双峰第三季

在《双峰》第三季的世界观中，现实并非单一的，而是由多重层次的幻象构成，这些幻象由黑暗力量维持，以困住灵魂，使其永远无法逃离。

这种设定与诺斯替主义的宇宙观高度契合，其中世界是一个由弥造者（Demiurge）及其执政官（Archons）掌控的幻象系统，而真正的“救赎”并非在世界内部调整，而是完全突破这个幻象的控制。

1. 世界的层次：由幻象构成的监狱诺斯替主义认为，物质世界是一个伪造的、陷阱般的现实，它是弥造者制造的囚笼，让灵魂陷入无休止的循环。

《双峰》构建了多个层次的现实，每个层次都相互嵌套，使得任何试图觉醒的人都可能误以为自己已经脱离，而实际上只是进入了新的幻象。

黑屋（The Black Lodge）=弥造者的权能领域黑屋并非单纯的“邪恶”领域，而是超越人类认知的控制系统。

在诺斯替主义中，执政官利用幻象、恐惧和欲望维持物质世界的秩序，确保灵魂无法逃脱。

黑屋中的生物（BOB、跳舞的人、手臂的进化形态）都是这一控制系统的一部分。

黑屋的作用不是杀戮，而是制造错觉，让人迷失在其中，甚至以为自己获得了真相。

白屋（The Fireman的领域）=受限的灵知白屋看似是光明的领域，但它并不是终极真理，而是类似诺斯替神话中的“半知世界”——这里的存在者（如The Fireman）有一定程度的知识和能力，但他们无法彻底消灭黑屋，也无法真正解放灵魂。

他们提供指引，但这种指引仍然被幻象的规则所限制，它只能帮助个体在黑屋的体系内行动，而不是彻底摆脱它。

现实世界（Twin Peaks, Las Vegas, Odessa）=不断变形的幻象世界库珀穿越不同的现实，每个现实都构建了一种新的幻象，但都无法逃脱执政官的控制。

不同的现实=不同层次的监狱，让灵魂误以为自己可以改变过去、拯救他人，但实际上仍然受困于幻象规则。

这解释了为什么库珀不断穿越世界，但真正的自由始终不可触及。

2.Judy 作为恶神（Demiurge）在诺斯替主义中，Demiurge（造物主/恶神）是创造了物质世界的存在，它并非真正的至高神，而是一个偏执的造物者，它误以为自己是最高的存在，并通过制造幻象让人类无法认清真相。

在《双峰》第三季中，Judy 正是这个Demiurge 的角色：她创造并维持了这个幻象世界，其中充满了苦难、痛苦和恐惧，使人类灵魂在其中迷失并被不断收割。

她掌控 Lodge 世界和 Lodge 之外的现实，在 Lodge 之中，BOB、The Arm、Mike 等存在都是她体系内的执行者，他们要么直接制造苦难，要么通过交易来控制人的命运。

她利用 Lodge 和 Lodge 之外的现实形成灵魂循环，确保所有存在者都困在她的系统之中，无法真正解脱。

Judy 作为 Demiurge，制造了一个不断再生和循环的黑暗宇宙，而 Lodge 可能是她在这一体系中的中介机构，类似诺斯替神话中的“天使”或“执政官”（Archons）。

这些存在虽然看似有各自的意志，但实际上都是 Judy 体系的一部分。

3. Lodge = 灵魂的加工厂，电力 = 灵魂传输管道Lodge 世界在《双峰》系列中一直是一个神秘的超现实维度，但在第三季中，我们可以更清晰地看到它的作用。

在诺斯替主义中，物质世界是由 Demiurge 创造的虚假现实，而在物质世界与更高层次的真实世界之间，存在着一个“中间层”，由 Archons（执政官）掌控，他们决定哪些灵魂可以被释放，哪些灵魂继续被困在循环中。

Lodge 在《双峰》中的作用非常类似：它是一个灵魂加工与再分配的地方，在 Lodge 之中，灵魂可能被改造、复制、交换，或者被“回收”并重新投入 Judy 统治的世界。

电力是 Lodge 世界与物理世界的传输媒介，电力不仅仅是一种科技力量，它更像是一种“程序代码”，是 Judy 体系运行的底层结构。

Lodge 之中的存在者（Mike、The Arm 等）是 Archons（执政官），他们有时会看似帮助主角，但最终他们仍然受制于 Judy 设定的游戏规则，无法真正改变系统。

当 Richard Horne 开车撞死小孩时，我们可以看到他的灵魂立刻被电流吸入，暗示这个系统会立刻将灵魂“回收”并重新分配。

这个设定表明 Lodge 不仅仅是一个超现实空间，更是一个负责灵魂管理的“能量中介站”。

4. 库珀的多重身份 = 灵魂的解脱历程在诺斯替主义的传统中，人的灵魂是被困在物质世界的“异乡人”（Stranger），他们的真正本质并不属于这个世界，而是来自更高层次的灵性世界（Pleroma）。

库珀（Cooper）在第三季中的经历可以被视为一个试图挣脱 Judy 体系、寻找灵魂解脱的过程。

库珀的五个形态：五个灵魂状态失忆库珀（Dougie Jones）= 被困在幻象中的灵魂他迷失在世俗世界中，失去了自己的自我认知，类似诺斯替主义中的灵魂在物质世界中沉沦。

他过着一种机械化的生活，被系统（Las Vegas 的社会体系）所掌控。

邪恶库珀（Mr. C）= Lodge 体系的代理人他代表了 Lodge 世界和 Judy 体系中的黑暗力量，是一个深知系统规则并利用它为自己谋利的存在。

但他本质上仍然受制于 Judy 体系，他的死亡只是 Judy 规则的再一次执行。

被创造的复制库珀（第二个 Dougie）= Lodge 对灵魂的再生循环他代表了 Lodge 如何不断制造新的个体，使灵魂在 Judy 体系的世界中不断循环，而不是解脱。

恢复记忆的好库珀 = 觉醒的灵魂他吸收了所有经历的记忆，类似诺斯替主义中灵魂逐渐认识到自己真正的本质，并试图挣脱幻象世界。

他获得了穿越世界的能力，意味着他已经部分掌握了 Judy 体系的运行法则，并试图打破它。

穿越到现实世界的库珀 = 试图逃出幻象的灵魂在最终结局中，库珀进入了一个新的现实，他的身份变成了 Richard。

但 Judy 的影响依然存在，这意味着即使他已经突破了 Lodge 世界，他可能仍然在更大的幻象体系之中。

5. 劳拉 = 受难的神圣灵魂（Sophia）在诺斯替主义中，Sophia（索菲亚）是堕落但神圣的灵魂，她误入了物质世界，被困在其中，但她同时也带着灵性世界的“火花”，可以指引其他灵魂走向觉醒。

在《双峰》中，劳拉（Laura Palmer）扮演了类似的角色：她是 Judy 体系下的受害者，但她体内藏着解脱的关键。

她的苦难使她成为 Lodge 体系的一部分，但她仍然带有某种超越性的本质（如 Lodge 中的金色光球）。

库珀试图拯救她，但这不仅仅是拯救她个人，而是意味着拯救整个被困在 Judy 体系中的人类灵魂。

在最后一集中，库珀带劳拉进入一个新世界，试图改变她的命运。

但她听到母亲的声音后尖叫，这可能意味着她仍然受 Judy 影响，或者 Judy 在更深层次的现实中仍然存在。

6. 结论：双峰世界的终极设定Judy 是恶神（Demiurge），创造了一个幻象世界，并以人类的痛苦和负面情绪为食。

Lodge 是灵魂的加工厂，负责管理和循环人类的精神能量。

电力系统是幻象世界的底层代码，它传输和回收灵魂，使世界持续运转。

库珀代表觉醒的灵魂，试图逃出幻象世界，但仍未完全成功。

劳拉是被困的神圣灵魂，她的解脱将决定整个 Judy 体系是否可以被打破。

最终，库珀的旅程并未真正结束，世界仍然是一个幻象，Judy 依然在掌控着一切。

而库珀是否能真正打破这个循环，仍然是开放性的。

参与人： @WelcomeToTwin_Peaks 、石新雨 全文约11100字 阅读需要28分钟 @WelcomeToTwin_Peaks 是微博上一位收集双峰和林奇相关资讯的博主，就在前几天，她发了一条有趣的帖子：“我好高兴，我在现实生活中已经安利了三个好友看双峰了。

以前单机的时候总是担心别人不能接受，但其实意外地很顺利。

想知道大家是怎么把双峰安利给别人的^o^ ”网友的回答形形色色，有人会讲个小故事，有人会展示卡司，有人看到《怪奇物语》（Stranger Things, 2016至今）、《锈湖》（Rusty Lake）、Remedy 游戏 [1] 的受众，就会神秘兮兮地问：“想知道它们的灵感来源吗？

”当然，也有人始终在安利，却尚未成功。

的确，对于《双峰》（Twin Peaks, 1990-2017）的观众来说，最激动的事，一是带自己的朋友看这部剧，观察他们的实时反应；二则是与同好们一起收集它的碎片，从主创采访、演员视讯，到一些删减片段和剧照，到各种带有主观色彩的粉丝解读，乃至无数画作、手办、小收藏品，即使再细微的创作都使人惊喜。

在这次学术放映中，我们得到了@WelcomeToTwin_Peaks 以及众多资深观众的帮助，包括文字资料的收集与整理，照片的分享，画作的提供，等等。

也是趁着这次机会，我与博主本人进行了一次交流，交换各自的信息与观点，重温一些令我们百看不厌的场景。

事实上，《双峰》的历史不是一份学刊，而是许多民间杂志、网站、网络账号所共同交织成的森林，它至今仍然在被深化，也永远不会有固定的形状。

[1] Remedy Entertainment 是一家以叙事驱动的游戏闻名的芬兰开发商，其作品如Max Payne、Alan Wake 和Control 结合了电影化风格、超自然元素与心理惊悚氛围。

在Alan Wake 和Control 等游戏中，例如神秘小镇、超现实恐怖、梦境与现实交错的叙事，以及奇异角色与氛围营造，都受到了大卫·林奇《双峰》等作品的影响。

1992年双峰节活动海报

1992年双峰节日程表S：石新雨W：@WelcomeToTwin_Peaks S：@WelcomeToTwin_Peaks 你好！

请问你是从什么时候做这个bot（指的是开始收集《双峰》以及大卫·林奇相关的资料）的呀？

W ： 24年2月份开始的，比较持续产出应该是从24年7月开始。

（下文中会展出一系列中文世界的《双峰》周边产出，由@WelcomeToTwin_Peaks 整理并参与创作）

《Twin Peaks 的意义是太阳、波涛汹涌和任何关于“永恒”的承诺》@超市飞人豆

CooperXHarry@WelcomeToTwin_PeaksS：我非常感谢你！

在你地方了解到很多关于大卫·林奇的东西，包括一些杂志比如Blue Rose和Wrapped In Plastic[2]，以及其他粉丝向的创作，甚至有一些同人文网站，请问你是怎样把它们整理起来的？

[2]Wrapped in Plastic由《双峰》爱好者/学者 John Thorne 和 Craig Miller 于1993年开始出版，直到2005年停刊一共出版了75期杂志；在2015年《双峰》宣布回归之际，Thorne 和出版人 Scott Ryan 重拾纸刊，推出了Blue Rose杂志，共2017年起至今出版了17期，并在林奇去世后宣布制作纪念特刊，也将是杂志的最后一期。

W：其实并不算非常有条理，基本上是看到了觉得有意思就在微博上发出来，后来内容比较多了就把比较重要的内容链接放在了置顶条里（置顶条目包括官方资源、粉丝解读网站、古早同人文网站等等）。

然后网友的投稿是按编号发出来。

S：我觉得很棒的是，你不但接各种投稿，还自己做产出，你有很多《双峰》相关的画作，比如那张豆豆眼全家福（你还把它们做成了一个个小贴纸，来我们放映现场分发！

），以及一些库珀和哈利的cp图，它们都神采奕奕，但我最感兴趣的，是你的那个红房间小模型，请问它是怎么做的？

W：我网购了一块的红色丝绒幕布，然后用一种非常简陋的方式把它挂在了一个衣柜上（用柜子门的上缘夹住），再定制了一块大概120*120厘米大的黑白折线地板贴纸，组合起来。

还买了个四色补光手电筒，尝试加了一下蓝光，如果关了灯打蓝光就会变成蓝丝绒！

双峰蓝丝绒一体机，就是这样（如图）。

有机会的话我想做一个有转角的。

非常好玩。

豆豆眼全家福贴纸@WelcomeToTwin_Peaks

红房间蓝丝绒一体机@WelcomeToTwin_PeaksS：发现大家的产出都很古灵精怪，导致《双峰》形成了一个文化群，我们将它变成了现实世界的一部分，而且说到哪国人特别喜欢《双峰》，通过你这里的投稿，我们发现居然是日本，可能就是像林奇所说的“因为日本人没有假期，所以他们爱看电视剧”。

日本人也热衷于举办相关的活动、甚至制作周边物料，你觉得其中最有趣的是哪一件事，或者哪一种文创？

日本杂志封面W：我找到的内容其实比较有限，但最好玩的是1992年日本人给劳拉（Laura Palmer）办的追悼会，他们甚至做了一个劳拉的模型！

而且《双峰：与火同行》（Fire Walk With Me, 1992）的剧组曾经去过日本宣传，当时有很多杂志和影像，凯尔·麦克拉克伦（Kyle MacLachlan）也在日本拍了一些列广告和综艺。

然后前几天从一个帖子里看到，说《樱桃小丸子》(『ちびまる子ちゃん』)的其中一集，电视上放的其实是《双峰》的标志。

日本双峰日举办的劳拉葬礼

《樱桃小丸子》里的双峰S：《双峰》其实并不是一部容易“看懂”的作品，尤其是第三季，但它始终没有被视为邪典小众文化，反而得到了很广泛的传播，并且相比于读懂它，影迷们更喜欢不断地对其进行想象，这种“想象”是否是林奇和马克·弗罗斯特（Mark Frost）带给我们的出口？

