弗莱斯曼有麻烦了

一开始看这部剧的时候，一直是云里雾里，想着这部剧究竟要说一个什么故事？

连刷两遍之后我试图回答这个问题：这是一个性转版的两性关系故事。

故事其实是一个老套的故事：恋爱，结婚，生子，一个人在事业上的发展优于另一个，开始出现三观上的分歧，这种分歧也非常老套，就是物语和爱欲的分歧。

这样的一个老套的故事是不值得说的，因为已经太多太多了，这个故事的亮点在于性别调转。

男主Fleichman性格温和，事业上不太push自己，单纯，友好，想要稳定的关系，想要被爱，想要安抚，需要情绪价值，而且非常擅长表达需求，对同事也可以说出自己的烦恼，有不开心就打电话给闺蜜、朋友。

女主Rachel性格慢热，缺爱，焦虑，没有安全感，所以她的行为动机都是追求更多的安定，在她看来，在物质条件上更多的满足家人是提供安全感，是搭建她的家庭，她不擅长亲密关系，不擅长示弱，她去互助小组只会哭，面对安慰首先反应是拒绝，不喜欢被人看到自己脆弱。

但是一旦是在工作中，她表现出很优秀的品质，独到的眼光，果断的决策力，非常负责，用心，能吃苦，那个状态是她的价值感体现，也是她最快乐自信的一面。

这样一对组合，如果性别调转了，这个故事会变成怎么样？

老公打拼，老婆主内，然后互相听不懂对方，不理解对方，老婆不体谅老公工作很辛苦，老公也不能体谅老婆需要人陪。

但是这样的关系依然可能会一起过日子，一种同床异梦但相对稳定的状态。

可是在这个故事里，偏偏是调转了性别，我姑且称它为女身男脑，男身女脑的配置。

为什么说姑且？

因为“脑子”本身是不分男女的，是社会规训使得我们对性别有不同的期待。

好比说，社会鼓励了男人成为情绪更稳定，更隐忍的性格，鼓励了男人多练习成为职场上成功的人，那么他们自然也更多地表现出这样的特性，最后使得这样的特性带有了男性色彩，所谓“男脑”。

反之，社会也鼓励女人去求助，表达情绪，于是，总是女人会更容易说出，我好难过，我想要抱抱，我想要休息，我想要爱，所谓“女脑”。

因此这个剧的观影也让我感到，只要受到一样的规训，就会习得一样的属性或说技能，观察身边的世界，这样的性别属性已经越来越去性别化，独生子女的一代，在职场中的男女，我们都一样接受了情绪稳定、理性以及其他有利于社会发展的规训，所以这些特性已经不分男女了。

再说回这个故事，这样配置，引发了不同的结局。

他们在某种程度上是与社会期望格格不入的，具体表现为，Fleischman没有异性缘，年轻时一炮难求，职场上发展受阻，跟Libby的老公一起的时候，人家不愿意跟他social，也是一种膈应的表现。

Rachel虽然已经那么优秀，但是大家依然不会因为她养家了就觉得她是一个好妈妈，她老公因为她的成功感到憋屈而不是自豪，她跟其他的全职妈妈在一起，总有一种微妙的被排挤感。

这一切都是因为我们对于特定性别有具体的期待，如果不满足，其他方面再优秀，也难以得到认可。

这最后也导致了Rachel的精神崩溃，努力搭建的comfort zone都破碎了，她的努力都付之东流，她陷入了自我怀疑。

这种困境在他们的一儿一女中也映射了，想要自然而然地成为自己，是一件很奢侈的事。

在Libby的婚姻关系中，有一个看似完美的老公，但是Libby在一种每天重复，没有盼头的日子里感受到窒息和压抑，她老公以及其他的围观人员都觉得她应该要满意，因为她老公挑不出来毛病，你还要怎么样呢？

