唐朝诡事录之西行

不想太文艺讲了，直白点说了。

一般整个继承人遗产谋杀的基础在于提前知道了遗产分配与分配者觉得不公平的前提下发生的案件。

可是透露这个条件的人却是整个案件最大获利者：《管家》谁懂啊，谋划了十二年终于老子的儿子要成为首富啦分得五成家产啦，所以我要炫耀一下？

从只能分到一成家产的赘婿哪里获得五块银庭然后告诉他们：哎嘿，你看你们只能分到一成噢，小少爷能分五成噢。

明摆着就是——快来搞多宝吧！

真有意思。

哎嘿，十二年蛰伏十二年谋划十二年吧吧吧我就是玩儿，我就缺这五块银子我就等不下去要炫耀一下是吧。

我也不在乎我亲儿子死活，我偏要透露我偏要跟他们说，哎嘿！

整个案件底层人物逻辑都没有…封个屁神？

是，风景美，台词佳，多宝人设也好不否认。

可是这是刑侦破案剧啊！！！

这一切你好歹好歹尊重一下我的脑子吧？

但凡你换个人来透露遗产分配都没这边傻逼…（本来不想说的，但是感觉说封神的太多，脑子被玷污了不骂不快了属于是）

早在唐诡一的时候，我就感慨过，我们中国其实也有政治正确，那就是影视剧中的女人不能是邪恶的，至少做恶也必有悲惨原因，绝不是因为欲望，会因为欲望作恶的，必然是男人。

这一部依旧，每次我怀疑凶手是女人的时候，怀疑女人是因为自身欲望犯罪时，基本后面都有反转，狠狠打我的脸。

即便是上仙坊来信这一篇，是女的合谋杀人，也是先极力恶毒男人后，为其行为正名，甚至最后案件主角都没亲自动手，连两个男主都直接结论：此案无凶。

然后受害者们各自过上幸福生活…按理，这没错。

但我觉得还是颇为遗憾。

难道没有真的很坏的女人吗？

只要是罪，必然男人大过女人吗？

只要是恶，必然男人更恶吗？

在凶手有男有女中，必然是男的更凶。

凶手只有女的，也必然是被杀之人作恶太甚…我们如今依旧不敢，也不能把坏女人搬上荧幕吗？

这个案子中，真的每个人都可以展开来说老更夫，老实忠厚的一枚老人，可就是这样一个好人，却选择违背他唯一的朋友、唯一对他好的人独孤羊，把独孤羊用死去换取的成果给替换了，就为了报自己的仇卖饼的马老板，虽是盗墓贼的儿子，是逐利的商人，但他却在用自己的力量和方式去杜绝盗墓春条，更是一等一的好姑娘，貌美如花，又识文断字，更有的是力气（背的动县令），拥有追求生活的生命力，生活唯一的不顺是“跟老公性格不合”，不是没感情，就是性格不合独孤羊，没想到啊，最后一封文采飞扬的放妻书，让他整个人大放异彩更不要说，我都不知道该怎么夸的大唐女仵作！！！！

甚至仅出现在台词里的“那个入赘到仵作家的独孤老爹”都是如此有人格魅力

利用周末的时间，刷了一天。

觉得前面几个故事，情节设计的基本合理，其中鬼怪异志的设定比较吸引人，老让人琢磨到底是怎么回事，让人有看下去的愿望。

同时，两个侦探加两个女二破案一条线，公主太子皇帝宫斗一条线，犯罪人一条线，再加上随机的故事主线，像降魔变里，画家一条线。

也算多线并行。

降魔变里，孙望被马雄所杀，从马夫人偷情就可以看出来。

熬游光出现了好几次，因为带着面具，对情节推动效果并不明显。

冯寒作为反派大boss，只是苏无白跟皇上提了一句，皇上就急赤白脸的说已经杀了，让人觉得莫名其妙，当然更想不到他就是幕后boss。

以及最后马雄和那帮人都是受冯寒蛊惑或者心灵控制，也没演出他的控制手段啊。

昨天下午看的仵作之死。

最后推理比较复杂，一个凌度店里，大家你来我往，比过年还热闹。

基本情节都比较合理。

昨天晚上看的风雪摩家店。

一开场，就让人想起了新龙门客栈，以为是模仿呢。

比如女店主的泼辣和对姜山人的喜欢，以及店里高手云集，黑店，就跟龙门客栈设定很像。

但风雪的特点不鲜明。

当那个大胡子准备准备住到祠堂里时，就知道他要死了。

然后到假县尉审案时，我以为又是流行的剧本杀，推理。

到最后地下大战，才发现是哈利波特。

虽说情节设计俗套，但故事的完成度比较高，而且好几层翻转。

从揭露假县尉，暴露真县尉，到女店主假死，到剑客杀老头争夺猎头，到两个赏金杀手。

都比较出乎意料。

或者前面线索埋的不够，显得翻转太突兀。

比如说女店主假死，后面说江山和剑客都应该知道吧，但他俩一个镜头也没有。

剑是否穿身而过，用个假血包就瞒过了这些老江湖？

不太可能。

当然这个片子还有缺点就是不太重视实证，都是苏吴白凭空推理，也是让人看着没劲的地方。

看到千重渡和阴山会的聚集。

觉得白衣令狐朔人设是武功和智商都高，都抓住卢凌风了，居然还相信他要叛唐，叛唐还会把千重渡几千人马全数收缴？

叛唐还阻碍他带铁匠走？

这么多证据不信，就信他两句话？

后面看有网友评论，这一节的逻辑全乱了。

至少目前这段显得聪明人太容易被骗了。

这一集推敲起来，确实问题太多，就说女boss宋糜，每集人设都不一样。

刚开始出来，应该是一个跟老公不合，准备和曹双利偷情的设定，挨打受气的小怨妇，买凶杀人的潘金莲。

然后又跟令狐朔偷情，像令狐这种人，杀人如麻，宋糜先前的两个男人，应该早被他弄死了。

还用得着去雇凶杀人，受了事堂人的调戏？

到最后，居然又变成了会长，能号令通天犀，能感召百姓，这么牛的人，怎么也和挨打受气偷情杀人的小媳妇捆绑不到一块啊。

看了几集故事后，发现每一个故事的开头和结尾，跟西游记特别相似。

师徒几人历经波折，说说笑笑，走向下一个站点。

每个站点都有降妖捉魔外带破案推理的经历。

虽然破案推理弱一点，但消磨时间也不算无趣。

盖闻一日夫妻，有百日恩情，独孤何人竟遇娘子，一舟共渡需十年修得，同床邀梦则是三世之缘，独孤与娘子本欲花下携手，共事炊烟，造伉俪之深情，成他人之艳羡，然独孤生于仵作之家，向为世人所轻，又无通达性情，难令娘子欢颜，虽有雕虫小技，造泥俑以营生，挡盗贼于墓穴，亦不为世人所重，悠悠七载，间隙既生，怨忿难平，已为深谷，独孤内欲改性情，然朝夕难至，独孤外欲弃仵作，怎奈年久生情，独孤苍苍而娘子青青，若以此拖宕竟困娘子，独孤不为，今放春条，欢喜各生，伏愿娘子，觅得良家，对镜展眉，育女生儿，六亲皆欢，独孤无憾，为留后凭，雍州拾阳县，独孤羊谨立。

😭😭😭😭😭这哪里是休书，分明是情书！！

简单聊聊前8集观感。

一，中式“诡”学：怪力乱神为表、人心暗狱为里《唐朝诡事录》阔别两年归来，依旧是熟悉的“诡”气。

壁画上的魔王成真、活了起来，青面獠牙、怒目血口，身骑穷奇、手持陌刀，雨夜长街杀人，电闪雷鸣自带惊雷气；树葬的尸体，头颅突然自动分离，飞起又喷火，引来怪兽木仆食人；鬼市耄耋老妇人，满脸皱纹一身佝偻，几个圈圈一转，瞬间变成红衣潋滟美貌妙龄女，腰肢细、胡旋艳，衣衫环佩舞叮当。

