王国：北方的阿信

雅信全村被猪婆卫的女真族杀害，自己因到废四郡找寻传说中的活死人之花而躲过一劫，回村后利用活死人之花将全村变成活死人并用铁链锁住，后来到军镇，被朝鲜人当作密探收留住在猪圈，长大后接到任务潜入猪婆卫营地，发现自己父亲被砍断双脚囚禁房内，救出生不如死的父亲，在树林中不忍父亲受苦，含痛了结自己父亲，最后火烧猪婆卫营地。

回到朝鲜军镇后，遇见一队人马，见为首之人箭壶之中箭羽是当年杀害进入废四郡寻山参的族人的凶器，心有疑虑，秘密潜入军镇查出真相。

发现是朝鲜人的陷害导致全村被猪婆卫杀害，知道真相后，为复仇利用活死人之花将军镇所有人变成活死人，最后一箭射杀军镇首领。

将陷害全村的罪魁祸首拖到变成活死人的村里人面前被活活咬死。

团灭军镇，来到朝鲜边境义州，将此花功效告知义州官员，最后在一片草原上用箭射向当年杀害全村人的杀人者。

简介的不到位，还望海涵！

作为今年暑期最受瞩目的外国大片，韩剧《王国》的外传电影终于在上周末上线了。

虽然主人公换成了第二季末尾惊鸿一瞥、邪魅一笑的全智贤，但剧集版导演金成勋和编剧大手金银姬全部回归。

然而和空前的热度形成强烈的反差，豆瓣开分仅6.9。

最大的诟病，居然只是因为全女神登场时间太晚。

为此，up必须得给这片鸣鸣冤。

本片的时间点在剧集版第一季之前，当时朝鲜正直“北有女真人作乱、南有日本人入侵”的壬辰倭乱时期。

女主阿信出生在鸭绿江畔的藩胡部落。

藩胡部落虽然血统是女真族，但已归顺依附朝鲜百余年。

但对朝鲜当权者和河对岸的女真族来说，他们既不是女真人也不是朝鲜人，而是被称作“城底野人”的低贱存在。

阿信的父亲为了能从当权者那里谋得一官半职，不仅卑躬屈膝、按时上贡，还得充当密探，隔三差五渡江去刺探敌情、散布谣言。

父亲总不在家，生活的重任压在阿信身上。

为了救回病危的母亲，她不惜闯入禁地废四郡寻找野山参，没成想却误打误撞在废弃神庙里发现了“生死草”，墙上的壁画还记载着如何使用。

进山采参的还有江对岸女真部落婆猪卫的15名精锐，结果这些人全部被海源赵氏节度使剿灭。

佥使（军营长官）闵致禄怕婆猪卫起兵报复，于是把锅甩给虎患，并派遣阿信的父亲过江去营造舆论（就是造谣），没想到却把争端引到自己身上。

婆猪卫出兵歼灭了阿信家的藩胡部落，父亲也在江对岸活捉处死，而去神社里摘草救母的阿信意外躲过一劫。

作为部落唯一的生还者，走投无路的阿信投奔佥使，希望朝鲜能为族人报仇雪恨。

佥使“大发慈悲”的收留了她，然而在军营里，阿信过着非人般的生活，不但做最低贱的工作，甚至成为官兵们泄欲的工具。

不仅如此，还得女承父业，充当过江的密探。

影片用了近一半的篇幅，将阿信遭受的痛苦事无巨细的展现给观众。

然而，编剧认为这些还不够。

随着反转的揭示，山呼海啸般的痛苦席卷着阿信，隔着屏幕向观众砸来。

（前方剧透预警）在佥使前往南方平倭前，再次派阿信再度潜入婆猪卫营帐，在营帐里，阿信发现当年被活捉的的父亲居然没被处死。

而是因为“背叛族人”被砍去手脚做成人彘。

父亲生不如死被折磨的不成人形，见到阿信后已经认不出女儿，只是央求她赶紧杀了自己。

阿信只好悲痛地手刃父亲，帮他解脱，然后一把火烧了营地。

返回朝鲜军营时，阿信遇到海源赵氏出征的兵马，意外发现这群人使用的箭羽，竟然跟她小时候在废四郡尸堆中见到的一模一样。

阿信起疑，遂潜入军营翻查佥使的文件。

居然发现当年是佥使故意将脏水泼在藩胡部落身上，让他们给海源赵氏当替死鬼，平息婆猪卫的愤怒。

知道真相的阿信化身复仇女神，运用生死草将龌龊的军营变成人间炼狱。

跟号称是《釜山行》前传起源，实则几乎没啥关系的《首尔站》比起来，《北方的阿信》实打实就是《王国》系列的开端，一切故事的起源。

认认真真、本本分分地将剧情主轴接回《王国》第一季的开头。

经典丧尸美剧《行尸走肉》之所以精彩，在于末世中对人性的刻画，而《王国》之所以引人入胜，则在于政治斗争和宫廷权谋的描绘。

一切丧尸元素不过是为了增加变数、让局势失控，并烘托气氛、加快节奏，终极任务就是进行感官刺激，归根结底还是服务于大剧情之下的催化剂。

