来也并不一定可见，演员的工作是把不可见转化为可见。

所以一个好的演员，一定擅长在镜头里谋求“独处”的瞬间，也就是将角色内心转化为外在表现的契机。

举例而言，角色是一个骄傲的人，悲痛或卑微都不愿意示人，这样一个人物，在他情感达到高潮的时刻，若演员始终不露声色，那么这是真实的表演，却不是好的表演。

好的表演必定要找到泄洪的机会，或是人前肢体动作的僵硬和不受控、或是无人之时的崩溃，总归要有情感冲破理智的时刻。

我看剧看电影的时候会去反刍独处的时刻，这是演员直面人物自我的瞬间。

张颂文在狂飙中的表演是极其缺乏这种时刻的，拿他外在形象最为契合人物的00线举例，有一场戏是高启强确认唐小虎得救。

此时此刻，高启强刚刚和徐江交过手、完成了一次试炼，他的周围没有相熟的人，没有外部的观察者，这对他来说应该是一个独处的时刻。

而张颂文这里却表现出了过分的释然、欣慰，除此之外，我没有看到他别的情绪。

这就说明，演员对高启强和唐小虎此刻的关系理解是极不准确的。

唐小虎长期以来是高的霸凌者，高和唐家兄弟俩开始合作初期，彼此是互相利用、试探的关系，而高，作为一个未来的黑社会老大，性格中也一定有冷血、自私、功利主义的成分。

在这些前提下，高救唐小虎，几乎完全是出于利益考虑，这场戏的重点，应当在高和徐江交手获得了胜利，而不是成功救下了唐小虎。

在张颂文的表演里，我看不到一个三十出头、初出茅庐的鱼贩子胜利后的得意与窃喜，只能看到他对唐小虎不合时宜的感情，这反映了演员对角色底层理解的偏差。

另一场戏则是安欣与高启强的决裂，安欣拼命用各种方式去劝说高启强，试图挽回一个在他认知中的朋友。

这段戏，从剧作的角度来看，是一场“越过不归点”的戏，在这场戏过后，安欣和高启强的关系彻底发生变化，高最后一次拒绝了安欣伸出的手，安欣也认识到高的不可挽救。

因此，这段戏虽然高的台词相对较少，但他的反应是非常重要的，他一定要在安欣的劝说中动摇、并最终做出抉择。

有人会说高早在这场戏之前就已经做出了选择，现实生活可能是，但影视剧创作中，任何一场戏都不能是废戏，这场戏的设计就决定了高的选择要在这场戏而非其余任何一场戏里做出，否则，安欣的这一次劝说将是毫无意义的。

而张颂文在这场戏里的表现却是从头至尾没有接茬、没有动摇，展现出的是一个早早在内心下定了决心，对安欣说的所有话都无动于衷的形象。

要知道，以两个人的位置关系，安欣其实看不见高启强的表情，这对高启强来说也相当于“独处”的瞬间，他是可以、也应该在对方不看自己的时候，泄露出更多情绪的。

演员若不能抓住表达转变的这种关键时刻，他对戏剧的全局理解，想必停留在一个非常肤浅的层面上。

当然，我对张颂文最大的意见在于，他对观众的过分迎合，使他无法正确面对自己的角色，也无法表达出角色应有的“恶”，对艺术不真诚是一个文艺工作者身上最令人厌恶的品质，玩梗的热闹终究是一时风潮，总会过去，人物才是永恒的。

