月光花谋杀案

有个地儿没看懂，康威为什么在8年前采访酒店的人员就知道艾登是真凶？

怎么知道的？

而且知道艾登是真凶为什么不报警？

而是就写了暗藏凶手玄机的一本书？

还有一个，康威的书里一共医生和女助理两个凶手，而现实只有一个凶手艾登，对应的不太巧妙。

现实男警察的戏有点过于生硬，单纯的对应书中的警察。

如果不是被评论区的短评泄了底，我的观剧体验感应该会更好。

现实里的案件凶手还是很好猜的，死者向凶手递过来的奇奇怪怪的房卡和死者的性取向就已经说明了一切，只是没想到Stefan替凶手顶罪竟然是为了Cecily，我还以为他是和凶手有一腿呢！

案件太简单了，简单到我甚至觉得它不配称为推理剧（感觉推理部分还不如柯南），但悬疑效果倒是拉得挺满的，再加上里面有克里特岛的美景，所以整部剧的观感还是不错的。

话说回来书里的那个案件就更简单了，唯一值得称赞的地方是分析死者的行动线的部分，但不知道为什么凶手这么快就认罪了，明明侦探还没拿出来证据来呢难道不是吗？

反正整部剧的推理部分就just so so，如果是单奔这个来的就难免会失望吧（还好我不是）。

有一说一，我还挺喜欢书里虚构出来的案件和现实中真实发生的案件形成对照的这种设计的，它成功勾起了我的兴趣，引发我去思考。

而且剧中的作家并不是在书中完全复刻和还原现实中的案件，而是进行了“合理化”的改编，并在种种细节上留下了有关现实中的案件真凶的线索（不过，说到底还是没有证据啊，如果凶手拒不认罪的话能拿他怎么办呢？

只凭一本书说是他就是他了？

撑死了就是在Cecily的心中种下了怀疑的种子，影响他们的夫妻感情罢了）。

所以，随着剧情以及女主人公个人经历的展开，这个故事是越往下看越有趣的（女主和他老公的爱情虽然“着墨”不多，但看得我暖暖的，也许是受希腊独特的气质影响的关系吧😊），美中不足的是剧中的人物，无论书里还是书外，无论是侦探还是路人，于我而言都少了些魅力，但演员们的演技都还挺不错的，尤其是在书里现实中有原型的演员们。

作家对他们的性格进行了完全相反的改编，而他们从气质和神态上也确确实实演出了两种性格，导致我看到第三集才勉强分清书中的人物和现实中的人物的对应关系并记住了他们“分别”的名字（对外国人的长相我也是真脸盲）。

我在前面没提但值得一提的是书中的那个案件第二起谋杀的设计，确实让人挺意外的，但回想起来这个助理的表现好像从一开始就不太正常，所以这个情节除剧中交待的那些铺垫以外也是有迹可循的，这个部分的推理就还中规中矩。

至于其它的就没什么了，这部剧闲着无聊的时候还是挺值得一看的（就比如我现在的状态），不抱太高期望的话观剧过程也还算愉快（毕竟它短，哪怕有些许无聊看着也不会有负担），不知道元旦前我还有没有时间把第一部也刷一下子，目前我对这个系列还是有些期待的，虽然大概率不会重温，但以后如果出新的话也还是会小追一下的。

果然女导演导演的剧就是让人感觉舒服，能借主角之口吐槽男编剧想给侦探推理悬疑小说安排的艳尸封面:躺着流血的女受害人。

受够了男虐杀女受害受够了女声尖叫啊啊啊啊（对我就是拉踩犯罪心理等一干美剧）。

对这剧没抱希望，导演是女的，主角是女的，反而有惊喜。

最心疼那只拉布拉多了，看起来就憨憨傻傻的，为让叫出声来被男犯罪用胸针戳进肉里，看着好心疼，卖钩子男罪犯的下地狱去吧。

3.5 本剧在选角阶段很可能发生过如下情形——“麦哥，来聚聚吧。

” “不来，没事聚什么聚。

” “在拍侦探剧，你来客串下吧，顺便聚聚。

” “好的呀！

” (注：上述对话纯属脑补)；毕竟看英剧除了基本过硬和过瘾的制作之外，一帮子老演员的相聚也一直是小乐趣；与喜鹊谋杀案相似的结构，总体感觉稍稍弱于前作，然而这种老式的侦探风格还是挺喜欢的，闲适风情值得烦躁的社畜看片下饭，公布真相一定要所有人坐在一起都快成为笑梗了，依然希望女编辑破案的故事能继续下去看一下

《月光花谋杀案》观后感4星半，看评分低了，所以给5星。

先叠甲，侦探小说确实看得少。

同样8.3，先说总体评价，创意上用小说暗搓搓引导现实凶杀案，有点意思，是个亮点，符合作家艾伦的性格。

小说内外两条线的2凶杀案指向都比较明确，上点心的话大概率能猜出来，没有反转，打脸，再反转的短视频时代快销产品套路，挺好，符合侦探小说“意料之外，情理之中”的重要原则。

