锦心似玉

剧情没看多少，不予置评。

但是必须要强调钟汉良真帅，那马上英姿，真帅！

原谅我这么俗气评论他的帅，实在是不怎么怎么说了，哈哈！

谭松韵也很不错，感觉应该有十一娘的神韵。

不过他俩看起来有一种莫名的和谐。

哈哈哈 感觉文姨娘的演员好像都是演那种蕙质兰心，端庄大气的角色多一些，谁知道演文姨娘的时候还是可以精明能干的。

31-36集:情感线很戳人不得不说锦心的电视剧营销还是有点水平的这不…到处是提着面粉的“体面人”“奔着宅斗来的，却被甜宠带跑了”前几集最好看的部分就是罗元娘部下的天罗地网我还寻思着好久没看到这么精彩的宅斗剧了毕竟宅斗剧的一大前提就是封建文化的根深蒂固不过元娘死后就只剩下乔姨娘在正经宅斗了女主为大家带来的是广为人知的新时代的独立女性形象没有封建，没有迷信观众嘛看得着实心里舒畅虽然没有烧脑的宅斗情节姑且“先婚后爱”的甜宠部分有小哇和晶晶的颜值撑着还是能让人流连的毕竟“体面”一词在互联网世界，已被赋予新的定义

剧照1. 人物形象与演员小哇和晶晶都是我比较喜欢的演员

钟汉良饰演徐令宜，剧照小哇的港普，我们都知道完全听不得他拍国产剧用配音也不是一天两天的啦但我想说的是老演员就是老演员台词功底还是了得小哇的口型完全能对得上配音这真的比看那些小鲜肉驴唇不对马嘴的台词功底要赏心悦目多了

谭松韵饰演罗十一娘，剧照晶晶就不用说了演女汉子的形象完全不在话下角色深得女性观众喜爱的原因大概也是让在生活中是“打工人”的观众从女性认知上更有代入感和认同感

男二林世显（区彦行）特意选了与晶晶年纪相仿的演员唐晓天看上去其实更相配如此看来，非常符合炮灰男二的人设啦2. 剧本较为传统其实从剧本来讲最近太多甜宠的剧本了好像大家都是一个模子刻出来的——啥也别管，甜就完事儿了偶尔看看传统的古装爱情本晦涩矜持的暧昧倒也是一股清流吧最让我感动的片段就是十一娘向永平侯道出婚姻原委后被永平侯误解是“愧疚”不是“爱情”两个人在道出真心又互相误解那种苦涩表演在眉间真的很有代入感让人觉得逻辑正确细节真实些许遗憾又感动仔细品剧本在细节上处理得挺好的3. 道具布局真是美呀啥也不说了大家看图吧～

出自“电视剧锦心似玉”官方微博

出自“电视剧锦心似玉”官方微博

出自“电视剧锦心似玉”官方微博

出自“电视剧锦心似玉”官方微博最后再说一句这个“体面”的梗真是设置得太好了

看了最近几集体面夫妇的逐渐上分，谁不说一句，年上男，真香；调教年上男，更香得要死！

钟汉良的徐令宜出场，我依然为小哇的帅气和演技磕生磕死，虽然看过小哇早年间惊鸿一面的顾惜朝，但还是为这次稳重睿智又不是帅气凛然的侯爷所倾倒。

更妙的是这次的男女主角cp是有点年龄落差感的，徐令宜官场老公务员，思虑深重、兢兢业业，面上带点老成和严肃；十一娘聪慧澄澈，也不失去少女气质。

两个人站在一起，年上感极强，不得不说刚开始就让多年古偶追剧党的我大喊一声how pay！！

而最近一面搞事业的体面夫妇也开始心心相印，这让剧情变得更加好磕！

徐令宜开始意识到十一娘的特别之处，不再把她当单纯的“徐府夫人”所看待，而是一个品行优、情商高、思想让自己钦佩的知己，自己也逐渐开窍，从视儿女情长于无物，到心心念念都是十一娘，年上男的动心就是天雷勾动地火，十分阵仗。