本文主要有两部分，孟德海戏份惨遭删改，杨健和孟钰的争吵让人恶心。

先说孟德海这一块。

孟德海的戏份，已经改到编剧都认不出的地步了吧。

声音和嘴形对不上，就是被删改的证明。

目前的版本，在极力弱化孟德海的负面形象。

我疑心，在原版中，孟德海极可能是高启强的保护伞。

为何这样说呢？

高启强在2014年拉拢杨健，一则看重杨健的人气，二则杨健是孟德海女婿。

2014年，高启强为了拉拢杨健，打击王力，是高启强不再给赵立冬当狗，向孟德海表忠心的开始。

这是高启强特别擅长的打法，领导油盐不进，那就从领导们的家人下手。

孟德海内心骄傲 ，但他的软肋是孟钰和杨健两口子。

2014年，高启强和赵立冬分道扬镳，直到2021年，高启强依旧能把事业搞得风生水起，他上面没有孟德海这种级别的领导撑腰，我是不信的。

另一方面，孟德海不满杨健和高启强走得近。

一个人不满，可以发牢骚生闷气，也可以当面阻止。

然而，孟德海真的不希望杨健以权谋私，却在纸包不住火的时候才劝杨健收手，这就太事后诸葛亮了。

杨健被盯上后，孟德海也急了。

目前版本没有展现，但我们能发现蛛丝马迹。

第35集开头，孟德海和豆豆打电话，豆豆说全家要出国旅游。

这段戏或许还有个版本，就是孟德海和高启强的人商议对策，为了过审，这段加了豆豆的外放配音——说杨健要带全家出国旅游。

这段对话让人迷惑。

豆豆提到出国，以孟德海的智商，他就能秒懂杨健要开溜。

孟德海沉默时间略长，这有点反常。

而后，镜头拍了孟德海的背影，他说“好的好的，外公跟你一起去”，背影和声音是不匹配的，话说完了，孟德海依旧是说话的状态。

真相只有一个，和豆豆通话只是删改后的安排，不是原版剧情。

再者说，在这个当口，杨健把全家出国的事告诉小孩子，杨健就这智商，你信吗？

个人推测，第34集中，孟德海在杨健交代所有后，希望杨健自首，也是企图杨健能扛下所有。

然而，杨健选择逃跑，孟德海无力回天，这才让安欣陪着自己去自首，争取宽大处理。

这也是杨健在计划逃跑后，孟德海才主动自首的主要原因。

孟德海和高启强有见不得光的事，然而，他不是心狠手辣的赵立冬，有过不干净的地方，也在为民众办事情——这也是他得民心的原因。

孟德海犯事儿，也让《狂飙》再次陷入单名是好人，双名是坏人的诅咒。

单名的人，大多数是好人，比如安欣，比如李响，比如陆寒，比如徐忠，比如纪泽（徐江张彪曹队很委屈，我也是单名，但我不配站在这里）。

双名的人，绝大多数是坏人，比如高启强高启盛，比如唐小龙唐小虎，比如赵立冬，比如龚开疆。

请注意，我说的是大多数，只是个较高的概率事件。

我现在有点担心安欣的叔叔安长林。

老安，你能守住清白吗？

再说杨健和孟钰的争吵。

这段戏真让人恶心啊。

杨健告诉孟钰，“我脱下警服是为了你，我去那狗屁供电局也是为了你，我弄钱就是为了配得上做你们孟家的女婿。

”杨健的逻辑是，孟钰的白富美身份让他自卑，她的好出身是杨健堕落的根源。

啧啧，这就是得了便宜还卖乖。

孟钰没有开撕杨健 ，是爱情蒙蔽了她的双眼。

《欢迎观临》中，穷光蛋张光正说多赚钱才能配得上另一半，空姐郑有恩就怼他——你不是为了我好 ，你那是为了让自己有面子。

“你配不上我，我和你一起干吗啊？

日行一善吗？

你这么瞎折腾，是为了自己面子过得去。

我今天再说一遍，张光正，只要你脸不残，我心就不变。

至于有钱没钱，以后想怎么活，那是你自己的事儿，我不配合。

”白富美和凤凰男的结合确实有很多需要磨合的地方。

杨健和孟钰的争吵就是常见的问题，凤凰男为了不再自卑，不折手段搞钱，事发之后将另一半视为自己身败名裂的罪魁祸首。

杨健能以权谋私搞大钱，离不开他的胆大心黑，也离不开他有孟家的背景。

乍一看，供电局副局长是杨健和王立之间的PK，其实是赵立冬和孟德海之间的较量。

