抱歉打扰

我很能理解IMDb目前给本片7.2分，毕竟该片有明显的肤色倾向，当主题不是停留在“关爱”和“理解”，而是涉及到“权利”“利益”的时候，一部分人和另一部分就会明显地区分开了，关于这两个词，大家都是咬得很紧的。

当年原始积累和疯狂扩张的时候，坚持丛林法则，现在坐享其成，制定规则，又强调自由平等了？

单论电影本身而言，7.5分，没有软肋。

还有一些趣味性而高效的镜头来更好地表达故事。

另外，如果细心的人肯定发现一个熟悉的镜头和《红辣椒》出门的镜头很像，这些不作多论。

有些艺术创作有其特有的时代性，所以本片还可加到1-2分。

有人说主题很老，我只想问，重不重要？

男女平等不也是很老的话题？

重不重要？

世界终究复杂的，一个地方歌颂着生活多美好，另一个地方在战争中流血死人；一个少年在豪华的屋内为上哪所名牌大学而苦恼，另一个地方的孩童蜷缩在漏雨的屋内，忍着饥饿想早点睡着；一个出顾茅庐的青年单纯美好地爱着一个青年，另一个地方的人正举行着淫乱不堪的聚会；一个老人享受着高级的医疗和看护讨论着高尔夫，另一个地方的老人要沿街翻垃圾箱才能填饱肚子…… 该片马人极其形象地说明资本主义下的工人，沦为资本家剥削和生产的工具。

同时讽刺了“牧羊犬”这类人，只是看上去更体面的工具而已。

还在鼓吹什么努力，想想绝大数人都那么努力，都活得不是滋味。

把一些媒体宣传的方式当成模型，仔细想想那些宣传的东西，不过是在鼓吹消费，掏空钱包？

好让你又更加努力。

相信我，绝大部分人已经很努力了，只是努力的成果，被追求利益最大化、同时也是制定游戏规则的人偷走了。

不仅全部偷走，还要把人当成牲口当成工具使。

剩余劳动价值，不要忘了这个词。

道理都懂，重在实践。

本片有个场景，男主被关在车内，看向外面的时候，是我最喜欢的一段。

就不多描述了，观影体验留给你。

——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————第二次更新： 首先，打个预防针。

排除第一种狡辩的方法。

用低姿态戏谑、自嘲本身或一个群体，来获得大众的认可。

这个问题的核心其实类似“皇帝的新装”，和这种方法对峙，如果不能一针见血，力量很快消散，而这种方法在任何情况下都可以使用，并且人群中如果有人愿意先支持，会出类似“出头鸟”的待遇。

比如我们经常会听到类似的话：女人嘛……就是……：男人嘛……就是……；人嘛……也就……； 排除第二种干扰的方法。

网上一个人或群体被另一个人或群体拿出证据抨击了，如果被攻击的一方对于事件本身没有强有力证据，那么便会转向人身攻击，或者试图转移话题。

比如逃税案，一开始还利用网络强硬支撑，后来不行了，就试图转移话题，比如“渣男李晨”，对事件本身的严重程度，孰轻孰重，一清二楚，但对于网络或日常生活，话题性就占据更高一点的位置，“渣男李晨”这一很强的话题性又消散了很多人的精力。