看着徐令宜刚开始还能端着家主派头，到后来十一娘略略冷他一下他就急得像热锅上的蚂蚁，再到十一娘营业夸夸他就春心萌动笑开了花，连身边的书童和副将都被这番变化弄得摸不着头脑，屏幕外的我也露出了放肆又不失礼貌的微笑：侯爷，你也有今天！！

不得不说钟汉良真得挺会把控演技的细节，从严肃持重到心有所属，徐令宜并没有在人设上有什么改变，只是眼神和面部肌肉的转换，就能这么传神地表现出来，小哇果然是言情男一之光！！

第九集和第十集的内容，除了回门是原著有的情节，其他基本上是原创情节了。

原著结婚后一个月男女主都是在同一个房间里休息的，这样长时间的相处，女主男女主之间，没有太多的陌生感了。

小说里一直从女主的视角出发 ，慢慢铺设细节，发展的比较慢。

他俩关系的变化是五皇子的死和徐嗣戒的到来，原著十一娘，因为这两件事让徐家的人重视她信任她。

如果说还原著在这之前的情节，会比较慢。

没看过小说的应该不太能接受这个节奏。

我觉得一部剧不应该被限定死了在一种类型中，就像偶像他有一个人设，那他就只有一个特性吗？

人都是多面的。

我觉得剧应该也可以多元化一点。

目前我看来剧的发展有三条线。

这样故事的主角才不会那么片面和单一 。

男主角搞事业线：开放海禁。

目前正在找合作伙伴，有对手，也刚刚才开始。

我还是蛮期待这一部分的。

因为原著小说中男主的事业线描写的也比较少。

我在看书的时候就一直在想，男主角打仗的时候是什么样子，包括赋闲在家也一直关注朝堂和谋士商量的一些情节。

女主这个就跟原著小说没关系，调查母亲的死因，也在一点一点的找线索在展开中 ，我也喜欢看悬疑推理，所以这条线也会希望改编的带智商。

女二就搞事情，赢得男主宠爱，把女主当情敌开始设计陷害她。

这一部分才是宅斗，只是占了这部剧的一部分而已。

因为女二的算计，女主调查母亲死因不顺利，然后弄巧成拙，使得女主跟男主的感情反而更加好了一点 ，所以是为女主是来推动剧情的吗 。

这样徐令宜也不会成为一个女主的工具人。

他有自己的事业，有他的抱负和理想。

他的性格也会更加的全面一些。

让我们看到，不仅是在后宅中的他，还有在朝堂上意气风发，足智多谋。

女主角也不像在原著中一味的在后宅，为了争取自己的生活和利益而奋斗。

女二号在原著中存在感也没有多强，无论小说还是剧里对她的感官都一般。

剧里的话，看到她的戏份会有些尴尬。

剧里的剧情和节奏，作为我一个普通的观众。

我是还蛮能看下去的，剧情也不会弱智。

主角间戏份也有火花，有点你来我往的，有智商的感觉还是蛮好的。

前面几集做铺垫，这几集节奏快一点。

各种线发展也比较清晰明了 。

嗯，我也蛮期待接下来的发展的。

看了一下预告片霉米那的戏份。

应该是原著小说中人物太多了，所以把三夫人执掌中馈的戏份给了乔莲房。

原著叫庶女攻略，可是我不爱看宅斗，这本小说我却看了下来，甚至看了两遍。

不光是因为钟汉良演了徐令宜，更主要一点是我其实没有看到什么宅斗的气氛，看过原著的大家可以仔细想想，整个书里面十一娘跟谁斗了？

女主角跟谁争了？

四个姨娘的戏份，我记得最多的就是让他们绣花。

小说里面给我的感觉就是事情发展的不可控和每个人做出的一些选择吧。

女主唯一一个设计了的就是陶妈妈。

所以这本小说它的核心就是攻略。

我觉得作者把核心思想写在封面上了。

攻略我打个比方，游戏里面你打一个新的副本，你不会，就去网上搜一个打过的大神写的一个文章那你就按照他的方法开始。

女主是攻略徐令宜，小说里一开始也是这么写的。

女主猜测徐令宜需要的是什么样的妻子，往小了说照顾教导孩子们，孝顺母亲，和妯娌之间和平相处。

往大了说管好家里面的钱粮内务。