W：是的，就像林奇总是说我们每个人自己都是侦探。

我觉得影迷的想象有很多不同的形式，比如有一些人喜欢从各种角度解读它，有些会进行二创。

至少个人而言，我觉得不需要去读懂它并且因此更放松，而且它的各种设定本身很有趣，让人忍不住去想！

S：Blue Rose 和 Wrapped In Plastic 作为粉丝出版物其实非常自由，它们没有特定的版面，也没有那种冷冰冰的“学科性”，反而是围绕着特定事件展开，比如《双峰：神秘史》（The Secret History of Twin Peaks，以下简称《神秘史》）的出版、《劳拉·帕尔默的秘密日记》(The Secret Diary of Laura Palmer, 后文简称《秘密日记》) 有声书的出版，并且他们会采访到很多主创和演员，这是否带来强烈的阅读乐趣？

The Secret History ofTwin Peaks

The Secret Diary ofLaura PalmerW：我其实没有看很多。

但确实，阅读这些材料非常有乐趣，就像侦探搜寻线索。

有些采访会涉及很多细节，比如 Wrapped In Plastic 里詹妮弗·林奇（Jennifer Lynch）关于《秘密日记》那一篇，她很具体地说了自己写书途中的感受、遇到的困难，比如文件神秘丢失，比如有时候突然就不知道写什么，好像被鲍勃（BOB）干预了一样。

那篇里还提到了她和雪琳·芬（Sherilyn Fenn）第一次见面的场景，两个人互相发出嘶嘶声，詹妮弗说“It was such a girl thing!”我觉得非常可爱。

除此之外我非常喜欢看网页上的采访！

这些演员和主创都是非常好的人，很喜欢看他们对角色和对作品的感受，以及他们分享的幕后小故事，当然他们还会谈到自己和其他演员、主创们之间的关系。

而且由于双峰的时间跨度很大，演员就有机会分享自己的变化或成长。

比如雪莉·李（Sheryl Lee）说，她曾经挣扎于劳拉和自己的自我之间，到长大后，又能和角色保持一定距离，并且她经常提到，自己后来作为一个母亲，再看劳拉的故事又有不同的感受。

林奇为Wrapped In Plastic杂志设计的封面S：前段时间你读了一些 Blue Rose 杂志的内容，里面有什么令你印象深刻的篇章吗？

W：印象比较深刻的，也是詹妮弗·林奇与《秘密日记》的内容。

詹妮弗十二岁的时候曾经和父亲（大卫·林奇）说，她非常想找到别人的日记，看看别的男孩女孩是不是对自己害怕的、好奇的、喜欢的东西有一样的感觉。

大卫·林奇向她提起这件事，然后让她写了《秘密日记》。

我觉得她也非常珍惜这个机会。

Blue Rose杂志关于《秘密日记》一期的封面S：其实相比常见的“官方周边”，我一直觉得《秘密日记》，以及马克·弗罗斯特撰写的《双峰：神秘史》、《双峰：最终档案》（Twin Peaks: The Final Dossier，以下简称《最终档案》），还有斯科特·弗罗斯特（Scott Frost）写的《我的人生，我的磁带：戴尔·库珀传》（The Autobiography of F.B.I. Special Agent Dale Cooper: My Life，My Tape, 以下简称《我的人生，我的磁带》），它们都像是一种更具有延伸性的同人。

它们有勇敢的创作痕迹，甚至允许你的反驳，但是都充分拓展了《双峰》的宇宙，让我们位于一个向前、也向后生长的世界，所以你觉得这些“重要文档”有着什么样的作用，或许我们可以分别讨论。

Twin Peaks: The Final Dossier

My Life，My Tape W：我觉得《秘密日记》应该是影响力最大的一本，也是最畅销的，尤其是对《双峰：与火同行》影响比较大，雪莉·李在《与火同行》里的表演很大程度上参考了《秘密日记》。

书里写了很多劳拉年纪更小时的经历。

詹妮弗·林奇写得非常有真实感，读起来真的像读一个小女孩的日记。

我觉得它很大程度地延伸了劳拉这个角色，让我们更爱她，更能与她共情。

当然它也是对《与火同行》的铺垫，《秘密日记》应该是两季之间出版的，有些读者会有兴趣从里面找凶手的线索！

《神秘史》是对整个双峰宇宙非常详细的补充，而且它的形式很有趣，有些是档案，有些是信，还有一些录音。

它涉及了很多美国历史，还有外星人之类的东西，以及对电视剧里出现过的角色的生平作了补充，比如木头女士（Log Lady），道格拉斯·米尔福德（Dougie Milford），安德鲁·帕克德（Andrew Packard）这些角色（弗罗斯特的另一本书《最终档案》也有直接补充）。

或许是出于弗罗斯特的爱好，他还借塔米·普雷斯顿探员（Tammy Preston）之笔锐评了每个人。

这些归档，一方面是对于那些没能加入第三季的内容的弥补，另一方面，就是把双峰世界嵌入现实的历史。

《我的人生，我的磁带》相对影响力弱一些，里面的很多内容和电视剧、电影不太一样，比如特蕾莎·班克斯（Teresa Banks）的案子不是全部由戴尔·库珀查的。

它是想和《秘密日记》对应，作为对库珀的补充，但实际效果不太理想。

不过它和《神秘史》有那么点相似，也非常喜欢融合美国历史，什么肯尼迪遇刺、阿姆斯特朗登月之类的，并且也结合了一些林奇的个人经历。

我觉得有趣的一点是，很多粉丝解读会非常充分地结合这些官方文档，包括被指控ooc [3] 的《我的人生，我的磁带》，我曾经看到一个国外的网友指出：书里库珀童年时期看到过一个穿绿色西装和棕色鞋子的老男人，和第三季道奇·琼斯（Dougie Jones）的着装很像。

[3] Out of Character（偏离角色），指在角色扮演（RP）、同人创作或演员表演中，角色的行为、言语或心理状态与其设定或性格不符。

《神秘史》摘录 - 《双峰邮报》第64卷301期，《假如森林会说话，相信我，它们有时真的会开口》S： 嗯，我很同意你说《秘密日记》的真实，其实这本书我看得好心痛，你呢？

W： 真的，我看这本看好久，每次打开看一点就感觉很心痛，它很坦诚，非常像真的日记。

S： 是的，她富有自由创作的精神，同时很具象，包括打开第一篇日记，她才十二岁，那时候她家的房子还不是后来的样子。

她养过马，那匹叫特洛伊的马会带她去指引之地。

W：而且她一开始拿到小马特别开心，好可爱，雪莉·李配的有声书也很可爱，虽然声音不那么像小女孩了，但可以想象。

S：哦对，我觉得《秘密日记》之所以很具象的一大原因，是因为唐娜（Donna Hayward）和马蒂（Maddy Ferguson）的比重很大，詹妮弗十分生动地构思了她们的性格、她们和劳拉的关系，因此她们的在场与不在，都显示出劳拉的处境。

尤其是唐娜，如果连续好几篇日记里她都没有出现，那劳拉就是处在一个黑暗阶段，而且她会很紧张唐娜是否还喜欢自己。

W：《秘密日记》这里，劳拉和唐娜之间是一种同龄人的对比。

比如劳拉会说：“唐娜很好，而我很坏，也许我应该变得更像唐娜。

我再也不想和性有关的事了，我发誓我会变好的。

”比如在马蒂提到舌吻的时候唐娜很抗拒，而劳拉却很感兴趣。

马蒂有点像个成熟版的劳拉，劳拉对她的很多方面都向往而好奇。

这点很有趣，因为剧集里的马蒂并没有给我们展现这么多面，很多时候我们会把她视为劳拉好的那一面，但这里我们发现她和劳拉隐藏的那一面息息相关。

S：是的，日记里有另一个版本的马蒂，然后我觉得《与火同行》里的唐娜，她更像《秘密日记》里的唐娜，而当劳拉死去之后，唐娜的样子忽然就变了，当然电视剧和影片的创作顺序其实是反的，但如果按照时间顺序来想的话，其实这种变化，有她们主观视角的交织与错位，再加上《双峰》本身就是一个让主观现实（或者说每个人的梦想）发生的世界。

W：是的，《与火同行》的唐娜和电视剧里很不一样，有时候觉得日记就是《与火同行》的一部分。

说到唐娜的改变，其实包括第二季里的她，也有很明显的变化。

剧集版本唐娜（Lara Flynn Boyle）

《与火同行》版本唐娜（Moira Kelly）S：与此同时，日记本也是唐娜和马蒂之外，劳拉另一位很重要的朋友。

W：突然想到有人说日记很像戴安（Diane Evans）哈哈。

S：对，像戴安。

其实库珀和戴安说话的方式，劳拉在日记上写作的方式，都表现了他们与对方的关系。

劳拉与日记有一些共同的尝试，比如写诗，其实她写诗的语言不复杂，很天真但是直指最强烈的处境。

W：是的，“so wrong, so beautiful, so bad, so Laura.”（《秘密日记》里的诗歌选段）她的写作风格有时候让我想到林奇，林奇的采访一般比别人的都更好懂，很形象，语速也不快，做字幕也更方便。

S：而且我觉得劳拉的一个特点是，她能与一些超然的人物进行精神交流，比如和木头女士，她们会感知到对方，超越任何条件地信任对方。

W：是的，就像木头女士说“Laura is the one”，她像一个非常全能的集合体。

而且就像你说的，她能和神秘的人建立关系，包括养花的哈罗德（Harold Smith），包括奥黛丽的哥哥强尼（Johnny Horne），她也能发现他们的特点。

另外，我觉得劳拉真的很厉害，她每天去上学，放学还要帮别人乔茜（Jocelyn Packard）和强尼补习，要去送餐，晚上还要贩毒卖淫，然后还同时和鲍比（Bobby Briggs）、詹姆斯（James Hurley）和哈罗德交往，还要和鲍勃抗争，还要写日记。

她很痛苦但也敢于发现，她会直接问鲍勃：“你是谁？

”甚至直接质问李兰。

S：对，劳拉是全能的，也是无法睡觉的，日记里面总是写“我已经多少天没睡了”，这就是她当下的状态。

而且，我们一直说劳拉很忙，甚至她忙到拉长了双峰的夜晚！

W：是的，而且在她生前和死后，双峰人的夜生活都挺丰富的，他们真的有人睡觉吗？

S：至少在劳拉这里，双峰一晚上发生的事，或许要更多，她有一次甚至六天没睡觉。

所以日记既像是黑夜深处的斗争，也像是昼夜的交界。

我觉得那些中断的写作时刻特别有趣，她写着写着被妈妈叫出去一会儿，像一种相当紧张的日常危险。

但是，有些篇章涉及到大段大段的冒险。

你都不知道她经历了这么多事，是在一天里的哪个阶段写下这些的，她睡过吗？

所以我经常觉得她写作的习惯，像是对一场场决斗的记录，有时候我们会进入文字的决斗世界。

其实这个家真的很极端，虽然劳拉不睡觉，她妈妈却在危险地“睡去”。

W：莎拉（Sarah Palmer）睡觉是因为被李兰下药了，但她还是能梦到很有用的东西，考特妮·斯托林斯（Courtenay Stallings）的那本《劳拉幽魂：女性讲述双峰》（Laura’s Ghost: Women Speak about Twin Peaks）里，莎拉的演员格蕾丝·扎布里斯基（Grace Zabriskie）接受采访，她说莎拉是相信前世的。

Laura’s Ghost: Women Speak about Twin PeaksS：哇！

W：格蕾丝看起来像一个通灵女巫。

S：对，然后刚才你说到，弗罗斯特总是在《神秘史》里发表锐评，我也有这种感受！

他差点就用库珀和霍克（Tommy 'Hawk' Hill）等男性的口吻评判了某些角色，比如将乔茜称为邪恶，但在剧集里她是无法被单向定义的。

这一度令我很沮丧，但是另一方面，他仍然会区分不同的主观视角，比如杰柯比医生（Dr. Jacoby）对纳丁（Nadine Hurley）的诊疗记录，就生动多了，而谁又能说他的视角比库珀等“解密者”更失真呢？

《神秘史》摘录 - 杰柯比医生对娜丁的诊断书节选W：是的，杰柯比那段还挺有意思的，配图也很好玩。

另外，关于艾德（Big Ed Hurley）射瞎纳丁左眼的故事，在《神秘史》和在电视剧里是不一样的版本，剧集中，是艾德和纳丁在蜜月打猎时发生的意外，但《神秘史》却改成了纳丁跟踪艾德和哈利。

S：嗯嗯，我刚想说《神秘史》篡改/修正/模糊了好多情节，无论是对于第二季的重新整改，还是那些无法考证之事的多个版本，我们翻阅 Blue Rose 杂志的时候，发现有作者系统地梳理过，那篇文章中也提到：“关于大艾德·赫尔利和娜丁·格茨婚姻的细节被完全重写（这是一个相当惊人的更改，因为弗罗斯特是《双峰》第八集剧本的共同作者，大艾德在剧中讲述了他与娜丁婚姻中令人难忘且黑色幽默的故事）。

”这位作者还指出，尽管细节有改动，但艾德无论如何都会打瞎纳丁的眼睛。

话说我还发现，《神秘史》里安妮（Annie Blackburn）的部分被隐藏了。

W：嗯，我记得《最终档案》里，弗罗斯特还把“双峰小姐”的选美冠军也改了，感觉他有意在做一些修正，有一些解读甚至会认为安妮是一个幻想伙伴（Tulpa）。

不过《最终档案》里还是有对安妮比较详细的描述。

S：其实在弗罗斯特那里，他甚至还伪造了历史图片，做成了一系列生动的假档案（就像历史同人）！

但或许，在史实被遮蔽的情况下，“编造”反而是一种平民化而主动化的追溯，相比于“官方机密”，它们是更多发生过的事。

而且由于奥秘是遍及土地的，双峰又是个如此古老的地方，导致任何一个小居民都可以牵扯进巨大的漩涡。

而且你会不会觉得，之所以《双峰》里的很多角色，都可以被摘出来成为一份奥秘，就是因为他们太真实了。

这种真实指的是，你会觉得他们有呼吸，你会想知道第一季里的某些人为什么在第三季里变成了那样，他们不仅仅是虚构角色。

《神秘史》摘录 - 有戈登·科尔和菲利普·杰弗瑞斯签名的政府机密文件W：是的。

双峰给我最大的感觉，就是它的人物非常真实，即便他们有一些非常不现实的方面。

我看到很多演员也这么说，雪莉·李就说她其实分不清哪些情节是哪一季里的，对她来说劳拉的人生是一个完整的整体。

总之很神奇。

S：我们这次放映《与火同行》，观众的反馈还挺好的，大家也非常热情地参与映后讨论，但是不是《与火同行》刚上映的时候，评价很不好？

W：当年的评价的确很不好，被骂得非常惨，我在 twin peaks blog [4] 那个网站上看到，就连收录了访谈的杂志前面写介绍的作者都非常强烈地批评。

而且人们的批评角度有很多，有说它太暴力，没有创造力，还误导青少年吸毒（但其实这里的吸毒根本不诱人），但是我感觉他们都没有直说，其实就像雪莉·李说的那样，很多人在回避这种家庭乱伦。