第一季卢凌风在鬼市遭遇硕大幻“虎”，这一季又遇悍勇“魔王”，主打一个“恐怖画面照进现实”。

第一季有人用新娘子的血、制作所谓极品仙茗长安红茶，第二季又有人杀人剖肝、用肝脏制作所谓顶级颜料“游光”，都丧心病狂、都骇人听闻。

前有壁画杀人、搅得人心惶惶，后有明器店陶偶杀仵作、掀起流言无数，都是熟悉的“诡”气。

三分新鲜奇诡，恢诡谲怪、光怪陆离，半奇特半惊恐半浪漫的“奇”。

三分中式恐怖，诡气森然、幽气扑面，最恐怖的永远是人心中深不见底的黑。

三分古意盎然，大唐风华之下是古老又奇幻的另一面，共同构成了很有意思的表里纹路。

当然，《唐朝诡事录之西行》中魔王也好、尸体断头而飞也罢，都并非真的怪力乱神，剧中逐一侦破这些阴谋障眼法。

反复强调“世上并无鬼神，都是别有用心之人在装神弄鬼”。

在拆解“是谁搞幻术是谁装神弄鬼”的过程中，提供智力解谜的快感。

奇和“破”奇之奇，共同构成故事的一体两面。

如果说早年间《灵魂摆渡》是在野蛮生长时代跃出的一点真“鬼”气，那么《唐朝诡事录》同音的“诡”，则是怪力乱神为表、“装神弄鬼”为因、人心欲望为里。

或许灵摆中对已故之人的执念，更侧重于个体层面的情感表达，上穷碧落下黄泉、一念堪越生死；而《唐朝诡事录》则是更标准的本格模块，在悬念感、新奇感共筑的“诡”气中讲人间奇案、正邪两立。

有意思的是，以段成式《酉阳杂俎》打底的《唐朝诡事录》，其“诡”气，一方面强调奇异，奇之又奇；另一方面又有古朴的细节实感、有浓郁的大唐古意。

第一季的“甘棠”，取自更古的《诗经·召南·甘棠》蔽芾甘棠（同时也是植物名）。

第二季开场卢凌风便推断杀人工具是陌刀，陌刀就很有实感、且有古意。

《吐鲁番出土文书》第七册第319页《唐咸亨五年（674年）张君君领当队器仗、甲、弩、弓、陌刀等抄》，所述器仗就包括甲、弩、弓、陌刀等。

（转引自孙继民《唐代行军制度研究》）。

再比如斗宝中提及著名的独孤信，可以和第一季长安红茶案中的元县令，合并到同一条大脉络中来看。

元县令自诩“帝胄后裔”，北魏拓跋鲜卑汉化改姓“元”，高欢宇文泰控制下的东魏西魏傀儡皇帝还是姓元，更遑论西魏、北周、隋、唐四朝皇帝追根溯源起来都出自关陇军功贵族集团。

大家都是姨妈家的表兄弟，他也想一杯羹（当然剧中元县令看起来显然是没落旁支），一个姓氏固然不足以支撑他的全部野心，但写角色时点出这一笔姓元肯定比姓路人甲要更有细节。

由此，《唐诡》构建了出入真假奇幻表里之间、勾连古今的独特“诡”次元“诡”美学。

二，熟人局建制第二季原装人马悉数登场，小分队建制模式依旧很典型。

苏无名依旧是外“油”内“清”，表“欠”里“正”。

乍看油油腻腻有点猥琐，奇怪的是越看越顺眼。

那点“油”是他阅人阅世的保护色，也是他见人说人话见鬼说鬼话的手段；尘埃网罟几十年，看似是个悲催大倒霉蛋，其实进退取舍都不忘赤子本心。

狄公弟子苏无名，进可登庙堂之高、退可处凡尘之远；其实也无所谓进退、无所谓高低，在哪里都一样。

名满天下的苏无名也好，无人知晓的无名也罢，都一样。

心无虚名挂碍，人有本真透彻。

卢凌风第一季的成长线挺好看，从骄傲的天之骄子、金吾卫中郎将，到处处吃瘪的“下州司马的随从”，再到真正懂得成为狄公弟子，褪负气、余傲骨。

在山川大地和民生疾苦中，懂了一点名门世家之外的苍生之重。

第二季开局就摆出他在太子（如今已成皇帝）和公主生母之间的两难，大概依旧会有一条成长线，期待和第一季有何不同。

费鸡师依旧是那个吃货，不如这次登场鸡没吃到、还“白瞎”了好多胡椒。

大隐隐于鬼市，大藏藏于“鬼混”。

邋遢为表、贪吃为先、胡闹为体，医学界的洪七公、扫地僧。

一双神医圣手、一把老翁顽童赤子心，藏在蓬头垢面嘻嘻哈哈的“英俊”外表下。

往日心魔不堪提，如今跟随小分队也算另一种意义上的建功立业，尽管他那“一天管我两只鸡”的工资，几乎从未落实到位。

裴喜君和樱桃，前者有世家风范、而无豪门骄气，后者有江湖智慧、而无市井俗气；一个聪慧内秀温情款款，一个仗剑而来冷面女侠。

小分队一众人马功能建制清晰，分工明确。

虽说是常见套路的典型群像，但胜在饱满立体。

如果说当年风靡一时的狄仁杰故事，求正义为民心的内核之外，重点在“神探”的神，更古早的《大宋提刑官》宋慈侧重以清以正、字字珠玑句句清明骂醒人间乱象；那么，《唐朝诡事录》则在继承这些优点的同时，又很具时代感的新转向。

画风上，强调“诡”式美学的奇诡；人员结构上，显示出去一元中心化的群像意味。

前者也有分工不同的小分队、后者苏无名也是绝对核心，但《唐诡》的团队分摊程度明显高于前者，这大概是一种顺应时代潮流的“从一元到多元、从孤神到群像”的流变。

第二季第一案里的单元主演也是隔壁老熟人，《灵魂摆渡》中的赵吏（于毅）这次是天下第一的画师秦孝白。

（赵吏夏冬青跨次元同框了）一点酒中仙的癫狂、一点画中痴的清高、一点意中醉的桀骜。

世俗万事不关心，只在意“画和名都要千古”。

这种“癫公”，还是只为名只为画癫的“癫公”人设，其实很难让观众共情。

谁管你这点阳春白雪破追求啊？

这么癫，程度太过，我很难代入啊。

但秦孝白反倒挺能让人入戏。

于毅唱起那熟悉的曲调，故事和人都变了，情绪介质也变了，但那种唏嘘夹着熟悉感和陌生感袭来，很有效。

一人一马裹尸山巅，山水苍苍、云霞悠悠。

二人恩怨往事都已成为尘下土，徒留惆怅唏嘘意。

三，悬念和质感对于探案故事来说，重中之重当然是悬念感。

（以下内容含剧透）《唐朝诡事录之西行》第一案，很有意思之处在于，凶手严格来说不是只有一个人。

故事一环套着一环、某种意义上也不算只是一个案件。

这种齐头并进又环环相扣的多元结构，并不分散弱化中心、反而让每一步都更具体饱满。

在大野心家的筹谋中，画师师兄弟二人、大理寺同僚数人、从西北赶回的马将军等等，都是恶之棋子。

他们具体到每一段“分线”故事中，“谁是凶手”线索给得足够明确，角色动机铺垫也足够清晰。

比如画师师兄弟二人，轻狂画师的臭脾气，动辄打骂，师弟一再建议要用游光的渴望，都让最后的悲剧来得很“顺”，不是硬凹硬转硬反。

比如真假魔王，假魔王被利诱，真魔王含冤负屈被骗被下药被背叛，短暂清醒为“人”后又迅速死去，倒有些让人唏嘘。

比如新上线的周劳，起初这阴森森鬼恻恻模样，是氛围加持器，也是迷雾弹。

用来转移对“真被收买的同事”的怀疑，承担反转前的“虚晃一枪”功用。

实际上他很快成为小分队团队一员，负责审讯吓唬人。

昔日跟着来俊臣的一位酷吏，心有悔意、如麻往事不堪回首，泪有负疚、行差踏错风烛残年依旧在赎罪。

某种意义上，他和费鸡师是一种同构体。

都有尘封往事不欲言、都有登峰绝技不轻抛。

一个负责医学、一个负责审讯，一个主打在吃鸡中当糊涂快乐鬼、一个力图在自我囚禁中洗脱往日罪孽。

悬念牵引层面上，一层层故事首尾相衔、连环嵌套，悬念走向抓人，“谁是凶手”也相应更难看透。

故事节奏上，卢凌风和公主危急时刻一声“娘”之后，两相怔忪、一片混乱中骤然无言，蓬头恶鬼魔王式的马将军、解药起作用突然惊坐起，一脸懵圈；对比之下，复杂浓郁情绪用轻喜感来中和、破局加分。

