宿敌

上世纪五六十年代，反特片一度成为一代人的经典回忆。

新世纪伊始，反特片变成了谍战片，民国争锋你来我往，也离人们的生活越来越远，变成一种遥远的奇观。

说到当代谍战剧或者反特剧，有21年的《对手》，以及24年最新的这部《宿敌》。

根植于现实，立足于当代，比起民国谍战剧更有现实代入感和警示意义。

《宿敌》的核心设定很有吸引力。

国安干警吴豫在追捕过程中，嫌疑人意外死亡，核心犯罪分子逃之夭夭，吴豫却锒铛入狱。

一朝身份云泥之别，甚至还被自己人怀疑，毕竟间谍可能是任何人。

但廖凡饰演的吴豫却一路咬定敌手，踏上十九年的漫漫追寻路。

因为涉及国安局反间谍的主旨，《宿敌》比通常的警匪剧更多了一层悬疑感。

敌方到处都有可能渗透，人人都有嫌疑，在第五集明牌警方内部有内鬼的局面下，更是谁都会被怀疑。

2019年的新人干警郭伟杰，追查涉及航天的901所泄密事件，查到了泄密现场有一个神秘身影，疑似曾经国安局的0110号干警吴豫。

吴豫正是在19年前的一起类似事件中追捕嫌疑人失败，被列入怀疑范围，撤职入狱不知所踪。

吴豫会是2000年和2019年两起泄密案的参与者吗？

亦或是因为2000年因为被而心生怨怼弃明投暗，利用自己熟知国安局调查手段，策划了2019年的案件？

吴豫的立场无法确认，而当年和他有关系的人物一个个被牵扯出，他们的身份也扑朔离迷。

吴豫、王北丽、胡夏峰当年是一组的，吴豫和王北丽甚至是恋人关系，他们三个人有没有合伙的可能？

吴豫在现场与嫌疑人搏斗时，呼叫支援，胡夏峰却并未给回应，导致一个嫌疑人死亡一个逃走。

他当时的迟疑是有意还是无意？

他是故意放走“渔夫帽”的吗？

胡夏峰后来升职为副局长，国安局内部也出现内鬼，跟他有关吗？

国安局钱雨处长，当年也参与行动，因为不赞同胡夏峰没有支援而产生间隙，甚至主动申请外调多年。

他会因为吴豫的经历而心生失望，内心产生动摇吗？

罗平副厅长当年在视察时就对吴豫大加赞赏，送了他私人墨镜作为奖品。

而后吴豫把这副墨镜又送给了“黑老大”的妹妹乐乐，这副墨镜的流转代表了什么？

这些前期埋下的钩子，后续都值得期待。

吴豫作为本剧的核心角色，廖凡亦正亦邪的气质完全符合这个经历复杂的国安干警。

刁亦男作为本片监制，也将“御用男主”廖凡带进冷峻的氛围里。

他穿上警服时，给人最大的感觉是倔，执拗地追寻真相。

即使日常训练也毫不留力，每次都拼尽全力，傻里傻气又有一根筋似的可爱，让罗副厅长都大为赞赏并送他墨镜。

脱下警服后，痞气便成了他的伪装。

无论是街头冲着小混混蓄意挑衅以便入狱，还是狱中和“大佬”魏东山交锋让对方把他引为知己，都仿佛从市井帮派街头拼杀而来，油滑邪气浑然天成。

吴豫身手了得，有大量动作戏，对小混混一打多和引起魏东山注意，靠的都是武力值点满。

当他已做好准备以身入局，准备“惹事”入狱时，打架之前先打电话报警，又好笑又耍帅。

先说这里有人打架，几个骨折，几个脑震荡，派救护车来。

对面问是已经受伤了吗？

吴豫却邪魅一笑，说不，还没有，只是马上要受伤了。

配上一群大为光火想动手却被秒杀的街头小喽啰，让人瞬间感觉BKING附体，这波让他装到了！

剧中的其他演员也是各有魅力。

比如《狂飙》中的“人间理想型”李响，演员李健便在剧中饰演胡夏峰副局长。

