小娘惹

《小娘惹》在新加坡可是红翻了天，据说打破了新加坡15年的收视记录，每天有110多万人观看（新国总人口400多万）。

而主演《小娘惹》的欧萱也被捧为继郑惠玉、范文芳之后新传媒的第三代阿姐，新人戴天阳也凭借此剧成为新炸子鸡红不让。

《小娘惹》红在哪里，究竟有没有说的那么好呢？

小编与您探究一二。

《小娘惹》讲的是一个土生华人大家族姨太太之女菊香虽为聋哑却美丽、善良，爱上了日本人山本而私奔，被家族成员所痛恨，适逢日军侵华两人在战乱中先后死去只留下他们的女儿月娘。

月娘重回家族，为了保护自己的嬷嬷（外婆）而受尽屈辱、屡遭陷害。

期间偶遇隐瞒身份的豪门之子陈锡，并相识相爱。

怎料天意弄人，月娘被逼迫嫁给卖猪肉的刘一刀，唯一对月娘好的表妹玉珠为了帮助月娘而被恶少强奸，陈锡不得不娶月娘另一个狠毒的表妹金珠。

最终月娘与刘一刀结为兄妹，从商打拼，并与外国人保罗结婚。

玉珠被恶少折磨至疯。

陈锡发现金珠的真面目，与之断绝却未能与月娘再续前缘。

了解的剧情大纲后，我们来聊聊这个台庆大剧的看点、衰点和话题点。

《小娘惹》之看点：1、 新传媒新势力的全体出动《小娘惹》筹拍之初变吸引万千目光，这不仅是新传媒第一次涉及该类题材，而且受新传媒力捧的“七公主”都有意参演。

先是欧萱、谢宛瑜、刘芷绚三公主的女主角之争，最终大公主欧萱胜出，挑起大梁分饰菊香和月娘两个角色。

后有“七公主”中曾认为素质最好的两个公主白薇秀、陈靓萱参演。

三位最有可能成为新一代“阿姐”的公主同台竞技一时间成为城中话题。

男生方面，“阿哥掌门人”戚玉武、方展发、戴天阳组成了非常养眼的绿叶阵容。

在加上老牌阿姐向云、潘玲玲护驾，这部集结新传媒精英与希望的《小娘惹》还没出炉就卖点十足。

2、 神秘丰富的娘惹文化当然，小编认为本部剧最大的卖点还是那神秘而丰富的娘惹文化。

新加坡剧不像中国剧那样多元化，他们90%以上是现代剧，到处都是美丽的花园景观，好是好不过时间长了就缺少新鲜感。

特别是2000年以后，大制作的古装剧都少了。

而展现上世纪30年代-50年代，这个纷繁复杂时期的恩怨情仇，特别是表现峇峇娘惹文化的历史剧，据我所知《小娘惹》是第一部。

“峇峇娘惹（或称土生华人/侨生）是指十五世纪初期定居在满剌伽（马六甲）、满者伯夷国和室利佛逝国（印尼和新加坡）一带的中国明朝后裔。

男性称为峇峇，女性称为娘惹。

娘惹文化既有马来族文化影响也有华人传统形成独有的综合文化。

”（摘自百度百科）在《小娘惹》中，我们可以听到对族人的不同称谓、纷繁的族规，看到美丽的娘惹服饰、刺绣，还有独特的娘惹菜（从剧中看来应该是偏咸、味重、以肉为主）和歌舞（方展发主要负责）。

正如《大长今》展现韩国古文化一样（虽然多是效仿中国），《小娘惹》展现了新加坡在那段历史中的人情风貌，这不仅对于中国人甚至对于很多年轻的新加坡人而言都是神秘而陌生的。

3、 《如燕》之美新加坡剧的主题曲大多是由剧中主角演唱，比如文芳的成名曲《示情》《stay》就是《神雕侠侣》《星锁》的主题曲。

不过此次新传媒高层却没有给三位公主演唱《小娘惹》主题曲的机会，因为她们都“不能唱得”。

最终在千呼万唤中，《如燕》纷飞而出。

“思念如燕它飞舞舌尖/若是真爱配尝几分苦甜/意念婆娑时间里推磨/追随到何处才结果” Olivia Ong温婉而纯净的声音将怀旧而凄美的曲调演绎的天衣无缝，每每听到总有流泪的冲动。

再切合剧情的悲欢离合，《如燕》不知不觉中将我们地带到那个遥远的年代。

《小娘惹》之衰点：1、 关于剧情——似曾相识看完《小娘惹》总给人一种似曾相识的感觉，论女主人公身世之悲惨，遇人之不淑，再加上期间贯穿的饮食、刺绣，和一点点的商战，让我联想到了中国大陆的《凤穿牡丹》、中国台湾的《今生今世》、韩国的《大长今》。

故事虽然说得精彩不过并不新鲜。

此外，在我看来《小娘惹》并不及《凤穿牡丹》或者《大长今》。

首先，采用老年月娘回忆式的叙事方式，在我看来是画蛇添足。

现代的故事平淡而无趣，影响了整个剧情的连贯性与节奏感。

难道只是为了让陈靓萱露一个脸吗，如果让她演金珠，而把现代部分删去，也许效果更好吧！

其次《小娘惹》拍得过于小了，只集中在三大家族间是是非非，而对当时浩瀚的历史场景把握不足，仅在菊香时期有一些日本侵华的场面，到了占主要篇幅的月娘时期就从历史剧演变成了家族剧。