但这一切，说不定是他们自导自演了？

不过有一点我敢肯定，但凡崔永元被挖到了哪怕能捏造个可以人身攻击的点，媒体上就会无限放大，到时候会很惨。

回到关于这部电影。

有几个问题，必须直面。

计划经济和市场经济，阶级固化。

为什么美国相比其他资本主义国家，福利政策少，贫富差距大的情况下，还能如此强大？

因为吸全世界的血。

获利入自己口袋，经济危机全世界分担。

这里要提到一点，任何资本主义下的福利政策只是为了更好更有效地获利。

当然如果实行过程中，细分到个人，自然是有人欢喜有人忧。

肯定有人对计划经济存在刻板映像，立马联想到：大集体，生产积极性低，生活清贫。

首先，任何调整或变化，计划经济和市场经济都会产生影响。

说个有趣的，就算房价降了，也不是人人都高兴的。

资本主义本质就是追求更多的利益，这和市场经济有很大重合的部分。

比如什么赚钱，大量资本就会进入该行业。

从股市、房地产到影视。

但我们科技就不重要了吗？

教育就不重要了吗？

医疗就不重要了？

工业就不重要了？

大量科研人才都流失到上面提到美国，仅靠“爱国”和“情怀”真的留得住吗？

我们尊敬很多科学的时候，不觉得给他们或他们的行业太少的支持吗？

搞科研也是要钱的，不是“真棒”“真伟大”几句话就能解决问题的。

也许个人有时没太多办法，但计划经济这时就起作用了，一个国家各方面平衡发展，或者优先发展什么。

国家可以决定，人民代表国家，人民来决定。

房地产、金融和实业的取舍，明白的人都明白。

我这里提下科技和影视，不过这里又跟教育有很多关系，但先提出简明的一点：把影视行业的钱调控到科技领域。

因为市场经济是不能根除这个问题的，毕竟那里赚钱搞那里，最发达的美国也避不开，也造成了他们的青少年更多也是关注崇拜影视明星。

所以，美国对明星形象很注重，出问题媒体和法律比我们罚得重很多。

继续说便很自然地引出教育。

美国教育其实已经很明显，有钱有资源就是好学校，没钱没资源就是差学校。

这一点国内，高考我倒是觉得相比美国还是不错的，真的，相对下，高考可能是中国，甚至全世界，这么庞大的筛选机制中最公平的，但也不否认其弊端。

那么一个问题便自然引出了，教育减负。

教育减负其实是促进阶级固化的一种体现，阶级固化会形成更牢固贫富差距。

所以教育行业势必要注入更多资金。

教育减负其实就是减去了普通家庭的优质教育资源。

比素质教育？

你家孩子玩泥巴，人家孩子弹钢琴；你家孩子打游戏，人家孩子参加各种科技艺术比赛；你带你家孩子看动物园看电影，人家带孩子看世界听音乐会见更多世面……天才毕竟是少数，是人类的骄傲和焦点，更多的是那些不是特别亮眼，但也能说不错的孩子，慢慢沦为一般人了。

然后我们都成了观众，看资本家和他们的后代在舞台上表演，我们中一肯定有一部分人愿意去做舞台工人，灯光熄灭后，他们弯着身子低着头，见到那些锃亮的皮鞋，就会下意识地先微笑，然后才抬头说话。

打扫，清理这一切，做得不好还要被骂。

愤怒？

同情？

不重要了。

有些问题就是无法避免，比如婚姻。

阶级固化的一个体现，就是阶级的流动性变差到几乎没有。

国内男女婚姻矛盾为何如此突出？

因为这是阶级流动最后的可能性了。

我们实事求是，国内，有一部分女性是希望自己能嫁好的，农村的嫁到城市，普通上班族嫁到体制内的小角色，北上广工作能嫁给本地土著，当然在媒体和文化、特别是韩国偶像剧的影响下，甚至出现，打工妹希望嫁给富二代并且还要帅、忠诚、温柔……这种一步到位的想法。

我从不否认特例（好像也没有），但绝大部分还是被玩弄了，其实被玩弄了倒也无所谓，但最后是谁来接锅了？

为什么我们不能阶级固化？

因为我们最大的阶级还是底层人民。

阶级固化下，如果绝大部分人都是中产阶级，那就还可以，上层不敢轻举妄动，那么中层带得住底层。

美国也没达到，但处理得不错，一方面是民主下的斗争，另一方面是吸了全世界的血。

形成国家公民最低生活保障起点很高，其实不努力，安安心心做一个小螺丝，一生也能平平淡淡地过完。

我们国内的最低生活保障？

你不努力，抱歉，你都活不下去。

所以，我支持真正的女权，那些独立、不依附的新时代女性，你们此时是一生中，对于婚姻、爱情、伴侣最高选择权的时候，你们没有被媒体左右，你们看穿了甜蜜陷阱，你们清楚自己的人生，你们比那些发达国家的女性需要更多的努力。