饰演孟德海的张志坚，这次同样出演了警界高层罗平副厅长。

熟悉的演员熟悉的警服，双厨狂喜。

而预告中与吴豫有重头戏的大美女朱珠还没登场，“渔夫帽”张弛的故事也才刚刚揭露序章，后续期待他们的精彩故事。

当然，也期待吴豫与张弛这对宿敌，将会上演怎样的猫鼠游戏？

而两个案子跨越遥遥19年，最终又将迎来怎样的真相？

后面的剧情太扯了 导演简直烂到根根里。

简直了…结尾强行为了让他“死”而“死”……拜托人50岁多了 苦了一辈子了 还要亲人背负痛苦 真当他机器人？

国安没人了么？

完全是侮辱国安的智商！

唉真的想抽这个导演。

后面的剧情完全是把传统大陆剧的恶心的地方表现的淋漓尽致，把观众当SB吗？

正常人都知道这种情况警方应该怎么操作…本来看的前面几集是打五星的 唉 最后两集简直了 ，败笔啊… 真的多的细节就不吐槽了… 简直是恶心！

降智！

导演真的是蠢到可以 自己以为两人一起倒下去的样子很有宿命感 为了要应题而应题，实在是恶心🤮到极致唉 真的太恶心了 唉不说了 一星不冤

是个好故事，可惜没拍好。

大部分时间都拍得太刻意，最刻意的是非得去日料店吃饭，还安排吴豫和老贼挨边坐，然后反复擦肩而过，然后决定逃跑的老贼还他妈接个电话溜溜达达跑去修电灯。

😓😓😓朱珠的角色太惨了，从头到尾都透着不那么聪明的劲头。

最后的抓捕行动这几集，节奏变快了，还以为是拍得最好的一段。

有进退，有博弈。

但细想想全是漏洞。

老贼穷途末路既然出手了，还给她留条命？

老贼进屋就被盯了是可以飞去对面的房子？

然后天亮之后竟然可以大摇大摆的走出包围圈？

一帮人被炸完可以在一个错误的窝点一直墨迹？

再说说剪辑，在船上的宿敌对视，是个关键时刻，氛围是得营造。

但是抻得太过了，竟然抻了三段，足足19个镜头，近景中景全景主观镜头客观镜头都给用迷糊了。

您要想抻得有层次，怎么又不舍得给大特写？

哎，没有。

白瞎了好故事。

看过原著《宿敌：山河无名》，小说有种卡佛式的极简风格——几乎完全由对话组成，节奏感强，画面感强。

看小说时就在想：这完全能改编成一部好的电视剧啊。

没想到，《宿敌》真拍出来了。

几乎一口气看完《宿敌》前6集——节奏快，悬念多，情节紧凑，即使知道结局，依然会被它吸引。

这种“似乎看了一部新剧”的感觉究竟从何而来？

是演员的表演？

还是故事的改编？

还是画面的设计？

各种因素都有吧，但单拿出哪一点，都不足以说服自己。

不得不说，这是我非常喜欢的叙事方式——食材寻常，不过烹调一遍后，华彩地成了一桌宴席。

《宿敌》的魅力在于较高的完成度，以及其完备精密的整体编排，真正实现了1加1大于2的效果。

什么是完成度？

完成度是一个有点模糊的概念，人人心中所有，但想说清楚它，并不容易。

就我的理解，完成度至少包含四点，即：第一，无论角色塑造还是剧情编排，都足够丰富。

第二，不堆砌，每个元素都有它必然、或然存在的理由。

其三，人物塑造够“自我”，不丧失个性。

其四，具备与观众在情感或社会认知上共鸣的可能。

先说丰富性，这是《宿敌》中最精心也最出彩的地方。

首先，一个故事，三条线索分线并行。

主干是国安局干警吴豫（廖凡饰）被冤枉，忍辱负重，用19年的时间卧底，终于拆穿国际间谍组织精心设下的圈套，维护了国家利益。

