白夜行

说实话，看完小说后感叹很多，不由得重看电影。

才发现，看了小说再看电影都是自己找虐的人。

更何况两个电影版。

小说的时候跨度很长，人物多，关系复杂。

日片想在两个半小时里表现完整，很难。

日版基本是按照小说人名、以及时间顺序来拍，显得有些冗长。

它还是不免要更改小说。

它去掉了一个重要男配、合并了两个女配于一身，前夫后夫也是合并在一起。

同时多出来的一个是茶道妈妈的讲述收养、一个是男主自述童年。

去掉的部分让没看过书的人很迷糊，而多出来的两个讲述又让情节变得简单，也不符合人物性格。

韩版是精炼型。

对小说进行大剪裁并重编顺序，它只保留了故事主体内容，高中大学时期的配角是能省就省。

简单化了的人物关系比日版相对好懂（不过，也得是看过书的才觉得好懂，毕竟人物关系交代得也不可能很清楚）日版走的是完全写实的路线：老了的轿车，住的棚户区，茶道妈妈的坐姿，女生们的服装……无一不体现着片中想表现的年代特征。

它告诉人们，这个故事延续了多年韩版基本没有年代感。

只是从小演员换到大演员，然后在配角脸上多画出了皱纹女配们日版的女配们虽然不美，却都记得住。

特别是两个亲妈都实在不好看。

但是茶道妈妈是亮点，一身简单的和服，不管坐姿还是谈吐都充满了女性的优雅。

很符合书里的人物。

韩版的女配走的是韩风，看过便忘记。

女主日版的女主：从童年到成年，两个演员都是漂亮的（唯一不足是没到绝色的地步）大概是把人物设定得清冷，所以面部没有表情。

小说里的女主，有深沉的心机，但更有良好的伪装。

定位似乎不很准确 长大后的雪穗，说话的声音一直很轻，举止含蕴有度。

体现她受过良好传统熏陶，也表现着日本女性的温顺。

演员用这样的语气很象雪穗。

当她最后轻松笑出来的时候，她是美的，观众是痛的。

韩版的女主：不管童年还是成年的，都加入一些了暴露的镜头。

不管童年还是成年，都达不到美丽。

成年后的女主，用眼神传达了她内心的世界。

但是一切还是都脱离不了韩式的心机美人模式。

女主最后的戏，想用眼睛表达复杂的情绪，然功力不够。

她在电梯上扬着的头，只是显得很木然男主日版的男主，清瘦的体形，清秀的眉目。

别的记不住韩版的男文，眼里全是戏，让人心疼。

很赞。

谜底这两版谜底都是由警察揭开的。

日版最精彩的就在这里。

经过了一个多小时不太清晰的、让人有些失望的情节后，这一段却能让人无声的哭了。

两个孩子的惨痛的经历，生生的撕扯着观众。

韩版的，没觉得伤痛。

所有的感触都被男主前期完成了看完小说，看完电影。

只是想问一问：为毛总有人要追着别人的伤痛不放手呢？

为毛自己找死呢？

做了逼上梁山的事，能不能说是活该？

警察叔叔，有些人其实是你间接杀死的，懂不？

警察叔叔，你没资格问雪穗：你不认识他？

没有暗夜里走过的人，真是不懂夜的黑。

韩版的电影简单而唯美，成了一个爱情故事。

日版的电影写实，是一个社会故事。

所以，就算是日版的有吐槽点，还是觉得日版的更好。

因为个人更喜欢忠于小说的电影，表现那种在黑暗中隐藏的温情、智力、真实、残酷与心痛。

心目中的唐泽雪穗是泽口靖子，雪肤花貌，清纯优雅，眼睛像猫一样，一眼望去惊人的美丽。

书是去年看的，十分震撼，构思精巧，布局独特，对人性的揭露木入三分。

有很多感想，却又一句也说不出来。

也知道有电影，韩国也翻拍过，一直没看，因为原著太好，怕拍不出那种好，瞧着别扭。

前几天看过韩国版《白夜行》，孙艺珍挺好的，清纯佳人，柔情似水，穿上白色礼服像天使一般，尤其是那甜美一笑，瞬间动人心。

也是极好的，与原著相比只欠点艳丽夺人。

再看日版，堀北真希刚出来时我以为她只演少女时代，曾经看过她一张图片，短发，很是娇憨可爱，又带些许倔强，片中长大了，脸上肉肉少了，棱角过于分明，少女的倔强演变为岩石般冷硬，与想像中的雪穗差好远。