相应的，生活、感情、婚姻里，你们物质和精神上都堂堂正正，底气十足。

我向你们致以深深的敬意。

男性这边，也有像你们一样努力的一群人，我相信，这类女性和男性从来就不存在什么矛盾，只是媒体太喧嚣，只是资本太贪婪。

电影开头真是又好笑又心酸……Cassius 拿着精心伪造的简历，来到豪视应聘话务员的工作。

他就坐在桌子的一头，谦卑，小心，甚至有一丝丝的恐惧，看着坐在桌子另一头的老板玩笑似的看着那些虚假的东西。

被拆穿了，Cassius的表情随着老板无情的指责渐渐暗淡。

这是第一个起伏—主角遇到困难了。

在现代影视作品语境下，既是主角，那么一丢丢的造假也就是可以理解的，因此此处观众的情绪总体走向还是对于主角的同情的。

然而，就在你以为男主不够优秀，配不上这份上这份工作时，更大的起伏来了，老板却告诉你，男主被录用了。

不过，不是因为对于男主能力的误判，也不是老板同情心作用下的将就，而是这本就是一份“垃圾”就做的来的工作。

男主尴尬地笑了。

老板说他不在乎Cassius搞的那些东西，只要他能说话，能按照剧本打电话就可以。

男主，尽管是以不光明的手段，但那还是想要上进的心就尽数融化在他那尴尬的笑里了。

这也为后来他拒绝与起义者站在一起埋下伏笔，男主渴望成功，因而一旦机会出现，他会格外珍惜。

这个心酸的开头，我是笑着看过去的，然而越往后看，就越觉得在这个开头或许我该哭。

你看这个故事时，以为这就仅仅是关于一个叫做Cassius的故事吗？

不，你错了，我也错了，我以为我不是故事里的人，可我偏偏就是。

我不是说我是Cassius，我是说他的困境我也在面对。

而这个梗，编剧贯穿了整部剧。

看这部电影，有种阅读《阿Q正传》之感，唯一不同的是电影内外的人都是读者。

Cassius为什么不情愿与squeeze他们一起抗议，还不是他觉得自己不属于他们,甚至高于他们。

“Today is your day to dominate the world. You are Regalview’s elite bridge……”,电梯里的屁话充分地体现了他自以为的优越感，Cassius听到之后那种惊讶后的得意，真像让人揍他一顿。

可是这种只有自己当回事的优越感渐渐让他无处容身。

Cassius离开了Detroit的聚会，来到白人老板的聚会，以为接待自己的将是将自己看作一员的尊重与夸赞。

可是，在那群白人眼里，Cassius不过是一个有利用价值的黑人，没有尊重与夸赞，只有偏见。

Cassius被要求分享自己的趣事，要求唱rap这个时候，Cassius回不去原来的聚会，融不进现在的聚会，已经是无归属的人了。

后来，Cassius 怀疑老板让自己吸了变种药。

Cassius终于决定离开老板所在群体。

他终于发现自己也是老板那个群体所压榨的人之一。

所有的一切不过是因为他作为一名黑人的价值。

但我觉得说Cassius醒悟了似乎是过分抬举他了。

他之所以回到原来的群体，不过是恐惧与气愤驱动的，受到良心影响真正想要给所在群体发声的可能很小，因为良心既得来不易，也不会轻易被放弃，说到底Cassius就是一个自私的人。