其次是国安局新人郭伟杰（张开泰饰）为保护国家核心机密而奋斗，尽职尽责、任劳任怨，带领小组挺过了国际间谍组织一拨紧似一拨的冲击。

其三是敌方（对立面）组织严密，为打入其中，我方被卷入复杂的斗争中，既牵涉复杂的利益关系，又面临着艰难的情感取舍。

三条线单拿出任何一个都可以拍一部剧。

把它们压缩到《宿敌》中，虽然创作量大大增加了，但是能把边境风云、高科技斗智、“无间道”式复杂推理、帮派博弈的奇情、谍战剧的刺激融于一炉，这就给人一种“这条线刚放下，那条线波澜又起”的刺激——只看前三集的话，我差点都怀疑吴豫变成了反派角色。

其次，人物设置较为复杂。

一般来说，情节紧张的剧会挤掉表现人的空间，人物难出彩，但《宿敌》巧妙地采取了对比的方法——吴豫的前女友与后来的女友便构成了对比，前者深思熟虑，后者可爱单纯，可为了抓出狡猾的敌人，吴豫不得不“抛弃”她们（这回朱珠饰演的黄萧暂时还没登场，期待之后黄萧以一种别样的状态出现在我们面前）。

前者知难而退，后者却“死缠烂打”，她不愿承认自己的失败，甚至宁可“以痴情的姿态”去死。

而吴豫与郭伟杰，也是绝佳的对比，新老两代干警，都有强烈的事业心，但解决方案迥然不同。

主创不仅通过角色之间的“互文”完成人物塑造上的照应，同一个人不同时期也有对比与变化，如魏东山（石中文饰），他既是深情的哥哥、对手下讲义气的老大，又是好勇斗狠、喜欢虚张声势之辈。

另外，吴豫前后性格也有一定变化，大行为是坚持追寻真相，但小行为的逻辑确有一定的不同，观众几乎很难推测他下一步会怎样去做，只知道他像一根钢钉一样扎进敌方。

《宿敌》中，用对比、“互文”的方式表达人物，可谓处处皆有，对比可大大节省表现人物的时间，让每个人物的大致性格、行为轨迹在观众那有个预设，从而直接带着动作上场。

任何一部剧，故事线复杂了，人物复杂了，它就具有了丰富的可能，就能将不同的场景、不同的奇观、不同的逻辑编织其中。

于是，《宿敌》不再只是一个单线故事，它更像是人生——永远说不清明天会如何，不论怎样概括它，它总有办法跳出圈外。

再说不堆砌，《宿敌》对此用心颇多，却不易被看清。

复杂易生堆砌，易生俗套。

电视剧最怕被“时尚”所绑架——表面看，是一部新作，但框架、故事、桥段、细节却是老的。

生活在我们这个时代中，创作者的不幸是被动浸泡在太多的信息中，以致分不清哪些想法是原创，哪些想法是重复。

让我们感到兴奋的“点子”，常常是记忆力开的一个小玩笑，让人不知不觉地钻入套路中。

要突破这一困局，关键在为每个创新点找到合理性——合理的重复并不是重复，而是我们生活的外表；至于那些脱离了合理性的重复，才会让人感到扎眼，才会让人想到重复的问题。

人会在不知不觉中形成各种套路，不自觉地用材料去满足/堆砌它，《宿敌》则牢牢地把握了生活的合理性——吴豫入狱时，狱警万分不解、欲说还休，最后化为一句“睡1号铺的那个，别惹他”，这是他权限内唯一可给出的建议，隐喻着不宜公开表达的善意；而郭伟杰试图扮演黑社会，去套魏东山，魏东山立刻拿出手中吴豫的所有资料，大喜大悲后，沉淀为一种达观，使他拥有了生命的睿智；而吴豫背叛魏东山的那场戏，则有“林冲风雪山神庙”的意味，观众皆知缘由，戏中人却不知缘由，不可明说，又不能不说，几句台词极为传神……每个细节、每句台词，都长在情节的“肉”上，都契合于情节延伸的本然逻辑。