打戏设计上，大理寺众人雨夜合力斗假魔王，训练有素、整齐一心，是众人之力的铿锵顿挫；鬼市卢凌风不敌真将军，人与魔、真与幻，几层对比下动作丝滑凌厉又好看，是孤身失却故人的正道沧桑。

价值和情绪落点上，善恶对错云泥难辨，是非黑白回头难言，也完成了本格故事看人心人性人世的价值承载和悲悯属性。

舒心结语苏无名以小人市侩的功利假话，气走樱桃，独自走上西行路，但谁都知道小分队依旧会重逢。

山遥水远、故人音书无，异地重逢、岁月恍如昨。

重要的从来不是官职而是真相，不是滔天权势而是朴素正义。

众生无名，但又山呼海啸；苏无名无名，但又有被敬仰和喜爱的传说。

你看，“诡”的皮面之下，是大唐之众的欢颜之念、太平之愿、良善之思。

第一季超级讨厌樱桃 但是第二季的樱桃真的好飒好帅啊给我满满的安全感第一季的时候所有人都劝说苏无名做官，只有樱桃和他站一起。

这种无论什么事都永远站在你身边支持你的感觉超级好。

第二季里面的樱桃真的越来越有魅力了，神秘，动不动从角落里出来。

安全感，武力值不错，保护苏无名和队友。

聪明，虽然没有主角脑袋好用，但用美人计各种方法也挺有脑子的。

而且苏无名经常安排她做事，如果她是个笨的，苏无名肯定不会让她做的。

飒死了，第六集的武打戏，完成的比第一季还帅。

特别是打团入场方式，单手侧滑越过钉子进场。

帅死了，还有借助刀的旋转隔断绳子，转刀好帅啊

开头补充几句：鉴于某些评论我觉得实在过于逆天，甚至都怀疑到底是水军还是黑粉。

我稍微说几句，我觉得什么样的编剧，或者什么样的剧情才是好的。

评论区有个人说，这剧十年都无人能出其右，我觉得某些过度的吹捧，就是纯粹的招黑。

在我眼里，这个剧的案件水平，别说比不过那一大堆的抄袭剧了，就连上个世纪的大部分探案剧都难比得上。

既然，你要是说十年的话，那我正好找一部刚刚十年的剧对比一下。

例如十年前的那部王倦编剧的《舞乐传奇》。

《舞乐传奇》这剧我之前在下面的评论里提到过，这部剧是很少见的能让我在看剧的过程中，对于编剧的反常规思路眼前一亮的。

这部剧别说现在，就是当年，评论都提到过，美术不讨喜，相比于《唐诡》的美术和特效，真的是让人看了都觉得带有恶搞特色。

而且《舞乐传奇》的主题和剧情如果只看脉络合集简介的话，也很不讨喜，有点过于主流化和宣传化。

但是就这部说实话，我觉得真的算是debuff加满的剧，反而让我第一次很佩服王倦这位编剧。

因为他在很多地方确实做到了反套路和意外性。

就是本身类似一个反向取经的故事的，硬生生地被编剧改写成了一部反套路伏线剧。

而且这部剧最令我震惊的点是在于，王倦在剧结束后，还能再放出来了另外一个隐藏结局，解释了剧本中另外一些结合历史脉络，且更为阴暗，人心难测的点。

那个结局如果看过了，基本上都会对这个剧的评价更高一级。

这也是我觉得为什么要对编剧有更高的要求，因为第一部的时候，我对于整部剧要求就不高，反正出不了高水平的案子，就凑合看呗。

第一部的故事和案件，虽然很多地方并不算翻转和出彩，但是整体制作水平上，我觉得应该能保持一个高水准。

而到了第二部里，我是实打实地看到了很多由于剧本问题造成的争议点。

我对于国产剧，特别是破案剧，我一般不叫推理剧，因为国内基本上没有什么优质纯粹的推理剧。

我觉得大众目前的要求普遍都不高，一般要求就是尽量别抄袭，就算抄，你也少抄点。

不会写推理的话，就往刑侦和科学验尸的那方面靠。

聊聊这部剧的整体印象，其实核心就是你要怎么定位这部剧。

我的看法是这部剧你不能当推理剧去看，几乎没有，把很多推理的大忌都犯了一个遍。

破案剧的话，可以当半个。

比较合理的定位大概算一个，以人物设定为核心，带一些推广唐朝文化的剧。

其实看过编剧魏风华写的《唐朝的黑夜》那几本的人，对这位编剧的印象，其实可以到书的评论区去看看，就不赘述了。

很多人都提到了，魏风华的书几乎就是把唐志怪的内容翻一遍，而且还有错误。

这个问题其实在《唐诡2》里，也出现了。

（一）分案件评述按照案件顺序聊聊整部剧吧。

《降魔变》★ ★ ★ 我对于这个章节的感觉就是拼凑感太强了。

就是你能明显感受出来，这个应该是两个故事拼起来了那种感觉。

而且跟《神探狄仁杰》里的无头将军观感类似。

这里补充说两句，为什么我要说拼凑感很强。

就是这个故事的背景和主题方向上，出现了严重的偏离性。

主体故事画师的故事出自于唐传奇中吴道子买凶杀人，整体突出的就是画师的艺术精神，即艺术的核心在于创作者的技法和表达。

而背景故事却以参天楼案过后，谋杀太子和公主的案件为主。

一单元双案，这种故事结构是很常见的平行故事架构。

但是故事讲得却比较一言难尽，魔王自壁画而出杀人，本是个不错的谜面。

但是讲得却不好，就是从观众的角度，我会怀疑，到底是谁想的这个主意，以及这个主意有没有必要，就是太子和公主死在这里，跟在宫里悄悄动手有什么区别。

《仵作之死》 ★ ★ ★ ★这个案子嘛，喜欢的人会很多，因为比较煽情，所以口碑会比较好。

缺点可能主要就是有点太讨好观众了。

除了让第一部的两个演员返场，圆观众一个心愿。

过犹不及，就容易让一部分观众有反感。

就是聊一聊编剧和作者讨好观众和创作观众满意的作品的区别。

讨好观众，核心就在于本身就是以一种违背了创作初衷和作品内在逻辑的做法。

我们常说，小说写到一定程度，角色人物就由不得作者了。

而曹惠的验尸出场的时候，就明显有点用力过猛，且突兀了。

《摩家店》 ★ ★ ★ 典型的借用了推理小说经典元素的篇章，用了暴风雪山庄模式加上雪地密室。

一般来说，出现这些元素，很难拍的很难看。

而这个单元就很典型的高开低走。

前面的部分，氛围感都还可以，包括模仿俄罗斯转盘这些东西，观众可能笑笑就过去了。

而从众人开始处理女店主尸体开始，包括雪地密室出现之后，就开始各种奇怪操作。

包括结尾出现的怪兽更是很大败笔。

补充：我觉得这里可以再聊两句，关于女店主尸体消失之谜和后面雪地密室的一些解法。

看的时候，很多人提到过一个问题，就是女店主怎么就能保证一定被送进大缸里。

我在评论区写了三种以上的方法。

1.助手配合，就是众人里其实有一个是店主的帮手，这个人只要高喊一句，其实就行了2.就是魔术师常用的一些方法，我给你5个选择，事实上5个选择都可以。

就是魔术师的选择，例如整个客店有5个能藏人的地方，我就在5个地方都安排一个通道不就行了。

