大妈的世界

谁曾想这年头还能再见到甜歌皇后李玲玉，更是出演了网剧《大妈的世界》？

看到昔日的女神依旧风采奕奕，端庄优雅，真心佩服。

岁月不败美人，当然也会成就一段丰富多彩的老年时光。

李玲玉饰演的王于田和一群不按套路出牌的大妈，把自己的老年生活过得多姿多彩。

她们没有像常见老人们那样，身体欠佳，上当受骗，反而像年轻人一样，她们追剧磕糖，应援追星，网络购物，活生生得是一群时尚的大妈。

她们共享保健品推销员的贴身保姆服务，反套路般地把小李玩得团团转；她们为取得广场舞比赛的好成绩，玩起了网恋，弄起了团购；她们清醒理智地追随基金经理，把应援做到极致。

这样的大妈，我们深深地爱了。

这里大开脑洞，这里出其不意，这里演绎生活中的点点滴滴，这里不乏时尚年轻的元素。

作品利用黑色幽默的方式反映当下的热门问题和现象，搞笑中带着辛辣，夸张中暗藏着现实。

虽然从篇幅上短小精悍，但着实引发共鸣，适合过年这种欢乐喜庆的氛围。

大妈的世界 (2021)8.12021 / 中国大陆 / 喜剧 短片 / 彭晨 / 李玲玉 穆丽燕

最近，几部受到关注的影视剧在某种程度上都有一个共同点，即它们讲述的故事、选择的主人公与以往主流影视剧的模式有所出入。

如周迅主演的《小敏家》围绕着中年女性的感情生活，被热议的《爱情神话》的主人公们也都是中年男女，而在近日完结的一部短剧《大妈的世界》则旗帜鲜明地告诉观众自己故事的主角是大妈们。

相比于《开端》或是《镜双城》主角们依旧是典型的年轻群体，前面提到的三部作品则把注意力重新放到了这些年在国产剧中似乎已经日益消逝的角色和群体身上，尤其是《大妈的世界》难得一见的以中老年男男女女的生活为主线，用一种搞笑幽默且极具讽刺的形式展现那个日渐被我们忽视的生活和人生景色。

中老年人的生活为何会从流行影视剧中消失？

为何我们又呼唤这一题材的回归？

而透过《大妈的世界》这部网剧小小的切口，我们也可以看到，一种理想的老年生活，是如何被想象与塑造的。

撰文 | 重木01中老年人为何在影视剧中“消失”？

伴随着这些年国内消费市场的扩张以及消费群体、消费观念的变化，国产影视剧也随之出现了众多新的调整与发展，而其中一个重要的特征便是“年轻化”趋势日渐成为主流。

一方面，这与传统观看影视剧的媒介变化有关。

从传统的电视转向电脑、智能手机，由此也就导致看剧主流观众群体的变化，曾经以家庭为单位的中年观众变成当下占据着互联网使用与消费主流的年轻群体。

除此之外，我们也发现，伴随着当下看剧媒介的简化以及年轻人渐渐成为主要的消费主体，各类影视剧也必然开始考虑他们的审美、喜好以及消费和观剧心理，从而出现了这些年国产影视剧日益注重年轻审美和故事的趋势。

也正因此，我们发现国产影视剧中的各类偶像剧、言情剧或是围绕着年轻人的喜好、心理和情感倾向的剧种成为各大影视制作公司的制作首选，而在21世纪第一个十年内诸多涉及严肃题材或是家庭伦理剧则在新的趋势下出现萎缩。

这导致许多影视形象、角色以及生活群体在作为大众流行文化的影视剧中趋于消失、走向边缘，有些则成为某种典型或刻板印象角色，在一些剧里充当背景或边角料。

《爱情神话》剧照。

在去年底引发热议的那部《爱情神话》中，有个重要面向就是人们意识到，之前此类的爱情或是言情生活剧的男女主角们大都是风华正茂的年轻男女，而很少会关注像老白、格劳瑞亚或是李小姐这样中年男女的爱情与生活。

如果这个故事不是发生在上海或者他们不是上海人，这样的故事所可能引起的讨论或许还会大打折扣。

许多中年女演员同样切身地意识到了她们所工作的行业中对特定年龄的限制与忽视，所以才会出现之前女演员们呼吁业内多关注她们工作的新闻。

在很大程度上，大众与流行文化本身就蕴含着年轻化的趋势，因为恰恰是那些最新、时髦或是传播度广的东西才会引起人们的关注。

虽然许多年轻人的消费水平或能力无法与一些成功的、有了一定资本累积的中年人相比，但恰恰是他们基数的庞大以及不同于传统的消费活力和频率使得市场和资本能够清晰地意识到他们所拥有的消费潜能，从而也会进一步地推动相关题材、故事类型和情感倾向的形成和再生产。

