mood piece并需要能suspend许多常理，逻辑，伦理上的disbelief。原著作者Emily St. John Mandel说她其实是很喜欢波拉尿和2666的，也许可以一定程度上解释那跳跃时间空间多线收拢的结构。结尾有点underwhelming但也并不意外，景观（倒数第二集的特写birthing场面应该是史无前例的震撼了）与情绪完全盖过，有时可能淹没了，任何对于“情节"的期待。“this is not a fucking art therapy" well but you see it actually is. 也是可以拿来同《开我车》做比较的。
2集弃
没云图好，看到第四集准备弃剧了。
两集弃，对未来线提不起兴趣
有被深深的抚慰到，即将末日也没什么，被爱和被伤害的都终将回家。艺术和心灵的文艺复兴，献给人类的情诗。音乐优雅又充满惊喜~（其实不太喜欢结尾通话机长的改编）3、7、10yyds，好像要那本漫画，，，
不懂这到底是末日剧还是舞台剧，两者结合的不是很好
有点脑残
mood piece并需要能suspend许多常理，逻辑，伦理上的disbelief。原著作者Emily St. John Mandel说她其实是很喜欢波拉尿和2666的，也许可以一定程度上解释那跳跃时间空间多线收拢的结构。结尾有点underwhelming但也并不意外，景观（倒数第二集的特写birthing场面应该是史无前例的震撼了）与情绪完全盖过，有时可能淹没了，任何对于“情节"的期待。“this is not a fucking art therapy" well but you see it actually is. 也是可以拿来同《开我车》做比较的。
这两年的快速版写照…
每个被隔离过的人都应该看一眼，汲取点精神肥料。
疫情期间绝佳选择
完全打中我了
相当好的末世题材电视，风格另类，总有点话剧的意思。
Such a special post apocalyptic
能把麦肯兹拍的那么丑，我也是服气的。
第一集还算紧凑，第二集开始剪辑松散、杂乱无章和装神弄鬼的叙述，节奏紊乱，剪辑的自溺和不自觉也是导演的巨大过失，多的是让俩个线路故事穿插而不丢失节奏和流畅度，村井浩没有做到，实际上他之前的作品之于我一直都是隔靴搔痒的。从来不曾喜欢过，但是这部真的是最差的作品了，尤其每个角色被设置成几乎都是一样枯燥无味的个性，观赏度实在太差
7，什么都好，就是剧情奇奇怪怪不知道在讲啥，对没读过原著直接看剧的路人观众不友好
一开始觉得可看可不看，有点无聊啊，时间线如此琐碎，似乎故事也是如此漫无边际，但看着看着却不由得陷了进去。末日里的剧团表演着《哈姆雷特》，末日里的“先知”源于一本漫画，明明那么荒诞却又那么真实。直接地说，这部剧和《哈姆雷特》太配了，迷茫、寻找、归宿、命运，那些琐碎的片段被一点点拼凑起来，那些人物或生或死、或新或旧被无形的线连接在一起，因果循环、因缘际会。分离的终将重聚，死去的获得新生。与其说这是关于末世求生的剧，不如说是关于命运的剧。
2024看的最后一部剧也是年度最佳，为什么这部剧出了这么久我才看！最后几集哭死T__T 与其说是关于艺术，其实是关于创作，意义不在于追求高大上的艺术，而是孜孜不倦地表达，通过漫画戏剧写作音乐各种形式。这部也是对于人与人之间关系的最好解读，除了原生家庭和因为共同兴趣和价值组成的社群/非传统意义家庭之外，还有因为各种随机因素而组成的家。
看到第二集。这个末日剧到底是科幻还是现实？末日中还能有巡回演出的莎剧剧团？ 女主的童年到青年这十年成长掰碎了一点一点穿插放出来，这导演真是。。。
末世的一群人通过演莎士比亚抚平失去亲人的伤痛，给残缺的生活带来希望。戏剧和现实交相辉映，比“开我的车”那种无病呻吟可高级多了。