3.女店主也可以心理暗示，在之前的对话中暗示众人大缸是空的，里面可以装东西，众人在情急之下也会做类似的选择。

或者说，我觉得为什么这里应该补充一些诡计，因为解谜的趣味性和乐趣就在这里呀。

再例如说，有轻功就不能用雪地密室吗？

当然不是啦，就简单的一个，我经常跟人说的，雪地宽5丈，轻功最高的人能飞3丈，一样还是雪地密室。

雪地密室制造的方法千千万，稍微学一点也不难。

这样整个单元的质感不就上来了，主角的智商才能体现出来。

《千重渡》和《通天犀》 ★ ★ 这两个单元就一起说吧，其实本身也就是一个单元，我觉得合起来叫《太阴会》可能更合适。

也是评价可能最低的一部分，首先把千重渡拆出来我觉得就比较奇怪，就是给人一种除了花钱拍一些水上怪兽，就没别的了。

内容更是比较儿戏，除了打戏就是衔接通天犀章节。

而到了通天犀部分，你开始会怀疑编剧到底为什么要编写这一部分。

就是反派核心的三个人，就没一个正常人，而且本身也不存在什么复杂案件，几乎一路通到底。

最后处理叛军的情节儿戏到了极点。

补充：这里我觉得顺便可以再聊聊，为什么大家那么反感怪兽在这部剧里出现。

这部剧里的怪兽严格来说，其实就是战斗力稍微更强一些的普通野兽，但是这个强度就很难说了。

最重要的是，打怪兽的意义并不大，从剧情角度来说，怪兽出现一般只是拖长了武打戏的时长，对于案件而来并没有太大意义，就是这些怪兽本身不牵涉到怪兽，平时也不出来。

就是完全打boss了，才突然挑出来两个精英怪。

《云鼎醉》 ★ ★ 又是一个很差的单元。

这个单元差主要是两个方面。

一个是结构出问题了，青溪案件和哑奴案件几乎没太多的关系，而且青溪案件并不复杂，从某种角度上来说，直接拆掉都没关系。

这个案子里，三个男人分别象征着贪嗔痴，而青溪的男人保康，就代表着中间的嗔。

就是这个案子本身来说，青溪案里面保康的行为极为的反逻辑的。

就是我们可以容忍变态，精神病，但是很难容忍一个完全没有逻辑的正常人。

首先，保康到底是绿帽癖还是精神病？

他不喜欢自己老婆被勾引，但是他又不出去工作，让自己老婆出去挣钱。

而且连续半年，编剧在这里完全无法给出解答。

另外一个人装病半年，自己老婆居然都不知道，所以两个人不同床，青溪心大到根本发现不了。

这就变成了完全为了制造戏剧环节，而忽视了基本逻辑。

然后就是这个案子，请问到底是过渡章节，还是带出后面的大案子呢？

苏无名一行人没到云鼎就牵涉到了哑奴案里面，根本不需要青溪，而且就青溪也就是顺手，所以这个案子到底作用是什么呢？

另一个是云鼎仙阶的设定问题，简直就是个笑话。

编剧搞出来一个所谓“猎杀游戏”，还弄出来一个“美身师”。

唐朝人天天玩大逃杀游戏直播是吧。

而且云鼎仙阶是位置公开固定的地方，甚至司马亮直接带着人就能攻破。

所以这个单元部分，和前面的太阴会单元就成了整部剧口碑最差的部分。

《来信》我先说一下我对于来信的看法，我不太喜欢编剧搞这种故意制造话题，以此来吸引部分群体的做法。

这个就跟第二单元一样，不是说不能做，只是我觉得过于刻意了。

然后谈谈剧情和推理部分。

我在看这部分时候，是比较生气的。

就是编剧让一个名侦探连续两次进行无证据推理，这个就是对于名侦探最大的侮辱。

其次，就是从剧情来说，整个操作也很奇怪。

就是凶手团几乎囊括了死者所有的社会关系。

也就是说，死者除了他们也就没啥可以依赖的对象了。

这时候注意一下，如果你都做到这个地步了。

凶手还需要搞得那么复杂吗？

甚至我就能直接提出一种看法，他们所有的证词，包括对于死者的评价都可以直接作假。

而主角团整个调查都非常被动。

你们不是波罗好吧。

补充：刚刚读书的时候，正好又看到一个古代类似的案子。

正好分享给大家。

在清代的《消夏闲记摘抄》 清第一廉吏于成龙，喜欢微服潜行。

康熙二十年，于成龙微行察疑狱，求民隐。

然而奸人怀佞挟诈，希逞私愤。

属吏虽灼知而不敢言，幸亏有程姓布衣进见直言，并且指陈所目击一二事为证。

于成龙悚然曰：“微子言，吾安知人心刁诈若此也！

”亲访犹如此，若再寄耳目于他人，实情可想而知。

另一以清廉著称的陈鹏年，后官至河道总督兼漕运总督，亦喜微行。

他为吴地知府时，金狮巷有一汪姓富室，两子以暧昧事杀其师，而后贿通衙门上下，以疑案结局。

闻陈鹏年下来查证，汪氏遂将附近茶坊酒肆脚夫渡船诸人，一一重贿打点到，嘱其称冤枉。

如此众口如一之下，纵然陈鹏年身临实地，哪里还深究得下去。

你们看到了吧，这就是历史上真实的暗访结果，还是著名的于成龙。

你们想没想过，卢凌风一行人干的事是一模一样的。

《供养人》 ★ ★ ★ ★ 供养人案我的评价是整部剧结构最完整的一部了。

因为它用的模式实在是太经典，以至于闭着眼都能猜到剧情走向，所以只要不乱写就不可能写偏的那种。

（为什么能猜到是因为三刀两毒案只能是等线索出来。

）大家族里面，继承人突然死了，三个女儿，继母，管家，老爷都成了嫌疑对象，而且出现了三刀两毒。

这种故事情节，其实无需赘述都知道进程。

而我最不喜欢的点就是线索后置的过于厉害。

核心证据一直拖到最后才给。

补充：我看评论区有人对这个案子评价很高，我就多说两句。

这个案子我评价是还不错的，因为演员和剧情的结构问题都不大，所以我的评价不错。

但是也仅仅是不错而已，如果对别人推荐的话，我会说可以看看，看得还不错。

作为电视剧的质感和流畅度来说是不错的。

但是要是拿我评价推理小说和诡计时的评价标准来说，我只能说非常老套，毫无新意，公平度极差。

我的看法就是，我认为这个单元还不错，可以推荐，值得看，和我认为它有问题，且无新意并不矛盾。

我们不能说把不犯大错就当成好，都2024年了，还跟没吃过肉一样，那么饿吗？

我见过不止一个人吹这一案怎么厉害，好厉害的掩盖手法，猜不到凶手如何？

我想说，你们要是不是官方水军，我觉得是真可怜。

都2024年了，国内观众都这么可怜了吗？

首先，这一案你们当然找不到凶手了，因为核心线索根本没给你呀，你除了猜还能怎么着，还不是主角追到哪里，就猜到哪里了？

这个在推理小说里属于典型的线索后置。

锁定司法参军的理由一共包括三点：1.赛赛话中不自然的部分，证明司法参军一家有所谋划2.何可可的证词，证明他额外购买了冰淇淋3.多宝笔记里记录的案件流程，证明司法参军具有获得毒药的可能性所以锁凶逻辑是 消失的毒药→多出来的冰淇淋→司法参军下毒三条证据里面，只有赛赛的话作为一个怀疑点提前放了出来。