其中一个典型例子就是使用当红小生拍摄偶像与言情剧，因为他们与当下粉圈文化的昌盛息息相关；或是利用耽美文化所具有的庞大读者与爱好群体来为耽改剧牟利。

《小敏家》剧照。

正是在市场与资本、年轻消费群体以及他们消费观念的互动和彼此激荡下所形成的流行文化模式与意识形态，影响着我们当下能看到什么样的影视剧。

而诸如《小敏家》《爱情神话》之所以能够引起关注，除了它们本身的故事内容以及相关演员自带的流量以外，在其背后也存在着一股人们对日渐僵化、套路太多的“年轻向”影视剧的反感甚至厌恶。

而《大妈的世界》之所以能获得较好的口碑，首先便是因其所关注的主角在当下的影视剧中几乎已经消失殆尽，这一话题度让许多人选择点开这部剧，而其短小、轻松且极具话题性和热点的内容则是留下年轻观众以及获得他们好评的主要原因。

02“大妈”是如何变成一个贬义词的？

在我们的日常生活与口语中，“大妈”或多或少都带有些揶揄或贬义色彩。

它不仅仅只是一个对特定年纪女性的普通称谓，在其中还隐藏着一种典型的印象，如大妈们的琐碎、爱念叨、爱管闲事、爱打探和八卦以及一种强烈的对自己许多观念和想法的自信与强势态度。

《大妈的世界》在某种程度上有意利用了这一文化想象和刻板印象，并且它们故事本身就是围绕着两个大妈展开，而其所涉及的许多日常生活也确实从另一个角度反映出人们对“大妈”的认知，并与此同时又颠覆了这些形象。

而恰恰是这两者的冲突，造成了这部剧中最根本的喜剧效果。

《大妈的世界》剧照。

在“共享小李”这一集中，《大妈的世界》主创们就明确地希望能够利用传统对大妈——或更准确地说是对中老年群体——的刻板印象来进行故事创作和讽刺。

社会新闻中隔三岔五就出现的老年人受传销诈骗的新闻，让由年轻人与中年人所把控的主流意识形态开始把她们想象和建构成一群“老糊涂”——晚年无所事事、枯坐萧瑟，最后被传销骗去一辈子的积蓄，追悔莫及。

《大妈的世界》向我们展现的是一群与这些形象截然不同的老年人，她们精明且老练，对传销的热情看得一清二楚，不仅如此最终还通过完美的表演开始利用传销年轻人来给她们服务。

我们在这群以王姐（李玲玉饰演）和老杨（穆丽燕）为首的大妈们身上看到了另一种老年群体和生活样态，尤其脱离了主流意识形态和社会新闻中对她们昏聩、凄惨晚年生活的想象，而与之相反地塑造出一类阳光活泼、充满日常小精明和小烦恼但却总能被老练地处理和解决的大妈形象。

当主流媒体开始讨论老年人或如我们父母辈的日常生活与他们的晚年时，往往会出现一种矛盾的议论。

一方面是感慨或是发现父母辈在把孩子拉扯大、离开家之后便空掉的生活一时半会儿不知该如何改变或填补，而另一方面许多子女又对父母们喜爱或是热衷参与的活动和爱好满是不屑，甚至诸多批评。

《大妈的世界》在很大程度上就是希望展现或是说想象一种新的、可能的老年生活，像王姐与老杨就与自己小区的其他老人组建了广场舞队，在特定的时间训练、与小区里打篮球的年轻人们为场地斗智斗勇，以及最终还积极参加比赛；而王姐和老杨也都有自己的爱好、兴趣和生活，并不是如我们所想象的那般只是窝在家里唉声叹气。

或许，真实世界的大妈哪会像王姐或老杨这样自信、活脱和潇洒。

其实我们不能把这部剧中的“大妈们”当作是真实的日常形象，而应该理解为她们也是被期待和想象的存在状态，或说是对可能的大妈们形象和生活的创造。

以其中种种对主流大妈刻板印象的讽刺来看，主创们希望通过这样一种典型碰撞来达到喜剧的效果，并且提醒观众要对自己印象或是成见中所给定的那类老年人形象和生活世界保持警惕。

