妈妈，不当你的女儿可以吗？

就从第一集开始追，终于等到大结局。

一周一集真的真的好幸苦。

但我完全不会忘了以前的剧情。

五星全给大结局！！！

一直一直都期待女二怎么怎么改变。

对妈妈一直处于绝望状态，觉得没救了……最后一集前半集简直失望透顶，都已经完全可以脱离妈妈了怎么可以打回原形啊，应该彻底抛弃才对啊。

没想到最后是妈妈改变了，不管怎样还是妈妈更宽容吧。

美月班里的总是去医务室的学生和妈妈的关系看起来和美月一样，但其实完全不同呢，到底是女儿啊最后还是选择离开母亲呢我一直记得一句话，原谅父母的时候，也记得原谅自己。

我到现在都做不到呢。

所以我一直是带着偏见去看这部剧的。

但最后可能有小小的宽容吧。

这衣服不适合你，快脱下来，换上上回我给你买的那件。

这男的不适合你，这种人怎么能做老公，回头妈给你物色个合适的。

这工作不适合你，又忙又累又不稳定，做公务员最好了，稳定体面，适合女孩子。

你也老大不小了，怎么还不结婚？

怎么还不生娃？

不孝有三，无后为大。

你这孩子怎么不听我话呢，我是你妈，我这都是为你好。

如果你觉得以上对白有点耳熟，恭喜你加入控妈俱乐部。

相信为数不少的妈，尤其是集体主义文化国家的妈是这一挂的。

偶尔发现一部日剧展现相同题材，真是无比亲切。

控制欲爆棚的妈在一些个人主义文化为上的西方国家可能属于罕见的怪相。

剧中的女儿早瀨美月(波瑠)一切按照妈的既定路线走。

穿妈指定的衣服，做妈指定的工作，谈妈指定的男人。

从小她察言观色，从墙纸到灯具，揣摩母亲心意，导致压力爆棚，产生秃斑。

但是她对妈妈也有深深依恋和依赖，在生活、恋爱、工作上都需要母亲指点迷津，导致她无法彻底奋起。

我想这也是大多数被妈控制的人无法奋起的根本原因。

班要上，孩子要父母帮着带，买房子还要父母帮忙凑首付。

无法完全脱离他们的经济支持和日常帮助，又何谈摆脱控制。

剧中的妈(齐藤由贵)丝毫不察觉自己的控制欲，自以为是，觉得自己了解女儿的喜好，还觉得一切都是任由女儿做她自己喜欢的选择。

而面对对自己管头管脚、如今独自住在养老院的妈，她却没有好脸色。

可见历史总是惊人的相似。

个人认为孩子注定会长大与父母分离。

帮助孩子树立品格，加强能力，让孩子能早日与父母分离、保证分离后孩子也能过上幸福的生活，是为人父母的主要职责。

然而许多父母希望孩子永远不要离开自己(如剧中的母亲希望和婚后女儿同住，女婿入赘，满屋的人最好都是她做的娃娃，任由她按自己的性子打扮操纵)，一直被自己管理着，或者说控制着。

如果孩子胆敢做摆脱控制的事，就搬出不孝顺、不听话、白眼狼、白养了等言论。

女儿的转折点在于遇到了多管闲事的装潢队监理松岛(柳乐优弥)。

监理一语道破女儿揣测讨好母亲的天机，女儿还发现约会时被妈跟踪，(如果我约的男士我妈不放心，她会明着告诉我她在跟踪，说保护我的安全。

)于是美月抓住了松岛的手，仿佛抓了一枝可以摆脱母亲控制漩涡的救命稻草。

至于能否美月能否摆脱母亲的控制，请看导演分解。

在神话、童话和寓言中出现的女性有两种形象:一种是善良慈祥的母亲形象，还有一种是可怕的恶魔形象，如何看待母性这种极端双重性？

母性具有孕育死和生的双重性，既有培育生命的正面力量，也有吞噬一切生命带来死亡的负面力量。

人类母亲在精神层面具有这种倾向，负面的力量太过强大，会阻碍孩子独立，将孩子逼入精神死亡的深渊。

以上摘自河合隼雄的《童话心理学》，河合是日本荣格学派之鼻祖，他还曾著有《日本母性社会的病理》探讨日本在社会结构上虽是家父长制，但内在根源却是母性社会，时刻返回母亲所代表的无意识深渊，这俨然成为日本一个弊病，父亲奔波于工作场地，居于家中的母亲成为照料孩子起居，同时督促孩子学习的严厉角色。

