半泽直树2

这是一篇影评。

之所以作这篇影评，是因为我们也处于相同的时代。

半泽直树，是位银行员工，毕业后一直就职“东京中央银行”，这家银行系由“产业中央银行”与“东京第一银行”合并而来。

合并的原因，暂且简单的理解为经济下行、坏账超限且不可逆，通过合并良莠资产实现账面可维持，从而让众人活下去。

半泽进入银行的原因，本质上是同一件事造就的。

父亲老半泽经营了一家工厂，可以生产自傲于世界的螺丝钉。

经济下行，如同病毒。

产业中央银行发现半泽工厂的最大客户即将倒闭，为避免半泽工厂难以清偿债务产生银行坏账，巧妙的劝说老半泽将信用贷款进变为抵押贷款，抵押物为工厂土地。

资金链断裂的多米诺开始之后，上游企业倒闭，果然半泽工厂无法偿债，土地被银行依法收走。

老半泽自杀了。

半泽直树燃起的，是愤怒，是复仇之火，以及难以置信的，信念——改变银行。

究竟哪个才是首位的并不重要，长大后的半泽加入了合并重组后的东京中央银行，永远雄心勃勃的样子。

故事的主篇幅分两步。

起步于大阪西分行，融资课长半泽破解了上司分行长主谋的骗贷，追回全额5亿，然后以提升至总行营业部次长等为条件放弃对分行长的举发。

在追回贷款的过程中，与调查同一件事的国税局互相竞争，与国税局职员黑泽结为宿敌。

进入总行后的主要对手是总行高管“大和田”常务董事——当年发现半泽工厂潜在危机并巧妙劝说老半泽将信用贷款进变为抵押贷款的那个银行职员。

大和田已经完全记不得当年那些人和事了，也不在意。

他的心思在于总行长的位子。

于是与伊势半岛酒店联手设计，通过酒店的不良贷款，推动政府金融厅对银行的检查，期以最终达到中野渡行长引咎辞职的效果。

金融厅检查如约而至，负责人是宿敌黑泽。

局势汹汹如也，中野渡行长派出应对的人选是半泽直树。

一如其强势的性格和凌厉的手段，半泽百难千计完成伊势半岛酒店经营振兴计划、促成了伊势半岛酒店与外资巨头的合资，最终通过了金融厅检查，完成了中野渡行长交予的任务。

（这段总结的文风看着眼熟吗？

可以反向运用。

）不仅如此，在这个过程中，半泽拿到了本行违规向伊势半岛酒店放贷的证据，并且证据间接指向大和田。

更进一步，在中野渡行长的暗示下，半泽发现大和田债务缠身的事实，以及他为了拯救败家妻而进行的迂回贷款的证据。

“以牙还牙，加倍奉还”。

最终幕是大和田与半泽互相议案弹劾的董事会。

半泽把压抑在心中多年的银行弊病揭示无遗，且步步紧迫——大和田下跪认罪。

正义和信念，人性光辉的一面，在压抑了一个时代之后，终于全面的迸发了出来，痛快且激荡着。

结局，中野渡行长亲自下达对大和田的处罚：由常务董事降为一般董事。

大和田问中野渡为什么，明明可以惩罚性解雇？

“我很尊敬，做为银行职员的你。

”同样中野渡行长亲自下达对半泽的任命：转任下属东京中央证券的部长——降职且离开核心。

“我希望你能接受。

”中野渡声音诚恳、表情深邃。

与之对应的是半泽直树还保持着微躬准备接受晋升并致谢的身态，抬起眼露出的惊讶与愤怒以及说不出来的很多，剧终。

如果没有结局的“反转”，这部剧称不得为一部好剧。

反转一词加上了引号，是因为本就没有什么反转，这才是现实。

原因，大概可以从立场说起。

中野渡行长是十分需要本行通过金融厅检查的，因为通不过检查的代价太大——认定坏账后需要计提的准备金高昂，以及次生对金融市场的冲击——综合责任评定的话，中野渡首当其冲。

所以中野渡派出了半泽直树，这是半泽作为利刃的意义和时机。

半泽拿到了本行违规向伊势半岛酒店放贷的证据，这对中野渡来说完全不是好事情。

虽然半泽拼力躲过了金融厅对该证据的追查，并且通过了检查，但事实就是事实：金融厅检查是基于欺瞒而通过的。

这个责任，不在金融厅而在银行，不在半泽而在中野渡。

半泽在践行心中义理的同时，踏实的给中野渡坐稳了一个欺瞒金融厅（上级）的罪责。

不仅如此吧，更难处理的一点，经由半泽的喧腾，违规放贷的事情知情面还是相当大的，亲眼见过证据的人都不在少数——任意哪个人的举发，形式得当的话，都可以足够中野渡“引咎辞职”。

再退一步，即便放弃中野渡，那么中野渡所代表的资方立场呢？

你可能会发现，半泽的所为距离内阁大臣并不十分遥远。

设想，如果真的要金融厅去担负大银行面临倒闭的金融压力，以及其上级要面临的经济重振压力，若何？

最终承担损失的是否仍是纳税人？

由是，诸位可以反过来理解一下维稳的需要。

中野渡一系列的处理方式，从其资方的角度，堪称担当——大约所有错误止于其本人或董事会。

这些行为逻辑和结果，构成了中野渡的立场。

再来看半泽的立场，几乎不需要额外的理解，天生流淌在我们的血液中，是对朴素的公平和正义的追求。

更不必说，在委曲求全的处事环境中那句激荡人心的“以牙还牙，加倍奉还”。

更令人欣慰的是，他用一个又一个凌厉的胜利阐释着朴素正义观的可行性，让以厚黑自居者无地自容。

但是他的立场很孤单。

好比中野渡的立场里有金融厅的道理，半泽的立场里没有中野渡，也没有其他。

所以，除了义理和规则，半泽是不受控制的。

从我个人的价值角度，半泽和中野渡共同构成了彼民族的脊梁。

收刀入鞘，在不必要的伤害之前。

中野渡最后希望半泽接受调任的诚恳是真实的，因为他需要半泽被看护起来，或说处于控制之中。

半泽的能力很好，即使在通常的信贷业务中也同样，但是他一个人终究替代不了众人。

正是一众大和田那种逼死人也要收回银行贷款的人在，中野渡们才能安稳的思考银行。

一个人的委屈换一群人的安泰......即便如此，安泰也不是容易可得的。

中野渡需要用奖惩来“建立”人们的行为逻辑。

中野渡喜欢半泽。

但是半泽的行为不应该鼓励，除了上述的大事，也包括比较凌厉的手段和态度，这都是可以加剧银行内部斗争、派系或牵制的，不利于业务拓展的因素。

中野渡厌恶大和田。

这个人腹黑手狠，一直在阴谋着自己，企图取而代之，这种人放在身边终归不安。

但不得不违心的宽恕他。

那句“我很尊敬，做为银行职员的你”算得上是对众人的昭告吧：以银行利益为最高，注重业绩和效率。

所以，从一个普通人角度总结这整件事的话，应该是：不敢学半泽，结果未必好；不敢学大和田，被从轻处罚是优待也是运气；还是做好本分的业绩和效率，犯错还是能被宽容的，熬资格还是能提职的。

如是，中野渡想要的行为逻辑，也是他委屈自己的部分原因。

令部分原因在于大和田。

大和田，是我心中本剧最出彩的角色，可以细说的地方还有很多，但是跟本题关系不大，就不展开了。

我们只需要知道，即便没有被辞退，继续作为董事，他今后的日子也不会好过了。

原因请诸位自行分析。

从结局出发，我们得到了中野渡以及资方的立场和权谋。

然后会怎样，重要吗？

无数人在追问之后如何，众人需要一个结果，一个解释，一个慰藉。

在原著《我们是泡沫时代盛开的鲜花》中，对于半泽的调离，上司内藤部长是这么阐述的：“为了避开这个风头，所以我让半泽暂时调了职”，以及“我觉得这只是一时骚动，等过了风头我会把他调回来的”。

然后在原作的后面几部中，描述了一个半泽身在下属企业仍旧心系银行，最终回到银行原职的这么一个故事，结尾的时候暗示半泽与中野渡的传承关系。

原作给出的后面的故事，是治愈的，是喜闻乐见的，但也是平庸的。

《半泽直树》这部剧已经能够阐释的原理，是经济运行及其配套的政治结构，与朴素道德观念之间产生难以调和的系统偏差。

它所表达的以及能暗示的意义，已经远远超过原作本身。

想要不平庸？

《半泽直树》本剧继续下去也做不到。

我们几乎可以穷尽式的预计半泽的未来，可以是古今中外的、成功与否的例子，但在现实中没有哪种是可以让朴素道德观念胜出的。

这个问题只能被小心翼翼的揭出，但是不能被修正。

无论你做了什么，假以时间，还是会复原的。

《半泽直树》已然站在了球体的最高点上，如果不改变维度的话（类似社会形态那个等级的），无论向哪个方向都是下坡路。

最后，用一首感触来总结本篇。

“正午的阳光 可以触摸到的灼热感蓝天白云和绿翳 望去一片清晰的美好风未几 尘起浮浮浮于世雨起暴其声毕毕 氤氲惘测其声剥剥 涤荡世间放眼处天地相接尘沉沉归土败叶残枝 恍惚不清究竟哪是原本的样子大水漫灌之后阳光依旧洒下新的枝叶毫无节制的生长百态滋生 旧相识”

第二季的半泽直树，永不放弃还是那么坚强，以牙还牙还是那么爽快，但是在问题的抉择上，却让一个同为参与社会工作运转的螺丝钉我感觉有些幼稚，可能是因为涉及到国家层面，资本主义社会的编剧在这方面太缺乏政治觉悟了1、对帝国航空而言①特别工作组拿出的计划，并不见得会输给东京中央银行的计划，从资源管控和调配上，特别工作组拥有更大的优势，比如如果特别工作组的计划也有裁员降低成本内容，解决裁员员工的工作对于特别工作组而言是再简单不过了，因为背后是国土交通省，那么对于帝国航空而言，能够完成改革，还能免去债务，这不是聊爱的时候，这是在聊资本的逐利的时候，六家银行总债务数额会是帝国航空难以抗拒的诱惑②关于削减亏损航线的行为，特别工作组其实并未站在帝国航空的对立面，也并不是第二季的重点，作为国土交通省大臣，政策是要出政绩的，在削减债务以后，每年的财报上能不能转赤为盈，才是民众（比如股民，手动狗头）更关心的东西，因此对于特别工作组而言，他们所拿出的改革计划其实不会与半泽有多大出入。

另外帝国航空本身在剧中是属于日本行业龙头企业（盲猜类似于民营化以后开投行），承载的并不是单纯的盈利目的，其本身是社会公益的一部分，有着哪怕亏损，也需要承担的社会责任与义务。

我们国家高铁每年亏损上万亿，我们应该因此停运高铁吗？

我想已经有无数的业内大佬算过高铁能带来的国民经济收益了，大家身处其中也是能感受到的，大和田在董事会里的戏 有一句话说半泽

“要从全局看问题啊”③关于员工裁员，其实大家可以参考下我国早些年的国企下岗，当时是我们国家更类似东京中央银行的位置，90年代采取的下岗制度，民间的反弹有多大，这不是谈梦想的时候，特别在日本，大家要真金白银吃饭供房的，日本的大企业员工往往是毕业后就开始打算供房过一辈子了，这不是靠理想能讲通的2、对于开投行这里让我觉得非常的不理解，开投行哪怕民营化了，但是现有其股份结构怎么计算，之前国家的股份总不能归个人把，国企民营化不代表其就成为一个自由企业了，其资本构成仍然是国营为主，完整描述应该是国有资本民营化经营。

对于这类企业，其本质仍然是国家政治的工具，内阁刚刚通过消息就推翻之前决议，有点莫名其妙。

这里如果对于白井而言有政治上的敌人还可以接受，但是就目前来说，剧中并未有类似的表述。

确实像白井所说，一个螺丝钉在这样的决议中起到的作用微乎其微，因为利益方面太多了，这不是谈理想的时候从开投行的角度而言，这也是一笔投资，用国家资本，去讨好一位未来可能是女首相和党派的箕部干事长，在日本干事长等于仅次于党首的第二大人物了；我并不认为开投行这一批原官员会驳大佬的面子。

社会没有那么非黑即白啊3、对于东京中央银行银行之所以牛逼就是有钱，有钱意味着有谈的资本，而资本的本质还是逐利，500亿是利，但是政治上的交易同样也是利，一个聪明的银行家是不会拒绝政治诱惑的，任何行业只有和国家绑定在一起，才会有无限的空间，今天东京中央银行亏损的500亿，会在其他地方给我补回来，这才是成人的游戏规则，也终究半泽这一季成了一个童话，让我觉得美好而空洞。

再回头看这种毫无根据放狠话的行为，好让我担心被打脸啊这一季该有的破题方向：其实第二季如果要拍政治斗争，半泽的队友只有大和田是不够的，能对抗政府的只有政府，真正能够给银行撑腰的，能对抗国土交通省的，当然是财务省了，黑崎娘娘才是半泽的好队友啊！

当然这要往下聊可能得聊到日本的政治制度与党派制度问题了，显然编剧也并没有打算拍一个日版纸牌屋（其实想想拍出来也不错啊。。。

）

终究也只是一些个人的想法，也挺不成熟的，权当抛砖引玉了。

“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想。

”在创下收视奇迹的日剧《半泽直树》之中，堺雅人饰演的银行职员像很多年轻人一样徘徊在钱和梦想之间，他信奉“以牙还牙，加倍奉还”，最终活成了上班族世界里的超级英雄。

由于新冠肺炎疫情，原定4月19日于TBS周日剧场播出的《半泽直树》第二季也宣布延期播出。

这个消息让等待了七年的观众们更加盼望剧集的播出。

借着“半泽直树”系列首次授权中文简体版权的机会，我们对作者池井户润进行了一次专访。

在日本，“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”。

由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角，池井户润也被奉为职场正义作家。

不过，池井本人却不这么看，“老实说，我的书对人生没有任何帮助。

如果把我的书当成学习手段，那么到底该在何时休息呢？

””休息“，同样是职场年轻人关注的要点。

日本泡沫经济之后，曾兴起“社畜”一词，这个词近年来在中国的语境中也很流行。

不过，在池井看来，“劳动时间长≠社畜”，“我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化（但可以质化）的价值，在这个基础上，再去思考工作应有的状态。