在很大程度上，《大妈的世界》里的“大妈们”也是当下这股年轻向意识形态影响的产物。

而在这背后或有一点更值得我们注意，即通过这一由年轻人建构和想象的观念之眼去看老年群体的生活，我们会希望它是什么样的？

所以有评论也笑称，这部剧让她看到了自己未来的老年生活。

因此，《大妈的世界》也或许还可以被看作是当下年轻人们对自己老年生活的憧憬，他们也在潜意识中意识到当下主流印象中的老年群体及其生活的灰暗性，所以也由此希望能通过此类影视剧来进行一种新的、更加阳光或多元的想象。

而在这些想象背后折射的也恰恰是我们这个日渐年轻化的世界对老年群体的遗忘、不友好以及对他们生活方式的不屑甚至不满。

03我们如何想象理想的老年生活？

宋明伟有部专著名为《少年中国》（Young China：National Rejuvenation and the Bildungsroman, 1900-1959），其所关注的主题便是近代中国是如何从一个“老旧昏聩的旧帝国”转变成“年轻有为的新中国”。

老年人世界的衰落是一个现代性问题，因此整个消费文化的年轻化背后还暗藏着一个更宏大且主流的历史旋律，然而伴随着当下各国老龄化问题的日益严重，老年群体以及有关他们的生活、心理和情感需求也再次引起人们的关注。

但即使如此，与市场和消费紧密结合的流行与大众文化对此却始终关注有限。

从《大妈的世界》这部短剧集中我们就能看到在许多社会层面对其群体和习惯的忽视，尤其是在老年人越来越多的世界，为年轻人提供的服务以及为他们的方便而塑造的城市空间、生活模式和消费形式却日渐占据主流。

在19集“程序适老化”中，王姐被智能便利店反锁在超市里，结果为了出去不得不进行一系列的电子扫码、关注公众号、转发和收集点赞等复杂操作。

伴随着当下中国智能化程度的扩张，许多日常生活、消费和娱乐场所的AI化成为许多老年群体生活中的最大障碍。

而此类新闻也层出不穷，最后使得有关部门不得不颁布相关规定来保障老年群体在此类生活事宜上的权益；而在新冠疫情时期，我们也不能忽视对于那些不使用或是没有智能手机的老年人来说，他们在一系列防疫政策中往往会成为被忽视的对象或是他们的习惯和生活模式得不到相应的重视，而导致他们被排斥在特定的城市空间之中，从而在无形中更进一步地把他们隔离在现代社会之外。

在《大妈的世界》中，王姐和老杨都熟练地掌握着智能手机的使用，并且刷短视频、追剧磕cp和购物等等都得心应手。

但这或许只是一种理想状态，因为受限于特定的生活条件、学识和状况，大部分的老年人无法达到这一标准。

也正因为当代社会的日渐智能化以及年轻化，上野千鹤子才会在其多部书（如《一个人的老后》《用自己喜欢的方式变老》）中根据自己的个体经验与研究数据和调查，来为“渐渐变老”的老年生活提供许多实际妥帖的建议和帮助。

她提醒开始进入老年的人们，不要被传统关于老年的想象和刻板印象束缚，而是始终要以一种新的心态去进入老年，继续创造属于自己的生活。

《一个人最后的旅程》，作者: [日]上野千鹤子，译者: 任佳韫 / 魏金美，版本: 浙江大学出版社 2021年10月除此之外，在《一个人最后的旅程》中，上野千鹤子也通过其社会调查指出相关政府部分、社会机构在对老年群体生活上应该进行的关注、改造和帮助。

因为恰恰是这些外部的硬件和设施条件的齐备与完善，才能为进入老年的人们提供一个舒适的空间，为他们在人生新的阶段的新生活创造可能。

“世界是你们的，也是我们的”。

在许多政治、经济与社会核心和主流层面，还未进入其中或是刚刚开始工作的年轻人处于弱势，但伴随着经济消费能力的增长、在文化与意识形态中话语权的获得，也必然使得他们能够主宰在很大程度上影响颇大的大众与流行文化的样貌，因为恰恰在这其中，隐藏着某些需要被改变或是被继承与再生产的意识形态。

而在由这部分大众文化所构成的围绕着我们的这些故事、感情与生活模式中，老年群体的身影和他们的声音正在渐渐消失。

他们成为各种偶像剧、言情剧、探案推理剧或是伦理剧中的某类“典型”，或是如巴金《家》中的老太爷代表着保守守旧，阻碍着年轻人的终成眷属，或是像传统三姑六婆的现代版形象爱八卦爱多管闲事，也或许只是个背景，模模糊糊看不清。

