火线第一季

《火线》断断续续写了十五六篇，连写带抄，有大概有个三万字了。

本来打算是把五季全部写完的，现在发现实在无此精力也无此耐性。

可惜了，一大半的主角还未出场，第二季中全球化背景下美国工人和工会的问题，第三第四季的教育问题、政治和竞选问题，第五季的媒体和大众文化消费问题，都没有谈到。

以后如有机会，再写点随笔。

这部剧，如果认真计较起来，真是可以写上一本书的。

幸好，最想表达的东西表达了出来，美国的法治问题。

美国的法治，用一句话概括，就是美国宪法和宪法修正案，以及衍生出来的刑事案件侦察审理中的一系列程序，主要目的是保障公民权利、防范政府犯罪，而非打击一般的社会性犯罪。

此点不能不特别提出来。

至于整部剧，我想编剧最想说的是，美国社会中，没有一个个人和集团能不受牵制、不受制约，完全地达成自身的目的，没有任何人能够赢家通吃，为所欲为。

这大概就是所谓的“制约与平衡”（制衡）。

毒贩们制约于警察和政客，警察、检方要制约于法官和政府，政府要制约于民众的选票和媒体。

法官看起来很牛了，但审判要制约于陪审团，每到选举，要制约于民主党/共和党党团（法官选举有的是直接普选，有的是党派选举）。

剧中，麦克纳尔蒂通过费伦法官向伯勒尔施压，几次挽救了濒临毁灭的专案组。

但伯勒尔也有他的反制手段，费伦是倾向民主党的法官，而且是接替某位退休（或离职）法官的位置而当上法官的，所以只上任一年左右就要参加民主党方面组织的选举。

伯勒尔通过克莱戴维斯等民主党大佬施加影响，不让费伦参加民主党组织的筹款集会等活动，使费伦谋求连任的希望日趋渺茫。

为挽救自己的前途，费伦最终放弃了对麦克纳尔蒂的支持，导致专案组行动草草收场。

类似的例子还有很多，第五季（？

）里克莱戴维斯被控贪污受贿、滥用职权，案子本已铁证如山，但戴维斯在法庭作了一番“马丁路德金”式的演讲之后，成功煽动了民众情绪，结果陪审团宣布其无罪释放。

剧中，感觉受到制约最少的，反而是新闻媒体。

因“沙利文案”等一系列最高法院判例的保护，媒体几乎是什么都敢写，什么都敢报。

不是连费伦也说：“你绝不想得罪一个手持装满墨水的笔的人”（大意），指的就是记者和媒体人。

如果说媒体有什么制约的话，那只有市场，在互联网等新兴媒体及自媒体的冲击下，传统的报刊杂志业逐渐走向没落，有的记者和媒体人开始不择手段、编造故事。

规则是最高的，无人能凌驾于规则之上。

这里所说的规则，既有法律的规定，也包括习惯、风俗和传统观念的制约，统而言之，是一种文化。

规则和文化的制约，不仅美国有，中国也有。

君不见，强如老M者，为了构造他想要的理想社会，费尽九牛二虎，发动成百上千次运动，付出几千万上亿人的生命，结果如何？

一旦身死，社会重新回到它原有的轨道运行。

留下来的，只是变味的传统（换一种名称的极权）和一地鸡毛。

任何社会，任何文明都有其传统的惯性势能，文明愈老愈大，则其惯性也愈大愈强，任何剧烈的社会变革，都不可能带来实质性的变化和所谓的进步。

这么说，好像很有点保守主义的味道。

虽然有些观点和保守主义近似，但鄙人并非一位保守主义者，更不惧怕或反对任何社会自然生发的创新和变动。

我相信，虽然传统有其巨大的惯性和冲力，但社会自身也有其适应和进化的能力，只要不被完全窒息和堵死（如朝鲜，任何社会自发的经济创新和政治创新的可能都被堵死，文明就停滞甚至倒退），文明自会找到其延续和发展的出路。

何况当今，科技和经济以数十倍、上百倍的速度在发展，公共空间因新技术的出现，在某种程度上空前地扩大，信息交流更加顺畅，民众法治意识日益增强，是以对于未来，我保持审慎的乐观。

运气好的话，开拓出一种全新的文明形态，也并非没有可能。

而我们的需要做的就是，研究传统、立足现实，鼓励创新、顺势而为，远离政治、守持底线。

冯友兰在晚年曾经亲笔书写一副对联用以自勉，联曰：“阐旧邦以辅新命，极高明而道中庸。

”说得真好。

如同Kevin Spacey于纸牌屋第一集中“管道工”的自我介绍一般，Jay无疑是疏通整个BPD上下级间最佳的润滑剂与缓冲带。

好色、谄媚与臃肿的身材并不能掩盖他在处理局内关系时所表现出的智慧。

他是此剧中将虚实结合运用得最好的人，是一名完美的职场中层，同样，也是一名好警察，他没有Jimmy的勇敢与狂热，Lester的经验与技能，但他有自己履行其职业道德的方式，在很多时候，正是因为有了他的存在，“The Police work”才不至完全化作一堆经过美化且无用的数据，成为上层与政客游戏中的筹码。

另外，Jay的演讲能力相当了得，这应该取决于剧中他并未向我们展示的富有学识的一面。

相对Clay Davis巧辩式的口灿莲花，他近乎庄严、旁征博引而又一针见血的“生涯点评”则更显智慧与真诚，因此，这也成为了每位BPD警员去世或离开警局时所默认的一种仪式，同样代表了Detectives对他的尊重与认可。

有些电视剧，受众不多，但是往往因为质量上乘，走势长久，慢慢在越来越多的观众群中赢得“神剧”声名，倘若其中有些爆发点，甚至可能突然流行。

如《绝命毒师》在国内便经历了起初小范围好评，到今年年中开始越来越火，最终艾美奖达到顶峰，成为大众围观的现象级神剧。

与之相比，《火线》似乎一直处于流行度不温不火，但是口碑在观者眼中神一般的态势，而有趣的是翻阅如《完全电影》、《帝国》等欧美电影杂志，时常看到介绍电影时，提到电影风格如同《火线》，足见该剧在业内影响，那么，《火线》算是什么风格的“神剧”？