正传的气质也绵延到外传之上，而这种政治角力的尔虞吾诈和人性阴暗的波诡云谲，才是真正精彩的地方。

比起排山倒海丧尸疯跑的奇观场面，我无疑更喜欢本片这种稳扎稳打的剧本、环环相扣的剧情和草蛇灰线的伏笔。

作为一部外传电影，本片绝对超额的完成了任务。

正如本片原名《阿信传》所示，作品首先是女主的传记。

忍辱含恨的阿信，小时候是为了夹缝中求生存，而长大后则是为了复仇毁灭敌人。

你会同情她，会赞叹她，到了最后又会恐惧她，人物形象清晰简洁且极其饱满。

童年和成年戏份的五五开，不仅让阿信这个大女主稳稳的立了起来，更让我们彻底理解了这个人物，即便不认同但至少会理解她的行事逻辑和动机。

天才童星金是儿（这妹子的眉眼和全智贤太神似了）的重头哭戏完成度极高，真挚且动人，让观众很难不对这个人物产生共情。

而成年后的阿信台词极少，成长环境导致她的社交能力基本丧失，寡言人设和全智贤的清冷所吻合。

唯一一场大开大合的戏就是与父亲重逢，因为身处敌营，所以情感爆发的同时还必须带着克制。

那种极度的震惊，巨大的痛苦和绝望，再到最后的心如死灰，灵魂抽空。

这样极端情绪短时间内的快速转折，非常难消化，而全智贤却将整个幻灭的过程诠释得相当到位。

‍更重要的是，本片在剧作上夯实了整个系列的架构和世界观，呼应剧集版前两季的首尾。

‍国王为何会以丧尸复活，倭乱为何会平定，海源赵氏为何会夺权。

‍前因后果交待的明明白白，整个“王国丧尸宇宙”浑然一体，结结实实。

在此之上，编剧金银姬继续发挥她极为擅长的借古讽今，将国仇家恨隐晦的穿插其中。

阶级压迫、性别歧视、官僚腐败等等都有辛辣陈辞。

开篇不仅更加清楚地交代了“生死草”的作用，也把丧尸占据朝鲜全境的起源──鹿吃草、虎吃鹿、人猎虎、虎咬人、人食人……以小见大，从自然界中的弱肉强食的食物链切入，继续向上延伸。

因为险恶人心的介入，演变为一场攸关国家、种族存亡的生命危机。

首尾藩胡部落族人们吃肉桥段的相互呼应（同时影射朝鲜当时人吃人的史实），让人拍案叫绝。

制作上，本片在美术设计和服装造型上都呼应了这种粗粝、野蛮的质感。

拍摄时大量使用自然光、烛光、火把和火焰来照明，影像风格极其逼真。

配乐大胆运用呼麦，加重异国民族风格的同时完美烘托阴郁诡异的氛围，让人眼前一亮。

片尾还留了一个更大的反转，足够震撼，尾韵无穷。

关键小明对这种霸气侧漏，一黑到底的大女主完全没有抵抗力。

《王国：北方的阿信》现在豆瓣评分已经爬升至7.1，果然好东西大家还是看得见的。

阿信作为主役角色，会紧密联系、深刻影响《王国 第三季》的走向，而网飞也刚刚宣布第二部外传《王国：世子传》的计划。

看来正传又要等到天荒地老了。

戳【有用】，为全女神打call ！

⚠以下涉及剧透，请谨慎阅读作为一个对韩国流行文化完全不感冒的全智贤颜粉，对《王国：北方的阿信》（又译作《雅信传》）的期待其实和《黑寡妇》旗鼓相当。

可能是《黑寡妇》“颠覆”得太令人失望了，以至于没有口号，没有符号，没有颠覆的《王国：北方的阿信》反倒给了我不少惊喜，久违的“好好讲故事”，把复仇片、丧失片、战争片、间谍片、历史片、伦理片杂糅在一起。

很多人诟病《阿信》全智贤出场的时间太晚了，但这恰恰是我喜欢这部电影的地方。

你仔细想想多年前的《饥饿游戏》也好，这两年的《黑寡妇》也好，《惊奇队长》也好，甚至是我喜欢的《神奇女侠》，无一不把大量笔墨放在成人后的女英雄，仿佛女孩不值得被讲述一般。

至于“儿时”通常有两种方式：A：通过MV式的快速剪辑和配乐来从情绪上渲染情绪上的饱满度，从而弥补人物完整性的不足；B：用极小篇幅做简单的成长环境交代，一般更大的作用是铺排人物关系，并且给故事拓展埋下一定线索。

但这部被称为《李尸朝鲜》SP（对，Netflix居然用了一个这么日剧化的分类）的《阿信》既做了以上两种方式，但又不全是，这部94分钟长度的电影，作为“招牌”和“流量”的“大明星”全智贤，直到50分钟，也就是差不多一半的时间都是讲述阿信/雅信儿时的故事。