Cassius不仅自私还笨，干不成大事。

虽然，价值判断上成为白人的马人傀儡是不值得提倡的，但是在资本主义社会，在大人的世界里，如果我们谈谈利弊，会发现这简直是一桩不错的交易。

不过还好，现实生活中有人活得比Cassius活得透彻，成功多了。

我在上面说，“编剧让你听自己的故事却又不告诉你”的这个梗被贯穿了一整部剧。

所以，电影中自以为优越的人，群体当然不止Cassius一个。

还记得那个在电梯外等着的黑人吗？

明明一个黑人，非要学“white voice”,自以为自己与一楼的人不同，可是操着白人口音，他还是他吗？

到底是他跟楼下的人不一样，还是那个操着白人口音的不是他的他跟楼下的人不一样。

当一切都没了，他还会觉得自己不同吗？

然而，在我看来整部剧最大的群体归属错误，在于wooryfree代表的资本家。

被worryfree所操控的劳工每天为了一点点的生活来源累死累活，出卖了自己的自由。

看似他们是最惨的，但其实不然。

有位伟大的歌手曾经唱过一句极有哲学意识的话：after all, we all kids of the God. 而资本主义是与上帝同在的。

资本家操控资本主义？

恰恰相反。

工人阶级在资本主义里挣扎，被资本主义折磨得难以生存，但是资本家就逃得了吗？

资本家为了追求利益，他们把灵魂都出卖了，却不自知。

如果，我们把精神看得更重一点，资本家不是更可怜吗。

不论是物质的轨道还是精神的轨道，我们都在偏离，我们都不复称为人。

资本家与工人阶级才是一个团体，他们的对面是资本主义。

可我们之所以看不清，恰恰又是因为我们在这些群体中游荡，有些群体的许诺听起来多么的虚妄，而我们又是多么的虚荣。

于是，白人歧视黑人了，于是资本家打压工人阶级了，于是你瞧不起我了，我瞧不起他了。

而这其中最可怜的人大概就是知更鸟一般的人了。

所以没有一个故事与你无关，在我看来。

本身是一部“夹货”的荒诞喜剧，内容真没什么好谈的，核心就是黑人问题和资本剥削的问题，电影把两者做了个结合。

在这我为什么说是黑人问题而不是种族歧视，因为在世界范围内，尤其是美利坚，黑人在种族歧视这块绝对独一无二。

从前，黑人遭受了最严重的种族歧视，但经过这么些年，黑人在发达国家获取的权益早就远超公平这一概念了，任何人都谈之色变，涉及到歧视黑人的案子律师都打破头去抢，因为用屁股打都能赢，而且钱哗哗的赚。

是美国消灭了种族歧视吗？

人心里的火是无法熄灭的。

我也摊牌了，我讨厌黑人，也像网上流传的段子一样，我讨厌种族歧视，并且我讨厌黑人。

这里关联到我们国家，我想到的倒不是什么歧视，一是部分少民，以前经常被拿来说道的新疆人做生意，卖切糕，这些新疆人在各地都有协会，鼓励少民来发达城市，交他们利用政策耍无赖，摆摊赚钱，因为他们知道你们拿我没办法，你说一大通他们还能装听不懂，处理还得找新疆民警。

还有买买提开的兰州牛肉拉面，前两年下规定部队不准经商，一排店面全关了，就兰州拉面开着，要不怎么说五等汉呢（对了最近要通过外国人永久居留权，还要再下降一等）。

二是现在网上新多出来的田园女拳，整天鼓吹自己受到的不平等，完全不谈自己受到的照顾和应尽的责任，并且田园女拳大概率是恨国贼。

“索取”是他们的关键词。

回到之前说的黑人问题，现在声讨歧视黑人的电影层出不穷，还大部分是美国片，我都看腻了，但我相信以后还会越来越多，因为黑人永不满足于平等，同样的，歧视黑人也永不会消失。

然后说道资本剥削问题，话说当年我在贴吧跟一位住在欧洲的老哥聊过类似的事情，他说黄种人在当地不受欢迎，是因为最近他们那经常示威游行，一天有效工作4个小时还喝喝下午茶的当地人觉得受到了压迫，然后那些亚洲面孔从不参加，他们认为这是助纣为虐，你们甘愿当奴隶。