然后有观众问，电影里涉及的这些东西是不是太危险了？

林奇就说，如果为了不危险，我们应该拍关于缝纫的电影，当然那也可能变得危险。

[4] https://twinpeaksblog.com/ S：笑死我了，如果林奇拍缝纫…… W：还有段很好笑的，有个观众问：电影里有一句台词说：“全美国的（女高中生都活跃于性生活并且吸毒）… ” 林奇：“一半！

一半！

”S：但是你这次重看《与火同行》，会不会觉得劳拉和唐娜才是爱人，当然她对罗奈特（Ronette Pulaski）也有性幻想，哎林奇其实总是在嗑cp。

W：对呀，外网上有她们的3P文，（哭）其实罗奈特本来是想救劳拉的，就像你说的，《与火同行》和《遗失的碎片》里最温柔的存在，就是这种女性情谊。

Laura&Donna@神奇斯塔尔 S：是的，这些存在与一些露骨的性暴力相互纽结，前者我很喜欢，后者我不敢看。

W：是的，我也得低着头看。

哦对了，突然想起来，《与火同行》里的音乐“Questions in a world of blue”的前面部分，和“Audrey’s prayer”是一样的, 是否也算一种和剧集的连接呢！

我还找到了乐谱。

而且，劳拉在小木屋里跳舞的样子也和奥黛丽的舞蹈有点相似，而奥黛丽跳舞时就像在做梦：“Isn’t it too dreamy?”不过具体像不像也很难说，因为就是简单的晃动身体。

S：找了一个会音乐的朋友看了看，他说是的！

只是一个B大调，一个A大调，他说“Questions in a world of blue ”的特点，是钢琴和弦乐重叠在一起，这个写法并不常见，在卡萨维茨那里也比较明显。

他说：“这是一种做梦的音乐，我会想到像《爱的激流》（Love Streams, 1984），它最后的场景里有一大堆乐器，都在演奏差不多的东西，全部重叠在一起，有一种很孩子气的感觉。

如果放在正统的古典乐的评价标准里，这么做其实比较糟糕，显得你不知道怎么去写音乐，但是在这里，它是一种做梦的音乐。

我觉得安哲罗的音乐真的跟林奇很搭，就是又老套又激进又优雅，并且很幽默。

”哎这真神奇，因为林奇确实会重新使用一段旋律/影像，何况是劳拉和奥黛丽，两段旋律有重合，却又走上不同的路径：在奥黛丽祈祷的场面里，音乐在她话语中时隐时现，犹如信仰在悄然运作；而《与火同行》里，唱歌的朱莉（Julee Cruise）也是运转着整个场面，从劳拉在 Roadhouse 门口遇到木头女士，再到唐娜出现，“Questions in a world of blue ”交融着情境里的每一对矛盾，并且从一个更纯净的维度拉扯着空间。

W：像你说的“劳拉和奥黛丽也是双生的”。

关于林奇如何灵活地用音乐，还有一个例子就是罗伊·奥比森（Roy Orbison）的那首《哭泣》（Crying），它本来要被用在《蓝丝绒》（Blue Velvet, 1986）里，《与火同行：大卫·林奇谈电影》里提到过这件事，林奇说自己一听到这首歌就说：“啊呀！

我一定要弄到它，看它在电影里的效果如何。

”但最后发现并不合适，他就开始听奥比森其余的唱片，然后选择了《在梦中》（In Dreams），而《哭泣》（Llorando）被翻译成了西班牙语，来到了《穆赫兰道》（Mulholland Dr., 2001）里，由 Rebekah del rio “演唱”。

Blue Velvet（1986）,In Dreams

Mulholland Dr.（2001）,LlorandoS：对，这两首歌现在的位置才是对的，如果《哭泣》用在《蓝丝绒》里，就会非常煽情！

但是在寂静俱乐部里，它能够调动起人最原始的能量，甚至预演自己的泪水。

W：是的，很美。

哦对，说起寂静俱乐部，有人发现剧场里坐着的两个女孩，有点像劳拉和罗奈特。

S：是的！

我也发现了，这非常神奇。

她们确实可以在那里，就像劳拉·哈林（Laura Harring）也在《内陆帝国》的结尾。

W：没错，我还特意去找了演员表，确认是不是哈林。

感觉她们在电影之间非常自由地移动，太酷了！

寂静俱乐部里的“劳拉”和“罗奈特”

《内陆帝国》结尾的劳拉·哈林 S：而且《穆赫兰道》一开始，拍的就是奥黛丽去好莱坞的电视剧。

角色确实是“移动”的，她们的成长是自由的。

话说我感觉林奇真的是很认真在塑造奥黛丽，她的处境不比劳拉安全，她也是极端情境里的抗争者，承受家庭、外界所带来的悲剧。

W：嗯，试播集有一个删减的部分，就是奥黛丽妈妈骗她说，她哥哥是因为小时候被她推下楼梯才变成那样的，然后心理医生和她妈妈交谈，说她知道明明不是这样的，他哥哥的情况是因为某种家族遗传的情绪问题。

S：啊，竟然是这样……现在很多事情串起来，会发现奥黛丽一直很坚强。

W：对。

她一直很坚强。

《最终档案》里写她还和唐娜保持联系。

S：嗯，说到这个，我非常迷恋她们俩在第一季里的对手戏，从语言到眼神都是“such a girl thing”。

W：但是第二季就没怎么发展。

（我们共同）都怪第二季。

S：第二季里我最喜欢的奥黛丽片段，还是那段祈祷，我觉得奥黛丽和库珀的关系，就是维系在“祈祷”（pray）上的，甚至她其他的冒险行为，她的那些小密室，也是少女的奇迹，当然这很矛盾，因为祈祷者经受着磨难。

W：是的，pray 一开始非常神奇，一开始避免了奥黛丽的死亡。

接着是“她受的折磨”，据说第三季的时候，雪琳·芬看完最初的剧本很崩溃地哭了，于是林奇把剧本改了。

但具体不知道是哪一场，有人猜是她儿子要挟外婆要钱的那一段，说本来威胁的是奥黛丽，但是我不太确定，因为奥黛丽第三季的戏份孤立于其他人。

S：嗯，而且第三季里，她不住在大北方酒店了，她的搬离更凸显出大酒店的衰落，整个双峰都显得平凡了许多。

W：是的，《最终档案》里写她搬走了，我不记得搬得有多远，但她又能回到 Roadhouse。

她第一季里面能在大饭店里到处玩，样子好轻盈。

当时角色卡里写：她最喜欢的就是漂亮的毛衣、羊毛裙还有马鞍鞋。

到了第三季，很多人猜测其实她在红房间，因为C先生（Mr.C）带走了她的一部分，和戴安一样，话说我刚意识到发生了这些事的时候非常崩溃，他把她们都当作工具，并且非常有目的性。

S：啊也有一种说法是奥黛丽在精神病院，但我也相信她在红房间。

然后说到她会去 Roadhouse，有时TWY和我觉得，Roadhouse 就是另一个红房间，因为它们都有蒙太奇上的延伸性，Roadhouse 里的歌手们虽然是独立的，但他们似乎能接收很多遥远的信号；另一方面，无论外界的时间怎么演变，这里总是同一个时段，演出的时段。

但很特别的是，第三季第七集里，有一段长达两分钟的打扫成为演出，这时场地被清空了，于是带出了 Roadhouse 的另一面。

其实看到 Roadhouse 还在搞地下卖淫，我感到邪恶而凋零，因为相比C先生在外面的罪行，双峰的罪犯业又老规模又小，Roadhouse 的演出增多了，犯罪却无法跟上时代（事实上它一直如此）。

然后刚才不是说北方大酒店也旧了嘛，第三季能拍摄的内景很少，隔着瀑布的水雾，它的外景缥缈而不真实，透过玻璃看去里面似乎没有人，客房亮起来的灯也不多，事实上客房简直像空置了。

第二季里的空镜被第三季沿用W：我很喜欢 Roadhouse 是另一个红房间的这个解释！

或者说它和红房间是相连的。

关于那个打扫的段落补充一下，在双峰卡片上，Roadhouse 那张卡里特意写了“它以放松的氛围和满地的花生壳而闻名”。

北方大酒店的确冷清了，前两季里面，总是看到各种房客入住，挪威人、冰岛人、士兵什么的，我看过一个采访，就是讲酒店餐厅这个空间非常有趣，以及库珀315房间里的很多事，那些梦，还有第二季最后的结局，都发生在其中，酒店真的非常重要。

第二季里的酒店客房

Roadhouse卡片（来自粉丝网站http://www.lynchnet.com/tp/tpcards.html）S：是的，整个酒店的布置也是，在第一季第二集和第三季第七集里，镜头都环顾了酒店房间的装饰，我们知道那里有很多印第安标志物，但是由于住客消失，那些涂鸦、动物模型、图腾柱会显得比人更大，尤其是当镜头靠近它们的时候，你会听到它们的能量。

第三季里的办公室W：对的，它们发出了声音，而且酒店也是一种lodge。

S：同时联想到第三季里的很多老地方，比如大艾德的加油站，双R餐厅，北方大酒店，由于画幅的更改，有的空间看似扩大了，比如双R餐厅（其实是格局被还原了），但是它们的持有者永远都被锁在这里，像是过着静止而动荡的生活。

诺玛（Norma Jennings）的轨迹看似不变，但她的生活经常有巨变，她还得消化各种巨变，包括她和大艾德修成正果，这是否是一种最美满的封锁。

W：诺玛这个词在拉丁语里有“规范”的意思，她的饰演者佩吉·利普顿（Peggy Lipton）也提到了这个，她说相对于剧里其他一些角色，诺玛给人一种很稳重（稳定）的感觉。

不知道是不是因为自动代入了诺玛的形象，我看那篇采访时，觉得利普顿也很有诺玛的气质，记者反复问她《双峰》的节奏是不是太慢了，不适合所有人，但是她非常坚定地表示，我们都有责任去接受这种冥想式的节奏（大致意思）。

另外，我觉得还有一个地方被藏起来了，就是 Bookhouse，第一季第二季以及《神秘史》、《秘密日记》，都着重描述了 Bookhouse，还提到了露西（Lucy Moran）买了很多书因此得以加入，话说露西还吐槽过，Bookhouse Boys 这个团体名太不合理了，印象里金米·罗伯特森（Kimmy Robertson）还录了视频，太可爱了！

但是第三季就没有提到 Bookhouse，尽管我觉得 Bookhouse Boys 这个组织应该还在。

Bookhouse的书架 S：如果还在的话，那这一代会是鲍比吗！

哎其实第三季真的藏起了好多地方，包括双峰中学，所以可能二十五年后的双峰镇显得冷清的原因，就是那些人烟味很重的地方没出现，不知道它们在画外怎么样。

W：是啊。

然后说到空间的变化，我突然想到更早的时间线，关于红房间。

林奇一开始没有把红房间设想成像第二季结尾那样更实体的空间，最终的红房间大概算一个和马克·弗罗斯特中和的结果，很奇妙，有粉丝整理过红房间从试播集到二十五年后的总体变化：弗罗斯特一开始写了第二季最后一集的剧本，但是林奇看了以后非常不满意，于是大改特改，但也保留了一些设定。

在弗罗斯特的版本里，库珀是抓住云顿·厄尔（Windom Earle）的腿被带进了红房间，而那些房间有钥匙。

云顿·厄尔拿了一个遥控器操控红房间，并且一直叽里呱啦地讲话，不说了还会蹦出来一个横幅，然后库珀还突然变成了小孩，突然见到了他爸！

当然弗罗斯特这么写，可能是因为他还想接着拍第三季。

第二季里的红房间S：哇，但是最终的红房间非常好，我觉得它是林奇电影中最有留白的空间，因此它和外界的关系总是在变幻。

W：非常好，每一次红幕布出现的场景都很美丽。

哦对还有，弗罗斯特版本里最奇怪的是，他让鲍勃穿成了牙医的样子！

其实是《我的人生，我的磁带》有一个看牙医的情节。

弗罗斯特就想在库珀的设定上加很多延展，再加上美国人普遍很恐惧牙医。

但是林奇非常不喜欢，说这太破坏鲍勃的形象了！

我想想也觉得实在太搞笑了。

这一版的台词特别多（至少跟最终的比起来），尤其是云顿·厄尔话特多。

S：话特别多很符合马克·弗罗斯特的人设了！

其实我非常喜欢这些更留白的空间，它们总可以被联想，还包括《与火同行》里，菲利普·杰弗瑞斯（Phillip Jeffries）讲述的便利店上方的暗室，红房间的人可以溜达过去。

W：有人觉得猫头鹰戒指的宝石，就是从暗室里那张桌子上扣下来的，因为桌子上有个洞，所以它不是宝石而是绿色橡胶！

这是某四个半小时解说里的，虽然他说的很多很离奇，但确实很有脑洞。

或许是绿宝石戒指来源的桌子S：我很喜欢每一次绿色戒指出现的蒙太奇！

但是说到这种“静物”，最近TWY有个小发现，就是关于第三季的最后一集，他说，库珀坐在餐馆里的时候，他的FBI徽章一度是反着戴的（在美国倒挂国旗意为求救），不知道是故意还是穿帮，因为下一个镜头立刻正回去了。