而河合认为，日本大量出现的"对人恐怖症"和"登校拒否症"(逃课、长期请假不上学)导源于家庭中父亲的缺席与母性的强盛。

ep1中似乎也出现了这样一个桥段，拜访者的家庭中这位母亲也是令人感到恐怖。

同时，河合在另一本书《日本人的传说与心灵》中结合日本的天照神话和希腊的泊尔塞福涅神话，谈到了母与女的关系。

"女儿会成为母亲，而母亲会死亡，重新再成为母亲"，两者是一体两面的关系。

在被以母女结合的形态支配世界里，事物的变化会连绵不断，陷入停滞。

可以看到，在这个家庭中，上一代已经陷入了被支配的困境中，而下一代依旧在上演着同样的故事。

父亲给人的感觉完全是多余，他变得渺小。

而为了破坏这种周而复始的循环，需要有男人的侵入，破坏母女结合产生的力量。

荣格的高徒诺伊曼在《意识的起源与历史》中指出过，确立自我的个人，其经历的阶段，类似于神话中的创世过程，都呈现出混沌的状态。

可怕的母亲，会吞噬处于萌芽中的自我，迫使其重新退回到无意识中。

天与地，昼与夜的分离，也象征着意识与潜意识的分离。

然而，在河合看来，西方人建立自我的过程在其神话中就已明显，那种高度的自立性和整合性无可比拟，相较而言，日本的自我意识依旧是模糊暧昧的。

掉书袋太多了，抱歉。

不知道接下来剧情的发展会是如何？

影帝是会帮助波瑠妹子摆脱母亲强烈的控制欲，让她重新建立起自我认同？

还是会发展成这个似乎有恋母情结的男子的出现本身就是瞄准了母亲而来？

cp线似乎还不明朗～不过我看第一集完全是因为发现这母亲的发言迷之耳熟，但愿引起共鸣的我不是一个人。

我和我妈之间的关系跟这两母女有挺多相似之处，不过没这么恐怖就是。

有感而发，讲一下下自己的故事。

和这剧女主角一样，我一直都是一个标准的好孩子，没有过青春叛逆期，得到最多的表扬就是“乖”。

这样的我也就反抗过我妈一次。

反抗是围绕着一个书柜展开的。

那时候我高三，桌上教材资料堆积如山，而我的房里只有一个矮柜蹲在墙角，收纳空间明显不够。

更主要的原因是家里刚装修不久，我妈嫌我那矮柜太丑了，与我家时髦华丽（我妈认为）的装修风格格格不入，就斥巨资购入了一个由她精心挑选的书柜，准备替换掉那只矮柜。

书柜搬进来的时候我们都很高兴，而当书桌被放置好的时候，我妈开始挑毛病了。

“你这书桌太大了，这俩放一起显得这书柜只一点点了。

”“这书桌不也是你挑的么？

”“哎呀，要不把这书柜往前拖拖好了，看起来大小就没差那么多了。

”边说着我妈就动手去拖书柜了，很明显并不是在问我意见。

我那天可能精神状况不太正常，竟然冲上去拦住了我妈。

“拖出来后面就空一截了，旁边就是我书桌，桌上东西容易掉下去，而且那一边又是墙，掉下去就捡不起来了。

”“你注意点不掉下去不行啊？

拖出来一点好看些。

”“这是我房间又不是客厅，谁看啊？

”我把已经被我妈拖出来了一截的书桌又推了回去。

“哎呀你这伢崽，蛮不听话呀！

”我妈又试图把书桌拖出来。

我用左半身使劲往回顶，护住我的书桌，对，我的书桌。

“这书桌是要放我房里就按我的意思来，要么就别放我房里！

”刚说完这句话我就后悔了，生怕我妈真要收走这书柜。