我想这跟我们这的“在你休息的时候总有人在努力”这种心灵鸡汤完全不是一个路数啊，习惯了最低8小时工作的国人觉得完全是天堂好吗。

那么问题来了，具体什么是被剥削了，什么是获取了应得的？

我不是在说我们这特殊，前些日子也有关于996的套路，马云的福报论被喷得狗血淋头，因为我们马总毕竟不是技术人员，鸡汤发惯了，这次也收不住。

这问题就是个“度”的问题，不同阶层的度怎么可能一样啊。

片中他们抗议的当天cash被提拔为pc，同伴认为这是背叛，他也承认了，但事实就是他的提拔就是他善长这份工作，他出类拔萃于他的同伴，哪怕这份工作是作恶，跟他们的抗议并无关系，这就是现实。

说了这么一大串，其实我想说的是，两个问题其实是一个问题。

人都是自私的，善于把自己放在最容易获得利益的集体中，贴上标签，一会我是黑人，一会我是被剥削者，一会我是少民，我是女人，我是这些人的时候我应该获得什么，你不能如何如何。

这叫划圈，无私慷慨的人，大概圈比较大一点点吧。

现在的电影已经可以这么荒诞了么？

不过要是后面不这么荒诞的话，可能是不是就会感觉到这是一部太过于“正常”的搞笑电影，就没有那么有意思了，看到现在的电影市场为了找到观众的G点，也是用尽了脑子。

一开始的时候，男主打电话放不下面子，后面使用了控制人声音后，会说了sorry to bother you .这句开场，可是看到后面，你就会感觉到，这句sorry ,不是说给对方听的，是对自己这么无能的一种自嘲。

有几个点，，一个是开会的时候，男主的黑人朋友的可乐是装在衬衣胸前口袋里的。

Cool。

一个是女主一开始和男主在车库里做的时候，就没有感觉到不爽，只是会有人说句：go get a room 的时候，才会感觉到无助。

一个是明显人家接电话的女士是在和别人啪啪啪，自然是不会听你来推销的，不过，那会他还太年轻，白人声音，的效果做的实在是太差了，五毛特效。

男主后面有钱了后的那个房子是不是真的啊，感觉风景好极了。

马男这事，纯粹是为了搞笑的吧。

以前，有一个群体叫“上班族”。

后来，TA们喜欢自称为“上班狗”。

从“族”到“狗”，一字之差，人格没有了，被剥削感有了。

别担心，今天不是来讲丧气话的，而是给上班狗们推荐一部非常爽的奇幻喜剧—— 《抱歉打扰》（《Sorry to Bother You》）。

影片的主人公是一名黑人小伙（勒凯斯·斯坦菲尔德 饰），他和大多数“上班狗”一样，面临着很多生活上的问题，比如求职碰壁、房租太贵、工资太低等等。

他目前处于失业状态，和女友租住在叔叔的车库里，已经拖欠四个月的房租。

车库的居住条件非常差，尤其是车库的大门关不严，有时候他和女友正在亲热，大门会突然打开，让街上的行人看光光。

不过主人公的名字起得非常好，叫卡西·格林（Cassius Green），其中Cassius的发音近似cash（现金），Green是绿色，所以他的名字就是“绿色的钞票”，即美元。