”采写丨杨司奇日文翻译丨陈修齐本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

说起《半泽直树》这部日剧，不得不提起去年刚刚结束的日本平成年代和2013年此剧热播的罕见现象。

当年，在日剧式微的大背景下，几乎每家电视台都在播放《半泽直树》，此剧也创下了日本平成年代的收视奇迹。

如今看来，这既是特殊的时代背景使然，也是小说原作的笔力所致。

小说作者池井户润是江户川乱步奖、直木奖等诸多奖项的获得者，是日本除了东野圭吾之外，作品被影视改编最多的作家。

不过在国内，池井户润的名字并不像东野圭吾那样为大众所知。

他的小说常常以职场中的人性刻画和推理见长，然而若仅仅以职场小说来看待，却也大大低估了他的创作。

年少时的池井户润希望自己将来能写一部能让所有人开心的小说，从某种程度看，他也确实达到了这一理想。

但开心之外，却往往有更多的无奈与悖论。

这部以日本泡沫经济时期为时代背景的小说，通过半泽直树等众多银行小人物的故事讲述了一代人的遭遇，展现了一幅复杂的时代众生相。

这群曾经意气风发的年轻人，在日本经济最繁荣的时代怀揣着梦想进入银行，但随着经济泡沫的破裂，迎面而来的却是现实生活与复杂人性的围困。

虽然故事的背景设定在银行，但其实小说描写更多的，是我们在社会中的生存百态，讲的是所有人的对抗和反抗。

随着“社畜”和“996”等词语的流行，我们都处在社会生活的变革之中。

只是，虽然我们都知道自己有拒绝996的权利，但我们又有多少人真正参与了争取的过程？

《半泽直树》系列（4册），作者：（日）池井户润，译者：凌文桦、陈修齐、伍能位，版本：现代出版社2019年10月-2020年3月池井户润出生在日本岐阜县一个海拔高达500米的小山村里。

从小学到高中，他所就读的学校只能凑齐一个33人的班级。

村里人对“有工作的人”的认识，也仅限于村镇工厂的工人和邮局职员。

但是池井户润的父亲是一位书痴，家中塞得满满的书柜占满了一面墙壁。

他回忆起小学二三年级的时候，有一次患感冒卧床在家，父亲给他买来一本科学读本，放在床边的镜匣里，这是他对于书本最早的回忆。

后来，从马克·吐温的《汤姆·索亚历险记》到江户川乱步的《少年侦探团》，逐渐长大的池井养成了把自己读的书藏在镜匣里的习惯。

曾经某个阳光明媚的下午，父亲为他朗读泉镜花文学奖获奖作品——赤江瀑的《海峡》，不禁发出一声感叹：“要是能写出这样的文章就好啦！

”由此，成为作家的梦想在池井户润的心中扎下了根。

成年之后，池井户润考上名校庆应义塾大学文学部，但迫于就业和生存压力，他修习了法学部学位，并进入三菱银行工作。

在银行工作7年之后，池井又毅然离职，做过打火机、也曾设计过软件来谋生。

在此期间，他开始尝试投稿到各大文学奖的评选委员会，尤其是江户川乱步文学奖。

在初次挑战失败后，第二年池井户润凭借以自己工作经历为基础创作的《无底深渊》获得了第44届江户川乱步奖。

池井户润最具代表性的作品就是《半泽直树》系列。

在日本，由于大胆披露金融系统幕后的肮脏交易、职场中的勾心斗角，“半泽直树”系列几乎成为年轻职员的“职场圣经”，池井户润也被奉为职场正义作家。

但池井本人对此却深感忧虑。

他希望在职场中拼搏的年轻人能够独立思考，不要被大众媒体操控，也不要总是依赖别人的经验解决问题。

“老实说，我的书对人生没有任何帮助。

如果把我的书当成学习手段，那么到底该在何时休息呢？

我的书是给忙碌的人们在晚上十、十一点的空闲时间进入故事里享受的东西，我自己也享受了很多无意义的阅读，希望大家也能将之视为一种单纯的娱乐。

”这样的写作观多少有些与众不同。

在大家都在苦苦求索意义的时候，池井户润反而以无意义和娱乐性作为自己的写作目标。

他说，没有什么工作比创作娱乐更艰难了。

池井户润，日本小说家。

著有“下町火箭”系列、“花咲舞”系列、《无底深渊》《铁之骨》《罗斯福游戏》《空中轮胎》《七个会议》《陆王》等。

代表作“半泽直树”系列风靡日本。

1“我常常认为，写作不应该写‘美文’”新京报：听说你的父亲是一位书痴？

你的童年生活在多大程度上影响了你对世界的认识以及你的写作？

池井户润：我父亲就是所谓的“文学青年”。

他曾心血来潮说要做一名诗人，然后就离开家去寻找成为职业诗人的道路，后来听人说“写诗没办法养活自己”，又悻悻地回来了。

这个故事我不知从他嘴里听了多少遍。

小的时候，父亲经常写诗。

他喜欢写现代诗，拿过好几个业余诗歌奖，一直努力成为一名职业诗人，结果却没能如愿。

有时，他写完后还会问我读后感。

老实说，这些经历带给我的全是痛苦。

看父亲的诗就好像在窥探他的内心世界，我并不喜欢这种感觉。

父亲是所谓的“美文家”，执着于优美文体，喜欢写反映内心世界的诗歌。

与他相反，我常常认为，写作不应该写“美文”，而应该写更容易阅读、更具实用性的文章。

我没有以诗歌入行，而是选择了小说这一门类。

获得江户川乱步奖、出版第一本书时，读完书的父亲曾说：“书里到处是阿润的脸，简直读不下去。

”看来，诗或者小说这样的东西，是不能给家人读的。

因为父亲的缘故，家里有许多藏书，所以我从小在书堆里长大，梦想成为一名作家。

父亲常对我说：“作家入行是很难的，可一旦入了行，以后总会有办法。

”的确，许多尚未入行的创作者或许跟我父亲有同样的想法。

但已入行的我却认为，职业作家的路并不好走。

最难的与其说是入行前，不如说是“入行后，怎样在这行生存下去”。

为了生存下去，你必须参与激烈的竞争，经受读者的甄别，不断写出让大众满意的作品。

新京报：你最喜欢的作家有哪些？

哪些对你的影响比较大？

池井户润：我喜欢推理小说，小时候几乎读遍了江户川乱步、横沟正史等作家的小说。

上大学后，我的兴趣逐渐转移到了外国小说，喜欢读间谍小说、冒险小说，还有斯蒂芬·金、杰夫里·迪弗那样的作家写的小说。

我喜欢斯蒂芬·金的《克里斯汀》，虽然这并不算一部评价很高的小说。

此外，对于那些刊登在Hayakawa’s Mystery Magazine上构思精巧的欧美短篇推理小说，我总是不自觉地佩服其中的创意。

推荐艾萨克·阿西莫夫的《黑鳏夫俱乐部》系列，那是个不错的短篇集。

还有迪恩·孔茨的短篇Hardshell，结局具有划时代的意义。

在尽情阅读推理小说的同时，像欧文·肖的《拜占庭之夜》那样所谓的“纽约客”小说也令人难以忘怀。

这些小说的构成、会话手法、情节的推动方式间接塑造了我的小说。

Christine，作者: Stephen King，版本: Gallery Books 2016.2新京报：你毕业后在三菱银行工作了七年（1988-1995），这是怎样的七年？

后来为何想要离开？

池井户润：我在银行主要负责向企业融资，那是一份非常有趣的工作。

除去第一年的轮岗研修，剩下的六年我都在融资科，负责的企业大概有五百多家。

我入职时，金融机构还是香饽饽，简直就是千军万马过独木桥的架势。

我虽然费尽心思进了银行，七年后却选择了离职。

之所以这么做，是因为觉得组织体系过于僵化，并不适合我。

工作极其缺乏效率，竞争也缺乏公平性，我无法把自己的后半生托付给这样一个组织。

问题的关键在于是否具备敢于冒险的勇气。

我迅速离职选择了自由之路。

人们总以为一旦进入大型组织，就必须依附于它，否则就生存不下去。

其实不是这样的，只要有实力，走到哪里都能活下去。

新京报：不在银行工作后，你做过很多工作，同时也在不断给各大文学奖的评选委员会投稿，那段时间有怎样的经历？

池井户润：在银行工作时我也应征过文艺杂志的短篇小说奖，虽然有幸进入二轮选拔，却在最终选拔时落选。

离职后第一次参加评选的是江户川乱步奖，我的作品留到最后一轮，成为最终选拔的五篇之一。

得奖是在第二年，也就是说，我连续参加了两年。

辞职后的我靠码字、演讲为生。

我认为，离开组织的人想获得工作必须具备两种技能——“写作的技能”和“说话的技能”。

我原本是银行职员，所以还具备“融资的技能”。

当时日本的现状是，企业很难从银行获得贷款，甚至出现了“融资难”等词汇。

所以我的这些技能，刚好也符合时代的需求。

离开银行后的数年间，我写了十本商业书籍，某种程度上，我觉得这是一种“成功”。

出书以后，杂志社也开始找我写文章、做演讲，渐渐多了许多工作。

归根结底，其实是我的技能帮了我。

池井户润2《半泽直树》是上班族版的侠客电影新京报：创作《半泽直树》系列的灵感来自哪里？

池井户润：当时的日本人普遍“憎恨银行”。

我的处女作虽然具备相似的世界观，但越比较两者就越会发现，它们是不同的。

即便在银行中，也存在能够令世人想要拍手叫好、为他加油鼓劲的银行职员。

我把这样一个人的故事写成小说，就成了《半泽直树》系列。

新京报：在小说开篇，押木这个角色令人印象深刻，他是和半泽最合得来的人，我们以为他会在半泽后来的事业和人生中扮演重要的角色，但因为“9·11”事件，他却早早离开了世界，从小说里消失了。

设置这样一个角色的用意是什么？

池井户润：押木之死是我献给全体银行从业者的礼赞，它象征了现实性。

虽然书中并没有直接描写，但它一定程度上反映了那起事件带给社会的影响。

小说里，押木的尸体一直没有被找到。

有的读者认为，他可能还活在世界上某个角落。

真是了不起的想象力。

新京报：《半泽直树》以日本泡沫经济时期为时代背景，平成年代发生的伊藤万事件、尾上缝事件、第一劝业银行丑闻事件、总会屋丑闻事件等说明了当时人们对银行的不信任感达到极点时的社会氛围。

这些事件发生时，差不多也是你在银行工作的时期，你是否也曾经历过银行里的恶性事件？

对于银行在人们心中由“可靠”变得“不可靠”的历史变化，你怎么看？

池井户润：那些赫赫有名的事件，像伊藤万之类，我是没经历过的。

当时，（与那些事件也有关系）对我来说，印象最深刻的，是两名银行职员的死。

一位是在第一劝业银行总会屋丑闻中自杀的宫崎邦次顾问。

我当时想，他已经当上了银行行长，却还是必须要死。

另一位是不知姓名的住友银行名古屋支行长。

当时，那名支行长被人发现惨死家中，死因是遭受枪击，凶手至今在逃。

虽然银行给人身家清白的印象，这两起事件却告诉我们，绅士的表面下隐藏着幽深的黑暗。

有一位银行前辈曾经说过：“银行职员就是穿着西装的流氓。

”这两起事件简直就是对这句话的注脚。

泡沫经济期与紧随其后的经济低迷期，是银行与银行职员失去大众信任、形象一落千丈的时代。

造成这一局面的原因，是所谓“护送船团方式”金融行政、银行道德感的缺失，以为“只要大家一起过马路连红灯都可以不在乎”；还有就是危机感的缺失，以为银行永远不会倒闭。

新京报：半泽并非完人，小说中所有的人都是如此。

你在小说中提到，半泽偶尔也会对现在的自己心生厌恶，觉得名为银行的这个组织中那令人生厌的部分，已经原封不动地渗透到了自己的话语和声调中。

而那个将半泽推入深渊的支行长浅野也有慈爱顾家的一面。

你怎么看待人的这种复杂性？

池井户润：这个问题可以说是小说讨论的重点。

人经常拥有自相矛盾的情感和思考。

表面上说的是NO，心里话可能是YES——这样的经历大家应该都有过。

为什么说NO？

为什么不能说YES？

在现实社会中，大部分人会把理由放在心里，不会对他人明说。

但在小说中，是可以知道这个理由的。

通过描写人的心理活动，我们能清楚地知道为什么这个人物会产生自相矛盾的言行举止。

明确这一点的有效手段，就是变换“视角”。

比如浅野支行长这一人物，站在半泽的视角，他只能是“敌人”。

但站在浅野支行长自身的视角，则可以把他描写成爱护家人的好父亲。

描写人的多面性，才能使小说变得有趣、丰满、真实。

新京报：由“半泽直树”系列前两部改编的电视剧对小说进行了一些戏剧化处理，你对电视剧的改编怎么看？

对堺雅人饰演的半泽直树评价如何？

对《半泽直树》创下的收视奇迹有怎样的看法？

池井户润：说出来或许难以置信，在伊与田英德制作人给我角色名单之前，我就认为堺雅人是饰演半泽直树的最佳人选。

这样的巧合是很少见的。

从制作的初期阶段开始，电视剧《半泽直树》就和原著不太一样了。

电视剧走红是玄学，怎样分析都分析不出所以然。

但是我觉得，将某种现象与时代紧密地联系在一起，或许是电视剧走红的诀窍之一。

新京报：电视剧对半泽直树“以牙还牙，加倍奉还”的人生信条做了反复渲染和强调，但这是否是你所强调的半泽直树系列的人物品质呢？

你是否认为“半泽直树”的形象有些过于理想化？

池井户润：与其说《半泽直树》是写实的人性电视剧，不如说是某种“武打戏剧”。

在日本叫作“武戏”。

侠客电视剧或电影，本身就是以刀剑交锋为卖点，《半泽直树》可以说是上班族版的侠客电影。

写小说的过程中，为了让读者觉得有趣、痛快，我特意进行了许多艺术加工。

因此，描写真实的人性并不是我的写作目的。

半泽直树并不是模范性的理想角色。

他也有坏脾气，也对他人抱有恶意，并不是完全忠心不二。

但他重视友情，性格让人恨不起来。

他是上班族世界的超级英雄。

3当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化新京报：你身边的朋友或者亲人有没有一直在从事银行职业的？