Fleischman与Rachel在一起的时候，一定是相互满足了需求了，分开的时候，也一定是需求不再满足了。

Libby的老公那么好，但是不妨碍Libby的需求无法被满足，是她自己的课题。

我们在不断变化的需求中偶遇，相爱，分离，而且我们对此无能为力。

每一集都是一个中年离异后心理历程的呈现。

每一段回忆片段穿插入当下的一地鸡毛就像“块状宇宙”同时环绕在周围，所有事物都在变化，只有你没有，无力招架的你只能迷茫中从愤怒中走向妥协、沮丧…然后是无尽的虚无。

颠倒的画面是反复出现的摄影手法，就是这样的隐喻——弗莱斯曼有麻烦了…比自己事业成功的妻子突然失踪跟别人跑；马上进入叛逆期的女儿各种咆哮、甩脸子再不是贴心小棉袄了；小儿子竟然开始看毛片了；约P手机应用上的对象毫无预警的出现在意想不到的尴尬场景；年轻时的老友带给自己的安慰弥补不了自己的困顿甚至对比之下更凸现出生活的无意义…可能很多人不喜欢频繁出现的旁白来描述弗莱斯曼出离于当下的烦躁内心，可如果没有这些旁白的出现，这司空见惯的生活琐碎归于贴近我们大多数中年人无趣的样子，戏剧感就没那么强了，所以这是一个文本大于镜头语言的第一人称剧集（因为镜头是客观视角，语言才是细腻表达的关键）。

旁白带给观众的上帝视角，让观众在大量近景拍摄画面的压迫感中体会弗莱斯曼内心的变化。

男人始终会被下半身突袭理性思维，从而丧失大脑控制权。

情爱和性爱被一分为二才成为中年男人标配。

这是不得不承认的现实。

哪怕自己不断放飞在约炮应用上，却无法抑制自己妻子给自己戴绿帽的恐惧与愤怒，即便已然是前妻了也不行。

无法释然这种关系变化也是中年男人内心无法长大的标志。

说好听点是爱新觉罗汪一样的男人才会有的通病，不如说所有人无法自由的原因。

人们可以允许自己无法得到某种东西，却无法接受自己得到的东西即将或已经失去。

女作家写的女性小说改编的电视。

太好看了。

Hanna的话发人深省：I want my own traditions. I want my own life, and I want to make my own decisions. I don't want to have to fix anything. l haven't even broken anything. I'm only 11.我想要我自己的传统，我想要我自己的生活，我想要自己做出决定。

我不想要被逼着去修补任何东西。

我都没有破坏过什么。

我才11岁啊。

孩子不是修补世界的工具，不是给父母擦糊涂账的卫生纸，不需要再走上父母的老路，不需要再走进模式化的中年危机，在我眼里，这才是这部剧的最重要的话题。

这不是影评，是简评写不下，但我想絮叨的有点多。

首先，很棒的观影感受，看着看着我就骑阳台窗台上了。

卷，我会为你所有不太离谱的作品都打10分。

然后：一个人：精准投射。

在现实生活中遇到的所有叫Vanessa的女孩都和影片里的一模一样，我甚至能想象出她们被求婚时同样的表情、动作、退半步然后热泪盈眶的样子。

两句话：Possibility is trapI deserve something real无数块状感受：最喜欢的一个镜头竟然是E6卷西吃面，他女儿问他“dad are you ok?”. 他说fine. 笑死我了，好几个情节我看Toby都跟照镜子一样。

不过还有一个剑走偏峰的镜头：Toby和Libby对视，两个人都，大滴大滴流着泪，说I love you so much，抛开情节，这他娘的完全戳中我对爱情病态的嗜好，但是不提倡，所以我不承认这是我最喜欢的镜头！

Rachel尖叫的情节拍得太厉害了，本来我特平静，她喊了一秒我就猝不及防直接笑喷，然后下一秒眼泪唰就流出来了，太厉害了导演，真有你的。

Cheating带来的背德感是会上瘾的，尤其是对幼年时期就培养出严格道德感的人来说。

但是如果是试图用cheat的方式寻找不再孤独、不会被遗弃的退路，会是非常可怕、危险的，尝过一次终身过敏（或者免疫？

反正会走极端。

我刚才又重新思考了一下，过敏本身就是免疫病，所以这块儿我说的是一个意思）。

这种可怕和危险并不源于现实中的任何风险，因为自我已经提早建立起抵抗这个物理世界风暴的墙，所以至少我们在真实世界层面这个躯干是安全的，即使一朝东窗事发，也有钢筋铁骨当将掩土。

这种可怕的危险是源自精神世界的溃烂，你会懒惰，会不想挣扎，会觉得就这样吧挺坏的。

得出这个结论我的判断依据是某些时候我是个风险偏好者，所以可以浅浅地代入感受一下，马上就会发现情绪的代价大得像海啸，会搞不清楚究竟是谁messed up all the fking things. 你理不清，因为严格来说没人是坏蛋，也没人是英雄，大家都挺不错的。

