遥远的北方

虽然知道故事 ，知道结局，我还是不可避免的把自己的胃给看恶心了。

喝了好多开水才把强忍着要吐出来的东西给压下去。

那故事，还仿似真的很像我们学生时代曾经某一次的理想，在一个冰天雪地的环境里拍一个人性出来。

但是，不得不承认，我们想法还是太小儿科，我们无论如何也不会让人性在超现实的环境里夸张到这个地步。

导演，还是你牛逼。

某大主编管这叫极简主义。

对的，既然是主义，就是设计出来的，就是要给你看观点的。

我们看到了，诅咒的可怕也看到了，演员的演技也看到了，导演及此片诸位牛逼的制片人的险恶用心我们也看到了。

我也知道，你们看到我如此恶心，也极大满足了吧。

啊？

我只能说，我老了。

我敬佩你们丫的主义。

实在是敬佩。

也敬佩杨紫琼姐姐在艺术道路上的探索和创新精神，至少是敢于参与创新的精神！

没有敢睁大眼看杨紫琼姐姐剥女儿脸皮、以及戴这女儿脸皮和男人做爱的场面，甚至听割皮的声音都听不下去了，但是恍然间仿似看到，那还真是一张戴着女儿脸皮的杨紫琼姐姐的脸！

这张脸，涣散了我在影片前半段里积攒下来的所有用来摩拳擦掌去和好友讲述此片各种牛逼主义的元神，完全击溃了我handle此片、并妄图以此高谈阔论的定力。

此刻，我的感性战胜了我的理性，我的心灵伤害战胜了我严肃的判断力和分析力。。。。

且，此片reminds me of 各种金基德《漂流欲室》钩子穿下体、甚至sm中的惨烈。。。

但！

不得不承认的是，此片对肉体摧残并且由此对所有观众造成的心灵伤害均超越所有上述视觉效果！

当白开水渐渐将我拯救的时候，我突然反应过来，此片告诉我们两件事情，第一，性生活缺乏后果严重啊，第二，此片又是一例臭男人造成悲剧的典型。

只是，本来，漫漫长夜，无心睡眠，才看片消磨的。。。

没想到，接下来的时间是用来整理我的胃了。。。

唉。。。

人生要受多少伤害，为何要自找啊。。。

简约，内敛，凡是可以用内心表达的绝不诉诸语言。

这部在寒冷的冬天让人看着背脊发凉的影片，你收获的不会是快意和解脱，你一定积攒了一口凉气以及几个问题：这一切是怎么发生的？

为什么一个看似温暖的故事最后却走向残酷和阴暗？

在谋杀和虐恋之后是否有着更为隐秘的要素？

仅仅是因为争夺一个男人吗？

或许这可以成为一个理由，但显然不会造成这样的伤害，saiva完全可以在杀死安雅之后谎称安雅因为其他原因死去，洛基仍然可以回到她身边。

但她却选择杀人、剥皮，然后以《画皮》这种方式去得到，这不是太匪夷所思了吗？

Saiva回忆的伊始便是孤单一个人，在收获短暂的爱情后就被几个殖民士兵夺去了爱人，怀抱着失去父母的婴儿，saiva开始的正是不动声色的复仇。

或许从那时起，她又重回了孤独，对于任何人都不可避免的失去了信任，走上一条离群索居封闭自我之路。

Saiva 与安雅的关系呈现出一种特别的局面，很难说这其中没有爱，但也可以说他们之间更类似一种附属的情感，Saiva对安雅的保护和忌妒是交织在一起的。

当洛基出现后，Saiva孤独的生活出现了一道曙光，两人的嗳昧很快被安雅的夺爱所打破。

Saiva对安雅和洛基的感情十分矛盾，一方面他对于安雅所可能受到的伤害深深忧虑，一方面又有着内在的欲望而不能容忍安雅的横刀夺爱。