当然，对于国土面积不大的新加坡来讲，忽略了这种大气感可以理解。

最后最让我怨念的就是剧集的虎头蛇尾，都说TVB剧爱虎头蛇尾，不过照《小娘惹》还差一个层次。

也许是前面交代的线索过于复杂，使得原本30集的篇幅增加到34集，不过多出的四集也没起到太大效果，导演在收尾时明显显得仓促。

月娘从商一部分过于简单，她如何从火海中逃脱没有交代，玉珠、刘一刀的后事没有交代，家族的衰落被一带而过，金珠的转变过于突兀等等。

总之最后一集原本以为会将所有谜底揭开，谁想又絮絮叨叨地讲了大半天现代的事情，想知道的答案都没有说出来而草草落幕，可谓最大败笔。

2、 关于角色与演技——颠倒错位先说角色的设定上，恶人过于直白、彻底，缺乏立体感。

以金珠为例，看到亲妹妹玉珠被强奸时不去阻拦可以理解，但应该有挣扎的表现啊，之后她也没有悔意，对亲妹妹的陷害也毫不手软，真的很缺乏说服力。

而好人表现的过于软弱，比如玉珠的逆来顺受。

再说演员与角色的切合度上，陈锡这个角色，他的出现似乎只是来与月娘谈恋爱的，简直浪费了715（戚玉武）的演技。

同样陈靓萱的角色也是很难发挥她的演技。

相反月娘的大起大伏的传奇经历和玉珠大喜大悲的境遇选择由欧萱和白薇秀来表现总感觉单薄了些，欧萱长相比较大气，但本身气质却很难压得住台，内心戏流域表面化；白薇秀笑的很甜美，前半段表现不错，不过到被恶少强奸、虐待至疯的戏码是内功还是不够，没有给人震撼、让人心痛的感觉。

因此，小编以为主角的选择未能达到“取长补短”的效果。

《小娘惹》之话题点1、 欧萱晋级第三代阿姐？

小编以为未必然。

虽然，媒体开始捧欧萱成阿三了，这只能说她借了《小娘惹》的光。

欧萱在《小娘惹》的表现最多打80分，没什么过错，但绝非精彩、惊艳。

花这么多篇幅、用这么多角色去展现一个女人，她却没能让人在看完后有心动、爱恋的感觉。

要知道小编在看完《大长今》之后深深陷入对李英爱的迷恋中，以致将她的作品却都翻来看，对于《凤穿牡丹》的李小冉亦是如此。

当然，演技不足并不意味着就成不了阿姐。

郑惠玉、范文芳也就拿过一次“最佳女主角”嘛，而拿过三次“最佳女主角”的黄碧仁、李锦梅怎么说也做不了阿姐。

为什么呢？

就是气势，无论是惠玉还是文芳都有，“阿姐一出，谁与争锋”的气势。

想当初谁敢在颁奖礼上向范文芳、李名顺逼婚？

只有郑阿姐了！

谁敢在出道一年多就在红星大奖上连拿三个大奖，没有痛哭流涕还戏谑地甩了一句“明年该拿什么呢”？

只有范阿姐了！

反观欧萱，缺的就是这个气势。

比如今年跨年晚会上，8个我最喜欢的女主角评选，欧萱独占4个可谓风光无限，可惜当主持人问她“四个角色入选是不是很惊讶”时，她却紧张到连问题都没理解清楚，而含糊过去，还需要身旁的陈靓萱帮忙解围。

因而，在我看来欧萱没有当阿姐的气势，相反我更看好陈靓萱。

2、 红星大奖为《小娘惹》延期？

原本08年11月举行的红星大奖，推延到2009年3月（据说又推到4月），坊间一致认为是给《小娘惹》让道，甚至有人断言欧萱会得“最佳女主角”。

坦白的说，论人气她够了，论演技她不够。

而《小娘惹》另一受益人戴天阳，必然会是颁奖礼中的热门了。

“最佳新人奖”十拿九稳，“十大”就要看粉丝的努力了，应该有半成胜算。

而要拿“最佳男主角”就等待奇迹吧，毕竟他的角色只在前几集出现，若要成为“男主角”太名不正言不顺了。

白薇秀呢，如果运气好可以进入女配角节选之列。

不过《小娘惹》中恶人配角那么多，搞不好哪个可以出头呢。

至于男主角方面我认为715是白忙了，陈少爷获奖甚至入围的机会都不大。

《小娘惹》盘点至此，09年新加坡剧我最期待的当然是《双子星》，郑惠玉、范文芳、陈靓萱三旦配李南星、郑斌辉、黄俊雄三生，超重量级阿哥阿姐联手，老中青三代通吃，想不看都不行啊！

小娘惹文化有着传统旧文化留下来的糟粕，比如男尊女卑、奴性认命、内耗争斗、封建迷信等。

正处在低谷期的我看到世间本就多苦痛，主人公不断地抗争，总是在死亡边缘徘徊，全靠命硬挺过去。

宏大叙事里面，有典型人物的个性分明和人生的颠沛流离，各种巧合让事情戏剧化地再突变。

最可怜是好人没好报的：女的有玉珠（被折磨最惨）、菊香（聋哑受欺）、阿桃（被打断腿出气），男的有洋介（被仇视的普通日本人），陈盛、陈锡（宥于宗族势力得不到所爱）等。