所以这时候Toby和Rachel是相通的。

那么E6也说了，身体的一切都在一遍又一遍修复，直到你死去。

服化道好有意思，Rachel崩溃时穿的t是“you can go home now”，Libby发送好友申请的时候穿的是“Apollo 11”，生活是允许我们用各种方式展示slogan的哈。

我刚还低头看了下自己当前穿的t，一个兔八哥，所以，我的母语是无语（一些不合时宜的漫想：如果兔八哥是情节设计之一，那它要表达的意思是什么呢？

我猜可能是痛到无法忍受才会叫出来）。

最后，早从好几年前就开始策划自己身后事（并不是想死的意思，只是这是少有的我愿意仔细做做规划的事情），包括骨灰盒、墓碑，葬礼音乐等等等等，现在这句话感觉可以作为一个备选项写在/刻在某处：Me, doing penance. Me, staring out into the Vantablack, wondering how this would get resolved. 等等！

ONE MORE：time would move forward, but tonight briefly, he had logged some optimism into his block universe. It would stay there forever

弗莱斯曼夫妇同时陷入了麻烦。

妻子瑞秋经营着一家演艺公司，丈夫托比在曼哈顿医院任职专科医生，夫妻俩育有一儿一女，居住在纽约上东区，生活富足，看起来是经典的幸福中产配置，但即便如此弗莱斯曼夫妇也面临着常见的中年危机。

人到中年，回溯人生旅途时感慨万千，然后陷入自我迷茫、怀疑、恐慌、崩溃，剧中的中年男女都在试图逃离当下生活的种种枷锁，天真又无力去想要找到“自己”，寻回轻盈的自我，可在这个过程中每个人都脱了一层皮，瑞秋陷入生活的崩溃瞬间，托比失去熟悉稳定的家庭生活，莉莉则是在婚姻家庭和个人自我中艰难徘徊。

“家庭”是一种视角谎言。

在剧集的前六集，我们看到的是丈夫托比的视角，对他而言，他想要的生活不过只是“简单平淡”的夫妻相守陪伴，子女健康和乐，他认为自己对家庭的付出和妥协要远大于妻子作出的努力，所以，当妻子忙于工作时他总认为自己是婚姻关系中“弱势”的一方，他是家庭的付出者和妥协者，而妻子是忽略家庭、冷漠虚荣的女人。

在离婚后妻子的一次不告而别中，他更坚定了自己是生活受害者的心理，于是才会有dating app不停约人的情节设计吧，为了让这个四十多岁的中年男人体会“一雪前耻”的感受。

当剧集进行到第七集，我们终于有机会从瑞秋的视角看待整个事件的始末，瑞秋这个角色是我今年看到最棒的女性角色，克莱尔赋予了瑞秋生命，她的坚韧、抽泣、忍耐、情绪失控，而后又努力保持体面挤出上流社交圈的虚假微笑，每一个表情都太绝了，她将鲜活的瑞秋带到我们面前，如果可以的话，她一定也很想拥抱瑞秋。

瑞秋是令人敬佩的现代女性，从起初一无所有到如今经营着一家演艺公司，她靠自己的努力白手起家，在纽约闯出了自己的事业，她深知如今拥有的一切都是自己打拼得来的，不能停下脚步，前路未知，她只能不断奔跑，为家人为自己谋一个更好的未来。

她对托比的最初的好感也源自她从小到大在家庭中受到的压抑与冷淡，父母关爱的缺失让瑞秋的心里总是少了一份安全感，而托比的主动和温暖填补了这一块空缺，于是他们相爱，组成家庭。

托比期待的是一份稳定的感情，温馨和睦的夫妻关系，他不需要太过强势的妻子，或许更喜欢温柔解语花的那种类型，瑞秋后期呈现出来的职业女强人性格显然让托比难以适应。

在拼搏事业的同时还生育了两个孩子，每天在外为工作奔波，假笑到脸僵，回到家后还要面对丈夫的“不是一个好妈妈好妻子的指责”，在身体承受疲惫的同时，心理上还要加上一道内疚的枷锁，女性结婚到底图什么？

最后因为压力过大陷入精神奔溃，在治疗室痛声大哭，撕心裂肺，一度陷入恍惚和虚无，躲在公寓里一连多日闭门不出，所谓的“失踪”是因为她突然失去了处理生活的能力。

这场婚姻最终以离婚收场，但是如果换成男主外女主内的“传统”模式，这种相处方式或许会长久地存续下去，因为女性妻子们总是在忍耐，而男“妻子们”只会觉得不公，家庭和婚姻到底是为谁而存在。