当安雅最终要离开时，忧虑变成了现实，而亲情遭到遗弃背叛——这就是悲剧的诞生。

Saiva的杀人剥皮不像是出于嫉妒的占有，更像是一种对青春的嘲弄和复仇。

她并没有考虑天亮之后的露馅，在被遗弃和背叛的内心中，她以一种自我泯灭的方式向背叛复仇。

如果这个故事的结尾更具超现实主——比如，那张人皮面具很完美，裸机不会发现破绽——那将如何呢？

[很剧透，深入请三思]很多人看完《遥远的北极》惊呼，这才是真正的“画皮”！

在遥远的北极圈，部落里一个新生女婴被预言，将给她最亲近的人带来伤害。

女孩成年后和一个青年猎人相爱，不久，猎人一家被迷路的俄国士兵残忍屠杀，女孩也遭强奸。

她怀抱唯一幸存的女婴，带俄国兵走入绵延冰川，并在那里将他们引向悬崖，为爱人报了仇。

从此以后，她和女婴相依为命，形同母女，在遥远的北极冻原过着远离人群的生活。

眼看女儿长大成人，一天，母亲在冰上救回一个奄奄一息的男人，他给她们带来了外面世界的气息，从小与世隔绝的女儿立刻被深深吸引，她大胆追求这个男人，也有所心动的母亲只好选择放弃。

此后，每当男人和女儿在帐篷里亲热，母亲便默默走出帐篷，独自站在茫茫冻原的夜色里，如同大地上微不足道的孤神。

眼见男人和女儿感情越来越深，母亲明白他们终将选择离开，果然，女儿不久后提出要和男人去外面生活，面对女儿的义无反顾，母亲做出了一个不可思议的可怕决定。

这天，男人外出，母亲像往常一样在帐篷里给女儿梳头，她给女儿辫了一条粗大的辫子，然后就用它勒死了女儿，随后，她用猎刀剥下女儿的脸皮，贴在自己的脸上。

当男人回来后，他们在黑暗中做爱。

模模糊糊之中，男人感到自己同时看到了母亲的脸和女儿的脸，他惊骇万分，光着屁股冲出了帐篷……茫茫冻原，瞬间吸走了他凄厉的嚎叫。

很多人都注意到了这部电影对于声音素材的特殊处理，“对白少的可怜，下载的字幕才5点几K，以为下错呢……但绝不影响讲故事。

”的确，影片对白极少，多数时候是风声、桨声、脚步声和动物的撕吼声，甚至我们也能听见，刀子切割肉体的声音。

这些“切割肉体的声音”事实上贯穿了整部影片，包括开场母亲在雪地里杀死一只雪橇犬，后来在冰面上捕猎到的一头海豹，用同一把刀把它切成巨大的肉块，最后，还是这把刀，母亲又用它剥掉了女儿的头皮——这些声音其实是模糊或不存在的，但一旦回忆起那些具体画面，你真以为你能听到它，非常清晰。

这也许，就是死亡的声音。

有评论引用弗洛伊德理论来解释这部电影主题的暧昧性，“本我包含了所有原始的遗传本能和欲望，这里面最根本的是性欲冲动，便是所谓libido，它为各种本能冲动，欲望提供力量，是人的整个的精神活动的基础和源泉。

”但他没有进一步解释，而我个人认为，导演阿西夫·卡帕迪亚选择拍摄这样一部电影，不是为了证明自己是个心理学家，而说明他其实是个诗人。

影片对白克制，极少的人物和白茫茫的冰冷北极形成巨大反差，而结尾剧情的急转直下更令画面中的冷直刺人心。

事实上这是一个经典的神话叙事，充满古典主义的悲剧与宿命，其叙事趋势和现代人的情感几乎格格不入，反而具有古希腊神话般的残忍与直接；这里根本没有所谓救赎，有的只是原罪和诅咒并行的双重不祥，但即便如此，结局也是惊世骇俗的，不可思议的。