饰演小雅信/阿信的金诗雅演技十分出色不少人觉得前面那段非常乏味，但在我看来，无论是开场先从鹿和虎的视角去交代生死草被误食引发的之后一系列的意外，还是女真和朝鲜以及女真族内部分裂的历史交战的内幕，再到阿信/雅信所在部落的遭遇，并非像有的影评人认为的仅仅作为《李尸朝鲜》下一部的“工具”，相反的每一条线都给了阿信/雅信这个人物更多的行为动机和内在冲突爆发点。

看到最后再回过来想开篇鹿和虎的交战和最后的死亡，这两个动物既起到了推动故事发展的关键性作用，又起到了对人物悲剧命运的隐喻作用，非常古典，又非常顺。

而金诗雅（儿时阿信/雅信的扮演者）和全智贤使用了两种截然不同的方式来演绎角色，金诗雅情感的外露和全智贤近乎0表情的表演，让这个“复仇”故事拥有了很强的张力，另一种人物的“成长”线。

不少戏点到为止，克制得都不像是一部Netflix剧集，但却又符合东方古装戏剧的习惯，譬如全智贤被朝鲜士兵强奸的戏有两场：第一场就通过士兵偷进屋-全智贤拿刀劫持-士兵用两句台词“你杀了我就无法在这里生存下去了”和“你都大到挤不进棚下了”让她放下了刀-第二天脸上满是伤痕的全智贤继续干肮脏的下等活，这么几个极干净的镜头就把人物的境遇和性别、阶层的对立交代了清楚，当然镜头语言也十分利索，譬如刻意让士兵在前景给予后景中全智贤的压迫感，配上那两句“胁迫”的台词和全智贤慢慢抬起眼神流露的失魂感和绝望感，都相当到位；

而第二场更为简洁，只有士兵通过窗户爬进去，衣衫不整的出来被军官撞见，军官在门缝的远景中看全智贤，全智贤视角暗面为主色调的压抑感下看军官交代“密探”任务，不仅交代了这些男性默认全智贤被长期被性侵的事实，又推进了剧情，一点都不浪费戏。

同样的，对于儿时长达50分钟的完整故事交代，是因为其中的每一个人和事件都十分关键，是推动阿信/雅信成为全片最后一幕中的那个模样的阿信/雅信的关键。

她对于男性的毫无畏惧又毫无欲望，她对于屠杀式的残酷场景毫无怜悯，都因此而有了坚实的事实和情感基础，观众可以与之产生共情，并理解和原谅她之后“反派”式的行为。

《王国：北方的阿信》其实走的是和《小丑》一样的故事路线，最无辜之人选择不再无辜，一个好人选择加入战场，而让他不再无辜和加入战争的每一步却又仿佛是注定的，这种命运悲剧的底色是最黑暗和沉重的，因为每个人都曾经是无辜之人，每个人都曾经是完美的好人。

“Demons run when a good man goes to war. Night will fall and drown the sun, when a good man goes to war. Friendship dies and true love lies, night will fall and the dark will rise,when a good man goes to war. Demons run but count the cost the battles won, but the child is lost. When a good man goes to war.”而最后将想象中的儿时的记忆闪回和雅信/阿信拖着尸体向着村子的这段交叉剪辑也处理得十分出色，情感逐渐铺垫直至最后的高潮，人物转变完整了，行为动机完整了，故事逻辑也完整了，同时也完成了和主线的合并，解释了前两季的一部分疑问，也为第三季的冲突埋下了伏笔。

比起爆米花合家欢式的《黑寡妇》，这部才更像是一部真正的“黑寡妇”，雅信/阿信从完整到破碎，从破碎到重构，最终成为一个非传统的“孤胆英雄”，无亲无故、无爱无性、无情无义，但同时又拥有自己所执着的世界观，离群索居，神出鬼没，叫人闻风丧胆，我行我素，独立自主，这才是是带女性主义色彩的电影，男性导演显然也可以完成女权角度的讲述。