很想再说一遍，雪穗应该是泽口靖子那样，当然，是20出头的泽口靖子，娇憨明媚，一如五月蔷薇花瓣上的露珠。

另外，惊人的美丽之外还就应该给人以亲切温柔，这样才能打动唐泽礼子女士的慈爱之心收养她，并尽心地培育。

若套着一副生冷坚硬的外壳则很难叫人亲近喜欢。

──除过父母，谁有功夫耐心哄你？

雪穗亦凛然，但她的凛然绝不是冷硬，而是美得高贵与尘俗有距离感令我等凡人生出羞惭畏缩之心而不敢靠近。

一个书中描写得惊为天人的主角若外表不过关演技再好也枉然，何况真没看出堀北希真的演技，片中从头至尾一副风尘不动的表情，明显地写着：别惹我，你会倒霉的。

桐原亮司，喜欢高修，气质温厚，《孪生兄妹》与金素妍一软一硬相得益彰，《大韩拜金女》与金喜善一沉稳一跳挞一个作一个包容，很生好感。

看片前还想着高修怎么演出桐原的阴狠，想不到韩版的亮司被28次过滤，成为一个单纯的情圣。

好失望，想看到高修的另一面，此亮司却只此一面。

日版的演员不认识，面相就带着些阴森，清瘦，很符合原著，可能是局限于电影时间短的原因，虽不似韩版那么提纯，却也消减掉其诸多的劣迹，原著中亮司为了雪穗鞠躬尽瘁死而后已，除掉必要的障碍，也伤害不少无辜的人，犯下不可饶恕的罪恶。

他这是我厌恶他的地方。

这人十分可怕，叫人脊背生寒，他的一生都旨在温暖雪穗，对雪穗他是守护神一般的存在，对别人却是恶魔。

他对雪穗的守护，叫人肃然起敬。

不求回报，不求任何回报。

都说可怜天下父母心，其实父母也是求回报的，养儿防老这句老话不就把父母之心赤裸裸地写得明明白白吗？

亮司对雪穗的爱一点都没有贪婪私欲，他只求她平安只求她过得好。

他守护着她从最初的西本雪穗变成唐泽雪穗，成年后又变成高宫雪穗与筱冢雪穗，他看着她轰轰烈烈地恋爱结婚，他只求她平安。

这绝不是一般好男人能做到的，何况是一般男人。

一个男人对一个女人好的最终目的不过是据为己有，结婚，也无非是最被世俗承认也是最佳的据为己有。

亮司却在这点上超凡脱俗。

尽管他在其他女人那里用尽了下半身优势，但他在雪穗这里只有一颗不变的爱心常在，那么美丽的雪穗，就像一颗明珠的存在，好些男人都要不择手段得到，得不到就要毁掉，他却唯有温情呵护。