更重要的是，我怕是要挨打了。

没想到，我妈这次异常的平静，只是骂骂咧咧地走了，没有拿走我的书柜，也没有打我。

我喜出望外得简直想要当场放一把鞭炮。

我的房间里终于有一件20块以上的物品可以任我摆布了！

当时的我穿着我妈给我买的条纹t恤。

我妈给我这样一个花季少女买了红黄蓝绿4件款式雷同的条纹t恤，并且这些t恤还一直跟着我上了大学。

若干个月高考考完后，我进行了人生中的第一次网购，在我妈的游说下买了个玫红色的丑到我整个大学期间只偷偷摸摸用过两次毕业就“忘”在了寝室的电脑包。

直到现在我工作了，我妈还会时不时地提醒我剪头发、买新衣服，告诫我别减肥、别拔眉毛，积极主动地评价指导我的人生。

对我来说有着革命意义的那次反抗很明显没有引起我妈的任何思考。

我也试着和她沟通过，但都无果。

想要出一本书，书名叫《如何与父母沟通——从入门到放弃》。

——“我爱我的孩子，我所做的一切都是为了他（她）好。

”——“不，你只是把他（她）当做了你自己的分身。

”在这部剧开播前，我就在我关注的一个微信公众号看到了关于这部剧的简单介绍，然而，现在看来，那篇介绍的文章是带有明显的断章取义的错误引导思想的，那篇文章让我在真正开始观看这部剧之前误以为这是一部“前期讲母女百合，后期讲母女争男人”的奇葩剧。

本来因为那篇带有错误引导的公众号的文章的缘故，我对这部剧没有什么期待，但是真到了开播的日子，我因为剧荒+想看奇葩剧的好奇心而点开了第一集。

令我十分意外的是，这部剧竟让我仿佛看到了自己的影子，强势的母亲与懦弱的孩子，这样一对组合不仅仅在日本有，在我国更是非常常见啊，从这几年“妈宝男”、“妈宝女”成了网络上的高频词就可窥见一斑。

正是因为我的母亲也是性格强势，在生活中的方方面面都对我事无巨细的大包大揽，我逐渐养成了懦弱而顺从的性格，虽然内心中也时常泛起叛逆之意，但是大多数时候我还是依赖于她。

这种习惯性的依赖直接妨碍了我的独立人格的形成，我时常感到迷茫和困惑，不知道该如何评价自己，不知道该如何给自己定位，也不知道自己的未来通向何方。

正是因为从这部剧里看到了和自己的相似性，我决定开始追这部剧，尽管后来的剧情发展缓慢，反反复复，也没有特别精彩独到的地方，但是我还是坚持着把这部剧看完了，因为从一开始，我就试图想从这部剧中获得答案，获得启示。

本剧主线剧情是显子、美月母女，而剧中呈现给我们的其实是3对母女（支线剧情）：除了显子和美月母女以外，还有显子和自己的母亲（也就是女主角美月的外婆）、叛逆少女后藤和自己的粗暴母亲。

除了显子、美月母女是一开始关系很不错以外，另外两对母女在剧中至始至终关系都不好。

显子和自己的母亲长期彼此厌烦，其实与其说是厌烦，倒不如说她们都不知道该怎么面对对方，她的母亲原本对她有很高的期望，希望她能上个好大学，出人头地，但是她却辜负了母亲的期望，于是她母亲就对她恨铁不成钢，总是奚落她，其实她母亲也知道自己亏待了她，她母亲在和外孙女美月独处的时候也坦露了心声，可是，尽管老人家在内心深处觉得亏待了显子，在生活中还是习惯性的对显子冷言冷语，显子为此感到很难过，最过分的是，老人家在临终前对显子的最后一句话是：“你真没用啊。