看了评论真的很无语，灯光暗，全智贤晚出场…这些都可以成为打低分的理由吗？

有的还说设定不合理，老虎咬人不会变异，你是没看一二季和没认真看完这部电影吧。

还有的更无语扯到zz，抵制韩国电影，所以打低分。

这部片本来就是介绍雅信的成长历程，也说明了一二季丧尸爆发的原因。

为什么就有人吐槽丧尸戏份少，吐槽全智贤后面才出现，那是你们当成第三季来看，这是前传！！

不是续集！！！

全片节奏沉缓，剧情一步步推进，才有了雅信的复仇，我倒不觉得有问题。

王国这个题材，把东方古装和丧尸融合在一起，还是牛逼的。

7月23日下午，《王国：北方的阿信》终于出资源了，港台地区译为《尸战朝鲜：雅信传》。

这是部前传性质的剧集，主要讲述了《王国第二季》结尾，全智贤饰演的丧尸猎人-雅信的起源前史。

93分钟的内容，以雅信这个人物勾连了前两季，引出了第三季，在生死草的起源上还埋了伏笔，信息量比较多。

笔者写过一篇《王国》前两季的梳理文-《全智贤开启东北亚丧尸宇宙》，可以搭配阅读。

《王国》火爆全球后，主创团队特意找来全智贤作为引领下一阶段的重要人物，她在第二季末尾出场仅20秒，风头几乎就盖过了所有人。

这次的《雅信传》花了一部电影的时长，为全智贤造足了势头。

《王国》系列的特点是：节奏快、丧尸猛、动作戏爽。

矛盾简单直接，激烈又刺激，这属于动态叙事。

《雅信传》一反常态，讲了一个相对沉缓的故事，全智贤在剧里一次都没笑，剧集的氛围冰冷而压抑，基调沉重又悲壮，直到故事末尾才有了一次象征性的宣泄。

雅信作为剧作的超级BOSS，她的志向是“毁灭女真和朝鲜土地上的一切生物”。

像这种超级人设如果黑化的动机不够充分、前史不够明确细致，逻辑就会很弱，很难让人信服。

静态叙事的好处是内劲十足，角色的势能是一点点积蓄起来的，经得起细品，但是不讨喜，因为爽感不直接，《雅信传》的评分就是证明。

那么，雅信毁灭全世界的黑暗势能是如何一步一步积蓄的？

1动荡时代：地缘政治里的渺小个体编剧金银姬曾说：王国的创作灵感来自朝鲜历史上的真实记录，当时成千上万的人死于不明原因，所以就用丧尸攻击的形式来表现人们承受的苦难。

《王国》对历史的参照十分考究，有很深的思考。

第一季的丧尸凸显出封建社会里百姓的“饥饿感”，第二季的线虫凸显出等级社会里的“寄生关系”。

贵族压榨百姓，权臣寄生皇权，线虫控制人体，形成相互迫害的恶性循环。

《雅信传》在此基础上，又上了一个台阶，着重讲述了朝鲜半岛的地缘政治，以及在历史大时代里个人的绝望挣扎。

影片开头频频出现的地图，将李氏朝鲜的地缘危机描绘出来：南方有倭寇之乱，北方有女真边患，夹在几个强大势力中间，朝鲜王庭疲于奔命岌岌可危。

朝鲜号称小中华，自然学会了“以夷制夷”把戏，他们拉拢了一部分女真部落做屏藩，称其为：藩胡部落/城底野人，利用他们监视/制衡鸭绿江对岸的婆猪卫女真。

地缘危机产生的压力透过朝鲜王庭一层一层卸到藩胡部落身上，藩胡部落的重担则汇集在雅信的父亲身上。

雅信所在的部落，即不属于女真也不属于朝鲜，出力最多却生存的最艰难。

月夜下的鸭绿江：一轮明月将大江分成两半，雅信和她的父亲从这边划向另一边，她们注定一生摇摆，永远也找不到自己的归属。

在时代的大变局中，个体的挣扎是如此微不足道，逐渐加码的压榨终于让雅信的父亲不堪重负，无尽的黑暗将雅信淹没，但她不认命，要跟这个狠毒的世道拼一拼！

2女真首领阿里多干：咄咄逼人的外患这个角色是新人物，是婆猪卫女真的首领。

婆猪江是鸭绿江支流浑江的别称，建州女真就起家于浑江流域，婆猪卫即建州卫。

历史上建州女真于明朝中后期迁徙至婆猪江流域，与朝鲜势力发生过多次冲突，被人家揍得不轻，直到努尔哈赤统一女真诸部后，才扭转局势。

根据人物设定推测，婆猪卫的首领阿里多干就是以努尔哈赤为原型。

在这个故事里，他率领的婆猪卫女真频频进犯朝鲜禁地，给朝鲜边境施加了巨大压力，由此引发一系列连锁反应，是带给雅信绝望的源头之一。

3海源赵氏之子：外强中干的惹祸精权臣赵学洙的废柴儿子在第一次倭乱时临阵脱逃，被下放边关面壁思过。

结果，这位贵族大老爷在边关也不省心，惹得事还不小，将猪婆卫女真偷渡过来的15名采参客全数杀死，还美其名曰：捍卫家族荣誉。

战事一触即发，朝鲜还是弱势一方，赵家世子的举动无疑于挑动两国开战，故事的所有危机都因他而起，妥妥的猪队友、惹事精。

为了给他擦屁股，边防官闵致禄亲自出马跑前跑后，又是安排人驱逐老虎，又是排遣雅信的父亲充当密探散播虎患谣言，企图平息婆猪卫女真的怒火。

就因为他的装X行为，驱虎的百姓死了，闵致禄的手下死了，雅信的父亲死了，雅信的族人死绝了。

可结果呢，人家骑着高头大马，荣升为皇城禁卫军统领，就等着他爹赵学洙篡位，他好当太子了。

赵家世子只露了两次脸，却两次改变故事走向，那个华丽的箭翎就是阶层社会最好的讽刺：所有利益归自己所有，所有恶果由他人承担，出身决定一切。

4佥史闵致禄：政务高手与施暴魔鬼前两季中，这个人物是正气凛然的御营大将。

此人自带神探光环，通过各种蛛丝马迹探查到了中殿娘娘的魔窟，为世子最后翻盘立下汗马功劳。

在海源赵氏掌控的朝堂，闵致禄作为一个清流竟然能做到皇城的御营大将，可见此人超强的政务能力。

在《雅信传》里，他的人物形象变得更加复杂立体：作为边关的军事负责人，他不仅要应对婆猪卫女真的频频挑战，还得安抚藩胡部落的各种请求，还得时常给猪队友-赵世子擦屁股。