经历了泡沫经济时代，他们的命运如何？

池井户润：我想，大部分的银行职员都没有选择辞职，而是一直在银行工作。

现在，除去那些升职为董事的佼佼者，我的同期大概都被调往银行的关联公司了吧（人事部安排的调职也算连续工龄）。

泡沫经济崩盘之后，银行职员的待遇似乎有所下降。

但是，好像看不出给生活带来了什么明显改变。

与日本的其他行业相比，银行职员虽然算高薪职业，却也无法拿到像美国投行员工那样的高薪。

大家原本过的就不是奢华的生活。

这一行里，许多人都是认真且朴素的。

新京报：日本泡沫经济之后，兴起了“社畜”一词，这个词近年来在中国的语境中也很流行，对于“社畜”这个词的出现，你有什么想法？

不知你是否听说过“996”？

近两年在中国，“拒绝996”成为很多自诩为“社畜”的年轻人们的口号，你的小说和由小说改编的电视剧常常被大家调侃为“社畜必看之作”。

池井户润：在日本，“社畜”“工作狂”等词汇的流行，是几十年前的事了。

“996”这个词我还是第一次听说。

最近在日本，大家比较关注某知名企业员工过劳死事件，由此在社会范围内掀起了一场“改革工作方式”的浪潮。

简单来说，就是提倡缩短劳动时间。

但是我认为“劳动时间长≠社畜”，我们应该考虑工作性质、工作意义这些无法量化（但可以质化）的价值，在这个基础上，再去思考工作应有的状态。

随着1990年代初泡沫破裂，日本经济出现大倒退，进入平成大萧条时期。

日语“平成景气”基本与此同义，有时也包括此后的经济萧条阶段。

“平成”是日本第125代天皇明仁的年号，使用时间为1989年1月8日至2019年4月30日，此后，日本年号由“平成”改为“令和”。

新京报：《半泽直树》的新书宣传有这样的宣传语：“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想”；“这是一本关于钱和梦想的现实小说”。

你觉得是否如此？

你是怎样理解钱和梦想的关系的？

池井户润：有钱也不一定幸福。

梦想一旦实现，就会变成现实。

作为宣传语来说，最重要的是能否令读者产生共鸣，令大家联想到现实生活和自己的工作观。

在日本，很长一段时间，大家的目标（梦想）都是买一栋自己的房子，开一辆好车。

实现这个梦想，当然需要金钱。

这是将金钱和梦想联系起来的、最简单的例子。

但是，当今日本社会对物质的憧憬在逐渐淡化。

大家追求的不再是物质，而是生活方式、个性化的表现等。

随着这些价值观的发展，把金钱与梦想画等号的想法本身也变得陈腐起来，已经很难再说是一种社会共识。

腰封上的宣传标语会被多少读者拿在手中琢磨，又能引起多少读者的共鸣？

这一点我也在拭目以待。

新京报：自从《半泽直树》剧版改编大获成功之后，几乎每年都有你的作品被改编成影视剧，你怎么看待自己作品的改编？

很有意思的是，有人甚至专门以“为什么池井户润的小说经常被拍成电视剧”“为什么池井户润的作品很受欢迎”为题写过论文。

池井户润：写这种论文还真是闲得慌（笑）。

我的小说之所以能接二连三地拍成电视剧，我觉得可能主要有这么几个原因。

最大的原因，就是比较容易通过电视台内部审批。

曾经走红过的题材通常比较容易通过。

但是，我的作品刚开始影视化时，也很难通过审批。

在《半泽直树》以前，我的手里哪怕堆积了十个影视化方案，可能都不会实现一个，这是家常便饭。

《半泽直树》也没能幸免。

当初谁也没想过一部“主角是银行职员”“没有恋爱元素”的电视剧会走红。

但是《半泽》很幸运，遇到了有实力的制作人和导演，电视台内部也有伯乐暗中助力，才能顺利拍成。

这是个看收益的社会，只要走红一次，马上就会有第二个机会找上门，方案通过的门槛也会大幅度降低。

这就是为什么畅销书作家的作品更容易被拍成电视剧。

另一个原因就是题材不足。

电视台一方面在拼命寻找有趣的题材，另一方面又面临预算锐减的困境。

这种情况下，容错率是极低的。

所以，他们会倾向于选择成功率更高的题材。

4江户川乱步奖是一切的起点新京报：据说你在创作一部小说之前，会将所有人物的年龄、外貌、在故事中的作用和地位以及符合人物设定的真人照片整理到备忘录里，之后的故事发展会严格参照最初的人物设定。

为什么不让人物本身自由发展？

很多时候我们笔下的人物会脱离我们的控制，自己走向自己的命运与结局。

池井户润：各位在读书时，应该会对书中的人物产生情感投射。

如果这个人物为了迎合故事情节，扭曲自身的信念，变身成另一个人格，那么，你还读得下去吗？

为迎合故事情节改动人物，是作家的大忌，是绝对不能犯的错误。

然而，写故事的人往往会犯这样的错误，在越难写的地方，越想通过改变一直以来的人物设定解决问题，从而使笔下的人物做出现实生活中的人绝对不会做的愚蠢举动。

对小说而言，这样的情节才是真正的瑕疵。

人物是靠设定好的性格来吸引那些为它投入感情的读者的，所以言行举止一定要符合人物设定。

只有这样，读者们才能全力支持这个人物，才能毫无保留地沉浸在小说世界里。

新京报：听说你年轻时一直想拿到江户川乱步奖，1998年，以银行职员经历写的第一部悬疑小说《无尽深渊》终于获得了江户川乱步奖，当时你是怎样的感受？

《无尽深渊》从最初构思到最终完成经历了什么？

池井户润：江户川乱步奖是改变我人生的奖。

它将“职业作家”这一头衔颁给了一个仅仅是喜欢推理小说，仅凭兴趣在创作小说的人，并让这个人为大众所知。

不管怎么说，这个奖对我而言，都是一切的起点，也是原点。

获得江户川乱步奖是我人生中最开心的事。

5月份得知前一年的应征作品落选后，我便开始构思处女作《无尽深渊》。

12月中旬开始提笔创作，好不容易赶在1月31日，也就是截止日期当天完成。

记得当时，我是直接把原稿送到了讲谈社。

那段回忆挺美好的，如果没有那些经历，就没有现在的《半泽直树》。

《半泽直树》剧照新京报：你的小说创作有很强烈的推理色彩，这方面受了哪些影响？

你觉得你的推理小说和东野圭吾的推理小说有什么不同？

池井户润：我原本就是个推理迷。

大学时还参加过推理小说同好会，那个同好会出过好几位著名评论家（作家大概只有我一个）。

我的小说里有一些显而易见是推理小说，有一些却不是。

比如《半泽直树》，它只是在结构上类似推理小说。

东野圭吾也获得过江户川乱步奖，是值得尊敬的前辈。

他的推理小说，主题往往是家庭或周围的人际关系，给人一种本格推理的感觉。

我的许多小说，背景都是公司或者团体机构，硬要说的话，可能更接近社会派推理。

但是，我们两个人的作品都是围绕“谜题→解决”这个中心轴铺陈开来的娱乐性小说，这是两者的共通点。

新京报：你创作的很多小说经常关注一些很细微的事物，在你的很多作品中，都有类似“螺丝钉”的意象，它们常常是决定一个人的命运乃是社会命运的重要存在。

这是否和你对世界的认识相关联？

池井户润：我没有什么固定的世界观，但是，小说是有其独特的世界观的。

我会站在人物的立场上，描写他们眼中的世界和集体。

有的作家创作小说是为了体现自己的思索和想法，但我不是。

对于娱乐性小说作家来说，最重要的是怎样把作品世界呈现在读者眼前，怎样使读者毫无障碍地理解这一切。

为此，作者必须消灭自我，投身于作品世界中。

对我而言，小说的世界与我本人的世界观完全没有关联。

《半泽直树》剧照新京报：你的小说创作大都与职场经历和社会问题相关，因此在很多人的眼中，你的形象常常是一个畅销书作家、类型小说作家，而非严肃文学作家，对此你怎么看？

池井户润：被称为畅销书作家对娱乐性小说作家来说，是最大的荣耀。

我是职业作家，创作小说的目的是取悦读者，除此之外什么都不重要。

我当作家不是为了写出纯文学或严肃文学作品。

那些“高尚”的作品，应该交给有志于此的作家。

但是，正如世界上存在各种各样的作家一样，读者的需求也是多样化的。

一个作家不可能满足所有需求。

如果你想看以公司或团体组织为背景的小说，想体验酣畅淋漓的阅读感受，想邂逅一本在读完最后一页时，能由衷地感慨一句“啊，真有意思”的小说，请一定要读一读我的小说，我非常欢迎，一起享受阅读的乐趣吧。

至于那些“今天想思考人生或人之存在”的朋友，请移步纯文学书架！

新京报：你在很多场合说过，写小说的目的是为了让读者看了觉得有意思，“职业作家说到底，就是娱乐工作者”。

你也曾说，你的小说“不是企业小说，是幻想小说，是好莱坞式的娱乐小说。

”池井户润：我创作的就是娱乐。

许多读者都在翘首期盼这种娱乐性，我的工作就是回应他们的期待。

没有什么工作比创作娱乐更艰难了。

因为即使没有娱乐，大家也不会觉得对生活有什么不便之处。

如果要给生活必需品排一个顺序，那么接近末尾位置的一定是娱乐。

娱乐小说不会以悲剧收尾，我希望呈现给读者的是在结尾有情感宣泄的、丰满的故事。

新京报：这使人想起，你小时候关于写作的想法是：写一部能让所有人开心的小说。

你觉得你现在达到了成为作家的最初梦想了吗？

池井户润：好戏还在后头。

我正在准备一个比迄今为止的作品更能令读者惊讶并享受其中的小说世界。

作者｜杨司奇；编辑｜董牧孜，张婷；校对｜柳宝庆本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

1.大和田在地上跪了7年，太惨了！

2.电脑杂技女社长看了收购方案，直接湿了可还行。

我要笑疯了。

给我，快给我！

她尖叫，我已经湿的不行了！

不给，我说，这是我的伞。

3.我很害怕贺来贤人突然翻白眼做鬼脸，然后暴打对面丢下一句，我才是大哥大！

4.知恩图报，有恩必报！

5.最新反派郭德纲，演技进步很大，而且什么时候日语也说的这么溜。

不愧是搞相声的，有语言天赋！

6.第一集20分钟就把剧情背景人物矛盾全讲清楚了，而且五六个矛盾主次铺开，没有一秒是浪费的。

一看进度条还有40多分钟，我也湿了。

7.大家都好严肃，这么用力做表情真的不怕法令纹吗？

好想给他们推荐面膜，买个五官保险什么的。

8.如果我学生时代的好朋友做了有头有脸的资本家就好了，可惜我的朋友太不争气。

残念。

9.这种收视率怪物级的作品，说明爽剧才是基本需求。

越高级的爽剧越真香。

10.求求了，一口气放出全集吧，我愿意跪7年。

发布于刚刚・著作权归作者所有

随着东京奥运会的延迟和疫情在日本掀起又一轮小高潮，日本艺能界这一整年的创意脉搏和表达节奏几乎完全被打乱。

本来计划趁着奥运举办前夕民众热切心态播出的《半泽直树》第二季，终于在延迟三个月后，在这个主创团队在做回归企划时想必根本没有料到的时机，在第一季首播后的几乎七年整，回归2020夏季档。

但不变的是熟悉的TBS日曜剧场，在周日晚九点准时开始为社畜们重建来周工作的信心。

而在隔海相望的我国，“半泽直树”甚至屡次冲上微博热搜，日剧迷们迫不及待地在周一中午午间休息或下班后，挤出一个小时的时间，把这份异国工薪族的惊心动魄移植到自己现实生活的情绪土壤上。

《半泽直树》2▲可以说，万众瞩目的《半泽2》已经不能被单纯地视作一部电视剧续篇，一方面，观众们对它饱含期待和宽容，首播收视22%，豆瓣开分9.4，每位观众多少都想助力、见证这个曾经席卷东亚的文化IP在令和年代重现当年的收视奇观；另一方面，观众们也在严格地鉴赏挑剔，想知道在七年前征服他们的那套系统，是否会随着时代的变化而褪色变味。

前篇：如何再造“神话”对于剧迷来说，一打开《半泽直树2》，熟悉的感觉就扑面而来。

主人公半泽直树又几乎是在一开头就被扔进剑拔弩张的崭新困局之中，在短短一集的篇幅里，就通过倒叙迅速交代了半泽团队接下“电脑杂技集团收购案”的始末。

为了更好地承上启下，勾起观众对前作的回忆，许多细节宛如彩蛋一般镶嵌其中。

比如因为临时接到大项目，半泽打电话和妻子半泽花解释要因工作缺席纪念日晚餐的情节与前季第一集如出一辙，连半泽本人也忍不住在台词里吐槽：“之前好像也有过这样的情况？

”再比如，在第一集中，上一季在半泽帮助下解决了经营难题的伊势岛酒店负责人汤浅社长给半泽发来了邀请他参加新酒店开幕式的邮件，反而给了半泽推理的启发。

上图《半泽直树》(2013)，下图《半泽直树2》(2020)中的半泽花(上户彩)▲和前季一样，这次细心的半泽也是率先注意到年轻下属森山(贺来贤人饰)的情绪波动，贴心送上罐装咖啡开导。

剧版还将森山、濑名等人设定为剑道部同窗，以在近藤(泷藤贤一饰)缺席的情况下延续“剑道元素”在半泽系列中的存在感和竞技感。

同期三人组中新增加了情报系统部的苅田用以平衡半泽和渡真利忍(及川光博饰)，但也不忘交代上一季给人留下深刻印象的近藤的近况——“去新加坡长期出差了”。

《半泽2》以这种方式在剧中为观众准备好设问和自答，铺垫下“七年过去了，尽管时间流速不同，但故事的平行宇宙中，人们的工作生活依然稳步进行”的观感。

这种下意识的“复刻”，在关于更大话题的讨论上也照用不误。

对比前作，被发配到银行子公司东京中央证券的半泽开始演绎另一版本的“下克上”，巨大金融帝国的细节枝蔓向上向外延伸，我们得以看见名为“东京中央银行”的冷峻浮冰的其他部分。