”到此，显子崩溃了。

我想，这样的情形，换做是谁都会崩溃的吧，自己的至亲临终前对自己的最后一句话竟然也是骂自己没用！

我一直都觉得，父母可以教训、教育自己的子女，可以指责自己的子女不听话、不懂事、不努力，但千万不可全面性的否定孩子，万万不可说：“你真蠢啊！

”“我怎么生了你这么一个孩子！

”“真后悔生了你啊！

”这样的话语是非常伤人的，甚至比打孩子一顿更伤人，肉体上的疼痛会消退，心理上的伤疤却可能是伴随终生的。

正是因为长期受到了自己的母亲长期的言语上的羞辱，显子的内心发生了扭曲，她变得神经质、偏执、自私、自卑。

也许是因为觉得自己没有从自己的母亲那里得到爱吧，显子在内心暗暗发誓要加倍爱自己的孩子——也就是女主角美月，然而，过度的专注于自己的母亲角色使得显子对美月爱过头了，该管的事情她管了，不该她管的事情她也管了，女儿从小到大的生活起居、穿着打扮、行为方式、大学的选择、工作的选择、男朋友的选择，她全部都要管，她自认为这是无微不至的爱，她自认为这是为了女儿好，事实上她只是把女儿当做了自己的分身，把自己的观念全部强行塞给了女儿罢了，而女儿因此形成了依赖型人格，凡是遇到烦心事，她第一时间想到的就是自己的妈妈，她没有朋友可以倾诉，她也觉得自己不需要朋友，而最过火的也是直接引起了女主角美月与她的矛盾导火索的是显子过度参与了女儿的恋情，女儿的每一次约会她都要跟踪，她表面上鼓励女儿恋爱，实际上却各种煽风点火让女儿恢复单身，而当松岛先生与女儿正式确立关系以后，她更是怒不可遏，又是跟踪、又是装晕、又是两头劝散，到后面还试图毁了新装修的房子。

在发现这一套行不通以后，她就天天上松岛家给他们做家务（其实这一点上在我国可能并不是稀奇之事，据我所知，就有不少年轻夫妻虽然不和长辈住在一块，但却要求长辈在工作日的白天上他们家来给他们做家务），也是到此，美月似乎下定了决心要和母亲决裂。

女儿要和自己决裂，丈夫又丢了工作，显子崩溃了，她企图自杀，美月又软下心来。

眼看美月又要重蹈覆辙，松岛先生拉着她一起去探望了自己久未见面的母亲，这次会面，既让美月再次醒悟，也让松岛先生感到内心得到了救赎。

美月再次和母亲争执，为了让母女俩的矛盾有一个休止，编剧设置了让母亲显子跟随丈夫一起去了印度尼西亚。

然而，现实生活中，我们不太可能就这样甩手走人，如何在和父母争论之后逐渐开始扭转和父母之间的关系，使得双方的关系逐渐正常化，让彼此双方都尽量感到舒适，这个大难题编剧没有给我们答案。

同样的，女主角美月所负责的班级里的叛逆女生后藤同学和自己的母亲关系也很不好，后藤是属于叛逆期症状比较明显的，她不合群，也厌烦学习。

而后藤的母亲是个文化水平和收入都偏低的，但是却为了独自养活一子一女而拼命努力工作的女人，她对女儿的叛逆举止非常恼怒，恨铁不成钢，又因为自己的暴躁冲动性格，使得两人关系十分恶劣。

最终，两个人在学园祭当着众人的面争吵、推搡之后，母亲摔下楼梯骨折，后藤也借此和弟弟一起搬离了母亲的住所，搬去与奶奶同住。

对于这一对母女的冲突，编剧设计的解决方案仍然是——逃离。

诚然，在子女成年以后，由于子女与父母、长辈的观念、性格、习惯上的差异，分开居住是有利的，也有助于子女独立人格的形成，但是也不可能说因此和父母不相往来，因此，在成年以后，应该和父母保持怎么样的联系？

如何保持关系？

这也是一个永恒的问题。

已经成年了的我，原本试图从这部剧中寻觅与父母的相处之道，可是这部剧给我的答复似乎就是：成年以后，就应该强烈地表现出对父母的不满，大吵一通，然后搬出去，彼此尽量少接触。

虽然这也的确是一种解决方式，但似乎还不够理想......尽管这部剧没有我所期望的那么精彩，也没有给出我所期望的答案，但是我还是决定给这部剧打四颗星，因为这部剧虽未解决问题，但是确是实实在在的抛出了一个经典而且永恒的课题：亲子关系。

父母应该如何照顾、教育未成年子女，哪些事情应该管，如何管，而哪些事情不应该插手？

父母和成年子女之间应该如何保持关系？

父母与成年子女之间合适而且恰当的距离是怎么样的？

所有的为人子女者、即将为人父母者、已经为人父母者都应该好好地思考一下这些问题。

在心理学上，角色可以分为先赋角色（如亲属关系，父母与子女，等等）和成就角色（如职业），其实，相对而言，成就角色是比较容易扮演的，因为职业通常有明确的职业标准、职业道德、职业法律，在进入工作单位时，因为环境的关系，我们也较为容易进入角色（比如教师一走进教室，就知道现在自己要扮演教师的角色了，他要开始上课了）。

而先赋角色更难处理，首先是家庭角色没有非常明确的标准（你能明明白白的准确写出父母应该是怎么样的吗？

子女又应该是怎么样的？

夫妻之间应该是怎么样的？

），其次，家庭角色的环境也比较特殊，通常是发生在家里，而家是一个比较随便的、放松的场所，我们很少有人一回到家，就会产生诸如“好了，现在我要开始扮演父亲的角色了，我要以身作则”的想法吧。