可怜又可恨的有文兰（因懦弱，害惨女儿、孙女）、美玉（成人妻却得不到爱）、陈家祖祖（不辨是非，干涉子孙婚姻）。

还有太多可恨的坏人，黄大太太、珍珠、查理张氏父子、黄金城父子。

还有个性十足的、称不上好坏的人，刘一刀、秀娟等。

不得不说月娘、陈锡的相爱遭受太多的阻力了，月娘两次被投到水里，被下毒，被折磨的奄奄一息。

可爱的珍珠伸出援手，可反被害，眼见好友遭受重重打击，月娘十分愧疚。

在命运的漩涡里，两个相爱的人只能选择分开，各自追求事业，步上生活的正轨，给故事一个圆满的结局。

我在想，若是菊香、月娘反抗命运更坚定些，早些离开封建大家庭黄家，或许就不会受那么多苦。

可是在那个旧时代，女性被认定卑贱，没受到文化教育，局限于琐碎家务，只有研究美食刺绣，钻营做太太上位，又有多少可选择的命运呢？

这部电视剧在片头曲一个画面就已经把主线表达出来了。

陈盛和陈锡叔侄俩在同一背景下不同的时间里分别坐在木椅的左右，流露出来的表情很感伤；很无奈。

两代人为心爱的女人付出真感情，但都没如所愿的真正拥有她们。

菊香和月娘母女俩虽然被陈盛和陈锡叔侄俩深爱着，但在自己内心深处却是很独立，坚强，智慧的。

美玉和珍珠姑侄俩如愿的嫁进了陈家但是从来就没得到过丈夫的爱，因为她们嫁的陈家不是陈盛和陈锡。

山本和保罗两个异乡人在合适的时候出现，成了菊香和月娘了丈夫，一直爱护着对方直到最后一刻。

这部电视剧让我觉得有情人不能终成眷属，无缘啊！

……

PS：超級無敵喜歡這首主題曲。。

聽這樣的歌，讓人心里柔軟同時又充滿力量。。。

愿意合上眼才能美梦无边别让悔 熏乌了从前也许碎片 才能让回忆展颜何妨瓷花拼凑明天谁带我寻获幸福的模却自己谜中困锁谁为我留下缱绻的天涯信物是抹晚霞思念如燕 它飞舞舌尖若是真爱配尝几分苦甜意念婆娑时间里推磨追随到何处才结果燕如针线在青空缝编几幅女红将以泪缀点誓言斑驳 情雾只是经过风雨中且让我盈步婀娜

这部剧真的很虐，看了很久才终于看完。

自始至终，心情一直是纠结不甘的，怨念编剧为何就是这么喜欢折磨观众，怨他为什么不给那些恶人更彻底的报应，怨他为什么让有情人在经历了这么多大风大浪坎坷波折后，仍不能终成眷属。

最后一集结束的时候，看到萝卜张的儿子在祠堂拜祭月娘时，忽然间释然了，那些恩恩怨怨纷纷扰扰都是过眼云烟，原来，月娘的放手与宽容，才是整部剧的亮点。

对于陈锡，月娘所作的一切或许显得无情。

岂知，爱不一定是得到，爱是彻头彻尾地为对方着想，月娘是聪明的女子，她爱得深刻爱得理智，她可以独自背负一切却不能奋不顾身，因为他们背负了太多。

这一切一切，像是蜿蜒的荆棘藤纠缠着两人将他们拉向两边，他们越是靠近就会伤的越深，月娘不想让陈锡受伤，所以选择放手，残忍的转身，然后默默的祝福，默默的守候。

在陈锡的心中，月娘或许已经成为逝去的美好回忆，但在月娘的心中，这份隐忍刻骨的爱却从未褪色，迟暮之时，仍能道出他的点滴，可见月娘的良苦用心，她用一生的时间见证了他的幸福。

他幸福，所以她也幸福。

对于黄家，月娘是宽容的。

她不是没有恨，这个家庭从来没有让她留下过美好的回忆，（除了善良的玉珠带给她一点点光明），但月娘的善良开明不允许她以牙还牙，她在舅舅落魄的跑来借钱时倾其所有，她在大太太屡次置她于死地之后还伸手相助，她在黄家落寞到无家可归时掏出血汗钱为他们赎回旧宅，她收养了大人渣萝卜张的儿子，视如己出并竭力培养他成为正直勇敢的人·····月娘说过，人不能忘本不能不认祖宗，即便是遭受种种虐待，这个家，是mama耗尽一生的地方，是Nia出生并长大成人的地方，是曾经收留了自己那完全不像家的家，她不能舍弃。