而且只能是怀疑点，证明他之前的证词有问题，但是不能作为有效证词，只能证明他对于苏无名等人有敌意。

两个点都是作为后置的线索。

一般来说，在苏无名和飞机师测出来所谓红脖子后，那么第一件事情不仅仅是检查酒楼和曹家里是否有红脖子，因为凶手在作案以后，还保留毒药的概率有多高。

同时还应该做的就是，察访全城具有销售或者可能持有红脖子的店铺和人员，过往案件等等。

所以，我在看到这一部分的时候，我的观点就是，其实编剧没必要这么藏的。

补充一个，我自己可能比较喜欢的线索。

多宝和苏无名第一次在曹家洞窟相见的时候。

多宝问苏无名他们做什么的苏无名等人表示自己只是路过，顺便查查案子，扫平天下怪事多宝就给他们讲起来自己也很喜欢听这些破案故事，而且告诉他们之前他们沙洲也发生了奇案，两兄弟互相下毒把对方害死了，但是故事没讲完就有事先走了。

并表示下次有空的时候，再听苏无名他们讲故事，还要把故事讲给以后往来的旅人听。

就是前面只要补充一个类似这样的线索，其实并不影响整体故事，有这么一条伏线就好的多了。

（二）一些不喜欢的地方（1）关于贵族的部分这部剧里，我最不喜欢的地方，其实是编剧对于贵族的一些吹捧的问题。

其实这个问题，在第一部里就有一些展现了，包括在这一部里。

编剧在相当多的地方都有一种对于贵族暗暗吹捧的地方，例如范阳卢氏，河东裴氏，吴郡陆姓，东汉皇甫。

这些都是明明白白地带有褒义性质的吹捧的。

另外有朋友说我不懂唐朝的社会环境。

我想说的是，你们俩这么鼓吹祖辈荣光我辈传的时候，有没有想起来过你们恩师狄仁杰？

想没想过狄仁杰的狄姓在历史上是个什么情况。

（2）案件部分实在太弱了整体看下来，就给你这么一种感觉，整个剧看完，它在案件上还能给你什么期待。

就是一共8个单元，其中仵作之死，摩家店，来信和供养人四个部分，几乎全是直接套用的经典模式，其中还要扣除掉摩家店这个非推理单元。

不是说经典模式不能用，而是一般来说，用了经典模式，你得出新和有反转呀。

但是本剧的故事就是，你知道编剧基本上没啥翻转能力和案件设计能力。

所以直接放弃了期待。

我举几个具体例子吧。

摩家店部分，面对着这么好的暴风雪山庄和雪地密室，你能不能认真地搞一个雪地密室出来，别直接玩密道、轻功和上房好吗？

谁说轻功不能搞雪地密室的？

轻功也是有飞行距离和脚印轻重的好吧。

来信的那部分，苏无名能不能先把自己的实地调查结果和众人的证词漏洞找出来以后，再逐个推理和还原案件真相，你的故事结构和结尾全部直接照抄东方快车我就不提了。

青溪和云鼎仙阶的案子，就不说多了，按照常见的戏剧结构，用青溪的案子来带出来云鼎仙阶可以吗?而现在的这种局面，弄得两个案子的关系很尴尬。

我经常说，作为推理内容的话，如果以10分作为难度系数的话，面向大众的时候，难度系数最好控制在6分多左右，但是千万不要降到5分档以下。

而本剧的难度系数是最高的案子才5分档，最低的直接都在3分档晃悠。

很多人可能无法理解这种问题会带来什么后果，我再举个例子吧。

《唐人街探案》系列，《唐探1》的案件难度差不多就在6分档，网剧第一部的难度大概也在5-6之间。

而到了《唐探3》和网剧第2部的时候，整个剧情难度直线下滑，可能除了网剧第2部最后一案的，整个难度都掉到了4分档。

这么一来，侦探和主角的人物弧光会掉没了。

就是侦探靠的是智慧，而不是编剧金手指。

（3）关于人物煽情和价值观的问题首先，电视剧弘扬先进价值观的这个点上，我觉得很看技巧和比例问题。

本作里有几个地方一直是比较明显的。

画师的艺术精神两位仵作的职业精神青溪和宋阿糜的婚姻观司马亮的市场经济（夜市经济）小多宝的家园情怀简直是可以做一部《感动大唐》我印象很深刻的一部剧是《舞乐传奇》里，回到长安后，给导演看房子的男子没说两句话，收拾行李就自行离去，留下一句感慨，这便是我大唐男子。

当然，单元剧本身也有这个特点，快速提高主题。

但是像夜市经济，多面印这种太明显的来自某些力量的东西，我只能说还是慎重考虑吧。

虽然很多观众很吃这一套，但是我还是不得不说，观众群体是很敏感的群体，你们做营销也好，靠上价值让人不好批评也好，上头劲总是会过去的。

圣斗士的招式只能有效一次。

（三）我们在看这部剧的时候，在看什么说了这么多，我觉得还是得说一下，这部剧到底在看什么。

事实上，我对于探案部分的要求并不高，也清楚编剧在案件上现在的大致水平线在什么地方。

我觉得就几个要求：1.主角团的智商归根到底是要通过案件的质量来体现的，而现阶段的案件无法体现。

例如在这一部里，实打实地调查的几乎只有后两个案子，其他几乎是一路打戏通关。

而后两个案子里面，来信的问题是这个案件本身并不算精彩，说实话，一个死者死在一个小客栈的浴缸里面，验尸结果缺乏，跟所谓女鬼怎么扯上关系？

而供养人案件，案件也并不复杂，实际上就是剧本杀里的三刀两毒，最后把所有人调查一遍，爆一个新证据几乎就锁凶了。

2.虽然对于推理的内容，我们无法强制要求，但是不能违背逻辑和探案规则例如主角团干过什么事儿呢？

过于依赖口供和推测。

在《来信》这一单元里，我前面提到了，侦探绝对不能轻信于口供和故事还原。

否则我还可以这么设定，参与案件的人实际上是为了谋划李云的家产，所以他们半年就开始策划，夫人这半年就没吃药，林贝也是他们请的演员，李云死了以后，假如官府深究，就以这种复仇为假象，让官府调查的人员放弃调查。

樱桃在牢狱里直接采用了私刑。

这个属于典型的观众看了可能解气，实际上问题非常多。

仵作之死里面超快速的人偶，以及现场所有人的鼻子都出毛病了，闻不出来尸体的味道。

（3）氛围感这个是我在第一季的时候，我觉得是最有特点和美术特色的东西。

第一季的客栈，黄梅杀和石桥图是我觉得印象比较深的地方，虽然案件水平也不高，但是故事和美术上的氛围感还是让我觉得比较称道的。

氛围感在推理小说中一直很重要的一点，特别是紧张感和恐怖感，而这个也是第一部客栈里可能最到位的地方。

第二季的氛围感相对来说，特色可能没有那么突出了，印象最深的可能还是摩家店部分的雪地。

这里感觉比较可惜的还是云鼎醉单元，虽然我不喜欢关于所谓猎杀游戏的设定，就是这个段落本身是可以出戏的。

(四)为什么我会不太喜欢这一部的一些地方前两天的时候，我想起来了一些东西。

为什么这部剧有一些东西和操作让我觉得眼熟和我为什么觉得要改进的一些地方。

就是你们很多人觉得说这部戏有些地方像剧本杀，事实上这部戏还真的很多地方学了近两年一些剧本杀里面的操作。

就是从前两年开始，很多的剧本杀作者已经开始使用类似的模式创作一种，我称之为，工业流水化剧本杀的东西。

这部剧实际上也是类似模式产出的东西。

当我发现这种工业流水化剧本杀开始批量上线以后，我当时就感叹，完蛋了。

我给你们讲讲，这种工业化剧本杀的特点。

第一，主打作者/工作室品牌，而且要快速开始形成粉圈，并且坚定维护粉圈利益。

第二，出品速度极快，一两个月就能上新作品第三，推理弱化，大量存在直接抄袭，或者把推理内容降得很低一眼就能看出来第四，剧本套路极为明显，大量使用已有的剧情套路，并且设置各种上价值，煽情，拉cp等情节。