完全的不求回报。

好多女人在羡慕雪穗吧？

雪穗却没有珍惜。

其实，当她变成唐泽雪穗时，她已经站在阳光下，她灰败的过去纵无法忘记，却可以淡化。

照她后来的种种发展看，她的内心是相当强悍的，她可以大踏步向前走，将往事甩到后面。

她却走上另一条路。

她把亮司也带上了不归路。

为什么她不能跟亮司在一起呢？

命案发生时，她跟亮司都还是小孩子，在日本，14岁以下无论犯什么案都不会接受刑事处罚，媒体报道案件时，少年凶手的名字以及与其相关的任何资料都不能公开。

《告白》就是因为被这样的少年法保护的少年犯罪导致的被害人报复。

雪穗和亮司可以换个地方生活。

亮司智商高，能力强，加上雪穗自己的生存能力，过个小康生活没有问题。

她却选了另一条路。

也许，是亮司的条件不能满足她内心的需求，亮司的父亲是开当铺的，母亲是前酒廊陪酒女，门第本就不高，亮司脱离家庭后一直混迹低层，而她想要进入另一个世界，一个高端大气与天相接的世界。

她一直在努力。

亮司成为她的打手，为她披荆斩棘除掉障碍。

两人遇神杀神遇佛杀佛，唐泽终于得到她想要的，但，她幸福吗？

亮司为她自杀了。

她以后的路上再也没有那层庇护了……她真的爱亮司吗？

她为他想过吗？

这世界的乖谬之处在于：一个女人为对方想太多总是得不到幸福，反过来，一个女人一路光想着自己时总能如愿以偿。

好女人总是被辜负。

看亮司经历过的那几个女人，被利用完再被坑杀。

而雪穗呢，亮司把血腥与臜脏都带走了，她从此将步步为营生意兴隆，直至人生巅峰。

杀人放火金腰带，这就是现实。

说不定有一天还会把店开到中国来。

──我的天空里没有太阳，总是黑夜……这是雪穗的一段经典名言，小说也因此而命名。

但，这话说得不亏心吗？

这话将收养她的唐泽礼子女士置于何地？

礼子是她的再生父母，给她一个正常富裕的家，造就她的高贵气质，她的人生得以重新来过。

川岛江利子给过她少女时代纯纯的友谊。

高宫诚给过她爱情、婚姻以及温暖的家庭。

离异后，筱冢康晴又给了她一段高端大气的婚姻。

一个女人该有的也都有了。

上天把她童年的悲惨全给弥补上了。

她的天空没有阳光吗？

她珍惜过吗？

说没有阳光无非是为自己不断地作恶找借口。

只能说，她喜欢蹲在暗夜，把一些无辜的人也带入永夜。

心若黑暗便永远黑暗。

犯罪心理学专家曾说某一些人基因里就带着冷漠自私残忍的种子，生活中一旦遇见小的诱因，就会触动罪恶的神经。

雪穗跟她的妈妈是一个德性，西本文代就冷漠自私残忍，其行为令人不齿，就算是养儿防老，也得等儿长大吧？

突然想到《十八春》里的顾家姆妈，让大女儿曼露当舞女赚钱帮她养家，临了又嫌女儿的身份丢人。

反正她还有三个孩子，依然是有儿有女，日后这三个孩子陆续长大会替代曼璐给她养老，豁出去曼露她的人生也没什么缺憾与损失。

有些人生孩子就只是为自己的人生圆满顺带给自己养老。

长大的雪穗再也没有资格责怪谁，当她用非常手段对付川岛江利子和筱冢美佳后，则完全变成了跟她母亲一样的人，甚至更阴毒更无耻。

所以说，年轻人找对象一定要看看对方的父母，身份地位钱财真的是次要的，首先要考察其健康状况，生理的以及心理的。

因为基因会遗传。

指责了半天雪穗，我还是暗搓搓地欣赏雪穗……欣赏她干脆利落的杀伐决断，该放弃的绝不留恋，如壮士断腕般狠辣；喜欢她的肆无忌惮，谁挡道就干掉谁，神鬼不忌！