某种意义上讲，这也是一部极简主义的残忍歌剧，它貌似传奇，却近乎于神话。

悲剧到家的女人。

杨紫琼为毛要演个这玩意。

各种叽叽歪歪的影评，涉及人性啦、欲望啦、压抑啦.....都是球！

除了揭人脸皮玩了一把惊悚外，此片给我的感受就是，除了杨紫琼扮演的类似母亲的角色正常外，其他都是没有进化的物种。

杨被巫婆神叨叨的预言所中伤，被族群抛弃，但漂泊中的她遇到自己的丈夫，爱她的丈夫以及他的部落，正常健康地向往生活，并不因为曾经遭受的不公过往，而带有一丝悲恨。

结果她丈夫及部族被俄国人全部杀害，她本人也遭受凌辱，却能在身心俱遭重创的情况下，毫不犹豫地从帐中抱出仅存的一个女婴，用善良的母性去哺育和陪伴她的成长。

期间遭遇的所有困境，她都坚强面对。

就这样一个善良坚强有大爱的女人，再次施舍自己的良知，救了一个二货男人后，却被这对狗男女双双背叛了。

男人与她玩暧昧，掉头便在帐篷中不避嫌地干她那傻逼女儿，这是对恩情和道义的双重背叛。

女儿的所谓天真纯傻，不过是没见过男人的春心大动，对其母的嫉妒戒备溢于言表。

这是对哺育之恩的无耻背叛。

两个人就这么肆无忌惮、毫无廉耻、全无愧色地发展动物属性的奸情性欲，根本无视另外一个女人的立场和视觉污染。

他娘的！

所以要多读书，要讲忠孝礼义廉耻，中国人的道德也许有伪善的成分，但究其根本还是懂得些许掩饰和克制，起码不至于让大家都那么难看和难堪。

旁观者观之，只觉肮脏别扭无耻。

一对雌雄物件，都是拜“母亲”所赐，得以苟活。

可口中说出离别的话语，却是那般轻描淡写，毫无波澜。

野驴都做不来的事，他们却如此轻松自然。

完全不顾及和考虑，他们走了后，剩下这个孤独的老女人将如何在这片荒寂、寒冷、物质匮乏的冰天雪地中生存下去，甚至恬不知耻地淡然道出要分走一半食物，要带走仅存的三条雪橇犬中的一条，你他妈不如干脆拔刀干掉她算了！