大和田常务(香川照之饰)之前广为流传的名台词“下属的功劳被上司占为己有，上司的过错却是下属的责任”同样适用于母子公司之间的力量博弈。

当大和田沿着东京中央银行的巨大阶梯慢慢向上，对半泽说着过去台词的变体的时候，似乎也在同时宣告人类等级体系的亘古不变——主语可以随意被填充替换，但“纵式社会”（中根千枝语）的本质昭然若揭、不容置疑。

同样的话大和田在第一季也说过，那时的主语是“上司”和“下属”，《半泽直树2》(2020)▲在《半泽2》中，我们依然能看见创作团队对表达日本螺丝钉式“工匠精神”的执念。

看过《半泽1》的观众一定对半泽父亲举着一枚自家制造的树脂螺丝教育小直树的情节印象深刻。

与此相似的观点也在池井户润的《下町火箭》、《陆王》等作品中被他反复申述。

第二季剧中，再次使用了“大型企业”与“传统小企业”这对双重结构关系，赋予了重要人物Sprial社长濑名一个“半泽式”的苦大仇深的背景设定。

在池井户润的原作中，濑名的父亲是一位房地产公司社员，因为股票投资失败自杀。

但剧中将他设定为一位制造“万年笔”(钢笔)的工匠，空有技术没有资本支持，欠了很多钱不得以举家跑路。

剧中，小濑名对小森山这样介绍道：“这个，一万年以后还能用，所以叫做万年笔，这支笔中就蕴藏着这样的技术，是我父亲的骄傲之作。

”“万年笔”本身就是一个十分具有日本气质的名词，代表了工匠们渴望用技艺人力战胜时间，让“物”永恒的雄心野望。

《半泽直树2》(2020)▲通过具有见证意义的“物”，剧集再次重申了作为小企业主之子的半泽对日本中小企业和手工业匠人的支持和激赏。

本季剧中还额外增加了半泽在深入“电脑杂技集团”子公司调查搜证时，与关键证人的父亲对话、赞叹其手工绕线圈技术的情节，同样也可视作与前作中“重视人的价值，不要做机器”这一观点的呼应观照。

不过想要真正讲好第二季的故事，最重要的还是刻画作为“工薪族icon”的半泽直树本人。

尽管堺雅人的演技足以服众，但其实平心而论，截至目前，相比《半泽1》，《半泽2》并没有给留给半泽太多展示心绪的空间。

大量台词和复杂的反转被堆积进前四集，作为主人公的半泽必须拼命快节奏地推进事项，密集地对外输出自己的观点，用以应对扑面而来的层层危机。

尽管如此，熟悉前作的观众或许仍然能在台词的间隙发现那些没有被制作团队悄悄埋下的巧思。

比如，在第二季第四集董事会陈述的画面中，仔细的观众可能会发现半泽系上了自己那条亮蓝色的“决胜领带”。

这条领带，他在第一季中只系过两次，一次是在第一集首次对抗总部上级后走出银行大门时，另一次就是在季终把大和田逼到下跪的董事会上。

工薪族(Salaryman)们只要在外就系着领带，只有到家才摘去，“领带”对他们来说可以视作护心镜一般的存在，是西装这件现代“具足”上无法被忽视的门面。

而半泽的“决胜领带”也可由此视作他一往无前、向上反击的象征。

第一季第一集最后，半泽直树在对不公平的系统初次宣战后系上“决胜领带”▲总之，《半泽直树2》十分努力地在“变”与“不变”中做着平衡，而大强度的“复刻”带给观众们的第一感无疑是因熟悉而产生的舒适和满足。

团队之所以制作续集，很大程度上也是希望能再次贩卖这些熟悉的情怀。

但在激动之余我们也无法否认，成书于2012年的《迷失一代的逆袭》中讲述的电脑互联网企业收购案件，在当今这个日新月异的世界已经不算新鲜。

“半泽直树”需要对抗的，是席卷整个时代的疲劳。

七年过去，或许也有很多第一部的观众曾受到触动，像试着像半泽那样努力地生活过了，要想再次打动这群人，《半泽2》需要的是更清醒真诚的对于时代、社会的表达，为深陷疲惫生活的芸芸众生注下更长效、更无副作用的激励药剂。

后篇：能否超越“神话”福泽克雄导演曾坦言，在策划《半泽1》时，原计划只面向男性观众，最初的设想是“哪怕没有女性观众也没关系”，于是在《半泽1》中设置了众多高密度的长台词、近乎扭曲变形的面部大特写、快节奏的平行交叉剪辑，以及层出不穷的暗色回想、悬念、反转，虽然受众欣赏并没有所谓男女气质的分别，但通常来讲这些风格会被认为是男性气质浓厚和女性不友好的。

不过没有想到是，这些别具一格的“特征”，也成为了《半泽直树》系列的风格。

其实，从性别角度来看，池井户润的原作中的男性气质更难以忽视。

剧集中呈现的状态已经可以看作是向女性观众群体做出的“妥协”和“修正”。

第一季中半泽花(上户彩饰)、藤泽未树(坛蜜饰)等角色刻画相比原作都显得更加积极正面。

在第二季的原作中，“半泽花”全程并未出现，因而剧版截至目前看来，在角色呈现上也并未实现太多突破。

不过在剧中的职场上，我们有幸见到了更多女性面孔。

比如在原作里半泽的部下中并没有滨村曈（今田美樱饰）这个角色，仿佛是特意为了让女性在工作场所中有一席之地似的，剧集给滨村设定了不少对剧情颇有助力的关键情节。

另一个令人感佩的细节是，当我们留意“东京中央银行”的董事会桌时，看到的不再是清一色的男性，零星的“女董事”们开始“向前一步”，被安排上议事桌。

同样的会议室。

上图，半泽直树》(2013)中的董事会，全员男性；下图《半泽直树2》(2020)中的董事会，有三位女性▲另一位剧集原创的角色，是由井川遥饰演的料庭女将智美。

在原著中，半泽等工薪族下班后的日常，就是两两三三“流浪”于银座、青山大道、有乐町、神田的小酒馆之间，打发时间、交换消息，复盘白日的工作。

而电视剧，有些“偷懒”地为他们增加了料庭作为固定的落脚点、根据地。

这样的设定在日剧史上可以找到很多范本，例如日本长寿剧集《相棒》系列中的两位花之里老板娘，也让人想到《白色巨塔》中的黑木瞳。

细密的情报网在女将的酒馆里交织，而她游刃有余地穿梭在不同于白天的，被夜色包裹的另一种版本的“男性帝国”里，静静地注视着聒噪的男性们，说着类似于“你们这些银行职员啊”之类打趣的话，像一个让人安心的静态锚点，也像是某种只有主人公凭借平等尊重和人格魅力才能开启的秘密杀手锏。

截至目前，“老板娘”的角色并没有太大的发挥空间，但通过第四集末尾在听闻纪本常务荣归消息时老板娘的反应，观众不难对这位“有故事的女同学”以及未来从她身后将会拖拽出的人脉与过往充满好奇。

《半泽直树2》(2020)▲如果我们把第一季视作“银行”这个封闭生态圈中的派系乱斗，那么第二季则有着通过半泽“出向”到子公司的剧情引入新的社会群体，更全面地展示社会景观的企图。

森山、滨村等年轻面孔，是半泽战斗团队中的新战力，也可视作池井户润以及制作团队对在主流职场电视剧中增加对日本年轻一代职场人群像刻画的尝试。

在池井户润的原作中，以银行高层为代表的“团块世代”、以半泽、渡真利等人为代表的“泡沫世代”与森山、濑名所隶属的“迷失的一代”，三方形成了鲜明的在利益分配观和人生价值观上的对比。

池井户借此揭示日本社会代际之间隐藏的嫌隙，探讨对于“世代论”的看法。

“泡沫一代”赶着最后的经济热潮进入银行，发现前人已经占好山头，不得已只好融入时代的巨浪，满腔热血在蹉跎岁月中被同化。

在《半泽1》中，渡真利忍就曾这样吐槽：“我们泡沫新人组不是专门为‘团块世代’擦屁股的！

”而在“迷失的一代”看来，“泡沫一代”才是直接对他们施加重压的尸位素餐的既得利益者，因为泡沫时代入行组好歹还看到了经济高速发展的最后辉煌，而留给“迷失一代”的却只有光芒散尽后的余烬。

这代人在入职的时候刚好撞上“就职冰河期”，能找到工作便已感恩戴德，是一群被时代甩了烂摊子的年轻人。

此类代际之间的划分、仇视和倾轧，放之四海皆准。

人类便是如此，每个世代的人都想着如何与上一世代割席。

《半泽直树2》(2020)▲但不知是《半泽直树2》出于作为国民电视剧不想分野观众、激化社会矛盾的原因，在剧中，结构性的“世代”矛盾几乎被简化回避成证券公司内部“银行出向派”和“正式员工派”之间的纷争。

反派和对手都被具体化，把问题和悲剧归结为利己者的“私欲”，而解决的方法则是让有正义感的良性个体信奉和倡导“为客户、为社会更好地工作”，用积极的战斗姿态从内部辐射影响更多人群。

现在的半泽对“出向”不再像之前那么畏惧，显得更豁达，证券公司之行让他慢慢形成了自己的工作哲学。

但与此同时，半泽直树也依然是那个说要去“更上层”的人，是不会停歇的自下而上的内部改革家，利欲熏心的恶党中的“鲶鱼”。

在后半季中，半泽的“对手”更进一步升级，从内阁大臣到党魁，但观众们也知道，无论对面是谁，想必我们那不会被规训的主角都会继续“越级申诉”，闯入一个哪怕原本自己没有资格入座发言的地方，给反派痛快一击。

《半泽直树2》(2020)▲池井户润曾经允诺福泽克雄导演，说要写到半泽当行长再收手完结。

这份毫不意外的“剧透”，可能也是观众爱看池井户润电视剧的原因，在他笔下，迷惘的一代可以逆袭，银翼的卡洛斯也不至于在高飞的途中被烈阳烧溶灼伤，理想主义者总是不会被辜负。

这同样也是为什么七年后，即使我们的现实生活并无起色，我们仍然愿意继续看半泽直树在虚构世界中披荆斩棘。

我们总是很想通过影视剧弄明白生活，读懂人类，有时还想习得成功的方法，握住真理。

但其实，观看《半泽直树》的最好方式，不是去要求他伸出长矛穿过屏幕刺碎现实的黑暗，而是怜爱地注视他，希望他在平行世界中发光发热，走向顶端，最终改变那个世界。

超级长文，全篇干货，不喜绕路超级长文，全篇干货，不喜绕路超级长文，全篇干货，不喜绕路 08/13更新更新内容四，回答几个私信的问题A，Spiral公司向FOX定增的时候，没有通过股东会，一晚上就能表决通过，感觉完全社长一个人说的算。

B，Spiral公司定增的时候说的法律风险（法的問題あり）是什么C，京东AB股的股权架构为什么Spiral不用。

D，电脑已经获得48%的股权，股价涨了那么多，直接卖了应该也不亏。

五，第四集之后的故事原型——日航破产重整事件（登场人物：小泽一郎，鸠山由纪夫，前原诚司，菅直人，稻盛和夫）以下为原答案本文中会出现以下登场人物（公司）#Livedoor#, #日本放送#，#产经新闻#，#富士电视台#，#堀江貴文#，#孙正义#，#北尾吉孝#，#雷曼兄弟#，#Line#，#高盛#以及以下关键词大宗交易系统，要约收购TOB，反噬防御（Pac-man defense），借贷证券，白衣骑士目录一，”時間外取引“的机制二，日本的要约收购TOB制度三，本剧背后的真实事件——Livedoor恶意收购日本放送事件四，回答几位知友私信的问题（更新）五，第四集之后的故事原型——日航破产重整事件（更新）本季应该是围绕两大IT企业并购而展开故事，电脑杂技集团为了取得スパイラル公司的控制权，通过”時間外取引“取得对方30%股票后再通过TOB方式获得50%以上的表决权，达到“敵対的買収”（恶意收购）的目的。

一，”時間外取引“的机制首先剧中的”時間外取引”是指二级市场中开盘至收盘规定的时间外发生的交易，本意是为了避免保险，基金，证券等金融机构入场进行大量购入股票，导致其股价出现波动从而影响市场秩序。

剧中说明其中，東京証券取引所1998年上线的ToSTNeT交易系统（注意这个概念后文会出现），目前已经扩大至三种交易模式

东证ToSTet系统主页如图，可以指定某一个，或者几个公司的股票进行交易，也可以用于公司自己回购库存股。

以単一銘柄取引（指定某一个股票交易）为例，交易时间可以提前至08：20，推迟至17:30。

指定交易金额，最小交易单位，交易数量后对方同意，交易即成立。

而我国证券交易所也有相同的制度—大宗交易，以上证为例：

对于土豪玩家可以在闭市后15:00至15:30内直接在场内进行大额交易，交易数量和交易价格由买卖双方议价协商（一定浮动内）。

交易价格不纳入当日大盘指数计算，成交价不影响收盘价，而且完全可以在闭市后操作，所以剧中半泽盯了一天的电视并没有发现在交易时间内两家股票出现巨幅波动，而是在其后的渡真利的电话中才反应过来是“時間外取引”的原因正来源于此。

按照我国的上市公司收购管理办法，即使是大宗交易也需要遵守5%规则，即在持股比例每增加5%时，需要履行相关权益变动披露并触发交易限制，简单说就是披露的这段时间不允许买入增持（举牌停牌）与之对比，日本虽然也有类似的权益披露制度ー大量保有報告書（即超过5%之后需要在发生之日起5日内跟金融庁报告并公示，属于事后报告）但并非像我国一样5%刻度时候需要举牌并限制交易。

因此在剧中，”偷偷摸摸“的一次性场内收购30%是完全有可能的。

说到这里很多人应该会有疑问，30%这样的大宗交易，在场外通过协议收购也可以达到”奇襲“的目的，而且交易过程比较复杂，那为什么剧中还要特别引出”時間外取引“这个概念。

这就不得不说历史上赫赫有名的Livedoor恶意收购日本放送的事件了（正是本剧的故事背景），也正是因此日本才在2005年进行了证券法的改革，也造就了现在的富士电视台，以及Line这样的IT巨头。

