导演:鲁瑞琪
主演:钟云曦,戴燕丽,陈梵 ,吴施琪
类型:电影地区:中国大陆语言:年份:2024
简介:女孩“泡泡”在反复观看同一部电影时发现了影片内主角的秘密,而随着电影的不断播放,影片主角的行动开始逐渐脱离电影原初的设定。直至某日,她从虚幻的影像变成了真实的人,渴望来到电影之外的世界……详细 >
看与被看
对微波炉说话感觉挺可爱的
2025-081
+,似乎只是在拿影像各式打比方,所产生的联觉微乎其微。僵硬的模特在各式的界面穿来穿去,那些鲜活的日常体验还没真正发散就被碎片化的剪辑(如同影片中无法预测的快门)截断成毫无生机的标本,让其意指被其他事物混沌地取代。最后似乎只留下一系列的容器,和语焉不详的填充物。如坐针毡的体验。
透明而坚硬的东西碎落在地板上时,在地板上刻下光的形状;雨后路边水滩的反光,穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的,如果电影和生活之间存在边界,那它一定是由玻璃构成的,也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的,正是这样一种愿望。对玻璃的爱。
让娜迪尔曼的现代化。恼人的蚊子声很刺耳,咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似,快门声和变焦声随画面变化。水面、玻璃、镜子三位一体,映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界,玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破,让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕,观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道,冰块融化,一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在,仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关,蒙太奇的剪辑增添乐趣。到最后我成为了杀死自己的元凶,却让她获得了自由。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制,真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
#PÖFF28# 不為難自己了,密恐真的看不了
《让娜·迪尔曼》的跨文化重写 清晰与模糊交替的美妙视觉 戴上隐形眼镜即进入日常循环 重复性行为将人物牢牢钉于某种固化的轨迹 摘下隐形眼镜的瞬间 景深都随着它的干枯而消逝 为了所见能永远鲜活 在隐形眼镜干枯前将它制成标本 银幕上让娜·迪尔曼一次次撞向银幕 习惯与她撞击银幕的轰鸣声共存 就像雪山旁的居民习惯与远方的雪崩共处 画幅比例收缩将她束缚囚禁于“家庭摄影机” 但影像又是一扇隐形的窗户 每个触及门把手的瞬间 每道电脑屏幕的裂隙 如同河面上的冰层开始消融 她撞碎的玻璃化作水蒸发 雪崩声再不曾响起 寂静取而代之敞开 搭建自我超越的路径
一种以形式和联觉对形式的结构
【B–】很可爱的出发点,对于物质的观察,然后通过声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间:从线,到几何,到立体,再到界面的突破。难度在于整体的组织上,以内外的人物互换进行落笔,尽管它没能引申出什么含义,但勉强还算接住。
明明画面这么清晰,但却还是有种怪核风味贯穿始终,而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义,但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中,自以为自己是饲主、创作者、镜头背后的人,自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被冲撞的裂纹结合在一起像是长出猫须的那幕,其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧,or需要重看。3.5归3。
【1899】感觉像一种联觉电影。太多类似于眼睛/摄像机的联想占据了太多。除此之外就是荧幕内外的联想。最喜欢:扮演的让纳迪尔曼在桌子上滚杯子,而女主走到屏幕后面,移动,让屏幕上的桌子扭曲了。
十一分钟毙掉画里画外、戏里戏外、框里框外,你到底想表达什么?建议创作者去看看egoyan的《月历》别人怎么在拍独立电影,你怎么在拍
与文晏导演选取的「乌鸦纹身」意象不同,导演鲁瑞琪借用《河马皮肤》意象——手持摄影机的女性创作者在叠加「隐形眼镜」放大女性身体敏感性的同时,也通过武装女性身体「不行硬撞」的自毁方式强调对立面「透明幕墙/冰层」的僵化性——如《五至七时的克莱奥》那样击碎镜中荒诞景观而重获女性主体性,不再是此时「后现代女性」的单一/单次任务:一方面女演员不得不「上威亚」维持巩固虚假的《侠女》形象,另一方面,在不适合(替身)上场的特殊时段,替身不得不替人「下水」冒险赌博——替身「领养」Cos的银幕角色《让娜迪尔曼》不仅复刻了造梦工厂压抑的生活环境和嬗变的生存困境,作为破坏某种生态系统的入侵物种,河马/乌鸦这种生存策略层面的(自我抹黑/放飞)潜水/划水「防蚊虫叮咬/不进行战斗」模式也无形中增加了「家庭主妇」突围的难度。
我是个人觉得所有的电影创作者都得接受(或自学)最基本的电影叙事教育,从文本到视听上的,就有时候这事无关于叙事,但接受一下这样的教育总归是好的,因为不是所有的问题都是可通过作者性来辩驳的。PS里面的贯穿配乐前奏一响就让我脑子一下蹦到放《METAMORPHOSIS》的抖音和b站上西格玛男人短视频