托比是个其貌不扬的中年男，婚恋市场中对自己不甚自信，也曾青春悸动勾搭上了前妻，但婚后各人对生活期许的差异让两人渐行渐远。

前妻突如其来的失踪打乱了托比好不容易得来的自由节奏，才熟悉上的虚拟美女与不状况百出的小活宝加上跌宕起伏的职场情节，真令人为他捏把汗又爱莫能助。

莉比问托比：结婚后，为啥要选择另一种生活方式？

其实你比我们其他人都变得快。

儿子问托比“什么是块状宇宙？

”让他不禁联想到自己婚姻的也好似块状宇宙。

分手前的蜜月期”让两个人都心力交瘁。

一切喧闹过后，孤独感又回来了。

赛斯说：人出轨也许不为了背叛伴侣，也不一定是想寻求真爱，只是重温自己一开始的样子，那个最后一个还是自由的自己。

托比跟孩子们说：人生来就是为了生存，生存就代表着要进化，进化就代表着要前进，前进则意味着要恢复。

给人暴击的金句太多，不一一列举，是部不错的好剧

这是我看过的最好的entj和intp剧了。

他们的矛盾其实都不来自于他们之间的矛盾，而是来在于外界的压迫。

相爱的时候有多美好，最后面对社会的时候两个人就有多痛。

ntj异性恋女性在这个世界其实是很可怜的，因为她们无法完成社会对女性角色的期待。

她们不是传统意义上的好妻子，好母亲，她们是需要在职场在社会中完成自我实现的。

entj没有过家的温暖，没有过真正的朋友，她早早体会到了人情冷暖都是建立在金钱和出身上的。

她没有安全感。

intp本来就不会是太好的倾听者，男性也很难体会到女性的处境，不管他表面上多么女权多么贴心多么要求平等。

他从来都没有看见过母亲这个职责对entj的打击。

他没有看见过她需要把精力投入在工作上才能逃避自己的那种失败感和内疚感。

ntj女性都会内疚，害怕自己把不好的情绪传递给孩子，害怕自己不是好妈妈，她的伴侣根本就没有站在她的立场上为她想过，反而是花着她的钱还骂她庸俗和势力。

我也不是说赞同entj的价值观，比如她过于追求那种上等人的生活，为她的孩子安排好一切，时时刻刻都在恐惧孩子不被这个世界接纳，但是我可以理解她。

她自己从小就是这么过来的，她一次次被打倒又一次次的站起来，身边却没有一个人可以理解自己，这放谁不崩溃呢？

她尊重了intp的左派生活态度，并没有说让他转行不要当医生了，可是intp却没有真正的看见她和理解她。

我虽然赞同intp的价值观可是情感上我并不能理解他，我不赞同entj的价值观但是我却能和她共情。

异性恋ntj女性的处境太难了，真的太难了，除开系统性压迫，你的枕边人也不能站在你这一边，他虽然照顾你的生活起居也担负起了更多的养育孩子的责任但他理解不了这个社会对女性的期待，理解不了生育之苦，理解不了职场妈妈有多累，他没有真正的看见她。