为命运抗争需要勇气，以德报怨需要更多更多的勇气，因为简简单单的“宽容”二字，真的不是谁都做得到。

月娘一生艰辛苦楚，她聪明却不奸险，勇敢却又懂得张弛。

这样一个女子，美丽柔弱，但从未对命运屈服。

她总是临危不惧，活得潇洒淡然，就像是歌词里面所说，“在风雨中盈步婀娜”，就是月娘一生的姿态。

《小娘惹》整部剧都是温暖的黄色，像马六甲的天气，也像女人的温度。

之前是在电视上看的，有一集没一集地看，颜值高，尤其是欧萱和戴向阳。

故事有点煽情，让人有些惋惜最终有情人没能终成眷属。

过了些年，在电脑上看，每一集都可以细细地看过去。

是人长大了，能注意到一些细节了；也有可能是经历了一些事了，解读的视角不一样了。

与其说是女权思想，不如说是女性与自己和解了。

从外婆兰姨到妈妈菊香再到女儿月娘，自己掌握命运的意识越来越强烈。

但是没有走向极端，没有与传统、与女性性别做生硬的割裂。

这是这部剧最出彩的地方，它既宣扬女性活出自我的进步思想，又引导大家珍爱传统文化。

从月娘的时代，女权意识逐渐觉醒，认为厨房与闺房是两大牢笼，传统服装是枷锁。

从某种角度上说的确如此。

女性被逼着待在厨房里学做菜，待在闺房里刺绣，而丧失了学习其他知识的机会；传统服饰大多会阻碍女性畅快的走路，做事诸多不方便。

所以女权思想涌入人们的头脑之后，很多女性开始与传统服饰一刀两断，不砸锅碗瓢盆就不算革命。

这种一刀切的断根方式，前期或许会有畅快感，而最后却让人如飘荡的风筝般迷失。

就像最后归来的秀娟，坐在月娘的餐厅里吃着娘惹菜，才有了踏实感，最想念的还是那个娘惹菜的味道，很后悔自己没有好好学，孤独时不能聊以慰藉。

女性的传统特征一度被否认，被女性自己否认。

即使到我们这个年代仍然不能与自己达到和解，一味地抹杀自己的特征。

这是一个肯定到否定，再到否定之否定的过程。

女性，不只是在中国传统文化，或者是在马六甲这些中国后裔巴巴娘惹文化中，在全世界传统礼教中几乎都被要求能为家人做可口的饭菜，做漂亮的衣服。

我觉得这无可厚非啊，在父系氏族时代，男性因为体能上的优势出去打猎，而女性留守家中时当然要尽可能地做好吃的东西，做漂亮的衣服，让家人吃好穿体面，这是各司其职，毕竟在那个年代不方便叫外卖，也不能逛淘宝。