谁不想由着性子过日子？

可现实中谁又能由着性子过日子？

有话云：有钱才能任性，其实有钱也未必能真任性。

现实中的好人哪一个不是百忍成钢？

而忍耐是痛苦的。

欣赏雪穗，但真不希望遇见雪穗那样的人，那是一个噩梦。

所以，喜欢笹垣润三这位警察叔叔，尽管他退休了，尽管案子已经超过刑事追溯期，但，这桩悬案是他心中的一根刺，20年来一直锲而不舍。

这种警察现实中是有的。

《今日说法》中有一期《31年前的凶手》，一位老侦查员从他年富力强一直到77岁，终于找到凶手，就因为生活中有这样敬业的警察，我们的生活才能平静安稳。

感谢他们。

韩版的警察叔叔有气质，但太颓废，日版的警察叔叔长得平凡至极，但越来越顺眼，更相信那句话：人的相貌是由自己决定的。

一个不好看的人只要心地厚道有一定能力，就会慢慢变好看。

唐泽礼子，教插花和茶道的老师，气质应该很古典雅致，一个女人在那个年代谋生也不很容易，但还是收养了雪穗，让她接受了良好的教育，在雪穗升大学时专门请家教实习数学。

在与旁人提到往事时礼子女士说：“尤其可怜的，是发现她身亡的就是雪穗。

一想到雪穗当时受到多大的惊吓，我就心疼不已……”唐泽礼子对雪穗是真的很疼爱，可谓是尽心尽力，而她的目的却远没有雪穗的生母那么复杂。

她对雪穗的爱很单纯──认真地养你长大送你到更好的地步，至于养老，顺其自然。

在看书时暗暗地为这个善良的女人担忧，怕她遭遇到什么不测。

果然。

唐泽礼子做梦也没想到，她美如瓷娃娃的养女是个恶魔，她精致的庭院则成为藏尸之地。

日版的礼子清瘦优雅安详，穿着和服气质如幽兰。

韩版的从相貌到气质像个腌泡菜的中年妇女，还有那一院子红红火火的凤梨花是想表达个什么意思？

原著太精彩，就会挑剔影视。

原著的妙处就在于，作为男女主角的两人离开家乡后从来没有同框，这种构思是前无古人的，几乎没有哪个作品如此铺排男女主人公。

而且作者一直没有明确地写出两人有什么交集，其微妙处全在读者自己领悟，就似山地林间的烟岫，云遮雾绕 朦朦胧胧，读者在幽幽暗暗中疑疑惑惑，不住地揣测思索，直到最后云雾散去现出一轮明月，照彻大地，不由讶然震惊，拍案叫绝。

韩版的亮司雪穗的关系太过直白，隔着马路打电话，雪穗追到亮司的住处悲啼陈词，太俗了，韩剧的套路。

日版要稍微好一些，用的是摩斯密码，倒也新颖，却还是感觉有些不够含蓄。

《白夜行》之后，凡看到村庄的留守女童受侵害就想到桐原亮司，这些可怜的孩子却没有一个人来守护。

雪穗常常有，亮司却只此一个。

所以，尽管桐原亮司伤害过不少的无辜，我依然对他保持一种敬意。

有些人渣死不足惜，譬如桐原洋介、寺崎忠夫、西本文代……

花了两个半小时看完，不得不来吐槽一下:1.最不能忍的是完全把桐原亮丝塑造成了一个灭绝人性的杀人狂魔。

把银行那女的和药店那女的两个角色揉和了我也不说啥，干嘛还要设计得把她杀了啊？

是想在这里展示一下人性的丑恶？

在严重扭曲了原著！

还有桐原亮丝和松浦源关系有那么好吗？

卧槽，桐原亮丝这也中枪。

总结一下，这部电影里描述的桐原亮丝就是先杀了自己的爸爸，然后又杀了他喜欢的人的妈妈，之后是一个超级和善，一直称呼他为“小少爷”的店员长辈，最后又是深深爱着自己的女人。