二，日本的要约收购TOB制度故事开始之前需要科普一下日本的要约收购（公開買い付け—TOB）制度，为了更好理解先说我国的规定：无论是场内还是场外，交易的股票份额触碰到30%的红线时，需要暂停，要不申请豁免，要不选择部分要约或者全面要约。

如果是场外协议收购一次性超过30%的红线时，需要强制全面要约收购（触发时市场上无论有多少出货都要照单全收，期间不允许其他方式收购，站在收购方来看，除了需要背负巨大的资金压力外，可能会出现公众股票数量不够上市标准出现强制退市的风险）而根据日本先行的证券法（金融商品取引法）中关于触发要约收购TOB的规则：A，场外交易交易后的持股比例超过5%的情况，触发要约收购（60日内10名以下购得可以豁免）交易后的持股比例超过1/3（即33.33%)的情况，豁免条件不再适用，必须进行要约收购。

B，场内交易ToSTNet（东证大宗交易系统）进行的“時間外取引”后持股比例超过1/3时，触发要约收购。

所以剧中说交易的限制额在33.33%，电脑公司也是为了避免触发强制TOB，才在30%停了下来。

C，2/3规则公开收购的方式收购的股份超过全部股份的三分之二时，要约收购就必须变为全面要约收购，相反没有达到2/3的，收购方只购买希望购买的数量即可。

可以看出来，电脑杂技是想通过大宗交易系统收购30%股票在不触发要约收购的情况下，试图再通过部分要约收购20%，以获得50%以上表决权。

这样的方法在现在看上去没有问题，然而在2005年证券法修正之前，時間外取引后即使超过33.33%也是不会触发TOB的（原因是当局是为了避免市场因为巨量交易出现波动才制定的“便民”制度，却没有预想到有人会钻空子）。

而Livedoor恶意收购日本放送广播公司，正是利用了这一漏洞。

科普完毕，故事开始三，LIVEDoor恶意收购日本放送事件 1，日本广播电台和富士电视台的恩怨纠葛以广播播放事业起家的【日本放送】（日本广播电台）由日本财界于1954年创立，时任日経連专务的鹿内信隆担任社长。

在他以收视率为第一的经营理念下，诞生了很多卖座的节目，一举成为当时广播界标新立异的存在。

后来法令解禁可以申请开办电视台后，日本放送同【文化放送】一起申请了牌照开设了【富士电视台】，可以说【日本放送】就像【富士电视台】的生父一样。

在此之后，鹿内更是接受了当时经营困难的【产经新闻】的邀请，通过【富士电视台】注资进行了大规模事业重组，形成了以【日本放送】为首的大企业集团。

此后【日本放送】作为老大更是业绩屡创新高，在当时可谓风光无限，以至于鹿内自夸【日本放送】是他一生的自豪。

1985年，鹿内把集团大权全部交给了他的儿子春雄，可是后者接棒仅仅过了三年便早逝了，鹿内悲痛之下临危复出只坚持了2年后也长辞于世，大权就落在了养子鹿内宏明的手里。

宏明自己深知集团内部鹿内家族势力已经开始凋落，为了挽回劣势，创建了【富士产经Corp.】来试图统一各部，同时担任【日本放送】【富士电视台】【产经新闻】的会长，集大权于一身。

但是由于经营手法于各社代表不一致，特别和【富士电视台】社长日枝久产生了很大的矛盾。

1992年的股东大会上，日枝久同【产经新闻】社长羽佐间重彰等元老级人物组织了政变，解任了宏明当时产经新闻的会长职务。

同时舆论造势，加上宏明私生活的问题，孤立无援的宏明宣布解散经营中枢【富士产经Corp.】辞去一切职务，自此鹿内一家被排除出日本放送集团的经营层，只作为第一大股东存在。

为了彻底铲除鹿内势力，富士产经的经营层通过让日本放送上市成功的稀释了鹿内家的股权，鹿内家退出舞台。

之后富士产经则掌握了集团大权。

但是公司治理结构出现了【ねじれ】现象。

即子公司的富士产经无论在决策程序上还是业务规模上都高于【日本放送】，但是资本关系上缺是相反的母子倒置的问题，于是富士产经决定将【日本放送】子公司化，公开了TOB要约收购的计划。

重点来了，到目前为止都是日本放送和富士电视台集团内部斗争的事情，按道理家里面人打架跟外人没关系。

谁知半路杀出个程咬金——Livedoor竟然在公开市场暗自抢先行动了。

2，半路杀出的陈咬金——Livedoor2005年1月17日，鹿内家放出重磅新闻，释放出其家族所有股票，富士听闻此消息后，在另一大股东村上的授意下，公开了收购1640万股的要约收购计划，目标取得【日本放送】的50%以上股权，以消解母子倒置的现像。

然而，同年2月8日早晨8点之后的仅仅30分钟内，以堀江貴文率领的livedoor以子公司名义斥资700亿日元，通过ToSTNeT交易系统陆续取得了【日本放送】的35%的股权，一举成为第一大股东后，并表示继续增持至50%以上以达到可以间接控制【富士电视台】的野心。

舆论一片哗然，加之livdoor的收购资金来源于向雷曼兄弟发行的可转债，外资染指日本新闻传媒界的阴谋论甚嚣尘上。

之所以Livedoor能瞬间成为第一大股东正是因为ToSTNeT交易系统——時間外取引（开市前30分钟扫货的）不触发33.33%强制TOB的漏洞。

当时说Livedoor卑鄙无耻的理由是因为，富士公开强制收货的时候，Livedoor利用漏洞可以在市场上偷偷的自由议价扫货，显然失去了公平性。

甚至有人说是美国人在背后出的注意。

那么Livedoor又是一家什么样的公司呢这就不得不说堀江貴文这个人了。

源自维基百科东大在学中，创办了初创公司オン・ザ・エッヂ，上市后更名为Livedoor，后来不停的发展壮大，以当时8000亿市值，荣升IT业界，和广告业界行内翘楚，堀江貴文个人更是被媒体评为”时代的宠儿“。

其特立独行的风格在日本社会一直吸引着各种话题（竞选，创办民间火箭企业）后因Livedoor财务造假丑闻入狱，出狱后在电视，网络上的发言饱受争议（有一个说的特别对，欢迎小伙伴自行查阅）。

由于其大胆的经营方针和在广告界扩大势力的野心，收购当时的【日本放送】并间接控制【富士电视台】可谓一箭双雕，且势在必得。

Livedoor后来的财务造假事件在社会上影响更大，这是另一个话题了，暂且不谈。

那么富士接受到消息后是什么反应呢。

3，恶意收购的攻防战第一回——日本版的反噬防御（Pac-man defense） 和增发期权两天后的2月10日，富士放弃了通过TOB让【日本放送】子公司化的计划，将持股比例目标定在了25%以上。

当时日本的商法（旧商法现已废止）规定，互相持股的公司，当一方持股对方超过25%以上的时候，对方所拥有本公司的股权，不能行使相应的表决权。

互相持股表决权限制即，就算【日本放送】拥有富士的大量股票，只要富士持有日本放送比例在25%以上，【日本放送】将不能行使其表决权。

即使Livedoor收购了【日本放送】也因此控制不了【富士电视台】，此举可谓壮士断腕。

为了确实达到此目的，富士将TOB价格上调溢价21%，每股5950日元。

同时，【日本放送】对【富士电视台】公布了定向增发期权的计划，每股以TOB同样的价格5950日元增发4720股，这大约是已流通股票规模的1.44倍，就算25%的TOB不能成功，定向增发也可以使【日本放送】成为【富士电视台】的子公司。

4，恶意收购的攻防战第二回——东京高裁判决2月24日，Livedoor根据商法（旧）第280条规定，日本放送的定向增发计划是显著的不公的方法严重损害既存股东利益为由，向东京地方裁判所提出停止增发股票的申请处分。

3月11日，东京地方裁判所，驳回了富士的增发有利于维持目前的经营稳定，【日本放送】的企业价值不会受到影响的抗辩，支持Livedoor的显著损害股东权利的主张，命令暂时停止增发。

3月16日，东地裁再次驳回日本放送的异议。

3月16日，日本放送上诉至东京高等裁判所。

3月23日，日本放送以企业价值由市场和股东决定，没有得到评价的委托，法院不适合评判企业价值的高低为由进行抗辩，但没有被采纳。

东京高裁维持原判。

法院认定不公正发行的要件在本案中适用，且不符合特殊条件。

同日，日本放送放弃了增发计划。

5，恶意收购的攻防战第三回——证券借贷和白衣骑士的出现增发计划失败之后，同月24日，白衣骑士终于出现。

北尾 吉孝原野村证券出身，1995年和孙正义相遇，被挖角至Softbank（软银集团）后担任，Softbank旗下金融业务的子公司Softbank Investment做社长。

24日，【日本放送】宣布与Softbank签订为期五年，期中不得返还的证券借贷合约。

【日本放送】将保有的【富士电视台】所有的股票借给Softbank5年，由此表决权也全部移转给Sotbank， 【日本放送】5年内没法向【富士电视台】行使股东权利。

这样Livedoor通过【日本放送】来间接影响【富士电视台】的计划实质上化为泡影。

之后经过一个月之后的谈判，Livedoor和富士达成了和解意向，Livedoor将手中所有股权转让给日本放送，日本放送出资给Livedoor进行业务合作。

至此这次的恶意收购的事件落下巨幕。

2005年，日本证券法修改，把“法外”交易的大宗交易系统ToSTNeT等“時間外取引”触发TOB的规制加入到法律中来，并于2006年通过国会正式成立现行的【金融商品取引法】，旧证券法废除。

Livedoor后来被发现财务造假（警视厅破例搜查），堀江貴文等人被判入狱，后Livedoor经过分拆，变成了现在的日本国民SNS公司——LINE北尾吉孝率领的Softbank Investment被出售给高盛，从软银独立。

富士电视台后来成功将日本放送子公司化，日本放送退市。

故事来源于生活，半泽直树的作者正是在那个时代目睹了整个事件，才有灵感创作，引发共鸣。

前两年的大热的《人民的名义》据说也是根据真实事件改编，其实除了公检法方面之外，国内的从业者也可以考虑拍一部类似半泽直树这样的经济犯罪的职场剧。

证券市场每天风起云涌，应该不缺素材。

如果能有一部《消失的扇贝——獐子岛之迷》这样的片，我觉得一定也能火起来。

严禁转载，侵权必究。

以下为更新内容四，回答几个私信的问题A，Spiral公司向FOX定增的时候，没有通过股东会，一晚上就能表决通过，感觉完全社长一个人说的算。

回答：日本的公司法规定，上司公司的新股发行不需要股东大会绝对多数通过。

董事会可以批（有利発行除外）。

另外召集程序上，一般最短3天，但是紧急的情况下可以缩短。

所以这个程序上没有问题。

B，Spiral公司定增的时候说的法律风险（法的問題あり）是什么回答：主要是因为会稀释现有股东表决权比例，损害其权利。

东证有个25%，和300%的规则定增募集股数/定增前股数（稀释率）超过25%或者实际控制人变更的话需要第三方出具意见书。

超过300的会有强制退市风险。

判例上定增被否决的事例也很多，例如上面的livedoor收购日本放送事件。

以上交所为例，社会公众股东（持股比例10%以下，包含一致行动人）所持股份连续20个交易日低于总股本25%，或者10%（股本4亿以上）不满足上市条件，会被退市。

国内的要约收购标准很严格一次性超过30%，触发强制TOB，场上的所有出货你都要吃下来。

弄不好超过75%会被退市，同时股价波动大，资金也是问题，不是想象中这么简单。

日本33%触发部分要约，66%全面要约。

东证一部二部的退市标准是股东数小于400人，流通股比例少于5%，电脑公司想控制在50%，S自己44%以下，又大于400人股东的操作风险很高。

要约收购一旦发出去，很多时候不一定能按照计划的完成。

特别是少数股东持股意愿很低的时候。

C，京东AB股的股权架构为什么Spiral不用。

回答：日本公司法308条规定，一股一权，通篇也没有同股不同权的说法。

但是平成13年商法改订后，导入了单元股制度。

分类股票中，A类股票1股=1单元=1表决权，B类 10股=1单元=1表决权，这样可以达到类似AB股效果的表决权架构的方法。

目前只有一家公司CYBERDYNE 用了这个方法成功再东证Mothers上市。

别的案例还没有出现过。

在日本完全属于非主流。

D，电脑已经获得48%的股权，股价涨了那么多，直接卖了应该也不亏啊。

（为什么剩下3%需要再加500亿这么多）回答：两个问题本质在说一件事，TOB要约收购的流程问题。

第一步：30%的股权通过大宗交易已经获得转让，代表电脑公司实实在在拥有Spiral的30%的股权。

第二部：部分要约收购，根据剧中介绍（零星片段的推测得出）：TOB要约价格31200每股，预定收购股份目标数，下限50.1%，上限66.7%（不触发全面要约），要约收购期限假设8月1日。

那么在8月1日之前，接受预约，注意是预约（没错，剧中那个48%的数字是包含了预约数），这个预约是可以取消的（国内是期限前3天为止可以取消）。

期限过了根据情况才开始进行转让支付的手续。

问题来了，电脑公司给你的报价是31200每股，你觉得可以卖，点击了预约，过了两天你发现手中的Spiral股票因为和FOX合作大涨到35200。

这时候你会怎么做？

没有人傻到35200每股不卖，去走TOB渠道卖31200吧，所以这样会出现大量的取消预约。

好，这个时候电脑头铁，坚决不放弃，那么需要重新变更TOB收购价格，至少在35200每股以上，且针对所有股东。

这需要更多的资金，就必须追加融资500亿的。

如果数量不够会怎么样？

收购失败。

但是之前1500亿银行已经借出去了，除了30%的部分确实是赚到钱了，剩余的损失需要银行追回，上市公司财务造假会有很大问题，最后弄得破产，银行的这部分只能作为普通破产债权进行申报，偿还率能有多少很难说。

(副行长，和伊佐山不会轻松）五，第四集之后的故事原型——日航破产重整事件2009年日本政坛发生了一件大事，民主党以巨大优势打破了60年自民党一家独大（cai）的局面，成功上位执政党。