她在亲密关系里是孤独的。

她害怕被抛弃，害怕不被接纳，渴望被爱，想做自己又太明白在这个可怕的世界里做自己有多危险。

可是在生育了两个孩子之后这个家还是把她抛弃了，真正从心灵上抛弃她：你的口口声声说永远不会离开你的丈夫斥责你你不是一个好妈妈。

完全就是在她的伤口上撒盐。

感觉每个entj在重压下都应该学会时刻自我觉察，而不是压抑，不然很容易积累到某一个节点崩溃，结果这崩溃把我都搞哭了。

她演的实在是太好了！

太喜欢国土安全这个演员了！

生活中哪里有好人和坏人，都只有无奈的人。

infp能当他们的调解员吗？

不知道，但是她是两边的倾听者。

期待后面的情节！

不过说到中年危机这一茬，infp写的很对。

人很多时候出轨也好离婚也好都是为了找回自己。

我迷失了，我不知道自己是谁了，我们是如何走到这里的，我的激情呢，我为什么什么都感觉不到了。

为什么那个有着无限选择的人不见了，只剩下今天这个老去的自己。

于是就要创造一点危险带来骚动和不安来让自己感觉到活着。

但离婚会解决问题吗？

你会因为离婚了就变年轻吗？

你的人生问题真的是你的另一半造成的吗？

当下的你永远是从此刻开始的最年轻的你，不要再怀念过去，不要再去忧愁未来，当下这一刻才是你所能拥有的全部。

现代社会里人的阈值都会增高，不痛的时候我们感觉不到，每个人都渴望与生活的虐恋，毕竟麻木才是最可怕的感觉。

婚姻这东西就是围城，钱钟书早写过了。

人总是不会珍惜当下所拥有的，非要去追寻自己当下没有的，忘记了初衷是什么。

没有人知道自己终于得到自己想要的一切以后是什么心情，是满足还是空虚。

很早以前我就意识到我自己是很难满足的人，贪婪，永远渴望着更多和不一样，但实际上经历够多以后就会发现很多事情都是大同小异，我真的没有错过什么精彩的风景。

我有点像entp那样，被虚空缠绕太久以后终于放弃寻找不存在的答案，准备好听从身体的渴望，让一切变得简单。

第八集infp和intp抱头痛哭那里真好看，我们都需要别人的故事才能看清自己吧。

一天刷完，讲述的是一对中年夫妻离婚，他们生活在纽约，最终十几年的时光过去，彼此变了很多，最终无法忍受对方而离婚。

最后的结尾是妻子打开了丈夫搬出后所住公寓的房门，看似他们又会在一起。

有这样一段影评“因为Libby如此深刻地反思自己和Toby的人生，最后的结果竟然是回归家庭，我实在是一口老血吐出来想骂cliche。

但是转念一想，中年人离异后的出路又能有什么新意，哪一项选择在外人看来不是cliche。

片中男女主角的人生就像那扇永远关不紧的冰箱门，时不时把它关紧一下，生活照旧。

”中年人离异后的出路又能有什么新意，如果Libby不选择归家呢？

可能，是她在职场上有更大作为，但是，回到家中又是她一人住在纽约上层人的公寓，可能点着外卖。

但是Libby明显对大家庭有着渴望，所以她选择回家是有迹可循的，而选择不回家也的确能遇见她的未来，也的确没什么新意。

我作为观众，看她职场上厮杀会更过瘾。

我作为一个普普通通的平凡人，看她做出另一种选择可能是满足我内心不安于平凡的欲望。

我害怕我自己过不上我自己想要的充满生机的生活，所以希望演员能替我完成吧。

第三视角在最后说到，“我没意识到，我当时最真实的力量（power)，就是不用对谁负责。

我可以想做什么就做什么。

我怎么会知道，有一天，追寻成年人的安稳生活，会让我失去那种力量。

我现在41岁了。

那力量没在我手上停留多久。

我不敢相信，自己那么快就放了手，那么快就让它溜走。

”这不正是现在的我么？

与此同时，我又害怕这种不用为谁负责的自由，我恐惧我会一辈子孤独。

男主的男性友人最后选择了结婚。

中年人也会如此纠结自由与安稳该做如何选择，又该如何平衡两者的关系。

如果我选择了自由，就一定永远不会安稳么，或许是吧，你永远不会体会到有一个人会一直记挂你，可若是选择了安稳，那势必要在家庭生活上作出妥协。

只是这妥协，是我自己选择的。

看到剧中人到中年也没得到一个生活的最终解，我反而释怀很多，中年人都没搞明白生活，我现在没搞明白属实正常，心里尽有点儿沾沾自喜。

下午翻看鲁迅写得《故乡》，看到闰土三十多少岁已然和父亲一个模样，不再是作者儿时记忆中的小伙伴。

我在想，会不会有天我也活成了父母的样子，没能活出自己想活的样子。

再看看Libby、鲁迅，通过奋斗努力想改变一些东西可最终也还是有那么多茫然，当然他们会选择继续向前。

只是想到这里，我不禁想，不管怎么活，像父母那样活、亦或是拼命活出自己，都有各自的烦恼与痛苦。

为何不能有一种生活没那么多痛苦，最好能惬意自然些。

生活有没有一个最终解法？

Ep7瑞秋视角那集看得我哭死…我想起曾经有那么一个深夜，我独自处理完一个超出自己当时能力的紧急事务，从几天的出差中回到家，一打开门进去，我ex的第一句话是，都半夜两点了，你上楼不能轻点吗？