在我看来，《火线》是一部真正充满张力的电视剧，一部考验编剧、导演和演员硬实力的电视剧。

首先，它不走明星话题路线，很不紧扣时代脉搏，啥互联网、明星、白领生活、青春活力、纽约、好莱坞之类光鲜讨巧的题材都与它无关，它深入一个对中国人来说陌生的城市巴尔的摩，深入黑人社区，深入穷街陋巷，画面扫一下那接头脏乱差的样子就令人“扫兴”，以至于最近读到描述衰落的底特律的文章，我脑海中马上复现《火线》里巴尔的摩的场景。

其次，它不走“智商”路线，很多流行美剧令人欲罢不能之处往往在于其悬念啦、反转啦，这一集结束往往留个让你痒痒期待下一集的引子啦，当年看《24小时反恐》、《越狱》，我为了不再受这样的“折磨”，往往宁愿等一季出完再看，而等待过程中为防止剧透，网上见相关话题讨论立马回避。

而《火线》不同，很少啥反转或者精心设计，真正的堪称“剧情片”，一切节奏舒缓的推进，慢慢将你抓住。

《火线》显得有些另类，却实质上保持着优秀电视剧的共同特点，扎实的编剧，合理的衔接，出色的表演，源于生活又比生活更多惊奇的戏剧冲突呈现。

《火线》一共五季，可以分为三个部分，也看出实际上主创人员也在调整脉络，首季塑造了很多个性鲜明的人物，警方专案组和街头贩毒黑帮冲突为主。

到了第二季完全换了组犯罪方，显得本剧似乎准备走很多电视剧走的一季一个完整故事的模式。

但是第三季开始又回归第一季的感觉，以街头贩毒势力的血腥更新换代，一直延续到第五季终结，形成了一个完整的巴尔的摩黑白道的传奇。

总体看，第一季奠定基调令人感到惊艳，而第三季却更加关键，让整套剧集在更加正确的方向上大步向前，让整个故事的基调更加一致，对社会现象的反映也更加犀利和直接。

《火线》在我看来可谓一部残酷的剧集，没有太多大团圆，没有太多阳光普照，整体摄影风格就是阴冷和黯淡的感觉，加上镜头捕捉的多是贫困和犯罪泛滥的黑人社区，粗俗混乱的警方办公室，显得很不上档次的政府办公场所，一切都一副见不得光的感觉。

而剧集表现的确实是阳光下的那么多不见阳光的事情，给人的感觉是众人皆有罪。

影片表面上看围绕的是警方采用“窃听”的手段进行破案，这是一种本身就带有争议的调查方式。

而有趣的是，通过“窃听”的手段，也暴露了巴尔的摩这座城市太多的黑暗，整部影片也如“窃听”一般以窥私的感觉，揭露社会治理各个环节的内幕与黑暗，与之相比，“窃听”这样的争议手段似乎也算不上什么了。

影片人物也都充满了正邪交织的争议色彩，警官Mcnulty可谓整部电视剧一种暗黑风格的代表，他的身上充满正气，为人正派又善用非主流手段，遵守规则又为了达到在他看来剪除黑帮的目的可以不择手段，欺上瞒下，牺牲他人，制造巨大丑闻。

与之类似的一位高级警官Colvin，他成了犯罪经济学的实践者，在社会治理和经济学界一直有观点，认为适度管制的违禁品市场有助于控制毒品泛滥引起的社会动荡，因为严令禁止导致高利润，高利润导致铤而走险。

Colvin警官正是做了大胆实践，搞出了一片经济特区，同样的欺上瞒下，结果也是一场丑闻，炸毁自己的前程。

而讽刺的是，这些警官的争议措施恰恰产生了不错的效果，这是制度的吊诡，他们是想做事的人，却在犯罪率KPI文化导向下备受束缚，只能采用非法手段来行使正义的事业。

而巴尔的摩的政客们在本剧中可谓没几个正面的角色，他们更关心大选，利益，表面数字，而彼此间为了政治利益的所谓“大局”，交换利益，出卖同僚做起来也是得心应手。

这样的环境下，本剧同样贯穿始终的政治人物Carcetti的角色更耐人寻味，他坚韧而充满野心，作为一个白人试图在黑人占据主导的城市赢得选举。

他其实也有理想，希望对犯罪和腐败横行的巴尔的摩做些什么。

但是政治常常淹没人性，或者将人性中更势利和自私的一面引诱出来，整部电视剧，我们看到Carcetti从一个热血而有些愣头青的政坛新手，迅速成为不择手段的政坛老将，并坚定的向自己州长，甚至更远大的前程迈进。

他长着一副娃娃脸，对一些政治上不得不采取的手段有些抗拒，但是也慢慢接受，导演似乎有意选了这个演员一般，让他有些柔的外表和举止造成一种奇妙的反差。

站在法律一边的人都这样，更别指望本剧贩毒的一边有啥好样了，本剧街头毒枭实际上经历了两个时代，第一个是Barksdale和他的合伙人兼军师Stringer统治的时代，这可谓一个充满秩序的时代，各方势力按照行规协商势力范围，大家各就各位，利益格局一目了然，都有钱赚。

美剧中的反派常常更有魅力，Barksdale典型的出生草莽，重义气，讲规矩；而Stringer属于知识性大佬，一边贩毒一边上经济管理课程，同时一直试图贩毒之外投资多元化。

但是正所谓“知识越多越反动”，Stringer比之Barksdale更狡黠，更功利，更心狠手辣，更不择手段。

因而，两人逐渐走向一种若即若离的状态，而同时面对警方和新势力的挑战逐渐衰亡。

接下来的时代是Marlo Stanfield的时代，这是一个弱肉强食，赢者通吃的时代，是一个无底线的时代，是一个弥漫死亡的时代。

令人印象深刻的是Marlo手下的一老一少杀手组合，冷血程度令人发指，可谓这一阶段最佳注脚。

而能横跨两个时代生存的，除了顺势而为者，令人印象深刻的有两类人，一类就是本剧中可谓最具魅力实力型反派Omar，到了后来这人都让人感觉已不是反派，而是有情有义之人，游离于黑帮主流势力之外，而他的结局却又充满了黑色幽默般的荒唐。

还有一类就是律师，是的，如《绝命毒师》一般，毒贩离不开律师，尽管本剧的律师没有那么风骚，但是毕竟犯罪行为是社会主体不容，而要使之兼容主流社会，律师正是其中重要角色。