W：诶是的，这个粉丝解读里经常提到，而且他之前还没戴徽章（指的是刚刚苏醒、执行一系列营救的时候）。

S：是的，那里他没戴徽章，显得好诡异！

也很符合情境的失真。

W：嗯，不知道你有没有看过那个很长的双峰粉丝解说？

S：请你发给我，我很喜欢别人版本里的《双峰》。

然后最近我也和别的林奇影迷一起看地图，就是看取景地的地图，想尝试摸索出一部影片的覆盖面，有时候，我们看片子里的路程和实际路程相差多少。

比如第三季杰瑞（Jerry Horne）嗑药之后，他的脚失去了控制，从双峰镇一路“走”到了怀俄明，直接跨越了洲际，这是一段不可能的距离。

再比如说第三季结尾，库珀载着劳拉，从敖德萨开回了双峰，路程实际上至少需要27个小时，但在剧集里只是一个“晚上”。

W：哇哦，想起来好像看过一个说法说最后一集开车那一段可以和倒数第二集放黑白片段的时间对上，但是也有说不能完全对上的。

但总之是很有趣的想法。

S：我就是感觉自己的爱好时不时因为林奇而增加，包括对于一些小物件的神秘性，比如和朋友拍电影的时候，会想要和一些小事物产生交流，比如一只小手表、一个水晶球、一副奇特的画作之类的，创造活动不提，其实生活习惯也受到他/库珀的影响，我被他们安利了很多食物！

W：林奇对我的生活影响也非常大，比如樱桃派，我今年双峰日当天就吃了。

我还会冥想，这是非常好习惯。

樱桃派S：好神奇，你居然会冥想！

（W随即给我发了B站上的冥想教程），话说我是被林奇安利喝咖啡的。

W：对，咖啡也算一个，我以前特别讨厌不加牛奶的任何咖啡。

但是我后来觉得喝一口热黑咖啡然后微笑，然后说“Damn fine coffee”特别有仪式感，就有点喜欢了。

S：好耶！

全文完

本次大卫·林奇纪念展映活动由异见者编辑部联合杭州、北京、上海的高校电影社团发起，放映排期跨时三周，于三地同步进行。

放映属于非营利性质的学术活动，并非版权放映；观影免费，并且向校外观众开放。

本次活动共安排了九场映后交流，其中部分为开放给场外观众的线上映后，具体嘉宾信息将择日公布。

每周还将配合当周的主题及展映片目，在本号平台上推出相应文字内容，包括单元导赏、原创电影评论、相关精选译文。

「波长cinema」播客也将会呈现特别策划节目。

同时，我们还为本次活动专门设计了有场刊、海报、票根、纪念小卡等周边，观众可以在现场免费领取。

展映片单内有部分影片是首次译介为中文，届时字幕也会同步发布。

扫描下方二维码选择对应城市的场次报名。

*上财、华师及北大场已于上周放映结束。

杭州国美场原定于21-23日举行的WEEK3放映活动平移至本周末28-30日举行。

中传原定于21日的放映活动平移至28日举行。

金色木屋 活动往期推文学术放映｜金色木屋：致敬大卫·林奇金色木屋·导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 1：我回来作祟金色木屋 · 长评｜论纯真和卑鄙：大卫·林奇《蓝丝绒》金色木屋 · 长评｜物质的观感：大卫·林奇《橡皮头》金色木屋 · 导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 2：路直路弯金色木屋 · 访谈翻译｜唯一的雪莉·李：《劳拉幽魂》访谈选文金色木屋 · 长评｜另一种速度与归途：从阿尔文·史崔特到戴尔·库珀金色木屋 · 长评｜肥皂剧与世界：大卫·林奇《双峰》系列金色木屋 · 导赏｜放映大卫·林奇 WEEK 3：地图和坐标（以及更多）金色木屋 · 长评｜从片场大门到电影院：大卫·林奇《内陆帝国》金色木屋 · 评论翻译｜幻想的解体：齐泽克论大卫·林奇《妖夜慌踪》排版设计 / desi 阿崽 封面设计 / 阿崽 责任编辑 / TWY 石新雨图片整理 / @WelcomeToTwin_Peaks 石新雨 TWY

菲利普·杰弗里斯的形态变化（从人类到混沌般的超维存在，再到最终以“茶壶”形态示人）在《双峰》第三季中显得极其神秘，但如果我们从诺斯替主义的角度来看，它可以被理解为“异乡人”（Stranger）在灵性进程中的必然变化。

这种变化可以解释为他经历了几个关键阶段，每个阶段都对应着诺斯替传统中的不同灵魂状态。

1. 初始形态：人类身份的破碎——离开物质世界杰弗里斯原本是FBI探员，属于物质世界的常规存在，但在《双峰：与火同行》（Fire Walk With Me）中，他在FBI总部的短暂现身已经表现出极端的不稳定性：他的语言破碎，无法正常沟通；他的时间感混乱，似乎同时处于多个时间点；他的物理存在无法持久，在房间里短暂闪现后便消失。

这种状态与诺斯替异乡人的命运一致——当他们开始获得超验知识（gnosis）时，他们就会被物质世界排斥，因为他们的存在已不再完全符合这个现实的规则。

杰弗里斯的身体和语言都开始崩溃，这暗示他正在经历从物质存在向更高维度存在的转变。

2. 过渡形态：超维放逐者——意识的碎片化在第三季中，杰弗里斯已经不再以人类形态存在，而是变成了一种超越常规空间的存在：他的声音变得模糊不清，似乎受到了干扰；他似乎能够以某种方式操控时间，并帮助库珀穿越现实；他似乎也受到某种限制，无法直接干涉现实世界。

这种状态与诺斯替主义中“灵魂被困在中介世界”相似。

在诺斯替教义中，灵魂一旦获得gnosis，就可能会被Demiurge（假神）及其统治者（Archons）封锁在某个介于物质世界与完满之境（Pleroma）之间的状态。

杰弗里斯的状态暗示着：他已经突破了物质世界的规则；但他仍然受限于某种存在规则，无法彻底自由；他可能正在某种层面上与Archons抗争，试图给予库珀启示。

3. 终极形态：茶壶——灵魂的降临与再构造最令人困惑的部分是杰弗里斯最终以一只茶壶的形态出现。

这一形态既像某种古老的炼金术象征，也可能是一种对诺斯替主义灵魂困境的隐喻。

A. 茶壶象征“能量容器”在神秘学和诺斯替思想中，器皿（Vessel）常常象征着灵魂的容器，而物理世界的身体只是一种临时的壳。

茶壶的形象可能代表了“他不再拥有传统意义上的肉体，但仍然承载某种意识”。

这与诺斯替传统中的“光之火花”（divine spark）相似——灵魂被困在物质世界之中，但仍然保持一丝与神圣世界的联系。

B. 茶壶象征“困囚于系统之中”在诺斯替主义中，灵魂可能会被Demiurge囚禁在某种机制中，使其无法完全解脱。

这也可能意味着，杰弗里斯的超维存在依然被某种更高的秩序所束缚，他的形态已经被某种超自然力量（例如Judy）改变。

C. 茶壶象征“炼金术转化”在某些神秘学传统中，茶壶或坩埚象征着炼金术的转化过程。

这意味着杰弗里斯的形态变化可能并非单纯的囚禁，而是一种最终通向更高境界的蜕变。

4. 为什么他必须经历这样的形态变化？

从诺斯替视角来看，杰弗里斯的形态变化可能具有以下原因：A. 他的意识已经超越了人类形态在诺斯替主义中，灵魂在达到一定的启示阶段后，会与物质世界产生根本的不兼容性。

因此，传统的人类形态已经不足以承载他的意识。

他必须进入另一种形式，以便继续存在并与世界互动。

B. 他是Demiurge的敌人，遭到了形而上学的封锁杰弗里斯在故事中的角色是一个传递信息的人，他试图让库珀理解Judy的存在，并提供时间旅行的能力。

这意味着他已经威胁到了Demiurge或Archons的统治。

在诺斯替主义中，这类觉醒者（gnostic revealer）通常会遭到Demiurge的封锁，他们的形态可能会被扭曲，以限制他们的影响力。

C. 他的形态变化是通向最终解脱的一个阶段杰弗里斯的形态变化可能并不是失败，而是一种必须经历的进化：他从物质世界消失（从人类形态消失）；他变成了超维存在，但仍受限制（他在第三季中仍然无法自由行动）；他的最终形态是茶壶——某种完全异化的存在（既能存活于不同的时间线，又能提供知识）。

在诺斯替主义中，灵魂从物质界解脱的过程往往是非线性的，它必须经历不同的挑战，而这些挑战往往以形态变化的方式表现出来。

结论：杰弗里斯的形态变化是诺斯替“异乡人”旅程的象征在《双峰》宇宙中，菲利普·杰弗里斯的形态变化象征着一个典型的诺斯替旅程：他最初是普通人，被卷入超自然现实（类似于灵魂堕落到物质世界）。

他获得了某种启示，但因此被逐出物质世界（获得gnosis后，异乡人不再属于尘世）。

他的形态开始变化，无法再以普通方式存在（灵魂挣脱肉体束缚）。

他最终变成茶壶——象征着某种炼金术式的转化，成为某种超维信息存在（可能是通向最终解脱的中间形态）。

这一变化不仅仅是视觉上的怪诞，而是符合诺斯替教义的深层隐喻：当一个人获得了绝对的知识，他的存在方式就不可能再与普通世界兼容。

8年前看了第一第二季，以及Fire Walk With Me，当时就迷上了，所以也算是老粉。

豆瓣上还有个双峰小组，从那里认识了不少同爱此剧的朋友，有过不少对剧情的探讨。

如今，第三季已经播了四集，对没看过前两季的人来说的确晦涩 （虽然不影响林奇电影美学的传递）。

以下是自己的一个梳理，个人观点。

提前说明，毕竟1，2季是8年前看的了， 有些细节可能会记错，欢迎大家指正。

双峰的故事设定在第一季Pilot播出时应该还没有完全确认， 连Bob这个角色也是因为布景师Frank Silva 的穿帮镜头给了林奇灵感。

当时确认Bob角色后，林奇还特别为Pilot加了个结尾，就是Bob在一个破屋子里坦白他是凶手，并大喊他会继续杀人。

有着这个结尾的Pilot不知道是在哪里上映/播出的，当初是在Youtube上看到的，感觉更像是给Frank Silva试戏用的。

另外在Pilot播出的时候，应该还没有Black Lodge这个概念。

在第二季结束的时候，我认为林奇基本上对整个故事的设定确认了，然后又续拍了前传 Fire Walk With Me（以下简称FWWM）， 而目前的第三季还是沿用了原有的思路。

关键概念梳理：Black Lodge：在双峰镇的世界里，Black Lodge是客观存在的一个空间，可以理解为异次元空间，平行空间，天堂和地狱的交界（类似Limbo的概念），或者就是拥有神秘自然力量的精灵们的家园， 这个空间可以穿越过去，现在和未来（FWWM里体现了这点）。

而Bob，独臂Mike，巨人，矮人，甚至包括Laura 都是待在这个Lodge里的精灵/恶灵/天使/灵魂， 其特征就是反着说话再正着播出来。

怎么进入Lodge： 凡人带那上那枚戒指应该可以进去，之前的FBI探员带上戒指就消失了。

另外之前第二季里，Bob崇拜者，Windom Earle 通过科学研究+神秘仪式，也在森林里找到入口进去了（具体细节记不清了），在第三季里，那个年轻人看守的玻璃盒子里面的那个装置也证明了通过“科学”手段能进出Lodge。

第三季里，似乎又有了新的规则，我们看到Good Cooper 和 Evil Cooper 不能共存人间，必须一个在Lodge 一个在人间，所以就出现了Doggie这个Fat Copper来过渡，否则 Good Copper 来到人间的时候，Evil Cooper就必须要回去了。

这个规则在前两季里并没有明确提到过。

Bob 恶灵/堕落天使？

附体对象选择？

Bob 姑且理解为是独立存在的恶灵，他应该说是寄生在人类身上，依赖宿主的恐惧，痛苦，悲伤，暴力，凶残等等的黑暗情绪/心理生存。

要注意的一点是宿主不能是绝对的坏人，在现实世界里必须是有血有肉，充满人性的存在才行。

这就是为什么第二季里Bob没有寄生在Windom Earle身上，因为他本人已经和恶灵/疯子差不多了。

如果 Bob要回到Lodge里去，则需要摆脱原来的宿主，吐出他原来吃下去的恐惧，痛苦，悲伤这些黑暗情绪，第三季里有表现这点。

Josie Packard： 全剧真正的反派？

纵观第一第二季，其实真正的恶灵/反派，是陈冲演的Josie Packard。

在Pilot里，她是第一个镜头。

我一直怀疑林奇早期所谓反派的设定是她。

Josie在剧中是个腹黑，蛇蝎心肠的女子。

装作柔弱，实则处心积虑的要抢夺伐木场。

不多说别的，光杀人她就杀的比Bob还要多。

1-2季+前传，Bob也就无非杀了Terasa， Laura，Laura 的表姐Maddy，最多再加上Leland， 而Josie杀的人（没杀死的也算）有她香港的黑帮老公及同伙，伐木场的老公，她的小姑子，Agent Cooper，还有她临死前还杀了个人（忘记是谁了）， 简直就是女Bob。

而Bob似乎不能容忍有其他恶灵的存在，把她封印在酒店的床头柜里（也是林奇奇特的脑回路）。

基本上述概念清楚了，对全剧的理解就会容易些，下面按照时间线，可以来顺下情节：Bob应该在Laura父亲Leland小的时候，就寄生在他身上（忘记是在哪季提到的了）。

Leland是一个本质良善，但内心也有黑暗一面的人，符合Bob寄生要求。

Bob驱动Leland强奸12岁的Laura，去嫖女高中生，并杀害她们，某种程度上说，其目的就是在养肥Leland痛苦，悲伤，恐惧的黑暗情绪，以此使自己更加强大。

Leland的行为越违背他良善的一面，越加深他的负罪感，Bob就越高兴。

这就是为什么Leland在杀害Laura的时候会那么痛苦。

而在FWWM里，Laura的形象和性格表现地更加丰满， 她应该是Bob下一个附体的对象，但是Laura和Leland不同的一点是，尽管，Laura酗酒，吸毒，但其实她内心并没有像Leland那么黑暗，她并不恐惧，并且她一直在试图对抗自己的恐惧和黑暗。

在Laura的秘密日记里有提到她可以看穿小镇上很多人的本质，包括Josie。

Laura的精神力量非常强大， 在FWWM最后Bob借Leland手去杀Laura时，她甚至有种主动迎接死亡的感觉，而并非像其他被杀害的女子那样害怕得不行。

因此，对Bob来说，他并没能控制Laura, 而Laura带上那枚戒指去了Lodge以后，俨然变成了天使/好灵魂， 成为Lodge精灵小组的一员。

第二季中Leland死的时候 也说了 Laura是主动选择死亡反抗Bob。

FWWM里最后天使的降临，都是给了Laura很正面的形象。

甚至在David Lynch 1990年那部”我心狂野"，Laura直接就作为天使在影片末尾出现。

Agent Cooper 又是如何成为Bob的寄生对象呢？

在第二季里，Cooper有了女朋友Annie，当时Cooper是为了营救心上人，进入的Lodge， 而Bob就利用了他的这个弱点，寄生在了Cooper身上，并离开了Lodge， 而好的Cooper却因此困在Lodge里。