正是因为先赋角色的特殊性，它才更值得我们去深入思考，“家和万事兴”，这句话虽然很土，但是很有道理。

在父母教育子女方面，我的拙见是：请把自己的孩子当成一个独立的个体，不要把他（她）当做自己生命的延续，也不要把他（她）当做自己的分身，别总想着让他（她）替自己圆梦，在他（她）的人生道路上，你只是一位引路人，而不是牵引师。

尤其是当孩子成年以后，尽可能地多给孩子一点自己的空间，不要总是插手孩子的事情，当然，作为一个过来人，如果孩子想听，你可以给他（她）一些自己的人生建议，如果孩子需要，你也可以给他（她）提供一些帮助，但这都是基于你情我愿的，而且无论什么时候，都请记住，这些事情始终是孩子自己的事情，最终做决策的应该是孩子自己。

在孩子这方面，我认为树立自我意识很重要，及时的辨别清楚哪些是自己的想法，哪些是父母、长辈的想法，对于他人的想法，多听、多想，不要急于拒绝，也不要急于接受。

在成年以后，尽可能地做到人格独立，尽可能地少在经济、生活上依赖于父母，因为你越是依赖于他们，就越是容易让他们产生一种“我的孩子还小，需要我照顾”的错觉，让他们觉得他们必须事无巨细的管你，否则你无法好好生活。

人生中的三大情感：亲情、爱情、友情，亲情是家庭的主要成分，爱情也和家庭息息相关，家事，看似很小，实则关系到每一个人，今夜，让我们都来思考一下如何处理好家庭关系吧。