所以厨艺和女红作为考核女性的标准，甚是合理，总比看谁的脸好看，谁的脚小要注重内涵多了。

尤其在那个战乱年代或者贫困的年代，能够有好的厨艺和女红是比任何东西都更能营造一个稳固而温暖的家。

讲直白点就是会持家。

月娘和她的母亲都是凭着这掌勺功夫得以幸存。

后来月娘被迫嫁给了刘一刀，劝刘一刀改邪归正，靠的也是一份家庭的温暖，感化了这个傻大个。

最暖心的不过就是一餐饭与慈母娇妻手中的线。

以前在家的时候，巴不得每天晚饭都下馆子，从离家读大学开始，8年了，不能好好在家吃晚饭，竟然开始怀念妈妈做的晚饭。

有时候在琢磨，为什么最后大家思念的还是妈妈菜。

会不会是因为妈妈菜是为你专调的，是十几二十年，根据家人的口味慢慢调出来的。

就像月娘在给老人家做饭时会注意做软一点，给病人做饭时做清单点。

这是超越色香味之上的。

厨艺与女红不像以前是女子的必修课，却的确是一门可以美化自己生活的选修课，而且值得你学好。

存在即合理，传统文化源远流长也是优胜劣汰的一种选择。

只是随着岁月滚滚长流，全盘的肯定也是对历史的阻碍。

本剧中也有几个否定传统的人物。

文中除了月娘和美凤，其他年轻女子都是读洋书的，但是留在这些女子身上的痕迹只是洋装与咖啡，女性解放的思想寥寥无几。

他们就是张幼仪说的穿着西装的小脚女人。

他们以嫁入巴巴豪门为人生终极目标，然后做一个能做饭，能女红，能生儿子的太太。

不过我从来不觉得这样的生活不精彩，这样的女人比职场女人低级，相反我很欣赏他们的这种优雅与雍容。

只是如果这些能够不依赖一个豪门丈夫而存在才是女性真正的风采。

那些年轻女子不是真的否定传统，他们不过是偷懒，要传承一门手艺，没有日积月累的操练，是万万不能掌握的。

所谓的女权不过是他们偷懒的借口。

疯狂否定的代表应该是查理张父子，他们夸张到了不认祖。

这不是个别人，曾经在中国也有过这样的年代，那个年代造成了我们文化的断层，造成了精神信仰的缺失。

全盘肯定的悲剧之后，是全盘否定的灾难，只有到了否定之否定的和解阶段，人才会感觉到幸福。

和解，就是接受那个原生的自己。

月娘不识字，却牢牢记住了两个字——追远。

追远就是要记得自己是从哪里来的。

这就是接受自己。

月娘以她的娘惹身份为荣，看到她的娘惹装就知道了什么叫婀娜多姿。

一手娘惹菜传承自她的外婆，也是对母亲的怀念。

和解，就是要遵从自己的心去成为想要的自己。

她不再相信女人的命是低贱的，是可以被人挑挑拣拣的，她要掌握自己的命运。

她开始经商，穿着娘惹装跑生意，也是别样的美丽。

谁说穿着传统装就给人不专业的感觉了？

女性的解放与进步应该是继往开来的。

看过本剧的人多多少少都会为月娘与陈锡那段有缘无分的爱情惋惜。

月娘自己说那是一念之间的感觉。

让她选择了放弃这段感情。

当然有因为对玉珠的愧疚，也有担心陈锡的曾祖母接受不了离婚再娶这种离经叛道的事。

但是，更多的是，月娘知道陈锡不适合自己，陈锡的家庭不适合自己。

那一念之间，是女性的直觉。

陈锡的家庭传统礼教比一般的家庭要重，婚后的她虽然会博得家人的欢心，却禁锢了自己的欢心。

那种她在商场上得到的成功，是这么多年看见外婆与母亲无助后的她非常渴望的安全感。

律师Paul带领她走上了一个新高度。

尤其是最后月娘流产两次，没能生下一个孩子。

如果当时嫁给了陈锡，那份无后的压力就会压得她透不过气来，爱就变会成一种负担。

说句题外话，如果与心爱的人有缘无分，请相信那是最好的安排，现在的爱情很可能会与后面的幸福冲突，所以失去，焉知非福。

陈锡是她值得托付的幸福，而Paul是教她自己掌握幸福。

两种幸福，没有哪个更好，只是不同的性格、不同的经历会让人做出不同的选择。

就像丽贝尔，她一直是偏男性化的洋装，但是当她遇到陈锡的时候，她觉得为他生半打孩子是种幸福，她回归到了豪门太太的人设中。

不能说这是退步，这也是一种和解——大胆地接受传统幸福。

从根本上讲，我是一个传统的人，我觉得标签化不是坏事，女性就是要柔美，要善良，要相对感性，要持家（这一点我不是天生的，需要学习），要有韧性。

柔美，不一定是说话柔声细语的，却是要慢条斯理的；善良，经营事业，不一定要发展成慈善，却是要诚信的；感性，不是待人处世不设防，不讲契约，而是对无关紧要的小事多一些信赖，比如看见乞讨的人，给出一块钱，也许他真的需要；持家，不是要缝缝补补又三年，不是要像洁癖患者，不是能烧一桌家宴，至少要让房子整洁，让自己尽量作息规律，因为这样身体才会更加健康；韧性，不是不允许放弃，只是希望你面对挫折时，能屈能伸，能自我安慰鼓励，敢于放弃与失败，然后换条路也好，哪里摔倒哪里站起来也好，总之有韧性地整装待发。

愿意合上眼才能美梦无边 别让悔熏乌了从前　　也许碎片才能让回忆展颜　　何妨瓷花拼凑明天　　谁带我寻获幸福的模　　却自己谜中困锁　　谁为我留下缱绻的天涯　　信物是抹晚霞　　思念如燕　　它飞舞舌尖　　若是真爱　　配尝几分苦甜　　意念婆娑　　时间里推磨　　追随到何处才结果　　燕如针线　　在青空缝编　　几幅女红将以泪缀点　　誓言斑驳　　情雾只是经过　　风雨中且让我盈步婀娜 ——《小娘惹》主题曲《如燕》这首歌听起来就有一种凄美的感觉，唱出了“追远”时代下菊香和月娘两个女子一生的爱情。

菊香和山本洋介的爱情，很美很美，就像下面这条短评说的那样。

可他们的爱情并不仅仅是温柔美丽，更多的是菊香对不合理的封建包办婚姻的反抗。

可以说，她是三代人中最勇敢坚强的女子，她虽然是聋哑女、不会说话，但她继承了母亲天兰的娘惹菜和珠绣手艺以及骨子里的善良宽厚，却不像母亲一样只会懦弱退让，她突破了封建家长制的束缚，争取到自己的理想爱情。

她也不同于女儿月娘，月娘有太多的犹豫、顾虑，在和自己的爱情只差几步之遥的时候选择了放弃、回头，而她只要认定了一个人、一件事就不会改变，所以她能够和心爱的人在一起，哪怕时间不长，可就像美玉说的，“你妈妈的生命虽然短暂，但却拥有过最美的爱情，她没有遗憾了”。

是的，都说月娘是最坚强的女子，“她比她妈妈还要坚强”，可我倒觉得她的母亲菊香是剧里在那个特殊时代下最有反抗精神和斗争精神的觉醒女性。

还有一个是菊香的丈夫山本洋介，他的身上有一半华人血统，他不仅是一个单纯的反战人士，他还是一个反法西斯主义者。

他能够冒着极大危险选择从侵华战场上逃离，不是因为他怕死，而是因为他从心里反对这种屠戮他国人民的做法，但他又不能做什么，只能逃离这个人间地狱。

可以看出，他也是一个有反抗精神的人。

至于月娘，她是爱着陈锡的，而且他们两个都是深爱着对方的。

陈锡已经放下一切选择和她离开，但她每次都选择了放弃——火车站只差几步就可以走了她却掉头了让玉珠所有的努力都白费了（玉珠善良美丽、在英国接受过高等教育、说的一口流利的英语，却还是逃不脱那个时代对女子的偏见歧视和摧残压迫，唉！

），为了顾全珍珠的名声选择离开（而珍珠几年后也选择离开陈家和人私奔。

如果光说这一点，珍珠都比她勇敢，虽然珍珠最后下场惨烈），大火后让陈锡误以为自己已不在人世。

所以，他们终究还是错过了彼此。

直到最后，陈锡都不知道月娘还活着，这也是他们一生的遗憾了。

其实，即便后来再相逢又如何，他们也不可能回到当初最美的时刻。

对曾经爱得死去活来的人来说，最残忍的其实是曾经拥有，因为要在漫长岁月各自和不一样的伴侣白头到老，是命运最残忍的惩罚，因为他们只能将那份对心爱之人珍贵的爱恋，藏在心里，然后消耗着仅剩的人生，直到生命尽头。

有人说，“爱到深处就是淡然。

不管多么刻骨铭心，断人心肠，到最后依然是云淡风轻的无尽怀念”，也许是对的，但我认为无论如何都要为自己、为自己爱的人和爱自己的人去努力地争取一次，不能轻言放弃，哪怕隔着刀山火海。