他以高超的政治手段处理了一次次危机，小心翼翼地维持着鸭绿江边脆弱的平衡。

站在朝鲜政坛的角度看，闵致禄是个懂政治、顾大局、有心气、能处理复杂状况的政务人才。

可就是这个人才将雅信的族人推入深渊.

赵世子惹得祸，被闵致禄转嫁到藩胡部落身上，导致雅信的族人被屠杀殆尽。

事后，他在政务报告上写着：以城底野人部落的牺牲，危机得以顺利平息。

从雅信的角度看，闵致禄是虚伪的魔鬼。

婆猪卫的凶暴在明处，朝鲜官员的阴毒在暗处，闵致禄带给雅信的绝望更大更深，他让雅信彻底丧失了对世道的希望。

藩胡部落的百年苦难，正是由闵致禄这类人才造成的，他们才分越高伤害就越大。

藩胡部落拼死效力只为争取一个活着机会，可他们从来没有被当人看，在朝鲜官员眼里，他们唯一的价值就是被利用。

5雅信：百年苦难汇集一身，复仇烈焰毁天灭地。

终于说到主角了。

金诗雅饰演雅信的幼年阶段。

她是小戏骨，把雅信的成熟早慧，飒爽干练，果敢隐忍都诠释的非常有层次。

关于雅信，有两个人物可以对照理解：一个是聂隐娘，一个是《王国》前两季的中殿娘娘。

侯孝贤导演曾说，《刺客聂隐娘》就讲了一句话：一个人没有同类。

雅信身上的孤独也像聂隐娘一般-没有同类，独自挣扎，独自背负一切。

她们敢作敢为，极具行动力，却总被周围的人无视。

只不过，雅信更决绝，更具有毁灭意志。

中殿娘娘的毁灭气息同样强烈，她从小生活在没有爱的政治环境里，人活着的所有价值就是攀附权力，她为此而疯狂，不惜杀死国君、干掉父亲。

雅信不一样，虽然她生活的很苦，但和家人们、族人们充满了爱。

这份爱是力量也是责任，所以她的复仇意志无比强烈，可惜她信错了人。

她将全部希望寄托在闵致禄（朝鲜官员）身上，为此连兵痞的污辱都能忍受，可她的希望不仅落空了，还遭到来自朝鲜方的暴击。

雅信的父亲是剧中最悲惨的人物，遭受的酷刑折磨也最多，藩胡部落百年的苦难都集中他身上。

当雅信答应他的恳求刺死他时，那声幽微的呻吟声里没有痛苦只有疲惫，死亡对于他来说已经是最好的解脱了。

雅信在故事里痛哭了两场，族人之死源自婆猪卫的屠杀，父亲之死则源自朝鲜官员的阴谋陷害。

她在女真营地、朝鲜军营各放了一把火，这是她释放的怒火。

雅信恨婆猪卫女真，更恨朝鲜，她站在屋顶上冷冷地看着丧尸血洗了朝鲜军营，复仇正式开始。

清冷的月光下，雅信宛如死神故事最后，她从朝鲜军营来到族人的营地，从一个废墟走向另一个废墟。

她对着已经丧尸化的族人发出了毁灭世界的宣言，死神诞生了。

时代的一粒灰尘落在个人的头上，就是一座大山。

凶狠的女真部落血腥屠杀，虚伪的朝鲜官员压榨陷害，藩胡部落的百年苦难将雅信的父亲、族人全部都逼死了，雅信背负的是部族的仇恨，对抗的是命运的不公，报复的是虚伪残忍的世界，她要将复仇的烈焰撒满人间，一个人向全世界开战。