那一瞬间我愣住了，然后只想scream,然后直接疯掉，躺到在地上… 他后来解释说，他其实等我到半夜，还给我热了热巧克力喝。

但是或许他自己也不知道，为什么他脱口而出的第一句话就是苛责… 看到瑞秋清醒过来不敢去见托比，害怕被他骂，我内心就充满了感同身受，仿佛又听到我ex对我的各种指责，我做得是多么的不好，看看别人都如何生孩子持家做饭……虽然，我想，他或许也并没有意识到他会让我觉得不被接受…看到瑞秋的癫狂，觉得自己的离开是对的；要是生了孩子，我估计也会这样崩溃掉 —— 只不过，离开了，就没有内疚了吗？

我曾感受到的不被接受被指责，或许已经内化了，为了避免被指责，我干脆避免去做任何事情…看完这集真的是痛哭，哭着说了几句“在relationship里其实真的没有谁是坏人，却会对彼此造成巨大的伤害…”边上的直男不咸不淡地说：很多人都是，尤其她有mental issue还要追逐女强人的角色… 一下就把我的眼泪憋回去了。

生活就是一个陷阱，你逃开曾经伤害你的，逃开所有可能伤害你的，最后就只能孤独。

不过看完整部剧之后，觉得打动我的也就是瑞秋视角的这一集了。

作为一个女性作者的作品，女性视角还是太少了——虽然在第七集作为观察者的”我“意识到了她的故事缺少另一个参与者的叙述，但是最终，瑞秋的经历所占的分量还是太少了。

终归这剧里的女性还是一个”内疚者“的角色。

瑞秋是那么厉害的一个女性：靠自己打拼，白手起家，做出自己的事业，就像她自己说的，经营自己的事业一切都要自己去争取，不像作为医生在一个系统里，系统会消减不确定性，把路给你摆在眼前——并不是说在系统里就不要努力，而是说努力的结果更为确定，你努力向前跑就知道前面有什么在等着你；而创业即使拼尽全力也不一定会有想要的结果，可能连路都没有要自己找，更不用说路的前方有什么激励在等着你这种确定性了。

打拼事业之余还要生养两个孩子，等于两份demanding的全职工作，已经非常厉害了，而仅仅因为无法达到丈夫心目中顾家好妻子的标准，就要一天到晚被丈夫居高临下地指责，最终被抛弃——一开始看托尼那么伤心，我还以为是瑞秋要离开他的。

但是其实是他因为妻子不能满足自己的想象而选择抛弃她，甚至明知她精神崩溃也冷血地不管不顾。

而莉莉最终也还是托尼的朋友而不是瑞秋的。

莉莉自己也并没有走出男性主导的规则，在suburb的中产生活中，她试图寻找自己——但是看到她在丈夫身边时候满脸的小心翼翼，面对丈夫的冷暴力内疚地说：我知道是我做得不好…… 看着就不满理解，她这自我肯定是找不到了。

故事的最后是一场莫名其妙的”回家“。

托尼仿佛在期盼妻子回来，虽然明明是自己抛弃妻子不管不问——托尼所期盼的，是那个最初他以为他”娶回家“的女性的回归，一个符合他期望的妻子的回归，而不是他抛弃的那一个。

而莉莉也回家了，因为去寻找自我，总还是需要太大的勇气——首先，是放弃满足别人的期待，放下内疚感的勇气。

原本当然是冲着Homeland卡姐才看的这部片。

看完觉得跟之前预想的内容还是很不同。

原以为是个讲述婚姻故事为主线的故事，可看完却觉得，比起婚姻本身，更多的还是自己独立的人生和探讨。

Fleishman仿佛已经是个万里挑一的好男人了，与之相比前妻仿佛就是个“疯子”一般。

可直到有一集完完整整地讲述了妻子的故事，才不有得理解和唏嘘起来。

从小到大被严苛教育长大，没有体会过什么叫家庭温暖和关怀；长大后，一个暖洋洋的男生说要给她一个家，可能比起爱情，她对他的家庭属性会更多一些；明明幸福的生活，就在经历了怀孕生子后却一切都变了，创伤难以恢复；她重新回到工作岗位，只能用自己的方式去疗愈以及给自己安全感，却慢慢地反而把最看重的家庭越推越远……这不是为了评论对错，只是为了知晓，了解而已啊。

而另一个女性角色Libby，虽然从我自身比较难以全然理解和共情，但也依然感慨。

她不是想出轨，更不是想抛夫弃子，她只是想重新抓住已经逝去很久的青春。

蓦然回首，仿佛自己早已不再是自己，可能正是这一点才让她害怕恐慌，怕到忘了自己对家庭的深爱。

而找回自我，又是一件多么充满艰难又孤独的事情。

这也绝不是无病呻吟，毕竟缺少了思考，我们又是什么呢。