这样她慢慢的获得了徐令宜的信任，然后在这个基础上表达一些自己的想法，聪明才智，展露一下自己的真实的一面，对社会时局的见解。

只有这样他们俩的关系才会有发展。

书里也提了十一娘把他们之前的关系，从一开始就像公司里的上下级一样，到后来慢慢的变成合伙人一致对外。

看书我不会有这么多想法 。

如果不是看到一个评论说这个原著小说的核心是宅斗，给他改成什么样了。

那说原著小说核心是宅斗的一定是假粉。

原本想打三星半到四星左右的，但看到评分太多恶意，所以打了五星。

那些恶意打分的求求你们了，我都要被搞得崆峒了，去刷自己爱看的剧的播放量不好吗？

我真的很喜欢目前剧里展示出来的所有人设！

看过书，不算书粉，因为一直觉得书里所描述的生活看似闲适实则很憋闷，所以心里一直憋着一口气。

但我想说剧里的改编真的让我太爽了。

虽然去除了穿越的因素，但罗十一娘因为被放养在余杭，反而更多了几分傲骨和不屈，对待别人不卑不亢，勇于活出自己！

机智又聪慧，行事有度，敢做敢当。

侯爷比原作更多出了几分人情味，原作很是有种封建大家长的感觉，但剧里刻画出了他的无奈与担当，让人物变得更加讨喜。

最让我满意的是整个剧对于女性的刻画是用怜悯和悲哀的色彩去描绘。

乔姨娘为爱飞蛾扑火，文姨娘为家族牺牲，秦姨娘也是背后另有目的，她们都是被封建社会卷进来的无辜女子，可悲却不可恨。

当然也有很多书粉不满意，其实我是赞同书粉抒发自己不同的意见的，既然剧选择了改编，那就代表它也做好了被书粉所批判的准备，大家一起来说说自己的看法，给锦心似玉增加讨论度啊[嘻嘻]缺点：剧情确实有部分bug，但这些bug是国产剧通病，任何一部古装剧都有的毛病，不单单存在于这部剧里。

人设太恶心了男主真是又当又立，小妾已经有了那么多，孩子都生了一堆了，还要立纯情人设。

在新婚之夜演的像跟个个纯情处男，不假吗！

编剧咋想的 咋哇想的“虽然我有这么多妾，但是我只爱你”无论是古代的封建思想 还是现代的爱情观 这尼玛都崩的离谱。

这都三妻四妾还主打甜宠，真当观众脑残是吗！

国公府嫡女去做妾，无语了 真的了解历史吗 ！

瞎扯！

首先说一下对小哇没意见，谁演男主我都会这么说。

这部剧到底想走什么路线？

宅斗？

那主角就应该是女人们。

不管是宅斗还是宫斗，男人的存在感都不应该太强。

最好的例子就是金枝欲孽里的那个皇帝，四大爷那种可以说是存在感偏高的了。

如果这部剧打算按原著走宅斗路线，那三妻四妾真的没有问题，剧情的重点放在女人争斗、女主对命运的抗争和坚守底线上。

至于男人，并不重要，原著中剧情过了大半十一娘也没有爱上自己的丈夫，后期在我看来也不过是对古代封建社会的妥协。

然而这部剧呢？

主打的路线是先婚后爱，之后似乎也有男女主一起面对困难相知相爱的故事。

那不就是偶像言情剧吗？

可是你见过哪个偶像剧里的男主，一边和女主海誓山盟，一边娶小妾生孩子？

所以也不要怪大家隔应男主的三妻四妾了。

这部剧给我的感觉是想要的太多了，既放不下原著的口碑又想迎合网络上的某些热度，结果搞成了四不像。

本文又名《用脚做剧、用心营销的鹅厂又毁了一个经典IP》；《多谢同行衬托，观众看完纷纷给知否多加一星》。

每次看到各路编剧团魔改原著的时候，我就不禁产生了疑惑，你们投资方是不是来洗钱的？

如果喜欢那些原创的狗血剧情，你们自己去写个剧本好不好，为什么非要花钱买那些有影响力的书然后进行「去其精华自创糟粕」的骚操作，然后被书粉骂个狗血喷头？

你们是有什么受虐的癖好吗？

不是说原著不可以改，你看隔壁的《赘婿》，知道现在的观众，尤其是女性观众是非常讨厌种马后宫的男主设定的，于是就改成一夫一妻制了，这么改的话大家没有什么意见，说不定还可以给你鼓个掌意思一下。