《宿敌》的这些“反套路”操作，使它虽是类型题材，操作起来却无类型的负担。

创作必以细节说话，而细节不是无限的，把相似的细节组合成不同的故事，正如中医开药方那样，绝非易事。

《宿敌》中有感情戏，有打斗戏，有斗智戏，有追凶戏……均有自己风格，均与情节有机融合，这就说明：创造复杂的能力很重要，但在复杂中建立线索的能力更重要。

《宿敌》的多线索编织能力，丰富了它的主题，除了单纯的礼赞，也引人思考：在义与利之间，在理性与情感之间，在当下与未来之间，该如何取舍。

人生难免遗憾，越有遗憾就越应调用我们的复杂能力，而不是把它简单化。

再说个性的打造，《宿敌》让人难忘，正说明其在个性化打造上下足了功夫。

人们常将“个性”与“完成度”视为一对矛盾，似乎“完成度”即整体感，对于过于亮眼的个体，应予矫正。

此论其实未当，创作的价值就在于呈现个性，低水平的重复是制造，无法持久。

越好的“完成度”，越鼓励演员呈现个性，双方是互相烘托的关系。

《宿敌》中，廖凡、张开泰、李健、石文中等的表现值得点赞，而即将出场的朱珠亦值得期待。

原作中，吴豫这个角色是很难被想象的，因性格跨度太大，从认真负责的警官，到混迹江湖的“无赖”，再到边境岁月中的悍匪，再到缜密谨慎的卧底，每个侧面都包含了多种性格，将它们串联成一个人，难度极高。

廖凡的表演可辨识度高、层次丰富，在无限复杂的假面后，始终保持着真正的自己。

他的怀疑、犹豫、气馁、放弃、挫折感……都未能遮蔽他本质的爱较劲、胜负心强和固执，可面对爱自己的人的悲情、伤害与失望，吴豫又有一份沉痛，他不得不用充满嘲讽的微笑来面对、来掩盖。

其实，剧中好几位演员的表演是充满个性的，不论是胡夏风（李健饰）的犹豫、王北俪（徐梵溪饰）的不解、郭伟杰（张开泰饰）的焦虑，都使《宿敌》增色不少。

以王北俪为例，本是校花，后成吴豫的女友，如果吴豫不是蒙冤退出警局，他们可能已经步入婚姻殿堂。

吴豫想打入敌方内部，就必须斩断旧情，但王北俪的高傲接受不了被别人拿捏的人生，她又无法理解吴豫为何变心，而她又有足够的聪明，感觉其中必有原因。

好奇、不服、认命叠加在一起，与以往的类似角色相比，王北俪充满立体感。

戏份不多，却无法忽略。

“完成度”是为形成个性服务的，个性凸显，才是活着的“完成度”。

在此方面，《宿敌》交出了合格的答卷。

最后，会讲故事的电视剧很多，能让人产生共鸣的却不多，这也是《宿敌》的一大特色。

活着的“完成度”，必然要让观众沉浸其中，与角色一起历险，为角色的成败而悲欢。

叙事是一个永恒的挑战——创作者试图将观众“骗”入剧情，而观众会主动抵制进入剧情。

故事越生动、越复杂，只能提高观众的免疫力，这次上当了，下次的警惕心就会更强。

电视剧离不开技巧，但无价值观的技巧，等于作茧自缚。

技术越成熟，越能强化观众的反融入能力，使新的创作技术只能一次性成功。

这个相互刺激的游戏互为反馈、永无休止，一旦开始，就无法走出。

这就是为什么，叙事需要价值立场，需要情感温度，一切故事都与人类的道德敏感相关，只有打开道德的阀门，才会将观众带离技术场，从技术上的欣赏，转向价值观的认同，从而获得提升感。