前两季倭寇已经登场，第三季女真势力将掀起新的风浪，根据历史时间线，第四季就该大明上场啦！

做个预告，《王国第四季：血战萨尔浒》

6最后：说两个有趣的外延1返魂草：生死草的现实原型笔者小时候咳嗽时经常吃一种冲剂-肺宁颗粒，里面的主要材料是返魂草，在中药届学名叫：紫菀，青苑或紫倩。

这味草药的花呈紫青色，通常生长于潮湿的河边地带，比较耐寒，主要分布在我国的河北、内蒙、东三省，以及境外的朝鲜半岛。

紫菀生命力极为顽强，即使晒干后只要沾点水就可以活过来（有画面感了），有治疗风寒咳嗦气喘，虚劳咳吐脓血之功效，民间俗称其为返魂草。

从草药的性状功效、地理分布和民俗传说上看，生死草的原型即是返魂草。

自古以来，人们都希望借助神力来对抗疾病与灾难，返魂之名同样寄托了人们的美好夙愿。

感兴趣的朋友，下会感冒了也可以买包生死草尝尝。

2废四郡与国师堂：生死草的终极伏笔作为铺垫剧集，《雅信传》以雅信和生死草这两条线勾连主线剧情。

剧中出现的百年禁地“废四郡”和神秘山洞“国师堂”，是下一阶段的关键伏笔，那里隐藏着生死草与丧尸的终极秘密。

雅信所有关于制造丧尸的知识都来自于国师堂里的壁画，那里是一切的策源地。

《王国》的许多灵感都源自真实历史，废四郡与国师堂也不例外。

北境四郡是李氏朝鲜北拓的成果，历经太宗和世宗两代人27年才设置完成，是朝鲜鸭绿江南岸江防系统的重要组成部分。

令人费解的是，花了如此力气设置的四郡没过几年就迅速废除，封禁了100多年。

其中缘由史载不详，众说纷纭。

国师堂是朝鲜民间村社信仰的祭礼场所。

村庄神又称洞神，是“天神信仰”的具体化，通常位于村庄后山峰的较高处，有守护村庄及界域的功能，被人们视为天神的降临之处。

《王国》第一季灵感来源于历史上的神秘瘟疫，编剧又把“废四郡之谜”和“国师堂信仰”融入到“生死草和丧尸起源”上，以虚构的故事解读历史的疑云，虚实混杂堪称绝妙。

根据剧中信息，废四郡以前是藩胡女真所在地，国师堂壁画上的文字类似蒙古文（满文的前身）。

那么，同为女真的婆猪卫频频派人潜入废四郡禁地，他们是否也知道生死草的秘密？

第三季里女真势力、大BOSS雅信、世子集团必定有多场遭遇战，他们将会碰撞出怎样的火花？

雅信与闵致禄的恩怨又将如何处理？

我们拭目以待。

女神靓照奉上

捋一下，本片提到的三个国家：婆猪卫女真族，朝鲜，日本。

复仇线当事三方：婆猪卫女真族、藩湖部落、朝鲜。

日本和朝鲜的战争由来以久，婆猪卫女真和朝鲜因为领土争议，战事也是一触即发。

而女主所在的藩湖部落其实也是隶属婆猪卫女真族，可能是因为靠近朝鲜，也可能是因为祖上也曾蒙受过朝鲜的照佛，总之这个部落选择了投诚朝鲜，但是朝鲜一直没有给这个部落身份正名，也就导致了藩湖部落在内是族内叛徒、在外又不被朝鲜承认的尴尬处境。

婆猪卫女真族一只精英部队在争议领土废四郡活动时被朝鲜贵族海源赵氏的大公子虐杀，朝鲜边境的守将考虑到腹背受敌，为了避免与女真之间爆发战争，转而让藩湖部落的女真去婆猪卫处散播谣言，意图将杀人事件推给老虎；但其实他心里也知道这个谎言婆猪卫女真未必会相信，于是早就做了另一手准备，就是嫁祸给一心投诚的藩湖部落。

其实我觉得，除了海源赵氏的大公子，其他几伙人谁都没错。

秋坡镇的一把手，作为边疆守将，首先考虑的是怎么把对自己国土的伤害降到最低，无论是遣人去散播谣言，还是留了后手直接嫁祸给同为女真族的藩湖部落，他都没有损失自己人的一分一毫，很精明，把藩湖部落的价值算是开发到了极致，站在他的立场是没毛病的。

藩湖部落，其实说这是一支叛徒部落应该没什么争议吧，雅信父亲作为部落首领，因为朝鲜曾对祖上有过照拂，对朝鲜有超乎想象的信任，信任到投诚朝鲜后，还多次帮朝鲜去婆猪卫的同胞那刺探情报。

其实他偷情报的事一旦曝光，即便没有废四郡屠杀事件的嫁祸，痛恨背叛的婆猪卫女真族也不会放过藩湖部落（其实背叛同胞这种我估计放哪个阵营都是重罪），所以我挺能理解婆猪卫屠村的做法的，虽然我们都知道雅信父亲这么做是为了部落能早点得到朝鲜的承认，封官封地在此彻底扎根安生，但是他信错人选错路，就该早做好会死的觉悟。

婆猪卫女真族，对藩湖部落屠村，是因为愤怒他们残害同族，婆猪卫能很快接受秋坡镇这个谎言，也要归功藩湖部落多年来对朝鲜的跪舔，如果解决一支精英小队能换来王室对部落的加官晋爵，藩湖部落行凶的动机这不就有了吗。