结尾为了保护雪穗自杀。

再加上中间把大量情节删了，所以桐原亮丝实际上也没出场几次，但是只要一出场就是杀杀杀！

2.我从未见过辣么丑的西本雪穗！

丑的辣眼睛（当然我是说长大了的那个，演小雪穗的演员演技没的说，太棒了）。

完全颠覆了我对雪穗的认识。

3.筱冢一成？？

直接娶了雪穗这烂情节我也不说了，你把日本五大制药公司的公子爷拍成这样合适嘛？

连家门都不敢出，我去，真想就是他跺跺脚也能摆平个把个黑帮吧，他搞不定一个桐原亮丝？

4.江利子，完全被拍成了傻叉形象。

是为了衬托雪穗？？

5.今枝，关键人物，没出场就死了。

一开始以为两个半小时的电影很长，结果看完才知道，根本就太短了，情节完全没有展开。

这就是一部为拍白夜行赚票房的纯商业电影。

上映已经几年了，不知道现在说这些还有没有意义。

总之，白夜行的确是本好的小说，以致一口气看完的当天就拿来电影看了，不过很失望。。

女主雪穗本是娈童受害者，恶的种子一直在阴暗的内心中发芽滋生，终至成魔。

也许邪恶不是催生的，而是与生俱来的，只有这种天生的魔才会设计杀了自己的亲生母亲，为的仅是能去生活条件好的亲戚家寄养。

所以，即使是有悲惨的童年也不值得同情。

外表靓丽明理受人喜爱的雪穗，内心充满仇恨妒忌邪恶，她嫉妒任何人强于她，甚至是她最好的朋友，用最卑劣最狠毒的手段，找人把唯一的朋友奸污。

而后屡次用同样的手段消灭她所有的对手和她身边的会挡住她人，而脸上却永远带着可以欺骗所有人的笑容，嘴里说着“我会保护你”。

假笑的背后，是可怕的仇恨和妒忌，残忍的手段，身边有这样的雪穗，这样的魔实在恐怖。

剧终，贯穿关于整剧最悲情人物亮司自杀身亡，为了他以为值得的爱人，杀人，强奸等种种犯罪，最后换来的是雪穗漠然的走开，从未回头。

其实《白夜行》这本小说，个人觉得拍成电影是比较困难的，时间跨度大出场人物多这先不说，关键是男女主的联系在故事大部分时间都处于相当隐晦的状态，这种人物之间的联系是整本小说的灵魂所在，如何恰当地表现出来关乎到原著精髓的再现。