《宿敌》有力量，因为在一个多元讲述、众声沸腾的时代，它仍有基本的坚守。

剧中吴豫是一个非典型的崇高者，他的付出如此巨大，并不是为追求刺激，而是他的生活离不开意义，这使他无法接受怀疑、误解，可一旦找到生命的重量，他愿意接纳所有艰难，此即诗人笔下“如果海洋注定要决堤, 就让所有的苦水注入我心中。

如果陆地注定要上升, 就让人类重新选择生存的峰顶”的蕴含所在。

担当不是一种技术，而是一种能力，唯有信念，能滋养这种能力。

《宿敌》中，郭伟杰不近人情的苛刻、胡夏风欲言又止的犹豫，其实都源于价值观的感召。

人是能建立意义、寻找意义的生物，为生命建立一个高度，找一个依靠，这在当下较少被提起，而《宿敌》能坚持从这个视角去看问题，这就使它有了超越习性相投式赞赏，产生精神共鸣的可能。

《宿敌》只播了6集，目前只能管中窥豹，但愿这次没“窥”错，我会继续追

初恋第一段、卧底农场第二段、歌厅第三段，还每一段都爱主角爱得死去活来的，合着主角不是十九年忍辱负重、呕心沥血地查案，都奔着谈恋爱去了呗？

甚至给女主报班学英语只是为了让她嫁个好的？

尤其是生日许愿那段，愿望是有个好前程找个好男人，好男人排在前程后面了都，真的恶心极了。

而且每次救女主都是她被强暴时男主突然出现，所以没别的能突显感情线的手段了，只能依靠俗套的英雄救美了？

第二段农场感情线男主要走，这女的非得过来留住他，顺便送个人头，真的毒啊。

前农场主杀了现农场主的妹妹是能加快他逃跑的脚步还是咋的？

都被警察追得要坐车跑了，还不忘补刀农场主妹妹的人头，人家就浇你杯酒有这么深仇大恨的么？

第三段感情男主辞了工作，女主请吃饭帮他留住工作的同时也留住他，这是什么蛇皮逻辑？

男主多大人了，还要女主当妈似的给他操心工作？

甚至在女厕所，女主和反派相好的对镜一起哭那段，男凝满满，不就和老男人分个手么？

整得要死要活、非他不可的干嘛？

至于么？

啥时候男导演和编剧能够不意淫女性呢？

关键是这几段感情线对于主线也没有任何帮助啊。

反派逼格那么高去哪不能打电话，非得为了谈恋爱天天爬树修电表才能打这个境外电话是吧？

专心拍主线抓反派不行嘛？

非得拿感情线来注水。

有这闲工夫都能直接拍到把基金会一锅端了，反正男主无所不能：精通金融学，能够帮歌厅、拳击场赚的利润翻几倍；精通拳击，第一次上场就能压着对手一路平推，要不是剧本让他必须输他干翻整个拳击馆不在话下；精通各种身法，经常以一打多；精通兵法，不费一兵一卒轻松让农场易主；精通恋爱，以优异的人格魅力让出场的女性都爱他……等等这些过硬的本领，组成了集万千优点于一身的完美的男主，完美到只有女人能让他不管不顾的冲上去被打得鼻青脸肿。