细节给得挺多，奈何知识储备有限，只能用一句诗自嘲——卧梅又闻花。

喜鹊提到过的点就简单提一下。

女主服装，英伦风景，超时空对话……包括希腊海边风景，还是那句话，度假可以的，常住不行的，佩服女主经营小酒店，手忙脚乱地生活了8年。

对这部剧的点评，先说优点。

一、第一大亮点，小说线索指引现实。

这可太有趣了，一个思想深刻的，有些疾世愤俗的，渴望写出伟大现实主义作品的，但是又贪图享乐，为五斗米折腰，事不关己高高挂起，还睚眦必报小心眼的作家形象。

作为一个小说家，谁死了不重要，事情的前因后果，对我创作有没有作用很重要。

不管因为什么原因，人总是会有限制，对一些喜欢表达的人，就好像戴着枷锁，那么通过小说，隐喻，甚至抽象的方式，暗落落地表达他的思想，就很有挑战性。

有故事里提到过一些厉害的造假师会在不起眼的地方留下自己的名号。

优秀的侦探小说家普遍喜欢挑衅读者，硬核推理吸引人很重要的一点就是在剧情推进过程中陆陆续续给线索，读者拿到一部分线索就能拼凑出事件的大致方向，随着线索越来越多，读者越来越接近真相。

当然作家一定会给假线索，半真半假线索，干扰项，就需要读者自行判断。

这也是为什么我吐槽《喜鹊》现实部分凶杀案的缘由。

意外，激情杀人，就没法猜，给再具体的线索也不行。

《月光花》小说和现实两部分就很好地解决了这个问题。

一般我们说故事5要素5W，小说里的侦探提到了4W，who，why，what，where，意思一样。

二、现实的困境和思考。

这个现实不只是女主参与的现实案件，还有女主本身的生活，人遭遇的许多困境和性别，种族，肤色，社会地位无关。

来自安东尼·霍洛沃兹，而不是艾伦·康威的小说。

没看过小说，只从剧的角度来看，女主和男友的困境，女主对工作的向往，自我价值的实现，和男友胸无大志，随遇而安的矛盾，相爱的两个人，如何面对生活的柴米油盐；女主和妹妹的人生对照组，感性洒脱恣意妄为及时行乐和理智现实按部就班的对比（这部分有点像《她和她的她》）；女主找作家B帮忙那一段剧情，男女对距离，界限的判断分歧，很有意思。

男人：你处在困境中，愿意陪我喝酒，感你甚至愿意陪我在家喝酒，那么能勾搭。

女人：我跟你关系不错，我需要你的帮助，我们是不错的朋友，但是我有关系很好的男朋友，那么别上床。

感觉女导演更能敏锐洞察这种差别。

中国和欧美的性爱观，忠贞观有区别，但是不大，都会有传统的和放浪的。

中国看重忠贞的多一些而已，现代社会也说不好。

中规中矩的方面。

三、线索和文化。

在陆续给出的线索中，很多东西应该是常识，英国常识。

包括但不限于星座，L10 N5车牌，绿野仙踪，贵族，歌剧，费加罗的婚礼，狮子窝里的圣丹尼尔……没有英国常识的我们没办法对这些线索产生反应。

国内的例子比如哪吒剔骨还父，猴子大闹天宫，牛郎偷织女衣服，宫廷玉液酒……哪怕《魔童哪吒》骨肉是被无量仙翁的刺划碎的，可是我们的常识还是他自己闹海，碰上小龙抽筋扒皮，被老爹凶，然后意气之下的行为。

又要提到同性恋问题了。

这个老派的作者没提，哈哈，是我误会了。

剧里现实的男男关系是牛郎，哦这不是中国牛郎，而是职业。

小说里也没有女女行为，就是通奸。

四、场景切换。

第一次看到会觉得新奇，看多了阈值必然降低。

侦探小说看点一定是案件，能把故事讲好，做到基本没有硬伤，纰漏，就超越大多数作品了。

《月光花》在镜头切换方面是不如《喜鹊》的，构图同样，特别是多人场景，尽管他们改编自同一个作者的系列作品。

比较明显的就是月光花里两个解谜镜头，都是侦探/女主向所有人讲解犯罪事实，虽然注意到小说里少了2个人，酒店经理夫妇；喜鹊则是教堂前面，2个人的下葬场景，小说里女士老公的镜头让人印象深刻，哪怕那时候不知道他是谁，但是多出一个人，就是不一样。

