一去不回
ゆきてかへらぬ,Yasuko, Songs of Days Past
导演:根岸吉太郎
主演:广濑铃,木户大圣,冈田将生
类型:电影地区:日本语言:日语年份:2025
简介:本片以大正时代为舞台,描写了真实存在的女演员长谷川泰子(广濑铃 饰)、诗人中原中也(木户大圣 饰)、评论家小林秀雄(冈田将生 饰)男女三人的三角关系和壮烈青春的故事。初出茅庐的女演员长谷川泰子邂逅了后来被称为天才诗人的青年中原中也。互相虚张声势的两人互相吸引,开始一起生活。后来两人搬到了东京,中也的朋友、后来代表..详细 >
〈4.26 北影节〉泰子弯曲的脊梁不再有中也的爱去支撑,她终究失去了那个最纯粹爱着自己的诗人。三方情感关系在我看来属实浪漫有余,精彩尤甚。泰子对小林的爱是他坚定的选择爱她,绅士的不落空她的期待,这份爱夹杂占有和私心,于我而言是真正坦荡荡的爱;中也对泰子的爱比前者更加纯粹,不虚浮不掩饰的情绪和突入其来的打闹,是犹如孩童般纯真的情感;泰子对中也的爱则更多是需要这份挂怀,被他纯粹爱着的感觉是她生存的动力,故而中也去世她的步伐也沉沦起来,她爱的是那一份被需感,如此她才能在晦暗的童年里找到彩色的自己;小林对泰子的爱源于他对中也的爱屋及乌,那段性爱对白不仅绝字可形容,他占有中也爱的人就像占有中也的一部分,是对泰子的物化,相比于对中也的倾慕这份占有就更兼卑劣猥琐。但无论如何,这篇故事终是一去不回了。
加深了对某某的刻板印象,她演的片子没有一部是好看的~一分给镜头吧
美丽但抓马的日本年代戏
矫揉造作装文艺的太宰治式孩子气 好奇大正风格看的 至少服道化没让人失望
日本燃冬
我不认同小林所讲,他和中原作为支撑着泰子的两个支柱。我觉得三人的身份联系是紧密的三角,灵魂却都是独立的,能洞察对方的心思却不去体谅只有反驳,总是执拗的我行我素。这种矛盾是角色纠缠的源头,也让影片从多方面展现
四分给摄影服装和滤镜。
#15th BJIFF 剧情神经病、人物神经病、演员演得更是灾难,有好几段影院的人都在窃笑。你们仨神经病把日子过好比什么都强!!!再也不想在银幕上看到广濑丝丝小姐了!!!
亲密关系什么的,还是太复杂了
#YCAM 能看出来导演有意地去把画面安排得很美,不时出现单镜头时空切换、居中构图之类的设计,可是其它部分都可谓比较灾难。就拿开头的第一场戏,发生在大正时代的京都,可是整个环境完全没有生活气息,大正氛围更是自始至终都没能在影片中得到进一步呈现。导演在映后也说了,场景都是搭建出来的,花了很多钱,但是如果能再花点钱找点群演,把生活气息给布置出来,那会更加有说服力。故事太可怕了,两男一女的模式在电影史上已经出现过不少,可是第一次见能够拍得这么无聊的。废戏非常多,可能是为了呼应诗人身份,以及对文学的崇敬与向往,很多台词文邹邹的又没有什么信息量。有些部分观众都已经知道角色的情绪了,还安排一场戏去对这份情绪进行熏陶,广濑铃最后那场哭戏实在没必要。她的精神分裂症和演员身份,都没能很好地展开。
能看到又疯癫三观不正又唯美,不能打高分、也不舍得太低的日本电影,是北影节的福利之一。电影最大看点是大正风情和松竹映画片场,画面构图和氛围感异国情调非常erotic。广濑铃长大了,风情万种,灵气十足的大银幕魅力值得一个提名。导演总是不舍得剪掉那些无聊戏,沉迷在一种疯癫自恋的氛围里,导致了超长,破坏了诗意的想象。这个文人诗、艺术小品格式中国电影这些年还真没有好看的,年代艺术电影更是没有。
情欲戏拍的太棒了
浮夸的演技,无病呻吟的故事。
难以理解
有点灾难,怀疑导演文豪野犬看多了,不忍心给美丽的丝丝和置景打二星
卢米埃影城(长楹天街IMAX店) 3号厅为诗献身?光顾着谈恋爱了,啥正事没干
広瀬すず的演技太吓人了😅怎么会这么灾难演技中规中矩、为人也比较正常不是神叨叨文艺男女的演员能不能不要演文艺片了,给人一种越努力越心酸的感觉。三个人谁看着也不像也文化人也不像会为爱发疯的样子,虽然设定是20岁左右,但看起来跟初中生装大人一样,你们一去别回了。三个人加起来不如客串了几分钟的柄本佑。
不知道在干什么
不觉得剧情有什么问题,我们癫人就是这样的。而且丝丝明明演得很好(哼)。看完评论区有点气得想给三星了不过还是算了
女主从恋爱脑突然变成独立女性的转折点是?