2014年，高启强就已经觉察到给赵立冬当狗没前途，于是他决定要重新找新的保护伞，这个人就是内心骄傲，位高权重，人脉雄厚的孟德海（毕竟是黄老外甥）。

这些年来，高启强能将强盛集团做大做强，扛得住赵立冬的打击，没有孟德海的影响力，我是不相信的。

杨健和高启强深度捆绑，其实也是杨健利用孟家的背景，疯狂变现而已。

当然，孟德海和高启强的那些事儿，我们很难看得到了。

嘴形和声音对不上的背后，是一条无形的锁链。

观众看得难受，创作者也是有苦说不出。

这个女主戏份真的有点多余，看了几集也不知道她存在的意义在哪？

演技尬就不说了，也不知道怎么定的角色，跟张译一点都不搭，有她的戏都是直接快进的，浪费表情，设计出一个女主在所有剧情都能联系上关系的人物不行吗？

其他无尿点，这部剧期待了很久，没让我失望，唯一的败笔就是女主设定的太奇葩了，完全串戏的感觉

第一个故事超神（2000年）第二个故事算半神但已经有点不对劲的地方（2006年）至此值得9分，比沉默的真相也不遑多让，毕竟沉默也也因为过审原因而有些许磨损。

第三个故事就是彻彻底底的烂。

（2020年）单拉出来5分都没有。

锅也别光扔给审查了。

过审有过审的拍法，最后结局完全可以不变，该受审判的受审判。

要保孟德海也可以。

剧情完全没必要这样扯谈吧。

改的真的突出一个神志不清。

前后矛盾一大堆。

看得出来让孟德海和黄瑶这两个角色变成白的，是造成了一些BUG（比如高启强飙车，孟钰下药，高启强莫名其妙反抗赵立冬）但这并不是20线的最大问题。

最大问题是这长达14集的篇章，根本就没剧情，没悬念，没紧张感。

扫黑肯定就是打伞，伞和打伞人两方棋手对弈。

打伞人跑去打HSH，属于降维打击。

这戏根本没法推。

2021的高启强，根本就不是什么厉害的HSH。

06就已经折了老墨和弟弟了，付出了弟弟作为代价，还染了两条很麻烦的人命这才好不容易投靠了赵立冬。

到了21，班子毫无补充（额外折了一个老婆），产业还是那些产业，还和赵立冬闹掰了。

就没指导组，他都够呛斗得过赵立冬和蒋天。

这能是片头铺垫的只手遮天的高启强？

搞笑呢？

整个21线，有资格和督导组斗的只有赵立东和其保护伞。

尤其是保护伞，是必须站出来和督导组对弈的。

结果赵立冬干得最多的事情就是对付高启强。

高启强想出来的谋略就是自己砍自己然后见领导一面，什么也没谈成。

督导组就是举报信断案，什么证据都是突然收到了，突然拿出来了。

什么张彪，杨建，辛辛苦苦黑化的几个哥们啥作用都没起，除了被查。

安欣注孤生十五年满头白发隐忍的作用就是和老伙伴们唠唠嗑，送送他们，还送了自己最爱的人一个单亲妈妈的未来。

唐小龙这边刚说要低调那边就跑去极限施压好玩着。

明明李响孤勇者所要对抗的猛兽是赵立冬，结果整个第三篇督导组和安欣基本没有对付过赵立冬，就逮着强盛薅。

最后捡一个黄瑶报仇提供的材料把赵立冬连带下来了。

黄瑶一个报仇其实也没什么意义，她不去拦宋主任，那就是宋主任去自首了。

大保护伞也是自己性命关头了就会吼两句，然后等死。

（黄翠翠的录音居然是大伞的也够离谱的）（另外身为一个举报信随便拦的大伞，你真能培养出徐忠没有任何反制措施然后送去自己罪证所在的地方啊？

）这帮人就像呆头鹅一样一个等一个的引颈待戮。

也许现实会这样，毕竟反腐扫黑是雷霆万钧的，但这是剧啊，之前还铺垫的京海暗无天日呢。

本来想玩个梗的：我是普通人，我讨厌安欣。

后来觉得还是严肃一点的好。

我一直在想安欣作为正面角色为什么会被塑造地这么失败一开始我也认为是笔墨不够沦为工具人的原因，是无情的剧情推动机器，而没有塑造为一个有血有肉的角色，然后我意识到不对，在剧情推动上安欣的人物弧光是完整而流畅的，立场是坚定的，就算让人喜欢不来也不会被讨厌。