《火线》以人物刻画与现实主义的表现取胜，故事的走向结局并不那么令人感到意外，尽管常常让人为现实中黑暗总能侥幸感到唏嘘，但是或许至少就是巴尔的摩的现实。

这个城市的穷街陋巷间，毒贩们进入新的时代，警方和政客经历重新的洗牌，相似的故事由不同的人物再次上演，这部让我感觉很有醇度的电视剧留下让人回味的后劲。

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Bunk可算BPD自始至终给人以温暖的存在，相比侦探，他的外表更像一位和蔼可亲的圣诞老人，Jimmy若是帅哥，那Bunk就像个可爱的吉祥物，是无数孩子都愿意上去抱抱的那种类型。

警局里同样和他有着这种类似风格的就是Jay了，不过这个以后再说。

相比于Jimmy不拘一格的做事风格，Bunk在作为警察这个身份上更有自己的原则，这点在第五季Jimmy和Lester共同策划连环杀人案时可以看出，他更像个守卫着一些古老原则的警察，like an old school man。

他工作努力，责任心强，但也酗酒，也好色，还有一嘴如同自己可爱外形一样的幽默口才。

他几乎每晚一边呕吐一边咒骂这座城市不断重复着的残酷，可第二天还仍会带着宿醉赶往罪案现场。

如果认识到这个世界的真像还能爱它就是勇敢，那就是像Bunk这样的男人，虽然他的爱看上去是那么不屑一顾，如同被说中心爱女孩儿的男生。

Bunk就是这样一个人，他的情愫与品性似乎永远深埋心底，作为Omar这位侠士的老校友，与Omar的几场谈话是他极少露出情绪波动的时刻，他的胸膛不断起伏，眉头紧皱，一句句指责着这位巴城的传奇人物，指责着他为这座城市做出的不佳榜样，尖锐的话语中却散漫出对这座“家城”深深的爱。

在费劲周折把Omar从狱中捞出来后，又是一顿迎头痛骂，大侠在他面前桀骜全无，场面像个哥哥在教育着屡犯错误的弟弟。

而相比之下，Jimmy倒和Omar显得更加友好一点，然而当Omar被杀后，Jimmy没有什么感觉，反倒Bunk看似轻描淡写的一句话，一个动作，却还是暴露了心中的失落，可谓爱之深、恨之切吧。

电影是一种宗教，当夜幕初上，灯火渐暗，那爿灰白的巨幕上越来越亮时，一种造梦的信仰便从中升起，像创物者的使徒，引领出一个个庄严肃穆、明艳瑰丽的星辰。

待两三个时辰后的梦醒，或微笑嬉戏、或怅然所失、或怔怔不语、或破口大骂。

总之，在一个远离现世的维度中走了一遭。

电视剧则限于资金的多寡、制作规模的大小而显得不那么的梦幻和华丽，像是迷你的宗教。

但总体而言，电影和电视剧的共同特点都是创作出好的故事来吸引观众，借于逃离现实的平庸、暗淡和堕落。

《The Wire》不是，它直面人生，抽取真相，比现实还冷冽，比生活更残酷。

多视角从小在电视、电影、书籍中总怀有很强的代入感，这样强烈的感觉使得叙事主线稍微偏离一点主线，便意兴索然，索性掩卷而去。

印象最深刻是看金庸的《天龙八部》，第一册木讷的段誉讲完，金庸开始讲述豪气干云的乔峰，我竟不看了，那些精彩的片段和章节不知是多少年后才重温的。

也不知从什么时候开始，当经历的越多，挫折越甚，便越发能从不同的视角、迥异的立场审视事物，那种非左即右的思想大概是用了多少年才有所察觉，又过了不知多久才一点点地慢慢矫正。

之后接触的创作者，兴许是从浦泽直树，或是从京极夏彦，我开始能欣赏不同视角、不同人物带出的精彩了。

《The Wire》便是一部从多视角描述美国城市、社会、体制的风情异域图。

它的主题表面是以美国的缉毒警察和毒贩的斗争为主，实则故事线的开展涉及美国的政治的低效与腐败、教育的无所作为和流于形式、工人阶级的衰败和挣扎、媒体现状的光明与堕落；名义上的主角Jimmy McNulty在第二季、第三季出场不多，在第四季中甚至没他什么事情，倒是很多开始时的配角，后面剧情颇多。

也许应该这么说，在《The Wire》中，并没有什么主角、配角之分，每个角色都有自己的人生，每个人都是各自舞台上的主角。

整部剧集中，有两个人的精湛演技和气场是超越其他角色的，其中一个是Omar Little： Omar在片中是专门打劫毒贩的强盗，他身着风衣、手挟长管双筒猎枪、口里吹着童谣《The Farmer in the Dell》（山谷中的农夫）注一、漫步于街头打劫的模样桀骜不驯、特立独行、嚣张跋扈。

他有原则，只打劫贩毒的毒贩，从不向平民出手；虽然浪迹在街头，但为替男朋友复仇，却能做警方的线人、证人注二；他在黑暗的小巷中与Brother Mouzone持枪对峙的场景令人难忘；他以一己之力接连刺杀boss的勇气和胆识让剧情有超出现实的戏剧性；Omar身上同时兼具着以血还血的戾性和置身事外的淡漠，他是现实的异类，江湖的传说。

剧中最神来之笔的一场戏发生在某天早上他醒过来，由于左轮手枪太大碍事，他赤手空拳穿着睡袍去买他最喜欢的蜂蜜杏仁甜麦圈，一路上只闻毒贩们的大呼小喝“Omar comin”，回去的路上他在某处门阶上点烟，一袋毒品便从二楼窗户边从天而降。

于是，他带着食物、香烟、和空手捡来的毒品回巢。

注三Omar的眼神中总是会泛出某种异样的神采，似乎与某种温驯的动物类似，有着温柔、悲悯的成色，在Bunk的劝说下，Omar一度心灰意冷，大干一票后离开他赖以生存的街角，但为了报仇还是回到了街角。

最终生于街角，死于街角。

“You come at the King, you best not miss” （若要暗刺王，就不能失手。

） -OmarOmar，一个以抢劫毒贩为生的山谷农夫。

Bubbles： Bubs是 剧中街头众人中唯一得到自我救赎的两人之一，他在第一季开头发誓要替受伤的同伙复仇时的凌乱发型、犀利眼神、低沉嗓音、强烈气场、稀疏的胡渣子让我触动不已。