在FWWM里 Cooper的女朋友Annie穿越回Laura被杀之前这个时间段，告诉Laura： The good Dale is in the Lodge, and he can't leave。

我并不理解为何Annie要穿越回来告诉Laura这件事， 但是这个细节和Laura在第二季末尾说，See you in 25 years, 以及第三季里，Laura通知 good Cooper, You can leave now 对应起来了。

另外对应的一个情节是在第一季里，Cooper做梦梦到一个在Lodge里待了25年的老Cooper，然后Laura在他旁边耳语，My father killed me，当时我一直不明白为啥Cooper要扮老，现在看来，其实就是已经是天使的Laura 给Cooper的两个提示。

而目前剧情发展到第三季第四集，目前也还是这个路数，而且客观说，第三季并没有比之前更复杂，希望随着剧情的发展，这个故事能真正的拨云见日。

最近终于看了橡皮头，林奇初为人父的时候拍的关于对初为人父的恐惧的电影（求女儿的心理阴影面积）。

现在老了，拍了个关于衰老的剧。

很少有影视作品能直面这么沉重的话题，一是不美、不娱乐，二是大家都年轻过，但是没多少人老过，能产生共鸣的人不多。

所以光是这一点，这剧就已经很震撼了。

以前的双峰是出了名的美女多，林奇说“就是觉得找一群年轻漂亮的人放在一个片里很有趣”。

现在都老了。

其实也不是很老，才50岁左右，但是几乎认不出原来模样。

很浮夸的坏小子 Bobby 现在一头白发。

Shelly 脸变宽很多，身材也变壮，整个人感觉很硬很猛，虽细看五官没怎么变，却完全没有当年的柔弱蠢萌又明艳。

Laura 就是正常的老去，多了些皱纹。

Audrey，啊，痴情性感可爱灵动妖媚的 Audrey，现在眼角下垂，脸上肉下垂，自从生了孩子就有了慈祥的大妈样（啊啊啊她年轻时太美了）。

Donna 更是整容失败一塌糊涂，都没回归了。

粉丝们还强行辩解，“看动态还是有当年的神韵”，可是不美就是不美了，大家一眼就看得出。

以他们现在的颜值和没怎么进步的演技，一般来说不会出现在这么制作精良的剧集里。

林奇大概是残忍地逼我们看美人迟暮，看甜蜜的青春变成现实的无奈的老年。

吹弹可破的皮肤有了（摄影特意加重的）深深的皱纹，整体摄影从梦幻的粉色调变成黑暗可怕，Angelo Badalamenti 谱曲的梦幻女声被林奇的瘆得慌的氛围音乐取代。

有些粉丝一开始幻想着 Cooper 像超级英雄一样，一出 black lodge 就打败坏分身，拯救世界，和 Audrey 幸福地在一起。

结果他变成了智障。

双峰镇不再是世外桃源，而是变得和其他地方一样丑陋。

贩毒的情况恶化，甚至渗透入了警局。

警长老婆因为儿子的死变成了泼妇，整天冲进警局大喊大叫。

Donna 妹妹以前是学霸乖宝宝，现在和已婚家暴男偷情。

堵车了大家都狂按喇叭。

死亡是另一大主题。

很可爱的角色比如 Major Briggs, Pete, Dr. Hayward 的演员早就去世了，BOB 的演员也是。

Phillip Jeffries 的演员 David Bowie 很著名地也死了。

Albert 和 log lady 的演员都是林奇一生的好友和合作伙伴，参与了拍摄，但没上映就死了。

剧中还很真实地拍了 log lady 得癌症，头发掉光，插着氧气管的样子。

看剧的时候有时会走神：好想再看 Major Briggs 教育孩子啊；没有 Pete 钓鱼算什么双峰（大误）？

连我都这么想，那林奇在拍摄完之后剪辑的时候，整天看着刚去世好友的影像，该是什么感觉？

如开头所说，毕竟我没老过，所以看着这些也只是懵懂地觉得震撼，试着理解生老病死的皮毛。

独臂人Mike

迈克和连环杀人案和强奸案的凶手鲍勃在一起多年，他住在一个便利店中，迈克有次看见了上帝本尊，就砍下了自己的左臂，之后他称自己穷尽一生试着阻止鲍勃，他寄宿在一个叫菲利普·迈克尔·杰拉德的卖鞋的人的身体中。

在《双峰：与火同行》中他骚扰过鲍勃的宿主，利兰· 帕尔默 ，称他“偷了玉米”，在劳拉被杀的那晚，他出现在小火车外，将那枚有猫头鹰洞穴标志的戒指扔进火车车厢，并大喊"他是你父亲"，阻止了利兰侵犯劳拉。

之后画面回到小黑屋，迈克遇见了鲍勃，他要鲍勃还回偷来的“奶油玉米”【这个在双峰中有特别的含义，之后会讲到】，鲍勃则令已经将劳拉杀害的利兰放出血来。

在前两季季中，独臂人一直作为戴尔·库柏探员破案的关键性人物，在戴尔梦境中的巨人告诉他不吃药就会得到真相，于是戴尔在审问迈克时一直没有让他服用他的药物，他突然变成了另一种声音，初次展露了鲍勃的真相，并念出与火同行的诗句。

（S2E06）

Through the darkness of future past, the magician longs to see, one chants out between two worlds, fire walk with me. 在黑暗中穿过未来过去 魔法师渴望看见 一个人在两个世界之间高声唱着 与火同行《与火同行》中小黑屋里侏儒对库柏说你知道我是谁吗，我就是那只胳膊，暗指自己就是迈克被砍掉的胳膊。

25年后，在小黑屋中迈克再次出现，问库柏这是过去还是未来，并指出有人在，随后迈克消失，劳拉出现。

随后迈克又出现将库柏领向他的胳膊，在胳膊与库柏对话后，迈克带库柏除了房间，消失不见了。

第三季第四集时，迈克在小黑屋中告诉道吉·琼斯有人为了某种目的而创造了他

迈克的意图一直非常神秘，在前两季中，迈克声称自己看见了上帝本尊于是将自己的胳膊献了出去，但在《与火同行》中，他又对鲍勃偷走了自己的奶油玉米（象征着痛苦和悲伤）感到愤怒，所以这表明他有可能在前两季中对库柏撒了谎。

然而在第三季中，他继续给库柏提供信息。

Garmonbozia 奶油玉米

这玩意长得和奶油玉米一样，隐喻着"痛苦和悲伤"，可能在小木屋中的鲍勃，侏儒，还有其它人都是以这个为食。

在西方心理学中，心理疾病通常与儿时受到过的心理创伤有关，所以这里“恶”的代表鲍勃，吸食人们的恐惧为生，缺失了勇气（恐惧）的人的灵魂就会被吸进这座小木屋。

劳拉最喜欢吃的食物就是奶油玉米。

当唐娜顶替劳拉去做送餐服务时（S2E02），木屋中的老奶奶看见盘中是奶油玉米，问唐娜你看见盘子中的奶油玉米了吗，唐娜说看见了，崔蒙德太太很生气地说她不想要奶油玉米，然后她又问唐娜你看见盘子中的奶油玉米了吗，奶油玉米消失，唐娜答说没有看见了。

唐娜猛然回头，发现崔蒙德太太的孙子手上捧着奶油玉米，然后又消失了。

奶奶说她的孙子在学魔术。

第三季中戴尔·库柏的分身吃下了奶油玉米，之后却在开车时吐了出来，随后被巡警送往医院，而道吉·琼斯在和妓女杰德云雨之后吐出了一坨奶油玉米，然后进了小屋，戴尔·库柏真身取代了他。

这说明奶油玉米可能对在人间的人是有毒的。

总的来说，奶油玉米象征着人类在遭受痛苦和悲痛后所携带的负能量，又或许是痛苦和悲痛的产物，住在小屋中的恶灵如鲍勃，会寄宿在双峰镇的居民体内，给双峰镇带来了邪恶。

与此同时，他也吸食着这些人心中的痛苦与悲伤，它之所以以食物的形式出现，是因为心灵的创伤会助长人性中丑恶的部分，一旦自己的人性被痛苦弱化，内心中的兽性，兽欲将越发猖獗，最终超我沦丧，自我泯灭，只剩本我最原始最肮脏的“恶”。

所以才会有谋杀，有强奸，亲情被兽欲磨灭。

所以伤痛是罪恶的食物，罪恶以伤痛为食。

Garmonbozia并没有具象，只是一种象征，正如侏儒也并无实体，他只是被具化的一种意念，他以这种形象存在只是为了帮助戴尔能够理解一切。

在《遗失的碎片》中，小屋中有这样一段诡异的对话

这里再次提到两个世界，而戒指是链接两个世界的纽带，带上这个戒指的人就会来到这件小屋，这里也出现了第三季中的桌子，戴尔的分身幻灭后戒指脱落下来，侏儒捡起戒指放在了这张桌子上。

这里翻译的洛合金在我看来应该指的是戒指的颜色，戒指呈铭绿色 ，是链接两个世界的关键。

之前有提到一个人在两个世界间高声吟唱，这里说到什么在两个世界间交媾。

说明这两个世界其实都是我们的内心世界，小屋象征着隐蔽在内心最深处最原始的潜意识。

道吉·琼斯 Dougie Jones

戴尔·库柏逃出小屋后，他的分身就代替他回到了这里。

分身创造了道吉·琼斯（见独臂人mike分析 ），酒店中道吉是戴着那枚猫头鹰洞穴的戒指，他还对妓女杰德说，我胳膊有点麻（在《与火同行》中劳拉拿到戒指后也说过自己的胳膊有点麻），接着吐出了奶油玉米，最后消失，而戴尔·库柏代替了他。

道吉与珍妮·E结婚，有一个儿子叫Sonny Jim 桑尼·吉姆，他是一名保险销售，公司叫幸运七保险公司，在内华达州的拉斯维加斯。

道吉住在兰斯洛特短街25140号一扇有红色门的房子中。

他不知因为什么原因被三个人追杀，（S3E03）他们监视着道吉，结果道吉（那时已经换成戴尔·库柏）在乘杰德的车离开时，因为自己身上的大北方酒店的钥匙掉了，弯身去捡，三人没有在杰德的车上看见道吉（库柏），于是在道吉的车上（车牌号 DUGE LV ）安装炸弹，但车上并没有道吉，他们的计划失败，这整个过程被住在附近的小孩看在眼里。

进入小屋后，他带着猫头鹰洞穴戒指的手慢慢缩小，最后身体也化作一团黑烟，变成一个金珍珠，最后只剩下一个脑状的东西，。

这个场景和大卫林奇的《橡皮人》中一段极为相似。

侏儒捡起戒指，放在了那张桌子上（见奶油玉米分析）。

值得提到的是在第三季第一集发现的命案露丝中，道吉的结婚戒指出现在了命案现场。

现场全是威廉姆斯校长的指纹，但校长却很肯定自己只是做了一个梦。

这里很有可能是鲍勃上了校长的身，使他做出了一些罪恶的事情，和劳拉的爸爸情况类似。

独臂人说道吉的使命可能完成了，所以也许后面道吉不会再出现了？

Blue rose蓝玫瑰

蓝玫瑰是戈登·科尔手下的某种案子的代号，他经常派手下去查此类案件（如《与火同行》中的切斯特·戴斯蒙德和戴尔·库柏）蓝玫瑰第一次出现是在《与火同行》开头，切斯特·戴斯蒙德要去调查双峰镇上一名妓女特丽莎·班克斯的死亡案件，戈登（林奇本人饰演）说要给他一个惊喜，于是一个穿红裙的女人胸前别着一朵蓝玫瑰跳了一段怪异的舞。

之后切斯特·戴斯蒙德在调查过程中离奇失踪。

而之后再也没有讲过他的下落。

（并且请注意戈登这个奇怪的手势）在第三季第三集中，库柏的梦境中，太空中浮现的脸就是之前行踪诡异的加兰德·布里格斯将军，他也说了一句“蓝玫瑰”

可以推断出蓝玫瑰就是一些非自然案件的代号，它极可能代表着一些科学无法解释的神秘案件，也可能包括一些UFO事件，正好加兰德将军之前所负责的"蓝书项目"就是涉及这些事件的。