“拍到了吗?”语言歧义的断裂,由此知觉联结,手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质,物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点,通过声音引导,线条描摹出可能的可爱形状。当然,还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼,关于电影实体的想象。
如果把声效抽离掉,电影剧情会小众到只剩那么一小撮,女主和“剧中人”不断的透过微波炉和那面永远无法冲破的镜子发生的链接和对话。抽象到无可比拟的,只能通过声音抵达。
设定很牛逼,成片很废柴。
2024poff 很有意思
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看与被看
对微波炉说话感觉挺可爱的
2025-081
+,似乎只是在拿影像各式打比方,所产生的联觉微乎其微。僵硬的模特在各式的界面穿来穿去,那些鲜活的日常体验还没真正发散就被碎片化的剪辑(如同影片中无法预测的快门)截断成毫无生机的标本,让其意指被其他事物混沌地取代。最后似乎只留下一系列的容器,和语焉不详的填充物。如坐针毡的体验。
透明而坚硬的东西碎落在地板上时,在地板上刻下光的形状;雨后路边水滩的反光,穿过镜头更为闪耀——一切界面都是透明而平滑的,如果电影和生活之间存在边界,那它一定是由玻璃构成的,也正因如此它可以任由想象将其穿透和打破——《河马皮肤》让我感受到的,正是这样一种愿望。对玻璃的爱。
让娜迪尔曼的现代化。恼人的蚊子声很刺耳,咀嚼声和电蚊拍的电流声好相似,快门声和变焦声随画面变化。水面、玻璃、镜子三位一体,映照着这个世界的一切。屏幕外的门铃声提醒着存在另一个世界,玻璃却撞不开。当屏幕内外的第三面墙打破,让娜迪尔曼一般的女人走出屏幕,观察与被观察的界限消融。停电破坏了通道,冰块融化,一切朝着不可控的方向发展。蚊子还是依旧存在,仿佛是某种警告。触摸身体好像是进入另一个世界的开关,蒙太奇的剪辑增添乐趣。到最后我成为了杀死自己的元凶,却让她获得了自由。
投影里的假《让娜·迪尔曼》控制现实又被现实控制,真正的现实世界可能只存在于主人公的摄像机里
#PÖFF28# 不為難自己了,密恐真的看不了
《让娜·迪尔曼》的跨文化重写 清晰与模糊交替的美妙视觉 戴上隐形眼镜即进入日常循环 重复性行为将人物牢牢钉于某种固化的轨迹 摘下隐形眼镜的瞬间 景深都随着它的干枯而消逝 为了所见能永远鲜活 在隐形眼镜干枯前将它制成标本 银幕上让娜·迪尔曼一次次撞向银幕 习惯与她撞击银幕的轰鸣声共存 就像雪山旁的居民习惯与远方的雪崩共处 画幅比例收缩将她束缚囚禁于“家庭摄影机” 但影像又是一扇隐形的窗户 每个触及门把手的瞬间 每道电脑屏幕的裂隙 如同河面上的冰层开始消融 她撞碎的玻璃化作水蒸发 雪崩声再不曾响起 寂静取而代之敞开 搭建自我超越的路径
一种以形式和联觉对形式的结构
【B–】很可爱的出发点,对于物质的观察,然后通过声音与知觉创造奇特的联系。而荧屏毫无疑问为这种联系拓展了空间:从线,到几何,到立体,再到界面的突破。难度在于整体的组织上,以内外的人物互换进行落笔,尽管它没能引申出什么含义,但勉强还算接住。
明明画面这么清晰,但却还是有种怪核风味贯穿始终,而虽然neta《让娜迪尔曼》像是要大谈女性主义,但感觉最终却呈现出一种沉溺在影像中,自以为自己是饲主、创作者、镜头背后的人,自我却最终被影像中他人的创作给取代的当代文青肖像。喜欢让娜与镜头上被冲撞的裂纹结合在一起像是长出猫须的那幕,其实会想看到更多看似这种无心插柳的巧合吧,or需要重看。3.5归3。
【1899】感觉像一种联觉电影。太多类似于眼睛/摄像机的联想占据了太多。除此之外就是荧幕内外的联想。最喜欢:扮演的让纳迪尔曼在桌子上滚杯子,而女主走到屏幕后面,移动,让屏幕上的桌子扭曲了。
十一分钟毙掉画里画外、戏里戏外、框里框外,你到底想表达什么?建议创作者去看看egoyan的《月历》别人怎么在拍独立电影,你怎么在拍
与文晏导演选取的「乌鸦纹身」意象不同,导演鲁瑞琪借用《河马皮肤》意象——手持摄影机的女性创作者在叠加「隐形眼镜」放大女性身体敏感性的同时,也通过武装女性身体「不行硬撞」的自毁方式强调对立面「透明幕墙/冰层」的僵化性——如《五至七时的克莱奥》那样击碎镜中荒诞景观而重获女性主体性,不再是此时「后现代女性」的单一/单次任务:一方面女演员不得不「上威亚」维持巩固虚假的《侠女》形象,另一方面,在不适合(替身)上场的特殊时段,替身不得不替人「下水」冒险赌博——替身「领养」Cos的银幕角色《让娜迪尔曼》不仅复刻了造梦工厂压抑的生活环境和嬗变的生存困境,作为破坏某种生态系统的入侵物种,河马/乌鸦这种生存策略层面的(自我抹黑/放飞)潜水/划水「防蚊虫叮咬/不进行战斗」模式也无形中增加了「家庭主妇」突围的难度。
我是个人觉得所有的电影创作者都得接受(或自学)最基本的电影叙事教育,从文本到视听上的,就有时候这事无关于叙事,但接受一下这样的教育总归是好的,因为不是所有的问题都是可通过作者性来辩驳的。PS里面的贯穿配乐前奏一响就让我脑子一下蹦到放《METAMORPHOSIS》的抖音和b站上西格玛男人短视频
“拍到了吗?”语言歧义的断裂,由此知觉联结,手指摩挲。移动的能指链牵引动作、几何与介质,物理性质柔软可塑。于是世界成为了纸张的斑点,通过声音引导,线条描摹出可能的可爱形状。当然,还有福尔摩斯二世变体惊悚意味的让娜迪尔曼,关于电影实体的想象。
如果把声效抽离掉,电影剧情会小众到只剩那么一小撮,女主和“剧中人”不断的透过微波炉和那面永远无法冲破的镜子发生的链接和对话。抽象到无可比拟的,只能通过声音抵达。
设定很牛逼,成片很废柴。
2024poff 很有意思