还有现在时空的男警，也要整个女警cp，还要安排他俩吵架再和好的桥段，合着没有感情线就不会推进剧情了吗？

当然除开多余的感情线，剧情前期确实很吸引人。

之前没见过的国安方面，间谍渗透、机密保卫战什么的其实挺带感。

但是揭秘之后才发现反派的逼格全来自内鬼的报信，就没了斗智斗勇的感觉。

尤其是最后一集反派落网，在人群中巡视了千百遍终于在一个瞬间对上了眼神，在下一个瞬间掏枪打架，从游轮栏杆滚到地面，在餐桌椅间拳脚相加。

这段主角夺下反派的枪，却又一拳把反派往枪的位置打过去，真的难绷。

最后双双中枪相视而亡，不知道演员拍时有没有现场，但我真的笑到停不下来，就莫名深情款款了起来。

最后几句台词很有意味，也算是本剧为数不多的优点了，比如“用时间在缩小范围，用生命在捍卫信仰”（很像三大队也是警察多年追凶）“和平年代的大好河山，需要无数个无名英雄”（本片的主旨了，非常好的立意，但拍的吧…唉）“只想踏踏实实地活着，也算在这世上来过一次”（没毛病）“我就知道你们在外边一吹号，里面的这些舌头都成了翁中之鳖了”“脚受伤了，就应该坐下来想一想，哪一步踩错了”

《宿敌》的吴豫，《三大队》的程兵，《沉默的真相》的江阳，他们都义无反顾，他们都放弃了自己的一切，他们是执法者，他们也是千千万万的普通人，他们让人肃然起敬，金色盾牌，热血铸就。

设身处地，有多少人能舍身往死去完成任务？

有多少人能放弃安逸的生活去选择，追求真相，将恶人绳之以法？

这几天看到一个微博，说是姐姐放弃婚姻，放弃一切追查杀死弟弟的凶手，网友们在讨论值不值得，我觉得没有值不值，就是要让恶人付出代价，哪怕付出一切。

我甚至注册了一个号来吐槽！

看过那么多好的电影好的电视剧，都忍住没发影评。

但是这个剧的结尾真的把我恶心到了！

简直是凑集数的！

首先廖凡的演技真的可以！

然后无脑的拖沓剧情就不说了，什么咔咔拍照时擦肩而过，明显确认过眼神，就是对的人（多年前审讯时说，只要见到就能认出来）……然后诱敌天台看修电箱……然后尾随到老破小公寓看着进门（后面破门而入的时候又在对面楼，也没给交代），一个电话可搞定的，非得装……然后那那个女的看到嫌疑人不先打个电话，自己瞎跟，还送人头……先不说这个还有半夜几个大老爷们叫一个女孩子去买可乐（我心想，真去nm的什么剧情，那个嘴馋的哥们不会自己去啊？

然后打完电话又回去床边暧昧说情话破晓等天亮，天亮吃火锅，吃火锅求婚，时不时看刷新闻动态……无理脑残毫无逻辑的设定就不多说了…前面几集确实还可以，后面越来越离谱，特别那个越野摩托车追捕的画面。

紧急情况在追捕。

居然还有空和胡局打电话？

导演好像特别爱演特别爱表现似的，非得给自己加戏，按摩的大姐这条线也不知道什么意义，一个秃顶老电工在店门口整天没事捣鼓那个破电箱（防止拦截或窃听不能搞点其他方式），总之一言难尽，像买了一盒盒饭包装精美，摆盘好看。