天南地北隔着银河相对，一生等一回，千山万水眺望你的娇美，让星月为媒，遥遥天海交汇。

深深夜幕低垂，爱意深锁车站， 苦等伊人来，等到黑夜熬成皱纹、等到你我容颜都枯萎，留下爱在世间不断的轮回，看透喜悦伤悲百转千回，生死永相随，走遍天地恢恢 ，与你自由飞，落寞此生不知相思滋味，只为你憔悴，望穿秋水泪如流星下坠，在你心底安睡，无惧雨打风吹，人间纷纷扰扰都静如止水。

对于这部剧，细节我已经记不清了，就从自己记得的部分说说吧。

不知为什么，这么多年，秀娟这个戏份不多，也算不上善良的配角，给我的印象却最深。

剧里的爱情线，应该是菊香和洋介最完整，尽管他们在一起的时间不长，但是相遇相爱结婚生子分离重逢共死他们都经历了，而且心里始终只有对方。

月娘和陈锡的爱情虽然也坚定纯粹，可是夹着一个可怜的玉珠已经很复杂，更不要说还有一大堆别的困难了。

秀娟呢？

初恋爱上了黄金成，可是黄金成既做不到不招惹秀娟，又没有胆量争取婚姻自由，占便宜还给不了承诺，真的是个不怎么样的男人！

因为男友娶了自己亲姐姐而终结的初恋，真是有够惨了。

（不过当年如果这俩人结婚，也不知道秀娟能忍受黄家多久，又能忍黄金成的愚蠢多久呢？

） 虽然秀娟看不上菊香还欺负过她，但是菊香的出走也给了秀娟勇气，多年后婚姻失败重返黄家的秀娟比当初更美更性感迷人，和已经成为姐夫的黄金成来了一段不伦恋。

但这个时候，她到底是出于难忘旧梦还是不甘心呢？

应该都有吧。

再后来，借着黄天宝杀了人吃官司的机会，秀娟骗走了黄家很大一笔家产，黄家家破人亡，秀娟应该是出尽了当年胸中的郁郁和恶气了。

可是，当秀娟又出现在已经生活富裕岁月静好的月娘面前，问起黄家近况，得知黄金成惨死的往事时还是暴露了心绪。

原来，比起互相家暴失败收场的那段婚姻，秀娟真正在意过的男人还是黄金成，她的半生爱恨，都给了他了…她做了来之前就计划好的事情——把黄家的钱还给黄家，她因为爱而不得的不甘心，到此给自己一个结果。

当时的她已经人到中年，依然美丽、富有、优雅，不认老不肯让月娘的孩子喊她“老姨”，但就如同她说的那句台词“我一个人，还是一样不快乐”。

秀娟这个人物，亦正亦邪。

她实在不是个善人，报复心又强，但是也不怎么无缘无故害人，她亏欠了菊香，多少在月娘身上弥补了一些。

她认为是姐姐占了自己的情人背叛了姐姐，又因为情人当年抛弃自己报复了情人，后来又归还了根本没人追讨的支票…我觉得她不是真心想害死谁，她就是不想让姐姐和旧爱得到她自己没得到的幸福，哪怕只是表面的幸福！

而且比起奇葩辈出、但智商一代不如一代的黄家人，秀娟有谋略有胆识，有识人之能（她早就提过月娘有能力，黄金成根本不信）每次放大招都是目标明确而且随机应变。

为人处世多数时候对事不对人。

确实，玉珠的悲惨命运，有秀娟挑唆珍珠的关系在，但是平心而论，两代人都遭遇的多角关系，具体情况是不一样的！

珍珠也不是因为秀娟几句话就黑化的，她之前就是能拿滚油浇亲妹妹的人！

假如秀娟挑唆的是玉珠，玉珠会听吗？

玉珠可是自身难保的情况下，还努力传递信息想救陈锡一命的小天使啊！

玉珠受辱以后，不管是被迫嫁给罗伯张还是求救失败，乃至最后精神失常都是娘家不作为，夫家又极其垃圾的结果。

毕竟玉珠自己在彻底崩溃之前一直试图自救的…月娘只是一个表姐妹（黄家还并不承认月娘身份），一个朋友，尚且仗义帮助玉珠，交集更少的丽贝儿也多少为玉珠出过力想过办法，可是作为直系家人的亲哥亲姐却不像样，亲爸亲妈也没有全力救护女儿啊？

悲剧到底是谁造成的呢？

而且演员许美珍实在是很有魅力，最后一次出场的行头，大檐帽长手套加黑色洋装又美又魅又气质！

许美女实在适合艳丽挂的装扮啊，剧里的熟女造型比少女时期迷人好多！

一张很有故事的脸！

她把这个出场并不多的角色表现得很丰富完整，半世漂泊心已沧桑，依然美丽又带点忧郁和神秘的秀娟非常吸引人！

多嘴一句，这才是我心目中《第一炉香》里的姑妈该有的外形啊！

再随便加一段吧。

秀娟最后一次出场面对月娘的心情，必然是复杂的，她自己都坦白的说了当年最没兴趣就是娘惹的文化，也做不了娘惹手艺活，可是随着岁月流逝，自己真正刻骨铭心越来越常想起的，反而就是娘惹生活的点点滴滴，她不是一个好娘惹，甚至非常叛逆西化！

但是传统还是给她留下了深深的印记的，而且人啊，都是越上了岁数越怀念过去，要不然怎么说要落叶归根呢？

秀娟最幸福的时光，应该就是从小家庭富裕到初恋破灭远走之前吧，但是后来，她奔向他乡又回到故乡，但故乡也已经物是人非，虽然美貌和财富她都有，精神上的漂泊无依也是没有办法弥补的吧！