这个名字预示了卡西后来的飞黄腾达。

卡西的女友由泰莎·汤普森（代表作《西部世界》、《雷神3》）饰演，她的名字叫“底特律”，与美国著名的黑人城市同名。

与男友的“一身铜臭”不同，底特律的主业是各种打零工，副业是一名艺术家，她还在筹划一个以非洲为主题的艺术展。

卡西去一家公司求职，特意伪造了简历、奖杯、获奖证书，没想到被面试官一眼识破。

当他以为面试黄了的时候，对方却告诉他：“我们招的是电话销售，是个人就要，来上班吧！

”于是，卡西和女友入职该公司的电销岗，每天按照公司给的话术和剧本打电话，电销的开场白通常是：“Sorry to Bother You.”这句话就是本片的片名。

作为一部奇幻喜剧，《抱歉打扰》有点类似埃德加·赖特的电影风格，以各种夸张的、无厘头的方式引人发笑。

例如卡西在电话推销的时候，会被“传送”到电话的另一头，与接电话的客户面对面交谈，不管对方是在吃午餐、啪啪啪，还是上厕所。

懂行的人都知道，电话销售的工作非常枯燥，成就感也很低，往往打一百个电话也没一个有效客户，还容易被人投诉。

卡西刚刚入行，很快就遭受了挫败感，这时有两名同事向他伸出援手。

其中一名同事是个上了年纪的黑人，他告诉卡西，打电话的时候不要用黑人的口音，要用白人的腔调赢得客户的信任感，于是卡西就学着用白人的腔调说话，果然拿下了不少客户。

影片中，卡西的白人腔调由另外的配音演员完成，形成一种搞怪的反差感，同时也讽刺了普遍存在的种族歧视。

另外一名伸出援手的同事由史蒂文·元饰演，他的名字是Squeeze，有“挤压、压榨”的意思，所以大家叫他阿挤。

片中角色的名字都和他们的性格有些关系，例如公司里还有一个女高管，她的名字是“放荡”（DeBauchery）。

阿挤的名字虽然是“挤压、压榨”，却最痛恨资本家们压榨员工，于是他在公司里组织了一场罢工，还邀请卡西和女友加入。

于是在打电话的高峰期，全体员工在阿挤的带领下，纷纷挂断了电话，对着高管的办公室不断大喊：“F**K U，豪视（公司名字）！

”这个场面真是太TM爽了。

不过就在罢工如火如荼的进行时，高管们把卡西独自叫到办公室，原来卡西用白人腔调拿下了不少客户，因此公司决定提拔他为“超级接线员”。

“超级接线员”不仅可以享受专人电梯、独立办公间，还将参与更赚钱的销售项目。

面对高薪的诱惑，卡西背叛了同事与好友们的罢工活动，当了一名工贼。

每天早上，卡西和其他高级员工都要在防暴队的保护下，穿过高喊着“工贼不许过”的罢工人群，进入公司办公。

因为立场的不同，卡西也与女友、阿挤等人分道扬镳。

工贼，多么熟悉的一个词，但是又没几个人知道它的真正含义了。

每天快到下班时，当“上班狗”们还在互相观望、磨磨蹭蹭，耍着“等其他同事第一个走了再下班”的小心机时，应该与卡西此时的心情差不多吧。

当上“超级接线员”之后，卡西发现他负责推销的新产品居然是奴工。

原来豪视公司最大的客户是无忧公司，后者趁着穷人们走投无路的时候，与他们签订了终身合同，只提供廉价的床铺、食物，却要求他们每天无偿工作14个小时。

无忧公司的老板史蒂夫由艾米·汉莫饰演，这个白人企业家邀请卡西参加奢靡、淫乱的派对，表面上对这个黑人员工非常器重，骨子里却是一种猎奇的心态。

例如白人们看到卡西的肤色时，就认为他一定会说唱，还要求卡西现场表演一段说唱，卡西虽然不擅长，也只好硬着头皮唱了几段。

在对种族歧视的讽刺上，本片与《逃离绝命镇》非常相似，都是描述黑人个体希望融入白人社会而不得的尴尬。

派对之后，史蒂夫告诉了卡西一个大秘密，原来他的无忧公司已经对奴工进行了基因改造，将他们改造成了更适合干体力活儿的半马人，改造的方法就是吸食一种类似毒品的粉末。

史蒂夫知道半马人早晚有一天会反抗，于是希望卡西卧底到半马人群体中，成为“受操控的马丁·路德·金”，而他选择卡西的理由，就是卡西有过当工贼的经验。

从“失去人格的半马人”到“受操控的马丁·路德·金”，《抱歉打扰》以一种非常夸张的手法讽刺了资本主义剥削制度，但是这种夸张又蕴含着合理性。

“半马人”也好，“上班狗”也好，现实中人们面对剥削多半是无能为力的，就像阿挤的那句台词：“如果你认识到一个问题，却不知如何去控制，就只能下决心去适应这个问题了。

”不过本片毕竟是一部奇幻喜剧，卡西最终和好友们一起扳倒了无良老板，算是向这个操蛋的世界竖起一次中指吧。

本文为《暴走看啥片儿》特约稿件，作者大海里的针。

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The first half is too long and not well-paced. The second half is the key part, but the plot lacks credibility. The two halves seem to be neither cohesive nor consistent. Overall, this film is an audacious but failed attempt at the discussion of capitalism. A much better satire was Kubrick's Dr. Strangelove.