吃了几口味道还行，丢了也可惜，那就继续吃。

直到快吃完了。

发现底下有蟑螂屎……大概看完的感受是这样的

《宿敌》看完了。

不想讨论剧情，剧情也没什么好讲的。

只想说说这个剧的最后一幕：主角十九年追凶，最后（被）假死苏醒后再次以新的身份继续投入战斗。

不知道大家看到这一幕什么感受。

我从不怀疑这和平与安宁的背后，有无数有着无私高尚人格的无名英雄。

但显然我不是，我相信大多数人都不是。

所以像我这种怯懦无为的小人，认为英雄的结局不应该是这样的。

或许从“主旋律”的视角来看，英雄就该这样做，而且就应该继续这样做下去。

所以，大国工匠家贫如洗，人民英雄众叛亲离，道德楷模千夫所指，时代榜样至死荆棘载途。

固然，不遭苦难困厄且死而后已，不能称之为英雄。

但大禹高尚的是三过家门而不入吗？

并不，大禹高尚的是治洪水以救万千黎民的功绩。

神农高尚的是尝百草吗？

并不，神农高尚的是饵甘苦以活无数百姓的功德。

所谓三过家门、所谓定鼎九州、所谓遍尝百草、所谓耒耜五谷、不过是英雄的一个注脚。

因其人高尚，所以其遭受的苦难才有了高尚的意义。

但所有人抑或权威，都要为曾给予英雄的苦难，而感到羞愧自责并为之负责。

而不是视若无睹的宣扬和一昧的苦难教育。

大家对这些已经很厌恶了。

传播学有个词叫“休眠效果”，也叫“睡眠者效应”。

高可信度的信息源和低可信度的信息源，发出的信息，因其信息源可信度不同，而产生短期传播效果上的差异。

所以，最初人们信你的公信力，信你的权威，信你真的公平公正公开透明。

但是，从长期效果来说，最终起决定作用的，还是信息内容本身的说服力。

而所谓“权威”，在一次次高临下的说教与打脸后被彻底休眠了。

或者，或许大家还信你，但是根本不看你，根本不在乎你，谁还管你说什么呢？

说出来的是少部分，沉默的螺旋才是大多数。

《宿敌》看完感受一个字 墨迹！

更新墨迹 剧情墨迹！

看完这部剧有种感觉就是 都擦完屁股了 但又来感觉了 大家请多马点要不他们还会出第二部 要是真出了那就是最大的笑话 五十岁老头正是努力的年纪还在抓间谍呢 我以前不怎么用成语但是今天我想说一个 画蛇添足 这个成语用在这个结尾 在合适不过了 之前把所有的故事 情感 都铺垫到位了 结果又来个假死 试想一下我要是那个警察 五十多岁了刚和女朋友求了婚 卧底了十九年 抓到坏人就能回归警察了 但受了伤 正昏迷着呢 然后上面就自己决定让我假死还让我卧底 这样的话我当时还有一口气自己都想把氧气管拔了 幸亏这是电视剧 要不这警察老子不干了 还不如去当间谍呢 我劝编剧和导演把脑子提前捐了叭 用在这 太浪费了 影帝现在是缺钱么 什么戏都接 还有警察队长他压不住那个角色 太年轻了下去沉淀沉淀吧 杨子这个打酱油的他是带资进组的嘛？

看似没什么用 实则一点用也没有 然后看着还膈应人 这部剧要是超过6分都是各位失职 #观影感受#

我知道大家都很失望、愤怒，要骂娘。

先不说后三集那个拖泥带水的节奏，吴豫和张驰在邮轮上对视的慢镜头，好像下一秒两个人就要拥吻。

就这狗屎一般的结尾，大家都想让编剧把脑袋从脚后跟里拿出来再用一次，好好琢磨一下这是人类能想出来的剧情吗？

但是！

我在愤怒之后冷静下来，想起另外一个国产卧底神剧《潜伏》。

它的结局也一样让人骂娘，想给导演寄刀片。

新中国都成立了，你就不能让余则成和翠平有个圆满的结局吗？

卧底没完没了了？

还***继续假结婚，还最好假戏真做？

这不让我们为国家抛头颅洒热血的战士寒心吗？

羊毛就可一只羊薅？

吴站长说过，没有人情的政治是短命的，我强烈怀疑本剧的编剧导演和《潜伏》的一样，就是通过影视剧作品来渗透大众，党就是这样不停的利用和消耗那些赤诚的有信仰的战士的，大家都不要当傻子，都不要付出了！

综上所述，国安局还是先查一下编剧和导演是不是国外渗透的敌特吧