另外在第二季后半段的大反派云顿·厄尔也是参与过过这个蓝书项目后变得癫狂，开始杀人，并开始寻找一个叫"小黑屋"的地方。

从2015年9月至2016年4月结束，分四大部分内容拍摄：2015年9月到10月中拍摄 双峰镇 故事线2015年10月中到12月底拍摄 南达科他州 故事线2016年1月到2月底拍摄 拉斯维加斯 故事线2016年2月底至4月中拍摄 内室戏（如红房间、白房间、Roadhouse和大北方酒店等）以下按拍摄时间顺序罗列拍摄的具体内容：日期昼夜章节内容9月9日昼E05Jocob金铲广告9月9日夜E05Jocob玩直播9月10日昼E15Nadine赐予大Ed自由9月11日夜E10Nadine看Jocob直播9月14日昼E15大Ed向Norma求婚9月15日昼E05Becky到RR餐厅要钱9月16日昼E11Norma接到Shelly电话9月16日夜E11Bobby一家在RR餐厅9月17日昼E06Miriam在RR吃饭9月17日夜E11Bobby一家在RR餐厅9月18日昼E15Gersten试图让Steven冷静9月19日昼E10Carl弹唱,Steven打骂Becky9月19日昼E12Carl关心困难户Kriscol9月22日昼E06Richard开车撞小孩9月23日昼E10Richard杀Miriam9月23日昼E11Miriam爬出马路9月24日昼E10Richard抢劫外婆家9月25日昼E07Andy找到撞小孩的车9月25日昼E07Andy在路边等撞小孩的车主9月25日昼E09Frank、Hawk和Bobby见Betty9月26日夜E04Frank手机没电回警局9月27日夜E04Frank手机没电回警局9月27日夜E04Frank见Wally9月29日昼E09Lucy和Andy网购9月30日昼E09Lucy和Andy网购9月30日昼E10Chad截信9月30日昼E01Hawk要Lucy和Andy搬文件10月1日昼E01Hawk要Lucy和Andy搬文件10月1日昼E03Hawk、Lucy、Andy查文件10月1日夜E05Andy和Hawk查文件10月2日昼E09Frank、Hawk和Bobby三人发现胶囊内的纸条10月2日昼E14Chad被捕10月2日夜E04Frank碰见Bobby，到会议室见Hawk10月3日昼E06Doris又来警局找Frank10月3日昼E11警局接到Carl的电话10月3日夜E11Hawk给Frank展示地图10月5日昼E07Jerry迷失在树林里10月5日昼E14Frank一行去到杰克兔子宫殿10月5日夜E05Jerry在树林看直播10月6日昼E14Frank一行去到杰克兔子宫殿10月6日昼E17坏Coop在杰克兔子宫殿以东253码10月7日昼E06Richard见RED10月8日夜E14Sarah在酒吧10月9日夜E18Coop和Carrie来到Palmers家10月11日夜E15坏Coop到便利店找Phillip Jeffries10月12日夜E08Woodsman在便利店10月12日夜E17Coop和Laura在丛林10月13日夜E15坏Coop在便利店二层10月13日夜E17Coop和Laura在丛林10月22日夜E02坏Coop杀Darya10月23日夜E01坏Coop去接Ray和Darya10月24日夜E01坏Coop去接Ray和Darya10月24日夜E02坏Coop、Ray、Jack、Darya吃饭10月26日昼E18Coop在Judy咖啡馆10月27日昼E02坏Coop杀Jack10月30日夜E08新墨西哥小哥送女孩回到家11月2日昼E01发现Ruth尸体11月4日昼E01警方到hastings家抓Hasting11月4日昼E01警方搜查Hasting家11月4日夜E02坏Coop杀Phyllis11月6日昼E01Constance发现指纹是Hastings的11月6日昼E07Cynthia来到SD警局，看到Briggs的尸体11月6日夜E02Hasting在监狱见Phyllis11月9日夜E09FBI审Hastings11月10日夜E081956年餐厅11月10日昼E12Sarah在食品杂货店烦躁不安11月11日昼E13恶Coop找到Ray并杀了他11月12日昼E13恶Coop找到Ray并杀了他11月12日夜E11Gordon一行讨论白天所见11月14日昼E05Constance汇报尸检结果11月14日昼E09Gordon一行来SD警局，见到Briggs上校的尸体11月17日昼E14Diane说认识Janney-E11月18日昼E16Diane坦白11月19日昼E16Diane在旅店酒吧收到:-)ALL短信11月19日夜E10Albert和Constance吃饭11月19日夜E12Albert和Gordon邀请Tammy和Diane加入蓝玫瑰小组11月19日夜E12Diane查Ruth手臂上的坐标位置11月20日夜E05坏Coop在监狱打电话11月20日夜E07坏Coop和Ray离开监狱11月23日昼E07Diane见坏Coop后在监狱外11月24日昼E07Diane见坏Coop11月30日昼E11Gordon一行去到Hastings发现Briggs上校的地方12月1日昼E04Gordon、Albert、Tammy见完坏Coop后在外面对话12月1日昼E09Gordon一行在飞机上12月2日夜E06Albert到酒吧找Diane12月2日昼E07Gordon和Albert在Diane家12月4日夜E12Hutchuns夫妇暗杀Murphy狱长12月5日夜E08坏Coop被Ray枪杀，后复活12月9日夜E01Sam看守玻璃箱12月10日夜E01Sam看守玻璃箱12月11日夜E08新墨西哥小情侣回家12月12日夜E03FBI知道玻璃箱凶案12月12日夜E04Gordon见Densis12月15日夜E18Coop和Diane在汽车旅馆12月16日昼E09坏Coop来到农场见Hutchens夫妇12月17日夜E14James检查锅炉12月17日夜E18Coop走出红房间看到Diane12月28日昼E11Gordon一行去到Hastings发现Briggs上校的地方（补拍）1月12日昼E03Jade和Coop出门1月13日昼E03Jade和Dougie/Coop在房间1月14日昼E03119嗑药女和其儿子1月19日夜E04Coop见赌场经理1月19日夜E11Mitchum兄弟请Coop吃饭1月20日夜E05Mitchum兄弟痛扁赌场经理1月20日夜E10Anthony来赌场见Mitchum兄弟1月21日夜E05Candie三姐妹站墙边1月21日夜E10Mitchum兄弟在家1月25日昼E04Coop在Dougie家吃早餐1月25日夜E04Coop从赌场回到Dougie家1月26日昼E05Coop早上出门上班1月26日昼E18新造Coop回到Dougie家1月26日夜E14Coop看电视触电1月27日夜E06Coop回家写作业1月28日昼E04Coop在Dougie家起床1月28日夜E10Coop和Janey-E房事1月29日昼E16Hutchens夫妇、FBI、Mitchum兄弟在Dougie家门外1月29日夜E13Sonny Jim玩Gym2月2日昼E16Coop住院2月3日昼E16Coop住院2月3日昼E15拉斯维加斯FBI找错人2月4日昼E09Bushnell、Coop和Janey-E在警局2月4日昼E15拉斯维加斯FBI接到找Dougie的任务2月5日昼E13Anthony找Clark要毒药2月8日昼E06Janey-E还债2月9日昼E07Janey-E在楼下等Coop下班2月10日昼E16Coop和Janey-E到赌场找Mitchum兄弟2月11日昼E07Fusco来幸运七公司找Dougie2月12日昼E05Coop在幸运七公司2月16日昼E06Bushnell在办公室见Coop2月17日昼E13Mitchum兄弟给Bushnell送礼2月18日昼E06Todd收到任务2月18日夜E02Todd让Roger拿钱给某女2月19日昼E11Bushnell和Coop在公司楼下2月22日昼E13Anthony毒杀Coop未遂2月24日昼E11Mitchum兄弟在野外见Coop2月25日夜E16Richard和坏Coop在某个坐标点2月29日夜E01????和Coop对话之Coop镜头2月29日昼E08????在城堡3月1日夜E08????在监控大厅3月2日昼E02James、Shelly、RED在Roadhouse3月2日昼E13女神Renee在Roadhouse听James唱歌3月2日夜E07Roadhouse老板打电话3月2日夜E05Richard在Roadhouse搞事情3月3日昼E15眼镜妹Ruby在Roadhouse等人3月4日全E05Shadow在Roadhouse演出3月4日夜E09皮疹妹Ella在Roadhouse与人聊天3月5日夜E04+E09Au Revoir Simone在Roadhouse演出3月5日夜E09Hudson Mohawke在Roadhouse演出3月5日夜E03The Cactus Blossoms在Roadhouse演出3月5日夜E02Chromatics在Roadhouse演出3月5日夜E17Julee Cruise在Roadhouse演出3月6日夜E14Lissie在Roadhouse演出3月6日夜E16Eddie Vedder在Roadhouse演出3月6日夜E15Veils在Roadhouse演出3月6日昼E08九寸钉在Roadhouse演出3月6日昼E06Sharon Van Etten在Roadhouse演出3月6日昼E10Rebekah Del Rio在Roadhouse演出nostars3月7日全E16Audery在Roadhouse跳舞3月9日昼E01Ben和Jerry在大北方酒店3月9日夜E07Beverly回到家3月10日夜E07Ben和Beverly在大北方酒店3月11日昼E07Ben和Beverly在大北方酒店3月11日昼E07Frank和Hayward医生通话3月11日昼E10Ben在大北方酒店与Sylvia通话3月15日昼E17Frredie大战Bob3月18日昼E17Coop、Diane和Gordon三人行3月18日夜E16Diane在红房间3月19日夜E10Albert和Tammy来Gordon房间3月24日昼E02Coop在红房间见到Laura和Leland3月28日昼E02Coop和Mike在红房间3月30日昼E06Mike在红房间“Don't die”3月30日夜E18Coop和Carrie开夜车4月1日昼E03Coop和美国女孩在紫房间4月4日昼E03Coop和Naido在紫房间4月5日昼E08Gotta Light4月5日昼E08Gotta Light在广播站4月8日昼E01????和Coop对话之????镜头4月11日夜E13Audery要Charles出去找Billy4月12日昼E15Audery恨Charles4月13日昼E03Coop在赌场4月14日昼E04Coop在赌场遇到Dougie俩熟人

这不怪我，其实一切都是真实的。

一切都在掌控之中，一切都是顺其自然。

【PART 1】那些隐藏在双峰世界里的数字小品双峰世界里的8，或者是...

This...is where you will find Judy.

当然，8在中间，旁边是3和5

2-3-5无数次在片中出现，这个颇有意思2.50-3.50（像不像708）

NP8B3JD2个数字（8和3），5个字母（NPBJD），7个字符。

这种708（430）的搭配法，在双峰世界里到处都是，你发现了吗？

或者是，你会和我一样胡想吗？

她朝着208房间的门，开了6枪。

在双峰警局，8站在了正义的一方。

除了大头coop，你数一下有几个人。

这里的电话铃声，响了8次。

【PART 2】双峰世界的奇数逻辑别纠结，这些纯属我个人的臆想，但双峰真的很有趣很奇怪......one# 房间1516与房间708之间的数字关联">#one# 房间1516与房间708之间的数字关联1、一切都在8的掌控之中15-7=80=016-8=82、一切都被困在了430之中4（1516）3（708）0（8-8）

Judy世界里的劳拉之家1516

708，再熟悉不过了吧。

TWO# 2+5+3=10？？？

">#TWO# 2+5+3=10？？？

1、我怎么觉得一切都被卡在了2：53台灯亮起的一瞬间？

毕竟2：53时的台词是：when you get there,you will…already be there.

2:53，是开启了一切，还是停止了一切？

红色台灯亮起（BOOM），时间是否静止在了（25）3。

2、Log Lady说“众星移动，时间和空间……”

时间被限制在了2：53，是不是一直都停止着呢？

正如Log Lady说的，不光是时间，空间也在欲动。

3、一切正好，当时间和空间一起到达253（10）......

这时候是253

数学不错

时间你想去哪儿？

哪也别想去。

Three# 这是两个世界的...源点？

...制衡点？

">#Three# 这是两个世界的...源点？

...制衡点？

1、就是这里。

进来吧。

是......吗？

2、从白天到黑夜，从43到0，经历了什么？

cooper带着戴安通过430大法（鬼知道是什么）从白天走到了黑夜（正常思维觉得他是从一个世界进入到了另一个世界）我怎么觉得这段白+黑（啪啪啪）的戏码，是通过了一个连接处呢？

（不是瞬间穿越，而是无间轮回）理解1：从7到8理解2：从4+3到0

430：从7（4+3）到8（0+∞），只需要一次0距离啪啪啪。

这个点就是8---所有8都是0---所有0都是∞---所有∞都有点---∞Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。

">#Four# 5:30大爆炸之后，Judy咖啡店营业了。

倒计时从10到0，BOOM把1释放，世界一分为二。

OPEN 5:30am to 8:30pm，天还没亮就开门营业了。

5:30am-8:30pm〔judy zone〕始于黎明前的黑暗终于夕阳后的黑暗

你要把阳光带到哪里去？

NEVER BEFORE！！！

9:30am-5:30pm〔Truman world〕始于黎明后的光明终于夕阳前的光明so,in Judy's zone（5：30）-（8：30）（5+3=8）-（8-3=5）就这样相互制衡，永无尽头唯一不变的是那个0（准时，规则，没有出口，一切是开始也是结束）so and so,也许Truman world的结束时间数字组合5:30pm，恰恰是Judy zone的开始时间数字组合5:30am。

无间轮回？？？

so and so，again,茶壶喷出来的8转了一圈，那个圆点，也换了方位。

我胡乱的理解为， Truman world的am与Judy zone的pm是一样的，也就是说，它这两个世界的时间是相反但又契合的。

在另一个间域（Truman world）中，Judy咖啡馆的营业时间应该是（5:30pm-9:30am）。

这也对应了黑夜（时间+空间）的常规思路。

自从世界BOOM一分为二之后，两个世界中间有1小时空白。

（Judy 咖啡馆营业15小时，Truman世界营业8小时，15+8=23.）（整个世界的24小时，被营业时间的规则定量，分成了1-8-15）正邪双方在这个1小时空白（时间+空间）中互融，互搏，分身，合体，交战导致两个世界之间一直是如火（电）般的激烈交错勃发而其中的制衡点/源点，是否正是laura呢？

如下图：

她一直在努力的keep，保持所有事情的平衡。

……………………扯远了，回正题。

数字。

Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】">#Five# 两个世界都存在的电流【324810（6）】我的粗糙理解：3+2+4+8+1+0+6=24群友的神解（原话）：6/（7-5）*8=24@fireman#水克火；3 阳火 2 阴木 4 阴火 8 阴金 1 阳木 0 太极 6 阴土《五行缺水》6单独拿出来 是因为 五行里 土 跟任何元素都有联系

【PART 3】How many Coopers？

自从Cooper进入间域融合空间之后，他是否已经从单边的现实世界中脱离而出？

和茶壶一样，以另一种姿态和使命存在着。

#Cooper的第三人称分身术使命#

第三人称分身术的限制与制衡。

第三人称分身术（个人杜撰）：Cooper进入红房子以后，他就进入了“分身术”的魔咒中，简单点说，Truman世界里（那张印有cooper/cooper/coo的字条上）会有两个半Cooper，我认为这两个半，都是分身。

真身是后来自己走了出来，而戴安在那里等他。

“你是真的吗？

”“是我。

”

他在这里看着一切发生，等待了25年。

正如杰弗里被茶壶限制，而永远失去了真身，Cooper也受到了“第三人称分身术”限制，暂时失去了自由（真身）。

当分身被收回，Bob的限制被打破，真正的Cooper才见到茶壶并知道了下一步他的使命。

这是Cooper和茶壶等待了25年的使命交接。

Fire Walk With Me#">#Fire Walk With Me#Through the darkness of future past.The magician longs to see.One chants out between two worlds..."Fire...walk with me."