假惺惺地询问要不要一起走的时候，我倒是第一次感受到了这狗逼女人原来也会懂得虚伪，尽管那么勉强恶心，心口严重不一。

何以完全不把这个有母亲般恩情的女人当一回事。

整片看不到一对狗男女一丝人类应有的温情和感恩。

与天寒地冻相呼应的正是这无法理解的冷漠和无耻。

既然都是她母亲给的命，在遭遇连串背叛和重击、无视下，她要索取回去，倒也觉得很正常。

只是那段狗血地揭去女儿面皮，并戴着人皮面具与她的男人做爱这节剧情，是有点异于常人，特别刺激眼球和重口味了，令人相当不适，也不太合乎逻辑。

莫非母亲真的只是性欲难耐，迫切渴求性交？

不惜勒死女儿只求一夜交媾？

结局的这出根本是败笔，完全颠覆了母亲前面所有的内心戏和情感挣扎，使得整片变得单薄脆弱可笑，缺乏母亲这个唯一正常人的人性逻辑。

看这类片，只会让人觉得，人即使进化千年万年，终不过是畜生。

母亲是进化物种，终究还是被拖累，回归兽性。

所以，人，到底是无望的。

伦理道德，真正进入人心，实在太难。

人性的一次逃亡——《far north》广阔的海面，飞扬的风雪，美丽的驯鹿，以及三个人：两个女人，加上一个拣回来的男人，构成了一部影片。

人物寥寥，情节简单，对话精练，结局震撼。

看这部片子的时候，我说得最多的一句话就是：为什么？

是啊，为什么呢？

Saiva为什么要逃亡？

从小生活在Saiva身边，远离世人的Anja，何以知道“家庭”和“不一样的生活”？

和Loki在一起的短短的时间，为什么能够使Anja决心离开一起生活多年的Saiva？

为什么Anja没有心理自我挣扎，只是简单地一句：我要离开？

为什么Saiva没有更多的选择，只是简单地用大辫子杀死了养育多年的Anja，并覆盖了Anja的脸，换取Loki的一次宠爱？

太多的为什么，只能用一句话来解释：人性的逃亡，自我的放逐。

整部片子，就这样把我们丢到了一个冰冷荒原，让我们在震惊之余辗转回想。

孤立与封闭在影片一开头我们看到的就是杀戮。

一只狗的哀鸣，似乎是想要重现爱斯基摩人般地在雪地中的迫不得已。

然后，随着画面展开，我们看到了更多的杀戮：Saiva的所有族人被杀戮，Saiva复仇，将所有杀人的凶手推下深渊。

Saiva抱着女婴Anja，走上了逃亡之路。

其实，她根本没有逃亡的必要。

隐于市，谁也不知道她杀了人。

何况，那么多人被杀，在战乱频繁的年代，有谁会来找她复仇吗？

没有人知道那些军人去了哪里，所有的人都明白，在雪地里，迷路是多么稀松平常的事情，而死亡，也应该见惯不惊。

Saiva，这个外表坚强的女人，也许正是见证了全族人的死亡，才不再肯让任何人靠近吧，所以她选择了逃亡，她不相信任何人，确切地说，她不再相信人类。

她来到冰川之上，说的第一句话就是：这里没有人能发现我们。

干净的雪地，荒芜而寸草不生，只有美丽的驯鹿，肥得流油的海狮，没有人类的痕迹，Saiva就在这里，带着Anja，归隐到一个人的世外桃源。

直到一个负伤的男人，Loki的出现。

这是一个真正在逃亡的人。

Anja说，你很幸运，因为Saiva经常教导我，要是碰上陌生人，首先是把他的头割下来，再问他是否需要帮助。

这是这部片子里唯一让我发笑的一句话。

看似没有逻辑性，却深有道理，将Saiva的心理刻画得入木三分。

Loki是一个幸运的男人，让已经变得坚强冷漠的Saiva闪露出人性的温柔。

灵魂的开启茫茫雪原，枯燥沉闷的生活突然多了一个男人。

而且这男人会修船，会打驯鹿，还会跟两个女人调情。

生活发生了翻天覆地的变化。

这变化在少女Anja身上，体现得更明显。

她无可救药地，如雪地般单纯地，爱上了这个突如其来的男人。

而在生活中经历得太多，灵魂封闭太久的Saiva，何尝不为之动心呢？

虽然一开始她就说，结冰后你就离开。

说得那么决绝，那么断然，波澜不惊的外表下，你几乎不能发现，原来她也对他如此渴望。

这是对新的生活的渴望，却由于习惯了过长时间的自我封闭，所以，她根本走不出来。

要说错，错的人不是她，也不是年轻的Anja，而是Loki的两边都暧昧。

Saiva说得没错，你不要相信陌生人，你根本不知道他是谁，他是干什么的。

然而，她自己却在自我说服与抗拒中，内心挣扎。

Loki的到来，开启了她的灵魂，也开启了Anja的死亡之门。

她妒忌Anja将跟着他离去，她恐惧她离去后茫茫雪原将留她一个，她却无法跟着Anja和Loki一起，走出冰川。

但是她的灵魂只开启了一半，另外一半，仍然在茫茫冰面上漂浮。

绝望的自我救赎“为了与你相遇，我已在佛前求了五百年。

”这句诗已被传诵了N+1遍，写尽了恋爱的苦，以及可遇不可求。

在《far north》这部很不伦理的伦理片里，爱的代价，被诠释得残酷而惨烈。

为了阻止你们离开的结局，为了与你肌肤相亲，为了满足心底那翻腾徘徊多日的渴望，Saiva走出了她最后的一步。

结局是让人震惊的，是让人感到绝望甚至痛苦的，我们不能说这是人性的回归，也不能说这是人性的逃亡，只能说，这是绝望中的自我救赎。

爱情是精神上的，做爱却是肉体上的，灵与肉，罪与罚，其实都是人的本性所致。

有爱了，便打破了冰川，有爱了，却同样带来了毁灭和绝望。

这部影片带给我们的，便是这样一次自我的放逐与逃亡，没有归路，也没有希望。

在地球的最北端，遥远、冰冷，毫无生气、没有人烟只有风声，和北极光带着冰渣的湖面上随船而来的是历尽沧桑和苦难的她和正值青春的女儿，她们相依为命，只想逃往不会被伤害的地方而那个一念之慈救起的陌生男子，闯入她们的生活，融化冰冻的心却也从涟漪掀起了风暴，那颗曾经以为如北极冰山般的心啊，却因为炙热情愿毁掉一切那个青春无敌的美丽啊，葬送在纠缠的爱里那份来自世俗的感情啊，逃不过私欲的刀年轻的脸皮没有象宣传的那样给了惊悚，而给了无尽的绝望挣扎……