在以毒品为中心的“食物链”中，Bubs是最低劣的一环吸食毒品的瘾君子。

他每天游走于街头，为了筹集毒资而奔波。

以他的天资、品质，讨生活是绝对没问题的，他却被毒品深深地拉入地狱的漩涡中。

每天都在炼狱中煎熬。

他的性格中有好义的一面，由对待早期的伙伴Johnny注四可见一斑。

在后来，由于他的疏忽，同伴Sherrod意外身亡，而Bubs也彻底崩坏，自杀未遂。

在经历漫长的自我救赎恢复期后，站在地狱与现实的交界，夕阳辉洒，暮影西斜，Bubs回首来路，狼籍且悲凉，一切的美好与苦难陡然袭来。

这时分，心中又涌出再吸一次的念头，地狱的诱惑从未远去，伴君同行。

Bubs摇摇头，缓缓徐行，夕阳在他背后拉出长长的倒影。

这汉子，从地狱回来了。

心怀悲伤并不是可耻的事情，只要你还为其他向往留出空挡。

--Bubs注五Bubs是《The Wire》众生相中最生活、鲜明的角色之一，他的疼痛和欢喜，感同身受。

两个系统之外的角色却凸显出熠熠生光的神采。

其余的诸人在系统内挣扎、游离、隐遁、承受。

的确是如主创所说的，无论是警察团队、码头工人方、毒贩集团、媒体、政客，个人欲望和团体利益的冲突最后总是由个人来妥协和承担，无论你是毒贩还是警察高管，没有人能幸免，妄想超越体制，只会被它吞没。

最后要么服从，要么离开。

孩子们在第四季中主要探讨了美国城市的教育体制。

在巴尔的摩的贫民聚集区，学校是孩子们的栖息地，是他们成为窃贼、强盗、妓女、吸毒者前的缓冲区。

教育并没有起到塑造三观进而改变人生的效用，它教授空泛而无用的理论知识，应付自欺欺人的考试，到时间就把孩子们赶回街角。

在学校中，孩子们对待社会、人生的观点并不是从学校、老师学到的，而是来源于街角的毒贩、黑帮的头目。

学校犹如浩海中的孤岛，瞬息中就被无边的黑暗吞噬。

一位大学的学者申请了一笔资金试图进行创新型的教育方式，由于政客的腐败致使资金短缺，最后以失败而告终。

剧中主要讲述了四个孩子Michael、Randy、Dukie、Namond。

Michael有运动天赋、Randy极具商业头脑、Dukie对电脑熟谙，Namond性格开朗活泼，每个人都有各自的天赋能在未来的天空划出别样的彩虹，但是除了Namond被Howard Colvin警长收养外，其余诸人皆会生于街头，死于街头。

街头就是他们的系统、命运。

没有人能逃脱或者超越。

Michael会成为新一代的Omar；Randy在收容院中暴力倾向严重，新一代的黑帮分子；Dukie沉沦于毒品，新一代的瘾君子。

命运的候车室，来来往往，熙熙攘攘，有人上车，有人下车，天理循环，报应不爽。

图片对了，补一句，Kenard这小矬子，继Avon和Marlo后新一代的Boss。

图片这些小子的足迹，前人早已走过。

在第一季中的平房街角注六，Avon的侄子D'Angelo曾教导Wallace和Bodie下国际象棋，比喻Avon是王，Stringer是后，藏毒点是车，士兵是卒，在游戏中士兵会被早早吃掉。

果不其然，三个年轻人在剧中相继被杀。

图片Wallace似是Namond原本的结局，黑暗、暴力的街头并非本性淳朴、善良天真的他能玩的转的，而他被自己的玩伴Bodie和Poot亲手杀害的场景，堪称剧中最残酷的人物结局之一。

注七D'Angelo的命运则更加让人唏嘘不已。

受Wallace横死的刺激，他本想供出组织，却被他的母亲阻止。

在狱中，原本已准备和过去一刀两断，从头开始。

结局还是逃不了被Stringer雇凶杀害。

Bodie：（图片）Bodie是街角上的斗士，他和Wallace、D'Angelo、Namond不同，他天生就属于街头，忠于体制。

每次想起他，总是想起他从牙缝中挤出一注口水的样子，极其的叛逆和凶恶。

他在Avon集团衰落后迫于无奈转投心狠手辣、迅速崛起的Marlo。

在第四季的结尾注八Bodie持枪面对伏击他的Marlo杀手群。

寒风中，他在浓得化不开的黑暗里疾呼：“这是我的地盘，我哪儿也不去。

我在这里，你们来吧。

”他决绝的对劝他离开的Poot摇摇头，之后殒命于街头。

他的死亡犹如寂静水面下破裂的一个苍白的泡沫，并不会引起任何黑夜的波澜，但我刹那间对这个亲手枪杀自己兄弟的街头混混心中涌起一阵难以言喻的悸动，每个坚持自己价值观并用生命为之捍卫的个体都值得尊重，就算你不认同他的行为。

再见，Bodie。

并为你送上AK-47状的花圈。

注九在第四季中协助学者的Howard "Bunny" Colvin原是西区警长，在第三季中因为他的“哲学实验”而提早降级离职。

实验与政客在第三季中，政客们为了利益、政绩向下面的部门施压以提高统计数据，西区警长Colvin临近退休，在压力迫使下，尝试了次有趣的“哲学实验”。

他把辖区内所有的毒贩和瘾君子赶到提前设定好的无人区统一管理，在无人区中，吸毒和贩毒是被默许的，警察甚至维持无人区中的秩序，以保证贩毒交易的正常运行；而其他的街区由于街角的吸毒者、混混、贩毒的帮派都被清理出去，犯罪率立马大幅下降，社区治安也日益好转。

这次实验中涉及到的问题是贩毒和吸毒被许可了，Colvin认为社会中的黑暗是无法避免的，他让这一小撮社会的废渣自甘堕落、任其自生自灭，而换取居住在社区的大部分人的利益。

可以为了大部分人的利益而牺牲小部分人吗？

这是个哲学问题，如果可以，那就是英国哲学家边沁提出的功利主义注十；如果不可以，那是以德国哲学家康德代表的绝对主义注十一。

系统是不会容许功利主义的，Colvin的下场和结局显而易见、不言自明，他做为个人的努力和挣扎是徒劳而无力的。

可是社会的黑暗与污渍真的可以永远消失吗？

或者视而不见？

编导们把无人区命名为Hamsterdam注十二表达了他们的观点和主张。

Colvin身上兼顾着理想主义和现实主义的神采，他有老派正统的原则和基于现实灵活应变的处事方式，他的折中妥协是出于对社区、对人的深爱，是了解底层疾苦、确实想改变现状的真正警察。