恰是在这样的背景下，《小敏家》《爱情神话》和《大妈的世界》这样的影视剧才会显得引人注目。

就如法兰克福学派的研究所发现的，现代大众与流行文化本身就是塑造和再生产主流意识形态的重要场域。

作为当下接受面最广且渗入每个人日常生活中的文化形式，某种形象、角色或群体是否能在其中显现、以怎样的方式或形象出现，背后都牵涉着更加复杂的权力和意识形态。

就如美国纪录片《赛璐璐壁橱》所说的，正是影视剧，塑造了我们对于自我的身份、情感与欲望的认同，影响着我们对于社会、人际交往以及关于正常的看法。

《小敏家》剧照。

当中老年角色或者说“大妈”开始于影视剧中消失，我们也便会在不知不觉中忽视她们的存在与需求，而她们的生活则往往会被简化为某种了无新意的重复，即使她们就生活在我们身旁，就是我们熟悉或亲密之人，我们也可能对此视而不见。

在《大妈的世界》中，我们想象出另一种可能的老年生活，去对抗或改造传统印象里的各种陈词滥调与那些灰暗的隐喻色彩，既是为了我们的父母辈，也是为了未来的我们自己。

并且它或许还预示着一种新的家庭关系与亲子相处模式的诞生，了解我们的父母是一堂重要的情感教育课程，因为它在某种程度上决定着我们对自我的认知，以及关于他人和整个世界的看法。