鸠山由纪夫一时风光无限。

但其实真正的党魁大佬是隐藏在背后的小泽一郎（剧中的先生）

除了权力之外，一并转移给民主党政权的还有一个巨大的烫手山芋ーーー日本航空2002年911事件之后，由于航空安全管制等因素，美国的航空业收到巨大打击，联邦破产法出台了可以提前破产清算的规定，几大航空公司通过改政策进行了破产重整和破产清算。

2008年雷曼危机给日本航空原本经营恶化的情况雪上加霜，负债累累。

和全日空不同，日本航空内部工会的力量异常强大，特别是涉及薪酬议题，工会阻力一直都是无法改革的重要原因，当时30岁普通空姐的年收能达到800万日元（同年龄在日本，律师，注册会计师都无法达到），机长上班更有高级专车接送，福利待遇方面让其他公司也是望尘莫及。

同时，日航自诩日本航空界翘楚，肩负公共交通职责，一些航线明明不赚钱也要苦撑下去，加之日航资产以大型机为主，金融危机后商务舱上座率急剧下跌，收益能力一降再降。

当时仅背负的债务据说就高达7400多亿。

当时大家都明白这个雷要炸，只不过就是时间早和晚的问题。

官僚体系强大的执政党--自民党处理这样理不尽的问题，始终无法顺利进行，各个部门推诿扯皮。

带着打破官僚系统，以【政治主导】的政治纲领上台的民主党自然备受期待。

所谓新官上任三把火，小泽一郎把其中的一把就烧到了日本航空。

前所未闻的人事启用---政治新星：前原诚司（剧中的白衣议员女士的实际原型是前原诚司，人设用的是莲舫，她的台词い・ま・じゃない是讽刺这次莲舫关于疫情防控的发言）

京都大学法学院毕业，对企业重整有过人经验的前原诚司，拜命交通大臣，上位之前就豪言要推动日本航空改革，进而成立了JAL再生タスクフォース（日航再生特别行动组），彻底摸查日航情况。

针对大而不倒的日航的债权，前原最早想采用【私的整理】（不经过法律程序的私下和解）的方式解决，但是对象只有几大银行，其他的债权者的利益无法得到公平的保障。

最后只剩下一条【破产重整】的路，为了避免消息泄露，所有的计划都要一步一步做好提前安排，写好剧本才能防止造成恐慌，股价暴跌。

影响日航正常运营的话，涉及到民生问题。

做的不好刚上台的民主党支持率将会受到严重打击，此时日航更是爆出了现金流严重不足需要及时输血的消息。

国家到底该不该救，又该怎么救，所有人的目光都聚在前原的身上。

前原在不能公开任何信息的情况下，秘密地找到了政府系金融机构——财务省管辖的日本政策投资银行DBJ进行了紧急融资，在“没有担保不可能借”的反对声中，前原把这笔普通债权升格为共益债权作为条件，最后在内阁的站台下成功融到2000亿，解决了眼下危机。

有了纾困资金后，重整的基础就有了。

剩下来就是最难啃的大银行了，走破产重整程序的话，就意味着银行必须要放弃一定的债权，在普通债权分类中按照比例求偿，前原拉来了两个帮手，稻盛和夫和企业再生支援机构，前者针对日航内部进行大刀阔斧的改革，同时后者作为破产管理人（破産管財人），跟各大债权人进行沟通。

1月19日 日航以企业再生支援机构为管理人，向法院申请破产重整，法院受理。

2月1日 稻盛和夫就任日航会长5月25日 破产重整计划提出期限6月30日，申请变更到8月31日8月31日 重整计划提出历时一年以上的谈判，最终银行以放弃5215日元债权（偿还率12.5%）的代价妥协了。

日本政策投资银行共益债权得到优先偿还，企业再生支援机构重新以3000亿元注资后退市。

2011年3月28日破产重整程序终结，3月15日向，以京瓷在内的八家公司进行定向增发。

2012年9月19日，日航重新上市，企业再生支援机构放出所有股票。

21世纪日本史上最大重整案告一段落，其中政治家，企业家可谓名利双收。

重新上市时牵扯到内幕交易，有的人也发了财。

而最可怜的就是原股东和几大银行。

当年第一次看半泽直树的时候我是半途弃剧的。

因为那会刚看了李狗嗨，在喜欢那个贱人神经病的同时实在没办法喜欢这个正义使者神经病。

时隔多年再来看半泽直树，发现不忘初心，品味依旧，还是对这个咆哮帝无感，但我好喜欢腹黑行长、CP 渡真利忍 和大和田，哦，我心爱的大和田！！！

如果撇开过于夸张的咆哮仔细看，这是个很有意思的职场故事，有很多有趣的点可以细说。

就按角色来说吧，从开金手指的半泽直树说起，把我心爱的大和田放在最后说吧。

半泽直树很多人觉得这是个太过理想化的角色，包括演员本身都说千万不要学半泽直树，否则分分钟等着被开除吧。

这个角色他每五分钟必喷上司一脸口水，从最初的分行行长一个个喷过去，越喷越高级，一直喷到仅次于日本首相的干事长，最后和他作对的对手全部都滚蛋了他还完好无损。

简直是编剧开金手指，太不现实了。

但是，我却觉得撇开他的咆哮这些戏剧夸张的部分，真把他放在现实里，这个人不可小觑，绝对是个在职场能够一路高升，甚至可能爬到金字塔尖的人才。

别不信啊。

很多人见多了木秀于林风必摧之的牛逼人物黯然退场，就会溜须拍马的小人却得志的故事，所以就总结出了诸如职场升职需要忍气吞声、伏低做小、和上司搞好关系，对很多事要看破不说破的“高情商”，觉得现实里的半泽直树就是那种技术牛，性子耿直的职场钉子户，必定会头破血流，死无葬身之地。

其实却不然。

职场定律里必死的那种正义的，性子直、牛逼又死的快的人，其实最大的问题并不是他们的性格太耿直，而是智商还不够高或者情商低大家又要说了，天哪，半泽直树那个见人就喷，抵死不肯低头服软的情商还不够低啊。

不，别误会了这个咆哮帝，半泽直树的情商智商那是双高的。

首先，请注意，爱喷人爱咆哮的半泽直树其实不是随便乱喷的。

每五分钟就喷的半泽直树在很多次是忍气吞声的。

什么时候喷，什么时候忍，什么时候要放狠话，说要以牙还牙、加倍奉还，百倍奉还、千倍奉还……他的分寸感是极强的。

大方向看，他把握是否开喷原则就是自己是否占理，这个道理是否能够放到台面上说，是否证据在握。

如果不是，哪怕明知是被人刁难，被人栽赃嫁祸，被人设局，他也只能低头认栽，低下头说抱歉，转身拼死拼活的去破局的证据。

但如果有了依据，他就硬刚到底，绝不低头。

如果是非对错已经清晰，他也提供了很多凭据，但因为别人故意下黑手，搞的他败局已定的时候，他就会放狠话。

这其实不是威吓对手，更多的是给自己燃烧战意，逼自己死地求生，绝不服输而已。

平时大家常见的那些职场中死的快的耿直人设，其实多数都是不会把握这个刚和弯的度而死的。

甚至很多时候，被人一坑就脾气情绪上来了，凭自己的情绪说话办事，这种不肯认栽，也不看也不分析的硬顶，就是送人把柄，死的更快。

其次，他人缘特别好。

在1里面反复强调说要注意人和人的关系，2里面反复强调要感激和报恩。

不管多难，也不把下属推出去背锅，下属在外面丢了的面子，他必定千方百计的给他们找回来，做任何事，必定顾及到这件事牵涉到的所有人利益，在任何时候都会争取所有人得益的方案，而不仅仅满足自己。

最经典的就是自己朋友把好不容易找到的可以扳倒大和田的证据交给大和田，算是变相出卖他、坑了他，他却和朋友推心置腹说“在这世上，我们要想活下去，有两样东西必不可少，一个是钱，另一个就是梦想。

”他说证据本来就是朋友千辛万苦找来的，怎么用是朋友可以决定的，他理解朋友是为了自己的梦想这样用了。

这一段真的是超棒啊，半泽直树不管是为了自己还是为了剧情的正义，都没打算强迫别人遵从自己的价值观，更不需要别人去牺牲自己来成全他。

能有这样心胸气度和理智的人真的非常不容易，能够做到这点的人才是真正的高情商。

所以他在危难中，始终有人帮忙，并肩战斗，甚至最后反水去帮他。

事实上，基本帮他的人最后也都的确从中获利了。

这点是很关键的。

很多人说在职场好人吃亏，其实不然。

好人吃亏的都是烂好人，或者没用的好人。

真正有用的厉害的，报恩和报仇都加倍奉还，又站的到理也能给别人利益的好人是非常有凝聚力，不会吃亏的。

要知道自己有理却不敢刚的人是无法争取到别人死心塌地的支持的，毕竟帮你未必成功，自己还惹一手泥，谁敢去帮忙？

而且只顾自己赢的人也不可能有凝聚力的。

再次，他的能力真的很强。

别人给他挖坑，他除了靠编剧给的金手指巧合外，最多的是靠自己敏锐的洞察力，能够看到坑，主动出击避险，甚至人家给他挖坑，他再反挖坑；而且细微处也能留意到细节，而且可以抓住缝隙的攻击力破局的。

更不要说他的专业能力够强，帝国航空那次，特别小组忙活半天也搞不出啥，最后居然抄了他的方案。

哪怕别人把他挪出银行，丢到其他地方，他也能靠能力做好每项工作。

更不要说抓坏人把柄反杀，专业技术不强是不可能的。

很多脾气大又死得快的那些人也许可能大概真没他们自己想象的能力强啊。

真正能力强的，一般还真没人敢去坑，毕竟反杀的力量很强，非必要不敢下手的啊最后就是他永不言败，哪怕必输之局，也会战斗到最后一刻。

他练习剑道追求的是永不言败的气势和战意，气势的确非常强大，身板永远是直挺的。

注意观察下职场上，有的人会给人感觉好欺负，有的人给人感觉不好惹，哪怕说一样的话做一样的事情，有的人的话你会不放心上，有的人的话你就会当真。

这就是气场的作用对了，还有一点。

很多人看剧的时候经常会觉得每次危机下，最后关头，都会有人忽然站到半泽直树的那面，支持他赢了，这个太不现实了，编剧太给开金手指了，放现实不可能的巴拉巴拉。

要承认，最后一刻的反水都是编剧为了剧情好看。

但现实里，真的有像半泽直树这样能力牛逼，又够刚硬，而且决不言败的人，你会不会帮他？

我扪心自问，想了一下：我会。

不管是被他的气势震慑，被他的努力打动，被他的能力折服，还是……帮他的确有利于自己的利益，我的职场里出现这样的人，我会毫不犹豫的站到他那边的。

哎，职场里那些人微言轻、畏手畏脚、明哲保身并不是不知道道理，只是能力不足或者怯懦，归根结底——自己要够强大啊。

渡真利忍可以这样说，没有渡真利忍绝没有半泽直树。

和半泽直树闪闪发光的主角光环相比，渡真利忍只是个小配角。

但他做到了几乎没有人能够做到的事情——自始至终，全力支持半泽直树。

和半泽直树那个大眼睛又活泼又可爱又善良的老婆给予的精神支持比，渡真利忍给半泽直树的是实实在在的全力支持，他会给半泽通风报信、会在各种场合给半泽支持，给他查所有资料，给他在自己职权范围内无法得到的信息，帮他去谈判，最后是真身上阵，站在半泽直树身边，赤身肉搏。

半泽每次能够绝地翻身的绝大部分信息和资源都来自这个人。

而且在这部剧里面，半泽直树身边的人或多或少都有所得，不是升官就是发财，不是追回旧债就是找到自我，或者摆脱束缚，只有渡真利忍，我没看出他的利益出发点和利益所得。

他就是纯粹的支持半泽直树。

是因为和半泽是同期的关系吗？

是也不是。

职场上同期的关系非常重要，有一种一荣俱荣一损俱损的感觉，所以投契的同期之间互相拉拔互相照顾那是必然的。

但渡真利忍给半泽直树的远远超过了普通的同期关系。

剧中的渡真利忍多次表示：我认定你一定会做到行长，所以一直支持你哦。

其实却不然。

因为他每次说这话的情境是半泽遇到巨大的困境，不希望他牵涉进去，他主动要求陪半泽跳坑的时候说的。

不管半泽可能会被调职、已经被调职、可能被清除，他都选择了陪伴和支持半泽，如果真的是图半泽做行长，这些时候他不会这样选的。

也许是从入职面试的那天，他看到半泽直树就忍不住欣赏他，主动结交，并且支持他吧。

这是一个很容易被低估和被忽视的角色。

因为聚光灯一直在半泽直树身上，他是战斗的战士。

但你注意看，同样是在人人自危，害怕出错被调职的银行，别人不敢做的事情，他敢做，别人做不到的事情，他能做到。

半泽直树需要帮忙的时候，只要一个电话给他就行，半泽直树拜托他的事情，他几乎就没出过岔子，绝对完成。

即使他无能为力了，他也会站在半泽身边，哪怕只是错身而过，也递过去一个鼓励的眼神。

这同样需要超凡的勇气、能力和人缘。

唯一的问题是：现实里，那些半泽直树的敌人对付不了那个刺头，一定会对付刺头的同党。

这个剧里，好像一直没人对付渡真利忍，一个可能是编剧不关注他，没花更多的笔墨给他了。

另一个，可能是渡真利忍的情商极高，滑不留手，没给人留下任何把柄。

当然半泽也不傻，这可是他的铁哥们和死党，也是他安插在银行管理层的坚强后盾，每次需要明显违反原则背锅的事情，半泽都找了其他人去做，不想连累渡真利忍——看，半泽真不是职场憨憨啊。

中野渡 这是一个非常难写的人。

为啥呢？

因为我看到的中野渡和编剧想塑造的中野渡是不同的。

这个人拥有传说中的帝王心术。

半泽直树1的结尾绝对是奠定这部剧是神剧的神来之笔。

大和田一直想取代行长中野渡，精心设局，行长全程被大和田逼迫，就差被人伸手直接拉下宝座了，这个时刻，半泽直树出来搞天搞地，在所有人眼皮下戳穿了大和田的阴谋，拯救了行长。