在这次实验中、在他身上深刻的影响到了一个人，这个人是Carver。

Herc和Carver是剧中的活宝组合，尤记得两人讨论可以随便上一个心仪的美女前提是先上一个男人的搞笑段子。

Carver从开始的单纯到后来为了晋升急功近利，再到这次实验中刚开始的抵制，到逐渐了解Colvin的良苦用心，了解到责任与妥协、管理与团队而慢慢成长、逐渐成熟。

（三人的图片）Jimmy曾和一个政客助理搞一夜情时曾想过与其相处，但因理念差异过大而放弃。

他这样评价两人的关系；“自己犹如为了鸡鸡而喘气的机器，我是三个警区中最聪明的混蛋，在她眼中，就像在街边玩几角钱的赌博。

”在政客的眼中，一切的社会关系、社会资源、突发事件都只是其政治旅途上的垫脚石，前任市长在任时的冲突、问题，现任市长在任时依然存在，甚至更为加剧、恶化。

问题可以掩盖、拖延，罪犯可以交易、妥协，政客们上位前是圣女，信誓旦旦为选民谋福利；在位时是婊子，只关心如何使自己的利益最大化。

州议员Clay是其中的翘楚。

他长袖善舞，一面结交黑帮，收取从毒贩手中得来的政治献金；一面在政坛上左右逢源，风生水起。

他在案发后还能巧妙地煽动民意成功脱身，尤记得他的那句shit！！！

传神极了。

猫和老鼠Jimmy McNulty：（图片）Jimmy爱搞事，五季中一大半的案子都是他挑起来的，在第五季中他为了办案的资金甚至越过界限和资深探员Lester对猝死的流浪汉身体添加谋杀的痕迹而虚拟出一个连环杀人狂，之后又绑架一个痴呆的流浪汉充当杀手，为了办案不留一点余地。

他怎能为了工作而疯狂至此呢？

他把所有的一切赌在办案上是为了什么呢？

我的大脑中影像出Jimmy轻蔑的淡然一笑，倏地转身而去，不带一丝的留恋。

Jimmy有着轻度的自我毁灭倾向，在没案子的时间，他愤世骇俗、恣意酒色，他的生命在性爱的高潮和酒精的晕眩中肆意浪费，在寻常日子，他是一具为了胯下的鸡鸡而喘气的机器；他的生命只有在办案中、追查毒贩的时候才有实现自我的价值，他的聪明、他的才智在与黑暗的对峙中才是那么地有意义。

Jimmy的一次次搞事是对系统的倔强反抗，不计成本，不顾后果，纵然头破血流，千山万水，依旧痴心不改。

最后一季的最后一集结尾，他回看巴尔的摩，在各种人物的闪回中，叛逆小子，隐退了。

谢谢Jimmy，带给了观众那么多的福利。

（记得诱捕时他叫的那两个妞吗？

Stringer：（图片）“那就来吧，混蛋。

”Stringer轰然倒地，一代枭雄就此谢幕。

所有的隐忍和睿智，所有的奋斗和挣扎，所有的青春和热血，尘归尘，土归土，在尘土飞扬中，他倒在了街头。

Stringer是要逆天的屌丝，他差一点就成功了，就差一点。

他死后，Jimmy去他临海景的住所，环境幽静，格调雅致，Jimmy随手从书架上捻出一本书，亚当•斯密的《国富论》。

他喃喃自语道：“我追查的到底是一个什么样的人？

”Stringer从街头贩毒发迹，之后进修经济学课程，在生意的同时，贿赂政客，投资房地产，联盟黑帮，在他雄心勃勃的野心中，街头只是最初的原点，斑驳的垫脚石，千年的老二要飞天，街头的老大成了牵绊，凡阻碍的，摧毁它。

灿烂如火般的夜景阳台是两人的最后一次对话。

注十三兄弟俩回溯了童年时的欢乐时光，却知时光已逝，一切的美好已颓然，过去回不去了。

老大要继续着街头的喋血梦，老二要建筑他的金融帝国，最后一次的拥抱，最后一次的击拳，阴影的背后是老大试探的杀机和老二酝酿的计谋。

兄弟情，转身成过往。

（不能不让人泪流满面（图片）Marlo： (图片)Marlo是街头上的嗜血野兽，心狠手辣、杀人如麻。

他的血液中流淌着丛林法则中事情做绝的因子，一点点的不妥，就用暴力解决；他也聪明阴险，设伏Omar，拉拢街头小孩人心，巧破Avon的美人计，反而将计就计，重创Avon。

故事的最后，他在检方压力下，被迫金盆洗手，退出街头，在律师的建议下，他局促的参加了一次投资者的酒会后，之后，他回到街头，身着西装革履嚣张的挑衅小混混，并之后殴斗，打跑了混混后，他嗅着被枪划破的伤口，听着警笛的呜呜声，望着昏黄的街道上的枪与匕首，惬意的长吁了一口气，街头，才是他的丛林。

他的结局，显而易见。

人生如此的讽刺，想要逃离街头的Stringer逃离不了，能离开街头的Marlo却离开不了。

戏剧与现实火线是部现实的电视剧，它没有话外音和回放，除了开头和结尾的配乐，其他的音源都是当时的背景音，没有过多的动作或激情，非常节制和简洁；节奏平缓，没有过多的跌宕，剧情在每一集末一般不留悬念，不去勾引观众的胃口。

但火线又却具有勾人心魄、摄人心魂的戏剧张力，它的开头总是由一个看似与后面不相关的内容切入，之后像小说的篇章一样，用一句人物的台词做为本集的条目。

它的确和小说很像，慢慢展开剧情，酝酿冲突，待冲突到达一个爆发点后，迅疾的爆发，之后立刻转入下一篇章。

譬如Stringer死时最后说了一句：“那就来吧，混蛋。

” Omar和Brother Mouzone枪响，Stringer倒下，之后音乐响起，屏幕转黑，开始出职员表。

那种观众积攒起来对人物的情感在迅速转化的剧情中显得突兀、苍白，反使人物形象如一颗苦橄榄般在内心渐渐回甘。

它在高潮时的克制、隐忍反而带来沁人脾脏、意境悠远的影响。

其次火线主创在打磨剧情的同时，也注重刻画人物内心，锻造台词，完美细节。

譬如被称为最有名的罪案现场，Jimmy和叼着雪茄的Bunk在罪案现场勘探时没有多余的表情和话语，通篇只用了一个词F-U-C-K。

在这大概三十多次的F-U-C-K中，观众跟着两位警探，逐渐了解案件的脉络。

在普通、平常的现场，两人用一个突兀的词语达到了最大效果的戏剧效果，这样的例子例如活宝警探斗嘴、Ormar买早餐等在剧情中随处都是，举不胜举，就不赘述了。

最后火线整部剧情中塑造了无数的小人物，无论他是警探、毒贩、瘾君子、码头工人、新闻记者云云，在无数与系统的搏斗中，个人与系统的碰撞 如鸡蛋砸在墙上，渺小与崇高交相辉映，激昂悲壮。