黑色系，冷冽的构图，就是一种庄严肃穆的感觉。

缺点方面。

个人印象就是故事主线有点散，可能是被短视频养坏了，不太容易慢下来，是我的问题。

剧里侦探也吐槽了女主，你不要东一榔头西一棒子，要确定一个方向查下去。

有人吐槽明明一句话就能说清楚的事情，水了6集故事。

故事不都这样子吗，要是侦探小说一开始就告诉你谁杀了谁，那还怎么讲故事？

看侦探小说，剧享受的就是根据线索猜凶手，跟作者比拼脑洞，找漏洞的过程。

还记得当时看第一部喜鹊谋杀案的时候非常喜欢，双线叙事又互相影响的设定很有趣，再加上两个“侦探”的人设也都很喜欢。

当时看完后，没多久就买了猫头鹰谋杀案的原著来看。

因此这部剧情是在完全知道双线凶手的前提下再去看，也别有滋味。

可我仍然记得看原著时觉得不足的点，那就是凭借餐厅的名字突然联想到了Leo与狮子座的联系，又马上想到了the husband，实在是有些牵强。

在看完剧集后，突然发现更致命的是，这两个案子都是仅有推理啊！

能证明伦纳德医生和女演员有婚外情，有强烈作案动机以及作案时间，可依然没有决定性证据能够完全证明他是真正的凶手，更何况女演员丈夫已死并且认罪。

而同样的，证明Leo的真实身份以及他的作案动机，也依然不是他是凶手的铁证。

有些美中不足了。

若是作为轻松的探案集来看，还是可以作为不错的消遣。

看完了《月光花谋杀案》，尽管凶手很明显，但最后一集的收线依然很精彩！！

转场一如既往的丝滑，案中案让故事的节奏变得更加紧凑，双线并行的叙述也特别考验观众的解读力，演员们需要在一部剧里扮演两个角色，看演技也觉得很过瘾！

几处剧情的设置更是让人会心一笑“不愧是腐国”🤣，还有就是异位词这种文字游戏真的很有意思，就是我英文太烂了很难第一时间get到😣第一部的时候还很不满女主去了希腊，结果第二季发现“诶，这个男友人还不错，居然还真是真爱”！

然后女主gap一年后去面试遇到的问题，居然幻视国内，真想说“怎么你们英国也这样吗？！

”😂后续还是想继续看到做编辑时闪闪发光的苏珊啊！

噢，还有就是看到第一季的小助理返场时，莫名的觉得挺开心的，或许一路追剧过来的观众会更有感触。

亦或是因为小助理人设还蛮讨喜，所以再次看到会觉得开心😊两季的场景和服化道都很好看，精致的英伦风。

最后嫌疑人齐聚一堂听侦探🕵🏻‍♂️破案真的非常老派😂！

可是，人家真的就是很喜欢这种本格古典推理🥹艾伦无疑是个很棒的作家，但人品实在太烂，作为创作者却并不爱自己笔下的角色。

幸好，阿提库斯有爱他的编辑，也有无数爱他的读者。

总之，期待第三季❤️

前面有看过其他的剧现在有点出戏了，嘴有点凸，眼神四处乱晃，没有书里面那种很专业的感觉。

猫头鹰谋杀案的书比喜鹊谋杀案的好，改编的影视剧我感觉还是喜鹊谋杀案的好，书的情节比较完整。

庞德的助理太出戏了，嘴有点凸，眼神四处乱晃，没有书里面那种很专业的感觉。

猫头鹰谋杀案的书比喜鹊谋杀案的好，改编的影视剧我感觉还是喜鹊谋杀案的好，书的情节比较完整。

同样的双线并行，第二部的叙事风格的确更有阿加莎那个味儿了，女主破案中带着对现实生活的思考，跟男友的互动日常且真实，尤其在经营希腊旅馆处理事情时候两个人的做事风格以及希腊当地人民的悠闲样子，加深了我对希腊的刻板印象哈哈哈哈哈双线并行破案的那一刻是恍然大悟的诧异又对自己带着偏见觉得某个人是凶手感到愧疚。

渴求改变但追逐的无力？

也许这是看时几经波折的原因。

兴许情绪太逆水行舟，欲望全部窒息而亡，神经质和难以沟通的愤恨扼紧脖子，第四集丈夫与匕首的结尾才终于呼吸起来。

关于纳粹主义和机器的隐喻饶有意味，改变的人和时间并不会停止压抑。

两季最喜欢的都是片头，浓烈锐利的色彩线条。

红与蓝，明艳的冷与寒冽的浪。

第二季少了对冲感，或许是女主身份的转变，或许是异位词爱好者的退场，或许是叙事结构的明暗淡化——同样是“答案就在书里”，第一季的融合要更加流畅惊艳而诡谲秾丽。

没那么恰当的比喻，第一季更像波洛圣诞探案记，血腥、尖锐，但也厚重、通畅；第二季更像人性记录，有所深思，却总缺乏些持之以恒的爽朗感，不过仍不失互文烘托出的冷峻，更何况这一季更像欲望的奴隶，只是彻头彻尾的悲剧。

或许最大的启迪是，人不应当踏入不适合自己的河流，即使那条河流里也荡漾了爱意。

真心喜爱女主自由而自如地穿梭于文字间的潇洒感。

隐约觉得，也许小gay才是女主的soulmate——无谓雅俗，本心就好。