结局却是：行长仅仅免除了死敌大和田常务董事的职务，保留董事，却把半泽直树一脚踢出了银行，踢到了子公司证券公司。

1就停留在半泽直树惊呆的眼神里。

整个10集巴拉巴拉的喷的要死要活、刺刀拼杀见红的，你以为终于到了大和田下跪认错是全剧的高潮嘛？

不，到这里才是高潮！

这事一直到这里才有意思了。

不是有意思，是非常有意思。

请从1的结尾处再回顾行长的做派，行长一直是半泽1里面隐藏属性的大BOSS。

大和田的野心从一开始就暴露无遗的，丫这么高调的弄权，行长一无所知？

不可能啊！

丫在董事会点着行长的鼻子骂骂咧咧、上蹿下跳，行长心胸宽广？

不可能啊！

行长是整个半泽直树中最冷静的一个人。

这不简单也不寻常。

因为半泽直树整体基调就是……互怼。

哎呦，一般的怼还不行，一开始那个人事部的人拍个桌子就能把人逼出抑郁症，结果没两集就显得是小伎俩了，大家一个比一个嗓门大，一个比一个有高度有气势有新意，还PK怼的神经病。

怼起来还得配合扭曲的五官、崩溃的肌肉……在这个氛围下，行长中野渡一直不吭声，一直很冷静——在他面前黑人的时候，他是冷静的，在他面前怂恿挑唆，打算办成什么事的时候，他是冷静的，压根没接话的，甚至你点着他鼻子骂他，他也是冷静的。

他一直冷静地旁观所有的事情，倾听各方的意见，仔细看，仔细想，仔细听，他给你舞台让你表演，你却看不出他的情绪和态度。

——但是最后的赢家却是他。

中野渡这盘棋是从什么时候开始的？

也许就是从钦点半泽直树担任伊势岛酒店负责人开始的吧。

之前大和田针对他，野心勃勃，侵犯他的权威，但没有实质性的伤害，他自然是不吭声，隐忍了。

大和田借伊势岛酒店债务问题设局要把他拉下马，估计他在一开始就看透了，所以他直接钦点了半泽直树做了负责人。

为什么选择了半泽？

一直没人知道。

但从细节处你可以看到端倪。

半泽是个人才，在和自己直管上司纠斗，闹得满城风雨，被人事部胁迫刁难，却全身而退的时候，大和田注意到了他，中野渡也看到了他，所以他在第一集就说了：“ 做银行员最重要的是什么？

是看清一个人的眼光。

” 之后，大和田坐等看半泽的能力，中野渡毫无疑问，也在看。

一直等到半泽直树剑出偏锋，收回几乎不可能完成任务的5亿元，并且掌握了自己上司的证据，把他踢出局的时候，大和田下了要招揽他的决心，把他调到总行。

这样的大恩，但大和田几次约他见面吃饭，使劲招揽，半泽都拒绝了，中野渡怎么可能会没注意到？

那个一直冷静仔细看的中野渡必定是发现了这一点，所以才会选择半泽直树去对抗大和田——为什么？

这就要从行长和大和田宫斗核心说起了。

银行分旧东京派和旧产业派，行长和大和田各代表了自己的派系。

所以行长要对付大和田，绝对不能动用自己派系的人，牵一发动全身，自己出手对付大和田，搞的不好就会拉开派系大战的序幕，不利于稳定和谐。

最合适的莫过于就是旧产业派自己的人，又和大和田有恩怨，有胆子且有能力和大和田对着干的人。

中野渡看中了半泽直树。

一旦看中了，他便给半泽直树绝对的信任和支持，大和田数次发难要搞半泽直树，甚至逼他说出了一旦半泽失败，他负全责的话，这样他都保下了半泽。

这才有最后半泽在董事会上绝地反击，喷出新高度，百倍讨还的场景。

结尾处，他留下了大和田，重拿轻放。

因为倒下一个大和田，还有千千万万个大和田站起来对他的位置发动攻击，旧产业派必须要有代表自己派系的人占据高位。

与其来一个新对手，不如给大和田一个人情，借此机会收拢他。

从2看出，这招非常有效，大和田有恩必报，鞍前马后，忠心耿耿自不必说。

为啥要严肃处理半泽直树。

编剧的意思就是，半泽逼迫大和田下跪，彻底得罪了旧产业派的元老们，在银行举步维艰，所以他把半泽直树挪了出去，是为了保护和锤炼他。

但too yang too simple啊，这个原因固然成立。

但就没想过，之后难道掉出去，再找个机会把半泽调回来，原本怀恨在心的那些人就不计前嫌了？

怎么可能。

更大的可能是调出去就没打算把他调回来了，还有啥银行的人必须要懂证券，所以把他挪到证券去了。

这话也就能洗白和唬人。

实际是因为：半泽根本不是行长的人。

1结尾的时候，大家恭喜半泽，纷纷说他是行长的人，又立下大功，必定会升官了，半泽也含羞带怯的默认了。

其实这是多大的误会啊。

职场中最怕的就是我以为我是你的人，你却没把我当作自己人。

1里面半泽从来不是行长的人，他对付大和田为了银行，为了报仇，为了行长只是附带捆绑在里面的而已。

在最后他逼迫大和田下跪的时候，行长为了稳定和谐，再三喝止他，他都不在乎，坚持己见，这给行长传达了一个非常重要的信息，就是这个人凭己所愿，非自己能控制和驾驭的，他对自己本人也绝无忠心。

高位者对这点是非常看重的，所以行长在结尾处把半泽清理出银行，绝对是意料之外情理之中。

但到了2就不一样了。

被清理出去的半泽依旧能凭借一己之力又搞天搞地，再次击溃了和行长对着干的副行长三笠。

这把剑太快了，太不同寻常了，行长要用这把剑做更难的工作——帝国航空的债务问题。

之前他在银行现有的人员里选来选去，找不出合适的人选，纪本常务摆明有问题，中野渡为了查纪本的问题竟然伏线千里，藏了一个线人长达20年。

这个情况下，他怎么可能不在纪本的身边安插一个自己人？

大和田倒是忠心耿耿的要替他出头，但是行长还舍不得用他。

毕竟大家都在一起干，彼此的手段非常熟悉，大和田未必能压得过纪本。

这个时候行长又注意到了半泽这把剑——是他，必须是他。

被行长这样挪出挪进了一把的半泽，丝毫没有怪行长的意思，反倒认为靠能力，就可以保护银行，所以简直是忠心耿耿。

大家有没有注意到，这之后，半泽一直在捍卫行长的意思，银行的利益——这个时候，半泽才是行长的自己人了。

行长最后洗白的台词半真半假。

如何为半泽苦心运作自然笑笑即可，但他打算把银行的过去托付给大和田，把未来交给半泽，这句话是真心话。

只有半泽这样能力超强，又拼死维护银行利益，谁也不买账的人，才能真正解决银行长期以来派系之争和受黑社会、政府制衡的局面。

这是行长花了几十年都没彻底解决，只能靠帝王之术小心维系。

不破不立，半泽靠自己的能力证明了自己是破局的利剑！

至于这样腹黑的行长最后为啥宁可辞职，也力挺了半泽和干事长对着干，揭发了银行在几十年前做的不法的洗钱贿赂的事情？

很简单啊，干事长用这个把柄逼死了一个前任的行长，现在又拿这个把柄逼他。

他要么认了，走上前任行长的老路，那条路不好走啊，前任是被设局、坑害、自杀的啊。

但要和干事长对抗，他没证据，没道理，没能力。

半泽好不容易掌握了关键证据，但假如这次机会错过了，没能搞倒干事长，留给他的只有前任这一条路了。

几十年前的破事，他又没参与过，也没犯罪过，是揭开盖子辞职还是自己也卷进去不能脱身，甚至被那种坏蛋陷害坑害到无法自拔，中野渡选了前者。

看着这个问题不难吧，这也是需要足够的智慧、勇气和清醒的，不是每个人都能做出相同选择的。

所以我还是钦佩他的大和田大和田，终于到了我最爱的大和田部分。

前面怎么就写了这么长。

有人看到这里吗？

2没有大和田，整个剧起码掉2个LEVEL。

2的剧情其实很狗血，不靠这个人物很难保持原来的高分了。

在小说里大和田已经退场了，2里面让他返场，演出了一个让人爱恨交加的人物……天哪，这样的人物也太好看了吧。

半泽巴拉巴拉的说自己坚信和坚持的三条人生哲理。

大和田其实也有三条：一切为了自己，一切为了派系，一切为了行长和银行。

他为了自己要踢走行长，结果踢到了硬板。

外加自己老婆不争气，做生意亏本，他挖空心思从银行搞出钱去填老婆的空，结果被半泽抓到了把柄，当场下跪认错。

他一心壮大发展派系，但显然他爱派系，派系却不爱他，在2里面被自己一手扶持的徒弟卖了。

最后他一心向行长报恩，为了银行的利益前赴后继，甚至在结尾牺牲自己保全半泽。

所以1里面的大和田是反派的角色，但到了2，你会发现他是一个非常复杂的人，复杂到花很多笔墨也未必能说透的一个人。

从1的终极反派到2的半泽后盾是怎么转变的呢？

因为大和田并不是彻底的坏人！

仔细想，1里面他做反派无非是四件事，一是逼死了半泽的父亲，二是倒腾钱填补亏空，三是和外人勾结想踢走行长，四是折腾半天想踢走半泽。

第一是因为他发现半泽父亲快破产的时候他忽悠人抵押了土地，确保了银行利益，结果引起了半泽父亲自尽。

半泽和他的理念在这点上有根本性不同的，半泽眼里有其他人，他的眼里没有。

但中肯的说，你也不能说全都是他的责任。

第二是老婆娶错了。

第三，是他始终觉得自己旧产业派被人压了一头，是因为没得到行长的位置。

第四，自然是半泽这人太碍事了。

但和很多反派不一样，他是个从底层一步一步爬到金字塔尖的人，也有着出众的能力和驭人之术，有清醒的头脑，而且做事目的性非常强，为了达到目的，愿意不择手段。

这个目的假如是坏的，他就做坏事，假如是好的，他就做好事。

他是个对是非无所谓的人，没啥包袱。

大和田对半泽的能力是欣赏的，他对有能者是有欣赏和重用的心思的。

很多身居高位，却热爱使用庸才的高层其实是害怕掌控不了能干的人，反倒被人PK反噬了。

大和田从不害怕被半泽反噬。

特别是在被半泽逼迫下跪后，他的徒弟恨半泽入骨，因为自己栖息的大树被人逼的这样毫无尊严，栖息在这棵树的每个人都被连累的没脸面，所以会挖空心思的想要搞死半泽。

可是大和田竟然却没对半泽有那么深的恨意，半泽被贬后，他没去落井下石，挟私报复，半泽回归，他也坦然接受。

因为他和半泽有一点是相似的，就是对自己的能力有绝对的信心，如果你道高一尺我便魔高一丈，拼尽全力，各出奇招，但斗法输了，技不如人，就后果自负，愿赌服输。

我甚至觉得大和田是享受着和半泽斗法，看半泽斗法的。

哎呀妈呀，当他发现半泽要搞天搞地的时候，那个兴奋的小模样啊。

当他有事没事去逗弄半泽，动不动说你死定了的时候，眼神是极其友爱又娇嗔的啊。

2最好看的部分莫过于大和田和半泽联手出击，斗法。

很多人看到这里无法接受，觉得他们两个世仇怎么能联手呢？

这就是显示这两个人智慧的过人之处啊。

他们智力对等，互相斗法的时候好看，联手打人的时候更好看。

而且最了解你的人莫过于是你的敌人，大和田太了解半泽了，和半泽联手一唱一和的节奏太妙了，踩点毫无纰漏，完全是大和田递刀，半泽挥刀，配合紧密，天衣无缝，这样的打发比半泽一个人喷啊喷的流畅舒服太多了。

前面还有说大和田目的性很明确，1里面他的目的是做行长，2里面他的目的是报恩。

以他的行径，行长怎么发落他都可以，但行长救了他，还说了，他看重身为银行人的大和田。

不得不说，行长看人眼光毒辣，作为银行人，大和田无疑是合格的，不管是能力上，还是思想上。

而且自从被老婆坑死被徒弟背叛后，大和田就放弃了1,2的目标，他的目标只有最后的3，也就是报恩和履行银行人的职责。

之后他所有的行为，几乎都是围绕这个目的转的。

为了这个目的的，他愿意和深仇大恨的半泽合作——当他为了行长，向半泽伸出手的那一刻，画面真是美啊，这两个人不互喷的时候还是很帅的啊。

为这个目的，他会在董事会上假装骂半泽，却不断的鼓励他引导他说出有利于银行的话，为了这个目的，他假装被常务董事的职务吸引，背叛半泽；为了这个目的，他假装投靠干事长，窃取证据；为了这个目的，他把银行和干事长交易丑闻的证据交给半泽，充分信任他，让他利用这个证据；为了这个目的，他用自己的辞职去承担全责，保下了半泽；为了这个目的，他用半泽父亲的死，故意丑化自己，激发半泽和自己斗到底的决心，让半泽收回了辞职信……当然，大和田也有被半泽改变的。

他是个比半泽更会审时度势的人，为了达到目的，他可以下跪、可以伏低做小，可以做很多半泽不耻也不屑做的事情。

但他毫无包袱，甚至会认为这是必须要做的。

但半泽的咆哮，一段段咆哮，如果你注意看，可以看到大和田眼睛里的触动和变化。

因为半泽让他站到另一个高度去看银行的未来，因为半泽让他理解了自己身为银行人的职责。

所以如果不是因为半泽，大和田可能会认为压下银行的秘密对银行更好，他不会交出资料，更不会在最后宁可牺牲自己去保全半泽。

最后一幕，他和半泽两个人都是嘴里说着要决一死战，不死不休的狠话，眼里藏着泪水。

这个洗白，远比中野渡深情款款台词洗白来的有力多了。

看到这样的和半泽相爱相杀，纠缠至深的大和田，更不要说那个全脸肌肉都会跳动，每个表情都可以截图做表情包的大和田，你没法不喜欢他啊——尽管我没遗忘，他曾经是个大反派。