现在我认为安欣的失败在于他的性格，是人物小传就没有写好。

首先是安欣高高在上的无辜感，纵然高guan之子的身份有现实考量，没有白保护伞怎么能够与黑恶势力抗衡？

但安欣却表现出一种特q咖的有恃无恐，早期青涩的他行事冲动，屡次违规，被直言不适合做x警，不就是因为他（或许自己都没有意识到）知道有安叔孟叔撑腰吗。

他拥有犯错的机会，拥有哭泣抱怨的机会，拥有被教导被原谅的机会，而社会上大部分社畜从来没有。

即使他善良、一心破案的底色一直未变（李响将他视为战友的原因），但安欣的锋芒建立在他被保护的基础上，也正是这份被保护的天真埋下了恶的种子。

更让人失望的是，安欣并没有成长。

从师父、李响再到张彪，安欣从来没有真正理解过他们的苦难与深渊，我曾经以为李响改变了他，但现在看来是李响最后留下的那本账本让安欣选择了李响光明的一面，而选择性忽视与不敢正视他黑暗的一面。

在张彪面对师父剖白时，安欣竟然说：这时候你们知道底线了，何不食肉糜！

站在这个位置上，没有后台的人没有选择，安欣作为有选择的人是幸运的，而20年后他依然不懂得身边的人的不幸，依然不懂得这个社会运行的法则。

何其天真！

何其高高在上！

其次在于安欣不合时宜的执拗与善良，具体而言就是对高启强一家我唯唯诺诺，对同事战友我重拳出击。

不要说在高家面前是伪装。

陈书婷不仅是两代黑老大的女人，白江波时期还一直管着下湾的生意，本身就是黑社会，但安欣对她始终和颜悦色；在对待高启兰的态度上判私刑，自己审判对方无罪而劝说高启兰远走高飞。

如果说安欣对于两个女性角色的温柔是因为他认为她们是善良的人，问心不问迹，这却与安欣对待自己师父战友同事问迹不问心的行为相矛盾，双标行为令人咂舌。

同样作为写实犯罪电视剧，狂飙有时会被拿出来与火线对比，两部剧的男主都不讨喜，但火线的男主对待同事与犯罪团伙的态度是一致的，不存在不合时宜的善良，他的低情商与莽撞也给了他教训。

与此相比，安欣的悲剧与牺牲像空中楼阁，难以让人共情。

2022年时期安欣最被拿出来“虐粉”的点就是没有家庭，然而这确部分是他自己“作”的，被悔婚甚至不告知原因的孟钰又有什么错呢，在家庭这个问题上安欣不是完全没有选择的？