但是，像《锦心似玉》的编剧程婷钰这样，每次拿着几个主角的名字就进行二次再创作的人，请问你自己写小说的时候，上过金榜吗？

作收多少？

积分几何？

各方面的数据能碾压《锦绣未央》和《庶女攻略》吗？

如果都不能的话，到底是谁给你的勇气把人家原著小说里精彩的部分全都扔了，然后你自己补充进去那么多我奶奶看了都说土的玛丽苏剧情的？

《锦心似玉》第一集就让人看了要昏厥，女主和她娘在身边没有任何家丁护卫的情况下，只带着一个丫鬟就敢从江南上京，一路上还抛头露面要去客栈吃饭住宿。

然后女主还经历了被海盗劫持、和海盗一起掉下水、被姐夫和男二联合下水救起等剧情……可以说编剧为了给女主制造点玛丽苏的剧情，连《庶女攻略》基本的世界观都不顾了。

要知道，《庶女攻略》的世界，不是于妈那种女主成天在外面疯跑，甚至可以去妓院当花魁的「民风比现代还要开放的古代」世界。

「女子大门不出二门不迈」、「女子出外必有护卫随从」、「和外男私自见面有损名节」、「与陌生男子有肢体接触要么嫁人要么自尽要么出家」等等，是庶女和知否这类小说世界观里的基本法。

所以在知否里，每次小公爷单独和明兰搭话，即便身边还有丫鬟和小厮跟着，明兰也十分紧张，生怕被人看去了毁了名节。

原著《庶女攻略》和《知否，知否应是绿肥红瘦》基本上是同时连载的，当时女频文的热点就是讲述在对女子压迫最深、嫡庶尊卑最为严苛的封建社会末期里，女人是怎么在宅斗里生存下来的。

用今天的女性主义观点来看，这类小说里宣扬的不过是「雌竞」的概念，就是一群女人围绕着一个男人进行生存资源的争斗，归根结底是没有胜利者的，不过是男权社会受害者的内部倾轧而已，内核是十分悲哀的。

所以，庶女和知否从本质上，不是什么爽文。

它展现的更多的是那个时代女子的身不由己，她们不能考科举，不能做生意，没有继承权，嫁人生子围着男人打转是她们的宿命，她们再有能力，那个时代和社会也不允许她们脱离对男性的依附而独立生存。

就算是其中的佼佼者，也不过是谨小慎微、用尽心机得了男人几分尊重和宠爱，少了几个与之竞争的人罢了。

拍这类题材小说，最好是能看到在女主「鲜花着锦、烈火烹油」的生活底下，依然有着「千红一哭、万艳同悲」的不堪底色，才算对味。

而《锦心似玉》的编剧，根本就没看到这一层，只是用着八百年前的玛丽苏老套路，机械地给女主安排着随意便可出门的剧情，好让她一再遇见姐夫以及一见钟情的男二，这就导致了剧作世界观的严重撕裂。

你说女主是个不受待见的小庶女吧，她成天往外跑的胆子比谁都大；你说女主家法严苛、嫡庶分明吧，她打碎个大姐的簪子都要被打，屡屡未经同意出门，居然她爹和嫡母又不当回事儿了。

你们罗家就算不是世家大族，好歹也是正经翰林出身，你爹这个读书人就是这么教导女儿的？

我感觉，编剧如果不安排女主乱跑，就完全不知道该如何推进剧情了。

所以女主可以在第一次见男二就大大咧咧地告知对方自己的闺名，在第二次见面就孤男寡女不带下人共处一室喝茶，第三次见面就相约男二帮自己带着老娘一起逃婚——请问这和私奔有什么区别？