具体深意没看懂就单说故事吧前面看得我火大，但是剧情又一直是静静的，火闷在心里，发不出去。

感觉赛娃心里肯定也是这样闷着火。

真的很不喜欢那个男人和那个养女。

首先，男人先爱上了赛娃，他主动亲她，养女看见了。

结果养女干了什么？

她故意跑去打断别人，还故意让男人给自己梳头。

之后一直追求那个男人。

且不说养母养了自己二十多年，就是一个陌生女人，你也不该这样明知道人家相互喜欢，你还去追求男人吧？

再说那男的，你不是喜欢养母吗？

诶为什么小姑娘追你你真就答应啦？

而且他们在一起之后也非常不尊重赛娃。

直接当着人家面嬉戏打闹亲亲抱抱，根本没有在乎别人的感受。

就不说赛娃以前还喜欢这个男人了，就算是一个普通朋友在家，你们当人家不存在一样，沉浸在自己的世界里搂搂抱抱，也很不尊重人啊。

完全就是在排挤赛娃。

而且最后的时候，男人以为赛娃是养女，看了赛娃刻的画，他还跟“养女”说，她真有天赋，这些东西能带走卖个好价钱。

天呐！

所以他们背后是这么谈论赛娃的？

亳不尊重，带着点嘲弄，还想着怎么从她那里多拿走点好处。

后来他们要走了。

我真的觉得，赛娃，你不是能带来厄运吗？

克死他们好吗！

然后看见赛娃给养女梳头，再然后，她干脆利落勒死了养女。

我心想，大快人心！

接着她开始磨刀，我脑子里已经想好那个男人的死法了，这么小的刀捅肚子应该捅不进去，抹脖子比较靠谱。

不过她要怎么出其不意，攻其不备呢？

结果，她居然是把人家脸割下来换上，去跟那个男人睡觉。

我真的…语塞。

怎么…怎么还抢这男人呢？

就为了他犯得着你杀养女吗？

他就这么好吗…

智人，据说凭借诡诈、残忍，灭绝了尼安德特人，还敲骨吸膸，最终完全进化为人类。

所以说，按人类学家理论来看，智人是最残忍的生物，最善于生存的生物，站到了食物链的顶端。

智人最关心的，除了食物，就是繁殖。

繁殖就是男女之间的自然吸引，以及同性之间的竞争和对抗。

据说一男二女，总会引起二女之间的嫉妒。

实际上，反过来也一样。

普通动物之间的竞争，也不过打架互欧而已。

智人就不一样，还很诡诈，那就有很特殊的操作了。

这片子很写实。

写照出了人类作为智人这一物种的天性。

好评！

（1）画面很美，狞历而沧桑的质感。

在那种极端环境下，似乎连血腥都会凝固住，在极端环境下必有极端的行为：我们看见了切奶酪般割人的脖颈，也看见了食生肉的漫不经心，以及残忍的剥去死者的脸皮的行为。

触目惊心的是我们，是极端环境外的我们，包裹着文明外衣的我们。

我们终归受不了，那个文明世界来的男人选择了逃逸。

母亲最终刃不住说了一声“我爱你”，她不顾一切，孤注一掷，从心底发出了她最真诚的一句话。

她能怎么办，她以如此决绝的方式，选择了与极端环境的抗争。

你丝毫不能责怪她，那是她为人的底线。

在男人充塞她身体的一刻，也许她见着了上帝。

那个所谓的北方并不遥远，它在每一个人的心里，那里寸草不生但它还是切切实实的存在，只要你有一天去了那里，它照样草长莺飞。

（2）影片的前半部分很冗长，母亲的两次回忆一是为了交代母女非血缘的关系，还有做为画外音交代那个草菅人命的环境。

可见过于强烈的逻辑追求必导致影片的整体叙述的生硬。

导演藏在我们心里，最终安排了男人惊吓后逃离，我情愿认为那是一种嘲讽，嘲讽我们对于自己是那么陌生。

寡人决定今天认真来更新一篇。

这是工作时间，天杀的。

我居然可以无所顾忌的看娱乐新闻，学习ps，更新部落格，就是不干正事。

这得感激锦鸡给我这份闲散工作。

肉麻。

这么多年兄弟了。

不习惯说什么屁谢谢。

这事以后不再提。

我就整天守着一台电脑，不要问我是做什么的。

因为有很多事情不是聊个QQ什么的就可以说清楚的。

我也潮流一回，以上，是个小题记。

一切的起始，都是因为狗哥说过一部电影《遥远的北方》。

同以往任何一次一样，我只是试着写写影评，因为写影评在我看来是很有难度很难掌控的。

不像狗哥这种打通了任督二脉的可以对屁收发自如或者骚一样骚起来你一脚踹死他都不解恨不骚时老实得像个痴呆。