更何况此前他还在婆猪卫的地盘散播谣言说人是老虎杀的，加之过往又多次泄漏婆猪卫的情报，藩湖早就是朝鲜的帮凶了，死不足惜，虽然孩子是无辜的。

雅信被迫背负家人和部落的血海深仇，对婆猪卫和朝鲜展开报复也是合情合理的，但毕竟婆猪卫女真族和她都是被设计的一方，她更恨的应该是朝鲜，父亲虔诚的效忠，信任了一辈子，换来的却是屠村的下场，所以，要一个国家来给父亲殉葬也不为过。

不过，从当事三方来讲的话，我觉得婆猪卫女真族还是略无辜一些。

雅信的父亲一直希望可以恢复原职，带领族人重新堂堂正正做人。

为此他忠心耿耿，鞍前马后。

然而结局悲惨，族人被灭。

写这篇影评是借这个故事对体制的一些思考，借用故事中的角色写一些自己的理解。

一，体制内，究竟是如何升迁的功劳，苦劳是不是升迁的必要条件？

是，但并不重要。

体制内的官，都是一个萝卜一个坑，除非有萝卜退下来，否则很难有新的坑空出来。

经济下滑，越来越多优秀的年轻人选择体制内这种旱涝保收的工作。

每年领导岗位，流出的数量，和新员工输入的数量，完全不成比例。

再加上体制内有一定论资排辈的文化。

这就造成了，每一年的提拨，得意的是极少数，失意的是大多数。

回到影片中，随着婆猪卫不断吞并周围女真部落，越来越多失败的女真人会跑过来投奔朝鲜王朝，雅信的部族并不特殊，从事的工作也多为随时可被替换的炮灰工作。

埋头苦干，忠心耿耿只是证明了是一个可靠的工具，并不是升迁的必要条件。

那么，有没有什么东西是超越论资排辈的传统束缚的呢？

当然有的，血缘，姻亲，同窗，师生。

电影中的海源赵氏就是很明显的例子。

而且地方一把手一般为名门望族，二把手则为具体管事的能人，参考一把手赵氏，二把手守营大将。

雅信接替父亲成为新的朝鲜密探，在这期间勤练武艺，绘图文书工作也做得很不错，这一点比她的父亲强得多。

然而外族人身份，加上父亲忠厚老实的怂包形象深入领导内心，雅信很难被领导排列为可塑之才，对她在军营里被欺负之事也是不闻不问。

二，体制，是否是你坚强的后盾这取决于你自身的价值，威胁你的对手身份，以及事物的利害关系。

比如年幼的雅信说自己的父亲为朝鲜出生入死，希望朝鲜能为自己的父亲报仇，守营大将的回话就非常值得玩味。

同样的，老弱妇孺的藩胡部落伏击射杀了婆猪卫15名好手，这种鬼话婆猪卫的首领又怎么可能会信？

不过是婆猪卫和朝鲜双方都奈何不了对方，一个卖掉自己的临时工，一个屠戮了所谓“罪魁祸首”，互求心安罢了。

由此可见，傲慢并不是生存的障碍，弱小和无知才是。

当然，对于雅信这样的孤女，体制就是可以威胁她的野兽。

第一个进屋的士兵被雅信制服时说如果你杀死了朝鲜的士兵会怎样，然后顺理成章强奸了她。

一传十，十传百，雅信白天干着脏活累活，晚上沦为了士兵们的泄欲工具。

是雅信打不过这些大叔吗？

是背后的体制让雅信不敢反抗。

三，究竟要不要黑化不要，因为没有用。

影视作品经常给年轻人误导，好像黑化了就能获得强大的力量。

故事中的雅信掌握了生死草的秘密，可以制作丧尸为自己复仇。

然而现实中呢？

杀死几个强奸自己的士兵，然后被抓起来砍头？

跑到婆猪卫把真相告诉婆猪卫，婆猪卫奈何不了朝鲜就像朝鲜奈何不了婆猪卫一样，做婆猪卫的间谍？

晚上沦为另一群男人的泄欲工具？

黑化是一个过程，不是一瞬间的结果。

与其说叫做黑化，不如说是一个人内心慢慢成熟，看待事情开始用理智去理解。

这是一个思维训练的过程，并不是一个贬义词。

情绪化的黑化只会毁了自己。

四，如何实现目标如果雅信就这么制造丧尸大军，屠戮几个小城后必被朝鲜官方察觉。

一代丧尸不具备传染性，怕火，爆头丧失战斗力。

指望这样的残次品去复仇无异于痴人说梦。

影片对雅信的复仇就处理得很好，利用朝鲜官场的权力斗争，将生死草的秘密告诉老太医，然后静静观察。

果然，王国第一季第二季中朝廷的清流浊流斗得你死我活，生死草从原本的废四郡一路延伸到朝鲜各地。

善谋，做规划，一步一个脚印，观察。

就写这么多吧。

《北方的阿信》，《王国》系列前传，讲述了在第二季结尾出现的阿信（全智贤饰）的故事与生死草的由来去年我在写《王国2》 的时候就说过，这个系列真正的核心矛盾不是丧尸末日，而是政治斗争——流落在外的王国世子与独掌大权的宰相，一个要返回京城捍卫王权，一个看见王国衰落意欲夺权挽救朝廷，丧尸不过是这场斗争里推波助澜的工具人作为李氏朝鲜的底层人民，阿信的故事就突出一个惨字。