电视剧版的改编，把两人之间的联系过于具体化，加上种种原因，最终只是把白夜行拍成一部爱情悲剧，纵能给人感动，却和看完小说后所感到的冲击有所差距。

当然了，电视剧如果按原著拍估计收视率会非常悲惨。

韩版没看，不评论，口碑貌似不好，也正常。

所以为了忠实原著，电影版直接就让男女主不见面。

这是相对省脑筋也正路的做法。

剧情本身，由于原著故事老长，导致电影即使最终上映时长达2个半小时，在很多方面也只能浓缩，没看过原著的可能会有点摸不着头脑。

比如把高宫诚线弄掉，这是对原著最大的改动。

像原著中颇占一席之地的私家侦探，到了片中只留下一个面盖报纸横尸街头的镜头。

而事实上，如果你在播放进度条上随便点，会发现点中Maki可爱小脸蛋的几率并不像想象中那么高。

综合各方情报，估计导演当时在选用那些情节放在公映上费了相当的脑筋，演员们的戏都给剪掉了不少，连Maki也抱怨把自己跳舞的都给剪清光了。

结果就是，片长很长，留给我最深印象的却是**和奥斯卡，呃，就是雪穗他老公。

我也不知道这样好还是不好了。

另一方面，电影剧情初段的展开和小说一样平缓，习惯了快节奏爆米花的观众可能会觉得无聊而破口大骂。

实际上，这种情况就像当年的《十二宫》，爱者深切恨者入骨。

另外有人把《白夜行》当作悬疑推理片而要求精彩推理什么的，这本身就是一个错误，因为原著本来就不是传统的推理小说。

至于高潮部分，在出色配乐的强力支持下，感染力相当强大，纵使知道结局也让我停下了手中夹着面条的筷子。

怀着对原著无限喜欢的心情看了这个剧，看完了就忍不住来吐槽了。

本人新手一枚，码字无力，写写评论纯属为了发泄愤慨。

单就演员来说，男女主角真真相当养眼。

男主忧郁的气质超符合我的审美，感觉上讲和原著中那个守护着雪穗却不能与其有交集纠结形象比较一致。

而女主气质上佳，整体给人雪穗特有的表面上积极争取、内心空虚黑暗的印象。

而从剧情上讲，不得不说日影背离原著太过遥远。

看到有人说本剧还原了原著，我只能说是还原了原著的主线和些许情节。

可能是为了节奏的考虑，很多事件并没有展现原著中下大力描写的细节，甚至对很多情节做了改动。

这样除了使观众产生疑惑对表达内涵没有任何帮助，反而歪曲了原著的精神。

看原著的时候，觉得男女主角都是命运造就的悲情人物。

在雪穗的授意下，亮司平静地杀害妨碍雪穗的人，看似无情，但却是他们彼此生存下去的手段。

他们渴望光明，却因着残酷的命运打破了光明世界的底线，堕入永久的黑暗。

从不介意除掉妨碍两人白夜世界的外人，是因为外界的规则和道德之于他们早就没有任何意义，从雪穗被母亲出卖和亮司手刃生父开始就是如此。

只因为有对方的存在，便不能随意死去，为彼此营造着虚假的光亮，然后自欺的活在对方造出的亮光世界之中。

也许是出于对于光明的渴望，两人都对给予自己温暖的人保留了分寸。

这也正是原著中雪穗的好友并没有被实际侵犯而深爱着亮司的药剂师在亮司得手后仍能安然无恙的原因。

很遗憾，电影中的亮司无所不用其极，颠覆了书中的上述两个细节，遮掩了男女主人性尚存的事实、弱化了男女主角对光的执着。

原著中的侦探扮演的是裁决者的角色，执着的是惩罚大过悲悯，以至于执着到了不惜一切代价的的地步。

他不能容忍触动法律道德权威的人不付出代价的活着，尽管知晓二人的情境心态，因着自己执法者的身份不能去理解。

电影中的侦探正义而慈祥，希望感化亮司，还说出要做他父亲这种莫名其妙的话来。

这样一来，电影中的男女主成了不择手段的恶徒，侦探倒是充满了人性。

少了的是主角相互依存的爱意和侦探的执着，多了的是引人眼球和煽情的噱头。

从10年等到现在11年的大半都过去了 终于等到了这部剧当初看小说时 微微被剧透 所以可以忍耐两个主人公的两条条主线并存 连带着所有的细枝末节一一摊开 直到最后被雪穗的那段话深深打动 也理解她那个幽灵般的背影看日剧版时 觉得小雪穗无论气质长相演技都不可能找到第二个更合适的了 大亮司有点肉 优柔寡断的感觉更多 不够狠 而大雪穗实在对这个演员无感 暂不予置评今晚怀着迫切的心情看了电影版 之前对崛北真希还是很期待的 虽然她比较木... 两个小演员出场时 私以为选得不好 小亮司第一个镜头尤其天然呆 小雪穗也不够漂亮探员就更别提了 胖嘟嘟的 还没有日剧版的好等到成年雪穗 亮司 江利子等一一出场 我简直绝望了天哪 江利子是清纯貌美不自知的 绝不是个满脸雀斑的傻妹啊 好不容易等到她的变身 怎么反而越变越丑了哩学长也是 初次舞会现身时 就满脸皱纹？！

原作细节事件过多 电影的长度决定了它不可能全盘再现 而编剧会如何化繁为简 化无形想象为具体呈现 这也是我所期待的可是结果呢 为了把故事简单化 编剧把众多主要人物合二甚至合三为一 大大地弱化了故事情节 也削弱了人物本身的性格特点让我觉得全剧中每个人都仅仅是个符号 作用仅为完成故事的推动发展 而崛北真希 这部剧的片酬很好赚吧 通篇都是一个表情 木！