说起起初追剧的缘由，单纯是为了影帝。

在宽松世代里被影帝圈粉，虽然是我看的第一部影帝的作品，但由于形象塑造深入人心，已经习惯了那个叫着欧派的、有个中国老婆的、睡了好兄弟妹妹帕露露的男人。

再来说这个设定。

和没看过剧的朋友聊了这个剧情设定时，她说，噫这不就是我和我妈吗。

我想想也是，中国很多传统的母亲，跟这个剧里的设定好像本质上也没差，只不过戏剧夸大了这一个设定，让你觉得「既有认同感也很夸张不敢相信」。

女主设定：一个看上去很乖巧的高中老师。

她作为班主任和英语老师，管不好全是女孩的班级，她不怎么处理得好和同事的关系。

越往后随着剧情的推进，女主的衣服越来越好看，在最后一集更是走上了巅峰。

这也大致等同于她的心路历程：从最初的无条件顺从，到不断波折的过程，到最后真的可以做自己。

男主设定可以私心的说是全剧最喜欢的了。

一个普通的建筑公司职员。

普通到：每天都穿着一样的工作服、耍小聪明骗客户套近乎、没车、租房、不怎么浪漫。

但他工作负责、做人不拐弯抹角、很会照顾人。

（奇怪，我怎么列不出什么优点。

）戏份不多，但绝对举足轻重了，尤其是无数次拉女主一把走出深渊，功不可没。

女主爸爸，普通的公司职员，处于被辞职边缘，和他的家庭地位差不多，边缘到好像已经掉下去。

写企划给部长没有用，正如他对这个家的掌握：没有用。

他自己最后也说：「我不是一个合格的丈夫，也不是一个合格的父亲。

」好在结局完美，爸爸也走出了安全区，开始一段新的旅途。

至于女主妈妈，得先夸一下演技。

把一个反面角色演到观众看的恨之入骨，绝对是演技高超。

全剧对母亲的历史几乎都是侧面描写，如果我没记错的话。

不被自己的母亲喜欢，临终前连一句道歉也没有，当年可能是为爱和老公在一起，也可能是为了反抗自己母亲所带来的压抑才在一起的吧。

但是当他有了女儿，精神上的不堪重负，让他把所有事情压在女儿身上。

悲剧的延续。

还有两个配角也很出彩，分别是坛蜜和妈妈闺蜜。

坛蜜作为松岛的公司同事，看得清这错综复杂的关系。

闺蜜妈妈仿佛手拿剧本，关键时刻更是像催化剂，推动了剧情的发展。

这两个人可以归类为，旁观者清，但也不至于站在上帝视角。

在最后一话，女主再一次的答应回到妈妈身边的时候，弹幕很多人说，为什么都这样了还要选择暂时的妥协？

我看的时候心里已经有了答案：因为这是你妈，这不是一个陌生人。

不管她爱你的方式对不对，不管她对你多不好，她是你妈。

但是此时的女主跟前面的女主已经不一样了，她知道自己到底想怎么样了，而不是如以前一样迷茫、软弱。

所以最后能改变妈妈的想法。

四星好评，缺一星给每集乌压压的氛围，这全是为了剧情，但看了真压抑。

“妈妈是我最好的朋友，最了解我的人。

”“相对于和朋友一起，和妈妈一起更轻松。

” 外貌上相对于母女更似姐妹的二人，轻快地对话，不时地嬉闹，开场看似轻松令人羡慕的母女关系。

这样温馨的气氛却在女儿选择每样物品时下意识看妈妈脸色的样子，和妈妈尾随女儿约会的身影出现时顷刻被破坏。

井上由美子这次埋得线并不深，也许这部剧本身相对于悬疑得让人迷惑，更多的就是要把这样一种生活中习以为常，旁观看去却感到诡异的关系展示给观众而已。

由目前播出的两集来看，人偶的比喻一目了然。

被无视的爸爸角色，以及把女儿视为所有物的妈妈，同样令人不适应的外婆。

略显夸张的人物设定让人无法不去正式这样畸形的亲子关系的存在。

作为探讨问题，而非推理为主的本剧，在第一集结尾就迅速打破了母女表面的和谐。

玻璃上妈妈的身影让一直无视自我沉浸在幸福家庭关系假象的美月惊醒。

第二集因为美月和松岛悄悄地见面，那番妈妈从不知道的真实心意的对话引发了母亲的不安和不甘。

建筑现场的一番话语，既是不想失去听话的女儿，又是不想输给那个不知道哪里冒出来的臭男人，于是一边努力想让松岛知难而退，一边又炫耀着自己对女儿的深刻了解。

然而，回到家再装起笑脸却已经无用，美月已经不再是那个会因为妈妈喜好就穿起碎花的女孩啦。

接下来无疑就是不愿再做妈妈人偶的美月，从小失去母亲于是渴望母爱的松岛，还有把自己的灵魂寄生在女儿身上的妈妈之间的发展啦。

松岛究竟是成为美月自我救赎的助力，还是抵抗不了母爱诱惑而和母亲不伦，需要等待剧情的发展。

说实话这部剧看到现在可能大部分观众都有种不舒服的感觉，明明那么美的色调却让一切都显得诡异。

柳乐优弥的演技不愧为影帝，波瑠可见的每部剧演技都在增长，特别是曾经的超级偶像齐藤由贵，不伦是外貌还是演技都让人印象深刻，把一位心灵扭曲即没有自我也不让子女拥有自我的母亲形象刻画得入木三分。

但是，电视剧的气氛好压抑啦让人有种不想追下去的感觉呢。

稍微讨论一下本剧所描写的内容，请选择性阅读。

相对于很多西方国家注重个体，东方文化中人与人，特别是亲子之间的关系更像是一条连绵不断的链条，子女很多时候不可避免的被上一代人束缚，而后又有意或者无意的束缚下一代人，一代代传递。

另一方面，本来真正互相陪伴相互扶持共度一生的明明应该是丈夫和妻子，但是对于很多家庭，家庭的主体，却成了孩子，进一步说，是妈妈以孩子为中心构建家庭，而父亲的形象如同本剧中描写的那样被淡化。

于是， 随着成年而需要独立的孩子，却因为成为母亲无法放弃的寄托而被困在上一辈的家庭关系中。

“即便是自己亲生的孩子，但是首先是一个独立的个体。

”这样的思想还远远没有成为主流。

“你是我生的，所以你得听我的。

” “我辛苦把你养大，你得听我的。

” “我帮你安排好都是为了你好，别人我才不管。

” “我吃得盐比你吃得米都多，所以你应该听我的。

”家长们怀着美好的愿望期待孩子成为某某某（职业），什么时候结婚，和什么样的人结婚，什么时候生子，最好是自己还能帮着带的时候。

把时间细节都想象的那么具体，仿佛自己是孩子人生的编剧，然而，却忘记子女并不是自己笔下的角色，无法也不应该无视本人意志而擅自去设计规划。

家长们一方面因为上代人行为的潜移默化，一方面因为太过在意疼爱，生怕对方受一点伤的心愿，恨不得把孩子放在一个永远安全的温箱里面，却忘了再安全美好食物充足的温箱，对于一个独立的灵魂而言也只是一个镶了金边的牢笼。