对比一下这些东西，有些话我觉得没必要说的那么多。

工业化流水线式剧本杀，本质上就跟营销号一样，是一种肯定会以批量性形成，并且以规模型占领市场的东西，但是很遗憾的事，占领的市场也会很快枯竭。

昨晚看完《唐朝诡事录之西行》，内心五味杂陈、百感交集，但是下笔时却发现我也是“眉宇之间毫无丹青之意”，但是那也不妨碍我对这部剧的喜欢，于是尝试着用尘封的笔触，诚惶诚恐地、极尽全力写出我观此剧的真实感受。

正值《唐朝诡事录之西行》热播，机缘巧合下，打开了《唐朝诡事录》，然后一发不可收拾，连看四五天，终于看完。

综合观感，我对《唐朝诡事录》的评价是非常好看。

接着我又看了《唐朝诡事录之西行》，看完之后，我发现好得超乎想象，是一部集真、善、美于一身的电视剧。

一．真何为真？

能让你相信的、能够让你共情的，就是真。

人设真。

卢凌风的性格，并不是传统意义上的完美人设，他总是身姿挺拔，高傲地昂着头，一副难以接近的样子。

他有些倔强但是却不任性，他有些鲁莽但是从不误事。

从第一部到第二部，76集电视剧见证了他的成长。

从一开始地不服就干，错了就道歉。

到现在忍气吞声地默默踏上西行之路，变化很大。

他不完美，有着我们普通人缺点和毛病，但是他一直努力在改，在向别人学习，就凭这一点，他就让我真的相信这个世界会有这样一个人的存在。

苏无名的性格更是无限接近普通人。

面对误解，他会情绪低落，不知道怎么解释；面对棘手的案子，他会辗转反侧，愁的睡不着觉；面对危险，他会怯懦地躲到门后偷偷观战；面对所谓的错判，他也会对着狄公墓的方向跪一整夜.......其实，人类的悲喜大多相通，他除了智慧超群之外，其他方面真的和普通人无异，编剧并没有把他“神”化。

打戏真。

卢凌风的打戏让我相信这是实战。

他的打戏自然流畅、行云流水，举手投足间，亦张亦弛，充满力量，常有拳拳到肉的真实感。

从此，少年将军的形象具象化了，就是卢凌风这个样子。

恍惚间我仿佛看到了白袍小将、冷面寒枪俏罗成的影子，亦有几分常山赵子龙之姿，这才是武打该有的样子！

那些左手右手一个慢动作，花拳绣腿式的炫技，真的不入流、不入眼。

虽然卢凌风的武艺精湛是毋庸置疑的，但是也没有过度“神”化。

他也会受伤，也会失败，也会命悬一线，他和正常人一样，都是血肉之躯。

每次的胜利都是他用竭尽全力，浴血厮杀的结果。

至于其他人的打戏，也是真实的要命。

官府的公差真的会武功，不会被人三下两下地打翻在地；那些反派武功真的超群，即使卢凌风也有打不过的，比如马雄，那是戍守边关的大将军啊，当然不是那么容易对付的。

故事真。

探案剧重在探案，《唐朝诡事录之西行》的八个案子，各个诡异莫测，但是又各个足以让人信服。

《降魔变》那个恃才傲物的第一画手秦孝白是否就像身边某些学习艺术的同学，有着自己的执着和信仰；《仵作之死》的独孤羊是否就像我们身边的一些人，从事着不被理解的职业，却从不会失去对职业的敬畏与热爱；《上仙坊的来信》里的李平是否就像生活中的某些时间管理大师，欺骗别人的感情，自己也深受其害；《供养人》中多宝，那么小就那么有信仰，像不像从小立志“为中华之崛起而读书”的周总理......艺术高于生活，也源于生活，脱离实际的神剧很难引起观众的共鸣，只有脚踏实地地拍好剧，去伪存真，才能让观众真的入戏，真的共情。

服化道礼仪真。

真的唐朝谁也没有去过，但是当他们穿着华服、画着精致的妆容，弯腰施叉手礼的时候；当他们吃着石头饼、馍饦、樱桃毕罗的时候（bi luo二字打不出来，只能用这个代替）；当剧中出现汗血宝马的时候，那一刻我真的相信，这就是大唐，一个波澜壮阔、气势恢宏且包罗万象的盛世。

二、善真假是非本无界，善恶美丑自有缘。

这个世界不是非黑即白的。

主要人物们的善良自不用多说，他们心系天下，一生都在为民请命。

然而一些阶段性人物的善良也是有目共睹：忠心耿耿、舍生忘死的金吾卫郭庄；一生清廉、家徒四壁的深县县尉姜威；劫富济贫、行侠仗义的假县尉龙太；手艺精湛、铁骨铮铮的铁匠木林郎；韬光养晦、忍辱负重的都督陆思安......他们的人格魅力不输于任何主角，他们的形象也是光辉伟岸的。

正派人物如此，反派人物也不是毫无善念，他们一时的于心不忍也会让人为之动容，不禁哀其不幸，怒其不争。

《降魔变》中的马雄，即使中毒几近疯魔，也不忘给妻子买上珍贵的乌膏；《摩家店》的女店主看到一个神似弟弟的人也不会不忍心下手；《通天犀》中的通天犀即使是兽，但也只会听宋阿糜的派遣......反派固然可恶，但是有时也会有他们的可怜之处，《唐朝诡事录之西行》没有为了烘托主角的光辉形象，而去一味刻画他们的“恶”，而是用反派仅存的良知告诫我们要心存善念，不要做坏事，否则悔之晚矣。

三、美人物美。

主角自是美的，无论哪部电视剧都是如此。

塑造出几个优秀的人物并不难，难的是让每个人物都“活”起来。

在《唐朝诡事录之西行》中，即便是阶段性演员或者群演，他们都会有符合自己身份的服饰和妆容，也会有着他们的高光时刻。

尽管他们出场不多，但是他们短暂的出现，恰若惊鸿一面，却足以让人一直铭记。

比如怀才不遇、误入歧途的马雄；比如假冒县尉、心怀正义的龙太；比如胸有丘壑、舍身取义的司马亮；比如珍爱妻子、敬畏职业的独孤羊；比如气场全开、专注专业的大唐女仵作曹惠......他们短暂的出现，构成了几近完美的《唐朝诡事录之西行》，他们身上散发的光芒，照亮了他们自己，也温暖了别人。

画面美。

盛世长安，波澜壮阔，一路西行，有大漠孤烟，亦别有洞天。

当探案小分队驰骋于一望无垠的大漠；当他们流连于歌舞升平的酒肆画舫；当他们伫立于潮头；当他们与雪花共舞；当敦煌的壁画映入眼帘......一切的一切美不胜收，不禁感叹摄影师的拍摄，后期制作，真的用心了，还要感叹一句“实景拍摄就是美啊”！