但是有仇就报有气就出的个性也符合秀娟富家小姐的身份，而且比较适合现在的人的观念吧。

而月娘呢？

月娘是一个完完全全和她相反却也相似的人物，从小辛苦生存，精通传统技艺，财富的积累也是自己慢慢打拼的结果，一生婚姻幸福彼此尊重…月娘也经历了破碎的初恋，也嫁了白人，但是她和秀娟就好比磁带的AB面（得，老阿姨暴露年龄了）出身和命运除了稍微相似的一点轮廓，各人的性格和选择完全不一样！

有的观众评价月娘圣母，因为她买回黄家大宅以后，接回了从来不曾善待她和母亲外婆的桂花等人养老，但其实以当时的观念来看不算太难理解（月娘大概生在抗战初期，黄家败落和她慢慢赚到钱应该是五十年代末到六十年代中期，不要用当下的思维衡量她。

），而且月娘已经不是曾经那个苦苦抗争的孤女了，她选择对桂花他们宽容，是因为自己已经强大了，旧事对她来说已经没有那么重要了！

再说玉珠对她有恩又那么悲惨，月娘代为照顾玉珠的家人，也不算是无法理解。

月娘和秀娟实在有点“同途殊归”的意思，所以看着月娘从苦难中一点点熬出来，秀娟必然也有很多感慨吧！

我今晨才看完的《小娘惹》，两晚看完。

看的时候也是和大多数观众一样的心情，为什么月娘一直都不接受陈锡。

之前每次看到他们斗嘴，就觉得两个人应该会在一起，可是月娘饭桌上跑掉，到火车站了又跑掉，上了刘一刀花车，多次拒绝陈锡，我还依然希望最后他们那能在一起。

尤其是月娘和paul吃饭吃到一半就去找陈锡，他们抱在一起，那个时候真的以为他们就在一起了。

谁知道... 唉 想到这都想哭了 为陈锡难过，更为月娘难过。

也为现实中相爱的人不能在一起难过。

看到最后也是抱着希望，至少在年老后见上一面也行啊。

可是没有。

我喜欢看那种结局好的片子，或是好人有好报，有情人终成眷属的片子，看完会感觉温暖。

但是这个片子看的极其纠结，多次不敢再看下去。

因为漂亮坚强的女主角还有实在想知道这个故事的发展在两个晚上看完。

虽然他们没能在一起感觉相当的遗憾和难过，却只能无奈，因为有太多的原因迫使月娘不能接受陈锡。

玉珠，奶奶，家庭，社会。

月娘后来不也说如果和陈锡在一起会愧疚还是遗憾一辈子（关于玉珠）。

成亲要受到老一辈的祝福才会幸福，如果能得到老奶奶的肯定，他们在一起不就更美满么，否则带月娘私奔么？

陈家3代单传啊，奶奶，爸爸，叔叔，自己怎么能一走了之，善解人意的月娘怎么忍心?到后来，陈锡要离婚和她一起是，她难道不想么？

可是还是那些因素的影响。

爱情有时候是自私的也需要自私些。

不过并不是什么时候都要自私。

两个相爱的人不是只有相互的爱才行的。

当然引到我说的社会的原因，也许现在有人会问如果你的父母不喜欢你未来的爱人，你是要父母还是要爱人？

我想说，时代不同，现在的我们可以少顾虑些社会的因素，当然我会和我的父母沟通了解为什么不让我们一起，然后再解决。

回到那个片子，少爷取下人必然会遭到闲话，然而，月娘身份还好陈家奶奶不太嫌弃，只是关于贞操这事就无法解决了，那个年代就是看重贞操。

关于玉珠吧，先说下那晚月娘明明跑去火车站了怎么又回去了，说到这想到有观众指责她不该走或是回晚了就气。

我觉得她能够跑回去是很需要勇气的，一是她知道玉珠喜欢陈锡，二是认为玉珠能让陈锡更幸福，三是她放弃了自己爱的人，放弃了可以掌握自己命运的机会，应该还有原因，不过这三点就很有力了。

更何况月娘怎知道会发生强奸的事？？？！！！

因为玉珠被强奸，月娘深深自责因此不愿和陈锡在一起，因为不想受到内心的谴责，这也是没有办法。

离婚那件事，电视里也说了，那个年代离婚是件大事不仅是家族蒙羞，更担心奶奶受不了打击，还有以后珍珠怎么办。

这也是无法解决的。

看完这个片子只能说月娘很傻，因为我们是希望两个相爱的人能在一起的。

但是当事人都说她只能这样，不后悔，我们还是学者感激，学者为爱付出吧。

有人会为陈锡感叹，只能说事与愿违，不过有个为自己想那么多那么爱自己的人，不也是种幸福么。

还有很多人为玉珠抱不平，没办法，她的故事注定要被编成悲剧，我们要学习她的善良也要学会保护好自己。

也许想多年前的还珠格格一样，很多人讨厌皇后讨厌容麽麽一样讨厌黄家的人。

我想说电视终究是编的终究是假的，而世界上哪里不是这样的呢？

争强好胜，想过好日子谁不想？

我们需要做的是平静下来，想想，做坏事是有恶报的，我们还是怀着一颗感恩的心，善待他人，善待我们自己。

有人说一个电视好是因为拍出了现实，拍出了人性，或是我们可以在电视中找到我们的影子，让我们感受当主角的样子。

我不知道怎么评判电视的好坏，只是觉得能打动我的就是好的，愿意看完并不后悔就是好的，能学到怎样做人或是只是学到说话，学外语，就是好的。

往好处想吧。

往好处做吧。

都只是感觉 ...