结局在火线第五季最后一集的回闪中，我们能清晰的了解到系统的巨大与个人的渺小，没有任何事情有所改观，两个突兀的异类离开了警队；Ormar is Ormar；政客依旧善舞如云，问题还是亘古的竖着，没有倒下的希望；在它截取的这段窃听风云中，我们感触着人物搏斗的悸动，聆听着血脉的跳动，如同黄粱一梦般在异国的青春般走过世事的虚幻和苍凉。

所谓经典，是指无论经过多少年，都会有人欣赏之倾倒之，而流行大概是指在一段短的时间内的大众流行性感冒似的病毒肆虐。

《The Wire》从没获过艾美奖，真正伟大的东西很少能流行起来，若干年后，谁还会记得2012年的世界最流行的一支视频是《江南style》，中原最流行的一句短语是：元芳，你怎么看？

但是绝对会有人像我一样对《the wire》痴迷或者感动，这就是经典的力量。

注一：Omar哼童谣的片段收录在其原声大碟《The Wire: And All the Pieces Matter》第十九首‘"Omar comin"’中，有兴趣的朋友可自行搜索。

注二：Omar穿着运动衫、脖子上捆着领带上法庭作伪证的穿戴酷毙了。

（第二季第六集）注三：详见第四季第三集。

注四：Johnny在那场著名的由Colvin警长尝试的哲学实验中做了恶魔的祭品。

注五：Bubs这段袒露心迹的告白，详见第五季第九集。

注六：详见第一季第三集。

注七：详见第一季第十二集。

注八：详见第四季第十三集。

注九：D'Angelo葬礼上，Bodie曾为他送上AK-47形状的花圈。

详见第二季第七集。

注十：功利主义：凡是能将效用最大化的事就是正确、公正的。

注十一：绝对主义：道德有其绝对的道德原则，有明确的职责，明确的权利，无论后果是怎样的。

注十二：意为巴尔的摩的阿姆斯特丹。

注十三：详见第三季第十一集。

PS: It's not TV, it's HBO. --HBO的确，这不是电视，这是HBO。

向HBO致敬，它没有污蔑受众的智、情两商，它真挚、用心地去呈现它的作品。

向翻译这部不够热门、但绝对伟大的美剧的风软字幕组致敬。

链接：文中的图片和资料大概来自于以下这些地方，就不一一致谢了。

火线重案组百度贴吧http://tieba.baidu.com/f/good?kw=%BB%F0%CF%DF%D6%D8%B0%B8%D7%E9&cid=0&tp=0&pn=0火线中文维基百科http://zh.wikipedia.org/zh-cn/%E7%81%AB%E7%BA%BF_%28%E7%94%B5%E8%A7%86%E5%89%A7%29the wire 中文站http://blog.sina.com.cn/thewire豆瓣The Wire小组http://www.douban.com/group/thewire/完整版 请看：http://i.mtime.com/windgxh/blog/7499981/

上篇讲到巴尔的摩面临着极其严峻的治安和毒品问题，《火线》开头就是一起谋杀案。

一个诨名snotboogie（鼻涕虫）的黑人青年被射杀，被杀的原因是，“鼻涕虫”经常参与街头赌博，每次等到地上堆满赌资的时候，“鼻涕虫”就会伸手抢钱，以前，赌徒们都是打他一顿了事，这次却因此被杀。

奉命调查此案的麦克纳尔蒂问目睹此事发生的一个黑人：“I gotta ask u.if everytime snotboogie would grab the money and run away.why would u even let him in the game?”(我想问你，既然每次鼻涕虫都会抢钱，为什么你们还让他来赌？

)这个黑人的回答很经典：“Got to.This America,man.”(必须的，这是美国啊，老兄。

)如同后面（第一季第一集14分），麦克纳尔蒂问法官费伦为什么不把斯俊格（stringer bell 贩毒集团军师，二号人物）、维贝（wee-bey）和萨维诺（savino）等人清除出法庭，免得这些人恐吓操纵证人（这几个杀手的出现会给证人造成心理压力），费伦回答：“on what basis?it’s an open court in a free country of laws.”(凭什么？

这里是自由国度里的一个开放法庭——如没有特殊原因，美国庭审可随意进入旁听，包括最高法院),麦克纳尔蒂的回应则更牛，他开玩笑的说：“I thought it was baltimore”(我认为这里是巴尔的摩，潜台词这里治安问题这么严重，应该用特殊办法)无论黑人甲还是费伦法官，强调的都是一点，美国是个自由的国家，只要在法律限度之内，没有任何人能强迫或阻止你做任何事情。

但是，自由并不是没有代价的。

更不是所有人都能够善用自由、善待自由。

有了持枪自由，就有人拿枪滥杀无辜；有了言论自由，就有人大肆宣传种族仇恨而不受限制；有了集会结社自由，雅利安兄弟、新3k党这样的组织也能合法存在；而保护公民隐私的自由，使得恐怖袭击和有组织犯罪在美国比很多国家容易的多。

（持枪权受美国宪法第二修正案保护，作用是为了保障民众在遭遇强权政府迫害时，有反抗的能力，来源于独立战争前后美国民众的经验）自由往往是以安全为代价的。

最近，因为章莹颖案，引发了关于美国社会安全问题的讨论。

在我天朝，不要说48小时，恐怕24小时之内案子就能破掉，而且犯罪嫌疑人百分百能够认罪。

而美国当地警方包括FBI迟迟十几天没能抓获嫌疑人，是美国警察无能还是我国政法部门特别高效？

我想都不是。

稍微了解美国司法体系的都知道，美国警方的办案手段受到一堆保障公民自由的法律的束缚，所以有时候显得特别无奈，一些地区的治安也由此变得特别的差（原因之一），比如巴尔的摩（这点我们在之后火线的剧情中将屡屡看到）。

