一去不回

〈4.26 北影节〉泰子弯曲的脊梁不再有中也的爱去支撑，她终究失去了那个最纯粹爱着自己的诗人。三方情感关系在我看来属实浪漫有余，精彩尤甚。泰子对小林的爱是他坚定的选择爱她，绅士的不落空她的期待，这份爱夹杂占有和私心，于我而言是真正坦荡荡的爱；中也对泰子的爱比前者更加纯粹，不虚浮不掩饰的情绪和突入其来的打闹，是犹如孩童般纯真的情感；泰子对中也的爱则更多是需要这份挂怀，被他纯粹爱着的感觉是她生存的动力，故而中也去世她的步伐也沉沦起来，她爱的是那一份被需感，如此她才能在晦暗的童年里找到彩色的自己；小林对泰子的爱源于他对中也的爱屋及乌，那段性爱对白不仅绝字可形容，他占有中也爱的人就像占有中也的一部分，是对泰子的物化，相比于对中也的倾慕这份占有就更兼卑劣猥琐。但无论如何，这篇故事终是一去不回了。

加深了对某某的刻板印象，她演的片子没有一部是好看的～一分给镜头吧

美丽但抓马的日本年代戏

矫揉造作装文艺的太宰治式孩子气 好奇大正风格看的 至少服道化没让人失望

日本燃冬

我不认同小林所讲，他和中原作为支撑着泰子的两个支柱。我觉得三人的身份联系是紧密的三角，灵魂却都是独立的，能洞察对方的心思却不去体谅只有反驳，总是执拗的我行我素。这种矛盾是角色纠缠的源头，也让影片从多方面展现

四分给摄影服装和滤镜。

#15th BJIFF 剧情神经病、人物神经病、演员演得更是灾难，有好几段影院的人都在窃笑。你们仨神经病把日子过好比什么都强！！！再也不想在银幕上看到广濑丝丝小姐了！！！

亲密关系什么的，还是太复杂了

#YCAM 能看出来导演有意地去把画面安排得很美，不时出现单镜头时空切换、居中构图之类的设计，可是其它部分都可谓比较灾难。就拿开头的第一场戏，发生在大正时代的京都，可是整个环境完全没有生活气息，大正氛围更是自始至终都没能在影片中得到进一步呈现。导演在映后也说了，场景都是搭建出来的，花了很多钱，但是如果能再花点钱找点群演，把生活气息给布置出来，那会更加有说服力。故事太可怕了，两男一女的模式在电影史上已经出现过不少，可是第一次见能够拍得这么无聊的。废戏非常多，可能是为了呼应诗人身份，以及对文学的崇敬与向往，很多台词文邹邹的又没有什么信息量。有些部分观众都已经知道角色的情绪了，还安排一场戏去对这份情绪进行熏陶，广濑铃最后那场哭戏实在没必要。她的精神分裂症和演员身份，都没能很好地展开。

能看到又疯癫三观不正又唯美，不能打高分、也不舍得太低的日本电影，是北影节的福利之一。电影最大看点是大正风情和松竹映画片场，画面构图和氛围感异国情调非常erotic。广濑铃长大了，风情万种，灵气十足的大银幕魅力值得一个提名。导演总是不舍得剪掉那些无聊戏，沉迷在一种疯癫自恋的氛围里，导致了超长，破坏了诗意的想象。这个文人诗、艺术小品格式中国电影这些年还真没有好看的，年代艺术电影更是没有。

情欲戏拍的太棒了

浮夸的演技，无病呻吟的故事。

难以理解

有点灾难，怀疑导演文豪野犬看多了，不忍心给美丽的丝丝和置景打二星

卢米埃影城（长楹天街IMAX店） 3号厅为诗献身？光顾着谈恋爱了，啥正事没干

広瀬すず的演技太吓人了😅怎么会这么灾难演技中规中矩、为人也比较正常不是神叨叨文艺男女的演员能不能不要演文艺片了，给人一种越努力越心酸的感觉。三个人谁看着也不像也文化人也不像会为爱发疯的样子，虽然设定是20岁左右，但看起来跟初中生装大人一样，你们一去别回了。三个人加起来不如客串了几分钟的柄本佑。

不知道在干什么

不觉得剧情有什么问题，我们癫人就是这样的。而且丝丝明明演得很好（哼）。看完评论区有点气得想给三星了不过还是算了

女主从恋爱脑突然变成独立女性的转折点是？