他舀起一瓢清水，微倾。

泥彩纷落褪去，一张斑驳污浊的容颜渐呈剔透，水墨浣濯人如画。

她低眉浅笑，如净瓷上初绘的茶花，一半衬以留白，一半开在他墨色的眼瞳里。

他有些微无措，问，姑娘，你没事罢？

她只是摇头，笑而不答。

菊香不会说话，亦只能依约辨得他的唇形。

娘说，女子命本如草芥，成就终生归宿的，是无常的风。

七岁聋哑的她，尤其如此。

可她偏不信。

若落地便能生根，世间何来苍莽大漠？

离家，抗婚，逃生，竖起全身的刺，将叫嚣而过的风扎得百孔千疮。

纵然是仙人掌，也有自己追寻的一瓢清浅。

谁是谁的沙漠，谁是谁的江湖。

我临屏而坐，叹她一生的辗转浮沉。

风景淡处方为浓，音色默里知真言。

絮语如尘，无语者才最为干净。

爱恨悲欢，无须斟酌，不假雕饰，就在哑女菊香的笑颜和泪水里璞色如初。

以至于十六年后，她的女儿月娘以绝类肖似的容貌舌灿莲花时，我竟觉不及她半分温煦美丽。

但凡初见倾心，终不能以红笺写一纸合欢婚书。

初见，是爱情里最不忍卒读的情节，美丽正如一道淬了毒的谶语，却是扼杀爱情的原罪。

天偶有垂怜，他与她逃出宿命的指缝，走在了一起。

想必是因了配角的缘故，才得以免去主角般缠乱纠葛的错综命运。

毋庸置疑的福分。

主角月娘的爱情故事，反倒不想看。

太多深重夙缘，太多纷繁后情，人性弱点渐次明晰。

犹疑，怯退，爱情的殿楼经不起蠡啮，一滴泪，足以轰然倾城。

倘若剧本可编，角色可选，这一生，只作配角。

爱过，痛过，挣扎过，或水色缠绵，或烈火焚身，终归于一条跌宕分明的起伏线，刻骨的纯粹。

总好过桃花万丈红线千匝纷乱如麻，惘然叹息间，那人已远在了天涯。

幸而，他没有错过菊香。

这个叫山本洋介的日本青年，深深懂得菊香之于他的意义。

缘分是掌心之外的东西，垂手身侧、握紧成拳的等待，叫做错过。

他在家书中写道：“我终于找到自己喜欢的人了。

我要和她结婚，给她幸福。

”青年这么念着，唇瓣棱角分明，仿佛有樱花飘落。

彼时，我从未觉得日语有那般动听。

尽管侵华战争已在他所属的那个浪漫国度蠢蠢欲动，酝酿杀机。

一年之后，她坐在他的单车后座上，长长的蒿草如水底青荇，牵出暖阳迷蒙的光絮。

看着自己微微隆起的小腹，她恍惚想起与他清水澄澈的初见，想起新婚时盛在雕花瓷罐里红红白白的汤圆。

她轻轻将侧脸贴在他白衬衣的后背上。

馨暖。

此一刻，岁月静安。

人生言语，本是多余。

左心房与右心房的紧贴，碧血深知；左手与右手的交执，掌纹最懂。

之后的八年，是我不愿述说的扼腕。

战乱，离散。

他被迫服役，又做了逃兵。

她从身怀六甲一直等到女儿八岁。

闲看花落云舒，若可称为不经意又无所属的等待，八年，便不算长。

然而，战火纷飞的年月，一个孱弱的妇人，一个待哺的婴孩，她甚至没有奶水可以喂她。

默默深爱她的男子伸出有力的臂膀，她始终婉拒。

门前小路蜿蜒曲折如心肠，却被她的目光望得很短。

需以何等坚执，方能自欺，无数人淡入淡出的十字路口，还会重现故人的旧时青衫。

等待如斯，其中的指向性昭然若雪。

决绝而彻底，似花一开，必至凋零才愿罢休。

终是等到了他。

那一刻，他落魄仓皇，而她八年的泪水，打湿了落进尘埃的笑容。

只有拥抱，失而复得的心爱，终不相负的等待。

烽火狼烟，苍穹都成灰烬，世界满目疮痍。

鲜血中的琥珀，一刹那的永恒。

美丽，是一切易碎的物事。

人间残桓断壁，都是曾经的姹紫嫣红。

她负伤带着女儿与他躲避日本兵的追杀，一路生死相悬。

为保妻女，他只身诱敌。

当远处密林里一声枪响，她知道一切过往已被忘川寒水浸透，而他凝望她的眼神，已然隔着一层无法触摸的温度了。

再也无法支撑，她气绝而亡。

徒留小小女儿，哭声喑哑了天边冷月。

八岁的月娘能否理解，父亲是母亲体内的最后一滴血呢？

及至懂爱的年纪，她的眸子抹了通透的光：“娘亲的生命虽然短暂，却拥有了完整的爱情。

一年，抵过在不爱的人身边呆上一世。

”原来，世界上最痛苦的距离是，在心上，却不在身旁。

这是一个简单到让人落泪的故事。

菊香，是一片蒙了尘的薄胎瓷，惟有洋介指间漏下的君子水，方能洗出当年天青的釉色。

试问，陌上初遇时，你能否以一眸清远，为我浣去满面风霜，辨识出前世的素颜？

擦肩之后，若我的背影唤起了你恍如隔世的记忆，探手已来不及。

渐行渐浓的烟雨，是你手中唯一能握住的憔悴。

它在说，错过，已成注定的往事。

2010/04/01