看到这个韩国人演的黄种人领导罢工，我就非常的敏感想到，码的美帝又再黑“黄种人”，因为没有找到证据这个黄种人是中国人，只有一句“中国人发明的意大利面”什么的。

文采不好，不要介意。

这个黄种人一身的“鸡贼，领导和山洞黑人罢工”这个黄种人不讲“朋友之妻不可欺”，勾引黑人主角的女朋友，还遭黑人女朋友一脸嫌弃。

等等真为这个韩国男演员感到丢人。

勾引朋友之妻、还遭一脸嫌弃

领导和煽动罢工，美国白人憎不憎恨

第一个站起来罢工的黄种人

恨不恨黄种人，咋那么可恨呐

可爱的有点傻的黑人被煽动

连黑妞都对黄种人一脸嫌弃，醒醒吧，黄种人美国人的电影里对中国人，黄种人固有的一种歧视，在影视作品中连黑人都不如。

American Hip-Hop artiste Boots Riley’s debut feature film, “Sorry to bother you!” is the de rigueur opening line for a telemarketer, before he/she might or might not have the chance to heap on their stick-to-the-script coaxing patter. The movie starts when our young hero Cassius Green (Stanfield, a multi-faceted leading man in the making) is applying for a telemarketing post in the RegalView Company in the present Oakland. Although the telemarketing business Riley presents is nothing but the usual business, teemed with profit-seeking brainwash and phony blarney, yet, enlightened by an elderly co-worker Langston (Glover), Cassius finds a knack of mimicking a “white voice” (voiced by an oleaginous David Gross) to excel in his trade, and before soon he is elected to join the exclusive echelon of “power caller”, situated on a luxurious suite, equipped with its own elevator and ludicrously long passcode for admission. Whereas Cassius is overwhelmed by the lucre a power caller can earn in their sordid merchandizing of weaponry and human labor, the latter is associated with WorryFree, a company offering a lifetime work contract for those strapped, viz. a modern remodeling of slavery, he consciously distances himself from the union demonstration organized by his lower-ranking co-worker Squeeze (Yeun, unostentatiously exuding charisma and coolth), to seek wage increment for entry-level employees, which triggers dissension between his artist girlfriend Detroit (Thompson, a kaleidoscopic force of propulsion) and his best friend Salvador (Fowler), both stick with Squeeze’s noble cause. Facing the temptation of a life on the easy street, it is only naturally for a young man like Cassius to lower his moral compass and jump to it, only wait for an absurd kicker to wake him up. When our bright-young-thing is invited to a party hosted by the CEO of WorryFree, Steve Lift (an open-faced Armie Hammer doing his most eloquent persuasion of a beggar-belief proposition), an unexpected encounter with several horse-human hybrids, named Equisapien, jolts Cassius out of his own senses, afterwards, he can barely sit through the tête-à-tête (after a quaint claymation paying tribute to Michel Gondry), where Steve proposes a lucrative deal for him to assume the role as a figurehead among Equisapiens, the more profitable vessel of future labor (Martin Luther King, Jr. gets some sideswipe here), on the premise of taking the body transmogrification himself for a five-year span. Hard to imagine anyone would be loopy enough to take that bargain, which only prompts Cassius to expose WorryFree’s conspiracy on the live TV, following by riots and hubbub (economically shot from Cassius’ compromised viewpoint inside a police wagon), when the dust settles and a renewed future with Detroit beckons, Riley mischievously actualizes Cassius’ worst apprehension in the final reveal, sending his wise counsel, never toot a stranger’s offering. In the wake of today’s woke, and post-GET OUT climate, it is heartening to witness many a black artist visualizing their pet projects into fruition (SORRY TO BOTHER YOU predates as a concept album of Riley’s band The Coup), in Riley’s case, his first sortie is a blistering mishmash of ideas, tropes and satires, slightly disorganized but invigorating nonetheless (catalyzed by a wonderfully multi-ethnic cast), that bodes really well. referential entries: Ruben Östlund’s THE SQUARE (2017, 7.9/10); Jordan Peele’s GET OUT (2017, 7.3/10).