小花就不评论了，这贴算职场贴吧。

我没忘记还有个黑崎娘娘，写的太辛苦了，暂时也不来分析他了。

哈哈哈

半泽直树2完结！

撒花！

半泽直树2可以说是近几年来现象级的日剧了，其收官之集更是达到了32%这样惊人的收视率，绝对是名副其实的令和No.1。

我在看半泽直树2完结集的时候，家人在旁边看参与，问我前面剧情是啥，我说不重要，你就当武侠片看就可以了。

他看了一段，果然是商战中的武侠片，不需要知道剧情，看就完了。

半泽直树2可以说是一部非常优秀的商战爽片，剧情大致可以分四个小节：【1】在中央银行子公司中央证券公司的部门经理半泽直树帮助电脑集团躲过来自中央银行及电脑集团的恶意并购，KO两名银行高层三笠及佐伊山；【2】半泽直树被银行委任处理帝国航空债务问题，KO挪用企业资金的帝国航空高管永田；【3】交通大臣白井要求银行放弃帝国航空债权，银行拒绝后派出金融厅调查银行，半泽直树KO政府在银行的内应；【4】志向高远的交通大臣白井认可半泽直树的行事风格，倒戈帮助半泽搜集执政党党魁议员箕部贪污违规证据，KO议员箕部。

半泽直树充满了一股社畜届包青天为民请命的表演风格，以怼行长怼高管怼大臣为日常，重头到尾贯彻执行了一个银行员工的最高使命，简直令人可歌可泣。

其能够达到这么高的收视率主要依靠以下几点，首先自然是日本社会泡沫经济后长期的“丧”导致了人们对精神鸦片的需要，就如同晋江爽文的惊人阅读量一样，社会性的情绪低迷会提高人们对直接、快速的精神娱乐的需求。

其次是男主刚正不阿但又不失亲切的人设。

半泽直树在职场上要实力有实力，要颜艺有颜艺，非常能打，在等级森严的日本银行业杀出一条血路，一路披荆斩棘杀敌数，两集KO一个对手，简直是职场剧史上最强男主了。

试问诸位社畜朋友，谁不想要一个半泽直树这样为他人考虑，为全社会考虑的上司、学长呢？

半泽直树要是放武侠小说里，那就是郭靖这种级别的大侠啊。

当然，编剧的技术也不容小视，每集的节奏感掌握的非常好，每集都有反转/揭秘/设置悬疑点，吸引观众不断追剧，配合音乐的节奏感以及所有演员情绪极其饱满的风格式演出，爽的简直是欲罢不能……

我时不时会看一些日剧，从我的有限的观影范畴来看，日剧的制高点还是九十年代的白色巨塔系列，日本/台湾好像近十年有过该片的翻拍版，但始终无法企及九十年代版本的高度。

只能说是日本电视产业在近十年水平下滑所致。

另一方面是，日本国民的娱乐偏好也有所转移，半泽直树是令和收视率No.1，前几年还比较流行的浪漫轻喜剧，今年好像就没见过稍微好看一点的。

东京爱情故事翻拍版我真是，看了一集就看不下去了。

与往年收视冠军相比，半泽直树可以说是其中最“爽”的一部，充满了较多无法直视的专业细节，不过这些细节对于外行而言，反而是商战剧的专业性及趣味所在。

追剧之初，我发过一个FLAG，后来没有完成，一方面是由于我熟悉的证券行业剧情第三集就结束了，删库之类的骚操作似乎也没那么值得吐槽了，另一方面，也是缘于这些细节在“爽”文面前不值一提。

我认为，国内近几年可与半泽直树2这样的国民级商战爽片类比的电视剧其实是《人民的名义》与《延禧攻略》，前者是包青天的现代版，有着完美人格的正直男主、尚方宝剑式的护身符、中国百姓津津乐道的官场谈资以及替天行道的虎头铡；后者则是以各种爽文（魏璎珞）+虐文（皇后）+甜宠/霸道总裁（几个CP）要素为核心，包装着所谓的“乾隆美学”+野史稗文的晋江文学的集大成者。

这类爽剧的核心其实是一致的，那就是不停KO，不KO不成魔，不KO观众就不看。

半泽直树能够成功，一方面是在银行背景下压抑的日常工作给予观众的代入感，一方面是编剧对半泽直树把关键人物“干掉”的决心及剧情节奏，两集就KO一个反派，也只有10集长度的日剧才干得出来了

首先恭喜半泽第二季以大结局30+收视率收官！

我看得还是很爽的，但也有不少想吐槽的地方，在这里唱唱反调。

***大量剧透注意***-------故事方面，这一季分成两个部分，第一个故事是互联网公司收购大战，最后得到Spiral社长濑名作为以后提供助力的重要npc；第二个故事是政商大战。

有很多地方的设计可以看出半泽并没有在追求真实性，比如收购大战中无论是电脑收购Spiral还是Spiral和Fox合并这种震撼金融界的大案例居然都没引起日本公平交易委员会的注意，可能性实在太小。

政商大战的故事就更不用说了，显然是妄想（feat.古美门）的部分不少，单说纪本这个智商是怎么在长达十几年的银行·政府之战中活下来的就令人生疑，虽然也有可能是演员演技捉急的锅。

从这一点来看，半泽确实是以职场爽剧为定位的，这一点无可厚非。

我相信社畜下班回家之后想看的当然是正义战胜邪恶、大败无理上司的戏份，而不是半泽继续吃瘪……而作为一部职场爽剧，角色塑造的重要性就格外突出。

先说半泽，第一季半泽有向大和田复仇这样一个坚定不移的目标，这使得他作为一个背负沉重过去却坚持着作为银行员的信念的角色显得非常有吸引力。

这一季半泽和大和田的矛盾虽然还在，但转化成了一种无伤大雅、亦敌亦友的小打小闹，除此之外并不能看到半泽有什么除了他的“银行员信念”之外的目标。

那么银行员信念到底是什么？

是中野行长说的客户至上吗？

在服务大企业的时候，银行员信念到底是服务好这个客户，还是也要考虑对普罗大众的影响？

在这些问题答案不明的情况下，半泽的所作所为有时候好像“飘在空中”，特别是第二季设计了很多看似激动人心、热血沸腾的“大场面”和台词，如半泽对战伊佐山，半泽在航空公司员工大会上的呼吁，半泽闯进行长、大和田和箕部的会面等等。

但这种时候半泽的反应基本上都是，皱着眉头额头出汗面孔扭曲怒发冲冠，说出一些符合信念、绝对正确但多少有点出戏的台词。

单就我个人来说，这种场景甚至不及半泽去车库拦大和田的车然后阴恻恻地威胁对方的场景来得爽。

再说配角。

半泽的大多数演员绝对是演技在线的，在此不得不对柄本明老先生献上我崇高的敬意……但这一季有两个角色的演出实在有点出戏，一个是前面提到的纪本，他一慌张我就发笑，一个经历害死上司、外派归来、勾结政府的角色怎么可能在董事会议和半泽的威胁下这么沉不住气？

另一个是濑名，除了口条不太顺之外，不知为何演出了一种远离俗世的单纯（…），可能这就是编剧对技术人员的想象吧。

除此之外，特别是在互联网公司收购大战的故事里，很多角色（伊佐山，我特指你）的颜艺已经达到让我怀疑是不是不扭曲五官就无法准确表达情绪的程度。

总的来说，这一季主角和配角的塑造可能要略逊色于第一季了。

总而言之，作为一部慰劳社畜的职场爽剧，半泽二绝对达到了及格分（我个人觉得可以给80），但可改进之处不在少数，我个人还是更喜欢第一季。

(我的B站：https://space.bilibili.com/499735345我在B站做了许多宏观经济、商业分析、投资研究相关的原创视频，欢迎关注)对这部剧的兴趣主要是对日本如何摆脱失去三十年的前景的好奇，日本经济三十年低速发展，有各方面的原因，但日本的文化与经济制度的影响也是举足轻重的。

知道日本经济发展与社会文化的背景，有助于你更好地品味本剧。

日本一直处于低增长、低失业率和低通胀和低利率四低之中。

低通胀与低失业率一般很难同时存在，这是因为低失业率一般意味着无工作的人已经很少，工资会上升，从而带来通胀提高。

而这两者能存在，主要还是因为老龄化和日本年功序列制度的作用，二者都使得日本换工作率很低，而研究表明，换工作才是使得工资上升的原因。

日本年功序列的含义是员工的职位随着入职年数不断上升，与此同时，如果没有重大过错，就算是公司濒临破产，公司重组，被收购等等动荡，都不会被公司开除。

年功序列制度是适合制造业的，尤其是精益求精的制造业。

由于基本上不会被开除，所以每个人在公司一待就要待到退休，而一旦离职，可能再也找不到工作，所以在这样的氛围，努力工作是他们唯一的价值体现，反而不会大锅饭；其次，员工不会被开除，事实上是保留了工人中的精锐，不像不少服务业，不需要很长的学习曲线，所以在业绩不景时可以辞退，而制造业工人是需要很长的学习曲线的，在企业经营不善时依然保留这些生产力精华，反而能让企业穿越周期，而稳定性也能够让他们安心生产与研究，尤其是研究这块，不会因为研究的成败而导致失业，所以技术上不断突破。

年功序列超稳企业带来的就是人事任免上的类公务员模式。

正如公务员也是没有出大问题不会罢免，只会调任一样。

在日本传统企业不会解雇员工，而只是调任。

此剧的半泽，上司对其惩罚就会调去下级的子公司（往往也意味着薪水的降低）。

年功序列同时带来的或者说强化了等级制度，因为这不是一个按能力来分配权力的制度，而只是按入职的年数，与犯错误熟低。

上位者必须要强化等级制度，才能够有威信。

与此同时，犯错误是唯一降职的可能，所以为了防止犯错误，日本的企业员工喜欢集体决策，喜欢看大众脸色，单打独斗冒头的英雄往往是背锅侠。

半泽直树事实上是日本人幻想出来的英雄。

年功序列制度需要一整套国民经济体系来支撑。

其中一个是主银行制。

每个日本企业都会与一个主银行结盟，主银行就像你的妈妈一样，会一直伴随着你，主银行是有"道义“管你的死活的。

即便你已经奄奄一息，主银行也会续着你的命，以求你东山再起。

企业如果有真才实料，往往能够挺过几年的周期低谷，然后迎来曙光——这其实是日本制造业能够在全球获胜的秘籍。

但是也是有副作用的，有可能这个企业是怎么样也活不过来。

日本有大量的僵尸企业。

“僵尸企业”这个名词事实上是首先描述日本的，就是一些企业本应该破产了，但是银行一直续着命。

事实上僵尸企业不少只是日本中央政府的“福利政策”，就是让那些人有工作做，不失业。

所以日本人低失业率的同时，贫富差距很小。

有经济学家研究，事实上日本企业中生产效率特别高的就那几个部门，其余的部门都不那么高，甚至可以说是低，但贫富差距低，也说明生产效率高的企业在补贴低的企业，这背后其中一个重要的原因，也是政府有意让不那么赚钱的企业不被淘汰，然而这种不充分竞争也使得日本不少行业竞争力十分匮乏，例如互联网服务这块。

(我的B站：https://space.bilibili.com/499735345我在B站做了许多宏观经济、商业分析、投资研究相关的原创视频，欢迎关注)银行盲目续命企业这样做对银行有什么好处？

首先，盲不盲目要事后才知，企业会不会翻身有不确定性，以制造业为主的日本经济，曾有一段时间企业大概率会翻身。

此外，银行也身不由己。

这是因为银行和政府事实上是“共荣”的，政府基本上”控制“着银行，日本是个权力寻租极盛的国家，可能在世界上算是第一梯队，这部剧正好补充了许多政府”控制“银行的细节；此外日本的银行背后与政府背后的那些人有千丝万缕的联系。

总之，私营的日本银行难说是真正的私营企业。

最后，事实上日本一直实行接近于0利率的货币政策，在这样的情况下，银行的利率成本很低，所以即使部分贷款违约，也仍能承受。

日本年功序列之所以需要改革，这是因为这套制度尤其不适合服务业，像互联网服务这类需要快速、变化、破产退出、整合分拆等等的操作，伴随的是不断地裁员、辞退和调动，根本是年功序列超稳结构企业的反面，日本在互联网时代落后于全球，跟日本内在的制度不无关系。

事实上，官方的破除年功序列制是在1998年，但现实不可能马上终断，不随便解雇仍然是一种潜规则，也影响到是否能吸引劳动力加入的声誉。

最近二十年，日本的派遣员工制度盛行，反过来说明年功序列仍然在不少企业内部事实上地实行者。

本剧的第一部分日本互联网企业的并购攻伐战，就是在这日本互联网落后全球背景下的故事，至少还是可以看出日本已经开始焕发出一些活力与生机。

而第二段事实上就是挑战日本民营企业不真正独立的问题，无论是民营航空企业还是银行，都受到政府的影响，难以做出市场性的决策。

剧中人物夸张的表情与动作，气氛十分燃，这可能跟现实相反，现实中的日本人很少与别人发生冲突，表情与动作管理十分细微，但传达了许多重要的信息，不熟悉日本文化的人很难觉察，曾有为响应政府号召的日裔移民南美二代回日本发展，虽然都能使用日语，但是已经产生了文化隔阂，难以融入日本社会，最后被政府送回的事例，这种事情在全球恐怕都算是奇闻，也反映出日本文化拥有丰富的内容，对于外人而言，有比较高的门槛。

总而言之，剧中的夸张反应其实是日本内心的外化，是一种咆哮式的感情抒发，是压抑的社会的反弹，如果拍现实中的日本人的”微表情“，比较难拍出来，可能连日本人都看不下去。

额外说一句，拍微表情的好日剧当属《白色巨塔》为代表，里面有大量的特写近景镜头，演员细腻的微表情变化可以看得很清楚。

日本的优秀电视剧从来都是教育性的。

作为一个看了很多日本电视节目的人，发现日本是个特别喜欢教育广大民众的国家，举个很小的例子，在新冠疫情爆发初期，我是跟日本人学习如何带口罩的，日本还通过综艺解析了打一个喷嚏会溅多远的实验，很好地揭示了关于新冠的危险。

这部电视剧也是教育性的，喻教于乐是他们惯用的方式，越是好剧，越是深刻地揭露日本社会存在的问题，这部剧主要揭示的表面上是职场人在森严等级下为真求“企业效率”这一正义的反抗，实质是探讨腐蚀“企业正义”的日本社会种种痼疾。

不过，我还是很高兴看到日本人对自身存在的问题还有些自知之明。

=============================================PS:德国也实行主银行制，事实上这个制度是日本学习德国的，但为什么德国没有出现如此多的僵尸企业呢？

这是因为德国严格实行抵押贷款，也就是贷款必有相应的抵押。

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