大多家长在做子女的时候明明也不满过，试图冲破过，却不知道是时间的磨损还是岁月的侵蚀，当自己成为上一级时就忘记了曾经的不满。

避免孩子受苦走弯路的心愿可以理解且令人感动，然而实际上却并不一定有利于后辈的成长。

像是剧中外婆和妈妈的对话所显示的那样，一边耿耿于怀于上一辈的牵制，一边炫耀自己与母亲的专治不同给予了孩子自由，却完全不自知或者不愿意面对自己也在控制美月不愿意放手害怕失去对孩子的控制的内心。

而这一幕在现实中一遍遍的上演，成为一个几乎无解的难题。

想要结束这条链条，或许唯有期待一个强大的外援或者突然出现一代拥有坚强的灵魂了吧。

说这些并没有否认父母对于子女的关爱，也没有否认长辈在更长的岁月中所掌握的经验对于子女的帮助。

然而，再好的心愿也需要好的方法去实现才有好的结果，每一代的长辈在掌握经验的同时也不可避免的有着自己时代的局限性。

家长可以成为子女最好的朋友，最亲密的参谋，可以建议，可以指引，互相尊敬，互相关爱。

却不能擅自抽掉孩子的灵魂，用各种借口拴上绳索，让对方成为自己的提线木偶，去走自己想象的或未完成的道路。

井上由美子大概不会让美月再回到妈妈的怀抱中，无论松岛会不会因为眷恋母爱而有三角关系，美月还是会去找回真实的自我吧。

本剧结束的时候，美月能不能和松岛在一起其实并不重要，关键在于她不再穿着碎花的连衣裙，而是简约的文雅的自己喜欢的衣服，去外国也好，做别的工作也好，就算是继续现在的工作，都不再是因为那是妈妈的心愿，而是自己的追求吧。

发现日剧里挺喜欢用漂亮房子当作隐喻的，本来以为是一部下饭剧，结果剧里对亲子关系还是有好好思考，展示了很多种亲子关系中的天然矛盾，比如母亲对女儿的控制与过度期许，还有难以给予的认同，还有母亲将女儿当作更年轻漂亮女性的嫉妒或者说是羡慕。

以及夫妻之间的冷漠疏离带来的互不认可。

最难逃离的生活，最难改变的性格，多少人就看着悲剧就成了悲剧。

“我胆小又狡猾，因为不想让妈妈讨厌，光顾看妈妈的眼色，只做妈妈中意的事，事情进展不顺利的话我就怪罪到妈妈身上，欺骗自己，连自己喜欢什么都不知道，一副无动于衷的样子，喝着讨厌的果昔，穿着连衣裙，笑眯眯的站在讲台上……”，这是全剧最触动我的台词，自己也是这样，想成为父母、老师、亲戚、朋友甚至任何一个别人眼中的好孩子，习惯性口不对心的答应别人的随口提的建议，要求，无理要求，居然到后来都不知道怎么拒绝别人了。

自卑，没有主见这两种主旋律在生命中盘旋了太多时间，消解了大部分生命的活力，以前的我像另一个闷闷不乐的我妈。

事实证明我不拒绝、不说出自己的想法过得一点都不畅快。

　　其实在日常生活中， 早濑美月母亲早濑显子 的关系是相当常见的，虽然作品中有些“过份”，但对于艺术品来说还是符合情理的，事实上我自己也有些这种感觉，自己是独生子，所以日常生活中许多事都是由父母安排，这对于中国的环境来说并不鲜见。

　　但对于以西方文化来说，却显得不“正常”了，毕竟西方文化以个人身心独立为出发点，所以显子对待美月的关系便令人觉得压抑了。

而随着中国社会的文明程度和商品化程度日深，我们也渐渐觉得不合常情了。

但对于父母来说，自己的一生都付予了子女，等子女一大便要“离去”也是相当难以接受的，毕竟当今中国父母一代也是受传统观念影响的。

　　所以此剧可以算是家庭成长剧集，在美月因工作和生活产生变化后带来的早濑一家关系的变化和冲突，有些意思。