我特别喜欢鬼扯的电影，就好像我喜欢鬼扯的人，就好像一部电影里莫名跳出来的马人或者外星人，却让人脑洞大开，啼笑皆非的同时发现原来你的用意如此明显。

让人挺开心的 即使它是一部具有讽刺资产阶级斗争的电影，即使把人变成马还提高社会生产力，即使毫无人权的那一类人更为嚣张，即使这个电影里的社会是虚构的，但他也许是跟我们的现实拥有共通之处，不是吗？

经济社会好像在往坏的地方走，在经济总量越来越高的时候，人们的自由度越来越低，人们的眼界越来越低，永远停留在物质欲望的基础上，随大流去面对这个物质社会。

三毛说游戏人间是她的生活目的，结果她自杀了，海子说从今天起我要做一个幸福的人，他也自杀了，川端康成，太宰治，人生的幸福问题是我们千百年在思考的，生命的珍贵在于我们可以提早选择结束，在于我连自己的生命都有权利选择，为什么我的思想观不能自我选择，人类的共识在于思考是人类的本质。

决定论里说人的一生终有安排，没有独立的偶然的结果。

自由意志论说世界与人是有偶然性的，是有自我觉醒的自我决定。

黑人电影在国际影坛上一直备受关注，而近年来，关注黑人生存状况和歧视现象的电影题材犹如雨后春笋般大爆发。

去年斯派克•李的《黑色党徒》在戛纳上技惊四座赢得评委会大奖，而《绿皮书》也以黑马姿态拿下奥斯卡最佳影片！

今年初乔丹•皮尔继《逃出绝命镇》的第二部作品《我们》以及圣丹斯电影节荣获最佳导演的《旧金山的最后一个黑人》，都延续着这股来势汹汹的“黑势力”，尽管这两部在题材内容和类型手法上均令人瞩目，口碑反应却未如理想。

万万没想到的是，这部出自名不经传导演之手的《抱歉打扰》才最有潜质成为今年的最佳黑人电影！

这个貌似稀松平常的喜剧题材从黑人群体的生存状况拉开序幕，不断抖出常规的办公室喜剧笑料，却没想到导演早已埋下类型创新的惊喜，手法之狠、准令人喜出望外。

先是用工人抗争的情节撕破情节剧套路，融入针锋相对的社会政治讽刺味道，而黑人主角模仿白人声音而获得晋升、平步青云的情节则一针见血地揭穿潜藏的种族歧视与严峻的阶级差异问题，最后一部分更拍案叫绝地转入匪夷所思、脑洞大开的人兽杂交惊悚悬疑情节。

由此，影片主题得以打破千篇一律的美国种族歧视与阶级斗争的范畴，上升到对整个资本主义制度剥削本质的批判。

电影剧情总在意想不到的地方让观众爆笑和吃惊，这一点与《逃出绝命镇》有相似之处，而在高潮部分影像的触目惊心程度比《逃出绝命镇》的换肤过程有过之而无不及。

这位新导演的创意似乎更为庞杂：饶舌音乐、行为艺术、网络的舆论操控，以及天马行空的科幻设定，令情节逐渐走向无厘头的闹剧。

最为难得的是，导演在嘻笑怒骂里一直“坚守剧本核心”（用剧中公司老板的话说，Stick To The Script）：对白人主导的职场环境里黑人弱势地位的思考，资本家与工人之间的对立与互利关系，都有着相当清醒的认识与剖析，这无疑令影片在给观众带来爽朗的笑声与惊悚恐怖感后，仍然能留下发人深省的现实批判意义。