本文为独家原创内容。

作者：重木；编辑：走走；校对：赵琳。

未经新京报书面授权不得转载。

太喜欢了，停不下来，这剧制作、表演都很好，编剧更应该夸一夸，编剧涉猎丰富，也不都是印象中大妈的世界，基本是无差别讽刺。

编剧是不是出自哪家喜剧团体？

笑果？

单立人？

台词有点我爱我家的味道，情节更夸张，但又不是当年屌丝男士的路数，有时会心一笑，有时拍桌子。

腾讯剧最近的质量比爱奇艺好，希望两家良性竞争，国产剧类型丰富起来。

强烈推荐！！！！！

太好看了，所有演员在线！

剧情埋梗，节奏感特别好，果然还是要看老戏骨演的戏！

看两位美女“大妈”的表演好像看到了自己和小姐妹的未来 哈哈哈哈哈大妈也有少女心！

要一直美美哒，一支追剧，一支喜欢帅哥 哈哈哈目前能媲美的就是韩国的 high kick这部剧应该连出十季！

想问什么时候可以出第二季先看看！

家有一老，如有一小。

比狗都嫌的七八岁男孩更令人头疼的。

可能就是刚退休的适龄老人。

下班回家后，打开门看到的是这个景象。

你第一反应是什么？

着火？

爆炸？

还是谁把厨房点了？

女主人一边匍匐前进，一边大声叫妈。

抬头一看。

嗬！

原来搁这烧艾养生呢！

交了五千、刚刚成为一颗崭新韭菜的妈。

很快就被当场没收手机。

不仅如此，女主人还当机立断。

揪着她妈去了“养生瘾治疗中心”。

大夫一顿眉头一皱：你妈这病，不轻啊，赶紧来一个治疗流程吧。

微信转账五万九千八，是眼都不眨。

更大的一颗韭菜，就这样把她妈交给了大夫。

进了才知道，这哪是戒养生瘾中心？

这是早死实验室啊！

不能早睡，因为太养生。

不能只喝白开水，得喝大杂烩奶茶。

一口下去，绝绝子了。

最离谱的。

是拿保温杯喝水，就要被抓去电击治疗。

真行，真大胆！

你一开始以为是在内涵老年人上当受骗的现象。

后来又觉得是在吐槽年轻人也没好多少。

结果原来是在借壳讽刺青少年网瘾中心！

谁能想到？

一集5分钟的小短剧，居然能埋这么多梗？

真是小瞧你了——《大妈的世界》

讲真。

这剧被名字耽误了！

谁会对大妈的生活感兴趣啊？

但它又的确“剧如其名”，从大妈的视角讲述大妈们的生活故事。

只是这些大妈，和我们想象中的不一样。

嗑CP、追星、买盲盒……这些大妈说的到底是不是我自己？

作为一部“爆笑短剧”。

《大妈的世界》首先就在人物设定上就一反传统套路。

影视剧里经常出现的大妈都是什么样的？

主角楼下跳广场舞、主角身旁大嚼舌根。

或者是扮演恶婆婆、恶丈母娘，给主角的生活增添波折。

总之是个NPC，还是贬义的。

毕竟“大妈”本身，就经常被当做骂人的词汇。

所以这部剧一上来就要破这个观念。

两个主角大妈，性格鲜明。

一个是短发高挑，说话利落的王于田（李玲玉饰）。

还记得那首“是谁送你来到我身边”吗？

没错，她就是当年《西游记》里那个甜美可爱的玉兔精。

几十年没见，甜妹变成小区广场舞队长。

气场这块拿捏得死死的。

另一个是穆丽燕饰演的杨得馥，走的是嗲老太太路线。

说话像撒娇，小表情小动作还有股子少女情态。

可以说很讨人喜欢了。

不过倒不是在以她俩为中心，展开两个家庭的细枝末节故事。

说她们是主角，那就真的是主角。

谁说退休后就一定要围绕着子女、孙辈生活？

老姐妹们也要有自己的精神追求！

除了跳广场舞锻炼身体，还要追追剧。

能在小区里嗑点真人cp就更好了！

虽然可能会和老姐妹站的不是同一对。

但追还是要一起追的啊！

毕竟嗑cp不分享，乐趣少一半啊

另一集讲盲盒的故事，从“潮玩”的方向探讨了老年生活的可能性。

杨得馥的女儿为了抽卡，狂买辣条盲盒。

杨得馥一开始不理解，结果发现自己的刚买回来的鸡蛋是隐藏款。

这下简直是开启新世界大门了。

盲盒从入门到上瘾，要多久？

杨得馥女士表示：鸡蛋能吃多久，我就买多久。

结果没过多久，鸡蛋价格被炒高。

一家人别说想吃点鸡蛋了，就连鸡都成了珍惜资源。

从而牵扯出另一个“小剧场”。

两个全副武装的“鸡蛋押送员”在车上不小心打碎了几盒鸡蛋。

当场就要寻死觅活——“上有老下有小的，上哪赔去！

”