故事美。

相较于《唐朝诡事录》第一部，《唐朝诡事录之西行》的故事更加曲折离奇，也更加接地气。

每个案子出来，大家都会各种推测凶手，可是直到最后凶手浮出水面，大家才恍然大悟，原来是他啊！

虽然每个案子的凶手都出乎意料，但细细想来也在情理之中。

编剧能够让每个案子生动形象，实现逻辑自洽，没有bug，真的是很厉害啊！

《唐朝诡事录之西行》8个案子，各有特点，立意也是不同的。

在这些案子中，我最爱的是《仵作之死》和《供养人》，就凭这两个故事，编剧的实力就可见一斑。

《仵作之死》这个单元，立意高远，主题升华再升华。

仵作这个职业在唐朝不受待见，不但收入微薄，还不能考公。

但是公孙羊仍兢兢业业、毫无怨言。

即使被孩童追着骂，即使不被妻子理解，即使穷困潦倒，他仍坚守本心。

直到他为了救妻子的弟弟杀了人，有悖“仵作不可杀人”之职业道德，才成为压死他的最后一根稻草。

在这个故事里，他们都没有直接杀人，但是他们每个人都是凶手。

他的死体现了他对职业的敬畏之心，那是他一辈子的信仰，不容亵渎。

所以赴死之前他还让母亲复验，就是为了不辜负这个职业的神圣不可侵犯。

他死了，却让春条重生了，那个害怕和厌恶验尸的女子，最终毅然决然地拜婆婆曹惠为师，继承独孤羊的遗志。

成为仵作，已为世人所轻，成为女仵作，更是一条异常艰难之路，但是春条说“无悔”，就像独孤羊娶了春条也无悔一样，看到这里谁还能说春条不爱独孤羊呢？

而独孤羊又何尝不是如此呢？

“独孤苍苍，而娘子青青......今放春条，各生欢喜”。

独孤羊的一封《放妻书》字字不提爱，却句句都是爱啊。

在这个故事里出彩不仅仅是独孤羊，每个人都是伟大的。

独孤羊爱职业也爱妻子，所以才会在死前写了《放妻书》，做到情义两全；曹惠大唐女仵作，即使对面的尸体是自己的儿子，也能做到全神贯注、不辱使命；春条虽看似放荡不羁，实则异常坚韧，为了独孤羊竟然继承仵作之业；独孤遐叔虽面对长相和妻子相像的春条，仍能释然的叫一声“大嫂”......他们每个人都有着自己的坚守，为此愿意付出一切，这种精神着实让人敬佩！

《供养人》这个故事也赚足了我的眼泪。

一生积善成德的富商曹仲达；为了争夺家产各怀鬼胎的三姐妹；天性纯善胸怀大志的多宝；为了财产处心积虑的管家和夜来......每个人物跃然纸上。

我最喜欢的是多宝，那个孩子从小就那么可爱、善良、有思想，如果可以长大，必成大器。

他一定会向他爹爹一样积善成德；他一定可以废除花甲葬的陋习；他一定会把敦煌的美传递给更多的人......然而是那些心怀鬼胎的人断送了孩子的生命和未来，何其遗憾！

何其无奈！

何其气愤！

然这就是现实，天妒英才，现实总是残忍的、冷酷的。

唯一可以慰藉我们的是，他的外甥女赛赛继承了他的遗志，会把敦煌的故事说给更多的人听，这也算是一种传承吧。

《仵作之死》也好，《供养人》也好，已经不是简单的悲剧把美撕给人看，而是通过这些悲剧让我们看到众生的不易。

他们也是沧海一粟，随着时代的浪潮起起伏伏，他们无法改变自己的命运，但是他们会通过自己的努力实现自身的价值，他们会在《唐朝诡事录》中留下浓墨重彩的一笔。

写到此处，《唐朝诡事录之西行》已经圆满收官，但是剧的震撼仍存于我心。

我会永远记得：有勇有谋、打戏一流的中郎将卢凌风；聪明过人、沉稳儒雅的苏无名；秀外慧中、擅长绘画的裴喜君；敢爱敢恨、雷厉风行的褚樱桃；幽默诙谐、妙手回春的费鸡师；初出茅庐、一身是胆的薛环......还有剧中的每个人物，是他们的出现填满了我无聊的时光；是他们的出现让我重回了一次盛世大唐；是他们的出现让《唐朝诡事录》这个电视剧的人物更加饱满，剧情更加精彩，从而得到大家的喜欢。