也许，未来和过去都是瞬间的/限制的/既定的，大爆炸（5：30）/430（1516 & 708 & 8 & 24），只有穿越无限黑暗，与火同行时，才是真正的摆脱了253（时间+空间）的限制，坠入无间的轮回。

也许这一问，又回到了253的无限纠葛中。

mother一次回荡了25年的叫声，激发了房子灯灭电流停止般，laura又一次在尖叫中消失。

期待第四季。

注：地点缩写TP - Twin Peaks - 双峰镇SD - South Dakota - 南达科他州MT - Montana - 蒙大拿州UT - Utah - 犹他州NYC - New York City - 纽约市LV - Las Vegas - 拉斯维加斯Ph - Philadelphia - 费城PTG - The Pentagon - 五角大楼BL - Black Lodge - 红房间PR - Purple Room - 紫房间昼夜 章节 章节时段 地点 事件9月22日周四昼?????:??-??:??SDHastings和Ruth去见Briggs上校，发现现场出现一伙人，那伙人逼Hastings说出了自己妻子的名字，然后杀了Ruth，Briggs上校的头消失夜E0119:37-24:26SD坏Coop去Buella家领回Ray和Darya9月23日周五???????:??-??:??LVDougie开始为期三天的放飞自我昼E0134:34-43:69SD在Ruth房间发现Briggs上校的尸体和Ruth的头颅（Ruth的邻居说三天不见Ruth）夜E0108:26-15:37NYCSam看守玻璃箱，Tracey送来咖啡（Tracey有窥探举动，说明天同样时间再来）夜E0209:01-12:04SD坏Coop、Ray、Darya和Jack在餐厅吃饭（坏Coop说后天要单独行动）9月24日周六昼E0145:15-48:17SDConstance查出Ruth房间内的指纹是Hastings的，警方逮捕Hastings昼E0149:29-58:40SDMacklay审Hastings（Hastings说这天为周六，Macklay质问Hastings周四干了什么），警方搜查Hastings家昼E0225:17-26:43SD坏Coop杀Jack夜E0124:27-34:33NYCTracey再次给Sam送咖啡，Mother出现在玻璃箱并杀了两青年夜E0143:13-45:15TPHawk与Log lady通话夜E0201:38-07:16SDHasting在狱中与妻子Phyllis见面，Phyllis回家后被坏Coop杀夜E0207:17-09:01LVTodd让Roger拿酬金给某女（Lorriane？

）夜E0212:10-15:06TPHawk去树林，期间与Log lady通话，最后见到了红房间入口（Hawk说今晚有事情发生）夜E0226:44-40:30SD坏Coop在汽车旅馆内杀了Darya，尔后与某人通话（某人说坏Coop明天回来）夜E0245:26-47:24NYCCoop进入玻璃箱，尔后被传送到紫房间夜E0441:40-42:04SDConstance查无名男尸指纹时发现指纹库被军方锁定9月25日周日昼E0106:09-08:26TPJacoby收到铲子昼E0115:38-18:20TPJerry来大北方酒店见到Ben和Beverly昼E0118:21-19:32TP某人来双峰警局找Truman昼E0148:18-49:28TPHawk要Lucy和Andy找出所有文件（Hawk说明天一起查看）昼E0339:08-41:27TPJacoby涂金铲昼E0315:57-34:22SD坏Coop翻车，警察在路边找到坏Coop，将其带回监狱昼E0319:00-21:53LVDougie和Jade在房间，Dougie吐garmonbozia后消失昼E0325:40-33:27LVCooper穿越到Dougie房间，随后与Jade离开，路上险被杀昼E0341:28-51:23LVCoop在银马赌场赚得钵盆满盈昼E0503:27-04:31SDConstance对Briggs上校尸体进行尸检（Constance说这周末会继续研究）夜E0351:24-55:38PhGordon三人知道玻璃箱凶案，以及坏Coop被抓夜E0401:38-15:32LVCoop被送回Dougie家（Janey-E说Dougie三天跟家里没联系）夜E0415:33-19:38PhGordon去见Densis9月26日周一夜E0501:39-03:26LV杀手Gene与Lorraine通电话（已经过了夜里零点，所以Lorraine说事情应该昨天办完）昼E0334:23-39:07TPHawk、Lucy、Andy查文件昼E0433:27-41:39LVCoop起床吃早餐昼E0442:05-54:17SDGordon一行去监狱见到坏Coop昼E0510:45-31:46LVCoop上班/开会/见老板Bushnell（Bushnell说Dougie缺了周五和周六两天班），Gene的炸弹误炸偷车贼，Mitchum兄弟炒掉赌场经理，Jade寄出315房钥匙夜E0419:39-33:27TPFrank到警局，尔后见Andy和Lucy的儿子Wally夜E0537:55-39:26LVCoop下班后站雕像下夜E0540:45-45:20TPNadine和Jerry看Jacoby网络直播夜E0545:21-46:36PTGDavis上校派Cynthia中尉去Buckhorn警局夜E0550:52-52:26SDTammy发现坏Coop的指纹有蹊跷夜E0552:27-55:22SD坏Coop在监狱打电话夜E0601:38-18:32LVCoop被警察送回Dougie家，然后在家写作业夜E0618:33-20:39PhAlbert去找Diane9月27日周二昼E0504:32-06:46SD坏Coop吃早饭，照镜子昼E0506:47-10:44TPMike骂Steven，Frank夫人Doris去警局找Frank昼E0531:46-37:52TPBecky去RR餐厅要钱昼E0635:35-49:10LVTodd收到任务，警察找到Dougie的车，Ike收到任务，Coop上班交作业，Janey-E还债，Ike杀Lorraine昼E0701:39-03:31TPJerry打电话告诉Ben迷路了昼E0712:47-16:50SDCynthia见到Briggs上校的尸体（Cynthia说几天前收到指纹查询，Constance说尸体的人死了五六天）昼E0716:51-23:45PhGordon和Albert去找Diane，然后带她去监狱见坏Coop（飞机上电脑显示9/22提取坏Coop指纹，bug？

Tammy说两天前提取）昼E0723:45-30:30SDDiane见到坏Coop，坏Coop要求见Murphy狱长昼E0731:11-33:40SD坏Coop见到Murphy狱长昼E0733:40-42:08LVFusco兄弟到幸运7公司找Dougie，Ike杀Coop失败夜E0539:26-40:44TPHawk、Lucy和Andy继续查文件夜E0752:37-55:00SDMurphy放走坏Coop和Ray夜E0801:40-11:19SDRay枪杀坏Coop夜E0816:00-16:10SD坏Coop复活9月28日周三昼E0620:39-35:34TPRichard在伐木场见Red，Carl坐车去镇里，Miriam在RR餐厅吃饭，Richard开车撞死小孩昼E0649:11-54:52TPRichard擦掉车上的血迹，Hawk在厕所发现Laura的几页日记，Doris又来警局找Frank昼E0703:32-12:46TPHawk和Frank分析Laura日记，Andy找到撞小孩的车，Frank与Hayward医生通话昼E0730:00-31:01TPAndy在路边等撞小孩的车主（手表显示10号，bug？

）昼E0901:39-09:50SD坏Coop去农场见Hutchens夫妇（要他们在未来两天内杀掉Murphy狱长），给Todd打电话，Gordon一行回费城时接到五角大楼电话改去Buckhorn昼E0909:51-20:27LVCoop、Janey-E、Bushnell三人在警局，Fusco兄弟去抓Ike（Dougie老板让Coop休息半天，明天找他一起解决问题，Janey-E说下午带Coop看医生）昼E0927:32-32:42SDGordon一行见到Briggs上校的尸体昼E0932:43-34:40TPJerry的鞋子会说话昼E0940:35-49:20SDTammy审Hastings（Hastings说上周四和Ruth去见Briggs上校，签名时写的日期为9月29日，bug？

）昼E1007:00-11:47LVCandie拍蚊子，Janney-E带Coop去看医生昼E1213:12-13:42LVCoop和Sonny Jim到后院玩球（Coop下午不用上班）夜E0742:09-49:13TPBen和Beverly在大北方酒店听到怪声，收到315号房钥匙夜E1011:48-18:07LVMitchum兄弟看电视(电视天气预报从周四开始，说Ike今天被抓，昨天预谋杀Dougie），Janey-E和Coop房事夜E1028:56-30:36LVTodd让Anthony去找Mitchum兄弟并陷害Dougie夜E1030:36-31:22SDAlbert和Constance吃饭夜E1031:23-40:08LVAnthony来银马赌场找Mitchum兄弟，Mitchum兄弟在家谋划杀Coop夜E1040:08-43:18SDAlbert和Tammy来Gordon房间，Albert说Diane接到陌生短信9月29日周四昼E0923:04-27:32TPJohny撞墙，Frank、Hawk、Bobby三人去见Bobby妈Betty昼E0934:41-40:34TPFrank三人拆胶囊得到纸条（Frank说两天后为10月1日）昼E1001:41-04:52TPRichard杀Miriam昼E1020:42-21:20LVCoop去上班昼E1021:22-21:42TPJerry的手机没信号昼E1108:49-16:23SDGordon一行去到Hastings见Briggs上校的地方，Hastings被杀昼E1101:40-03:01TPMiriam爬到路边，被小孩发现昼E1133:37-37:38LVDougie老板见Coop，让其去见Mitchum兄弟昼E1137:38-49:59LVMitchum兄弟见Coop夜E0949:21-51:56TPBen和Beverly继续在大北方酒店听到怪音夜E1018:34-20:41TPJacoby第二次网络直播夜E1124:50-29:47TPFrank和Hawk研究Hawk的地图（Hawk提到Briggs上校给的日期是后天），Log lady来电（Lucy提到买沙发的事）夜E1129:47-33:46SDGordon一行分析白天所见夜E1149:59-57:01LVMitchum兄弟请Coop吃晚餐夜E1217:13-25:28TPFrank来大北方酒店告诉Ben有关Richard的事（提到Richard想杀Miriam）夜E1231:28-33:34SDHutchens夫妇暗杀Murphy狱长夜E1338:46-44:50TPBobby、Ed和Shelly在RR餐厅（Bobby说今天发现他爹的东西）9月30日周五昼E0920:28-23:03TPAndy和Lucy网购沙发昼E1004:53-06:59TPCarl弹唱，Becky被其夫Steven打骂昼E1021:42-28:54TPChad截信，Richard打劫外婆Sylvia昼E1103:02-08:48TPBecky持枪去找Steven，Shelly和Carl打电话给Bobby昼E1207:33-08:05TPJerry终于走出树林昼E1208:05-11:26TPSarah在食品杂货店烦躁不安昼E1211:27-13:11TPCarl关心困难户Kriscol（Carl弹唱时坐的椅子还在）昼E1213:43-16:10TPHawk去Palmer家问候Sarah昼E1301:39-04:40LVMitchum兄弟到幸运七公司给Bushnell送礼物，Anthony给Todd打电话汇报（Todd说给Anthony最后一天时间）昼E1304:40-06:58LVJaney-E收到Mitchum兄弟送的礼物昼E1306:59-23:20MT坏Coop找到Ray并杀了他（Richard在现场，坏Coop拿到了新的手机）昼E1323:20-27:07LVFusco兄弟得到Coop的指纹结果（说两天前Coop越狱，说周日要去看望妈妈，希望这周末没有命案），Anthoy到警局找Clark要毒药（Clark说晚上交易）夜E1043:18-44:24TPBen和Sylvia通电话夜E1044:25-46:12TPHawk和Log lady通话夜E1116:24-24:50TPBobby一家在RR餐厅遇枪击夜E1201:39-07:32SDAlbert和Gordon邀请Tammy和Diane加入蓝玫瑰小组夜E1510:42-24:03??坏Coop到便利店找Phillip Jeffries（坏Coop问5天前是不是给他打过电话），后遇到Richard（尔后给Diane发短信）夜E1216:34-17:14SDDiane收到坏Coop的短信并回复夜E1225:29-31:27SDAlbert向Gordon报告Diane又收发了短信夜E1236:32-47:13TPAudery要Charlie出去找Billy（Charlie提到今晚有新月）夜E1327:08-28:07UTHutchens夫妇在去拉斯维加斯的路上（车开到了犹他州奥勒姆市）夜E1344:50-47:26TPNadine见到偶像Dr.Amp夜E1350:12-53:07TPAudery要Charlie告诉她真相夜E1356:26-59:06TP大Ed在加油站发呆10月1日周六昼E1328:07-34:16LVAnthony给Coop下毒未遂昼E1335:47-38:45LVAnthony向Bushnell坦白罪过昼E1401:40-14:33SDGordon给双峰警局回电话，Albert给Tammy讲第一起蓝玫瑰案件，Diane说认识Janey-E，Gordon要求拉斯维加斯分局找Dougie，说昨晚梦见Monica昼E1414:34-15:50TPChad被捕昼E1415:56-30:59TPBobby带Frank、Hawk和Andy三人去杰克兔子宫殿，四人在以东253码见到Naido，Andy造访白房间昼E1431:00-33:40TPAndy和Lucy把Naido安顿在牢房，另一间牢房里有个醉汉重复着别人的话昼E1501:39-05:27TPNadine赐予大Ed自由昼E1505:28-10:40TP获得自由的大Ed向Norma求婚成功（Shelly手上没有疤痕，bug？

）昼E1547:38-50:27TPAudery嫌Charlie啰嗦夜E1247:14-49:18SDDiane查Ruth手臂上的坐标位置夜E1443:22-49:15TPSarah去酒吧喝酒并杀了骚扰她的人夜E1530:48-33:12TPJames和Freddie在Roadhouse与Renne老公Chuck干了一架夜E1533:12-33:55LV拉斯维加斯FBI找错了人夜E1533:55-34:55LVChantal杀了Todd和Roger夜E1534:55-36:24TPJames和Freddie被关到警局牢房夜E1536:25-37:51LVHutchens夫妇在车上吃晚饭夜E1537:52-41:51LVCoop吃饭看电视，用叉子插电源插座被电晕夜E1541:53-47:36TPLog Lady去世夜E1601:39-09:49TP坏Coop带Richard去到某坐标点，Richard被电死（Jerry出现在现场），坏Coop再给Diane发短信10月2日周日昼E1334:16-35:46TPBecky给她妈打电话（说Steven已经两晚没回家，Shelly手上有疤痕）昼E1609:48-12:39LVHutchens夫妇在Dougie家门外蹲点，FBI找到Dougie家昼E1612:39-15:29LVMitchum兄弟到医院看望Coop昼E1615:29-16:06SDGordon在旅馆听仪器声昼E1616:07-17:53LVBushnell接到公司电话说FBI到公司找Dougie昼E1617:54-24:24LVMitchum兄弟给Dougie家屯粮，Hutchens意外被杀昼E1624:25-31:32LVCoop醒来昼E1631:32-42:07SDDiane收到坏Coop的短信并回复坐标，Diane向FBI三人组坦白，想杀Gordon反被杀昼E1642:08-43:24BLDiane出现在红房间，变成珠子昼E1643:25-48:36LVCoop到赌场找Mitchum兄弟一起去双峰镇昼E1701:39-07:01SDGordon坦白，接到拉斯维加斯FBI电话知道Coop去双峰镇昼E1707:01-09:26TPNaido有点烦，Chad想越狱昼E1710:29-14:27TP坏Coop来到杰克兔子宫殿以东253码，随后被吸入中转枢纽，后被传送到双峰镇警局昼E1714:28-35:03TP众人齐聚双峰镇警局，坏Coop意外被Lucy杀，Bob被Freddie干掉夜E1709:26-10:19TPBen接到怀俄明州Jackson Hole警局的电话，知道Jerry下落夜E1735:03-43:00TPCoop来到便利店二层，见到Jeffries，尔后回到25年前的双峰镇拯救Laura