对面忙劝：大兄弟不值当啊！

现在有鸡蛋贷款，几年就还清了！

结果在争执中，左边的大兄弟也不小心拍碎了一盒鸡蛋。

局势瞬间逆转，右边的开始劝左边的不要冲动。

两人抢来抢去，最后把一整车的鸡蛋都给砸了。

被这无厘头的剧情笑死！

不得不感慨脑洞也忒大了。

不仅顺畅地把“盲盒狂热”和“抵押贷款”的热点话题顺畅衔接上。

还让常见物品“非常态化”，从而碰撞出令人倍感离奇的笑点。

《大妈的世界》的这种反套路是非常“讨巧”的。

不是贬义。

在一集5分钟的体量里，要同时做到剧情有框架、埋梗巧妙、节奏快速而有落点，实在不是个容易事。

比如有一集里，借了家庭的壳子讲职场。

一开始，你以为是在骂无理甲方。

王于田和女儿女婿开会，商讨外孙的假期计划。

为了争取外孙来自己家，而不是去亲家母家里。

王于田还得在计划里把饮食都安排妥当，接受女儿的质询和比对。

俗称：比稿。

穆丽燕则了然地接上话茬：家里的事，水深。

怎么个水深法？

王于田先用一招“PS5贿赂法”买通女婿，和外孙私下见面。

结果外孙有备而来。

小算盘打得啪啪响。

两个协议，除了妈妈大家都喜闻乐见。

王于田瞳孔放大。

明面一份，私下一份。

嘿！

这不是阴阳合同吗！

最后的结果当然是栽了，王于田签收奶糖快递被女儿当场抓获。

女儿把家里藏着糖的柜子一把拉开。

哗啦啦砸在了外孙的周围。

即便到最后，也没忘了加点梗。

让小男孩cos了一把《人民的名义》。

一集里包含了无理甲方、阴阳合同、贪污受贿等等话题。

就和“戒养生瘾”那集一样。

不仅在剧情上不停反转，让叙述主题流动起来。

方式还是轻松搞笑、避重就轻的那种。

仿佛是在表达：我不是针对谁，在座的各位，都是垃圾。

《大妈的世界》这种讽刺感并没有什么目的性，更像是在调侃。

把“意义”降低，讽刺喜剧就不会显得上纲上线。

这是微短剧的一大优势。

它也不是每一集都充满了反讽和隐喻。

在《共享小李》这一集里就是直白的调侃。

王于田家里来了管她叫妈的男孩。

又是搬快递又是做家务，一口马桶水吨吨吨地喝。

穆丽燕纳闷，问她什么时候多了个儿子。

王于田说这是小区里来推销保健品的推销员，认她做了干妈。

穆丽燕大吃一惊，生怕老姐妹着了道，隔壁可有老太太吃保健品住院了。

老姐妹一脸万事尽在掌握之中。

原来她早已算好。

找人搬洗衣机上门得花一两百，但让小李搬上门，只需要对他的推销术语表示出些许好奇。

俗话说，高端的猎人往往以猎物的形象出现。

王于田这一招在小区广场舞队里被发扬光大。

但毛也不能可这一只羊薅啊！

一个小李根本不够用，大家必须制定一个可行的高效使用方法。

最后商量决定，几人拉群，时刻分享小李的“使用状态”。

甚至想出了每周凑200块假装被骗，不断给小李希望，以免他累跑了的方法。

简直了，资本家压榨都没这么狠呐！

小李最后还是被干跑了，打电话把自己举报进了局子。

但小区里老人多，在骗子眼里就是香饽饽，很快就来了新的保健品推销员。

一群大妈们转过头，对他露出了神秘笑容。

看着还挺瘆人。

这种直白的调侃在剧里不少。

比如说嗑真人cp的时候，被人发小广告。

就是烦死人的网络平台中插广告。

要统一订广场舞队服。

结果发现手机里推荐的“流行色”，都是监听了自己的聊天内容。

虽然在表现形式上会为了笑点而夸张。

但谁看了都要猛拍大腿，直呼确实确实！

我不能说《大妈的世界》是一部制作多么多么精良的好剧。

但作为顺应短视频时代而生的剧种。

它的确为微短剧起步开了个好头。

快节奏却不是情绪快餐、在剧本上的打磨能看出没少花心思、甚至每一集都会尝试新风格。

创新、用心，这是内容生产的不二法则。

在短视频领域，papi酱的单人脱口秀和朱一旦的系列短剧，都曾因为直戳大众内心而爆火。

反观那些动辄五六十集的大制作，注水严重、剧情老套。

看的人吐槽都没了兴致。

这正说明了，影视剧质量的好坏从来不在于长度。

只有真正把观众想看什么研究透了。

才是走明白路的唯一方法。

觉得杨阿姨就是我将来想长成的模样……杨阿姨真的太美了，为最美的杨阿姨打call。

仅仅5分钟时间快快乐乐表现了现代生活～有点不舍得看，强烈安利。

我在好多方面和阿姨们共情了🤗🤗双十一屯东西，买基金，唠唠叨叨又爱面子，内卷，学区房……在平常日子里过的津津有味。

看完以后我觉得我的焦虑快被阿姨们治好了～

被保健品小哥喝水的段子吸引进来，然后20集一次性全部看完，非常有梗。

套路与反套路，网恋与现实，广场舞与篮球，卖闲置，高低情商，6分钟一集，有故事，有笑点，有寓意，情景剧天花板了。

大妈严肃认真紧张活泼，退休不存在的，你们永远是社会的C位。

我通知你，这剧必须给好评，不然李玲玉老师会穿着奥特曼队服到你梦里抢场子！

千万不要被它名字骗了！

秒杀目前国内“流水线”现言古偶市场一大片！

两位女主演：李玲玉老师58岁，穆丽燕老师57岁（选角切合主题）

15集 李玲玉饰王于田女士 随意截图

饰演过西游记玉兔的李女士

20集 穆丽燕饰杨得馥女士 随意截图

穆女士近年饰演了很多电视剧 例如知否的贺老太太，欢乐颂曲筱筱的妈妈，还有战长沙就从镜头滤镜真实程度，你能信这个片子滤镜能比现在古偶现言的滤镜还小😅阿姨们的皱纹毛孔都能看见！

完全不搞那一套虚伪的“美化”。

那是她们岁月光辉留下的痕迹，值得被尊重和看见！

完全不需要让50+的女演员只禁锢在演妈妈、婆婆这些角色里，发挥工具人作用，甚至故意扮嫩演少女😅大方承认年龄，因为她们除了这些社会身份，她们也是女人。

生活在这个社会中，怎么会没有自己年龄段的故事呢？

有故事有温度，就可以拍，可以拍好！

（市场是不断被开拓的被发现的）特点：黑色幽默，节奏明快，热点与生活相结合（编剧的融梗能力和想象力真的很不错👍🏼）一集5分钟，全季20集（似乎有安排下一季）想注水都很难😂 每一集都是独立故事，主题大到内卷鸡娃诈骗，小到减肥加班黑话，完全不与时代脱轨。