然后自从知否和《延禧攻略》火了之后，那些水平不够的编剧自以为又学了个大招，于是纷纷给女主安排原著不存在的血海深仇，让她们有动机从白莲花变成黑心莲。

前段时间开播的《风起霓裳》里库狄琉璃她娘就不幸死于了编剧幼儿园水平的计谋之下。

这片对原著《大唐明月》的魔改比起《庶女攻略》有过之而无不及，和原著可以说是毫不相关，而且狠狠黑了一把李世民、李治和武则天。

然后编剧还和原作者开撕了，在魔改帮的编剧眼里，男女主一定要有大量能推进情感的事件才能拍成电视剧，所以他们最常用的方法就是撒狗血、玛丽苏，科科。

你看看梅大编剧对原著IP优点的理解，居然只是文笔细腻，某些细节感人，某些句子深入人心这些细枝末节的东西？

他们的脑子里只有套路，完全不明白原作是为什么能成为经典，得到众多读者喜欢的。

我只想说：肯定不是靠狗血玛丽苏。

能成为经典IP的小说，不论文笔优劣，原作者起码老老实实讲了一个好故事，塑造出了一群性格丰满的立体人物，这才是书粉最意难平的真正原因。

但凡是魔改，都把原著的故事搅了个稀碎，把原著的人物性格扁平化。

《锦心似玉》里也是如此，本来女主娘在原著里活得好好的，还给她生了个弟弟，但是在编剧手里，她娘就成了女主往外跑的牺牲品，莫名其妙毫无逻辑地死了，只为了方便女主开展Bug百出的复仇之路……原著里性格迥异的配角基本也都被改成了肤浅的工具人，恶毒和小心思都写在脸上，面部表情做作的宛如郝蕾在《我就是演员》上示范的那种奸妃，生怕观众不知道她们要搞事情。

非要把女主之外的女性都写成毫无人性、一心使坏的坏女人，引导观众去骂她们，甚至网暴演员，除了加重女性群体自身的「厌女症」，我看不到其中有任何意义。

本来原著里的文姨娘，就挺可爱的，不想争宠，只想搞钱，和女主还成为了搞钱姐妹花，到了剧中，得，又变成心机女了。

就，挺浪费了配角这一众戏骨和美女云集的阵容的。

最后，可能有人会说我怎么从头到尾没有提主演的表演，是不是他们演的挺好的，那倒也不是。

只不过比起编剧对剧情的魔改，钟汉良那紧绷如蜡像的面部线条和暴露谭松韵身材短板的服化道都不值一提了。

文/理图看过31到35集的若干场戏之后，我必须说：撇开其他，该片导演的审美相当不错。

如果说这几集的明线是爱人的和解，那么只有换药和雨中这两场在集中解决这个核心问题。

其他的，多是十一在做无用功。

比如，你帮了我家的忙，所以我买块红枣酥给你 —— 干什么？

睦邻友好、礼尚往来？

这是不行的。

不过我觉得也算自洽：大家乐于嘲徐令宜是老房子着火，忘了十一个是出阁未久的小姑娘。

她比同龄人聪明老练大胆，那是处事，我们平时总说“待人接物”，待人与接物，经常是两码事。

他们感情问题的源头正始于此：十一对徐家人，包括对徐令宜，大部分时间是以接物的方法相待。

她打点这个家，主要业务是处理各种复杂人际关系，搞平衡搞联盟搞折衷，迎来送往，才能形成大家要求的“和谐”。

比如，在和丹阳对话中，十一提到要是处理不好凤卿的事，会使侯爷与她离心，这里的“凤卿”、“侯爷”、“离心”，无一不是物化的客体，根本不在谈什么人情，纯属提醒“丈夫才是妻子的核心利益” —— 丹阳是聪明人，岂会不知？

她就是因为对五爷有真感情，才一时丢掉自己的业务脑筋，而十一的格外老练，也是因为那时她对侯爷还没有这一层感情。

她从前没爱过人，从接物转到待人，在爱恨上，还需成长。

业务脑筋不管用。

在去物化的过程中，十一有时进步，有时退步，业务精减，人情增长。

前日去世的老艺术家任广智就说：“战争与和平，男人与女人，老人与小孩，正义与公平，爱与恨，无不都是有血有肉，艺术创作的题材像血一样渗透在21世纪的泥土里” —— 他为什么不说别的、要拿血肉来比方？