这是极品中的极品。

而世界上，极品是不多见的。

尽管它可以很贱。

一天晚上，狗哥问我有没有看过遥远的北方，我说灭有。

狗哥说，我操，这片子太诡异太恐怖太吓人了。

我斜着眼睛，嘴角斜向上一扬，轻蔑的呼出两个字。

是---吗---？

狗哥摸着心一脸余悸说，真的，不信你去看看。

于是这事就被搁浅下来。

哇擦，你说狗哥介绍的电影谁去看啊。

打死也不看啊。

不过在接下来的日子里，却经常被提到。

最后没办法，在狗哥的蛊惑下我终于决定要把这部恐怖的让狗哥半夜睡不着觉的电影下下来看看。

至于为什么会终于决定下，有一个定律是这样说的。

古人表达是近墨着黑。

这样太文雅。

你说狗哥这种蠢到极致是自然的晋国人。

我跟他认识四年，毕业后居然又同住一屋。

你们就同情下我吧。

我再聪明，也经不起这样的耗法。

狗哥有多蠢？

这个问题你真是问的好。

你可以想象你一下你生平遇到过的最蠢的人。

想到以后，把那个人的蠢再放大八十倍，就是狗哥了。

对于我有个悖论，我能想到的最蠢的人已经是狗哥了，那……算了，世界上很多事情本来就是没有缘由的。

以上，为第二题记。

有些事情，迟早是要开始的也有些事情，终究是要结束的。

其实我们猜不透任何开始，也古恩到任何结束。

《遥远的北方》如果没有记错，我当时看这片子，有了这个想法。

我迅速在一个本子上记录下来。

并不是说这认识有多么超前还是什么，只是那个时候我真的决定想要试试影评这种高难度挑战。

只有严寒，只负责生存。

我有很长时间的愿望就是希望待在这样一个环境里。

荒凉里的东西，比较实在，那些温暖，也比较厚重。

原始的恒久，只存于简单之中。

我知道我已想的太多。

这是我个人的悲哀。

在饥寒难耐的时候，也只好杀掉朝夕相处的猎犬了。

总会有不愿意要面对的艰难的抉择。

任何时候，都一样。

决裂，毫无声息。

杨紫琼说，下次，杀只嫩点的。

下次，杀只嫩点的…… 面不改色。

女人有些韧劲，有些残酷，比男人要强大。

强大多少？

很微妙，可以是一点点，也可以是不敢想象。

因为都说女人是性情动物。

人性有多少张力，男人的张力似乎可以预料，女人的却无法捉摸。

女人可以因为仇恨或者爱，无需过渡瞬间变成边缘人。

男人除了天生性格有潜伏因子，一般都做不到。

一群人在冰天雪地里行走。

他们要去哪里，去干什么我已忘记。

他们的身上，有绳子互相拴着。

因为如果遇到冰窟掉下去，其他集体力量能拉他上来。

只可惜，这群人里，有个变化无常的女人，可怕的女人。

杨紫琼走在第一个。

她是要带路。

走在最后的那个男人，是这群人的头，他把她抵在干枯的树上做了一件事。

他错在当时没有一枪打死她。

所以这些人的结局，在这大寒地域里，变的有些不知不觉的危险。

看不见的危险，是致命的。

杨紫琼回到冰窟，看着趴在冰缝边上的男人，朝他伸出手。

世界安静。

手上一根链子晃动作响。

男人把她抵在树上的时候，链子也一样在晃动作响。

她手上拿着链子。

面不改色。

空气依旧冰冷。

还有我已经写不来了。

有时候我总是想试着把所有麻烦事站在人性角度来想明白。

因为感觉从人性来分析，一切都简单明了。

可是，人性诞生之时，善恶已分，复杂已定。

它确实简单，却必须在复杂里旋转绕圈，反反复复，逃不脱，看不透。

再面不改色的人，都一样。

再坚定的人，都有动摇。

这是个狭窄的故事。

不过到现在，我觉得还行。

不为那情节，只为一种心境。

为杨紫琼的蒙昧没有出路的爱，她自始至终，都没让人看到她除了冰冷之外的任何表情。

可惜她掩藏太深，这样一种衍化成怨、成仇的情，奋不顾身。

我看到这出难堪的悲剧。

想到一句话。

所有深沉的，难言的，痛苦的，说出来，都浅显。

我知道什么。

你又知道什么。

那始终，都只是她一个人的。

这是感情之一种，大可不放在心上。

毕竟影响我们的，不是这与我们不相干的故事。

有过一点牵连的，也只感触到自己身上。

遥远的北方，谁会知道那些风声呼啸的夜晚，谁不曾想象寒冷的夜晚男女相拥入睡多美妙。