但总体还是围绕大妈们的生活展开！

我相信，每个人都能在其中看到自己的生活细节。

是可以让你笑出声的那种🥰非常推荐大家下饭解压。

⚠️不想被剧透就止步于此，下面有剧情内容做一个剧集主题指路，以及我很喜欢每一集结束那个收束语（附上）第一集：共享小李（反套路+保健品推销）

第二集：野生追剧党（嗑CP追剧党现状+买了VIP该超点还是超点）✅次集有木子洋灵超客串

第三集：鸡蛋盲盒（盲盒风潮）✅这集运钞车那一段好好笑

第四集：锦鲤（高考状元楼+旅游团写实记录）✅朝浴缸扔硬币许愿是我没想到的哈哈哈哈哈

xswl 夺笋呐第五集：爱的烘焙（每个减肥人背后总有一个追着投喂的妈妈）

第六集：窃听风云（app算法+窃听，“潮流”是炒出来的还是口碑说话）✅巧思

第七集：网恋（网恋杀猪盘）

第八集：养生防沉迷 养生现象+（个人觉得）暗讽豫章书院类似戒瘾现象

第九集：带娃提案（甲方乙方+孩子周末去谁家

第九集截图第十集：基金追星（追星乱象+割韭菜）基金人落泪

笑死第十一集：篮球场争夺战（滥用运动场地+剧本鲨桌游）

第十二集：高情商 低情商（互联网黑话+高情商低情商话术+子女陪伴）

黑话=废话第十三集：神探王于田（家庭中的秘密） 个人觉得中间暗提了一分钟同qi

第十四集：地摊菁英（消费主义+浪费）

第十五集：广场舞内卷（反内卷）

第十六集：面馆（中老年人活动场所）

第十七集：网红先进工作者（流量+走红）

第十八集：带娃摸鱼（rt

第十九集：程序式老化（现代繁琐的手机程序）

笑死我了第二十集：鸡妈（鸡娃+学区房+拼爹拼妈）✅次集有梁龙客串

懂得都懂

文 | 林不二子尽管没有热搜，《大妈的世界》在完结后仍然于豆瓣上以超2.4万人的评价拿到了8.2分。

“一口气看了20集大妈的世界”、“《大妈的世界》，都去看！

”、“那个《大妈的世界》好好笑”这样的评价与安利声音越来越多出现在社交媒体上，作为一部以中国大妈为主角的短剧，这样的成绩难免让人吃惊。

定位在“首部中国大妈浪漫爆笑短剧”的《大妈的世界》，能逗人笑是其被喜欢的最基本原因，但在这背后，或许是我们对于优质喜剧内容的强烈期盼。

从另一角度而言，在行业探索什么样的短内容更能满足市场需求的阶段，《大妈的世界》的成绩也显示出了短剧内容的潜力，这或许也会让行业找到一个敢于迈进的方向。

1“寓庄于谐”也许是每个喜剧内容创作者的目标，不过从现实情况来看，做到这一点并且被市场感受到的内容并不多，而《大妈的世界》是其中的一个。

在大部分市场对于这部短剧的反馈中，好笑都是核心，而《大妈的世界》的好笑最关键来自于讽刺。

在现实里新闻总是播报老年人被无良商人骗得倾家荡产，而在剧里大妈们看似被保健品推销员小李拿捏，实际上把年轻的小李当做了工具人，脏活累活都交给他干，把“干儿子”变成了“真儿子”，甚至利用小李赚钱的心思，整个小区的大妈都成了小李的“老板”，内心觉得掌控全局的小李其实成了整个小区的打工人。

这个故事里不仅有角色互换带来的笑点，也有对骗子群体的讽刺，再搭配上片尾的温馨提示，“天上不会掉馅饼，小心馅饼变陷阱”，让这一集又有了个正能量的感受。

再比如，《大妈的世界》里的盲盒从潮玩变成了鸡蛋，看着不理解年轻人追盲盒的大妈们痴迷地争抢鸡蛋盲盒，甚至把鸡蛋价格哄抬到天价，这带来的笑点完全来自于与现实生活的对照与讽刺。

而在天价鸡蛋后，两位保运鸡蛋的人员因为不小心碰坏鸡蛋赔不起而最终走向送鸡蛋的解决方法，也充满了无厘头，让这个单元故事达到了爆笑的效果。

喜剧虽然要有诙谐可笑的表现形式，但更不可或缺的是主题所阐释的社会内容，也就是有引人思考的能力才是优质喜剧的内核，这一点《大妈的世界》完成度非常高，才使得其不仅好笑，也引发了共鸣。