在此由衷的感谢，感谢台前幕后所有演职人员，共同缔造出气象万千的大唐盛世和诡异莫测的案件。

愿《唐朝诡事录》第三部，仍能不忘初心，怀浩然正气，用匠心精神，不受资本裹挟，拍出好剧。

推荐几位演员：黄海冰：可演侠客、贵族、将军一类的角色。

沈晓海：曾经的反派第一小生，可演反派角色。

王艳：可演外表温柔、内心坚毅或者狠辣的角色。

郑国霖：可演贵族、将军一类的角色。

何中华：曾在《少年包青天》中出演角色，可演反派、正派。

2024年8月3日午后冰雪

《仵作之死》 从第一季到以来，最好的一个单元故事。

《唐诡》的魅力是盛世大唐繁华下，特有的一种幽玄诡谲之感，把恐怖悬疑与妖冶华丽有了一个很好结合。

但毛病也很突出，常常案件一味追求怪、奇，很多逻辑就站不住脚了。

比如第一个故事《降魔变》，魔王破壁杀人，幕后主使意在搅乱长安政局，引发太子和公主之争，这没问题。

但十万魔兵藏于寺院壁后这种设定就经不住推敲，如果想在天后冥阴日一网打尽太子和太平公主，又何必之前一番操作，反而打草惊蛇。

魔王取人肝脏制作“流光”，更是多此一举，只能理解一种病态。

而最后的“安乐门”，之前一点铺垫也无，实在突兀。

《仵作之死》，案件设定扎实、绵密。

开始的盗墓是一个引子，卢凌风一行遇见的“斗宝”则是一条线索。

然后仵作独孤羊遇害，牵动到多个人物：亲属春条、春山，古董商董好古，耆长牛大名、盗墓贼鲁大，外加一条副线娄青苔和胡饼商人马槐。

最后全部汇合。

这个故事少了那些怪力乱神，只靠阴森的明器店和阴郁的仵作来带动恐怖气氛。

这个案件看似平常，内里却是错综复杂。

它的扎实就是聚焦在一群普通人身上，他们各种的谎言背后是各自欲望与邪恶。

故事最大的魅力则是最后真相，一个关于对仵作职业的精神坚守和对妻子深沉朴实的爱。

仵作，“位卑而责重”；明器，为墓者守护黄泉安宁。

周围有着诸多非议、鄙夷。

刚登场的独孤羊，走在街上被乞丐孩童嘲笑，神情萧索，精神萎靡。

对更夫言说县令也姓独孤，请他喝酒，又有点得意。

总之，是一位有些抑郁且窝囊的形象。

他登场不久即遭横死，但随着真相一步步揭示，他的形象反而丰满其实，实在是一位有情义、有担当男子。

尤其是最后揭示，他把家传宝物“独孤信煤晶多面印”托付给本无深交的独孤遐叔，更见其胸襟见识。

而他的妻子春条，条可以说剧集至今最出彩的一个女性形象。

美丽，泼辣，看似轻佻，却恪守底线。

与丈夫虽有龃龉，内心实则互有体谅。

妻子春她因受恩于仵作母亲，大好容颜嫁给独孤羊表明其善良感恩，会写字说明本身也有见识。

读到亡夫休书，先是伤心转而就换作欢颜，夸其丈夫好文采，拿得起放得下，也是洒脱豪迈之人。

而最后也继承仵作之职，让这个故事最后变得很阳光。

案件的复杂，解密的反转，氛围的阴郁，以及人性的光辉与丑恶，社会的不公与偏见，底层的贫苦与无奈，我确信这是这个系列目前最好的故事。

《仵作之死》之后的几个故事都比较平淡。

《风雪摩家店》群像戏比较精彩，假县尉龙太、深县县尉姜山人、摩家店女店主、游侠剑客都挺有戏。

案件本身属于那种“暴风雪山庄”模式，最后引出猎宝祖师，比较平淡。

《千重渡》是个过渡故事，为下一个故事《通天犀》铺垫。

就一个神神叨叨的郁弟带出的几个传说有点意思，其他太普通。

河中又又是怪兽，《降魔变》中的木仆，《风雪摩家店》中弗述，这集里的破蛰，加上后面的通天犀，诡异不够不够异兽来凑。

《通天犀》，最差的一个故事。

本来是通过隆宅枯井意外发现的命案带出太阴会这条线，但谜底处理得很不好。

比如苏无名跟踪阿糜，发现她曾雇太阴会人刺杀隆发，因为隆发对其家暴。

然后，谜底揭晓，死了的杀手是被令狐朔所杀，也是令狐朔所安排的，阿糜就在场。

那么前面阿糜那番操作就很迷惑，是故意误导苏无名，看表现似乎又不像。

令狐朔登场还是挺出彩的，和卢凌风倒有些惺惺相惜的味道。

前面一大番铺垫，本以为他应该是一位对会主忠诚、对阿糜有情，最后为爱为理想牺牲自己的悲剧角色，然而故事突然一转，他才是幕后最大黑手。

至于太阴会和那个老方丈，最后都没有什么实在表现。

故事亮点嘛，阿糜，美丽、脆弱、忧郁又带点危险，挺迷人的。

顺带提一下，故事中的寒州历史上并无记载。

当是历史中的凉州，今武威市。

“寒”对应“凉”，而凉州本身也是鸠摩罗什译经处，也正好与摩什舌舍利对应。

《云鼎醉》本以为将是《仵作之死》后最好的单元。

卢凌风、苏无名一行来到云鼎县，不设夜禁，繁华之下却暗藏恐怖。

和《通天犀》类似，由一个小案件带出大阴谋，《云鼎醉》这里处理就很清爽，清溪就是普通舞女，遇上了一个渣到极致的丈夫。

云鼎仙阶前面通过哑奴和失踪人口早有铺垫，前县尉司马亮的形象翻转很精彩，却并不突兀。

前面细节铺垫得其实很足，比如那个索龙，从开始的散漫狂妄变得积极主动，可以推导出背后有司马亮的授意。

苏无名救鸡师公，说救不了一同赴死，这把煽情算是剧情至此，众人情谊的一个总结。

保康，何玉郎，美身师黥夫，一个单元集齐三个令人讨厌到身理感觉不适的角色，也是难得。

《云鼎醉》的故事核心动机是“夜市”，云鼎不设夜禁所以贸易繁荣，也同时催生了满是罪恶的“云鼎仙阶”。

卢凌风最后感念司马亮的理想，也认为不设夜禁，利于云鼎百姓。

如果说每个单元有一个“书胆”式人物，前有独孤羊、龙太，这里就是司马亮。

把个人英雄色彩上升到对百姓民生经济的思考，是一个很好的升华。

此外，《唐诡西行》至此，那种大唐西域的繁盛气象也终于展现出来。

本以为《云鼎醉》足够精彩，然而后面的《上仙坊的来信》和《供养人》才是真正封神之作。

论案件诡计的设计，纵观整个系列，《上仙坊》无比伦比。

去除了毒药、虫兽、幻术、魔怪这些元素，悬疑感就明显扎实多。

就剧中人物也承认，西行以来，此案最为诡异。

对于推理爱好者而言，这种“东方快车谋杀案”式的诡计设计并不陌生，但在《唐诡》这个系列中出现还是颇为惊艳。

既上一单元渣男保康，这个单元再次把“渣”的程度升级一把，随着真相一点点揭露，死者李云实为丧尽天良，万死犹轻。

而时间亦有良善之人，明器店救人的阴阿婆，“男儿热血”的方囧、李门，而且几位复仇女性的复仇动因也不完全是为自己，是不想这个男人再祸害更多人。

这个单元好在结尾。

卢凌风终于决定判“此案无凶”，炙热的正义感战胜了冰冷律法。

但结果仍然出现翻转，本已是死囚的黑头最后承认自己才是凶手。

真相是什么，故事最终没有揭露。

大概我的理解，真相仍然是几位女性的复仇，而黑头因为和牡丹关系知道杀人手法。

在最后，选择自己去顶罪，这也是罪恶之人人性最后一点光辉。

众人最后的结尾才是点睛。

楚宾、楚嘉两姐妹策马扬鞭，樱桃感叹二人如同女侠一般，喜君则祝她们“纵横在大唐山水间，永不分开。

”李门和方囧告别，二人医如兄弟一般。

李门拒绝放囧给的盘缠，并自信地说，在大唐天空下，只要心存良善，舍得卖力气，就一定饿不死。

牡丹告别不检点的过往，认真经营自己的石灰店。

前面也说了，云鼎夜市繁华，到处都要用石灰。

沈瓶拜费鸡师为义父，沈氏布店重新挂牌。

在众人欢笑中，下一个镜头则是卢凌风在郊外和民众修水渠，一切充满阳光。

这个单元，最后把情绪的燃点指向了那个“大唐盛世”。

第一季中，参天楼的故事中，太平公主高喊：“美哉长安，壮哉大唐”。

这毕竟空泛苍白，当把情绪放在那些普通百姓身上，这种时代的自豪感便明显充实许多。

《供养人》则终于把故事放在了敦煌，沙漠之绿洲，丝路之明珠。

故事开始，小男孩多宝的出场如梦幻一般，仿佛从石窟壁画上跳出来一般。

苏无名由衷赞扬了一句：“真是我大唐的好少年！

” 再一次把“大唐”挂在嘴边，虽显刻意，并不别扭。

卢凌风等人来到沙洲，对是“端午安康”和“端午快乐”来了一次官方纠正，是个不大不小的小亮点。

曹仲达盛宴上，冰淇淋祖宗“酥山”的登场，再次侧面写出时代繁华。

至于本单元案件本身，虽有瑕疵但瑕不掩瑜。

多宝的死，源于家族资产的争夺。

亲身父母利用他，大姐夫杀害他而大姐包庇，二姐和二姐夫直接欲图杀害，三姐未动手却早有预谋，这本是个巨大悲剧。

但故事最后悬疑，则因为三姐曹笑和父亲曹仲达的相互偏袒。

以往案件的难，是因为人性之恶所以各有谎言。

但本案的悬疑则是人性之善，相互偏袒。

这也使得这个故事显得很有温情。

巍子的演技绝佳，贤良长者的风范下那种城府心机，从开始就对观众形成一定误导。

曹仲达知道多宝非自己亲生儿子，但多宝有年病重，曹仲达梦见早已故去的大儿子从天而降与多宝合二为一，自此曹仲达更是视多宝如己出。

还有个情节很美好，也很浪漫。

多宝和《仵作之死》中独孤羊，可以说是整个系列最出色的两位人物。

如果说深沉的独孤羊如长安城里古拙伟岸的石雕的话，那么灵秀、清澈的多宝则是敦煌石窟中的壁上彩绘，鲜活生动。

“唐朝诡事录”，之前大多把重点放在“诡”字上，到此故事的重心开始落在“大唐”上。

盛唐也好，西域也罢，当下此类题材的艺术创作中往往聚焦在那些诗人将相上。

剧集中出现了多位曾经名门士族之后，这是对前代风流的继承，但《唐诡2》则注重把这种盛世情怀放在了一群普通百姓身上。

继承仵作之家的春条、夕阳下远去的龙太、寒州的“大唐铁匠”木林郎，云鼎回归自由的舞女清溪，还有游历天下楚氏姐妹、独自去开凿石窟的李门，重启新生活牡丹，以及《供养人》中的早年游历天下的曹仲达和多宝，他们身上诠释了一种盛唐时的浪漫。

从幽玄诡丽，到雄奇绚烂，《唐诡2》最后呈现出新的气象。

盛世大唐，雄伟西域，诡事怪闻，最后有点像命题作文，不过这文章最后写得很好。