家庭罗曼史有限公司

日本3T公司。

航拍的樱花林真美，航拍的游乐园海盗船也角度选的极好。德国名导拍日本，是有趣的

三层梦，提供租人服务为TA人实现梦想的梦，怀疑自己家人是被其他人雇佣假扮的梦，演员不自然的表演以为是纪录片的梦。

很便秘

全程仿真 结尾回到了演戏 却反而出了真

3.5；整体基调刻意呈现出的廉价塑料感与文本诉求是匹配的，影像明亮，表达的却是阴郁的主题，像是套了若干层次的梦境，根本无法分清虚构的边缘和现实的界限在哪里，机械时代的人类迷失在工业流水线的沼泽里，情感可以被预设规划，可以随时切断开关。赫尔佐格在探讨都市人的身份认同和情感安置方面，依旧犀利有力。

讨论的是当代社会的「真/假」问题，扮演家人或者伪造真实生活中得不到的感情、利益与关系；公园中「伪造」的武士战；用机器人服务的宾馆……尽管在「伪造」中却有真诚的目的与愿望，但是当事态转向「假戏真做」后却又退缩不前，才发现其实无法直面真实的情感与关系。放置在日本这个东方而传统的国度中，似乎也有点欧洲式的「真/假」莫辨的讽刺。所以说真情实感实在是太麻烦的事情，不如上帝视角那样的「天地不仁」。

现在的观众看电影，只要片子有头有尾再直白地抛出个富有思考性的观点，就能自我高潮。咋了，就因为入围了上影节的展映单元就不敢质疑片子开始质疑自己了？大家都要有点审美。

也太糙了点儿……除了仿生鱼一笔 镜头硬切和干巴表演一度感觉自己在看AV……

这太尴尬了哥

白瞎了这么好的题材，出租自己扮演他人身份在日本本来就是一个非常职业的某种工作，在导演眼里却拍成了游走于暧昧情感漩涡的边缘职业，一半像纪录片一半像电影，却连百分之一的内涵意义都没有拍出来，白瞎了这么好的题材！太生气了，唯一一部看到一半就想退场的电影，不知道日本人看到如此猎奇和片面的呈现，会是何想法，太生气了！

出中字后重新看了遍，爱！

不讨厌这种拍摄方式，但新娘访谈那场戏的光都快成阴阳人了，还是让人感官很不舒服。全片最后一镜还是很体现荷索的水准。

粗糙得有点吓人，其实如果不是赫尔佐格我相信豆瓣应该连6.5都没有，这本身也很艺术行为，因为名导而不明觉厉，如果换个小导演估计就一溜儿的一星了。从租赁家庭的角度看还不如之前那个丹麦导演和纪录片

一种拟Porn.

画面粗糙，几处过爆场景，都丝毫不影响电影质量。使用拍AV的手法拍电影，一样很牛逼

4.8 「距離」的把握非常微妙，這是這部片最迷人的地方。永遠不知道在鏡頭前的人放了幾分真感情又有多少是表演中的表演。那些尷尬的，但又有些親密的對話，若隱若現的替代了真實的情感連接而成為一種新的真實。這當然不是紀錄片(即便這個公司真實存在，主角也就是該公司的總裁)，依照腳本演出的現實卻又很真實（有很多台詞是赫爾佐格式的，比如問機器人會不會做夢)。赫爾佐格至始如一對真實與虛假的邊界探索還有把握在這片裡真是完全有著絕妙的展現。在現今依然可以拍大片的前提下選擇了日本版的「3T」公司，以一種最「粗製濫造」的影畫方式拍攝，還能在議題中發展出多維的觀影感受，已是高齡的赫索，這種對影像的熱愛真是後輩望塵莫及。「機器人」與主角職業的本身是一組有趣對比。真實世界並不比虛幻更真實啊

电影为什么不能长得像色情片，你们也太胆小了。那种手持的、粗糙录音的、配上令人厌烦的音乐的场景，和真实仿佛无限接近，也更凸显那些梦幻般的、不生活的时刻的可贵：灵媒在慌乱中表演，人尝试在礁岩上向逝者打电话，这些才提醒你：这是电影。非专业表演模糊了表演的界限，粗糙的拍摄手法和优秀的剧本的结合模糊了真实的界限。哪怕是机器人，不受光的影响，也非要眨眼睛，不停地眨眼睛。有一点很有趣：男主角和少女对话的时候，常常给少女打上非常虚假的具有磨皮效果的柔光，对男人的脸却不这样处理。

赛博让现实变成“超赛博”。溢出的算力如同金漆，涂上了就甩不掉，扯下来则是连皮带肉的写满文明的血块。这种“迷失”，在黑泽清那里是废墟上的幽魂，而在赫尔佐格这里是把手伸进镜子里的被解构了的“人”

3.5/5，人人都要一个幻想，最后女雇主拉开窗帘真是要笑喷