而从共鸣这一点也引申出，尽管这部短剧名为《大妈的世界》，但其实其讲述的故事并不“中老年”。

剧中大妈们磕CP、被儿女“鸡”、被“戒养生”等等的情节，都是对当下年轻人的一种映射与对照，这也让这部剧并没有因为主角是大妈而被年轻群体忽视，或者说，这也是一部给年轻人看的“大妈剧”，这也是《大妈的世界》的妙处。

当然，排除这些与喜剧相关的，剧中也融入了不少细节，给这部剧增加了品质感。

比如在单元剧的故事中，主角王大妈手中“市先进工作者”的保温杯，从“不离手”到被摔碎再到被粘好分别穿插在几集中，这种处理更丰富了王大妈这个角色，而这在单元剧中本身并不必要；再或者剧情上的小心机，第九集王大妈要和亲家争夺孙子照看权，而第十八集杨大妈则是在照看孙女的时候摸鱼，这种对照在观众发现后也可能会会心一笑。

这么来说，《大妈的世界》用对现实的讽刺完成了逗笑，又因为搞笑温暖了观众，有品质还有价值，这样的短剧会有自来水的安利应该是注定的结果。

2《大妈的世界》能受欢迎某种层面来说，也和其观看门槛较低有关，一集5分钟一季20集，在吃饭休息之余就能看完一段搞笑的故事，这与当下人们内容消费的习惯相对贴合，或者说，这也正是当下短剧备受关注的原因。

在短视频快速成长过程中，内容与平台的适配性以及与段子化内容的差异性，让短剧成为了被平台青睐的新标的。

快手在2020年发布了“快手星芒计划”，对短剧分账规则进行了升级，抖音在2020年2月也启动了“百亿剧好看计划”，在平台征集段子、短剧，短视频对短剧的热情也催化了短剧内容的发展。

尽管短剧内容并不是近两年才诞生，但因为短视频平台的投入，再次把短剧的战略性地位拉高，平台都开始探索什么样的短内容才能更吸引市场。

如果从现阶段结果来看，单纯段子化、强剧情化情绪化的短内容，确实能一时之间吸引热度，比如此前在网络流行的《秦爷的小哑巴》，因为剧情跌宕起伏又土又上头，让不少网友高调承认自己爱看“土剧”，但这种适合快餐式消费的短剧内容，并不足以撑起整个短剧行业的生态。

目前来看，鉴于短剧的时长与体量，付费点播会是短剧商业化链路上更适合的选择，而要从用户手中拿到认可，最终还是要回到对内容品质考核的这一关。

诚然，快餐式短剧能通过调动用户情绪、好奇等心理因素而刺激付费，但过多快餐式短剧内容势必会带来审美疲劳，精品化是短剧发展绕不过的一环。

这也就说回到了《大妈的世界》，从内容创作角度而言，这部剧的思路是更偏向传统影视工业体系的，尊重喜剧的艺术特征，在单元剧中注重细节，关注剧情节奏和短时间内的人物形象建立，这让这部剧与快餐式短剧有了明显的差异，才能凭借短剧的身份同样获得了市场的高口碑认可。

而这也意味着，短剧内容并不是只有快节奏、强剧情才可以吸引市场，讲好故事或者说完成了一个完整的表达，都有可能因为共情与共鸣赢得市场，这或许也是腾讯视频推出“十分剧场”的本意，探索精品化短剧的可行性方向。

应该说，无论是快餐式短剧亦或是精品化短剧都是市场所需的，但在探索精品化的路上，如果只沿着其中某一类别深挖一定会忽视掉一批用户，《大妈的世界》的出现是让行业了解到能俘获市场的短剧内容并不等于快餐式的，这也是这部剧对于行业的价值。

同时，《大妈的世界》其实也是在唤起行业对于喜剧的信心，好笑是任何时代人们的刚需，尽管在人人都能拍段子的时代，好笑的内容并不稀缺，但优质喜剧的价值并不止于搞笑，它也能承载一代人的记忆，甚至记录一个时代的人们。

我们也相信，在当下我们仍然会做出如《我爱我家》这样的好内容，把当下年轻人的所思所想用诙谐的方式展现给未来的他们。

一季20集，太少；一集5分钟，太短；一集梗太多，太好笑了。

哈哈哈哈哈哈哈没想到原来短剧也可以这么短小精悍有意思。

两位主演都是老戏骨，再加上剧里的其他演员的搭配，看起来完全不费力，梗多大我无法接住。

实名羡慕了，那就是以后我的退休生活了。

已经安利给身边的朋友了！

大妈的世界，以后就是我的世界！