在我看来，血肉是最大最基础的凡俗，人与物相区别，无非是“血肉”，没有血肉，死不肃杀，生更不伟大。

一切艺术题材，既然在讲人的故事，脱离血肉则不可为。

那些我们视之为“俗”的东西，不可回避，终将逐一登场。

误伤事件后，徐令宜和十一几次谈话，都谈坏了，不是重点不对，就是方法不对。

十一接物不待人，徐令宜既待人又接物，但他平时大官的公务款式摆得太久，上得去，不好下来，像鲁迅说的，揭下来要伤筋动骨扒皮。

十一做无用功，他也没好到哪里去哇，整天说些“夫妻一体不用客气”的鬼话，言不由衷。

谈来谈去能谈出什么？

所以导演给出的解决方案，是回归血肉。

这道伤，得由他们俩同时去注视。

十一守了他两天，直面过一次，他不在；他在山东时直面过无数次，十一不在。

此刻每一句话都有话外音：“我竟把你伤得这么重”，她是肇事者，不知伤多重？

不，是回头看，看过一个多月后还在渗血的伤，看过爱人的眼睛，方知此事前前后后把对方伤害得这么深；“已经不疼”，试图装作伤害已是过往，装作过往的不用再提，假痴假呆，但疼就是疼啊，骗人骗自己，“怎么会不疼？