好不容易等到 影片结束 那段关于两个小孩的童年插叙打动了我 我甚至觉得小雪穗蛮美的 小亮司也很可爱而编剧自作主张加的 婚纱店的桥段更是打动了我的铁石心肠 亮司红着眼满含热泪的镜头 让我在那一刻真的很心痛最后 出于对这部小说的偏爱 还是狠不下心打一星啊

最近有消息说，东野圭吾将不再授权其新书的中文出版，网上一片哀歌。

好在不管书籍会不会得到授权，东野作品被影视化的脚步却不会放慢。

在2011年日影版《白夜行》之前，《白夜行》已经有过最早的日剧版，广为人知。

2009年韩国拍过孙艺珍主演的电影版，但原著党将它批得一文不值。

日剧版《白夜行》，那些年流行纯爱，主推演员组合，索性去除推理悬念，倒有个七八分模样。

韩影版放大警官破案情节，演员卖力，无奈水土不服。

如果从忠实于原著的角度来看，三版《白夜行》都难以尽如人意，究其原因，无非《白夜行》是东野影响最广泛的作品之一，众口难调；再者，由于近二十年的时间跨度，男女主角历经童年、少年和青年三个阶段，这对演员要求太高；最后是推理和爱情双线并行，有如白天与黑夜，造成改编时需要痛苦取舍，编剧导演难做人。

最后结论便是，《白夜行》不可能或者说不适合被映像化，好比村上春树《挪威的森林》。

这里头，电影化的难度尤其大。

原著内容庞杂，造成了两个电影版都长达两个多小时，而且从上映后的状况来看，日影版《白夜行》票房惨淡，影响力远不及当年的日剧版，这当然不是简单的先来后到问题。

问题首先出在了演员选角上，比之略显大度跟奔放的韩影版，这回的《白夜行》演的太收。

尽管都有偶像剧的残留影子，然而堀北真希当真无法胜任雪穗这一角色，始终面瘫示人。

外型上，横竖看她，始终还是刚长开的少女模样，就适合在学校里存活。

演技上，扮成熟、玩心思，她都没能完成复杂的情感表达，心理变化更是缺乏深层次的演绎。

当灵魂人物雪穗都无法站稳脚跟，当演员始终难以令观众信服，《白夜行》的失利就可想而知了。

从故事上，日影版《白夜行》做了很多减法，比如将一些次要男女人物合并，直接省略了亮司的许多经历。

这样的做法本是无可厚非，然而大量删减后，亮司和雪穗的关系却遭到了损害，停留于利用和利害上，缺失很大。

要知道，书上的文字能带给人无穷的想象（哪怕是留白），虽然词藻可以去描述形容一个人，但被影像化后，人物形象却被固定住，扼制了想象的空间。

唯一被生动化的是警官，可惜他对男主角表现出来的情感，是不是有点太过了？

单纯从电影技法来说，日影版《白夜行》未必强过韩影版，过度依赖中景场面，有点浓缩电视剧的意思。

与其这般平铺直叙，还不如像韩影版那样确立黑白冲突的基调，注重形式，那样做至少可以表现得更像电影。

影片突出阴郁气氛，强调亮司和雪穗是一种“镜面存在”，但没有表现出对位感，此轻彼重，互相剥离。

无论是恶还是爱，电影的表现力均有较大不足，只是一味去渲染雪穗的冷与僵，没有深化，实在可惜。

【南方都市报 木卫映画 http://gcontent.oeeee.com/2/a2/2a27b8144ac02f67/Blog/ba9/a6ce4f.html】