正是由于巴尔的摩、底特律这样的问题城市存在，加上近些年由于恐怖袭击和校园枪击等刑事犯罪增多，美国人在安全和自由之间也开始摇摆不定起来（这里只讲国家安全和人身安全与政治自由，至于个人的经济安全与经济自由，则又是一个大课题，奥地利学派和新自由主义经济学研究颇多）。

911之后，美国人感觉安全受到了极大威胁，支持出台了《爱国者法案》，政府的监听监视和逮捕审讯的自由大大加强，公民自由因而受损。

去年几次恐袭之后，又引发了关于持枪权的争论。

如果再出现几次类似911的事件，会不会出现更为严厉的法律措施，美国的自由价值还能支持多久，令人深思。

但，无论从人的本质而言，还是从一个民族一个国家的创新能力而言，自由都是值得珍惜的，丧失自由人将不人。

绝对安全的，必定是奴隶之邦。

（如前苏联、朝鲜）

目前为止我认为最出色的一部美剧，出自HBO，imdb 9.7分，Emmy奖两次提名，但都没有得奖，但我想用The Wire里的口气表达一下我的观点:"Fuck Emmy Award，这部剧应该得诺贝尔文学奖! Absofuckinglutely!"一切开始于这个5分钟长的对话: 巴尔的摩深夜街头，探员James Mcnulty和一个街头混混聊着刚刚发生在这里的一起谋杀案，从混混嘴里得知，死者是一个外号"鼻涕虫"的无赖，每个周五晚上，这帮家伙都在后巷玩骰子赌几个小钱，鼻涕虫每次等地上筹码一多便忍不住手贱，拿了钱就跑，大多数时候被抓住，也就是打一顿了事，但这次，一个家伙掏出枪来结果了他。

Mcnulty不解，"这个黑鬼每次跟你们玩都偷钱，你们干嘛还让他参加?""Got to. This America, man." 混混答到。

巴尔的摩破败不堪的公房区，三教九流混迹于此，10几岁的半大小子在每个街角兜售毒品，公房区是他们出生长大的地方，要么做个瘾君子，要么做个毒贩，要么杀人，要么被杀。

人生的轨迹清晰明了。

The Wire用了5季的时间来讲述发生在这里的恩怨情仇，警察，毒贩，政客，这里有道貌岸然之人假道义之名做出的伤天害理之事，这里有一言不合就拔枪相向，横尸街头。

同是欲望了无边界，那里来什么善恶之分。

对于那些生活在煎熬里的剧中人，五季的时间太长。

Bubbles，第一季就出现，戏份还很多的一个瘾君子，在第五季里终于讲出了"到现在为止，我已戒掉毒品1年了"。

Poot和Bodie，同时把贩毒做为一项事业。

一个最后横尸街头，一个心灰意冷当起了鞋店售货员。

小人物的生命轨迹只是政客们文件里的一项项冰冷的数字，体制下的生态系统如一个巨大的漩涡，要想浮出水面不被吞噬，需要卸下良知，尊严，轻装上阵。

城头变幻大王旗，市长，警察局长，黑帮老大换了一界又一界，巴尔的摩的街角的悲喜剧还是每天准时上演，从来没有改变。

"Yo, It's all in the game."剧中人Omar对全剧的一个注脚。

第3季是我最喜欢的一季，前两季留下的伏笔终于在这一季汇拢，形形色色的角色的慢慢加入，体制下的方方面面得以显现，使得这部戏超越了一般的罪案剧的范畴， 经典场面不断，其中Omar和杀手Brother Mouzone的相遇，虽然一枪未发，在我心中已经排名已在吴宇森的几个经典枪战片断以上。

剧里巴尔的摩警察有一个传统，和死去的同事在酒吧喝最后一杯，第3季里，探长Jay在酒吧里举杯致辞:Did he say the wrong shit now and then?Did he bust balls and cheat on his taxes...and forget to call his motherand fuck the wrong broad...for the wrong fucking reason every now and then?Who fucking doesn't? Christ!His shit was as weak as ours, no question.But Ray Cole stood with us...all of us...in Baltimore...working, sharing a dark corner of the American experiment.He was called.He served.He is counted.Old King Cole!音乐响起，是The Pogues的"The Body Of An American".

本想单写Carver的，但考虑到Herc作为一个人物可着墨的地方不多，两人从第一季起一直是拍档了很长时间，刚开始也有不少相似之处，后面走出的道路却泾渭分明，故放在一起写了。

同绝大多数巴城的劳动人民一样，Carver和Herc身上有着在这座城市里生存人们的特有气息，几乎永不停止的咒骂与嘲讽，抱怨工作和薪水的不成正比，一个又一个下流的笑话，努力工作，偶尔玩忽职守，不犯大错，期待着机会飞黄腾达。

专案组成立后，两人由于经验与知识上的不足，逐渐脱离以Lester和Jimmy为核心的决策层而成为任务的主要执行人员，关系一直非常好。

即使后期由于一些所谓的“原则问题”而有过争吵，但最终都达成了和解，第五季最后一集里，当Carver被授衔为中尉后，Herc仍是第一个上前拥抱他的人，实在是求同存异的朋友间最好的表现。

两人间主要不同的是，和Daniels一样，Carver同样是个经历了自我挣扎而有所觉醒的警察。

Daniels是通过Jimmy的影响和Wallace的被杀完成了这个过程，而Carver则是通过Daniels对其背叛的原谅，以及对毒贩生活渐渐深入的理解得以升华，使其正直与善良的一面被渐渐掘出。

但在第四季末尾，将Randy送进孤儿院后，他也由此饱尝到这条道路上不可避免的痛苦与无奈。

Herc是Baltimore警局里另一类警察的代表，如果Jimmy、Bunk和Lester会把毒贩当做人去理解，那Herc这样的警察则是标准的国家权力机器，与后面被Carver惩处的那个大胡子白人一样，他们不是法律公正那一部分元素的代表，展示出的更多是力量与强制，从某一角度说，反而更接近“警察”的本质。