”还有那句“你要是拒绝，我就告诉母亲”，临波若在场，得鼓掌啊，他最懂经了：为什么叫你走你就走？

为什么不能多看一会儿脸色？

受害者有怨气，应该让他发泄，给他搭好硬台阶，死皮赖脸地架着他下来，谁让你是肇事者呢？

“告诉母亲”，以要挟之形状，行搭梯之实，表面挑战，实际在撸顺毛，好吧，下来吧。

换药当然俗套。

吃饭最俗，哪部文艺作品里不写吃？

换药既是必然，剧本里有，但具体该是什么样的情景，我想是导演和演员们一块儿捋出来的。

段落虽旧，意境远。

最绝的就是她抱他起来，有点像是误伤现场的倒置，像是迟到的回应：在悬命的一刹那，我同样可以抱住你。

徐令宜为人严肃，不动声色，血肉之躯的痛觉总归还有。

在山东，正经大夫换药他都受不了，他是主帅，四周遍布眼线，不能垮，回到家精神松懈，往后躲，是控制不住的自然反应。

十一抱住他，也是控制不住的保护动作。

千钧一发，他们措手不及，再不绷着架着哄人骗自己，在注视中彼此热切交心。

我在其中没有看到一点点刻意。

别说抱了，当时若顺势亲一下，后面的戏都不必再唱，他的心结不就是“不爱”么，还有什么比“如果当时抱你、当时吻你”更直达中心？

渡尽劫波，这人既然回得来，不该抱一抱吗？

导演在这里收住，不即时把问题解决，大概有一些要留白（留隐患）的意思，倒是东方故事的特色。

换药之后徐令宜态度松动，大家慢慢好像又回到了过日子的状态。

从31集跳到35集，尾巴一直留到丧礼上，白眼二姐来翻老账。

徐令宜不知逃婚的事，但过去十一对他不甚用心是实。

他话说得那么重，我看是把累积的怨气一股脑倒了出来，就像凤卿来的那个晚上，他谈起春日宴，满面苍凉，说“不信也罢”，说了怕对方不信，不说吧，心中憋闷。

这也是唯一一次，他拆掉台阶，直接跟对方强烈表达不满。

无异于当头棒喝。

十一傻乎乎做了那么多集无用功，这会儿瞌睡才醒：再不坦白，真要嗝屁着凉了！

再不抓住，真要跑掉了！

再不直追，真赶不上了！

“我很后悔、“我不想你走，我不想失去你”，这些早在山东之行前，她以行动全数表达过，但一句都没说，浪费大量时间，顺着时间线索从如何认识的区公子开始，溜溜说了一通。

不想他走，她拦也拦了，追也追了，哭了也哭了，嘴里却说：“路上颠簸你受不了”，和退出绣坊一样，太接物了，歧义太多：事故善后？

赔偿损失？

利害权衡？

她肯定不知道，在他们俩感情的存亡之际，需要的是像那张岳云鹏动图般的简单粗暴：“宜子，没有你我怎么活啊？！

”我说导演的审美不错，大概是因为他切中了我个人的审美倾向吧。

在我的审美上，因为情欲的倒和抱，不如有痛觉和宽慰的倒和抱，情欲大概是有一点的，在构图上一挑。

不过如此。

我喜欢看十一陪着徐令宜，喜欢看她半夜里起来，坐到他身边，宽慰说没事没事好了好了，抚摸他的额头。

喜欢那场雨中她不知道冷、不知道疼，痴痴地盯着他看，痴痴地掉泪，喜欢她搂住他不放。

不要说话。

不要。

【本文作者理图，任何形式转载请先知会、联系作者，谢谢】

锦心似玉EP9－10徐令宜在十一娘面前的战斗力好弱，抢被子抢不赢，还要起床后给她盖被子；斗嘴又斗不赢， 明明自己是好心过来探望她，最后却是自己挥着袖子气咧咧的走出院子。

归宁的下车，在面对徐令宜自然而然的伸手，他，她试探的放在他手上面，被他握实，徐令宜脸上不自然的神情，好像是叫小鹿乱撞。

回府后的下马，刚刚经过车上争执的两人，他的伸手有一丝抵触，眼神中有着命令，她也不好惹，自己跳下车。

对她的行为表示错愕但又不能对她发脾气的徐令宜，只能拿自己两个跟班消消火了。

被徐太夫人说要照顾其他姨娘的徐令宜，来到了被徐太夫人十分看重的乔莲房这里，本来一首有着共同回忆的琴音是可以一起回味年少往事的，只要不说爱，乔莲房是明媚又可爱的，可她眼里对他的爱意火热又明显，他无心去招架，也不敢给她心思念想，只能差人送一本好的琴谱送给她，她却志不在此。

文姨娘真的是徐府的前线吃瓜第一人，娘家太有钱，自己太悠闲，没事就爱跟秦姨娘分享个瓜；好不容易盼到徐令宜过来做端水大师，开心的说出这碗汤20两，还可爱的比着个耶，那模样生怕徐令宜不知道自己喝了一碗价值连城的汤；可突然变得面目严肃的徐令宜，心里想着的是:这20两可以让多少在疾苦中的百姓过上好日子，最终，手里的汤不好喝了，而文姨娘也不明白原因。

徐·端水大师·令宜来到不争不抢十分佛系的秦姨娘房，看着那一副绣品，那仿佛找到知音般雀跃的声音在说着绣品的故事，转头想得到一个认同，换来的却是秦姨娘唯唯诺诺的一声“好像…是吧”，刚才表情有多激动，现在心情就有多低落；走出院子，拂拂袖子，连带着身子都有些晃动，那是心里沉重的落寞，无人能懂。

带着一身疲惫的徐令宜在晚上做了个噩梦，这里不得不说钟汉良演技是真好:起伏不定的胸膛，急促又缓重的呼吸，空中乱挥的手，突然醒来，视线从飘忽到定住，是他眼里对刚醒来不知身处何处的惊悸和确认自己安全的放心，他的表演没有大喊大叫，没有过多肢体动作，但所有人都知道，他睡的不安稳，他很害怕；碰到了同样在感伤的十一娘，又是三言两语就针锋相对的两人，不经意之间就把彼此身上那份愁绪减淡了几分，偏偏十一娘还对他笃定的说出他心里所忧:想的太多，却无力改变。

十一娘简单的几个字，却是他对于她能理解自己的震惊，糟糕，他极快的步伐好像是要去掩饰他内心产生其他的异样情愫。

第十集的记忆点除了侯爷射箭好有气势好帅之外，其余的都在想啥时候再给我发男女主同框的糖。

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