小时候自己的部落被屠杀一空后投靠官员，长大后才发现自己投靠的人是害死自己部落的罪魁祸首，而和自己同族的人是亲手屠杀自己部落的人。

这场悲剧的背后实际上还是政治斗争：自己的部落被出卖诬陷惨遭屠杀，只是当朝为了平息战争所付出的“牺牲品”，阶级社会中的底层人民就这样毫无人权。

《王国1》里有句话“贱民随便烧了就好，达官显贵们要先举行隆重的仪式后再下葬”——连死了变成丧尸也要分贵贱，这就是王国，残酷的阶级压得底层人民永无翻身之日回到这部前传本身，阿信走向极端的转化看似突兀，细思之后却也合理。

饱受压迫的贱民得知自己所效忠的国家出卖了自己的部落之后黑化成为反派且大概率会在第三季站在世子对立面。

这就又成了一个带有政治色彩的矛盾：改革派的世子和革命派的阿信，一个要复兴刚刚经历丧尸危机的王国，一个要杀光王国的所有人在为《王国3》埋下伏笔的同时也填平《王国1》国王变成零号丧尸的坑，完善了时间线也塑造了阿信这个复杂的角色为第三季的故事铺垫舞台，抛开韩国人拍古代剧一贯的小把戏来看《王国：北方的阿信》显然合格地完成了一部前传兼外传的任务最后再说说演员，全智贤饰演的成年阿信在50分钟才出场，全片就94分钟……然而在接下来的40多分钟里她的台词虽然很少且大多数时候冷着一张脸，但全女神只用几个眼神和动作就能把这个角色的苦大仇深表现的淋漓尽致，我tm直接吹爆

王国：北方的阿信 (2021)7.02021 / 韩国 / 剧情 恐怖 古装 / 金成勋 / 全智贤 朴炳垠

这是一篇只有1个半小时的正片番外，目的就是要单独介绍雅信的成长历程，因此已经可以证明雅信这个角色非常重要，甚至可能会影响第三季的食用。

请大家不要当成是正片第三季来看和要求，最多只能算剧情的分支线！

虽然我是全智贤的路人粉（非常非常吃她的颜），看到50分她出现的时候我哇了一声，终于等到了😂。

但是整部片看下来，觉得前面小时候的剧情很有必要啊！

对雅信这个角色铺垫了非常足的心路历程，让观众心理起到了一定的感应，不至于让故事剧情莫名其妙。

最后全智贤的出现把剧情拉至高潮，可以说前面有多沉闷，后面就有多爽！！！

当孤独的雅信面对着一众已经变了丧尸的家人时，突然觉得这才是她的王国吧？

原来剧名王国也不单单代表着朝鲜的王朝，也可以是雅信的王国。

带着复仇灭掉半岛上的生物后，她将会回到这里。

不理解为啥那么低分，点来低分评论仔细品一品，才发现9成人都多少沾点。

1.全智贤演的阿信才是阿信，小女孩时期的阿信不是？

2.什么叫外传啊，跟主线剧情完全承接还为啥要叫外传？

3.那些说变丧尸机制有问题的，麻烦把第一第二季看懂再评论4.说全剧黑漆漆的，请您去看亮晶晶的情景喜剧or都市片。

真接受不了这种风格的话，还是放弃王国这部剧吧，第一二季亮度也是这样的5.背景故事等等塑造人物形象，到这就变成全智贤不出场？

请您去看我的野蛮女友谢谢，还不用看后半段的全智贤蓬头垢面惨兮兮的样子6.这部叫 Netflix Special Episode，别拿电影那一套去评价7.只想看全智贤和丧尸，懒得看背景故事和次要人物那些的，请您去看b站剪辑版，满足您的需求--- 言归正传首先再次感叹netflix塑造人物的功力，全智贤的演技也没的说👍🏻另外个人觉得小女孩才是全剧演的最出色的👍🏻👍🏻本来看到第二季结尾觉得阿信会是主角团新一员的，没想到居然是超级boss😅不得不说这样安排确实为后续故事带来了更大的可塑性，也能充分利用全智贤的巨星效应。

期待明年的第三季！

剧中阿信一族客居异国忠心报恩却惨遭出卖，用全族人生命为海源赵氏的任性买单的伪善官员等情节人物反映批判了社会、政治。

再加以延续前作对血统论血脉论的批判，则撑起了本作的深层内涵。

总而言之，这是一部王国系列中承上启下，回扣前作中情节及交代生死草来历的作品，而抛开系列剧单谈这部外传本身，也不失为一部情节跌宕 矛盾鲜明 人物有血有肉 有一定批判性的佳作。

（美国的复仇者们都往后稍稍，真要看复仇还看我“大韩民国”）