然而在这样的Herc离开警局后，却马上成为了律师Levy的保镖，为这个曾帮无数站在自己对立面上的死对头脱罪的人保驾护航，真可谓对法律“力量无关善恶”的完美讽刺。

这是一部以塑造众多极为真实角色而成名的剧集，但如果要选出几个在这些真实的基础上加个“更”字的人物，Bubbles一定是其中之一。

在巴城这座作为底层黑人，有着近乎残酷生存环境的城市中，他的内心却自始至终散发着与之截然不同的温暖和善意。

与代表公正与责任的Bunk和Daniels不同，Bubbles的内心更加温软一些，也更加脆弱一些，但他却有着这部剧集中无人能比的坚韧。

在不止一次被不可撼动的命运打入深渊时，他几乎从未放弃过对生活的希望，如果勇敢就是看清这世界的真相还要继续爱它的话，考虑到这座城市的氛围和他的身份，Bubbles绝对是这部剧中最为勇敢的人，没有之一。

在第五季的最后，一切都在往复轮回，但正因为有了Bubbles和Nemond这样的存在，才会使人相信，即使世界并不美好，但仍值得我们为之奋斗

有影评说此片深入刻画了许多小人物，使得“小人物”这三个字突然在我脑里变得清晰了起来。

什么叫小人物？

什么叫大人物？

在很多人的眼里，大人物就是那些能叱咤风云，呼风唤雨的政界经要，那些史诗里独当一面，挥舞雄狮的人民英雄。

而小人物则是我们每一个人，上班、下班、吃饭、睡觉、游戏……可看到《火线》第二季时，突然意识到，这个世界没有小人物。

几乎可以说，《火线》不放过对任何一个人的性格和命运的刻画。

街上的小喽啰、深藏酒巷里的大boss、警局里的“chain of command”、性格鲜明的警探们，以及这些人物构成的人际关系，都被《火线》缓慢而精密的情节、契合且精致的台词一点一点展现在观众面前。

我们看到，Jimmy McNulty性情桀骜、处事专一、但凡咬定的事情绝对不松口，视权力如粪土如眼中钉，但私人生活却一团糟；Daniels深谙级层关系，爱护队友，骨子里有一身正气；Jay Landsman游戏工作，得过且做，他自己实际上就是Cole的追悼酒会上的那个不比任何人做得好，也不比任何人做得差的人；Lester凛然，坦荡，带着一点智慧和沉稳，与许多影片中刻画的黑人警探如出一辙；Kima热爱她的工作，爱她的妻子，可是在生活中却不知道如何去表达这份爱，也不知道怎么去摆脱婚姻或恋情中这种爱对她的控制；而Herc们，一心只想往上爬，只要没有尝到案子中的即时奖励，就会全身而退，这应该也是许多警察的现状吧。

更不用说Stringer Bell和Avon Barksdale那边，每一个喽啰都有自己的梦想，每个人都有汹涌澎湃的内心世界。

例如Wallace，例如Dee，例如许多许多人，他们有的想爬上去，有的想全身而退，他们也害怕死亡，站在街头的时候，顶着来自被警察逮捕和性命的威胁，他们很多人只能得过且过，因为根本不知道明天醒来会不会有面包，甚至不知道自己还能不能醒过来。

此片中我最欣赏的两个人，都算是毒贩子。

一个是Omar，一个是D’Angelo（即Dee）。

一个至今还活着，爱人已被残杀；一个独自承担下了几乎所有的刑罚，最后被人杀死在监狱图书馆。

欣赏Omar是因为他如此地坦然，他在法庭上，坦然地承认“I rip and run”，面无惧色地对助纣为虐道貌岸然的律师Levy说“I got shotgun，and you got briefcase”。

欣赏Dee则是因为他被捕后表现出来的精神气质。

他对Wallace死的忏悔，他说“I should’ve done more”，他对生而为Barksdale的无奈，他说没有人能够选择自己的家庭，在这样一个以贩毒为业已经数十年可以追溯到爷爷辈的家族里，他完全无法抽身；他意识到历史，过去的每一瞬间造就了自己；他如此勇敢，拒绝了来自家族的各种好处，坚持要承担下自己犯下的错。

Avon有一集说Dee很懦弱，说自己从没见过他这么懦弱。

我却觉得，Dee是这帮毒贩子中最勇敢，最强大的一个。

他的这种力量甚至让McNulty说“I owe him”。

而他最终被杀，也是对他先前所述无法逃离家族的一个写照。

不得不说，这是一个悲剧，当看到他被人勒死的时候，我几乎都要哭出来了。

还有第二季最后被杀了的Frank Sobotka，尽管他也干过偷盗之事，也知道许多他人的“dirty”，但内心却坚定地认为自己只要有理由，做这些坏事都是正当的。

直到有一天Russel告诉他，“there are kinds of wrong”。

他最后俯首的原因是为了救他那个不争气的儿子，这也让我最终理解了他。

这个人终其一生在爱着别人，在为别人考虑，却从来没有认真地爱过自己，正因为他不爱自己，不会爱自己，因而这些在他眼里是出于爱的不端之事，实际上是他掩饰自己没有爱的能力的借口。

第三季里有了一个新角色，我忘了他的名字。

他从监狱里走出来，带着惊奇的目光看着这个他离开了14年的世界，最后停留在一个小门上，门打开了，他喊了声“mom”。

这像是一个象征——无论我们做了什么，离开家多远，最终还是回头来寻找我们的母亲。

他出狱想重操旧业结果被骗，他便决定去做了园丁；他看到过去的女友，如今笑得自信，生活得幸福安康，愿意帮助他却实际上拒他千里之外他说“hurts”。

当我看到他在除草时，操着一口西班牙语的女人面无表情地说了句“把这些草拔了”，他脸上的表情，使我终于明白了：这些人，这些毒贩子，他们抢劫、杀人、满嘴脏话，其实是在掩盖内心极低的自尊、极低的自我价值感。

他们没有一技之长，没有社会承认的文凭，如果去工作，大多数人只能从事一些简单的体力工作，受人使唤。

他们接受不了这一点，而做毒贩子，至少在表面上显得他们好像控制了他人的人生——他们卖给瘾君子药物，如此好像自己可以控制瘾君子的快乐和痛苦。

脏话则是用来掩饰他们内心的极度空虚——如果他们不说脏话，他们就无话可说了。

而他们轻易地剥夺别人的性命，是因为他们对自己的性命也不珍惜，在他们眼里，他们自己的命也是“贱”的。

《火线》太沉重，我连续看了三天之后，晚上的梦似乎是片中的剧情，甚至有一天醒来，我脑海中浮现的第一个声音，第一个单词，是McNulty。

这部片没有小人物，我们的世界也没有小人物。

而所谓的大人物，不是政界里叱咤风云的官僚，也不是钱包鼓胀的商人，而是那些有着强大的人格力量的人，坦然、勇敢、接纳自己。