经过观众25年的漫长等待，大卫·林奇和马克·弗罗斯特终于再次携手带来了《双峰》的回归季，并称之为一部长达17个小时、划分为18个部分的长篇电影。

而这次，两位核心主创似乎也抱着那种完成使命和夙愿的心态，开始从整体和本源上思考《双峰》世界的意义，并最终用极为成熟的影像表达手法，为我们呈现了一部结构完整且涵义丰富的后现代杰作。

其中，最为关键的一点，在于回归季中严格贯彻了光明与黑暗的决斗这一核心主题，并明确表现为正、邪库伯两大主角作为贯穿全片主轴的线索，与片中大小角色进行直接或间接的周旋，同时以此链接了前两季以及《与火同行》中绝大部分重要线索。

更进一步地，本片将《双峰》世界的故事上升到了编年史和大决战的层次，一方面深入地回溯到本源，完整构建和展示了守日门、守夜门及现实世界间颇为复杂的链接方式，并使其中正邪两大阵营中的重要角色的进行了充分的亮相，尤其是对鲍勃和萝拉的诞生的阐明，及对萨拉的真正身份的暗示，可谓终于扫除了长久笼罩在观众心头的谜团。

而片中将第一次核爆与《双峰》世界时间线相扭结的构思，更极为明确地寄托了主创对于人类技术发展利弊的思考和立场。

可见，从第一、二季中以戴尔·库伯的外来者视角拉开了展现这同时孕育了光明与黑暗的谜一样世界的帷幕，到《与火同行》（也可包括《遗失的片段》）以萝拉·帕默的当事人视角体尝在这样一个世界中面对黑暗时的挣扎和救赎，最后到回归季中，第一幕中曾经的外来者库伯已经晋升为新的当事人，开始直面这个世界中的黑暗，并与之较量（且非常明确地划分为了与内部的黑暗和外部的黑暗依次对抗），从而最终取得了实质性的阶段性胜利——至此，《双峰》世界宏大的三幕剧终于宣告收尾，这三个段落以不同的变调进行演绎，并纠缠构成一种复调，强调着光明与黑暗的决斗这个唯一的主题，谱成了一首波澜壮阔的交响曲。

而正如笔者在评论第二季时所预测的，在《双峰》系列中所表现的这种在人类精神史中本质上永远不会停止的正邪较量，在本季采取的是一种更为圆滑和巧妙的方式进行收尾。

正如已由众多观众分析得出的那样，在影片末尾，库伯穿越时空并通过自我牺牲，在重置的时间线中找回了被囚禁的萝拉·帕默，将其带回了双峰镇，因此取得了一定程度的胜利，完成了一个阶段性的光明结局。

但请务必保持清醒，这并不意味着在《双峰》的世界中光明已经一劳永逸地战胜了黑暗，实际上黑暗只是被暂时地压制了风头，但永远在伺机等待反扑的机会。

且让我们回想起在RR餐馆外枪击事故中，那位困于车中狂躁的母亲和呕吐的男孩，最终被绝望吞噬的贝基男友和他的姘头，本·霍恩秘书失败的家庭状况，本·霍恩夫妇的不和、弱智的强尼霍恩以及误入歧途的理查德，更不用说处境不明但绝对不容乐观的奥黛丽·霍恩，他们在本片中都处在一种负面的状态，且都在叙述地点到为止，并没有展现后续的发展，这些未了结的片段都可以看成林奇有意留给我们的警示。

而本片在整体的情节设计上，则体现了两个层次的影迷向回馈。

其一是对于《双峰》忠实观众的回馈：在回归季中，主创不仅对迄今为止的故事进行了诚实的回应，并扎实地收拾起了第二季中留下的烂摊子，使得本片中对以往几乎所有配角的现状都有所交代——虽然并不没有给出所有人物的结局（如哈里·杜鲁门和奥黛丽·霍恩）。

值得注意的是，在前两季中，叙事舞台都限制在非常封闭的双峰镇中，而其中的大小人物状态也都相对保守而封闭。

而在回归季中，从第一集开始就打破了这种状态，不仅将叙事舞台一下子扩展到了纽约、鹿角镇、拉斯维加斯、敖德萨镇等地（其实《双峰》叙事舞台的扩展在《与火同行》中就初见端倪，可见林奇对于《双峰》世界观的架构补完工作也始于此，这就是为什么相对于前两季剧集，《与火同行》对于回归季更为重要，并在片中反复引用了后者中的线索，因此大致可以认为回归季的故事在25年前就已经开始构思），甚至双峰镇中的主要人物都也开始与时俱进，享受起新时代技术带来的便利和红利，最为显著的则是弗兰克·杜鲁门的移动电话和颇为精巧的伸缩式电脑桌，双峰镇警局中高科技的中央接线台，杰柯比医生做起了阴谋论广播节目，露西和安迪夫妇二人每年也会出镇旅游，甚至连年过九旬的老医生也早已习惯于通过Skype进行诊疗。

与此同时，传统与现代化的矛盾及和解的内容，在回归季中也更加明确地被摆上了台面：如露西随故事的发展逐渐接受了移动电话；警局在利用先进通讯和定位技术进行调查时，也仍保留着神秘主义的调查传统；杰瑞·霍恩因始终无法适应新工具，而使他最终落到了愚昧野人一般的境遇；娜丁终于从杰柯比的反资本化广播节目中获得救赎，而诺玛则在餐厅商业化大潮中坚守住了初心，她们与艾德三人间延续了25年之久的三角难题终于因此得到完满解决。

其二，是本片主创作为作者，在本片的创作与制作中与其他作品间产生的互文，这再次为《双峰》引入了更为广阔而全新的讨论空间。

如通过林奇导演自上一次创作《双峰》之后，在漫长的艺术生涯中积累的经验和感悟，最终给回归季引入了大量全新的艺术表达元素。

我们从未见过这样充满了固定机位和长镜头而因此情绪异常饱满的《双峰》；我们也未曾见过路屋（Roadhouse）中呈现了如此丰富多样的转场演出（这使其最终在实质上成为了《双峰》迷乱世界中一个温馨的避风港）；我们更未见过《双峰》的故事中出现过如此复杂多层的梦叙事结构；而片中那些对于超现实和失控景象的描绘所采用的儿童式后现代拼贴技法和粗糙DV质感的画面，也几乎脱胎于林奇以往的作品；甚至片中还出现了第17和18部分这种利用对位剪辑的呼应甚至元叙事的干预来对世界观进行扩展的惊人手法（2019年7月3日更新：林奇在一次与英国卫报的采访中否定了这一说法）。

此外，片中又不乏对其他导演作品致敬或调侃的片段，其中最让人回味的，要数致敬库布里克的漫长核爆全景推镜，以及发生在兰斯洛特法院街区上极端反昆汀式的黑色幽默桥段。

对于回归季，需要进一步着重提及的，是片中对关键情节的精彩设计，和实施这些情节过程中对镜头出色的掌控，其显著的特点在于对于节奏和时间感的充分敏感，最终呈现出了一种“优雅的缓慢”，这一方面非常沉稳地推进着叙事，塑造着人物，展现着人物关系，以及铺陈着必要的情绪；另一方面则出色地展现了某些特殊时刻的影像张力，以下分类进行举例： 其一，本片对于《双峰》世界中异空间的影像表达水准已远远超出了《双峰》前两季，并在一定程度上继承了《与火同行》中的表达风格（回想那组著名而惊人的萝拉画中梦游镜头），因此更加老练而具有张力。

如纽约玻璃箱房的两日沉默监视和女友的两次到访情节，作为楔子在本片最开始的部分出现，其编排顺序甚至在鹿角镇之前，因此宣示了本片的舞台范围将超越以往（包括《与火同行》），不仅让熟悉《双峰》的观众再一次出乎意料，如堕雾中，且快速地为本片定下了之后一以贯之的多角度调度风格；而库伯从守夜门落入透明玻璃箱的镜头，不仅与前述的情节产生直接的逻辑关系，其中更是创造性地运用了极其简单的手法，就到位地展现出了影像的诡异感和戏剧张力；随后库伯落入钢铁堡垒初见Naido（即被囚禁的戴安）的情节，则又采用了一种《双峰》观众们从未见过的影像处理手法——这一看似拨弄画面帧（某种程度上暗示了时间帧）的简单手法在随后第8部分和第15部分中涉及便利店（即邪恶势力巢穴）的桥段中得到了复现，而若稍加观察，这种手法与前述库伯掉落玻璃箱时的处理方法殊途同归，极其简洁而风格化地展现出了一种时间停滞和空间割裂的诡异感。

其二，本片中还设计了很多精彩的用来刻画人物的形象和性格的情节，这些情节大多采用一种典型的林奇式的超现实或荒诞手法进行表达，与观众间产生奇异的间离效果。

如C先生（黑库伯）在联邦监狱的那一通电话，用一种完全出乎意料的创意，简洁而精准地展现了C先生所拥有的巨大精神压迫力量；类似的，C先生和黑老大掰手腕时漫不经心说教的荒诞情节，则在展现C先生惊人的物理力量的同时，也暗示了其对于人间俗世的蔑视；在第12部分中，阿尔伯特在向戈登科尔做出关于（伪）戴安的简短报告前，愠怒地承受了后者与不知名法国女郎间矫揉造作的漫长分别，这一情节几乎不着一字就将二人截然对立的价值观再次清晰地展现了出来，并由此制造了一种非常高级的幽默感（而有观众分析推测这段情节同时也是二人间另一次极为隐晦的哑谜）；奥黛丽和查理那场漫长的正反打室内独幕戏被分剪至第12、13和14三个部分中，可以说是本片中另一个极端的后现代荒诞情节，其中饱含着的压抑、绝望和歇斯底里的情绪，甚至可以与《等待戈多》中的文本对标；除此之外，类似的情节还有很多，如萨拉·帕默深夜的独自消磨和电视上循环的拳击比赛片段，本·霍恩和秘书察觉并探究实际上来自连接守夜门的“通道”传来的鸣响，以及库伯和萝拉最后在708号门前令人大感迷惑的质询。

然后，惊人的第8部分中展现《双峰》世界发源的另外两组镜头值得进行单独说明。

第一组是展现1945年核爆现场的极具压迫感的长焦全景式推镜，一下子将《双峰》故事从现在时拉向了原点。

该镜头看似跳跃而缺乏逻辑，但一旦连上朱迪（Judy）吐出鲍勃的镜头，就使其完美地与C先生复苏前的情节产生了逻辑链接，阐明了鲍勃作为恶的象征的诞生源头；而随后影片则继续具有逻辑性地运用了一系列镜头展现与之对抗的善——萝拉帕默——是如何在守日门中诞生的。

第二组镜头是展现“蛤蟆虫”的诞生到其最终入侵萨拉·帕默的情节，这一情节主要由三次固定长镜头完成叙事：第一个固定镜头直接与1945年的核爆情节构成呼应，却是由一系列硬切推镜，最终定格在新墨西哥州沙漠中央一个孤零零的蛋上，而从蛋中破壳而出并蹒跚爬出的，则是让人大跌眼镜、形状可怖的“蛤蟆虫”，这不由地使观众通过直接画面和情节间的联想产生一种诡异和不安的情绪；第二个固定镜头展现了“蛤蟆虫”仍在沙漠中跋涉的情景，并作为了“樵夫”（Woodsman）施展广播诅咒时的蒙太奇，我们至此还不知道虫子将爬向何方，而随后剪入两个萨拉·帕默家中镜头后，我们终于知道了虫子身处何处；紧接的第三个固定镜头停留在了被催眠放倒的少女萨拉的侧脸特写前，因此我们则在“樵夫”持续的咏唱和不安的寂静中，见证了那极为震撼的一幕；第四个固定镜头（片即尾职员表时的背景镜头）其实是第三个固定镜头的延续，被入侵的萨拉在深沉的催眠中不时微微皱眉，背景则回荡着持续的风声和电流声，无人知道接下来会发生什么，但无疑知晓可能发生的绝不会是什么好事，因此，已经在观众心中产生的诡异和不安的情绪，通过这一延长的固定镜头得到了进一步的强化。

至此，奠定《双峰》原初世界观的两个关键情节，分别由一组升格推镜和一组固定长镜，以一动一静的方式，极简而到位地诠释了出来。

可见，这些抓人的情节中所蕴含的含义，由这些经过精心设计和实现的镜头准确表达出来，共同为回归季营造出了全新而独特的气氛，而这种气氛毫无疑问也是扎根于《双峰》世界而符合其一贯调性的，但不管是出于对不变还是全新的东西的喜爱之情，这些精彩的片段最终都将成为观众回念本片所最先想到的闪光点。

总而言之，《双峰》回归季可以看成林奇迄今为止生涯中创作风格和表达技巧的集大成作品，同时也是林奇对其哲学观表达最为成熟的作品，但究其根本，它无疑也是对《双峰》世界内核阐释最为深入和完整的封笔之作。

在这部长达17个小时、分成18个部分的史诗级电影，使得在前两季《双峰》中尚未成型、在《与火同行》中犹抱琵琶的野心和想象终于得到了充分的释放，这些影像展示出了独一无二的力量和奇异感，使观众在25年后再次感到久违的震撼；而它的存在，也必将在电影史添上浓墨重彩的一笔。