再让我们看安欣忍辱负重，无心家庭的这十几年里，他都获得了什么成果？

没有。

至少编剧没有告诉我们，这让他的牺牲看起来毫无意义，实际上剧情完全没有必要将时间线拉得如此长，让角色（无论正反）的行为都显得过于过家家。

我记得古玩行里有句老话：真的东西看得多了，假的一眼便能看出来。

一口气看下来， 这部剧给我的感觉就是那种属于很高级的赝品。

只看的话是好看，但品真的不能品，一品就会发现什么都回味不出来。

如果少了演员的华丽演绎，把这部剧的故事压缩成一部小说，你能打几分？

反正这种简单的像小孩过家家似的故事，我6分都打不出来。

不信的话就随便品几点：1，女性角色脸谱化，失败。

都多少年了，中国的编剧现在是不是只会这样刻画女性，需要的时候就是个性女强人，不需要的时候就是柔弱怨妇，永远都是这一套模板，烦不烦啊。

2，善恶标签化，失败。

真是世界的人性是复杂的，剧里的人性是单一的，我就很不明白，坐过牢之后就不能当好人了吗？

经过党的改造，我老默现在只想卖卖鱼好好把女儿带大不行啊？

我小龙就不能洗心革面做一个老老实实的守法良民了是吗？

我李响呢，觉得做一个纯粹的坏坏也挺开心的啊？

剧里是怎样呢，所有的角色一眼看到头了，总是这样刻画，烦不烦啊。

3，黑不够黑，失败。

看剧的时候我就在想，这是一部宣扬反黑精神的剧呢，还是一部宣扬”我们政府具有着反黑精神“这样主题的剧呢。

如果是前者，我咋一直没看到黑社会的黑呢，甚至别说黑了，连我都要爱上反派了。

黑社会之所以黑不是打打人，搞搞破坏，做点违法的事情。

我举两个我看过的真实案例，”老妇带着儿子的人头进京告状“，”杀了活妻的佘祥林案“，这种案情背后隐藏的才是真正的黑暗，我也能够深刻感受到这种黑暗笼罩下社会底层、普通百姓他们所感到到的绝望、无力与窒息。

再说一点，如果在真正的黑暗下，安欣这样的角色能活几集？

所以说剧里的黑社会还是太仁慈了，看的都没办法让人去厌恶，仔细一想就明白了，剧里光表现恶了，黑就不表现了。

是不会还是不想？

如果不表现这些，不管你再怎么反黑，对不起，我无法共情。

4，不符合现实逻辑，失败。

当你看到某些情节，觉得很别扭的时候，那些请相信自己，是的，没有错，编剧又要强行开展剧情了。

然后是什么呢，然后就是一眼望到头的剧情。

39集啊，宁可水一些无关紧要的剧情，宁可用低级的手法去推动剧情，也不愿意去好好把剧里的角色刻画成一个真正的人，搞来搞去整个剧情就那么三板斧，烦不烦啊。

如果这个剧评分只有8分我都懒得吐槽，可现在是9.1分啊，什么意思呢，这么说吧，和它同类型的 《人民的民义》只有8.3，《人民的民义》起码还能小品一番，《狂飙》只会越品越来气。

再看看几乎和它同等评分的《大宅门》，《大宋提刑官》，这些作品是什么水平，你怎么好意思9.1分的。

哎，我真的烦死了。

安:你父母什么时候走的？

高:我十三那年安:周岁虚岁？

高:虚岁安:我周岁…………小说电影虚构作品看多了。

觉得父母双亡，遭受家暴啊这些事儿跟玩儿似的，好像哪个主角没点儿悲惨经历都不好意思当主角了。

但是，苦难是一寸一寸捱过来的。

特别特别心疼安欣他那么单纯善良，可是早已没有了真正的庇护。

十三岁开始父母牺牲，寄人篱下。

特别心酸的是前面几集看他和安局，孟局的互动——有点儿撒娇又不太敢的样子。

毕竟不是自己爸爸。

多想有真正的亲人。

高启强最打动安欣的一点就是他们共同的命运。

有人说高启强提猪脚面是祥林嫂。

怎么说呢。

我们平时在生活中受点儿小冷落小伤害都好难过。

情绪煎熬很久。

从小就家暴是什么感觉十三岁扛起一个家从没有过自己的尊严是什么感觉。

不是给hsh洗白但是我觉得只有安欣和高启强有这种共同的悲凉，孤独，没有父母庇护的小心翼翼。

也许安局，孟局对他很好了。

可是不一样。

跟谁说谁会懂李响都不会真的懂每次看见李响他爹风风火火跟儿子说话安欣在一边我都觉得他好落寞，好羡慕。

是的我就是觉得安欣偏爱高启强一开始就想和他走近一开始就护着他一直都护着他自觉或不自觉不是因为可怜而是因为那种相同命运的亲近觉得安欣骨子里最缺的是亲情和温暖他又把温暖都给了别人给老莫的女儿做亲子鉴定给高启强送饺子照顾李青从安欣眼睛里看见星星似的闪耀，破碎的温柔从来不是同情是他渴望家庭他觉得他们和自己更亲近。

面对高启强时他常常忘记讲原则。

犯人审问中途吃饭不符合规定，他还是给他吃了饺子。

高启强是命案嫌疑人，他还是与他合作了。

高启强被铐在楼梯上，安欣对李响那么激动。

高启强强拆莽村。

安欣说——好像也不是完全的坏事哦。

唉。

可惜啊终究人各有志安欣用柔软对待世界高启强用坚硬。