曾经我信任过自己的母亲，后来我知道她用我的身体吃饭，她在喝我的血。

曾经我下体流血破裂到发炎，曾经我以为面对恶魔我只能选择臣服和承受，直到亮司出现在我的生命中，报废大楼尘土遍地的房间中，他从天而降。

和我一样矮小的个子却那样大的力量，他带我跑出那永夜，让我回到外面鸟语莺啼的人间。

原来我们还能对这绝望的人世有所抗拒、有所改变。

原来我也可以用自己的力量活得更好。

所以我们合谋精心策划了西本文代的死。

她养不好我，唐泽女士可以。

我学茶艺、学英语，这些让我觉得我自己高贵起来。

纵使下体撕裂的疼痛时时发作，有眼前高级的兴趣，我知道我在渐渐和西本雪穗割席断义。

此后，请叫我唐泽雪穗。

高中。

唐泽雪穗是那么优秀，以至于其他人嫉妒我的声音在我面前传入耳中。

可在我看来，这更是一种向往。

除了藤村。

我哪里做得不好？

是成绩不好还是外形不美丽，要你藤村窃窃私语四下传我的话，打破我精心维护出来的形象。

你只知呱噪，可知我多么不容易地忘掉那些恶魔侵犯我的夜晚，多么不容易地拜托西本文代的噩梦。

你配污蔑我么。

呵呵。

也该让你小惩大诫了。

哦对了，大家只知道我高贵优秀，谁知道那是我无数个夜晚被噩梦惊醒，无法入眠用疯狂的学习来忘掉痛苦换来的。

只有不断向上爬，才能逃离屈辱的过去。

这些，你藤村何从体会。

所以你太不配。

那个有钱人很不错。

亲切的家人、豪华的房子，都是我自小渴望、从未拥有的，然而又是我可以拥有的。

他的妹妹说得也许正是实情吧。

我是蛔虫。

可我帮你无用的哥哥发扬光大了家业，爷爷看出我的复杂却容下了我的复杂。

由不得你一个大小姐丫头片子说三道四。

太单纯太易碎。

你轻轻松松拥有了富庶的生活、可亲的家人，我却是那么不容易才得到一席之地，我不曾伤害家里的谁，你何必多嘴。

加利子从来没走进我的心灵，所以也从来不算我的朋友。

轻的比踏板还不如。

我的知己，只有亮司。

虽然当初亮司带我跑到大楼外面阳光明媚的世界，但我早已身处永夜，如今只是靠他，照亮我世界的一点光。

而后在大家族的衬托下，我靠面具活在太阳之下，如同白夜。

亮司的氰化钾没毒死他，老匹夫却逼死了亮司。

我生命中每一步都惊险万分，每一步都如同置身废弃大楼，每次都是亮司躲在通风口里，帮我扫除一切障碍，让我得以跑到外面阳光照耀的所在。

如今我们的店马上就可以见光，你却逼死了他。

是，我没有回头。

从三年级的大楼跑出来，我便再也没有想过回头。

回头亦是永夜。

亦是万丈深渊。

我无法面对那么多的肮脏和罪恶，我要对得起自己，更要对得起为我从容赴死的亮司。

这一生他为了我才活下去。

不回头，是因为他亦是我我亦是他。

我们早已不分彼此。

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故事到结尾，作者都没有揭晓最终的真相，反而通过大量的留白，给读者留下了巨大的想象空间。

那么桐原亮司与西本雪穗，他们俩之间到底是平等协作的互利共生关系？

还是有主有次，各负其责的上下隶属关系？

更或是主仆分明，君臣有别的仆从关系？

读完全书后，我更倾向于是仆从关系，“枪虾与虾虎鱼”之说出于笹垣润三之口，他因追查桐原洋介命案，整整关注桐原亮司与西本雪穗19年，可以说他一定是这世间最了解他们俩的第3人，但遗憾的是这仍然只是他的单方面推理，从未得到过桐原亮司与西本雪穗双方或单方任何形式的证实。

可电影却将这种开放式的结局改的面目全非，导演确定这部电影与原著真的讲的是同一个故事么？

减配版桐原亮司＋面瘫版西本雪穗

学着点，看看咱中国音频版的排面！！！